JUNIO.2018 | AÑO 5 N° 50 | Distribución gratuita. Prohibida su venta.
Especial dossier:
Arquitectura vanguardista 16. Cuando lo pesado se vuelve ligero (Estudio Sarracini). 30. Arquitectura y paisajismo. 32. La Opera “de gajos de naranja”. 38. Studio. 40. Encuadre jurídico del diseño arquitectónico y urbanístico (CapbaUno). 42. Hauptbahnhof Berlín. 46. Atucha: estructuras metálicas. 46. Barreras de agua y viento (A.D. Barbieri S.A.). 48. Para esos locos bajitos. 54. La Gemäldegalerie.
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Staff Editorial Producción general Arq. Fernando Rossi revistaenescala@yahoo.com.ar Corrección Lic. Ana Gutiérrez Matus Diseño y diagramación DCV Angel Martino Asistente de producción Diego Moyano Fotografía Archivo de en:escala Para comunicarse con nuestra redacción: revistaenescala@yahoo.com.ar Tel: (0221) 421-7281 www.revistaenescala.com.ar PUBLICIDAD La Plata: Fernando Tel: (0221) 15 304-6435 Gran Bs. As. Sur: Claudia enescala.zonasur@gmail.com Tel: (011) 15 4409-5236 Impresión Ignacsa Tel: (02229) 49-2405/6 Parque Industrial Pibera. Autovía 2 - Km. 38 - Colectora Este Berazategui - Bs. As. www.ignacsa.com.ar Registro de Propiedad Intelectual en trámite.
AÑO 5. N° 50 La dirección no se responsabiliza por las opiniones vertidas por los entrevistados o columnistas. Se prohíbe la reproducción total o parcial del material publicado en esta revista.
Mucho más que arquitectura y decoración
JUNIO.2018 Distribución gratuita. Prohibida su venta.
Cincuenta ediciones. La revista que estamos presentando en esta oportunidad tiene la particularidad de ser la número 50, con lo que eso conlleva: es muy difícil escapar a la tentación de mirar hacia atrás, hacer un balance y proyectar hacia adelante. Por eso, desde el equipo humano que edita En Escala queremos expresar nuestro más sincero agradecimiento. A los lectores, porque nos siguen desde hace más de 50 ediciones, cuando sin haberse presentado esta publicación ya se estaba gestando. A los auspiciantes, porque apoyaron el producto desde el primer momento, brindando el sustento para que se materialice la propuesta. Y a los arquitectos, porque confían en nosotros a la hora de visualizar sus obras. El espíritu sigue inalterable a lo largo de las ediciones: esforzarnos para acercarles las nuevas tendencias en arquitectura, diseño y en materiales referidos a la construcción y la decoración. Como creemos en el producto y consideramos que siempre es bueno ir un paso adelante, el equipo de En Escala suele hacer producciones internacionales propias. Esto nos permite mejorar la calidad de la revista y darles a conocer a nuestros lectores lo que se está utilizando a nivel mundial, en lo que tiene que ver con el diseño y la decoración. Seguiremos en este camino. A pesar de los altibajos del país, siempre confiamos en lo que hacemos. A la vez, nos sentimos honrados y agradecidos por contar con el acompañamiento que nos permite seguir apostando al producto. ¡Gracias!
Sumario 16 30 32 38 40
Vivienda
Cuando lo pesado se vuelve ligero. Paisajismo
Arquitectura y paisajismo. Ícono arquitectónico
La Opera “de gajos de naranja”. Ambientación
Studio.
Opinión. CapbaUno
Encuadre jurídico del diseño arquitectónico y urbanístico.
42 46 46 48 54
Arquitectura
Hauptbahnhof Berlín. Novedades
Atucha: estructuras metálicas. Novedades
Barreras de agua y viento. Ideas
Para esos locos bajitos.. Arte
La Gemäldegalerie.
Vivienda
vivienda familiar Cuando lo pesado Una con arquitectura de se vuelve ligero vanguardia.
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Q
ue una obra de arquitectura sea imponente no siempre significa que tenga muchos metros cuadrados construidos o tenga un tamaño descomunal. Muchas veces, aquellas otras obras son las que merecen este título realmente, ya sea por su excelente resolución o por su diseño innovador. Este proyecto, desarrollado por un notable equipo de profesionales, es un claro ejemplo de cómo un programa tan simple como el de una vivienda puede convertirse en una excelente obra de arquitectura. Aquí, el Estudio Sarracini logró innovar, creando una estructura envolvente de hormigón que pareciera cumplir la función de un gran caparazón que cubre todos los volúmenes que conforman esta gran caja arquitectónica sobre la planta alta, dejando por debajo -en la planta baja- diferentes prismas semi-traslúcidos que se mueven libremente. Visualmente, los volúmenes que conforman la planta alta de la vivienda parecen estar colgados de esta estructura, sin saber bien cómo se sostienen. Seduciendo e invitando al observador a recorrerla visualmente.
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Ubicada sobre un terreno de 691 metros cuadrados, esta vivienda buscó satisfacer el programa de necesidades de una familia tipo (mamá, papá y dos hijos pequeños). De aquí la decisión de albergar un gran espacio único social en la planta baja, donde encontramos la cocina en continua relación con el estar comedor y la gran galería exterior, con una pequeña despensa. En la planta baja, una habitación privada multifuncional se irá adaptando a las diferentes necesidades de la familia según pase el tiempo: hoy en día funciona como un playroom para los chicos, mientras que a futuro podrá ser un escritorio para los mayores o… ¿por qué no?: una habitación para recibir algún huésped.
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Al ingresar en la planta baja lo primero que percibimos es una sensación de gran amplitud. Y rápidamente verificamos una de la ideas matrices del arquitecto: la de despejar toda la planta, generando planos verticales que no toquen el cielorraso. Las uniones de estos planos con el techo se hacen siempre a través de paños vidriados que permiten ese despegue, y a su vez sirven para incrementar la luz natural en cada uno de los ambientes. Algunas veces, los muros son trabajados mediante un acero corten simil óxido que personaliza el proyecto. En la cocina se utilizaron muebles en melaminas texturadas que imitan la beta de la madera. Y las mesadas en un material novedoso de alta resistencia que también parece mármol, pero no se raya, ni se mancha. Otro de los secretos de este proyecto fue despegar los cielorrasos de las carpinterías perimetrales, permitiendo así no sólo una imagen de mayor liviandad, sino también un espacio para poder esconder los rieles de las cortinas. Esto genera elegantes paños piso-techo.
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Sobre la planta alta se ubican tres dormitorios, un lavadero y un baño principal. El dormitorio principal fue trabajado como una gran suite con dos vestidores y un enorme baño compartimentado. En varios muros perimetrales internos se puede reconocer el hormigón visto que conforma la gran envolvente exterior. Y, si bien varios de estos muros de hormigón fueron maquillados (lijados y pulidos para que no se reconozca ciento por ciento el hormigón bruto), en este baño los dueños de casa le pidieron al Estudio Sarracini que dejara el material en bruto donde se puede reconocer la piedra y el hierro que confirma esa cáscara, como recuerdo y muestra del proceso de construcción. Por otro lado, enormes carpinterías de PVC foliado negro mantienen protegida esta vivienda de las inclemencias del tiempo, permitiendo a la vez disfrutar de las bellas vistas que el arquitecto salió a buscar en cada uno de los ambientes.
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■ Proveedores
Marmolería: Portoro. Muebles de cocina: Grupo MZ. ■ Carpintería PVC Rehau: TesaTech. ■ Espejos: Cristalería Bernal. ■ Herrajes: Herrajes CM. ■ Pinturas: Crear Pinturerías. ■ Maderas: Maderas Molinari. ■ Materiales eléctricos: Mitre Electricidad. ■ Hormigón: Hormigonera Darom. ■ Sanitarios: Cacho Sanitarios. ■ Iluminación: Iluminarte. ■ Transporte de materiales: Dimat. ■ Instalación eléctrica: Simm1992. ■ Grifería, artefactos de baño y porcelanatos: Fedan. ■ Revestimientos exteriores y pisos: RevistObras. ■ Instalación sanitaria: Sergio Cano. ■ Obra Civil: Fernando Márquez. ■
PLANTA ALTA
■ Proyecto
Arqs. Luis Sarracini Gabriela Pardo
■ Dirección de obra Arq. Luis Sarracini
PLANTA BAJA
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■ Textos y Fotos: Arq. Fernando Rossi.
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Paisajismo
Arquitectura y paisajismo
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Estas disciplinas suelen interactuar muy a menudo. Por eso, un buen arquitecto sin duda consultará a un paisajista a la hora de diseñar el entorno de su proyecto, si es que éste lo amerita.
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ensar que el jardín es un factor totalmente independiente de la obra de arquitectura en sí es un grave error, ya que el mismo no sólo es parte de la obra, sino también muchas veces constituye el marco que hace que la misma se luzca aún más. Rotterdam, al igual que varias ciudades de Alemania, es una de las más bellas y verdes de la región. Aquí cada proyecto de arquitectura busca brindarle un plus valor a la ciudad en sí, es por eso que muchos de los edificios siempre tienen algo más para ofrecer que la función específica para la cual fueron diseñados. Una escultura, una fuente, una plaza seca o un parque suelen rodear las construcciones y generar una percepción muy agradable del espacio comúnmente llamado cero. En este caso podemos observar cómo los jardines que rodean la oficina de turismo de la ciudad de Rotterdam son una obra de arte en sí mismos. Senderos de ladrillos van armando diferentes pasillos que rodean los canteros, en donde se ubican grandes matas verdes compuestas por arbustos bajos, plantas perennes y algunas con flor. El secreto de este gran diseño es colocar las especies agrupadas en grandes cantidades, pero siempre bajo un
diseño muy simétrico y lineal. De este modo, cada una cumple una función específica: algunas enfatizan la linealidad de los senderos, mientras que otras buscan contener o resaltar alguna planta o punto focal del diseño general. Por otro lado, no es casual la forma en que fueron plantadas, ya que su elección fue por altura: las más altas detrás y las más bajas por delante. De este modo, cada especie puede lucir en su mayor esplendor. ■
■ Textos y Fotos: Arq. Fernando Rossi.
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Icono arquitectónico
La Opera "de gajos de naranja"
Definida así por su arquitecto, la Ópera de Sydney alberga varios complejos teatrales y tiene más de mil salas.
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a Ópera de Sydney es el símbolo de Australia y es una obra maestra de la arquitectura, ingeniería y acústica al servicio de la música, que ha logrado trascender como el símbolo icónico de una nación. Su creador, Jørn Utzon, obtuvo el premio Pritzker de arquitectura en el 2003 y fue candidata al concurso de las Nuevas 7 Maravillas. Además, fue declarada recientemente Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, siendo el único monumento cuyo arquitecto estaba vivo al momento de su designación. La Casa de la Ópera de Sydney es una construcción expresionista con un diseño innovador, conformado por una serie de grandes conchas prefabricadas, cada una tomada de la misma semiesfera, que forman los tejados de la estructura. El Teatro de la Ópera cubre 1,8 hectáreas, tiene 183 metros de largo y alrededor de 120 metros de anchura máxima, apoyándose en 580 pilares hundidos hasta una profundidad de 25 metros bajo el nivel del mar. Aunque a las estructuras de sus tejados se las denomina comúnmente como cáscaras, no lo son en el sentido arquitectónico de la palabra, ya que están formadas
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por paneles prefabricados de hormigón que se apoyan en costillas prefabricadas del mismo material. Las cáscaras están recubiertas con 1.056.006 azulejos de colores blanco brillante y crema mate, formando un tenue patrón en "V" invertida (chevrón); aunque vistas desde la distancia parecen de color blanco uniforme. Los dos grupos mayores de bóvedas que conforman el techo del teatro pertenecen al Salón de Conciertos y al del Teatro de la Ópera, mientras que los otros salones tienen como techo las agrupaciones más pequeñas de bóvedas. La escala de las cáscaras fue elegida para reflejar las necesidades de altura en el interior, con espacios bajos en la entrada que se elevan sobre las zonas de asientos hasta llegar a las altas torres de escena. El interior del edificio está construido en granito rosa extraído de la región de Tarana, y en madera y contrachapado proveniente de Nueva Gales del Sur. ■ ■ Fuente: Wikipedia.
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Ambientación
María Ponce Quintero - Ana Marcela Rodriguez - Lorena Spinola
Studio
El diseño del mobiliario, la incorporación de modernos herrajes, accesorios e iluminación, optimizan el espacio de Studio sin descuidar lo estético.
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S
e intentó crear sensación de amplitud en pocos metros cuadrados para ello se trabajó con estancias multifuncionales en lugar de muchos espacios pequeños. Se encuentran diferentes funciones sin necesidad de ninguna pared o barrera sólida; se magnificó el sistema de almacenamiento para cada función utilizando los muros como apoyo. El desaf ío de este espacio de reducidas dimensiones, 20 metros cuadrados, es el de poder incluir en él todas las actividades que una persona desarrolla en su vida cotidiana de manera funcional pero sin dejar de lado el impacto estético. En este sentido, el Estudio PQR Arquitectura e Interiorismo priorizó lo visual y espacialmente la zona de reposo y reunión y desarrollar una “cinta” perimetral que se va transformando para contener a las distintas funciones. Así, el área de trabajo y estudio deja paso a la de guardarropa y aseo, el área social con el plas-
ma, y las bibliotecas, se continúa con el sector de alacenas y cocina y se remata con la barra bajo la ventana, que permite disfrutar de la vista de los jardines de la Abadía. Se utilizó una gran cantidad de herrajes que permitió potenciar el aprovechamiento del espacio, de modo de facilitar el guardado y almacenamiento en sectores como la cocina, guardado de ropa y bibliotecas. Tanto los colores de los muros, y el equipamiento, así como el proyecto de iluminación, se han elegido para enfatizar y jerarquizar la maravillosa bóveda de arcos cruzados que conforma el cielorraso, rematado por una lámpara colgante de diferentes brazos, que toma virtualmente un círculo de aproximado de 1,60 metros de diámetro, etérea, liviana, pero a la vez bañando de luz los diferentes puntos del espacio, con el objetivo de no entorpecer las visuales a la cúpula. ■
■ Fuente: Casa FOA 2015. Fotos: Arq. F. Rossi.
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Opinión
Encuadre jurídico del diseño arquitectónico y urbanístico El decreto-ley 8912/77 nació bajo el gobierno militar. Aportó importantes avances, pero su criterio verticalista restringe autonomía a los municipios para su regulación territorial, debiendo someterse a la “convalidación” provincial.
E
l urbanismo y la planificación estuvieron originalmente ligados al trabajo de los ingenieros y agrimensores, quienes -con un enfoque más geométrico que estructuralpautaron las variantes públicas y privadas de los crecimientos territoriales. Cuando los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura se sumaron a las esferas de decisión política e institucional, incorporaron variables no abordadas hasta entonces como ambientación, ocupación del suelo, servicios básicos y equipamientos mínimos, dándole al problema el encuadre complejo que merecía. El decreto dio un necesario marco de regulación para el diseño de las ordenanzas locales, instaurando indicadores como el FOS, FOT, densidad y otras cuantificaciones; pero no atendió a que la provincia es un territorio vasto, geopolíticamente heterogéneo y con disímiles condiciones
f ísico-espaciales (delta, costa atlántica, conurbaciones, llanura inundable, serranías). Desde hace varias décadas se han presentado proyectos de modificación y actualización de esta normativa madre, sin resultado positivo aún, ya que en la misma no se hallan contemplados aspectos hoy relevantes como la preservación patrimonial o el impacto ambiental entre otros, por lo que su modificación y actualización es -a nuestro entender- una deuda de la democracia recuperada. Los Códigos de Ordenamiento Urbano (COU) son a su vez los ordenadores del uso del suelo de cada distrito y se votan en los Concejos Deliberantes, luego de estudios preliminares y con la participación de diversos actores sociales. Establecen las pautas mínimas para los proyectos en todas las escalas, dan previsi-
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bilidad jurídica tanto a actores como a los terceros involucrados y restringen la mirada individual en pos de una respuesta colectiva, respetando el derecho de todos en detrimento del derecho particular. Deben ser normas dinámicas, actualizables permanentemente, en virtud de los comportamientos sociales y la aparición de nuevas variables en el tiempo, garantizando la previsibilidad para las diversas actividades, desde las más pasivas hasta las nocivas. Si bien son instrumentos de diseño fundamentales, no son un plan estratégico. Éste requiere de una mayor profundización y estudio interdisciplinario, y su prospección es de varias décadas por delante. La región se encuentra hoy en una encrucijada importante, ya que necesita actualizar sus normativas, pero no tiene definido un plan estratégico previo; y ambas cuestiones se deben encuadrar en una ley provincial estancada en el tiempo. Será entonces desaf ío de nuestros gobernantes accionar al respecto, aunque esperemos esta vez sea prestando oídos al conjunto de la ciudadanía y especialmente a los profesionales de la construcción del hábitat en las distintas especialidades, quienes son en definitiva quienes con su firma se hacen responsables de las prestaciones sobre la ciudad. ■ ■ Fuente: Comisión de Ejercicio Profesional - Capbauno.
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Arquitectura
Hauptbahnhof Berlín
La mega estación de trenes de Berlín, obra de los arquitectos Meinhard Von Gerkan y Jürgen Hillmer, tiene capacidad para recibir diariamente más de mil quinientos trenes y 25 mil viajeros.
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L
a construcción de la nueva Hauptbahnhof Berlín es una obra maestra de la logística. Mientras se realizaban las excavaciones, los niveles de las aguas subterráneas eran controladas constantemente a través de monitores. Al mismo tiempo, se iban levantando los puentes y un millón y medio de metros cúbicos de tierra eran retirados en barcazas -que de otro modo hubiese necesitado un convoy de camiones de mil trescientos kilómetros de largo-. Una parte compleja de la construcción fue la relacionada con los cimientos, ya que el edificio descansa sobre unos terrenos arenosos en las márgenes del río Spree. Para superar esta dificultad se construyeron estanques de hormigón a una profundidad de 25 metros, que fueron llenados con las aguas freáticas. Otra de las hazañas de ingeniería que se llevaron a cabo en esta construcción fue la puesta en obra de un puente metálico que cruza la estación transversalmente. Debido al riesgo que suponía construirlo mientras la estación estaba atestada de personas, se decidió ejecutarlo durante un fin de semana en el que la estación se cerró al público durante 54 horas. La estructura se construyó entonces verticalmente y en dos partes de
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mil doscientas toneladas cada una que luego unieron a modo de puente levadizo. El vestíbulo de la estación está enmarcado por dos estructuras arqueadas de 46 metros de altura. Esto resalta la envergadura del lugar, la importancia de la estación como punto de cruce y enlace entre Europa del este y del oeste. Viendo los espacios, de sus 175 mil metros cuadrados 21 están destinados al transporte ferroviario, ocupando dos niveles y disponiendo de 14 plataformas; 15 mil metros cuadrados se destinan a locales comerciales y restauración; 50 mil a espacios de oficinas en los edificios puente y 5 mil quinientos a usos funcionales del ferrocarril. Los andenes se extienden sobre una superficie de 32 mil metros cuadrados y la zona de garaje ocupa unos 25 mil metros cuadrados. La amplia y luminosa superficie fue concebida mediante la utilización de una estructura que utiliza retículas espaciales arriostradas mediante redes de cables. Dichas retículas permiten realizar superficies libres y de extraordinaria transparencia ya que están directamente acristaladas, o sea que la estructura portante y el soporte del acristalamiento son los mismos.
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Foto: guiadealemania.com
El techo de cristal de la nueva estación de Berlín es una construcción de alta tecnología de la era moderna. El techo que va de este a oeste de la estación y que cubre los nuevos puentes del tren urbano fue diseñado con CAD y técnicas avanzadas de procesamiento La torre de ventilación es visible a kilómetros de distancia. Los 4 tubos de escape se elevan muy por encima de los tejados de la Hauptbahnhof, pues son su estructura más alta. En su construcción se han utilizado 500 mil metros cúbicos de concreto y 85 mil toneladas de acero. Las bahías individuales de las torres de ventilación están dotadas con 27 mil bloques de vidrio. El techo es una gigantesca bóveda de 20 mil metros cuadrados formada por 11 mil ochocientos paneles de vidrio, ninguno de los cuales se parecen entre sí. Entre los cristales del techo, una superficie de dos mil setecientos metros cuadrados es de paneles solares, compuestos por mil doscientos cincuenta módulos. ■ ■ Fuente: Wikipedia. Fotos: Arq. Fernando Rossi.
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Novedades
Atucha: estructuras metálicas
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esde el año 1965, Atucha se ha especializado en la fabricación y montaje de estructuras metálicas, construyendo techos, tinglados, galpones, estructuras deportivas, criaderos, supermercados, naves industriales, depósitos, hangares, patios cubiertos, estaciones de servicios, obradores y stands. Con años de experiencia, se han incorporado nuevos materiales, diseños y tecnologías en forma constante. Atucha desarrolló una amplia línea de estructuras y cubiertas para ser adaptadas a los más variados proyectos profesionales e industriales, con una extensiva gama de servicios al cliente, acompañada de la atención personalizada. Desde su fundación, Atucha se ha caracterizado por su constante crecimiento, a partir de su compromiso con
la calidad. Y la atención al cliente se ha ido adaptando a las nuevas exigencias. Para más información, visite el local ubicado en avenida Tomas Flores 1363, Bernal Oeste. O llame a los teléfonos (011) 4270-9000/ 9500. E-mail: info@atuchasrl.com.ar ■
■ Fuente: Pasco 1333 S.R.L.
Barreras de agua y viento A
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También son resistentes a la tracción superior, lo que les otorga mayor resistencia mecánica a los esfuerzos realizados durante la instalación y ante posibles injerencias de viento durante la instalación. Más información en www.adbarbieri.com o visite su fanpage como AD Barbieri SA. ■
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■ Textos: Martín Muratore. Responsable Área técnica - A. D. Barbieri S. A.
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Ideas
Para esos locos bajitos PrĂĄcticos detalles a tener en cuenta a la hora de ambientar las habitaciones de los niĂąos de la casa.
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A
rmonía, color y personalidad son elementos que siempre deben reunir las ambientaciones de los dormitorios destinados a los más pequeños de la familia. Es sabido que los niños son amantes de la alegría, la diversión y los colores vibrantes por lo que usualmente buscan que su dormitorio no sólo sea su lugar de descanso sino también su área de juego, donde poder pasar sus tiempos libres solos o con amigos, sin dejar nunca de lado que ese "refugio" debe representar sus personalidades con claridad. Las mujercitas del hogar suelen optar por incorporar colores más vibrantes que los niños, como ser el violeta y el lila y otras veces se sienten más identificadas con una atmósfera más romántica, donde el rosa es el color predominante. Por su parte, ellos generalmente se inclinan a los azules o los celestes. Si bien muchas veces son ayudados por sus padres en el armado de sus dormitorios, hoy en día los chicos suelen participar activamente de todas las decisiones a tomar: desde el color de la pintura, los juguetes y muñecos predilectos que desean exhibir como parte de la decoración, hasta el mobiliario con el cual se sienten más a gusto.
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No importa si el dormitorio fue creado para un solo habitante o para dos hermanos que lo compartirán, siempre es importante que ellos se sientan identificados con su espacio, de este modo es mucho más factible que permanezcan en sus habitaciones descansando, estudiando o jugando de forma tranquila, sin andar por el resto de la casa generando desorden. A la hora de ayudarlos a armar sus piezas aquí van algunos consejos: tener en cuenta que siempre un piso cerámico, flotante o de madera hidrolaqueada es más fácil de limpiar y mucho más higiénico para ellos que uno revestido en alfombra, ya que estas últimas suelen acumular ácaros y ser perjudiciales para aquellos niños que sufren de alergias.
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También es importante pensar en incorporar algún tipo de lámpara con luz tenue que suele ser muy práctica para dejársela prendida por si se despiertan durante la noche, de este modo reconocerán rápidamente su espacio y podrán volver a dormirse sin sobresaltos. Por último, será buena idea consultarlos a cada momento en la toma de decisiones sobre cómo desean su habitación ya que les dará un mayor grado de confianza y aumentarán su autoestima. ■ ■ Texto y Fotos: Arq. Fernando Rossi.
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Arte
La Gemäldegalerie Se trata de una pinacoteca que forma parte del conjunto de Museos Estatales de BerlĂn.
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U
bicada en el Kulturforum, al oeste de la Potsdamer Platz, cuenta con una destacada colección de arte europeo desde el siglo XIII hasta el XVIII. Ésta incluye obras maestras de artistas tales como Alberto Durero, Tiziano, Caravaggio, Pedro Pablo Rubens y Rembrandt. Se inauguró en 1830. Tras la Segunda Guerra Mundial, como consecuencia de la división de la ciudad, los fondos del museo estuvieron separados entre Berlín Oriental y Berlín Occidental. En 1998, después de más de cincuenta años, volvieron a reunirse en su actual emplazamiento. La Gemäldegalerie, que expone en sus dependencias aproximadamente mil quinientas obras, se enorgullece de su metodología científica a la hora de coleccionar y exhibir el arte: las pinturas se organizan según las escuelas artísticas y según la cronología. Destaca la colección de maestros alemanes (la más importante del mundo, solo comparable con las colecciones de Viena y Munich). También son notables las colecciones de pintores italianos del renacimiento y de maestros
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holandeses, con varias obras de Rembrandt y dos de las escasísimas de Vermeer. Algunas de las salas principales del museo son la sala octogonal -dedicada a Rembrandt- y la sala que contiene cinco pinturas de Madonnas realizadas por Rafael. El edificio donde se ubica fue diseñado por los arquitectos muniqueses Heinz Hilmer y Christoph Sattler, quienes en 1986 ganaron el concurso para el proyecto. El museo cuenta con 72 salas distribuidas en dos plantas. Las salas superiores giran en torno a un amplio vestíbulo principal, en el que a veces se expone escultura y donde predomina la luz natural. El total de obras se muestran a lo largo de dos mil doscientos metros de pared, lo que permite una exposición diáfana en un espacio grande. ■
■ Textos y Fotos: Arq. Fernando Rossi.
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