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Fotos Michel Gibert y Baptiste Le Quiniou, no contractuales. TASCHEN.
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D ATA
Por
J i m e n a S a m pata r o
Nuevos Estilos C o c i n a s d e va n g u a r d i a Johnson Amoblamientos presenta una nueva propuesta en cocinas Gofratto 2022, con una estética joven, trazos puros y espacios creados para convivir. Una cocina precursora, en una paleta que se anima al Terracota Mate y el Gris Escandinavo para potenciar la luminosidad natural del ambiente vidriado y el brillo de los materiales. Partiendo del principio de coliving, Gofratto pone la atención en sus tres puntos: mesada, isla y una zona de apoyo. Una línea de Johnson Amoblamientos en la que se destacan sus líneas audaces y vigorosas, combinadas con aires vintage que se reinventan para adelantarse a las tendencias de diseño interior.
Fontenla sigue creciendo y presenta artefactos de iluminación y objetos decorativos para complementar con su mobiliario innovador. Carros bar con ruedas, portarretratos, cuadros, esculturas, obras de arte y una amplia variedad de objetos en los más variados estilos y conceptos se unen a la completa línea de textiles y almohadones, que ya formaban parte de una colección en vías de expansión. Están disponibles en el Fontenla Design Mall, un salón de más 9000 m2 atendido por arquitectos y diseñadores de interiores que asesoran al cliente, logrando una experiencia de compra única. @ f o n t en l a _ f u r n i t u r e F o n t en l a s t o r e .co m
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L í n e a r e v e r s i o n ada Para celebrar su primer siglo de vida, FV presenta Nueva 44, una reinvención de 44 BB Elegance, lanzada en 1975 que fue un éxito en ventas. Un juego que por su pico singular y delgado, junto con los volantes, hacen que tenga una gran versatilidad para diferentes ambientes y estilos. Además, es gracias a la textura de los volantes que mejora el agarre y genera una mejor experiencia de uso.
Línea Blend Faplac se sigue renovando y presenta Amaranto, Pinot gris, Camellia, Scotch y Merlot. Cinco diseños que componen la línea Blend pensada para dar calidez, modernidad y armonía a los ambientes mediante Bark, una textura exclusiva que simula la corteza de un árbol, sumando naturalidad sin perder la elegancia. @ fa p l ac m el a m i n a Fa p l aco n l i n e .co m . a r
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Diseño
N u e va P l ata f o r m a C e n t r a l D&D
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1. S o fá N e v is , c u erp o ta p iz a d o co n a p oya b r a zo s t ip o m a r t il lo y pata s ni q u el a da s . SOLS K EN @s o l s k en b a w w w. s o l s k en .co m . a r 2 . N u e va l ín e a A l b a l at e x D e si g n pa r a p ers o n a l iz a r l a s pa red e s en H D. Pin t u r a Premium y co lo re s m á s p u r o s en t re s t ermin ac i o n e s: M at e , S at in a d o y To q u e d e Luz ; a d em á s d e Ef e c to s E s p e c i a l e s pa r a c re a r n u e vo s e s pac i o s co m o V elv e t, N uag e , C em e n to A l is a d o y M á rm o l . ALBA @a l b a . p in t u r a s w w w. a l b a .co m . a r
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3 . Co r t in a s h o rizo n ta l e s en d is t in to s a n c h o s d e l á min a s , va rieda d d e co lo re s y t ermin ac i o n e s . N u e va v ersi ó n en l á min a s d e 5 0 m m . H U N TERD OUGLAS @h u n t erd o u g l a s a r g e n t in a w w w. h u n t erd o u g l a s .co m . a r 4 . Sil l a d e m a d er a d e t e c a co n re s pa l d o e s t eril l a d o en r atá n , o ri g en Ind o n e s i a . D ES D E ASIA @d e s d e _ a si a w w w. sh o p p in g d e s d e a s i a .co m
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B E L I E V E
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c a r t o g r a f í a s N icol ás B erardi
Mi Buenos Aires
querida Nicolás Berardi tiene 27 años y es el autor de @buenosairesarquitectura, la cuenta de Instagram con más de 38.000 seguidores que invita a descubrir Buenos Aires de una manera diferente y por rincones que, si bien conocemos, quizá no les prestamos la atención que merecen. “Mi gusto por recorrerla y fotografiarla empezó de muy chico. Con uno de mis abuelos solíamos caminar su barrio, Balvanera, además de otras zonas cercanas. Luego lo hice con mi papá, combinando esas salidas con la fotografía. Nunca mostré esas imágenes hasta fines de 2018, cuando empecé a subir contenido con un único objetivo: divulgar nuestro patrimonio arquitectónico. Dentro de CABA conozco todos los barrios y muchos de sus edificios. Me apasiona encontrar sitios que no había visto en ninguna parte publicados y poder mostrarlos en fotos. Es una manera de darles algo de fama temporal, lo que dura una historia en la red” dice, y confiesa que su pendiente es el Palacio Bosch, Embajada de Estados Unidos. “Sé que es casi imposible ingresar, pero la ilusión siempre está”.
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Por
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Pa s e o V i c to ri c a “Ubicado en la localidad de Tigre, atraviesa grandes clubes de remo tradicionales de la zona, además de museos, restaurantes, lugares para la recreación y casas familiares, culminando en el imponente ex Tigre Club proyectado por la dupla de arquitectos franceses Paul Pater y Louis Dubois hacia la primera década del siglo pasado. Actualmente es la sede del Museo de Arte Tigre. El edificio es de un estilo clásico francés, tiene una larga pasarela que desemboca en el río, techos de pizarra con cúpulas en sus esquinas y ornamentación fastuosa que denota su pasado aristocrático”.
Barrio Espinosa “El barrio Monseñor Espinosa de Barracas, construido por la Unión Popular Católica Argentina, tiene su entrada principal por calle Perdriel 1250, pero también tiene dos pasajes internos con salida a las calles California y Alvarado. El conjunto fue diseñado por el arquitecto Alfredo Cucullu y levantado por la empresa Sabaté, una de las más importantes de la época. Fue inaugurado en 1923 y debe su nombre al monseñor Mariano Antonio Espinosa, teólogo y primer obispo de la ciudad de La Plata. De estilo pintoresquista y muy bien conservado, cuenta con 64 viviendas de variadas dimensiones y calles internas arboladas. Es realmente un oasis dentro de Barracas”.
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Diagonal Norte y Florida “Un clásico. La famosa intersección de las cinco cúpulas, probablemente únicas en el mundo. Desde el ex Banco de Boston proyectado por los británicos Chambers y Thomas, ganador en el año de su inauguración del premio a la mejor fachada, pasando por los dos edificios del arquitecto francés Edouard Le Monnier para distintos integrantes de la familia Bencich; hasta el porte elegante de la Equitativa del Plata, obra del reconocido arquitecto argentino Alejandro Virasoro, en clave art déco. Una esquina mágica”.
E x R e s i d e n c i a C at e l i n “En la zona de Retiro se encuentran las grandes residencias que pertenecieron a familias argentinas y hoy ocupadas por embajadas, entre ellas, la de Argelia, ubicada en la que fue vivienda particular de Jorge Catelin, en Montevideo 1889. El edificio, de marcado estilo academicista francés, fue proyectado por Louis Martin y terminado en 1914. Por dentro conserva vitrales, cortinas de seda, paredes enteladas, mármoles de diversas procedencias, pisos de roble y un ascensor art nouveau que, a mi gusto, lo convierten en uno de los petit hotel más lindos de Buenos Aires”.
Puente Transbordador N i c o l á s Av e l l a n e d a “Es innegable que me encanta el sur, tengo un cariño especial por los barrios de esa zona. Caminar por Vuelta de Rocha un día nublado, si es con bruma o niebla mucho mejor, me transmite paz y cierta melancolía. Sin dudas la joya es el puente transbordador que une el territorio boquense con la isla Maciel. Íntegramente construido en hierro, inaugurado en 1914 y restaurado como en sus mejores años, es uno de los ocho que se conservan en el mundo, por lo que se espera sea distinguido por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad. Sin dudas, lo merece”.
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Sem a n a d el d iseñ o d e Pa ris
Por
Pa r í s
@j o s elu is z ac a ri a s ot i n a n o
s i e m p r e s e r á u n a f i e s ta
Todo empieza a palpitar nuevamente y el pulso de las grandes mecas del diseño pone su creatividad, brillo e ingenio para sorprender a los design lovers, y París como ciudad icono tomó la posta para abrir el calendario 2022. Junio fue punto de encuentro de Maison & Objet in the City, París Deco off, París Deco Home y a lo que se suma la muestra en Le Design pour tous. De Prisunic à Monoprix, une aventure francaise, en el Museo de Arte Decorativo. Además, otros museos - como el Bellas Artes, el Picasso y el centro Pompidou - presentaron Yves Saint Laurent Muses, una exposición en la que dialogan las obras de arte con piezas de este maestro de la alta costura. Las galerías de diseño no podían faltar. Destacó Boon Room, por su lenguaje y mirada transgresora del mundo del mobiliario y los objetos borrando los límites del diseño y el arte. La ciudad tuvo otras citas imperdibles: en la Place des Petits- Pères, en el centro Mayor de París abrieron la semana las escenografías creativas de Chantal Thomas; y en Place Fürstenberg se pudo apreciar la obra de Alexander Benjamin Navet, con las calles intervenidas por luminarias colgantes construidas con géneros de las distintas colecciones 2022. La legendaria firma Pierre Frey presentó su colección Mobilier Furniture de Charlotte Juillard, Constance Guisset y Guillaume Delvigne, entre otros nombres. No podía faltar la tradicional casa de carpetas Tai Ping, fundada en 1956 y que presentó sus alfombras en seda con diseños geométricos en colores sólidos y monocromáticos. En la edición de Maison & Objet el eje fue la revalorización de los materiales naturales y la concientización de la importancia del oficio en el proceso artesanal de excelencia. Las tres sorpresas de esta edición fueron la casa hotel de Good Moods, donde se puso de manifiesto el límite cada vez más difuso del lujo de los servicios hoteleros premium y la casa de todos los días. La Cuillère, el resto de la muestra, estuvo liderada por Paola Navone y Daniel Rozensztroch, que dotaron de un espíritu informal al espacio en el que imperaban el color rojo, celeste y blanco. La instalación Resonating microcosms of life - solidified light color, creada por Teamlab, sorprendió por una estética inmersiva que propone un encuentro entre la naturaleza y el mundo digital. París, eterna. La próxima semana del diseño será del 8 al 12 de septiembre de 2022. ¡Para agendar y visitar!
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Diseño
Por
H o m o Fa b e r , Ve n e c i a
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Arq. Julio Oropel
siempre
Venecia
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Qué imagen más significativa de lo artesanal y exquisito que las máscaras, tocados y vestuarios del famoso carnaval de Venecia, o los vidrios de la isla de Murano. El carnaval fue oficializado en 1296 cuando Christopher Olive, secretario principal del Dux de Venecia, se lo planteó a las autoridades con el fin de fomentar el contacto entre las clases altas y las bajas, entre otros motivos, dicen los textos sobre una de las fiestas más tradicionales de Italia. Fue entonces, y tras el posterior Renacimiento, cuando comienza la construcción de sus grandes iglesias; la isla de San Giorgio Maggiore será el fondo ideal para las idílicas imágenes de la ciudad del Dogo. Con su basílica terminada en 1576, obra del arquitecto Andrea Palladio, ofrecerá su fachada de mármol brillante e interiores pulcros que dan una gran sensación de amplitud a quien los recorre. Además de las pinturas de Tintoretto (La última cena, Recogida del maná y La deposición), en la basílica se exhibe la Virgen con el Niño y Santos, pintada en 1708 por Sebastiano Ricci y considerada la obra maestra de San Giorgio Maggiore. En este entorno, y en el de los claustros religiosos de la pequeña isla, la segunda edición de Homo Faber abrió sus puertas entre abril y mayo últimos luego de dos años de ansiosa espera tras la pandemia. Se trata principalmente de un contexto de diseño en lugar de uno de bellas artes, tal vez una decisión consciente para diferenciar la muestra de la Bienal de Venecia 2022, con la que coincide. El evento ofreció al público una rara oportunidad de explorar la isla y las magníficas estructuras de la Fondazione Giorgio Cini mediante una exposición desplegada en sus casi 4000 metros cuadrados. Salas como la Biblioteca Longhena y la pileta Gandini, normalmente cerradas al público, se abrieron especialmente para la ocasión. La Fundación Michelangelo para la Creatividad y la Artesanía, con sede en Ginebra, realizó este encuentro único cuya misión es preservar, fomentar y promover la artesanía de alta calidad. A pesar del advenimiento de las tecnologías, las manos siempre serán irremplazables al momento de crear objetos significativos, y es esta muestra que hace posible la conexión entre los artesanos europeos y una clientela consciente y curiosa que, en este caso, disfrutó de experiencias digitales, talleres y negocios generando el intercambio y la colaboración con el objetivo de estimular un nuevo movimiento cultural. Homo Faber se encarga de mostrarle al mundo lo que el hombre puede hacer, por eso las exhibiciones defienden la habilidad sobre el concepto. Esta experiencia sin precedentes tuvo por protagonistas a los mejores maestros de Japón, país de exquisitas tradiciones artesanales que son parte fundamental de su patrimonio. La muestra reunió cerca de 400 objetos únicos creados por más de 350 diseñadores y ar-
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tesanos de 30 países; contó con experiencias inmersivas y la visita de curadores de renombre como Stefano Boeri, Michele De Lucchi y Tokugo Uchida entre otras figuras del diseño internacional. Entre las piezas más sorprendentes vale mencionar las agrupadas en algunas de las siguientes exposiciones: Carta Magna , curada por Michele De Lucchi y su estudio Amdl Circle. Un homenaje a la artesanía en papel expuesta mediante una variedad de obras que revelan la belleza, la creatividad y el significado cultural de este soporte. Los visitantes fueron testigos de la habilidad de los artesanos trabajando en la sala en instalaciones inmersivas y pudieron descubrir el placer de escribir con una pluma estilográfica, creada in situ por artesanos de Montblanc. Los talleres de las maravillas , curada por Rinko Kawauchi. Fotografías expuestas en el Cypress Cloister de estilo renacentista sobre los talleres de National Living Treasures of Japan, cuyo trabajo se presenta en la exposición 12 Stone Garden. El fotógrafo captura a los artesanos mientras crean objetos preciosos utilizando técnicas centenarias. Belleza floreciente , por la Fundación Michelangelo para la Creatividad y la Artesanía. En un jardín de cuento de hadas imaginado por el diseñador de interiores y escenógrafo Sylvain Roca, el fabricante de vidrio veneciano Venini elaboró una colección de jarrones de vidrio en colaboración con renombrados diseñadores de flores. Jardín de piedra , por Naoto Fukasawa y Tokugo Uchida, exhibió objetos producidos en su país por doce “Tesoros Vivos Nacionales” o maestros artesanos, cuyo dominio de las habilidades tradicionales los convierte en una parte valiosa del patrimonio cultural de aquel país. Entre las piezas destacaron kimonos, un arpa lacada en urushi y una canasta de flores de bambú.Todos los objetos fueron presentados en doce bloques con forma de piedra diseñados por Naoto Fukasawa. Virtuosismo de porcelana , por David Caméo y Frédéric Bodet. Una celebración de la artesanía contemporánea en porcelana en Europa y Japón, con el trabajo de ceramistas como Katsuyo Aoki (Japón),Tamsin van Essen (Reino Unido) y Ruth Gurvich (Francia), junto con piezas de los fabricantes de porcelana Meissen, Sèvres, Nymphenburg y Bernardaud en la biblioteca del claustro, entre anaqueles y muebles originales de abrumante belleza. Esperando con paz y oscuridad , por Robert Wilson. Una pileta de la década de 1960 trasformada en un decorado en blanco y negro para muebles y vestuario de inspiración japonesa, creados para sus producciones, con un paisaje sonoro que los acompaña.
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Milán
Arq. Marcelo Nougués
Un ambiente… Una historia
Feria
de
Por
El
encanto de
Vil l a Necchi
Pasada la última edición de la Feria de Milán vuelvo a recordar, en un viaje anterior a la pandemia de Covid-19, el placer que sentí al recorrer la Villa Necchi. Esos interiores cargados de historia y diseño fueron el contrapunto perfecto para equilibrar las caminatas por los interminables pasillos de la Fiera di Milano. Hablar de la familia Necchi Campiglio es hablar de la legendaria máquina de coser. El arquitecto milanés Piero Portaluppi (1888-1967) es el autor de este emblemático edificio, terminado en 1935. El encargo fue decisivo en la consagración de su trayectoria.Ya había realizado los pabellones de Alfa Romeo y Pirelli entre 1925 y 1928 en las respectivas ediciones de la feria; también tuvo a cargo el pabellón italiano en la Exposición Internacional de Barcelona, en 1929. Los Necchi-Campiglio le dieron carta blanca y esta libertad de presupuesto se ve reflejada en detalles de gran modernidad, como la pileta climatizada por una caldera a carbón, los placares con iluminación interior, timbres intercomunicadores, cocina de vanguardia para la época y una profusión de aspectos técnicos que salían de lo común. La casa consta de tres plantas y responde al modelo de hotel particular, muy vigente durante ese período. Se compone de un piso principal de recepción, uno superior destinado a las habitaciones privadas, con tres departamentos en suite, y un subsuelo a medio nivel donde se ubican los servicios, cocinas y demás dependencias. Portaluppi incorpora en la fachada una ventana en forma de estrella y un reloj de sol, lo que pone en evidencia su conexión con la astronomía. En la década de los cincuenta, luego de haber permanecido ocupada durante la guerra por el partido fascista y por el consulado de Holanda, sucesivamente, fue devuelta a sus propietarios originales. Había pasado el tiempo. Al recibirla encontraron que la estética y la decoración resultaban anticuadas para los cánones de la posguerra, así fue como convocaron a Tomaso Buzzi para actualizar los interiores. El nuevo proyectista incorporó detalles neo barrocos muy en boga por esos años, eliminando gran parte del modernismo que Portaluppi había desplegado en esta maravillosa casa milanesa, que resulta sin dudas un paréntesis ideal para quienes visitan la muestra sobre las últimas tendencias en decoración y diseño.
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P R E G U N TA S P I C A N T E S Jean Pierre Noher DyD184_Pregs PICANTES.indd 30
Señoras
y señores, un gran actor
M ita d f ranc é s mita d argentin o , act o r d e e x tensa tra y ect o ria en cine , te l e v isi ó n y tam b i é n en teatr o , d esarr o l l a su tra b a j o entre A rgentina , Brasi l y E spa ñ a . E n b re v e estrena E l ca z a d o r
y e l b uen na z i en e l teatr o E l T ing l a d o d e Buen o s A ires .
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Pa b l o S á e z Pa b l o B u r s z t y n s o b r e D e c i m e V o s ! , a c r í l i c o d e J u a n Pa b l o L a c r o z e Por
F oto d e
¿ A q u ién a d mir á s y p o r q u é?
A Caetano Veloso, que desde mi adolescencia acompañó toda mi vida. Ha sido muy ecléctico y se ha sabido nutrir absolutamente de todo. Y lo ha plasmado con una belleza increíble, tanto en sus melodías como en sus letras, siempre buscado nuevos desafíos y asociaciones con otros músicos. Además, tengo su amistad. Poder compartir con él momentos personales es único. ¿C uá l e s c ree s s o n lo s m ayo re s v i c i o s d e lo s ac to re s a r g en t in o s?
No creo que haya vicios particulares en los argentinos. Somos un pueblo que “viene de los barcos”, como dice Litto Nebbia, y tenemos esa capacidad de adaptación de los inmigrantes. En todas partes del mundo nos respetan, por ese ser tan particular, fuente inagotable de maravillosos artistas. A lg ú n t r a b a j o d el q u e t e h aya s a rrep en t id o…
Mi maestro Agustín Alezzo decía que la carrera del actor transcurre mejor diciendo que no, más que sí. Pero durante un tiempo no tuve mucho margen para elegir. Recuerdo una película que hice con Sofovich, El telo y la tele… pude repartir un montón de tarjetitas entre los amigos (risas). También hice un programa para niños: El tío Porcel. Esos trabajos no me dieron prestigio, pero fueron formando el oficio, palabra que me gusta usar. Hoy tengo posibilidad de elegir lo que hago, pero creo que todo eso cumplió su misión. ¿Q u é e s lo p e o r q u e t e p u ed e p ed ir u n d ire c to r?
Soy bastante maleable, pero quizás lo que más me molesta es lo que a todos: repetir muchas veces una escena. Uno tiende a repetir lo que salió muy bien en la primera toma, y ya no es lo mismo. Volver a encontrar ese momento es el gran dilema del actor. ¿ A lg u n a ga f f e q u e h oy t e h aga reír?
Trabajé en Canal 13 en un unitario llamado Dulce Anastasia. Graciela Borges era protagonista y había actores muy prestigiosos. Entonces tenía el pelo largo y enrulado, y me lo engominaron para hacer un mayordomo. A pesar de que sólo tenía tres entradas muy breves, fui a todos los ensayos. Quería conocer esos actores a los que admiraba. En la primera entrada tenía que decir: “Señores y señoras, la Condesa de Ingresen”. Y entraba Niní Gambier, una gran actriz. Se grababan bloques enteros, sin cortes. Muchas horas de grabación, no se podía fallar, era como teatro. Yo tenía veinte y tantos, uno de mis primeros trabajos. Muy nervioso, repetía mil veces la letra. Llegó el momento, y salió muy bien. Al día siguiente el mismo bocadillo y volvió a salir bien. La última, al tercer día, muy tarde, la gente estaba cansada y con ganas de irse a la casa. Esta vez tenía que decir: “Señoras y señores, el coche los espera”. Pero entré y volví a decir: “Señores y Señoras, la Condesa de Ingersen”. Lo peor que te podía pasar era que los técnicos apagaran las luces como sucedió. Hubo que repetir todo el bloque entero, desde el comienzo. Durante un par de años no quise pisar más un estudio de televisión.
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editorial
Los objetos están atravesados por la cultura que los produce. Podríamos intentar liberarlos y resignificarlos en un interesante ejercicio de creatividad y juego. Por ejemplo, darles otra función. Es el provocativo procedimiento artístico que imaginó Marcel Duchamp al presentar un mingitorio en un museo. Los objetos se pueden investigar desde sus características plásticas, poniendo entre paréntesis lo que sabemos de ellos y entregándonos a su misterio. Dejar que disparen otros sentidos en una investigación poética de sus posibilidades, al sacarlos de la red conceptual que los sujeta. En lo personal, me gusta darles una nueva utilidad a los muebles. En mi casa, un aparador que era originalmente para la cocina hoy protagoniza el baño principal.También hay piezas que no funcionan, como esa plancha de época que ahora es sujetador de puerta en uno de los cuartos, o la jabonera de cerámica que transformamos en mantequera y el pastillero donde va la mermelada del desayuno. Con ese sentido de transformación hemos resignificado nuestras publicaciones para darles nuevo valor mediante la alianza con Diario Perfil, llevando al papel periódico distintas notas seleccionadas de nuestra revista. Con presencia quincenal y a lo largo de doce páginas, seguiremos compartiendo trabajos de reconocidos profesionales y de voces emergentes; también obras de arte y diseños de las principales firmas. Hace ya tiempo que existe entre ambos medios una mutua confianza profesional, así es que de esta forma cumplimos un deseo de trabajar en equipo. Este nuevo Perfil D&D nos llena de gratificación y agradecimiento.
V ir g ini a B r au n
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E pop e ya e n lo a lto de otra c u mbre F o t o s A r q. Da niel a M ac A dd en P r o d u cc i ó n M o r a Lo ren t i T e x t o M a rin a A r a n da
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“En la profundidad d e l campo uruguayo, el camino de acceso bord e a los palmares e n un asce nso constante hasta llegar a la altura máxima, donde está la casa. Entr e las rocas se asentaron la pileta y un lago pequ e ño”.
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M u eb l e s d e h eren c i a fa mil i a r y ot r o s co m p r a d o s , co m o el j u e g o d e s o fá s ch ester, q u e aco m pa ñ a n a lo s l ib r o s , l a m úsi c a y el a r t e . L a c h im en e a t ien e u n sis t em a d e t u rb in a s q u e en v í a a ire c a l ien t e a to d o s lo s a m b ien t e s .
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El tapiz verdure francés d el siglo XVII se acomoda e ntr e las dos bibliotecas con libros y recuerdos familiar es. Litografías d e caball eros d e la impre nta Turgis y, sobre el piano Ste inway & Sons, aves e mbalsamadas por Juan Carlos Trejo Lema.
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n la altura de una nueva cumbre, en un terreno ubicado a una distancia prudencial de rutas y playas paradisíacas, la ilusión de crear un espacio de encuentro inspiró esta aventura. Una epopeya, como la describe su propietario, en la que no participaron arquitectos ni ingenieros, a pesar del paisaje rocoso y complicado, alejado del progreso y habitado por palmares y montes de lapachos. Fueron suficientes la determinación de los dueños y la experiencia de un grupo de colaboradores de toda la vida para reformular una construcción preexistente, a la que se le modificaron fachadas y aberturas, añadieron chimeneas y dotaron de una simplicidad encantadora a los interiores. Junto a los muebles y objetos, que en gran parte son recuerdos de familia y otras piezas adquiridas en el tiempo, el arte es un elemento constante. Los veranos transcurren en contacto con la naturaleza. Los senderos por donde hacen caminatas fueron dibujados por los mismos dueños dentro de los montes. “Nos entusiasma recorrer el parque, hacer podas y arreglos, abrir senderos y poner en valor los árboles más importantes, agregando especies nativas como jacarandá y lapacho”, cuenta el propietario. Se trata de dejarse llevar por la cadencia del tiempo, que en lo alto de la cumbre suele transcurrir despacio.
E s c u lt u r a d e M a ri a n o Pag é s y ó l e o s d e l a co s ta d e Co lo ni a d el a r t is ta Lu c a s R o c in o. “ B u en a pa r t e d e lo s o b j e to s s o n re c u erd o s d e fa mil i a q u e h a n en co n t r a d o s u e s pac i o en e s ta c a s a , me en c a n ta el lu ga r q u e o c u pa n . En ri g o r n o s e t erm in a n u n c a p u e s siemp re to d o s e p u ed e me j o r a r ”, d i c e el a n f i t ri ó n .
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Lo s m u eb l e s f u er o n d is eñ a d o s y e j e c u ta d o s p o r u n c a rpin t er o lo c a l . El m a pa i lus t r a l a re g i ó n d o n d e e s tá el c a m p o y lo s c ua d r o s e c u e s t re s p r ov ien en d e a n t i g u o s l ib r o s d e g r a b a d o s mil i ta re s , p er t en e c ien t e s a l b is a b u elo d el d u eñ o. L a co l e cc i ó n d e pied r a s f u e s el e cc i o n a da en u n a e s ta n c i a en D u r a z n o, U ru g uay.
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¿Qué mejor idea para una familia amante de la música q ue ubicar un segundo piano “más rústico para que los chicos puedan hacer un poco de ruido” en el comedor? Acuarela Fiesta en Deauville de M arcel Gustave L averdet.
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L a s u p erf i c ie y lo s t e c h o s d e l a c a s a o ri g in a l n o s e m o d if i c a r o n , p er o el re s to c a m b i ó co m p l e ta m en t e . D i c e el p r o pie ta ri o q u e “ lo s v er a n o s en fa mil i a s o n l ib re s y c a da u n o h ac e lo q u e q u iere , h ay u n a tota l fa lta d e p r oto co lo. S o lo s e re s p e ta n lo s h o r a ri o s d e l a s co mida s . El q u e q u iere p u ed e in c u r si o n a r en l a co c in a”.
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L a s h el a d er a s d e m a d er a d e l a co c in a f u er o n co m p r a da s en u n co m er c i o d e M a l d o n a d o y s e a da p ta r o n a lo s re q u isi to s d e u n a v i v ien da q u e re c ib e v isi ta s d u r a n t e el v er a n o. “ N o s g us ta co m pa r t ir l a c a s a co n n u e s t r o s h i j o s , nie to s y s o b rin o s , d e lo co n t r a ri o l a av en t u r a n o h u b ier a t enid o s en t id o ”.
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En l a b ib l i ot e c a , pa r d e ta l l a s e s pa ñ o l a s d el s . X V II , y ta l l a d e u n a v ir g en p r o c ed en t e d e l a s misi o n e s j e s u í t i c a s d e p rin c ipi o s d el si g lo X V III , pat rim o ni o fa mil i a r.
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La mayoría de los mueb les ocuparon la casa que el dueño tuvo durante décadas en otra extensión de campo uruguayo. G uiado por su espíritu libre y emprendedor, un día encontró esta propiedad alejada de l ruido y reso lvió que era el momento de empezar un nuevo proyecto.
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En uno d e los cuartos de invitados, la cama, los estantes y las ventanas fueron construidos por carpinteros locales. En el recuerdo del due ño, el proceso fue “improvisado y de adaptación a lo exist ente. El resultado es una casa cómoda, amplia y muy linda. Me s iento muy bi en vivie ndo aquí”.
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Los jazmines y oleas fragans durante el día, las damas de noche cuando cae el sol: en la galería pre domina una variedad de aromas. Los pisos de l exterior son de l apacho brasilero.
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EL ARTE QUE HABITA LA OBRA DE WLADIMIRO E s t u d i o W l a d imir o Aco s ta A r q u i t e c to F o t o s A r q. Da niel a M ac A d d en P r o d u cc i ó n M o r a Lo ren t i Te x t o M a rin a A r a n da
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S o b re l a c h im en e a , c ua d r o d e Pa b lo Si q u ier; en l a b ib l i ot e c a , o b r a d e B e to d e Vo l d er y c ac t us d e D e sirée D e Rid d er. Ap er t u r a : ac ríl i co d e Gac h i H a sp er.
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L a f oto g r a f í a en t ríp t i co d e C h a rly N i j en s o h n ilu min a el s e c to r d o n d e l a fa mil i a s e reú n e a l red ed o r d e l a m e s a d e F ern a n d o M oy a co n v er s a r s o b re l ib r o s , a r t e y a r q u i t e c t u r a . L á m pa r a s d e J ua n G ris .
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l Edificio Helios interrumpe la cadencia de la línea municipal cuando uno de los volúmenes que componen su estructura aparece retirado, varios metros, hacia el centro del terreno. No fue la única decisión innovadora que el arquitecto Wladimiro Acosta asumió en 1942 en su afán por contribuir al desarrollo de una arquitectura sustentable. La construcción se destaca también por las amplias terrazas, las “losas-visera” y la ventilación cruzada que reducen el impacto del sol en verano y permiten la entrada de luz en los días invernales. En armonía con esa impecable visión, una familia de seis integrantes transformó las paredes del departamento en el segundo piso del Helios para exhibir su colección de arte contemporáneo. “Mis padres son fanáticos del arte y se autorregalaron el primer cuadro cuando nací yo, hace 23 años. Después fueron encontrando excusas para seguir comprando. Desde que éramos chicos nos llevan a los talleres de artistas porque les interesa conocer la obra en profundidad” explica la arquitecta Josefina Ibañez, miembro de una familia de tres generaciones donde el arte, los libros y el interiorismo ocupan el centro de todas las conversaciones. Junto a sus padres, hermanos y abuelos maternos visitan museos y exposiciones: “es mi programa favorito porque une a grandes y chicos y de ahí siempre salen ideas buenísimas”. Por el lado paterno, Josefina menciona la influencia de su abuela Maleli Meme Firpo -durante décadas gerenta de ventas de D&D- quien llegaba a almorzar los domingos con la revista “envuelta en plástico, con el olor a papel nuevo y mil anécdotas de las casas fotografiadas. Nos divierte cambiar los libros de lugar en las bibliotecas pero a las D&D no las movemos porque tienen su lugar ganado” agrega.
En el hall, o b r a d e F l av i a Da Rin . En el pallier e s tá n lo s c ua d r o s favo ri to s d e J o s ef in a : “J o r g e M acc h i a n a l izó l a s e cc i ó n d e p o l i c i a l e s d el d i a ri o C r ó ni c a y s el e cc i o n ó pa reja s d e n ot i c i a s q u e co m pa r t en l a mis m a f r a s e y t ien en el mis m o n ú mer o d e pa l a b r a s”.
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T in ta d e R o g el i o P o l e s el lo y sil l a W d e e s tr u c t u r a d e h ierr o y s o p o rt e d e m a d er a q u e el a r q u i t e c to C é s a r Ja n n el lo ini c i ó co n u n a v i ga d e l a o b r a d e l a C a s a d el P u en t e , d e A m a n c i o W il l i a m s . E s c ri to ri o : co ll age d e f i g u r a s d e s u p erh ér o e s d e M i g u el R ot h s c h il d.
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Lo s c ua d r o s h a n r ota d o h a s ta en co n t r a r s u lu ga r d e ac u erd o a l a s p ref eren c i a s d e lo s miem b r o s d e l a fa mil i a “ y a l v ín c u lo q u e s e g en er a en t re ello s”. A d em á s d e a r t e l at in oa m eri c a n o, co l e cc i o n a n l ib r o s d e m úsi c a , h is to ri a , a r q u i t e c t u r a , c i u da d e s y n at u r a l e z a .
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En el e x t rem o o p u e s to, l a s h a b i tac i o n e s mir a n a F i g u er oa A lco r ta y s us b a lco n e s -t err a z a s a l ien t e s ta m b ién c u m p l en u n a f u n c i ó n a is l a n t e . D o s c ua r to s s e u nier o n pa r a c re a r l a suite p rin c ipa l en l a q u e s e de s tac a l a o b r a del g ru p o M o n d o n g o.
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L a fac h a da q u e mir a a l a em b a ja da d e C h il e t ien e b a lco n e s h u n d id o s re v e s t id o s en l a d rillo q u e f u n c i o n a n co m o a is l a n t e s t érmi co s , “ el d is eñ o e s p erf e c to, ja m á s us a m o s a ire aco n d i c i o n a d o ”, d i c e J o s ef in a . Sill a M ag is S p u n d e Thomas Heatherwick.
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CASA ATELIER EN LA PATAGONIA E s t u d i o C ris t ó b a l T is o E ay r s y C ec il i a C ac h er o d e E s t u d i o 7 3 F o t o s Pat ri c i o R o d rí g u e z Te x t o M a rin a A r a n da
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A lo s m u eb l e s q u e t ení a l a d u eñ a s e s u m a r o n u n s o fá y m e s a d e c en t r o d e La Co m pa ñí a , y l a m e s a d e co m ed o r re a l iz a da p o r H é c to r Re zu c , u n c a rpin t er o lo c a l . La s a l a m a n d r a f u e d is eñ a da a m ed ida .
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a casa fue proyectada y construida por los arquitectos Cristóbal Tiso Eayrs y Cecilia Cachero, quienes hace 15 años viven y trabajan en San Martín de los Andes, en un terreno habitado por ñires y maitenes cercano al lago Lolog. Diseñada para una artista plástica que dejaba su casa en las afueras de Buenos Aires, el Estudio 73 priorizó la calidad, calidez y funcionalidad en una propuesta de una sola planta. La intención era lograr ambientes cómodos, con espacio para recibir visitas de familiares y amigos más un taller aledaño, pero integrado mediante un deck de madera. “El desafío más grande durante la construcción fueron las bajas temperaturas, ya que el terreno se encuentra a 1000 metros sobre el nivel del mar, y se acumuló bastante nieve”, explica Tiso. Como señas particulares se destacan la elección de la paleta de negros en techos y paredes externas que realzan la vegetación, y el patio que deja pasar los rayos del sol en invierno y evita el exceso de calor -por su orientación y altura- en los meses cálidos. En el living, una de las paredes está revestida en madera de roble pellín tratada con vinagre oxidado, un trabajo artesanal realizado por la propietaria que otorga a cada pieza un tono distinto de acuerdo a la reacción de la madera. La arquitecta Cecilia Cachero, a cargo del interiorismo, explica que priorizó los espacios monocromáticos, amplios, con techos altos y grandes ventanales como telón de fondo para muebles, alfombras y objetos que ya estaban en la casa en Buenos Aires. “Hace mucho quería mudarme a San Martín. Hay un grupo de gente fantástica. Estoy feliz viviendo acá”, concluye la propietaria.
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E l pa i s a j i s m o e s o b r a d e M a r i a n a N av e i r a . E l r e v e s t i m i e n to e x t e r i o r e s d e c e m e n to co m b i n a d o co n c h a pa ac a n a l a da p i n ta da d e n eg r o pa r a r e a l z a r l a s e s p ec i e s n at i va s . Lo s v i d r i o s d e l pat i o i n t e r n o t i e n e n u n t r ata m i e n to q u e i m p i d e q u e lo s m u e b l e s s e d eco lo r e n . Me s a da d e s i l e s to n e y b a n q u e ta s d e T i k i H o u s e .
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“ E l at e l i e r e s d e v i d r i o y h o r m i g ó n , s o lo t i e n e u n a s a l a m a n d r a , e l r e s to d e l e s pac i o e s u n l i e n zo b l a n co . E s au to s u f i c i e n t e ya q u e t i e n e b a ñ o y k i tc h e n e t t e. Aq u í l a a rt i s ta lo g r a t e n e r p r i vac i da d, d i s f r u ta r d e l a n at u r a l e z a y e n co n t r a r i n s p i r ac i ó n , s i n d e s co n ec ta r s e p o r co m p l e to d e l a c a s a”, d i c e T i s o .
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El c ua r to p rin c ipa l co m b in a m u eb l e s a n t i g u o s , co m o lo s d o s sil lo n e s ta piz a d o s en a m a ril lo, co n l a c a m a n u e va d e L a Co m pa ñí a . “ Ten g o u n a v is ta d i v in a a l va l l e y a l a co rd il l er a”, co n f ie s a l a d u eñ a . El c ua d r o e s d e Mimi E ay r s , h i ja d e l a p r o pie ta ri a . Lo s b a ñ o s e s tá n re v e s t id o s en mi c r o c em en to.
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NABUCCO T E AT R O C O L Ó N , B ueno s A i re s , te m p ora d a 2 0 2 2
S T EFA N O P O DA D i rector d e E s cena , E s cenó g rafo , V e s tuar i s ta , I lu m i na d or , C oreó g rafo F oto s : P aola M ar z otto
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D o s s i e r DA r A L aura Oc ampo y José Luis Zac arías Otiñano F oto g r a f í a P a o la M a r z o t t o d i ag r a m ac i ó n d el d ossier E u g e n i a C h a m pala n n e COORDINACION ed i to ri a l M a r i a I n é s P e r e z P r i e t o ed i c i ó n R e v i s ta D&D, E d i t o r i al P r i m e r a L i n e a Ag r a d e c imien to Te at r o C o l ó n , B u e n o s A i r e s P r o d u cc i ó n d el d ossier
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Auspi c i a n E s t e E sp e c i a l
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HERMANAS FIRPO POR TRES E s t u d i o M a r c elo N o u g u é s A r q u i t e c to s In t eri o rism o C ris t in a F irp o y M a l el i F irp o F o t o s A r q. Da n iel a M ac Add en Pr o d u cc i ó n M o r a Lo ren t i A sis t en t e A r q. J o s ef in a Ib a ñ e z Te x t o M a rin a A r a nda
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E
l plan que Marta Firpo tenía en mente cuando vendió su espléndido piso de 360 metros sobre Plaza Chile (D&D 160) era mudarse a otro espacio más compacto, pero sin resignar calidad. El termómetro marcaba casi 40 grados cuando su hermana Maleli, gerente de publicidad de esta revista durante 33 años y abuela de la arquitecta Josefina Ibañez (“El arte que habita la obra de Wladimiro”, presente en esta edición) salió a caminar por la zona de La isla para detectar carteles de venta. De ese recorrido surgió el departamento del estudio Sepra sobre la calle Levene, frente a la embajada británica, que Martita aprobó. Rápidamente se organizó un grupo de asesores dispuestos a colaborar en la reforma e interiorismo, y a repartir gran parte de los muebles entre el campo y las casas de remate: además de Maleli, su hermana menor y decoradora Cristina Firpo, su hija interiorista María Giménez y su hijo Rafael Giménez, arquitecto que vive en Menorca. Al frente del clan Firpo se ubicó el arquitecto Marcelo Nougués, que escuchó opiniones, ordenó ideas y ejecutó el layout y el proyecto final. Cristina y Maleli recorrieron negocios y anticuarios en búsqueda de muebles que refrescaran los ambientes y encargaron los sofás y la mesa del living a los proveedores de Cristina. “Me encanta mezclar muebles contemporáneos con las alfombras y la mesa china que eran de nuestra madre. El biombo de Coromandel lo dividimos en cuatro partes para que quede más moderno. También encuentro maravillas en lugares impensados: las esculturas que están debajo del cuadro amarillo las compré en el Coto del Abasto y las banquetas curvas del playroom en Easy, después las pintamos de negro”, confiesa Maleli.
A l f o m b r a d e Mih r a n , m e s a d e J.C . Naó n , l á m pa r a d e re sin a d e L á m pa r a s d e Silv i a , c ua d r o s d e F r a n c is co B re s s a n el lo y e s c u lt u r a s d e J ua n d e D i o s Men a . A p er t u r a : s o fá s y m e s a d is eñ a da s p o r l a s F irp o, sil ló n Ru b ik d e Ga l erí a En s em b l e .
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En el c ua r to d e R a fa el , el h i j o a r q u i t e c to d e M a r ta q u e v i v e en M en o r c a , a l f o m b r a d e Ik e a y a l m o h a d o n e s d e J u f ish d e co, l a t ien da d e d e co r ac i ó n d e J u l i a Pa d il l a , nie ta d e l a p r o pie ta ri a . En el pl ayr o o m, s o fá h e c h o a med ida p o r C ris t in a y M a l el i , b a n q u e ta s co mp r a da s en E a s y. En va ri o s a m b ien t e s d e l a c a s a , l a u ni ó n d e l a s pa red e s co n el t e c h o s e h izo c u rva pa r a lo g r a r l a s en s ac i ó n d e m ayo r a lt u r a y per s pe c t i va .
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UN TOWNHOUSE EN MEDIO DE LA CIUDAD E s t u d i o Co n s ta n z a D i Co cco d e T W B u en o s A ire s F o t o s A r q. Da niel a M ac Add en P r o d u cci ó n M o r a Lo ren t i Te x t o M a rin a A r a n da
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Co m ed o r: m e s a co n ta pa d e m á rm o l d e T W, sil l a s d e Mis s u r a , b i o m b o c h in o d e H a r t u r o, l á m pa r a d e GH C , pa red e s en t el a da s en l in o d e C a r o D e a n e . L i v in g: sil lo n e s , l á m pa r a s y o b j e to s d e T W, m e s a s d e Mis s u r a , a l f o m b r a d e Mih r a n , o b r a s d e M at í a s Er co l e , Ed ua rd o R o d rí g u e z , H ern á n S a lvo y R o g el i o P o l e s el lo.
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“N
os mudamos a este departamento en el primer piso porque nos gusta la sensación de vivir en un townhouse como los del Upper East Side. Podemos bajar a la calle por las escaleras como si fuera una casa, desde el living vemos las nervaduras de las hojas de las tipas y del lado de los cuartos tenemos un patio lleno de plantas. A la vez, mantenemos el espíritu de la ciudad con todos sus beneficios”, explica Constanza Di Cocco mientras invita a recorrer el piso que remodeló sobre Avenida Libertador. “El departamento era totalmente diferente. Con el asesoramiento de la arquitecta Gabriela Marrone y mi socia Violeta Freyre, hicimos cambios en el plano y tiramos abajo la pared que dividía el living del comedor”. La convivencia de colores vibrantes y de texturas frías y cálidas -vidrio, mármol, terciopelos, linos-, el dominio del claroscuro y cierto componente lúdico como la biblioteca negra con luces coloradas “para las noches en que nos ataca el mood disco”, son una constante en los proyectos de la interiorista y fundadora de TW Buenos Aires, tienda de decoración y objetos de arte. El equilibrio se logra con la caja neutra en la que paredes, cielorrasos y zócalos están pintados de blanco jazmín “un mismo tono acentúa las alturas, además es un color contemporáneo y cálido”, y las alfombras nude de Mihran y el parquet negro unifican los espacios. “Los pisos son de caldén, una madera noble y dura, pero de un color rojizo difícil de combinar por lo tanto decidí pintarlos de negro semimate para que reflejen la luz. Creo que el coraje logra resultados sorprendentes”. La colección de arte se fue armando con el asesoramiento de Josefina Meilan, convirtiéndose la obra en acrílico de Rogelio Polesello en la gran protagonista: “Cada persona que entra a esta casa se saca una foto detrás de sus burbujas transparentes”.
C ab in e t d e Ga l erí a En s em b l e , l á m pa r a s y o b j e to s d e T W. “ M i a mi ga Jac k ie Pa risier h izo l a s f oto s en pa n d emi a , e s tá b a m o s t ris t e s p o r el en c ierr o a sí q u e n o s m aq u il l a m o s y v e s t im o s d e f ie s ta pa r a co m er en fa mil i a . F u e u n a c el eb r ac i ó n ”.
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El E s t u d i o S t e wa r t M u rr ay d iseñ ó m ac e ta s re c u b ier ta s en h ierr o q u e u b i có en m ini t err a z a s pa r a da rl e vo lu men y p r o f u n d ida d a l pat i o. B a n co Lu t y en s d e L a n d m a rk , me s a s d e TW.
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“ P r oy e c ta m o s l a co c in a pa r a q u e f u er a f u n c i o n a l , el e ga n t e y ag r a da b l e d e v er en c a s o d e q u e l a p u er ta h ac i a el co m ed o r e s t é a b ier ta”, e x p l i c a Co n nie . El re v e s t imien to e s l aq u e a d o b ril l a n t e ; m e s a da y p is o s , d e sil e s to n e b l a n co n o r t e . A l f o n d o, m e s a da co n b a n q u e ta s d e T W pa r a d e s ay u n a r.
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Co m o el pa sil lo q u e l l e va a lo s c ua r to s e s o s c u r o, Co n nie si g u i ó el co n s e j o d e u n p re c ep to in g l é s q u e a f irm a “If it’ s dark g o darker ” (Si e s tá o s c u r o, o s c u re c e m á s) y re v is t i ó l a s pa red e s co n u n pa p el d e u n b o s q u e a zu l d e S o f í a W il l em o ë s . “A l l l e ga r a l hall d e d i s t rib u c i ó n , d o n d e sí h ay m u c h a luz y co lo r, s e g en er a u n co n t r a s t e in t ere s a n t e ”.
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L a s d im en si o n e s y el m á rm o l c a l ac at ta d el b a ñ o p rin c ipa l f u er o n r a zo n e s d e t ermin a n t e s pa r a co m p r a r e l pis o. “ En l a o b r a co m p l e ta m o s lo s fa lta n t e s co n pie z a s d e M á rm o l e s e xc lusi vo s”. C a m a , m e s a s d e luz , l á m pa r a s y r o pa b l a n c a d e a lg o d ó n e g ip c i o d e T W; b a n q u e ta d e In t erieu r F o rm a , co r t in a s y en t el a d o s d e C a r o D e a n e .
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U N M I S M O P R OY E C T O EN DOS TIEMPOS E s t u d i o A r q. O s k i Lo ren t i F o t o s A r q. Da niela M ac A dd en Te x t o M a rin a A r a n da
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A l a c a s a s e acc ed e p o r u n a p u er ta a zu l . U n c u b o s epa r a el in t eri o r d e l a c a l l e . El p r oy e c to e s co n d e u n at r ac t i vo j u e g o g e o m é t ri co en el q u e l a r otac i ó n d e l a c u m b rer a d el g a l p ó n - l e va n ta d o s o b re l a ga l erí a- g en er a u n a va ri ac i ó n en l a s a lt u r a s d e lo s t e c h o s d e lo s c ua r to s .
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“…..¿p or qué n o p rueb an c o n alg o ac á en el acceso?.. . . . . . l e di jo C lo r i n do T esta a Os k i .
O
ski y Daniela estaban recién recibidos de arquitectos por la Universidad de La Plata y él ya colaboraba en el estudio de Clorindo cuando les llegó su primer encargo en conjunto, una casa para los padres de Daniela en un terreno en City Bell. “Clorindo nos ayudó a resolver algunos temas”, recuerda la actual directora de fotografía de D&D. La primera imagen que evocaron para el proyecto fue la “casa pampeana”, con sus techos a dos aguas y un volumen principal abierto a la galería como espacio de relación con el parque. En ambos extremos ubicarían, por un lado, la suite y el vestidor y, por el otro, los servicios. “Si la temperatura sube, con dos o tres rejillas en los tímpanos de los muros puede salir el calor del verano muy fácilmente”, pensaron los arquitectos. La obra resultó un éxito. Quince años después la casa quedó disponible para que ambos imaginaran una ampliación que les permitiera habitarla con sus dos hijos adolescentes. Otro proyecto, una nueva imagen, esta vez el “galpón de chapa” también con techo a dos aguas que se construyó a un metro de distancia de la “casa pampeana” pero levantado en altura sobre la galería. Una idea sorprendente e interesante, que hoy posibilita la entrada de luz a la casa original y permite a la familia disfrutar de la galería durante todo el año. Es precisamente allí, en la galería, donde sobresale parte de la instalación Apuntalamiento, que Clorindo Testa exhibió en varias oportunidades a lo largo de su carrera como arquitecto y artista visual. “Cuando desarmaron la obra no había lugar en el estudio para guardarla, entonces la dividieron en partes, una para Oski, otra para su socio Juan y la tercera para la Fundación. El mejor lugar que encontramos para exhibirla fue la galería”. Una idea que Clorindo seguramente celebraría.
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Lo s m u eb l e s e s c a n d in avo s , co m o el i có ni co Lo u n g e C h a ir d e Charles y Ray Eames, p er t en e c ier o n a l a fa mil i a d e lo s a r q u i t e c to s , q u ien e s a d em á s d i s eñ a r o n l a mesa de libros a “una altura ideal para alcanzarlos desde el sillón”. Lámpara de pie Galilea de Pascual Salvador, cortinas de lino, m e s a co n ta pa d e m á rm o l .
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Los arqu itec tos diseñaron la m es a a partir d e una p i eza de madera maciza de c edro qu e se ap oya s ob r e do s cab allet es d e m es a de d ibu jo. Tabur et e M arip osa de l d i s eñ ador Sori Yanag i .
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L a p remis a d el p rim er p r oy e c to co n sis t i ó en g en er a r e s pac i o s in t e g r a d o s y co n v is ta a l pa r q u e . L a v i v ien da t ien e m u y p o co s m u eb l e s , “ l a va m o s ‘ v is t ien d o ’ co n el us o y d e ac u erd o a n u e s t r a s n e c e sida d e s”, d i c e Da niel a . Co m ed o r: sill a s M o ll er d el eb a nis ta Niel s Ot to M o ll er y l a l á m pa r a F u ni d el d is eñ a d o r c ata l á n T ei x ed o.
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Pa r a co n e c ta r l a “ c a s a pa m p e a n a” co n el “ ga l p ó n d e c h a pa” lo s a r q u i t e c to s d is eñ a r o n u n a e s c a l er a co n p el da ñ o s irre g u l a re s in s pir a da en l a d en o min a da e s c a l er a g rie ga , u n m o d elo e s c u ltó ri co q u e p ermi t e ga n a r a lt u r a en m en o r d is ta n c i a . En el f u t u r o, O s k i y Da niel a p l a n e a n f o rr a rl a co n ac er o in ox ida b l e b ru ñid o.
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En l a n u e va co n s t ru cc i ó n en p l a n ta a lta s e u b i c a n el e s t u d i o
Lo s b a ñ o s s e rem o d el a r o n y s e u t il iz a r o n lo s mis m o s
y l a s suites d e Lu c i o y M o r a , lo s h i j o s d e lo s d u eñ o s , q u ien e s
m at eri a l e s en l a s d o s ed if i c ac i o n e s - m á rm o l d e c a rr a r a ,
a d em á s d is eñ a r o n lo s e s c ri to ri o s y l a l á m pa r a ; b a n co d e
pis o s d e m a d er a , co r t in a s d e l in o -. En l a suite p rin c ipa l , c a m a
m a d er a m ac iz a d e S t i cot t i .
d is eñ a da p o r lo s p r o pi e ta ri o s y l á m pa r a s To lo me o.
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V is ta d el n u e vo vo lu m en co n s t ru id o en h o rmi g ó n a u n m e t r o d e d is ta n c i a d e l a c a s a o ri g in a l . L a ga l erí a ta m b ién sirv e d e garage pa r a l a V e s pa d e O s k i
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Lo s l i q u ida m b a r en m a r c a n l a p u er ta q u e co n d u c e a l a “ c a s a pa m p e a n a” co n o rien tac i ó n a l n o r t e , el p rim er p r oy e c to d e O s k i y Da niel a . D e t r á s s e o b s erva n lo s t e c h o s m á s el e va d o s d e l a a m p l i ac i ó n . “ N u e s t r o o b j e t i vo f u e g en er a r u n d i á lo g o en t re lo q u e co n s t ru im o s h ac e v ein t e a ñ o s y lo ac t ua l”, re s u m e Da niel a
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E N T R E V I S TA S
Capitán en su nave C R E D I T O S A r q. J ua n M a n u el Co l l B en e ga s T E X T O A r q. A l b er t o P e t rin a F O T O S G us tavo S o s a Pinil l a
Un departamento racionalista de comienzo de la década de los treinta en Monserrat, proyectado por el arquitecto Nicolás Lastra en 1933 e intervenido quirúrgicamente ochenta y siete años después, en medio de la pandemia del Covid-19. Ubicado el lugar, pasemos entonces a su dueño, autor de la operación citada. Arquitecto y artista visual, viajero impenitente, lector voraz y aprovechado, espíritu abierto –y a la vez reticente– a novedades, Juan Manuel Coll Benegas persiguió durante algún tiempo el rastro que le permitiese abandonar sin demasiada angustia su Barrio Norte originario. La búsqueda llegó a su fin, aquí. La fachada despojada lo sedujo desde el primer momento, pero la visión de una salita de espera en el hall de entrada, con mobiliario de Nordiska Kompaniet en abedul lustrado y roble decapé, lo decidió a cerrar la compra. El núcleo de la reforma se concentró en el área de recepción, para lo cual tuvo que sacrificar uno de los dos baños ganando así una notable fluidez entre la sala de estar, el espacio semicubierto de la terraza -útil para el desayuno o el cóctel- y el comedor formal hacia el final del recorrido; enmarcado por una biblioteca familiar de seis cuerpos que mantiene su función. La ambientación se completa con otras piezas del mismo origen: La zorra y las uvas - óleo del settecento lombardo- y el vigilante perro de porcelana blanc de Chine, del período Kangxi (16621722), las mismas que Juan eligió para “aposentar” su retrato. Otro de los cambios fue generar un pequeño departamento de huéspedes, conectado mediante una circulación privada a su propio dormitorio y baño. Como toque final injertó varios ojos de buey, reviviendo influencias náuticas propias de la arquitectura de la época… ¿quizá como una decisión poética de transmutar su casa en un navío? Sin embargo, pese al cambio de escenario urbano y estilístico -pues sus pisos anteriores, herencia familiar, poseían el espíritu del academicismo francés-, algo de aquella atmósfera se instaló en los espacios blancos, inundados de luz mediante las fenêtres en longueur de estilo moderno: dos mesas de caoba, algunos retratos. Los demás objetos y recuerdos son los de su vida más íntima, como la ecléctica colección formada por la obra de amigos y por la suya propia que reúne, entre otros, los nombres de Enrique de Larrañaga, Nora Iniesta, Duilio Pierri, Daniel Santoro, Jorge Gumier Maier, Elba Bairon, Julie Méndez Ezcurra y Facundo de Zuviría. Esos dibujos, grabados, pinturas y fotografías observan cada día las jornadas de Juan como testigos mudos, pero no indiferentes, porque lo acompañan en la travesía del tiempo hasta esta nave varada en el sur, hasta ese camarote que puede atisbarse desde un último ojo de buey.
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El libro Arquitectura Moderna en Buenos Aires (1928-1945). Un estudio de la Casa de Renta, obra de los arquitectos María Isabel de Larrañaga, Sergio López Martínez y Alberto Petrina, es producto de una década de investigación académica en la Cátedra de Arquitectura Argentina de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, que los tres autores integraron y de la que fueron sucesivos profesores titulares. Editado en Buenos Aires (2017) por el Fondo Nacional de las Artes y la editorial Octubre.
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i n s p i r a c i o n e s Karim Rashid
J i m e n a S a m pata r o Blagojevic / Spektroom Por
Re t r ato
Poesía
Nikol a
y emoción
por encima de las formas
Nació en El Cairo, Egipto, y se crio en Canadá. Asistió a la Universidad de Carleton, en Ottawa, para estudiar arquitectura pero, asegura, ni bien cursó las primeras materias de diseño industrial sintió que eso era lo que quería hacer en su vida. Luego de graduarse realizó un posgrado en Italia con Ettore Sottsass, una de sus inspiraciones. Hoy dirige su estudio privado en Nueva York, donde trabaja en diversos proyectos que incluyen desde mobiliario hasta artículos de moda. Con más de 4000 piezas en producción, 300 premios y clientes en más de 40 países, Rashid se convirtió en uno de los referentes de su generación, además, por ayudar a la democratización del diseño y difundir su importancia para la vida cotidiana.
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E t t o r e S o t t s a ss “Cuando estudiaba en Italia, Ettore Sottsass me enseñó a no ser demasiado artista para ser un gran diseñador. Conservo sus jarrones y algunas obras de Memphis para recordármelo. Un artista no es un diseñador, y un diseñador no es un artista. Contemplar su obra me produce una inmensa alegría y me impulsa a crear objetos que aporten alegría a los demás y, lo que es más importante, que cuestionen constantemente el statu quo. Cuando tenía 11 años recuerdo su Mobili Grigi (habitación gris) en la exposición New Domestic Landscape del MoMA. Creía que un día viviría en una habitación gris (una metáfora de la existencia momentánea) sin límites y con total libertad. Era un pensador en una profesión que se concentra demasiado en la fabricación y la mercancía, y no en la poética, el significado, la emoción humana y el placer”.
Música “A los 13 comencé en la radio de mi escuela y poco a poco introduje a todos mis compañeros en el funk (1973). A los 15 años trabajé en una famosa tienda de discos, a los 16 me convertí en coleccionista de jazz, y con el tiempo empecé a trabajar en los clubes como DJ. Suelo pinchar una mezcla ecléctica de electro, nu-disco, house, ambient, post punk y música electrónica de baile (underground no comercial). Toco en los conciertos del Guggenheim y otros museos, en eventos, en mis inauguraciones (a veces) y en conferencias. Mi música favorita en este momento: Low (David Bowie), The man machine (Kraftwerk), Bad girls (Donna Summer), My aim is true (Elvis Costello), From here to eternity (Giorgio Moroder), Wish you were here (Pink Floyd), Pacific standard time (Poolside), Dare (Human League), Kill for love (Chromatics) y Cerrone 3 (Supernature). No creo que sea un gran DJ, pero lo disfruto de vez en cuando”.
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La colección de moda c o n S t r ata s y s “Siempre me inclino por las nuevas tecnologías porque me dan la oportunidad de lograr algo original, y la originalidad es siempre el objetivo de un creador. Con la tecnología de impresión textil 3D de Stratasys, las posibilidades son infinitas. Sinceramente, ha sido una experiencia muy interesante, y todavía siento que hay mucho por descubrir”.
R a d i o d e p u l s er a Pa n a s o ni c “Me la regalaron cuando tenía 9 años y la llevaba con orgullo en la muñeca. Fue uno de los objetos que me inspiró a estudiar diseñador industrial. Es lo más antiguo que tengo en mi casa, y una de las pocas piezas que no he diseñado”.
L a s p in t u r a s d e mi pa d re “Mi padre me animó a explorar las artes y a ser pluralista. Era un hombre creativo y renacentista: le vi hacer muebles, vestidos para mi madre; pintar lienzos, diseñar decorados para cine y televisión. Nos educamos en un contexto muy inspirador que me hizo sentir un gran respeto por todas las disciplinas, incluido el diseño de vestuario. Había bolígrafos, rotuladores, lápices de colores y papel por todas partes, así que dibujar y crear era un proceso natural. Nos llevaba a su oficina donde diseñaba sets y pasábamos el fin de semana haciendo maquetas, jugando en el departamento de vestuario. Cuando estudié en Ottawa, la mayoría de mis profesores eran alemanes y holandeses, tuve una educación muy teutónica. Teníamos que hacer nuestros borradores en blanco, negro y gris. Cuando volvía a casa y miraba los cuadros abstractos de mi padre, casi me daba vergüenza. Eran tan salvajes y coloridos. Pero al final, aprendí mucho”.
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EM P R ESAS D e S t e f a n o C i u d a d e l a
Por
Un
showroom al estilo de un museo
Visitar el espacio es una experiencia estética. Aporta enorme valor al encuentro de los materiales y objetos de excelencia que distribuye De Stefano, también representante en la Argentina de la prestigiosa marca japonesa Toto. Los arquitectos Arturo Grimaldi y Federico Oromi tuvieron a cargo el diseño y dirección de obra, respectivamente, del nuevo showroom. ¿C uá l f u e el co n c ep to d el e s pac i o?
Son sistemas expositivos, museográficos, que nos permitieron ordenar los espacios con características escenográficas: por un lado, un lugar donde se exponen mármoles, granitos y sus derivados; y otro, con otras características, dedicado a los productos de Toto. E s in t ere s a n t e el us o d e l a s co r t in a s
El sistema expositivo necesitaba fragmentarse por la diversidad de productos de Toto. La transición entre virtuales habitaciones mediante cortinas permite distribuirlos y, a la vez, tener una lectura de unidad gracias a su transparencia. Nos interesaba esa sensación de pasar por las cortinas de hilo, que evoca de alguna manera la relación de los cuerpos con el agua, una cosa muy suave, que te
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Pa b l o S á e z
toca. Toto se caracteriza no sólo por la síntesis y la eficiencia de sus productos, sino también por el tratamiento del agua: limpieza, capacidad, higiene y responsabilidad con el medio ambiente. ¿Có m o re s o lv ier o n l a in t e g r ac i ó n d el h o rmi g ó n?
En las dos plantas la estructura era algo confusa. Nos pareció mejor resaltarla, que se entienda que no es parte del sistema expositivo, pero que hay que aceptarla y vivir con ella. E s n ota b l e có m o s e o rien ta l a mir a da d el v isi ta n t e s o b re m at eri a l e s y o b j e to s
En la planta baja hay una cuestión de dispositivo museográfico, de vitrina, para la exposición de los mármoles, y las placas. También nos interesaba esa relación de ambigüedad entre el gran galpón con sus puentes grúa moviendo las placas, y su tratamiento como obra en la sala. Tienen soportes que, a medida que De Stefano aporta nuevos materiales, permite exponer y valorar de manera diferente a como se lo hace en la fábrica. w w w. d e s t efa n o1913 .co m @d e s t efa n o1913
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E M P R E S A S Roche Bobois
Por
Nuevos
Marina Aranda
a i r e s pa r a u n a f i r m a d e va n g u a r d i a
Un sábado de otoño, antes de subir al avión de regreso a Barcelona, Grégory Dias Monreal repasa por última vez cada detalle del recién renovado local de tres pisos de Roche Bobois, en la esquina de Cerrito y Arenales. El director comercial para América latina de la firma con sede en el 18 de Rue de Lyon, París, también vino a presentar la nueva colección de muebles y objetos desarrollada junto a arquitectos, diseñadores y artistas. En el recorrido por la tienda, Grégory revela los diseños que Cristián Mohaded realiza en su mayoría con láminas, varillas y alambres de metal rectos y curvos. También invita a probar la experiencia de sentarse en el sofá Bubble y, mediante la acción de un control remoto, levanta la tapa del bar Lift y ascienden las bandejas con copas y botellas que imagina “muy al estilo James Bond”, dos diseños de Sacha Lakic. En el segundo piso se exhibe el sofá Mah Jong, del alemán Hans Hopfer, un ícono de la marca que celebra sus 50 años estrenando tapizados de Kenzo Takada, Jean Paul Gaultier y Missoni Home. Al mediodía se suma al recorrido Raúl Scarpeccio, mánager general de Roche Bobois para Argentina y Chile, quien explica que la reforma de la tienda fue total. Se cambiaron los pisos de los tres niveles, la iluminación, y se corrió de lugar la escalera, según indicaciones del proyecto impulsado por la casa matriz. “En este local, y en el de Puerto Madero, están los mismos muebles, textiles y revestimientos que se pueden encontrar en cualquiera de las 260 tiendas de Roche Bobois en el mundo. Es un orgullo”.
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voces
N u e va s DISEÑADORES
El
origen de las cosas
T res artistas l ati n oa m eri c a n os , c readores de m ateria l es y c o n c e p tos di f ere n tes , re p asa n e l ori g e n de s u a c ti v idad , s u s p rod u c c io n es p re f eridas , ta l l eres y estrate g ias de v e n ta .
H e l oisa Ga l v ao ( B rasi l ) “Estudié Bellas Artes en la Universidad Federal de Espírito Santo y me enfoqué en los procesos históricos de la fotografía, como Albumem, Van Dyck Brown y Cianotype. Mi objetivo inicial era producir una fotografía en diferentes soportes. Trabajé con varios tejidos y papeles y comencé a investigar la cerámica como soporte fotográfico. Fue así como la tierra entró en mi trabajo, siendo parte de la investigación y convirtiéndose en el material fundamental de mi producción. Veo una conexión entre estas dos prácticas, la fotografía y la cerámica. Ambos capturan un fragmento de tiempo, un instante, y lo perpetúan. Pienso en todo como un proceso. Cada trabajo sugiere el siguiente, o me hace volver a un antiguo y empezar de nuevo. Me encanta ver las conversaciones entre las cosas. Tengo series que dialogan entre sí. Siempre la materia y sus alientos, acciones, no acciones, movimientos. Nos dice algo que va más allá de ese evento
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en sí. Mirar, observar, contemplar un asunto que sucede es mirar el mundo entero. Hay algo grandioso que solo podemos aprender en contacto íntimo y silencioso con ella. Mi taller es una delicia. Somos un equipo de nueve personas, una verdadera familia. Investigamos el color y producimos porcelana líquida coloreada. Nuestras piezas reciben únicamente esmalte transparente en su interior. Nos gusta mantener la piel y el tacto de este material, y cómo absorbe la luz satinada y dialoga con ella. Producimos vajillas, jarrones, objetos e instalaciones en un proceso colectivo y de constantes intercambios. Tenemos una red de socios en todo Brasil y otros países. Son tiendas especiales que trabajan con diseño de autor. También contamos con un showroom donde atendemos a arquitectos y público en general”. w w w. h elo is aga lvao.co m . b r @e s t u d i o h elo is aga lvao
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Por
Pa b l o S á e z
V e r ó n i c a C o r d e i r o ( U r u g u ay ) “Desde que terminé la carrera de historia del arte y antropología visual me dediqué, de manera simultánea, a la curaduría y fotografía, y a mi propia producción. Llego a Swing desde todos esos ámbitos. Comencé con instalaciones y performances utilizando elementos textiles, luego me dediqué casi exclusivamente a la docencia y escritura hasta 2019, cuando me enamoro de la técnica del tapiz en telar - conocida como Kelim en el medio-oriente, de donde proviene originalmente. Lo que más me atrae y enorgullece de Swing es la idea de crear un ‘mueble’ para el cuerpo en su estado de reposo, pero que, a diferencia de la mayoría de nuestros muebles occidentales, tiene una estructura blanda que exige una interacción directa del cuerpo humano. Esa es la intención detrás de este diseño: activar la conciencia corporal. Acomodarse en
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un Swing implica moverse, levantar una pierna, otro brazo, hasta hallar la posición más cómoda para luego sentir la lana merino en la piel, y entregarse a esa suave suspensión. Durante la pandemia retomé la producción y armé un taller en el medio del campo, a una hora de Montevideo. Allí estoy aprendiendo a tejer creando bolsos y envoltorios de manera más libre; también trabajo en una escultura de dimensiones monumentales de un árbol compuesto de 47 piezas y hago acciones con mi cuerpo o “inmersiones in natura” que registro con fotografía y video. Actualmente preparo mi primera exposición individual en 15 años. Swing está en Refugio, una tienda de diseño de autor sustentable en San Pablo. Para mi arte el futuro próximo dirá”. @t ierr a _ a r t_ p l at f o rm
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M a n u e l V i l l a g r a (C h i l e ) “Como las pensiones en Chile son muy malas, siempre pensé en encontrar un trabajo para cuando me jubilara. Pensé en fabricar veletas, de esas que tienen una hélice y con el viento mueven una figura. Pero es un rubro muy común por aquí, y quise tener un modelo distinto. Busqué en la Web y encontré una página inglesa que vendía autómatas. Quedé maravillado. Pasé meses buscando información, mirando fotos y videos, y gente en las redes que hiciera autómatas. Compré una sierra, tomé unos palos, y en un fin de semana fabriqué un guitarrista que copié de esa página. Ese año una amiga me encargó una violinista. La pude diseñar y fabricar. Y desde ahí comprendí que había entendido la mecánica y comencé a fabricar mis propios modelos. No es fácil elegir una pieza preferida, cada una me enamora. Puedo elegir varias: las del homenaje a los estudiantes protestando sobre el torniquete, que dieron origen al estallido social y a la nueva constitución en Chile. También las que se inspiran en fenómenos sociales: Cacerolazo, Ni una menos, El violador eres tú. También me gustan las del grupo musical Congreso que aparecen en su video La Plaza de los Sueños. Están las maquetas para mi proyecto Escenas en veta de madera y Recuerdos con alma de madera”, que representan escenas de la vida cotidiana en la década de los ochenta. Mi taller ha cambiado de lugares y formas con las mudanzas. Ahora tengo herramientas y maquinarias en una casona que administra una pareja amiga. Está abierto a visitas, ahí tengo los autómatas de mi colección personal como muestra, y las maquetas de mis proyectos. Para vender uso principalmente mis redes sociales de Instagram y Facebook. Asisto a muy pocas ferias de artesanía, porque me aburre estar sentado sin hacer nada. A las pocas que asisto, voy para compartir con amigos de la artesanía y disfrutar de viajar”. @m a n u m a d er av i va _ au to m ata s
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H AS H TA G D i s e ñ o
@j os eluisz ac a ri a s ot in a n o
El
efecto mariposa de las galerías
Estamos en tiempos de cambio y otros lenguajes estéticos se están gestando en el mundo del diseño. Las galerías son el motor que impulsa esa transformación y donde los creativos encuentran espacio para mostrar sus investigaciones, nuevas formas, materiales y aplicaciones. El resultado de ese trabajo son piezas que están más cerca del arte que de cumplir una función utilitaria. Cada una tiene fuerza propia y en conjunto se complementan para crear un diálogo innovador y distinto de la decoración tradicional. En París tenemos a Boon Room, en Milán a Nilufar y a Rossana Orlandi Galería; en Amberes a Valerie Traan y en New York a Friedman Benda, por citar las que siempre están a la vanguardia y sorprendiendo con sus propuestas.
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Boon Room
Nilufa r
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Boon Room
R ossa n a Orl a nd i
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Nilufa r
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proyectos
R e a l S tat e Grandes
Crece
l a o f e r ta h o t e l e r a d e
Puerto Madero
E l b a rr i o m á s n u e v o d e l a c i u d a d s u m a u n a n u e v a p r o p u e s t a c o n SLS Puerto Madero Hotel & Residences, el primero en Buenos A i r e s ; l e s e g u i r á o t r a i n a u g u r a c i ó n e n P u n t a d e l e s t e , Ur u g u a y
De la mano de Accor y Ennismore, desembarca por primera vez en una capital de Sudamérica y suma la octava propiedad de la cadena SLS alrededor del mundo. Con SLS Puerto Madero, el grupo hotelero francés Accor sigue consolidando su expansión por el continente con propiedades de uso mixto. SLS Puerto Madero Residences and Suites cuenta con el diseño interior del reconocido arquitecto italiano Piero Lissoni más un jardín en el frente obra de Enzo Enea, y que aloja al ícono de la firma: la gran escultura del pato (ver imagen). El proyecto incorpora espacios como el restaurante Leynia, una parrilla argentina inspirada en sabores de Japón; un salón para reuniones corporativas o celebraciones privadas; un spa, pileta al aire libre y gimnasio. En América del Sur el grupo cuenta con 390 hoteles en red y una cartera de 99 hoteles, por lo que definen a la región como un mercado con gran potencial de crecimiento en los viajes de ocio. “Estamos enfocados en dar continuidad a nuestro plan de expansión en la región, porque aún tenemos mucho espacio para nuevos hoteles y excelentes opciones de inversión, para eso esperamos seguir contando con nuestros socios e inversionistas”,
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afirma Thomas Dubaere, CEO de Accor América del Sur. En los próximos años, la categoría lifestyle se convertirá en uno de los segmentos más demandados y se espera que el número de aperturas se triplique para 2023. Desde Accor afirman que la alianza anunciada con Ennismore contribuirá a una plataforma rica y diversa que “se volverá aún más emocionante este año con nuevas propiedades de estilo único”. Con 58 suites la propuesta completa las 134 residencias SLS Puerto Madero, dando cauce a una de las alternativas más atractivas como plan de inversión en real estate, ahora que la rentabilidad hotelera se reactiva y reformula. SLS Puerto Madero se distingue, además, por una cuidada selección de obras de arte contemporáneo en los exteriores e interiores de los edificios. La colección se completa con piezas seleccionadas por el equipo de expertos de The Related Group, incluyendo obras de artistas y maestros emergentes. Posee un parque público con esculturas de las argentinas Marie Orensanz, Diana Cabeza y Nicola Costantino, ganadoras del Concurso de Esculturas que Related Group realizó en 2016. También destaca el mural exterior de Graciela Hasper, esculturas de Eugenio Cuttica,Aldo Sessa y la fallecida Graciela Sacco, entre otros.
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Por
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L aura Frigerio
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Noticias de Arte
Décimo aniversario
G z a Ga s pa r L ib ed in s k y
Dejarse sorprender Artista visual, arquitecto y curador, Gaspar Libedinsky asombra con Casa Tomada, su gran retrospectiva en el Museo Nacional de Arte Decorativo. El artista afronta con pericia e imaginación el desafío de dialogar con todos los espacios y objetos europeizantes del MNDA, que fuera el magnífico Palacio Errázuriz Alvear. La muestra despliega provocadoras obras de 2010 a 2022, en múltiples técnicas, texturas y materiales. La exposición toma todos los salones, se desborda hacia los subsuelos, interviene el patio de entrada con una monumental escultura blanda, se extiende al jardín con casas de pájaros. Utiliza conceptos ricos y materiales humildes, principalmente destinados a tareas de limpieza, para desarrollar una obra que se aproxima a la ciudad y a la naturaleza tanto como a la arquitectura del cuerpo. Así, otorga nueva vida a trapos y los transforma en muñecos.Transmuta alfombras de piso en calzado y plumeros en ñandúes. Convierte las cerdas de colores de cepillos y escobillones en pintura. Construye un gran “Arrecife” (foto) en el hall central. Invita a más de uno a andar en bicicleta, y tanto más; al 14/8.
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La retrospectiva del francés Claude Viallat (foto) está a punto de terminar en el Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires | Fundación Aldo Rubino. Dará paso, a partir del 24 de junio, a las exhibiciones del belga Patrick Hamilton, que vive y trabaja en Chile, y del artista argentino Lido Iacopetti, con obras que prescinden de la figuración y revelan su subjetividad. Fundado y presidido por el coleccionista Aldo Rubino, Macba cumple 10 años. Posee un patrimonio de más 500 piezas de artistas argentinos e internacionales; la primera que colgó Rubino en el Museo fue una de Victor Vasarely. La institución privada está dedicada a la abstracción, con énfasis en lo geométrico. Su frente totalmente vidriado permite una conexión con el exterior, con las antiguas construcciones del barrio de San Telmo donde está situado, junto al Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Con cuatro niveles de exhibición, fue diseñado por el estudio Vila-Sebastián-Vila Arquitectos. Días y horarios, entradas, actividades de extensión cultural (cursos de arte, ciclos de música y cine) www.museomacba.org
G en t il e z a M ac b a
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Por
Vi c t o r i a Ve r l i c h a k
Adueñarse del lugar
G z a Da rí o L a s ag ni
El reconocido artista y diseñador franco-argentino Pablo Reinoso se “adueñó” del maravilloso Castillo de Chambord. La exposición antológica Débordements (Desbordamientos) reúne 50 piezas que recorren cuatro décadas de trabajo -comenzado en Buenos Aires en 1973- hasta la actualidad, en los bellos jardines y señoriales interiores. Celebrado por sus series Bancos de espaguetis o Thoneteando, Reinoso intervino aquí el centro de la famosa escalera de doble hélice diseñada por Leonardo Da Vinci, con una instalación de tela de 18 metros llamada À Double Soufflé, cuyas piezas recrean la regularidad de la respiración de los pulmones. El “desborde” alude a la imaginación sin límite del artista, que modela la madera, trabaja con aire, manipula el hierro, esculpe la piedra, pinta el papel. El castillo pertenece al estado francés y es Patrimonio Mundial de la Humanidad (Unesco). Hijo de prestigiosos psicoanalistas y de madre francesa, Pablo Reinoso (Buenos Aires, 1955) estudió arquitectura y se formó como escultor. Reside en Francia desde 1978, cuando su familia se exilió. En la foto, junto a Le grande parole (2022), con el imponente castillo detrás.
Arte y ocio ArtHaus Central es un nuevo centro de experimentación y difusión de las artes visuales, música, danza, artes performáticas y escénicas, con acuerdos con el Museo Nacional de Bellas Artes y el Teatro Colón. La fundación fue creada y es dirigida por el empresario, coleccionista, miembro de la comisión directiva de Malba y pianista Andrés Buhar. Acaba de entregar más de un millón de pesos en premios a artistas dedicados a las artes electrónicas y becas para el Laboratorio de Prácticas Escénicas Contemporáneas. ArtHaus abrirá sus puertas al público en septiembre y ha sido pensado como un espacio de encuentro, propiciando nuevas formas de socialización en su auditorio, salas de exhibición y en la terraza, donde funcionará un restaurante a cargo del chef Gonzalo Aramburu. Asimismo, con vista a las cúpulas de los alrededores, en la terraza se instalarán El baptisterio de los colores de Mondongo, que en su maravilloso interior parece contener todos los colores posibles, y las notables obras de Gabriel Chaile Mamá Luchona y El Motor I, que Buhar vio en la Triennal del New Museum en Nueva York. ArtHaus participa de la reconversión del microcentro porteño, en Bartolomé Mitre 434
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© R o d ri g o Rein o s o
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julio N° 184
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ARCHIVO
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