Câmera aberta

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Marcylene de Oliveira *

Cena do v(deo " O boneco é a mensagem"

A Arquidiocese do Rio de Janeiro, através de sua Cáritas diocesana implantou em convênio com a LBA um setor de vídeo no ano de 1988. O projeto denominado Materno-Infantil estava inserido na área de Recursos Audiovisuais, com a proposta de ser mais um instrumento para auxiliar o processo de absorção do conhecimento, que já vinha sendo desenvolvido pela Cáritas há vários anos, com o uso de eslaides e filmes.

A predominância na adoção de atividades que giram em torno da comunicação audiovisual devese ao fato de que estes recursos são os que melhor permitem uma leitura à faixa de população atendida pela Cáritas, portadora de alto índice de analfabetismo e num estágio de consciência que não permite maiores abstrações.

O êxito no trabalho com estes recursos audiovisuais fortaleceu a investida nas novas técnicas oferecidas pelo vídeo, já exigida pelos próprios habitantes das comunidades carentes, que se deparavam freqüentemente com este novo instrumento e, de certa forma, dominavam esta linguagem. O vídeo passou a ser mais um meio para fins educativos e de lazer, utilizado nas atividades comunitárias, estimulando o trabalho e reflexão em grupo, propiciando uma maior mobilização, mas agora com uma significativa diferença: todo o material produzido e exibido nas comunidades carentes teriam a participação direta das próprias pessoas moradoras nestes ambientes.

O PROJETO

O setor Vídeo nasceu dividido em três setores distintos: Produção, Acervo e Exibição. O ponto de partida foi a realização de um curso, onde os I íderes comunitários aprenderam noções básicas para produzir vídeos: gravar, supervisionar edição, e ainda capacitação para manusear os equipamentos todos em VHS - para facilitar o desempenho na exibição em suas comunidades.

Profissionais da área de comunicação foram contratados para o treinamento, que se estendeu por dois meses. Alguns destes profissionais continuaram prestando serviço ao longo do projeto, median-

te solicitação dos I íderes. Os participantes do curso - selecionados entre os que já estabeleciam contato entre a Cáritas e suas comunidades - direcionaram suas habilidades, e começaram então a gravar debates, cursos, que eram simultaneamente exibidos, em material bruto, nos locais de gravação.

Em reuniões semanais de avaliação surgiram as primeiras idéias de realizar vídeos completos (editados), sem no entanto abandonar o vídeo-processo, que sempre foi o mais requisitado. Como o projeto havia encomendado paralelamente dois vídeos de U-Matic, um sobre amamentação e outro sobre saúde, por questões de qual idade, os I íderes estimaram também realizar sua própria produção, que foi concluída com cinco vídeos em VHS.

Ao mesmo tempo, o setor Acervo, com uma estagiária de comunicação social, fazia o levantamento de material audiovisual existente sobre temas abordados nos cursos, treinamentos, encontros desenvolvidós pela Cáritas, e vídeos de outras instituições afins, iniciando a organização de uma videoteca para possibilitar o acesso das comunidades a uma lista de títulos variados, com o objetivo de abranger áreas de interesse dessas pessoas. As solicitações para exibição nas favelas começaram a crescer, e foram adquiridos dois jogos completos de TV e vídeo para empréstimos, juntamente com a fita solicitada por eles no setor Acervo. Ao longo do ano de 1988 foram realizadas 49 exibições, nas mais diversas áreas do município, que atingiram um público de 2.225 pessoas, em associações de moradores, escolas, creches, paróquias e também em comunidades sem nenhum tipo de organização, situados embaixo de viadutos, como é o caso de Santo Cristo perto da Rodoviária e as cavernas de Malvinas, na estação do pré-Metrô de Maria da Graça, onde as exibições ocorreram na rua com pleno êxito. Estas exibições eram inicialmente solicitadas pelos I íderes já acostumados com o trabalho na Cáritas. As mesmas pessoas que antes pegavam projetares emprestados passaram a requisitar o vídeo. Os materiais escolhidos eram enfatizados segundo o tema do projeto: Amamentação, temas ligados à infância, mas com a divulgação da "novidade", começaram a solicitar com freqüência vídeos sobre diarréia, infecções respiratórias agudas, sempre em torno da questão da saúde, mas sobretudo as produções em material bruto onde eles poderiam assistir a sua própria conduta e a de seus familiares retratadas no vídeo. As exibições eram acompanhadas de uma estagiária em pedagogia que fazia o papel de animador cultural e registrava a reação da platéia para posterior análise. As dificuldades de locomoção de material, de organização para a própria exibição eram imensas, mas permitir o acesso deste novo instrumento a estas comunidades sempre foi fator primordial, que amenizava as barreiras cada vez mais profundas. O propósito de desmistificar a utilização do vídeo e com isso do aparato tecnológico que o acompanha foi atingido: a primeira produção de um vídeo editado, gravado na favela das Malvinas apontou para a carência do manuseio das técnicas - Como fazer a iluminação diante de uma comunidade que mora dentro das cavernas? E mais: a fita foi esquecida; a bateria já chegou descarregada. As imagens registravam um despreparo total, mas a intimidade e curiosidade com os novos aparelhos cresciam a cada dia.

O primeiro vídeo foi marcado por uma sucessão de fades e efeitos especiais, exigência dos líderes comunitários que pediram a compra de não só um gerador de efeitos, como também um gerador de caracteres para a ilha de edição.

A visão da realidade feita por quem realmente convive com ela, sem retoques, estava realmente presente. Se a câmera estava fraca, optou-se por um rápido estágio com um profissional, onde se avançou um pouco mais. No entanto todas as carências apresentadas não poderiam ser solu.cionadas desta forma, na medida em que a verba do projeto garantida pela LBA não permitia maiores extravagâncias, já que menos se gastava em vídeo, mais sobrava para as áreas de formação e apoio às comunidades, que completavam o projeto.

Um ano de projeto, um ano de experiência e aprendizado mútuo. Os profissiC''lais que acompanhavam a equipe descobriram, a .;ada dia, um pouco da dura realidade que faz parte do cotidiano destas pessoas, em sua luta pela sobrevivência. Os "agentes" comunitários por sua vez aprendiam o novo instrumento e colocavam nele a sua língua· gem. Esta linguagem, que inicialmente se traduzia apenas por uma tentativa de reprodução dos modelos dos meios de comunicação vigentes foi aos poucos tomando nova forma. O olhar da câmera significava olhar a realidade em volta, e não importava muito o foco, o ângulo, os planos exigidos pelos profissionais. O zoom, usado em exagero não se limitava a descoberta deste recurso na câmera: a linguagem deles era realmente pontuada por zooms e closes. A preocupação com o produto acabado era mínima, pelo simples motivo de que as gravações brutas já representavam para eles o material acabado que precisava ver no mesmo dia.

Um resumo do setor de produção do Projeto Materno/ Infantil apresenta as seguintes características:

- Idéias para roteiros não sofreram qualquer tipo de censura. Desta forma não se questionou o porquê da escolha, nem tampouco a sua validade.

Falhas na iluminação. A luz nunca foi apontada como prioridade.

- Enfase no material bruto em detrimento do vídeo editado, tendo como justificativa a necessidade de ver e ouvir sua própria gente retratada sem cortes.

- Prioridade em gravar as mais expressivas atividades da comunidade, justificada pelo desejo de exibição em comunidades vizinhas, como prova de melhor desempenho em matéria de organização.

- Nenhum interesse no aprendizado de edição. Sublinha-se com isso o desejo de manter o vídeo-processo como prioritário.

Já a exibição pode ser entendida com a seguinte avaliação:

- !: perda de tempo exibir materia! no dia da entrega do tíquete de leite ou qualquer outro "prêmio". A comunidade não consegue se concentrar.

- !: necessário limitar o número de pessoas em cerca de 30. Exibições com grandes platéias foram inúteis. ·

- Crianças e bêbados sempre prejudicaram muito a exibição. Seria necessário um trabalho paralelo do animador com estas pessoas.

- A ameaça do mau tempo prejudica sensivelmente a exibição. A preocupação com a chuva e a volta para casa acaba por dispersar a atenção.

- Temas que enfatizam problemas ligados à saúde, doenças de um modo geral ganham interesse e participação imediata.

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- A exibição do vídeo com cenas da própria comunidade, apresentando moradores e locais conhecidos servem como fato desinibidor, anterior à projeção de qualquer tema.

Após o término do projeto, a Cáritas, como de costume, assumiu a sua continuidade no ano de 1989, com cursos de edição e operação, e permitiu ainda o desenvolvimento das filmagens em algumas comunidades. Esse processo despertou ainda mais o interesse das pessoas pelo vídeo, e deu origem a TV Maré, que hoje congrega três comunidades: Nova Holanda, Maré e Parque União.

O câmera do Projeto Materno/Infantil, Ivo Pereira, mobilizou a sua comunidade para a realização desta TV, que já ganhou espaço na imprensa, e que inicialmente está exibindo material bruto na associação de moradores, apresentando uma linguagem própria, às vezes mesclada com traços da TV Pirata, tão conhecida por todos nós. Já estão previstos, no entanto, edições do telejornal comunitário "Contrastes" e reportagens especiais. Os I íderes comunitários avançam com a exigência de produção de vinhetas, no estilo Hans Donner.

Vale questionar: o domínio das técnicas representaria um eterno retorno à reprodutibilidade dos modelos tradicionais? A qualidade agora exigida pela equipe assinala este caminho, e aponta para a ampliação da distância de uma autêntica linguagem comunitária.