DISEÑO
Cultivan el bajo perfil a pesar de ser las nuevas estrellas del diseño industrial europeo. Defienden el título de mejores diseñadores año tras año con productos realizados para Vitra, Cappellini y Magis entre otros. Son hermanos, viven y trabajan en París y con ellos conversamos.
RONAN & ERWAN
BOUROULLEC
Ronan y Erwan nacieron en Quimper, Francia, en 1971 y 1976 respectivamente. Ronan empezó a trabajar por su cuenta apenas egresó de la Ecole Nationale des Arts Décoratifs y Erwan, quien todavía cursaba en la Ecole des Beaux-Arts de Cergy Pontoise, de a poco se fue sumando como ayudante. Conocieron a Giulio Cappellini en 1997, cuando expusieron su “cocina desintegrada” en el Salón del Mueble de París. Ese fue el punto de partida de una colaboración que se mantiene hasta el día de hoy. En el 2000 fueron convocados por Issey Miyake para que diseñaran la tienda para su nueva colección A-Poc. Ese mismo año conocieron a Rolf Felhbaum, presidente de Vitra, y comenzaron a trabajar en un proyecto para un sistema de muebles de oficina llamado “Joyn”, que terminó produciéndose en el 2002. Hoy en día los hermanos Bouroullec trabajan junto a grandes productores como Vitra, Cappellini, Issey Miyake, Magis, Ligne Roset, Habitat y The Kréo Gallery. Además de colaborar en proyectos arquitectónicos como “La casa flotante”, el estudio de un artista. Sus diseños son parte de la colección de varios museos, como el New York Museum of Modern Art, el Musée National d’Art Moderne - Centre Georges Pompidou de París, el London Design Museum, el Lisbon Design Museum y el Boijmans van Beuningen
POR MARTA GONZÁLEZ MUGURUZA
58
IMÁGENES: MORGANE LE GALL, PAUL TAHON, RONAN ET ERWAN BOUROULLEC, FEINTRENIE, VITRA
Museum de Rotterdam. 59
DISEÑO
¿Cuál dirían que es el sentido y qué lo absurdo de su profesión?
¿Creen que los objetos cuentan historias? ¿Se consideran
El diseño se parece mucho a la cocina, donde los ingredien-
Ronan: Si creyera que le falta sentido a mi profesión, no per-
narradores?
tes son muchos: concepto, forma, función, material, etc. y to-
dería la mayor parte de mi vida en ella. Entiendo que es cierto
Ronan: Las historias son sólo aquellas que la gente proyecta
dos ellos son importantes. La alquimia final es lo único que
que, como en toda profesión, existen algunos aspectos que
en los objetos. No estaría bien que nosotros contáramos his-
importa.
resultan absurdos, pero no me queda otra más que aceptar-
torias personales a través de ellos, sino más bien deberíamos
los y superarlos.
permitir que ellos cuenten sus propias historias. No nos sen-
¿Cómo describirían su proceso de trabajo? ¿Trabajan por
timos contadores de historias.
pedido o surge primero el objeto y luego tratan de encon-
Es bien conocida su pasión por el fútbol; si tuvieran que ha-
trar alguna empresa que lo produzca?
cer algún tipo de comparación entre el deporte y el diseño,
Hoy en día se ven productos cuya función está completa-
Erwan: Trabajamos codo a codo con varios editores. En cada
¿qué tendrían en común?
mente supeditada a la decoración. ¿Qué tan importante es
proyecto en el que nos embarcamos siempre hay un objetivo
Erwan: Muy pocos objetos o descubrimientos pueden des-
el conflicto entre el concepto y el uso?
en común con el industrial o la empresa que ordeno el pro-
pertar el mismo sentimiento de felicidad que una bella y sor-
Erwan: Un buen producto es el resultado de un buen equili-
yecto. Hay una intención muy fuerte de trabajar junto al editor
presiva jugada de Maradona. Pero cada tanto, algún objeto
brio entre varios factores. No hay lugar para una competencia
desde el principio y pensar en el proyecto “justo”, combi-
llega a ese nivel.
entre el concepto y el uso.
nando esfuerzos y puntos de vista. La colaboración lo es todo.
Desintegrated kitchen. Fue concebida como un
A-POC para Issey Miyake. «El proyecto A-POC
Self Shelves. Los estantes «self» consisten en
mueble basado en la idea de flexibilidad, sencillo
fue construido no desde el espacio hacia el detalle
placas moldedas en ABS y policarbonato.
de armar, lejos de la pared y fácil de mover a la
sino más desde el detalle hacia el espacio. Primero
Una vez que la primera se apoya en el piso se
hora de remodelar la casa. Con esta «cocina
diseñamos las perchas, después un soporte para
van ajustando las planchas de vidrio traslúcidas se-
desintegrada» llamaron la atención de Giulio
las perchas, y así sucesivamente. Este proceso
gún el gusto y las necesidades del que las arma.
Cappelini y fue el comienzo de una relación
apostaba a la creación de una serie de herramien-
con la renombrada casa de diseño italiana que
tas que le permitieran a Issey Miyake jugar con la
continúa aún hoy.
imagen de local a través del tiempo. La intención fue que el sistema desapareciera detrás de las
North tiles. El showroom de Kvadrat está estruc-
prendas.»
turado por paredes textiles hechas con «azulejos» independientes unidos por un ingenioso sistema de encastre. Fue concebido específicamente para el showroom con el fin de resaltar las texturas y alos materiales de la colección. Las puertas son autoportantes y funcionan como módulos de fácil
60
traslado.
61
DISEÑO
Muchas de sus piezas juegan con el “ármelo usted mismo”…
¿Son sensibles a las tendencias?
¡Qué políticos! Hace 10 años que están en el negocio del
buenos proyectos para desarrollar y poder hacerlos con buena
Ronan: Poder armar las cosas vos mismo generalmente sig-
Ronan: El tema es que los cambios rápidos son inherentes a
diseño industrial, ¿se vuelve más fácil?
calidad. Todos nosotros tratamos de concebir objetos inteli-
nifica poder tomar decisiones y satisfacer tus propias necesi-
las tendencias y a las modas. Al mismo tiempo algunos movi-
Ronan: Algunas empresas se están inclinando por confiar en
gentes, armoniosos, etc. Esa es la manera que encontramos
dades. En principio estamos interesados en que el armado sea
mientos más profundos se revelan después de largos perío-
los diseñadores y hacerlos trabajar. Algunas todavía no están
para contribuir a la sociedad.
fácil porque es la base del futuro de un proyecto industrial. Para
dos de tiempo, quizás hasta 50 o 60 años después. Es im-
listas. En algún punto se volvió más fácil. Al mismo tiempo, si
un conjunto de estantes, por ejemplo, esto es fundamental en
portante prestarle atención no sólo a los cambios superficia-
estuviésemos empezando nuestra carrera hoy sería más difí-
¿Chocaron alguna vez contra una pared en términos de lo
términos de logística de manufactura y distribución. Esta faci-
les sino principalmente seguir las intuiciones más profundas.
cil porque hay muchos más diseñadores jóvenes hoy que en
que realmente se puede producir?
el momento en que empezamos.
Erwan: La paredes están hechas para romperlas. O al menos
lidad para el armado sumado a hecho de ser modular, abre un espacio de autonomía para el usuario que no existe en esas
Estuvieron presentes con varios productos en la última edi-
piezas complicadas de armar. La simpleza en la construcción
ción de la Milan Design Week. ¿Cuál es su balance?
¿Qué temas han notado que preocupan a la comunidad del
los límites o esas paredes. También es cierto que hay limita-
te obliga a volver a los gestos simples, al sentido común, a la
Erwan: Mientras estuvimos en Milán tuvimos poco tiempo para
diseño industrial hoy en día? Si es que los hay…
ciones técnicas que son parte del juego.
destreza universal.
recorrer la feria porque estábamos ahí metidos, así que no so-
Ronan: Somos parte de la comunidad del diseño industrial y
mos los indicados para hacer un balance.
eso es muy importante para nosotros. Nuestra única preocu-
¿Qué tan importante es el marketing para ustedes?
pación, al igual que la de muchos otros diseñadores, es tener
Ronan: La moda y el marketing son parte de las reglas del
uno tiene que tratar de hacerlo. Disfrutamos mucho corriendo
Steelwood chair. Presentada por primera vez
Slow chair. «La silla es quizá el objeto al que la
Sillón Alcove. La caja es una de las figuras preferi-
Cabane. Simplemente define un perímetro y
en el Salone Internazionale del Mobile de Milán
gente está más atenta, básicamente porque el
das de Ronan & Erwan. Sus grandes dimensiones
por lo tanto un adentro y un afuera. Una vez
en el 2007, en el stand de Magis, ya se ha conver-
mismo cuerpo reacciona ante ella. Para nosotros
cuestionan la verdadera naturaleza del objeto, ya
más Ronan & Erwan exploran la idea de los límites
tido en un clásico. Se trata de un ensamble radical
es una de las tipologías que nos demandan mayor
que excede su función de sillón para convertirse
espaciales y su utilidad.
de dos materiales clásicos como son el acero y
precisión. Todo en ellas es muy delicado: la forma,
en un refugio para descansar y distenderse. «Nos
la madera. El proceso para dar forma al acero
los materiales y el eco entre ellos en ese combo
gusta considerarlo como un paréntesis espacial»,
requirió de una larga investigación tecnológica,
de de confort-solidez-look donde cada ángulo y
sostienen.
debido a lo intrincado de la forma buscada.
cada curva se entrelaza y conecta como un castillo
Son necesarias diez etapas de compresión para
de naipes.»
alcanzar la curvatura correcta.
62
63
juego. Uno puede sufrir con ellas, jugar con ellas o simplemente
ción con respecto a las formas y los colores. Tenemos la misma
ignorarlas. Lo cierto es que es difícil no considerar esos as-
manera de pensar y entender la mayoría de las cosas. Sin
pectos si es que querés que los proyectos lleguen a concre-
embargo, nos separan 5 años de edad, lo que significa que
tarse. El marketing también ayuda a la difusión de las ideas.
no fuimos a la misma escuela ni tuvimos los mismos amigos. Podemos llegar a tener puntos de vista muy distintos. Podemos
¿Cuál dirían que es el error más común en el que caen los
llegar a entender completamente la posición del otro y sin em-
diseñadores?
bargo diferir. Con respecto a nuestros proyectos, siempre coin-
Ronan: Como en cualquier trabajo, te diría que es la auto-sa-
cidimos en nuestras opiniones, pero no siempre está tan claro
tisfacción. Ese es, sin duda, el error más común en el que re-
desde el principio. Es necesario un largo proceso de discu-
caen.
siones y acuerdos.
¿Qué tan fácil o complicado es trabajar con tu hermano?
¿Usó Ronan alguna vez la carta de “soy el mayor, se hace
Erwan: Por un lado somos hermanos que crecimos en un mismo
lo que yo digo”?
ambiente, un mismo entorno y con la misma profunda rela-
Ronan: ¡Ja! Dialogamos mucho, la verdad es que no hay lugar para sacar ese tipo de cartas.
Algues. Diseñadas para Vitra, se pueden encastrar para crear cortinas, pantallas o separadores de ambientes. Cada «alga» se une a la siguiente mediante una pequeña pieza de plástico que se in-
Kreo Exhibition. La calidad del ambiente va más
Joyn Conferencing. Es el aporte de los hermanos
allá de cada uno de los objetos que lo integran,
Bouroullec a los 40 años de investigación de Vitra
y su búsqueda ha sido una constante en las
en el sector de oficinas. Se trata de un sistema
distintas propuestas de los hermanos Bouroullec
abierto de estaciones de trabajo que fomenta la
desde sus comienzos. El uso de telas es una de
comunicación, el trabajo en grupo y la interacción
sus respuestas. En este caso funcionan como un
al derribar las barreras físicas entre ellas. Pero más
vehículo para el color sobre las grandes superficies
que imponer un método de trabajo, Joyn permite
monocromáticas.
varios: trabajar con privacidad, trabajar en equipo, conferenciar, y todo con el mínimo de objetos. Las áreas de trabajo se pueden cambiar espontáneamente con pantallas y separadores; expandir o reducir según la necesidad.
serta en las ojuelas.
64
65
«Pebble» para Tectona y «Papyrus’ chair» para Kartell son algunos de los proyectos de los hermanos Bouroullec presentados en la última edición de la Milan Design Week que se suman a la «Steelwood chair» para Magis, los sillones «Alcove» y los modulares «Rocs» para Vitra.
Zip. El armado de una alfombra que requiere de una acción muy simple: unir pequeñas unidades con cierres. Mediante este sistema, las combinaciones de color son infinitas, así como también el largo y las dimensiones de la alfombra.
«Clouds» y «Suspended trellis»: «Estos proyectos intentan crear conciencia sobre los límites: estás al lado, detrás, debajo. Buscan darle una sensación al espacio, una dirección, hacer que el está ahí tome conciencia de un lugar en particular. Es por eso que la funcionalidad de los espacios no nos corresponde a nosotros.»
66