Revista D&D 147 by Editorial Primera Línea SA.

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Tel / fax: 0237-4635700 Cel: 54 11 15 4979 7853 www.bajcurayasociados.com.ar abajcura@bajcurayasociados.com.ar

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CIUDAD Producción: Sofía Di Maggio

1. Mesa Harp, inspirada en la sutileza del arpa. Tabla en madera Caviuna y soporte terminado en laca negra o blanca. Medidas: 100cm x 300cm x 80cm. MARCO SOUSA. www.immarco.com 2. Op Art Chest, realizado en ébano negro y marquetería en madera sicomoro con soporte de latón satinado. Diseño de Hervé Lanlais 2015. Edición limitada. NEGROPONTES GALERIE. www.negropontes-galerie.com 3. Potes de cerámica esmaltada con tapón y colgante de alpaca nombrados Llillai en honor a las momias de los niños incas encontrados en el Llullaillaco. Medidas: 0,25cm x 0,30 cm de altura. BOSQUEJOS ARGENTINOS. 4. Sábanas Jardín América, en la selva y su misticismo. De la serie Argentina Fiesta. SUEÑO FUEGUINO. www.suenofueguino.com.ar 5. Sillón Petit Frank, tapizado en piel de vaca argentina con apoyabrazos. Medidas: 71 x 75 x 75 cm. Diseño de Hervé Lanlais 2015. Colección Shifting Reflections 2015. Edición limitada. NEGROPONTES GALERIE.

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CIUDAD

Producción: Sofía Di Maggio

1. Mesa Turtle Side, encimera de piedra natural con patas de metal.

Diseño de Herve Lanlais 2015. Edición limitada. NEGROPONTES GALERIE. 2. Canasto de tela Sublimado, elaborado en lona de algodón con doble capa de tela y franja vertical metalizada. Disponible en crudo o negro. Medidas: 18 cm x 18 cm x 27 cm de alto o 25 cm x 25 cm x 37 de base. ISKIN. www.iskinshop.com.ar 3. Rinconero Corleone, tapizado en tela, símil cuero o cuero. Base metálica petimetra con patas altas. Medidas: 340cm x 190 cm. Consultar por diferentes modulaciones, WALMER. www.walmer.com.ar 4.Silla Imperial, realizada en madera olmo. Origen:Mongolia Circa 1880. Medidas: 61cm x 47cm. DESDE ASIA. www.desdeasia.com 5. Lampara de pie, base en madera Mahogany y pantalla en gasa de algodón. Origen: Indonesia. DESDE ASIA.

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ara agendar Cafira Innova realizó su edición 17° en Costa Salguero. Un gran número de visitantes descubrió diseño, novedades y sorpresas. La ambientación, la iluminación y la buena música, sumaron calidez y resultaron en espacios naturales y espontáneos. Cafira se consolida y es por eso que ya presenta su próxima edición, La Sede del Diseño, en agosto. www.cafira.com

uerido yute Alsina Alfombras destaca al yute como materia prima y resalta la gran calidad del producto así como lo bien que queda en cualquier ambiente de tránsito liviano, como dormitorios y paliers. Combinado con algodón o sisal se logran, además, distintos tramados con diferentes formas y colores. En la foto: carpeta en yute espiga negro con ribete de cuero natural. www.alsina-alfombras.com

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eina el diseño 21 días, más de 150 expositores, más de 48.000 visitantes; las cifras de Estilo Pilar en la que tendencia y creatividad en el mundo del arte, la decoración y el paisajismo estuvieron a la orden del día. El espacio de Sebastián Salazar, uno de los más elogiados. La inspiración fue una pareja que disfruta de cada rincón de su casa y que la engalana con muebles y objetos traídos de viajes o heredados sin dejar de lado la contemporaneidad. Fiel representante del estilo de Salazar, quien ha hecho de lo ecléctico su sello. www.estilopilar.com.ar

inteplast presenta La empresa argentina líder en la fabricación y comercialización de pinturas, barnices, masillas y productos afines anuncia el desembarco de los aerosoles Montana Colors –firma española reconocida en todo el mundo por sus pinturas artísticas en aerosol– con la introducción de las dos marcas emblema de la empresa: MTN 94 y Hardcore 2. www.sinteplast.com.ar/montana

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an puro y natural Nueva apertura en Arenales: Egido, estudio de diseño y arte textil, produce alfombras, tapices, almohadones, mantas, mantones, pies de cama y más, a mano, a medida y a pedido. Piezas únicas ejecutadas delicadamente a partir de materiales nobles como pura lana de oveja, lino, algodón y materiales biodegradables para los montajes de las alfombras. leandroegido.blogspot.fr

n nuevo lanzamiento Hay novedades en la línea Hilados de Faplac. Lino Chiaro, Lino Terra, Lino Blanco, Lino Negro, Seda Giorno y Seda Notte son sus distintos motivos, que reproducen tejidos y fibras naturales con una exclusiva textura, cálida y delicada. Completan la gama de productos la línea Nature, inspirada en la madera natural, Joven, de colores vibrantes, y Metallic, compuesta de melaminas con finas partículas metálicas. www.faplac.com

irtuoso material La última tecnología en materiales de construcción llegó a la Argentina de la mano de De Stefano, especialista en producción y venta de piedras naturales: Neolith. Ideal para todo tipo de superficies: pisos, revestimientos, mesadas, fachadas y mobiliario, está compuesto por minerales del granito y atraviesa la aplicación de altas presiones y temperaturas. El resultado es una superficie compacta de gran formato y mínimo espesor, con características sin precedentes en el mundo de la arquitectura y el interiorismo: no se mancha ni se raya, es ignífugo, no absorbe suciedad ni bacterias, tiene una enorme durabilidad y es 100% reciclable. www.destefano.com.ar

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Hunter Douglas

Texto: Sonia Diradourian

APOSTAR en serio

Verdadero imperio internacional, Hunter Douglas fue fundado en 1919 en Dusseldorf y hoy está presente en cada rincón del mundo. Desde su planta industrial de Villa Martelli, fabrica y comercializa su amplia gama de productos que incluye cortinas, persianas, toldos y elementos arquitectónicos. Fue en 1994 que la firma inició su actividad en el país y es Oscar Tojo, Gerente General de la empresa en Argentina, quien da cuenta de su trayectoria durante estos 21 años de trabajo. “Este era uno de los únicos países de Latinoamérica en los que la compañía no operaba en ese entonces. Era un momento favorable para instalarla aquí pero aun así, los primeros tiempos fueron difíciles. Varias veces se planteó retirar la empresa de la Argentina”, precisa Tojo. Las cosas comenzaron a cambiar en 2005, año que incidentalmente –o quizás no tanto aunque él no consienta–, coincide con el momento en que él ingresó a la compañía como Gerente General. No fueron pocos los desafíos que debió enfrentar. “El mayor problema era que contábamos con escaso equipamiento y muy poco personal. Durante mi primer viaje a reunirme con los dueños, les pedí que me dieran un año y desde entonces la empresa comenzó a crecer exponencialmente; de 44 personas pasamos a ser 66 y empezamos a comprar nueva maquinaria. A partir de la posibilidad de fabricar localmente, fue más fácil retener clientes y sumar otros nuevos”. “Nuestro mayor valor es la calidad y el servicio de excelencia que ofrecemos. El público nos suele identificar con productos costosos, pero el abanico que tenemos es enorme. Es importante tener en cuenta los atributos y no solamente la estética o el precio a la hora de optar por uno u otro. Nosotros somos honestos en lo que vendemos y nunca sacrificaríamos calidad en pos de bajar los costos. Así es que el cliente que prueba nuestros productos difícilmente nos cambie; tenemos un compromiso a largo plazo con él”, afirma. El último lanzamiento de la empresa son las cortinas Twinline, que se destacan por intercalar bandas de tela opaca y translúcida, creando una sutil luminosidad; según su posición, permiten filtrar la luz del día sin perder de vista el exterior. Este modelo se suma a los clásicos Duette – con su amplio rango de opacidades, desde una claridad suave hasta el total bloqueo de luz- y Pirouette, entre muchos otros. En cuanto a los planes a futuro, Hunter Douglas apuesta a seguir creciendo: “Las importaciones, hoy, son un problema coyuntural porque, aunque la fabricación es local, nuestros insumos son importados; realizamos un peregrinaje por las Secretarías de Comercio para que nos autoricen las importaciones. En cuanto se solucione este tema a nivel nacional, habrá una fuerte inversión: saldrán nuevos productos y compraremos nueva maquinaria. Estoy conforme con la tarea que se hizo en la compañía, hay mucha gente que trabaja y que es responsable de los resultados. El Gerente General suele cargar con la mochila, la buena y la mala, pero acá hay un gran equipo detrás”, concluye.

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El Mercado de Angostura

Por Sol Dellepiane

Encuentros en el sur “Un regalo que le hacemos a Villa La Angostura. Un acto de amor”. La definición no es la uno hubiera esperado, pero debe ser fiel pues quien la da es Patricio James, alma máter de El Mercado, un lugar que le cambió a esta primorosa villa patagónica mucho más que la cara. Cómo no hacerlo, si nuclea desde una heladería hasta un Paintball, pasando por una tienda de muebles, restaurants, un pub, un almacén, una hamburguesería, una serie de departamentos para alquilar y, en muy pocos días, una pista de patinaje sobre hielo. “Compramos el terreno hace unos años. Entendíamos que al pueblo le faltaba un lugar de encuentro como los que hay en la mayoría de los lugares turísticos. Después vimos el Mercado de Maschwitz y nos encantó. Así empezamos a soñarlo. Y a acopiar material, que fue un proceso que duró dos años”. Patricio y Paula, su mujer, se convirtieron en cabezas de un equipo multidisciplinar en el que cada quien aportó en lo suyo. Ignacio Benavides llevó el sueño a un proyecto arquitectónico. A Bobby Ratalsky y Paquita Romano se los contrató como decoradores y, codo a codo con los James, diseñaron todo: desde los faroles hasta las ventanas, las mesas, las barras de cada uno de los locales, que se entregaron completamente equipados. A Damián Mondino le tocó la tarea de revestir el espacio con la indescriptible colección de materiales que el equipo supo conseguir: maderas antiquísimas, herrería, aberturas, luminarias, piedras, vidrios, mobiliario. Durante la obra se instaló una carpintería con máquinas antiguas: la construcción se realizó como se hacía hace 100 años. La lista de elementos que El Mercado puso en valor es interminable y a su belleza, mucho mejor mostrarla que contarla. “Damián fue un artista”, concluye Patricio. “Estamos fascinados con este complejo a metros del centro, al pie de la montaña y en medio de un bosque increíble. La gente se acerca para agradecernos, para felicitarnos; no pueden creer que exista un lugar así”. www.elmercadoangostura.com.ar

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A lo largo de su trayectoria, comenzada en 1960, Alejandro Puente (1933-2013) adoptó distintos puntos de vista y soportes, pero siempre permaneció fiel a un sistema sensible que tiene a la forma y al color en el centro de sus preocupaciones. Las piezas de la muestra Alejandro Puente. Abstracción y tradición americana resumen una modernidad que remite a cierto constructivismo de inspiración americanista, como Intihuasi II, 1973. La curadora Mariana Marchesi reunió un panorama que suma 45 años de trabajo centrado en la idea de sistema y repetición, del protagonismo de la materia y sus texturas, de la construcción del espacio. Aunque las obras de exquisita precisión de este artista, tenaz y sin estridencias, suelen ser composiciones con aristas geométricas, las piezas invocan a la emoción antes que al intelecto. Al 25/7 en Espacio de Arte Fundación OSDE, Suipacha 658. Alejandro Puente

POR VICTORIA VERLICHAK

noticiasdearte

La vanguardia y lo andino

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Otro centro cultural Después de 10 años en obra, el 25 de mayo abrió sus puertas el Centro Cultural Kirchner con un espectáculo del cubano Silvio Rodríguez. Ubicado en el antiguo Palacio de Correos y Telégrafos y diseñado por Norbert Maillart a fin del siglo XIX, fue sede del Correo Central. La presidente Cristina Kirchner primero lo inauguró en 2010 como Centro Cultural del Bicentenario; nunca funcionó como tal. Tiene 10 pisos, tres subsuelos, 50 salas de exhibición y 16 de ensayo, 18 vestíbulos y 20 camarines, 2 salas de conciertos (incluyendo la llamada Ballena Azul), cúpula con mirador. Al momento de ingresar a imprenta se desconocen tanto el costo final de esta gigantesca obra como las autoridades, dependientes de Cultura de la Nación. Entretanto, allí se exhibe y desarrolla la obra de la francesa Sophie Calle, Cuídese mucho (Bienal de Performance). “Me hubiese gustado que las cosas fuesen de otro modo. Cuídese mucho” le dijo su entonces pareja a Calle; frase que se proyecta sobre su cuerpo en la imagen de Jean-Batiste Mondino. En Av. Corrientes y Alem, al 23/8. Sophie Calle

La feria de arte contemporáneo de Buenos Aires se realizará del 4 al 7/6 y despliega a 82 galerías -como Ruth Benzacar, Vasari, Del Infinito, Sur, Rubbers- en secciones integradas por el Barrio Joven Chandon y los proyectos especiales como U-Turn de Mercedes Benz, Dixit. Mientras que, por 6° año consecutivo, La Rural sigue con su programa Impulsarte que adquiere obra de jóvenes talentos, el Banco Ciudad exhibe al ganador de su Programa jóvenes curadores: Sebastián Vidal Mackinson, con obra de Luisa Ungar. Este año Delia Cancela será la protagonista del Homenaje a la trayectoria arteBA - Madero Harbour. Al igual que en 2014, Fundación arteBA espera recibir 100 mil personas en el Predio Ferial de La Rural, en Palermo.

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Ana Tiscornia

Viene arteBA

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noticiasdearte

A mediados de los años ’60, la célebre crítica y escritora Marta Traba se paseaba por Bogotá en un auto de marca francesa (canjeado por una obra de Botero) con las puertas pintadas con diseños de Polesello. En la antológica Polesello joven1958 -1964, Malba rescata su temprana adscripción al nuevo diseño de manera paralela al arte, faceta poco explorada de la carrera de Rogelio Polesello (Buenos Aires, 1939-2014). El Museo, que comenzó a preparar esta exposición junto al artista, ahora le rinde homenaje presentando 80 obras históricas. Las esculturas en acrílico tallado y/o pegado -óvalos cóncavos y convexos transparentesy pinturas en blanco y negro y color trabajan la abstracción óptica y geométrica, alteran la percepción y multiplican simétricamente las imágenes. Curaduría de Mercedes Casanegra; del 25/6 al 28/9 en Av. Figueroa Alcorta 3415.

Rogelio Polesello / Foto: Vicky Aguirre

De Zurich a La Boca Como bien podrá verse en Fundación Proa, en la exhibición Colección Daros Latinamerica, esa institución con sede en Zurich, Suiza, contribuyó enormemente a integrar al arte contemporáneo latinoamericano al circuito internacional, gracias a sus masivas adquisiciones bajo la dirección artística de Hans-Michael Herzog, a sus publicaciones y a la mayor biblioteca de Europa especializada en el arte de la región. Actualmente cuenta con una colección de 1.200 obras, entre pinturas, fotografías, vídeos, esculturas e instalaciones, de más de 120 artistas y posee una sede en Río de Janeiro: Casa Daros. Con curaduría de Katrin Steffen y Rodrigo Alonso, la selección de obras se concentra en las últimas experiencias del arte contemporáneo proveniente de la Argentina, Brasil (como el tríptico digital de Vik Muniz de 265 x 180 cm. cada panel), Colombia, México, Uruguay, Venezuela, y más. Del 4/7 al 13/9, en Av. Pedro de Mendoza 1929, La Boca.

Vik Muniz

POR VICTORIA VERLICHAK

Lúdicos resplandores

Imagen: Galería Elba Benítez, Madrid, © ProLitteris

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A r q u i t e c t u r a / A r q . E d u a r d o – Po l o – E l l i s Hotel Las Piedras, Fasano, Uruguay DyD147_Polo ellis.indd 2

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Por Sol Dellepiane A. Retrato: Emma Livingston

La escala

HUMANA A propósito de la presentación de un libro que recopila la totalidad de su obra, una charla con Eduardo Ellis, arquitecto y maestro de arquitectos, autor de proyectos célebres como la Iglesia de Fátima en Martínez, iniciador del movimiento denominado Casablanquismo, autoridad en recuperación de edificios con valor patrimonial. Curioso, humilde, estudioso, infatigablemente activo, Polo, como es conocido por todos, ha llevado adelante con una coherencia notable su ideario estético-moral: el de una arquitectura hecha a la medida del Hombre.

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Tu libro fue presentado en un evento magnífico en el Museo Nacional de Arte Decorativo, en que estuviste rodeado de tu gran familia y de una cantidad impresionante de colegas de varias generaciones que te demostraron su aprecio. Imagino que habrá sido un momento sumamente movilizador. La presentación fue para mí una respuesta de amistad muy grande. Había ahí muchas generaciones, muchos exalumnos míos, lo cual me confirmó lo que una vez me dijo Horacio Reggini: que el verdadero maestro si no es amigo, no es maestro. Eso como primera respuesta. Aparte de eso, estoy muy agradecido con todos los que me ayudaron con la publicación y a hacer esa presentación, desde los Amigos del Museo, Olga Muro de Nadal, Alberto Belucci, el mismo Reggini con sus salidas inesperadas. Después de eso he recibido varias cartas muy especiales que me sorprendieron y emocionaron mucho. Las guardé indudablemente porque no son solo El libro tal cosa…, sino que hacen referencia a muchos aspectos de cómo esas personas me conocieron, cosas así. Una amiga mía me dijo Este libro me hizo pensar muchas cosas de la vida, lo cual es notable, ¿no? Pero el primer agradecimiento es a Silvia Rickert y Jorge Bozzano que, en un almuerzo en Santa Catalina, me ofrecieron hacer el libro. Fueron prácticamente 5 años de trabajo, los primeros con reuniones semanales y los últimos mucho más intensos desde ya. Un proceso muy largo en el que imagino tuvieron que revisar infinidad de materiales. Sí, en efecto, fue difícil la selección del material, tenía muchos planos originales en papel de calco, hubo que fotografiarlos, escanearlos, decidir. Había distintas opiniones. Pero siempre un consenso final en cada obra. Además Silvia y Jorge, que

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son historiadores y teóricos de la arquitectura, me hicieron descubrir cosas que yo no sabía. Ellos van más allá de lo que uno piensa. Sin duda una obra que marcó una bisagra en tu carrera –y que dio inicio a un movimiento, el Casablanquismo–, fue la Iglesia de Nuestra Señora de Fátima, en Martínez. ¿Podés contar cómo se gestó ese proyecto? Esa obra la hicimos en conjunto con Claudio Caveri; Claudio me enseñó a hacer arquitectura. Estudiamos juntos y cuando nos recibimos, compartimos una parte de un viaje a Europa, donde nos entusiasmó buscar esa arquitectura más sencilla basada en la arquitectura popular. Después esa búsqueda siguió acá, sobre todo en el Norte argentino. Empezamos haciendo algunos concursos juntos y él se hizo su casa a la manera de Mies van der Rohe, en Beccar. Luego de eso, la casa de su hermana; y después la casa de Urtizberea, el periodista, ya juntos. Estas casas eran de ladrillo bolseado, hormigón a la vista, con pisos también de ladrillo y espacios que fluían. En el caso, por falta de medios económicos terminamos pintando la casa nosotros mismos, a la cal. Fue por esa época que se dio lo de la Iglesia de Fátima. Para hacerla hubo un concurso que fue declarado desierto. Entonces no sé si Alberto Prebisch o Alfredo Casares, que conocían estos trabajos nuestros, dio nuestros nombres a la Comisión de Construcción, que nos llamó. Así empezamos a proyectar. El libro que recopila la obra del Estudio de Eduardo Ellis se extiende en el proyecto de esta iglesia. Se cita a Caveri, que ya no está:“La técnica es la expresión de nuestra época, lo cual me parece bien, pero al hacer Fátima buscaba otro tipo de cosas. Tal vez un sentido que se está perdiendo: el valor simbólico. Recuperar ese sentido simbólico no quiere decir volver para atrás, sino buscar nuestro sentido a lo que hacemos. Fátima fue el descubrimiento de un sentido. Uno dice: por qué bajar al entrar al templo, y bueno, bajar tiene un significado, no es lo mismo bajar que subir. Bajar significa un acto de desprendimiento, de humildad; la tendencia de toda nuestra sociedad es subir”. Y a un Ellis conciente de que el diseño de un espacio sagrado debe servir tanto para el hombre en soledad como para el hombre en comunidad. Fátima reunió aquellos materiales con los que veníamos trabajando; para los pisos utilizamos ladrillo cerámico salteño, que es indestructible sin exigir demasiado mantenimiento. Me acuerdo muy bien del día en que le presentamos el proyecto a la Comisión. Fue un momento muy difícil, los miembros del grupo daban vuelas alrededor de la mesa donde estaba la maqueta. Algunos de ellos querían hacer una iglesia gótica, otros una colonial. Pero a dos de ellos les gustó el proyecto y le dieron empuje hasta que fue aprobado. Con esta estructura que nuclea a la comunidad en torno del altar y una serie de características completamente novedosas contenidas en una caja de franco trazo moderno, el de

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Martínez fue un templo de vanguardia, en el sentido de que materializó ideas que habrían de plasmarse más tarde en el hito que renovaría completamente a la Iglesia católica, el Concilio Vaticano II. ¿Cuál dirías ha sido la constante de tu arquitectura? Ante todo, conservar la escala humana. He tratado de hacer arquitectura adecuada al hombre. A la vez, ha sido una arquitectura que ha intentado rescatar la esencia de lo que había. Por ejemplo, las casas de campo que publicamos en el libro son todas refacciones; en general, la expresión de lo que había no era buena. Pero en el caso de algunas de las estancias, sobre todo de Uruguay, estaba muy claro el típico patio en U y siempre el proyecto giró en base a eso. En otros casos se trató de galpones transformados. En todos, se usó materiales propios del lugar, como granito, piedra, madera. Se respetó la escala, se agregaron galerías. Pero lo que siempre ha sido muy importante es la participación del dueño, del cliente, en un rico intercambio de ideas. Para mí la arquitectura y la ambientación de las casas están muy relacionadas. Con algunas de estas personas eso se dio de modo perfecto, y hemos elegido juntos desde un mueble hasta un aplique, lo cual no es frecuente. La decoración surge de un espacio, de una arquitectura. Creo que hoy a eso se lo llama interiorismo. ¿Cómo ves la arquitectura que se está haciendo en el presente? Es difícil discernir. Yo creo que la arquitectura en las ciudades está unida al lugar. Si el lugar tiene predominantemente un patrimonio arquitectónico de valor, hay que respetarlo no solo en el edificio en sí, sino en el entorno. Puerto Madero es un caso típico. Nació de un concurso bien hecho, que respetaba las alturas de los docks, la arquitectura hecha por los ingleses en el puerto. Admitía algunas torres, pero estas debían tener un espacio libre alrededor y eso no se cumplió. Entonces cuando uno lo mira desde el barco o desde un edificio alto de la City, ve un conjunto de torres, una tapando a la otra. No hay respeto. Y lo original quedó totalmente achatado. Para mí una de las mejores expresiones de mezcla de arquitectura contemporánea con el pasado fue la Pirámide del Louvre, de Pei. No cualquiera hace eso. Es un riesgo, pero quedó fantástico: conservó la escala, introdujo lo moderno dentro de lo antiguo, algo a lo que no hay que tenerle miedo. El otro día estuve viendo por televisión un documental sobre el pueblito de Saint–Michel, en Normandía. La iglesia primitiva, la estructura, las casas que se fueron adosando al monasterio, me hizo repensar una cantidad de cosas. Aparecen una unidad y una mezcla de mano de distintas épocas. Además, la expresión del amor con que lo hacían. Algo fuera de serie, una lección de arquitectura. Ese es un lugar al que me gustaría volver. ¿Con qué otros te pasa lo mismo? París, por supuesto. Tiene un atractivo especial y además siempre se quiere volver para ver obras nuevas. París

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A r q u i t e c t u r a / A r q . E d u a r d o – Po l o – E l l i s

Estancia La Rinconada Nuestra Señora de Fátima, en Martínez.

conserva una escala. Como Londres y otras ciudades, conserva la escala barrio, que no está dada solamente por la altura sino por la comunicación: la callecita con los negocios, la panadería, la gente. Otra de las ciudades más lindas que he conocido es Edimburgo, de nuevo por su escala, por la gente, por su relación con el verde y por las distintas épocas de arquitectura que conviven allí. Tuviste participación en la restauración del Convento de Santa Catalina, una obra larga, en etapas, ¿cómo se dio? Sí, el proceso de participación en Santa Catalina duró 11 años. Un día me llamó el Padre Raffi Braun, que tenía el proyecto de ofrecer ayuda espiritual a la gente que trabajaba en el microcentro, y me invitó a sumarme. Raffi comprendió desde el primer momento que esa ayuda se podría hacer si el edificio conservaba un valor esencial histórico. Fue muy lindo el trabajo en equipo de diferentes disciplinas: al ser el monasterio Monumento Histórico Nacional, participaba la Comisión Nacional de Museos y Monumentos Históricos, interviniendo en las reuniones José María Peña, amigo de siempre. El nuevo uso exigía obras de mucha precisión y detalle. Fue muy importante el impulso que recibió ese proyecto con Casa FOA, que además aportó el 50% de los fondos necesarios para la obra. Trabajamos muy bien con ese equipo, las chicas de FOA, Peña, el Padre, Patricia Dormal de Detry. El monasterio había tenido intervenciones no muy felices. Como en toda obra de recuperación hay un periodo de limpieza, de sacar lo accesorio. Y al mismo tiempo, sanar el deterioro. Fue una experiencia muy linda. Hay muchas restauraciones de edificios religiosos entre tu

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Casa en José Ignacio, Uruguay Santa Catalina de Siena

obra y esto se une a tu afición por la arquitectura jesuita y su influencia, ¿verdad? Siempre me impresionó mucho la arquitectura del Norte, que viene de los maestros italianos Jesuitas, como el arquitecto Bianchi, por ejemplo, autor de La Merced, de Nuestra Señora del Pilar y de San Pedro Telmo, entre otras iglesias, que había hecho un proyecto para San Juan de Letrán en Roma antes de venir a América. En el Noroeste esto deviene en una arquitectura popular que durante la época del Casablanquismo miramos mucho. Como una joyita que hay en Córdoba, en Candonga, del 1700 aproximadamente, y capillas en Jujuy, en Salta. También viviendas simples, hechas con materiales del lugar y con no más que lo necesario. Como decía Romano Guardini, a quien descubrí durante mi formación y que fue tan importante para mí: “Exprésese y dígase cuanto deba decirse y nada más que eso, viértase y manifiéstese así cuanto es necesario, pídase prestado y utilícese exactamente lo que se necesita de forma y nada más, no subsista ninguna superficie nueva o vacía sino todo sea animado, vivificado”. Quien se sienta atraído por explorar una arquitectura que haga pie en lo necesario y no en lo accesorio, en lo trascendente antes que en lo vano, con férrea impronta moderna y, a la vez, una elocuente atemporalidad, no deberá dejar de consultar el libro de Eduardo Ellis. Se encontrará recorriendo el itinerario de toda una vida de entrega a estos ideales y descubriendo la forma y el sustento de un legado único en la historia de la arquitectura de nuestro país.

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Alfred Fellinger En los Silos de Dorrego hay una gran caja blanca, matizada con detalles negros y violetas: un restaurante, Silos Club, cuyo interiorismo estuvo a cargo de Alfred Fellinger. Altura de más de 5 metros, losa, cañerías y elementos contra incendio a la vista, fondo de barra espejada en la que se refleja el exterior, muebles que contrastan la recta disciplina del espacio. El blanco es protagonista también del estar, esta vez complementado por una instalación artística de Jorge Sarsale que se repite en las superficies de las mesas en forma de manteles. El baño, por su parte, fue completamente concebido en vidrio – mate y brilloso en colaboración con Vasa–, con luminarias de iMdi. El piso blanco y algunos detalles en negro hacen de este espacio un lugar impactante. En el exterior puede verse un deck en el que los mismos muebles del estar se han vestido de turquesa, maridados con la pileta. El acceso al bar exhibe una intervención diseñada junto con Knauf, de diversos planos escalonados en blanco que sobresalen desde la pared hacia afuera y que se repiten en el interior, con distintos grados de inclinación. El proyecto de iluminación, de Arturo Peruzzotti, fue diseñado trabajando más de una capa de luz: una general y difusa y otra direccionada para generar acentos y contrastes. Para festejar la finalización del proyecto, Alfred quiso invitar a sus amigos a disfrutar del espacio; un rico almuerzo celebratorio del que participaron Minnie Firpo, Cristina Piceda, Laura Brucco, Susi Aczel, Martin Zanotti, Carlos Galli, Paula Herrero, Paula de Elía y Gabi Lopez, entre otros afectos entrañables. Un merecido agasajo y una buena oportunidad para reencontrarse con colegas de años. Texto: Aurora Bidau

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D&D Bienes Raíces

El developer Young Woo, Marcelo Tinelli y Hernán de Laurente, responsables del proyecto.

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Por Adriana B. Anzillotti

LORENZO DEAGRELO Desde su génesis fue concebido con destino premium. Y es mucho más que un proyecto de Real Estate. Lorenzo de Agrelo es el resultado de una decisión entre amigos entrañables que comparten una mística: la del encuentro íntimo y cálido saboreando un buen vino. En ese espacio generador de ideas se gestó la de crear un emprendimiento inmobiliario asociado a cierto lifestyle, algo parecido a un club de amigos decididos a compartir las bondades de la naturaleza, la rentabilidad de un emprendimiento muy bien posicionado y un estilo de hacer negocios sin perder de vista los valores. Impulsado por Marcelo Tinelli, Hernán de Laurente y el famoso developer de Real Estate Young Woo, uno de los más reconocidos en Manhattan, el desarrollo se pensó en las valiosas tierras cobijadas bajo el amparo de San Lorenzo, patrono de los viticultores, sin duda inspiradoras para concebir este sofisticado emprendimiento. Los socios imaginaron así la propia bodega y se entusiasmaron con la posibilidad de ver crecer los viñedos en Alto Agreglo, según los expertos la mejor tierra para la elaboración del Malbec por la excelente adaptación al terroir de esta variedad de uva. Sin dilaciones, el proyecto comenzó a tomar forma y nació entonces Lorenzo de Agrelo, en el ámbito propicio, Mendoza, a los pies de la Cordillera, bajo ese majestuoso escenario montañoso. Apostando a la más alta gama, los socios convocaron a los mejores profesionales en cada especialidad, como es el caso del enólogo Alejandro Vigil, para encarar una propuesta integradora. Trasciende de la entrevista informal con Hernán De Laurente, responsable de la comercialización del proyecto, que Lorenzo Agrelo promete convertirse en un espacio único. “Como toda inversión, requirió una decisión evaluada minuciosamente. Cuando surgió la idea, viajamos a Mendoza y recorrimos dis-

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tintas propuestas. Pero la zona que realmente nos impactó fue Alto Agrelo, elegida también por otras bodegas premium para elaborar el mejor Malbec.” Allí se adquirieron 600 ha en total, de las cuales 140 pertenecen a otros propietarios para el desarrollo de la bodega y los vineyards, que ya dio como resultado el primer vino de alta gama, Fede, en honor a Federico Ribero”. De Laurente insiste en el concepto del negocio: “Nos interesa que quienes participen del proyecto compartan esta idea de disfrutar del proceso creativo de punta a punta. Los propietarios que adquieran su finca pueden producir su propio vino en la bodega, donde habrá espacio para la cata privada y una cava para cada propietario”. La bodega, con capacidad para producir 1,2 millones de litros, fue concebida para crear los ámbitos donde se produzcan estos encuentros tradicionales de la zona. Un gran patio como un oasis, las áreas de sombra bajo la parra, los lugares de estar, comer y dormir configuran un espacio incomparable. Además de producir el vino Fede, los enólogos elaboran los vinos de cada propietario. En materia de Real Estate, el proyecto -que se posiciona en el más alto nivel productivo y un alto rendimiento que le permite competir a nivel internacional- incluye fincas (de 5 ha cada una para los potenciales propietarios decididos a invertir), la construcción de la bodega de 3.000 m2 y un hotel de cinco estrellas con spa y health club. La bodega contará con un restaurante de montaña a cargo del reconocido chef Mauro Colagreco. Quienes visiten la zona mientras la obra avanza tienen la opción de permanecer en el lodge de la afamada bodega Rosell Boher.

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D&D Sustentable / QUO Container Center

Texto: Violeta Moraga Fotos. Adolfo Llorente

QUO, UN PASEO DIFERENTE Construido con 57 containers marítimos reciclados, QUO Container Center se convirtió en el primer centro comercial de estas características en la Argentina. Tiendas eco-friendly en una espacialidad sustentable y a todas luces novedosa.

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Dieron la vuelta al mundo cumpliendo una función muy precisa: transportar toneladas de mercaderías de un punto a otro del planeta. Sin embargo, ya en desuso, cuando parecía que su destino era ser corroídos por el tiempo, fueron rescatados. Se trata de 57 containers de 12 metros de largo que hasta hace poco permanecían apilados en el puerto de Buenos Aires. No hace mucho fueron cuidadosamente seleccionados para ser parte de lo que hoy constituye QUO Container Center, el primer centro comercial de la Argentina realizado con containers bajo un concepto clave: la sustentabilidad. Un eje que en este caso fue desarrollado sobre tres pilares: el cuidado del medio ambiente, y por eso el tipo de arquitectura; el punto de vista social, generando acciones positivas para el entorno donde está el emprendimiento; y la sustentabilidad económica. Explica Juan Pablo Rudoni, desarrollador de QUO: “Desde el comienzo pensamos el proyecto con este criterio; a los diez o doce años estos containers marítimos pierden su vida útil y se convierten en un residuo industrial. Al utilizarlos para la construcción, los reciclamos y les devolvemos utilidad”. Con esa base se fueron sumando otros puntos que podían favorecer que el complejo tuviera un menor impacto ambiental. Se implementó, por ejemplo, el uso de terrazas verdes, recu-

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perando lo que se había sacado del suelo. Se utilizaron paneles fotovoltaicos en base a energía solar para la iluminación de las áreas comunes y pasillos de tránsito, que son las que funcionan en forma casi permanente. Los locales se sumaron a la cruzada de bajar el consumo de energía utilizando LEDs o luminarias de bajo consumo. Por otro lado se realizó la incorporación de la propia planta de tratamiento de efluentes. Para evitar la agresión al ambiente, además, se eligió una línea de pinturas ecológicas para metales que no lleva solventes. En cuanto a la estética, los responsables decidieron jugarse el color: “Trabajamos con una artista plástica –Magui Delfino- en la paleta de colores del complejo. Había una línea fina entre que fuera colorido y alegre, pero que no pareciera un pelotero”. “Queríamos también que el complejo fuera un lugar inclusivo, de hecho está todo adaptado para que pueda ser transitado por personas de capacidades diferentes”, indica Rudoni, quien además cuenta que como parte del proyecto social, ofrecieron un espacio sin costo para que trabajen los chicos de la Fundación Fedarte, un centro educativo terapéutico de la zona. “A partir de la sustentabilidad tratamos de generar conciencia de estas cosas: se puede cuidar más, se puede hacer mejoras, se puede ser más inclusivo, se puede cuidar el ambiente”.

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Anclar en tierra firme Otra ventaja de este tipo de construcción es que puede ejecutarse en plazos mucho más breves que la arquitectura tradicional. Aquí el montaje llevó 7 meses. “Encarar QUO me pareció interesantísimo, porque para mí era algo nuevo y si bien hay cosas para mejorar, estoy muy contenta con el resultado final”, cuenta Cecilia Bertezzolo, a cargo del proyecto. “Colmó mis expectativas en cuanto al diseño y en cuanto a lo que se puede logar con contenedores, que son cajas de chapa que uno no puede achicar y agrandar tan fácil, sino que hay que adaptarse. Al abrirlos pierden mucho estructuralmente y cuando uno empieza a calarlos, arrancan los problemas. Pero trabajamos con un grupo de asesores y fue un gran desafío”. QUO abarca una superficie cubierta de 2.200 m2. Los con-

tainers, que funcionan en tres plantas, se unen mediante pasarelas metálicas con pisos de madera sintética de plástico recuperado. “Si se los apila uno arriba de otro no hay problema, el tema es si uno no los apoya sobre las cuatro columnas. Es el gran desafío de hacer una arquitectura no tan estructurada con un contenedor, que es salgo muy modular y muy rígido. Si embargo, conseguimos una buena calidad espacial. Se logró un buen trabajo, por ser el primero en Argentina, aunque por supuesto miramos otros ejemplos en el mundo”. ¿Los modelos? El Box Park de Londres, el ReStart de Nueva Zelanda o el Container City de México. En Ing. Maschwitz, a pocos kilómetros de Buenos Aires, ahora nosotros tenemos lo propio. n www.quo.com.ar

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Atriles / Ricardo Cinalli

Texto: Aurora Bidau

Esta reciente exhibición que se llevó a cabo en el palacio de la calle Posadas, fue una invitación a descubrir el flamante trabajo de Ricardo Cinalli. Un grupo de cinco obras de gran formato -cuatro pinturas de 3,15 x 3,15 m., óleo sobre tela, y un mural de 5 x 2,5 m.- que representa las emociones en las relaciones humanas siguiendo la fase lunar. La exhibición se completó, además, con 14 dibujos, 13 sobre tela y voile, y uno sobre tabla, también de gran formato, en los que el artista amplifica detalles de las pinturas centrales. Nocturnos en el Palais de Glace, realizada por Untitled Contemporary Art, dio cuenta de la titánica labor del artista. Cinalli nació en 1948 en Santa Fe y reparte su tiempo entre Londres, ciudad a la que se trasladó hace 40 años, y Buenos Aires. Licenciado en Psicología en la Universidad de Filosofía y Letras de Rosario, es en Inglaterra donde comienza sus estudios de arte en el Harrow School of Arts y en el Hornsey School of Arts. A partir de 1980 realiza numerosas exhibiciones individuales en Italia, Suecia, San Petersburgo, Río de Janeiro, y, por supuesto, sus ciudades de residencia. Ha creado numerosas escenografías y producciones para el Teatro Colón, el Teatro Municipal de Río de Janeiro y el Royal National Theatre de Londres.

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Nocturno y Circular

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Mesa realizada en Basalt Black (Colección Fusion). Mobiliario perteneciente a la colección Dressy de Moblibérica (www.dressy.mobliberica.com)

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editorial

mpecé a trabajar en D&D a los 23 años. Pero desde chica pude ver a mi madre, Fini Travers, producir, editar y diagramar. Después, en mi adolescencia, tuve la oportunidad de compartir viajes en los que ella realizaba notas para Editorial Atlántida. Admiraba su poder de convicción, su decisión y visión. Después de tantos años en D&D he visto una enorme variedad de arquitectura, interiorismo, diseño y arte; conocí también a una gran cantidad de arquitectos, interioristas, diseñadores, artistas, empresarios. De la mano de la revista he viajado por el interior del país y por distintas partes del mundo. Hoy, ya cerca de los cuarenta, puedo decir que esta experiencia de 17 años fue mi mejor escuela: para lo profesional y para la vida. Ya cumpliendo un año como directora, en un primer balance de lo recorrido, hago una reflexión sobre mi trabajo. El diccionario propone varios sinónimos de dirigir: conducir, llevar, orientar, aconsejar, gobernar, entre otros. Creo que se trata, sobre todo, de liderar un equipo, valorando el aporte de cada integrante. Día a día descubro nuevos sentidos para esta función que aúna la sabiduría de la tradición con la necesidad absoluta de la creatividad, de lo nuevo. A todos, en algún lugar de nuestra vida, nos toca asumir un rol directivo. Me ha tocado esta gran tarea en D&D y, atenta a todos los estímulos, sigo feliz, aprendiendo.

Virginia Braun

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EL TOWNHOUSE DE LOS MOLYNEUX T E XTO : D É B O RA C A M P OS FOTOS : © D U R STO N SAY LO R

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APERTURA. El vestíbulo fue íntegramente trabajado con boiserie tratada con laca china según técnica de los siglos XVII y XVIII. Una de las placas esconde la puerta del ascensor. Consola francesa inspirada en el arquitecto Claude-Nicolas Ledoux con exótica tapa de piel de pescado. AQUÍ. El salón está íntegramente entelado en terciopelo. Juan Pablo Molyneux halló los muebles de época en remates. La coffee-table con base dorada a la hoja y tapa de mosaicos italianos es diseño suyo. La escultura de Giacometti aporta la nota moderna.

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o son muchos los arquitectos que ocupan el pedestal de los más influyentes a nivel global. Juan Pablo Molyneux habita ese firmamento y sus trabajos dan cuerpo y alma a palacios europeos, magníficas residencias neoyorkinas, transatlánticos, villas italianas e imponentes edificaciones rusas. No hay límites para la carrera internacional de este chileno que residió en la Argentina durante algo más de una década en los años´70 y que hoy en día es ciudadano del mundo. Juan Pablo y Pilar Molyneux, a quienes los lectores de D&D conocen (aquellos que nos coleccionan pueden refrescar la memoria recurriendo a nuestra edición 123), hoy nos abren la puerta de su casa de la mano del arquitecto argentino Andrés Rosarios, estrecho colaborador suyo y amigo, también de D&D. Desde hace tres década el matrimonio habita en un fastuoso townhouse en el Upper East Side de Manhattan: siete plantas, incluida una terraza con pileta, que el diseñador y su mujer alternan con su palacio en las afueras de París, el magnífico Hotel Claude Passart, del siglo XVII.

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La mesa en bronce y metal fue diseñada por un artista francés que se inspiró en los muebles rusos Tula, desarrollados durante el siglo XIX para los zares. Sobre ella, lámpara hecha a partir de balaustrada del Château de Versailles en tiempos de Luis XIV. La silla Luis XVI firmada se tapizó con un género italiano bordado a mano en seda especialmente confeccionado para esta casa.

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Un artesano ruso desembarcó en este salón para desplegar la antigua técnica italiana denominada scagliola. Así los muros despliegan esa superficie emparentada con el mármol, componiendo una caja arquitectónica deslumbrante. Los muebles son de colección y las dos estatuas egipcias de época pertenecieron a un palacio ruso.

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En el corredor que conduce a la sala de gimnasia, piso en damero y reproducciones sobre tela en bastidores aplicados sobre las paredes. “La inspiración renacentista es evidente”, comparte el arquitecto Andrés Rosarios, estrecho colaborador de Molyneux.

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El Townhouse de 7 pisos situado sobre la calle 69 en el Upper East Side de Manhattan remata en una gran terraza con pileta. En el salón, al que se accede trasponiendo una puerta de doble hoja en vidrio y bronce cincelado, las paredes combinan mármoles y paneles entelados en pana bordada. Retrato de época y cómoda antigua con trabajo de marmolería.

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ace dos años que Andrés Rosarios trabaja asistiendo a Molyneux en todas las obras que desarrolla a lo largo y ancho del planeta. Es un trabajo full life que el arquitecto disfruta intensamente. “Este townhouse, de alguna manera, expresa un concepto que define a su propietario y que me parece importante resaltar: la idea de una arquitectura de interiores”. Rosarios evoca una concepción del diseño integral y neurálgica que comienza en la caja y que permite generar espacios en los que el protagonismo entre arquitectura e interiorismo es compartido. “Lo que define el trabajo de Molyneux son tres energías que se potencian todo el tiempo: su riguroso clasicismo (del que puede alejarse cuando quiere, con resultados también muy interesantes); la extraordinaria calidad de sus materiales y hechuras; y un verdadero ejército de artistas y artesanos de todo el mundo que se desplazan allí donde él tiene una obra”. Una irresistible paleta de posibilidades para esos (muy) pocos que, como él, ocupan el podio. n

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CAJA DE SORPRESAS TEXTO: DEB ORA CAMP OS

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PÁGINA ANTERIOR. Alguna vez fue un patio interno desangelado. Pero la magia de la paisajista Cristina Le Mehauté lo pobló con venecitas rojas y globos de pasto. ESTA PÁGINA. Presidido por los cuadros de Luis Benedit y por la barra de tragos con un enorme espejo con marco de lapacho macizo que transporta el jardín hacia el interior, el living propone un interesante juego de colores.

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LA GRAN MESA DE LAPACHO. LA ARAÑA DE ALABASTRO. EL TERCIOPELO ROJO DE LAS SILLAS. LOS SILLONCITOS FRANCESES EN LAS CABECERAS. UN COMEDOR CON PRESENCIAS ESTELARES.

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DIÁLOGO DE ESTILOS. UN RINCÓN QUE CONDENSA LAS TRADICIONES PUESTAS EN RELACIÓN EN ESTA CASA: ARTE CONTEMPORÁNEO, PIEZAS DE MOBILIARIO ANTIGUO, ELEMENTOS DE DISEÑO.

l recuperar la historia de este proyecto, la decoradora Victoria Ríos usará la palabra sorpresa una y otra vez. Porque todo lo que se presentaba predecible fue impredecible. Y todo lo que parecía complicado, se simplificó sin más. “Mis clientes soñaban con una casa alegre, con jardín, con pileta...”, evoca. Para dar forma a ese deseo, contaban con una propiedad en Palermo Chico y con una serie de ideas claras de lo que esperaban. La casa se presentaba como un catálogo de posibilidades infinitas. “Era un dúplex grande con muchos ambientes, de modo que empezamos a tirar paredes para componer la planta que la familia necesitaba. Y en ese momento... ¡horror! nos encontramos con mil vigas que cruzaban los espacios en todas las direcciones”, recuerda Victoria divertida.

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“Algunas las desplazamos hacia sectores menos visibles, con otras nos amigamos”. Con paciencia y delicadeza, fueron componiendo el nuevo diseño general atendiendo a los desafíos: “Uno de los más complicados fue idear una barra de tragos para el dueño de casa. El living es angosto y largo y esto nos obligó a buscarle al bar un espacio adecuado que no forzara la composición general”. Las pruebas y los ensayos se sucedieron hasta que, finalmente, se llegó a buen puerto. “Quedó muy bueno y se cumplió el objetivo con un enorme sillón que mira hacia el jardín”. Ríos podría atribuirse el diseño integral de la casa pero prefiere hablar de un trabajo compartido. Dice que cada idea nació del diálogo, de las propuestas conjuntas entre ella y los propietarios y que muchas premisas se fueron transformando según avanzaba la obra. “Hubo muchas sorpresas!”, agrega. Otra vez. n

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El toilette, el espacio preferido por Victoria Ríos, quien decoró la casa, se vistió con un terciopelo inglés floreado en verde limón. El espejo, montado sobre un barrisol que genera muy buena luz, refleja una colección de retratos antiguos. La amplia escalera compone un espacio en dos niveles con la elegancia que aportan mármol, esculturas, cuadros y la biblioteca asimétrica.

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En el dormitorio principal el diálogo cromático se da entre el violeta intenso de la chaise-longue, reproducido en el cuadro de Gustavo Godoy, y el terciopelo en tono Tiffany del respaldo de la cama y su blanquería. Las mesas son francesas y las lámparas, italianas. El balcón a esta altura fue transformado en escritorio.

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Rosa “sí o sí” para un espacio tan romántico como el que querían las niñas de la casa. Paredes con franjas anchas y géneros especiales como el paño inglés de Caro Dean utilizado para los cubrecamas. Más el complemento de encajes antiguos de la dueña de casa, terciopelos, pompones, bolas de fieltro y gasa por doquier.

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Casi una caja verde rematada con un espejo apaisado sobre el muro, así imaginó Cristina Le Mehauté este jardín acotado en metros pero lleno de encanto. La pileta parece levantarse desde el césped. Mármol y pasto dibujan geometrías al nivel del suelo.

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SUR, PAREDÓN Y DESPUÉS

La inauguración del imponente edificio de Norman Foster en Parque Patricios es solo la puesta en marcha de nuevos emprendimientos que vigorizan la zona Sur de la ciudad. TEXTO: ADRI ANA ANZI L LOTTI

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l gigante de modernas transparencias y hormigón devenido ícono en Parque de los Patricios, sella una etapa importante impulsada por el gobierno porteño de rescatar del olvido a este barrio en el Sur de la ciudad. Fue tan contundente la decisión de generar una verdadera transformación, que el Jefe de Gobierno, Mauricio Macri, decidió instalar allí la nueva sede municipal, lo que marca un antes y un después en la zona y, por consecuencia, en la vida de sus vecinos. Lo confirman sus palabras el día de la inauguración del impo-

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Sala de reuniones: la luminosidad ingresa al edificio en todas las áreas, generando la relación obravida urbana. Espacialidad y transparencia donde se destacan las sólidas columnas de hormigón en este gigante de 38.000 m2.

nente edificio: “Esta belleza arquitectónica es el emblema del compromiso que tomamos desde el primer día: terminar con la división Norte-Sur que existía en la ciudad de Buenos Aires”. Y añadió que “las acciones impulsadas por la ciudad para el desarrollo de la zona Sur son la expresión del modelo a seguir para combatir la exclusión y la pobreza. La idea es un Estado transformador que interactúa con el sector privado y que genera miles de puestos de trabajo, como el Distrito Tecnológico, donde ya hay más de 200 empresas, las más innovadoras de la ciudad, que están trabajando aquí”. La inmensa obra, con inmejorable vista abierta al parque, también recuperado, cuenta con 38.000 metros cuadrados y es parte de un proyecto que asombra por su magnitud y calidad de diseño y cuenta con el mejor estándar ambiental de Sudamérica. Fue proyectada por el prestigioso estudio internacional Foster & Partners, que dirige el arquitecto británico Norman Foster, que viajó especialmente con su familia para la inauguración de la nueve sede porteña. Concebido con desniveles, todo vidrio y hormigón a la vista, la majestuosidad de esta obra de calidad consiste en la simpleza y en el concepto moderno de sus líneas, que juega en armonía con el exterior. En esa amplitud de espacios se

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D&D | BIENES RAICES

Despacho del Jefe de Gobierno: punto de encuentro y ámbito de decisiones, moderno y minimalista; calidad de diseño, con el mejor estándar ambiental de Sudamérica.

percibe gratamente la luminosidad que ingresa al edificio en todas las áreas, creando de este modo la relación obra-vida urbana. Ubicado en la manzana delimitada por las calles Uspallata, Los Patos, Atuel e Iguazú, funcionan en él además de la Jefatura de Gobierno, otros ministerios y secretarías de la ciudad. Cuenta con 400 cocheras, comedor para todo el personal, gimnasio y SUM. Su diseño permite que se integre con el paisaje del parque, aprovechando al máximo la iluminación y la ventilación naturales a fin de reducir su impacto en el ambiente. En efecto, la estructura está erigida con técnicas y estándares de cuidado ambiental que aplican a la certificación internacional LEED (Lide-

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razgo en Energía y Diseño Ambiental) y la ubica como primer edificio público de Sudamérica en alcanzar ese nivel. LEED es un sistema de clasificación de edificios sustentables de gran aceptación internacional, que considera los aspectos técnicos y constructivos como también su adecuada inserción en el contexto urbano y social. Eso implica respetar importantes exigencias sobre ahorro de energía, materiales, instalaciones eléctricas y sistemas de acondicionamiento de aire e iluminación natural, entre otros puntos. La certificación LEED coloca a los edificios que se construyan bajo esas normas en una posición de alta competitividad, como sucede en el resto del mundo. Sus atributos modernos resaltan el

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compromiso compartido de construir pensando en el cuidado del medio ambiente. “Esta obra refleja una idea, un concepto y una iniciativa política que se combinan con la decisión de un Jefe de Gobierno visionario para transformar una ciudad y convertirla en más equilibrada”, afirmó Foster. Convencido de que “invertir en infraestructura es apostar por las generaciones futuras”, el arquitecto es reconocido internacionalmente por sus obras emblemáticas, como el Parlamento de la Alemania unificada, el edifico central del municipio de Londres y la moderna sede del banco HSBC en Hong Kong, la sede ecológica del Commerzbank en Frankfurt, la torre Hearst en Nueva York, el Parla-

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mento de Berlín, así como una estación de trenes construida en el desierto de Arabia Saudita. Sin embargo, no hay que olvidar que su sello ya se instaló en Buenos Aires con sus obras residenciales en Puerto Madero, además del proyecto que avanza en Rosario, de la mano de la desarrolladora TGLT. Para muchos Norman Foster es una estrella de la arquitectura moderna, una celebrity del Real Estate requerido por developers a nivel mundial. El famoso arquitecto valora la importancia de construir pensando en el futuro en ámbitos que se rescatan, buscando el impacto esencial de mejorar y sumar valor en áreas olvidadas aunque con potencial. Pero la impronta de esta valiosa obra avala una

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Frente al parque, sobre la calle Uspallata, el paisaje urbano y el verde se integran al interior de esta magnífica obra de diseño futurista en el corazón del creciente Distrito Tecnológico. La forma de encarar la construcción permite certificar LEED, por su adecuación a las normas de sustentabilidad.

decisión previa: la creación del Distrito Tecnológico, motor generador de esta transformación en marcha. Lo confirma Carlos Pirovano, Subsecretario de Inversiones del gobierno porteño. “Con la mirada puesta en el Sur, el primer gran cambio en Parque de los Patricios llegó con el DT. El mundo empresario, atraído por beneficios impositivos y la propuesta de ser parte de este gran desafío, fue el comienzo de un proceso que hoy se ratifica con un total de 207 empresas radicadas”. Entre ellas figuran compañías de software, hardware, educación, e-commerce, data center, BPO, de las cuales 185 son nacionales y 21 extranjeras; en grado de avance de radicación hay 43 en obra y en operación, 164. La inversión privada estimada alcanza los 177.799.083 de dólares; son 158.818 los m2

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comprometidos; y 11.500 los empleados que esto involucra. Pirovano admite que “los primeros que están contentos con esta transformación son los vecinos. Hubo que trabajar intensamente en las negociaciones hasta que finalmente se instaló la primera empresa, Tata. Hoy hay 1.500 personas trabajando en la nueve sede porteña; también se instalarán las empresas OSDE y VISA, además de las universidades ITBA y El Salvador, lo que implica unos 2.500 empleados más. Calculamos que hacia fines de 2016 habrá alrededor de 20.000/25.000 personas trabajando en el barrio. Ya llegaron franquicias como Havanna y Subway. Y se espera el desembarco de otras importantes que serán parte de esa fuerte sinergia que sigue apostando al cambio en la zona.” n

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CLIMA DE ÉPOCA T EXTO : D E BO RA CAMPOS

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FOTOS: EMMA L IV I N G STON

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Estar El edificio viaja al presente desde los años del clásico conventillo. Data de los primeros años del siglo XX y parece construido para abrazar una palmera y un gran cantero que presiden desde el centro. En el living, sofá simple con funda de bull blanco y otro circular tapizado en pana. Dos de los cuadros fueron pintados por Josefina Vilela, otros provienen de la Galería Teresa Anchorena.

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uando Josefina Vilela recorrió la pintoresca calle José León Pagano, supo que esos pasos la acercaban al destino imaginado. Llevaba tiempo pensando en un espacio con historia en el que el exterior se hiciera presente de algún modo y que aportara calma en lugar de la ruidosa contemporaneidad de las ciudades. No parecía sencillo pero aquello prometía. Licenciada en publicidad y diseñadora de interiores, para sus menos de 30 años Josefina tiene una amplia experiencia. Asegura que aprendió mucho en sus sucesivos trabajos: en la galería de arte Federico Towpyha, en los inicios, luego en el anticuario de Gabriel del Campo y, más recientemente, de la mano de la arquitecta Irene Brennan y su socia Mariel Anchorena. Un capital valioso que ya se expresa en

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un estilo personal. Y si hay un espacio en el que ese carácter se hace presente, es su casa, situada en un emblemático edificio de 1920 que conserva sus trazos originales: 33 departamentos que balconean hacia el gran patio con un centro verde. “El departamento conserva sus pisos originales de pinotea y los techos de más de cinco metros de altura. Su planta tuvo un gran replanteo, pasando de ser muy compartimentada, a prácticamente un único espacio en que se integran todas las situaciones necesarias. Busqué dar cuerpo a un estilo ecléctico pero con una paleta estricta en cuanto a sus texturas y terminaciones. La prioridad fue generar espacios cómodos y cálidos, siempre persiguiendo como resultado una decoración personal: canchera, original y casual” explica, complacida, la dueña de casa. n

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Trabajar Un rincón de trabajo o de disfrute, según el momento. En la biblioteca, libros de arte y diseño, pequeñas obras compradas en arteBA, flores de Mercedes Baliarda, componiendo un muestrario personal de intereses y pasiones. Sobre la pared, mapa antiguo y en el atril, obra de Ángel Gabriel.

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Recibir El comedor se abre hacia un ventanal que difumina la frontera con el exterior. Josefina Vilela lo armĂł con una mesa terminada en laca negra, un asiento capitonĂŠ tapizado en lino rĂşstico y sillas Mar del Plata del Tigre patinadas por ella misma. Una sombrilla antigua sirve de luminaria. En las columnas, retratos de familia.

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Reposar Para su dormitorio, muy personal, Josefina compró en La Pasionaria la mesa de luz y la lámpara. Busto del anticuario de Gabriel del Campo sobre pie de hierro y cuadro con dorado a la hoja. En el baño se reitera el recurso del cortinado utilizado en el comedor. El silloncito y las láminas antiguas de vestuario de ópera aportan calidez.

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AMAR LA

TRAMA

Nuestras cosas de siempre adquieren nueva luz contrastadas con un buen género. Renovarlos es cambiar el todo. Las mejores casas de telas de Buenos Aires muestran lo más nuevo y destacado que tienen para ofrecernos en esta temporada. Imposible no suspirar. FOTOS: LUC I LA B LUME N CW E I G

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viscosa. Ancho 1,40.

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EL BUEN VIVIR TEXTO: DÉBORA CAMP OS FOTOS: A RQ. DA N I E LA MAC A D D E N

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“La clave fue usar pocos materiales de gran sofisticación distribuidos en todos los ambientes ”, explican los arquitectos Agustina y César Bustos.

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ara vivir y no para ser mostrado. Esa era la premisa que los arquitectos Agustina Bustos y César Bustos (h) recibieron de su cliente en el momento de proyectar la reforma de este departamento en la Recoleta. Por eso el interiorismo fue concebido como un todo integrado: “Se seleccionaron pocos materiales de gran sofisticación”, explican y señalan como ejemplo la convivencia de muebles clásicos con diseños contemporáneos. “Una atmósfera especial que se logra con las paredes enteladas en toile de jouy de Com-

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pañía del Comercio, en contraposición a la moquette de sisal en todos los pisos. Todo mechado con una gran armonía entre las obras de arte del propietario y su colección de libros, en cada ambiente”. Fue preciso intervenir sobre la planta. El estar se logró tirando abajo los tabiques que dividían el frente del departamento en tres espacios diferentes. El broche de oro del proyecto es la cocina, “más bien un bistró o burdel ruso”, se divierten los arquitectos. El diseño de este ambiente planteaba el desafío de incorporar el comedor a la cocina. Se utilizaron espe-

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Grandes bibliotecas con libros de arte y temas varios revelan el perfil del dueño de casa, un profesional intelectual que adora la cultura y el buen vivir.

En el dormitorio principal, un desnudo de Masa se superpone al entelado en toile de Jouy sobre la cabecera en cuero natural. Los arquitectos recurrieron a una mesa de diseño clásico al pie de la cama, una colcha de piel de zorro y mesas de luz de Stanford.

jos sobre las mesadas, en su punto justo. Entelados en pana color borravino, cortinados escenográficos, una araña veneciana, sillones contemporáneos, piezas de arte con el brillo de la platería y una bodega. Los Bustos explican que este espacio es fiel al estilo de vida del cliente, al que le encanta cocinar y disfrutar de los buenos vinos. El remate de una verdadera oda a la cultura y el buen vivir. n

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L A CONQUISTA DEL ESPACIO TE XTO: D É B ORA CA MP OS FOTOS: I OA N A ME N É N D E Z

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Sillones de Gris Dimensión, alfombra de Kalpakian, mesa baja de Pablo Ledesma, atril con acuarela de Gustavo Pueyrredón, elementos con los que la arquitecta Paula de Elía compuso el living de su casa. El recurso que destaca, la biblioteca: “La diseñé con fondo de espejo de modo que reflejase el jardín. Da la sensación de que los estantes flotan, un efecto muy agradable”.

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EL CUADRO CON MÚLTIPLES DESNUDOS SUPERPUESTOS, CASI TRENZADOS, ES DE PAULA.

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Varias obras de arte pueblan el hall de distribuci贸n, como el cuadro de Mercedes Cullen y, en lugar protag贸nico, la escultura de Pablo Larreta.

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Las edades de los habitantes de la casa. Sus rutinas. Todo eso determinó el diseño de la cocina, equipada con muebles Johnson sobre piso de Travertino de Ragolia. Para comunicarla con el living, de Elía sumó una gran ventana apaisada que puede abrirse eventualmente. Las fotografías son de Azul Zorraquín.

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El escritorio, un espacio muy usado de la casa, incluso por la arq. de Elía, se ubicó en una circulación. “También cumple el rol de ser el fuelle entre la cocina y el playroom”, indica. Para esas funciones múltiples y concurridas, Paula eligió una larga mesa enchapada en maple y ergonómicas sillas negras.

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CINECEFALOS

uando mis hijos crecieron y me resultó más práctico vivir en un departamento, tuve la suerte de encontrar este con jardín y me pareció que la combinación era perfecta”, cuenta la arquitecta Paula de Elía. La referencia, de pocas palabras pero precisas, revela aspectos de su casa, pero sobre todo de ella misma.

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Formada en la Universidad de Buenos Aires, rigurosa y exigente en lo profesional aunque también cercana y dispuesta a escuchar, Paula recorre los espacios de su vivienda fijando la mirada en detalles siempre elocuentes. “Elegí la arquitectura porque es una forma de vivir. Me crié en el campo con el horizonte y la conquista del espacio siempre fue una ilusión para mí”, afirmaba hace tiempo a propósito de su vocación.

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Un sof谩 confortable en el que los adolescentes pueden explayarse a sus anchas preside el playroom. Los coloridos bancos de apoyo son de Diana Cabeza. La foto sobre el sill贸n, de Claudia Behrensen. Entre lo atesorado en la biblioteca, una completa colecci贸n de D&D.

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EN LA PARED PRINCIPAL DEL CUARTO DE PAULA, SERIE DE DESNUDOS DE HERENCIA FAMILIAR.

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sta es una profesión que me permite abrir miles de puertas y entrar en la casa de la gente para darle la posibilidad de vivir mejor, de manera práctica, funcional y confortable. Estoy convencida de que se puede mejorar y transformar la vida de las personas a veces con pequeñas intervenciones”, aseguraba Paula. No fueron pocas ni pequeñas las intervenciones que demandó este departamento que la sedujo. “Hice una reforma general que incluyó cambios importantes en la planta original, para que el lugar se adaptara

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a mi vida actual”, explica y refiere a su condición de profesional con múltiples proyectos en curso pero, también, a su rol de madre de adolescentes. “Hoy trabajo en Chile, en San Pablo, en Paraguay y es probable que en poco tiempo tenga otros destinos laborales más. Todo esto implica desplegar varias y distintas logísticas, por lo que es muy importante vivir en un lugar que reúna simplicidad, funcionalidad, que sea diáfano y que les guste a mis hijos”. Condiciones de una vivienda. Y condiciones de su autora. n

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SOBRE LA CÓMODA, CUADRO DE LA ARQUITECTA DUEÑA DE CASA EN SU FACETA PLÁSTICA.

Como el resto del departamento, el dormitorio principal en suite exhibe un espíritu claro y sereno. A la caja completamente blanca se le sumaron importantes espejos que multiplican el espacio y la luz. El cuadro de Paula aporta la nota de color. En el baño, recuerdos de familia: una acuarela pintada por su bisabuelo y sobre la mesada de Travertino, una colección de perfumeros de su bisabuela.

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Espacio Bolívar

Por Nina Segura

Casa de Arte La historia que imprime la localización en uno de los barrios con mayor pasado de la ciudad. La magia de la arquitectura de calidad adaptada a los tiempos que corren con savoir-faire y recursos. Y ese aporte imposible de definir que el arte lleva consigo donde quiera que se instale. Tal la poderosa conjunción de elementos que se da en Espacio Bolívar, flamante galería que impacta desde San Telmo y que se ofrece como lugar para eventos corporativos y sociales, rodajes, producciones, presentaciones y exposiciones. La magnífica casa, que data de 1890, está amparada por las leyes de conservación de patrimonio urbano, de modo que su refacción fue seguida por organismos y autoridades en la materia. La encararon los dueños, enamorados de la propiedad, contando con el arquitecto Javier García Gómez como profesional idóneo. Las tareas de reciclaje fueron intensas pero respetuosas y devolvieron el antiquísimo solar a la vida. Se dispuso que los cuatro pisos albergaran diferentes salones, que son los que hoy están disponibles para desarrollar eventos en versiones y estilos diferentes. Pero además de la casona, atracción en sí misma, Espacio Bolivar ostenta una colección de arte verdaderamente única, que es el producto de dos décadas de paciente acopio de obras afines al gusto de su propietario. Incluye nombres grandes del arte argentino como Luis Benedit, Alfredo Prior, Norberto Gómez, Víctor Grippo, Jacques Bedel, Liliana Porter, Emilio Renart, Marcelo Pombo, entre otros; y, de la órbita internacional, Lala Essaydi, Eve Arnold, Robert Polidori, Joseph Kosuth. La superposición de estas obras de calidad museo a la extraordinaria arquitectura llevada a su esplendor, es simplemente colosal. Mística y señorío a la orden del día en esta casa que abre sus puertas para que pasado, presente y futuro se disfruten en simultáneo.

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Inspiraciones / Benito Fernández

LA INSPIRACIÓN LO ENCUENTRA TRABAJANDO Con su célebre frase, Pablo Picasso destacó la importancia del trabajo duro, del acto fundamental de descreer de fórmulas mágicas y de volver, con humildad, a las bases. Esta filosofía es perfectamente aplicable al método de Benito Fernández, quien se define como un “laburante de la moda”, universo que le interesó desde chico pero al que llegó más tarde, después, incluso, de su paso por la Facultad de Derecho de la UBA. Estudió diseño en París en un momento en el que la carrera ni existía en Argentina y, al volver, empezó a construir su marca que, poco a poco, fue formando una potente identidad: argentina, colorida, rica –riquísima– en texturas. “En retrospectiva, veo que construí mi carrera peleando en contra de los prejuicios”, sintetiza el diseñador de alta costura y prêt-à-porter, padrino de ASDRA -Asociación síndrome de Down de la República Argentina-, el argentino que viste a la reina de Holanda, pero que también supo diseñar remeras para Jumbo o uniformes para Banco Galicia, y que deslumbró a Patricia Field –mítica vestuarista de Sex and the City– cuando presentó su colección Etnia en 2009 en la New York Fashion Week. “En casi treinta años de carrera arriesgué mucho, estuve siempre al borde del precipicio, pero nunca me caí”. Y remata: “es una carrera basada en el trabajo en la que hubo momentos mágicos, pero siempre estuve trabajando, que es lo que me permitió aprovechar todas las oportunidades que llegaron”.

Texto: Sonia Diradourian

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Retrato: Emma Livingston DyD147_inspiraciones-BF.indd 3

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Inspiraciones / Benito Fernández

Colores, medio idóneo: Al encarar cada colección el primer paso es buscar un tema, así fue el caso de Hadas, Ángeles, Vírgenes. “Empiezo a trabajar a partir de ese concepto, busco texturas, colores; la morfología de la prenda viene después. Dibujar es una herramienta para bajar ideas. Toda mi vida fue color, me conecta con el hecho de estar vivo, de disfrutar. Cuando veo esas casas minimalistas súper modernas me encantan, me alucinaría que la mía fuera así pero yo empiezo a comprar almohadones y más almohadones, cuadros, accesorios. No puedo ser minimalista.”

Rutina matutina: “Las mañanas son muy mías, es el momento para estar tranquilo. Diseño en la locura, soy más productivo y creativo haciendo mil cosas a la vez, pero en mi vida privada soy todo lo contrario, me gusta quedarme en casa y que nadie me hable por un rato, ¡porque me hablan todo el día sin parar! La mañana se trata un poco de eso, me despierto muy temprano, tomo un café –sin mi café con leche no vivo– y saco a pasear a mi perro José Antonio.”

La flor del palo borracho: “Me parece maravillosa. Me inspira la naturaleza majestuosa, salvaje y exuberante. Disfruto descubrir flores en lugares exóticos como la selva misionera o la Polinesia.”

La Boca: “Me gustan mucho sus colores, su desorden, la mezcla de texturas, de alegría y nostalgia que tiene tanto que ver con nuestra identidad. Nadie decidió cómo combinar estos colores y, sin embargo, funcionan bien juntos; desde cualquier lugar que saques, esa foto va a quedar linda.”

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Infaltable París: Allí estudió durante dos años, pero también aprovechó la oportunidad de conocer distintas facetas del negocio. “Desfilé para Lanvin, trabajé en el back de los desfiles, hice de todo. La ciudad fue el centro de la moda hasta que llega el prêt-à-porter y fue cambiando el foco hacia Nueva York, San Pablo, Cibeles, Gaudí; pasarelas más aggiornadas. Ahora todo pasa por la calle, los cool hunters, los blogueros. En París te encontrás a la mujer urbana pero súper sofisticada, que combina un saco Chanel que era de la abuela con un jean y unas chatitas de Zara”.

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Barcelona: “En 2001 me fundí y me instalé ahí durante dos años, fue el momento más difícil de mi carrera, pero la ciudad me arregló la cabeza, me dio la oportunidad de empezar de nuevo, de levantarme económicamente y de estabilizarme; venía muy mal y necesitaba recuperarme para estar creativo. Elegí Barcelona porque tenía que ver con la moda pero al mismo tiempo no era tan agresiva y fuerte como Nueva York, Londres o París; no estaba preparado psicológicamente para ir a ese tipo de ciudad. Fue en mi estudio de Diagonal y Calvet que empecé a vestir a Máxima Zorreguieta. Después Buenos Aires se reactivó y terminé volviendo. Le estoy muy agradecido a la ciudad, me hizo mucho bien.”

Eterna Madonna: “La admiro mucho, su versatilidad, su trabajo, cómo se ha ido perfeccionando, su estética, su manera de pelear contra los prejuicios y, además, me gusta su música, soy más del pop que del rock aunque tenga un hijo rockero.”

Reina: Su segundo perfume de mujer. “Las fragancias están funcionando muy bien, superaron las expectativas. Me gusta que además del color se me identifique a través del aroma y que sepan que soy yo el que está detrás de esa creación pero de otra manera, uno puede hacer desde varios lugares. Es un universo apasionante, va a haber muchos perfumes más.”

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La Gran Manzana: “Voy todos los años a Nueva York. Me permite ver en unos pocos días todo lo que pasa en el mundo; en gastronomía, cine, teatro, moda, decoración y arquitectura. No es refinada como París ni loca como Londres, pero es muy particular, tiene todo, sea lo que sea que te interese lo vas a encontrar ahí y no parás nunca de descubrirla, porque cambia permanentemente.”

Sencillez: “Me gusta la comida simple, la que hacía mi madre, bien casera. Nunca elijo platos modernos, de sabores mezclados, sino que disfruto los que me remiten a mi infancia en Villa Urquiza, los aromas y sabores puros. Soy pretencioso en otras cosas, considero importante que me atiendan bien, por ejemplo. Yo atiendo gente hace 30 años y es fundamental, hay que hacerlo con pasión, cariño y respeto.”

Puro Diseño, comisión de selección: “Hace 6 años que colaboro como jurado y curador y es un placer para mí tener la oportunidad de viajar al interior y preparar a los expositores para enfrentar una de las ferias más grandes de Latinoamérica. Les damos una mano y les pasamos la experiencia adquirida a lo largo de tantos años de trabajo. Realmente, surgen oportunidades que quizás serían inaccesibles de otra manera. Es un equipo divino formado por Verónica Alfie, Julio Oropel, Andrés Gotelli, Cristian Mohaded y Laureano Mon.”

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Vidrieras

Texto: Aurora Bidau Fotos: Arq. Daniela Mac Adden

Ménage à la

ITURRIOZ Amelia Sabán presentó su colección otoño-invierno 2015 en su local de la Avenida Alvear recién renovado por Javier Iturrioz. Como no podía ser de otra manera, el espacio es elegante y funcional, resuelto a través de una arquitectura limpia y despojada. La combinación de diferentes volúmenes y la profundidad del espacio dieron origen a distintos sectores dentro del lugar y la composición de texturas enriqueció cada uno de los rincones. La gama de colores elegida completa la ambientación y confirma su carácter de refinada serenidad: hueso, beige, negro y detalles dorados. Por otro lado, el logrado equilibrio entre la opacidad y los detalles lumínicos, así como la concepción del suelo y los revestimientos, resultan en que los protagonistas absolutos sean las creaciones de Ménage à Trois. En el centro del local se destacan las prendas más trabajadas y una gran mesa minimalista vestida con arreglos florales que armoniza a la perfección con los percheros de pared. La refacción también incluyó la ampliación del salón de ventas y de los probadores y la ambientación de la parte trasera del local, donde se armó un living contemporáneo con detalles retro. Este espacio puede cerrarse, logrando así un probador vip decorado con cuadros art déco, sillones de terciopelo de los `50, detalles en cocodrilo, cromado y dorado a la hoja, además de una alfombra de pelos de seda de la década del 70. Sin lugar a dudas, local signée Iturrioz.

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Entrevista D&D / InĂŠs Stewart y Cecilia Murray

JardĂn Urbano

Hotel Las Piedras, Fasano, Uruguay DyD147_Entrevista paisajistas.indd 150

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Entrevista: Sol Dellepiane A. Fotos: Gentileza Estudio Stewart-Murray

Lazos de

SAVIA SDA. El Estudio Stewart Murray tiene muchos años de trayectoria en los que ha consolidado un perfil, ¿cómo lo definirían ustedes? CM. Tratamos de interpretar las necesidades de nuestros clientes y de escuchar lo que el lugar te pide. Nos importa despertar los sentidos. Que alguien llegue a un jardín nuestro y sienta una diferencia. IS. Hablando de estilos, tenemos una base clásica y las dos estamos muy acostumbradas a la vida al aire libre y a los espacios grandes y creo que eso nos hace interpretar bien el jardín de escala grande. CM. Creemos que cada obra es, en cierta forma, un legado, una huella tuya. Después volvés y ves los árboles creciendo, la familia sentada a la sombra y los chicos jugando en esa nivelación que te dio un trabajo bárbaro… . Tu huella está en que hacés que esa persona viva, perciba y disfrute ese espacio de una manera muy particular. Es como cambiarles un poquito la vida. Pensar en ese sector de juego de chicos, en la fanática de las flores de corte, saber si alguno de los chiquitos tiene alergia o no a la hora de pensar qué especies plantar. IS. En las hojas, en los vientos, los perfumes, cosas muy sutiles que hacen a la vida de un jardín. Y tratamos justamente de que el jardín sea vivible, y no solo contemplativo o escenográfico. Buscamos crear sensaciones y funciones que inviten a los propietarios y sus invitados a vivir el afuera. CM. Después otro tema es el del proceso, la gestión. Acá participan Paula y Mechi (dos colaboradoras del Estudio), también Licenciadas en planificación y diseño del paisaje. Nos gusta acompañar a los clientes, que se sientan contenidos, que estás un paso más adelante y los estás atendiendo, que encuentren calidez. Que vean que estás diseñando para ellos y no que te encaprichaste con una idea. SDA. ¿Qué trabajos les han dado mayor gratificación? IS. Creo que si tuviéramos que elegir una obra preferida sería

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Inés Stewart y Cecilia Murray están emparentadas por la sangre pero también en su amor por el paisajismo. Cessie daba sus primeros pasos en la carrera de Planificación y diseño del paisaje en la Universidad de Buenos Aires cuando su tía Inés, administradora de empresas que supo descubrir a tiempo su vocación por los jardines, le propuso dibujar juntas un proyecto. Desde ese día hace casi 20 años, nunca dejaron de hacer eso mismo: proyectar juntas en clave verde.

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Entrevista D&D / Inés Stewart y Cecilia Murray

Panel en chapa calada, Livout

Fogón de Livout

Vivir afuera “Livout nace porque sentíamos que además de dar el espacio, podíamos terminar de cerrar la propuesta diseñando y generando nuestros propios elementos para que la gente viviera más su jardín. Nos faltaba la herramienta de mobiliario para que esos espacios tuvieran realmente vida. Y así nos pusimos a pensar una línea de muebles para el exterior y otros elementos como portamacetas, fogones, tenders y piezas de chapa que sirvieran como muros de contención, separación de la casa vecina, entre otros usos. A la chapa la empezamos a calar con plasma, aplicando distintos dibujos. De día, o bien iluminados de noche, los paneles no solo cumplen una función sino que resultan muy escenográficos, y nada vistos. Son detalles que marcan la diferencia. Así como la chapa oxidada, la madera pasó a ser otro de los materiales de esta línea. Un paso más fue introducir esculturas como puntos focales en nuestros jardines. Para eso fuimos a Córdoba, entrevistamos a artistas y estamos trabajando con tres: uno utiliza piedra, otro materiales reciclables y el último resinas, acero y otros metales. Con ellos podemos imaginar qué tipo de escultura es ideal para cada espacio exterior”, cuentan. Hace poco, Cecilia e Inés realizaron un video que puede verse en la home page de su sitio web: www.stewart-murray.com En él comunican con gran eficacia y en muy pocos minutos el tipo de piezas que llevan la etiqueta de su marca Livout y también el estilo de relación que proponen con el afuera.

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la de Boa Vista en San Pablo. Una fazenda de la que hicimos la parquización de la cancha de golf, que fue diseñada por Randall Thompson. Fue un trabajo que se hizo con mucho amor, con dueños muy cálidos. Otra obra grande de la que tenemos un muy lindo recuerdo fue el hotel Las Piedras del Fasano en Punta del Este, un proceso muy acelerado en el que aprendimos mucho. CM. O La Aguada, de los Novillo Astrada. Ellos nos convocaron al comprar un campo en Opendoor para trabajar en el planeamiento. Y es otra familia que nos acompañó en todas las etapas. Taio y Verónica apoyaron nuestras ideas con una actitud super positiva. Hablando de polo, también hicimos una parte de La Ellerstina. Tenemos una debilidad especial por los proyectos que involucran caballos, ¿no Nesh? Inés asiente. La química entre ellas es notable. El respeto recíproco ocupa el mismo lugar sobre la mesa de trabajo que las computadoras y los libros. No sorprende la enunciada afinidad con los caballos en el contexto del Estudio, emplazado en un viejo stud de Martínez, vecino al Hipódromo. La estructura en U se conservó intacta, con un jardín central que aporta luz y verde a todas las oficinas que allí funcionan. Ya no hay olor a fardo como antes, pero el clima se mantiene y resulta sumamente agradable. IS. Después por supuesto están los jardines residencias más chicos, que también nos encantan porque son un desafío desde otro lugar: el detalle, la mirada con lupa, la convivencia con la estética de la arquitectura. CM. Nos importa la lectura de la casa-jardín como un todo. Y que el jardín armonice con el espacio exterior ya existente, la vocación del lugar. SD. ¿Cómo se dio el principio de su sociedad? IS. Yo tengo una atracción natural por las plantas y con Cessie pasa lo mismo, creo que heredado de su abuela Margarita, hermana de mi madre. CM. Y puntualmente una tarde yo estaba estudiando para la licenciatura, creo que estaba en primer año, y Nesh, que ya estaba haciendo jardines, viene a casa y me pregunta si tenía ganas de dibujar con ella un jardín de una casa inglesa acá en Martínez. Fue sentarnos y hacer ese jardín con curvas y contracurvas, quizás yo la mano y las dos la cabeza. Fue impresionante. Nos entendimos. Nesh sale a trabajar con tema de jardines aprendiendo muchísimo de botánica. Tanto, que empezó a tener su propia producción de herbáceas, cada viaje que hacía traía plantas raras y yo aprendía

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Entrevista D&D / Inés Stewart y Cecilia Murray

Jardín en emprendimiento náutico.

A quiénes admiran “A Luciano Giubbilei, Andrea Cochran, Piet Oudolf, Fernando Caruncho, los belgas padre e hijo Wirtz, Legorreta, Kathryn Gustafson, Peter Walker, que no es nuestro estilo pero es uno de los mejores en este momento. Todos ellos nos han inspirado continuamente”.

Jardín en Barrio Parque

como una esponja al lado de ella. Así nace Stewart Murray, conmigo a aprendiendo muchísimo bajo el ala de Inés. IS. ¡Pero crecimos mucho juntas!, yo también aprendí de vos. Y después también hice el posgrado en arquitectura paisajista en la UBA. CM. Después tuvimos una etapa asociadas con el estudio de Carlos Thays, donde también aprendimos un montón, en un muy buen momento del país, con unos trabajos lindísimos. Más tarde a mí se me dio la oportunidad de irme a trabajar a un estudio de Landscape Architecure, y Nesh siguió con nuestro estudio y también asociada con Carlos. IS. Por el trabajo de un cuñado mío que vive en Houston que tenía una empresa constructora allá, yo también viajaba y hacía proyectos para sus casas.

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CM. Mi vuelta coincidió con la crisis del 2001, que fue un sálvese quien pueda. Ahí terminamos de independizarnos de Carlos, que fue muy generoso con nosotras y nos abrió la posibilidad de llegar a clientes que solo tiene alguien de su renombre. Desde entonces hemos trabajado con varios estudios de arquitectura que nos han acompañado dándonos obras: James Donaldson, San Martín Lonné, Ricardo Pereyra Iraola, Bodas - Miani - Anger, Diza Arquitectura, Aslan y Ezcurra, Bello - Podestá, entre otros. SD. Si tuvieran un cargo en paisajismo urbano, ¿qué medidas tomarían? CM. A mí lo que más me importa es dar cabida a todos aquellos que tienen una discapacidad. Creo que si nosotros, que diseñamos el espacio exterior, no contemplamos eso, no lo contempla nadie. Que un chico pueda acercarse a hamacarse por sus propios medios y no atravesando un arenero… no tenemos todo esto incoporado como concepto. IS. Yo lo que creo que en un país donde se planifica tanto todo lo edilicio, aunque tenemos una cantidad de plazas importante falta darle a la gente la expansión verde que necesita en su tiempo de ocio. CM. Hay tanto planeamiento y construcción que el verde pasa a ser el espacio residual, lo que sobró, lo que quedó sin construirse. Y ahí, sin una idea rectora desde el origen, pasan a ser no-lugares. n

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LA COSTA

DÁLMATA

La Dalmacia es una región histórica de rara belleza: recorrerla a bordo de un crucero de lujo, con paradas en Eslovenia, Croacia y Montenegro, es un programa inolvidable que combina puertos, ciudades amuralladas y playas de arena sobre el mar Adriático.

POR LUI SA ZUB E RB UHL E R

avegamos durante nueve días, despertando cada mañana en un puerto diferente sin tener que hacer valijas. Los grandes momentos de este viaje fueron la entrada a Kotor, el secreto mejor guardado de Montenegro, un diminuto país ubicado en la península balcánica -en la foto Nuestra Señora de las Rocas en la bahía de Kotor-. Y el paseo

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hasta Piran, donde trepamos hasta la iglesia de San Jorge, famosa por el milagroso Crucifijo de Piran y porque su campanario es una réplica del Campanile de la Iglesia de San Marcos en Venecia. El broche de oro del periplo fue entrar navegando a Venecia para ver el campanario original, tomando el desayuno en la cubierta del Silver Wind.

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1. Piran, el monumento cultural urbano mejor conservado de la Istria eslovena. Después de recorrerlo almorzamos frente al mar en el Restavracija -restaurante- Tri Dove, sobre la costanera. 2. Magnífico panorama desde el ómnibus que nos llevo hasta Piran, balconeando la costa eslovaca. 3. Obras de Inés Krasić en una modernísima galería ubicada en el centro histórico de Sibenik.

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4. Un relajado placer tomar algo y ver pasar paisajes soñados desde el balcón de la suite de este crucero Silversea.

KOPER, EN ESLOVENIA Y SIBENICK EN CROACIA. La primera es una ciudad medieval con pasado veneciano. Caminamos por el puerto hasta la Plaza Tito y el Palacio de los Pretores; y subimos al Hop On, Hop Off para recorrer la costa hasta Piran. En Sibenik, otro ejemplo del urbanismo dálmata, recorrimos el casco antiguo de origen medieval, enriquecido durante el Renacimiento. En 1991 las bombas serbias causaron destrozos, hoy reparados gracias a la ayuda internacional.

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1. La muralla romana de Split. 2. A bordo del Speed Taxi Boat de Marko Borozan (+382 68621488/ 67430388), llegamos al mágico pueblito de Perast, a la capillita de Nuestra Señora de las Rocas en una islita diminuta y nos zambullimos frente a las ruinas de una cárcel. Almorzamos en One (+382 2

67486045), cancherísimo restó de Porto Montenegro: famoso puerto de yates de lujo. 3. Y entramos a un escondite para submarinos de la Segunda Guerra. 4. Con Nikola Sitin, simpatiquísimo guía de la caminata guiada por Split (gambero34@ yahoo.it)

KOTOR EN MONTENEGRO Y SPLIT EN CROACIA Llegamos a Kotor navegando un fiordo de asombrosa belleza. El barco pasó la noche en esta ciudad así que decidimos alquilar una lancha para explorar la bahía de Boka Kotorska. A la tarde recorrimos el casco histórico. Lo que más me impresionó de Split fue pensar que todo su casco antiguo fue el palacio del emperador romano Diocleciano. Imperdible recorrer esta síntesis de la historia del arte europeo -claustros góticos, mansiones renacentistas, monasterios medievales, torres del siglo XIII y templos a los dioses de Roma reconvertidos en recintos cristianos- con un buen guía. 4

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1. Gradska luka, el puerto antiguo de Dubrovnik. 2. El Silver Wind anclado frente al Morske Orguleje u Órgano Marino de Zadar 3. Entrar navegando a La Serenísima es una experiencia fabulosa.

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4. El placer de comer frente a la pileta iluminada. Hay varios cruceros Silversea por el Adriático: el primero zarpa el 26 de junio y el último el 13 de octubre. (4313-5726, silversea@ rocatransport.com.ar)

DUBROVNIK Y ZADAR EN CROACIA + LA LLEGADA A VENECIA. En Dubrovnik, la antigua Ragusa, trepamos la muralla para contemplar la vista desde lo alto y luego vagamos por la avenida principal o Placa. En Zadar desembarcamos en plena costanera y, después de escuchar al famoso órgano marino y asomarnos al centro antiguo, decidimos alquilar un gomón (+8523254400, info@miatours.hr) y recorrer la costa, zambullirnos en una playita desértica y almorzar un manjaresco pescado local en el Bistró Lazaret de la isla de Osljak.

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MAYO NRO. 147

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CO NSEJ O ED ITO RIAL

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JOSEFINA T. DE BR AUN R ICA R DO BR AUN LASA LA M A R INA BR AUN M A R I A INES PER EZ PR IETO SOL DELLEPI A NE A. DEBOR A CA MPOS LUISA ZUBER BÜHLER V ICTOR I A V ER LICH A K SONI A DIR A DOUR I A N SOFI A DI M AGGIO M ACCHI-AZCUENAGA EUGENI A CH A MPA LA NNE SILVA NA SUA R EZ A DR I A NA A LBA R IÑO A RQUITECTA DA NIELA M AC A DDEN EMM A LI V INGSTON IOA NA MENENDEZ DURSTON SAY LOR M A LELI FIR PO DE IBA ÑEZ M A R I A NA FIR PO DE LOPEZ SAUBIDET BEATR IZ OJEA ESPIL M A RCELA PODESTA COSTA M A R INA SOLA NAS PACHECO PASTITA P. DE PEÑA (pastitap@hotmail.com) W W W.DY D.COM.A R LEV ISM A N MULTIMEDI A GER A R DO LEV ISM A N

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