Revista en:escala N° 58

MARZO.2019 | AÑO 6 N° 58 | Distribución gratuita. Prohibida su venta.

E S P E C I A L

Buenos Aires VIP 12. CCK. 18. La ventilación natural en edificios (CapbaUno). 20. El teatro de América. 26. Acuarela (Vilma Venier). 28. Metamorfosis. 30. Buscando el refugio añorado. 32. La plaza Lavalle. 36. Modernizar el transporte: el Metrobús. 40. VICO, pasión por el vino. 44. César Pelli. 48. Para disfrutar en familia.

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Staff Editorial Producción general Arq. Fernando Rossi revistaenescala@yahoo.com.ar Corrección Lic. Ana Gutiérrez Matus Diseño y diagramación DCV Angel Martino Asistente de producción Diego Moyano Fotografía Archivo de en:escala Para comunicarse con nuestra redacción: revistaenescala@yahoo.com.ar Tel: (0221) 421-7281 www.revistaenescala.com.ar PUBLICIDAD La Plata: Fernando Tel: (0221) 15 304-6435 Gran Bs. As. Sur: Claudia enescala.zonasur@gmail.com Tel: (011) 15 4409-5236 Impresión Ignacsa Tel: (02229) 49-2405/6 Parque Industrial Pibera.

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AÑO 6. N° 58 La dirección no se responsabiliza por las opiniones vertidas por los entrevistados o columnistas.

Se prohíbe la reproducción total o parcial del material publicado en esta revista.

Mucho más que arquitectura y decoración

MARZO.2019 Distribución gratuita.

Prohibida su venta.

Cada día, miles de turistas llegan a Buenos Aires con la ilusión de descubrir una de las ciudades más emblemáticas del mundo. Por su historia, su arquitectura, su belleza y encanto, pero fundamentalmente por esa capacidad de sorprendernos en cualquier rincón, nuestra capital federal merecía un número especial de En Escala.

Por eso hoy los invitamos a descubrir la Buenos Aires VIP, aquella que cuenta con teatros como el Colón, que con más de 110 años de historia es considerado uno de los mejores teatros del mundo. Reconocido por su acústica y por el valor artístico de su construcción, así como por el prestigio de su historia.

A muy pocos metros de allí, la plaza Lavalle nos invita a disfrutar de una bocanada de aire fresco en pleno corazón de la ciudad. Este espacio verde nos deleita con sus especies y su diseño, pero también nos sorprende con anécdotas que nos remontan a la época de la lucha entre unitarios y federales.

Más cerca en el tiempo, aunque anclado también en la identidad cultural argentina, el Centro Cultural Kirchner nos ofrece un espacio para las artes plásticas, espectáculos musicales y exposiciones que debemos conocer.

El transporte también está presente en este número, con una nota sobre la modernización que trajo la implementación del Metrobús.

Y no podíamos dejar afuera la historia de vida y el legado de uno de los arquitectos argentinos con mejor proyección internacional: César Pelli. Por eso hacemos un repaso y un paseo por sus mejores obras, en todo el mundo. ¡Que la disfruten!

Sumario 12 18 20 26 28

Arte

CCK. Opinión. CapbaUno

La ventilación natural en edificios.

Icono arquitectónico

El teatro de América.

Arte. Vilma Venier

Acuarela.

En ejecución

Metamorfosis.

30 32 36 40 44 48

En ejecución

Buscando el refugio añorado.

Paisajismo

La plaza Lavalle.

Urbanización

Modernizar el transporte: el Metrobús.

Arquitectura comercial

VICO, pasión por el vino.

Arquitecto icónico

César Pelli.

Vivienda

Para disfrutar en familia.

Arte

CCK

El Centro Cultural Kirchner es un espacio para las artes plรกsticas, espectรกculos musicales y exposiciones.

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I

naugurado en mayo de 2015, el centro está ubicado en el edificio que fuera anteriormente sede del Correo Central de Buenos Aires. Es el más importante en tamaño de América Latina y el tercero a nivel mundial, sólo equiparable a pocos centros culturales del mundo: el Centro Pompidou, de Paris; el Foro Internacional de Tokio; y el Lincoln Center, de Nueva York.

Recibe su nombre en homenaje al expresidente argentino Néstor Kirchner. Y representa la mayor inversión en un proyecto cultural hecha en la Argentina en toda su historia.

El proyecto proponía la restauración, reciclaje y puesta en valor de un edificio histórico, por un lado; y la incorporación de nuevos elementos arquitectónicos, por otro.

Así, la intervención sobre el edificio se dividió en dos partes: el área histórica, sobre la calle Sarmiento, que recibió los procesos de restauración al igual que la fachada; y el área industrial, sobre la avenida Corrientes, que es objeto de múltiples transformaciones en su interior con el propósito de albergar amplias salas de música y exposiciones dotadas de la más alta tecnología.

En el área histórica las intervenciones sobre este sector potencian el valor histórico y patrimonial del edificio

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sin desvirtuar su naturaleza, con el objetivo de lograr un óptimo aprovechamiento de los espacios. Esto permite a su vez apreciar la arquitectura y el mobiliario de época. En esta área se destacan los salones: de los escudos, el de honor, el de los buzones y el de Eva Perón. Este último, en la década del 40 sirvió como despacho de la esposa del entonces presidente Juan Domingo Perón. Las obras de las fachadas respetan el estilo arquitectónico delineado por Norbert Maillart.

El área industrial se resignifica con la incorporación de nuevos elementos arquitectónicos, lo que genera un contraste con el área histórica en el que se combinan la elegancia neoclásica del edificio con un sector de modernidad. Incluye una jaula tectónica de columnas metálicas que delinean una nueva fachada interior. Esto permite conservar la estructura envolvente original y, a su vez, soportar la inserción de múltiples espacios donde se desarrollan las actividades culturales de mayor convocatoria. Los tres elementos más importantes de este sector son: el Chandelier, una Gran Sala de Conciertos y una sala de música de cámara para 600 espectadores en el primer subsuelo.

La Gran Sala de Conciertos ocupa un lugar central en este espacio. Se la puede apreciar exteriormente como

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un gran volumen que ocupa el interior del edificio. Se trata de una sala sinfónica que cuenta con un nivel acústico de excelencia y capacidad para 1950 espectadores.

Es la nueva sede de la Orquesta Sinfónica Nacional, que brindó su concierto inaugural allí en mayo de 2015. Su gran tamaño, las columnas que la sostienen, la jaula de Faraday que la reviste y su forma ovalada y curva recuerdan a una ballena -de allí que se la conozca informalmente como “La Ballena Azul”-.

En el primer subsuelo, junto a las 5 mil casillas del antiguo correo que fueron restauradas y colocadas allí, funciona un museo que rememora el pasado del edificio. De la misma manera, la revalorización de la cúpula principal del edificio tiene el objeto de convertir un espacio residual en uno de los puntos más significativos del Centro Cultural Kirchner. En este sector se conservó la estructura metálica y su ornamentación, pero se reemplazaron las pizarras por una superficie de doble vidrio facetado que cuenta con un sistema de luces de led de alta tecnología; lo que permite combinar diversos colo-

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res y componer formas y banderas de diferentes países.

En este mismo nivel, una terraza mirador es el primer punto panorámico público de la ciudad, junto a un sector gastronómico y otros servicios complementarios que se desarrollan en ese piso.

Las obras para recuperar la cúpula se hicieron en tiempo récord: 4 meses y medio. El revestimiento de aluminio y vidrio se colocó sobre la misma estructura de hierro de la antigua cúpula. Se colocaron cristales con protección solar de capa blanda, de color gris oscuro. Con la luz del día, la elección del tono permite que las cuatro caras vidriadas se asemejen a la cubierta de pizarra que había antes. Cada cara vidriada tiene 18 metros de altura y reproduce exactamente la forma original de la cúpula, incluidas las terminaciones en las aristas verticales y el perímetro superior. En tanto que el techo a cuatro aguas del gran esqueleto se restauró a su versión original. Los mil metros cuadrados de vidrio cámara se fabricaron en Brasil y las placas se montaron directamente sobre la estructura de aluminio. ■

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■ Proyecto y Dirección

Estudio B4FS Arquitectos: Daniel Becker, Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Claudio Ferrari y Florencia Schnack.

■ Textos: Wikipedia.

Fotos: Arq. Fernando Rossi.

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Opinión

La ventilación natural en edificios

La ventilación natural permite la renovación del aire y el acondicionamiento térmico interior sin la instalación de sistemas mecánicos, disminuyendo la temperatura a partir de la inyección de aire y controlando su flujo a través de las carpinterías para evitar las perdidas térmicas inconvenientes.

D

adas las características del aire (que tiende a subir si es caliente -ya que es más denso- y descender cuando está frío), en los locales se debe considerar especialmente el diseño y características de las ventanas, ya que la utilización adecuada de la ventilación cruzada puede implicar hasta el 60 por ciento de la demanda de energía de refrigeración, pero una mala planificación puede causar molestias y un enfriamiento no deseado.

Según estudios científicos, el confort térmico oscila entre los 19 y los 21 grados centígrados en invierno y 25 grados centígrados en verano, dependiendo también del factor de humedad. La finalidad del sistema de “ventilación cruzada” verifica cuando en el interior del inmueble tenemos una temperatura confortable aunque en el exterior la temperatura sea superior a los 30 grados centígrados. Este método permite el ingreso de aire fresco y el fácil escape del aire cálido dentro de la vivienda.

Por definición, “ventilación cruzada” es un concepto utilizado por la arquitectura bioclimática para explicitar

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un modo de ventilación de edificios que se genera por diferencia de presiones. Cuando sopla el viento, la fachada que está perpendicular a la dirección de éste estará sometida a mayor presión y la fachada contraria (resguardada del viento) será la que, de las cuatro, tenga menos presión.

Así, si lo que queremos es airear nuestra vivienda de forma efectiva, lo que tendremos que hacer es tratar de abrir un vano en la fachada por donde suele soplar el viento y otro en el lado opuesto (de ahí el nombre de ventilación cruzada). De esta forma permitiremos que el aire pueda circular desde la zona de altas presiones a las de bajas, proporcionando una ventilación abundante y causando un equilibrio térmico por constantes cambios de aire.

Para lograr este régimen se tendrán en cuenta factores claves como orientación, vientos predominantes (frecuencia, dirección y velocidad), asoleamiento y humedad relativa del aire, lo que repercutirá en la elección de la calidad y cantidad de la carpintería. Los diseños de planta libre favorecen este tipo de ventilación, así como los patios o jardines interiores. . ■

■ Comisión de sustentabilidad: CapbaUno.

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Icono arquitectónico

El teatro de América

El Teatro Colón de Buenos Aires es, por su belleza arquitectónica inigualable, por el prestigio de su historia y por sus especificidades técnicas -entre las que destaca la perfección de su acústica- el escenario más importante del continente y del hemisferio.

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E

l Teatro Colón de la ciudad de Buenos Aires es considerado uno de los mejores teatros del mundo. Reconocido por su acústica y por el valor artístico de su construcción, cumplió cien años en 2008.

Comparable a La Scala de Milán, a la Ópera Estatal de Viena, a la Ópera Semper de Dresde y la Ópera de París, es índice inequívoco de consagración para quienes se presentan en él, y lugar ineludible para los amantes de la música.

El Colón ha sido desde siempre un teatro venerado por el público y por los artistas más renombrados. A su vez, es sede del Ballet, Coro y Orquesta Estable del Teatro Colón y de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires.

El actual edificio está emplazado entre Cerrito, Viamonte, Tucumán y Libertad, en pleno centro de la ciudad

de Buenos Aires, y fue inaugurado el 25 de mayo de 1908 con la ópera “Aida” de Giuseppe Verdi. Este edificio reemplaza al antiguo Teatro Colón, erigido en la manzana que ocupa hoy el Banco Nación, frente a la Plaza de Mayo, y que funcionó entre 1857 y 1888.

La construcción del nuevo edificio llevó alrededor de 20 años, siendo colocada su piedra fundamental el 25 de mayo de 1890, con la intención de que fuera inaugurado antes del 12 de octubre de 1892, en coincidencia con el cuarto centenario del descubrimiento de América. El proyecto inicial fue del arquitecto Francesco Tamburini que, a su muerte en 1891, fue continuado y modificado por su socio, el arquitecto Víctor Meano, autor del palacio del Congreso Argentino. Las obras avanzaron

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Una guarda de angelitos recorre un lateral sobre la calle Lavalle.

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hasta 1894, pero se estancaron luego por cuestiones financieras. En 1904, Meano fue asesinado en su casa y el gobierno encargó al belga Jules Dormal que terminara la obra. Dormal introdujo algunas modificaciones estructurales y dejó definitivamente impreso su sello en el estilo francés de la decoración.

A fines de 1907 se firmó el primer contrato de arrendamiento del Teatro Colón, aunque los trabajos de terminación del edificio estaban atrasados en relación con la fecha fijada para la inauguración de la sala, el 25 de mayo de 1908. De todas maneras, en esa fecha se llegó a realizar la primera función en la sala principal del Teatro Colón a cargo de la Gran Compañía Lírica Italiana con “Aida”, aunque algunas dependencias del edificio estaban inconclusas, como el Salón Dorado y las marquesinas de hierro sobre las calles Libertad y Cerrito.

Dimensiones f ísicas, características, ampliaciones y reformas del edificio

En un estilo ecléctico propio de principios del siglo XX, abarca 8.202 metros cuadrados, de los cuales 5.006 corresponden al edificio central y 3.196 a dependencias bajo nivel del pasaje Arturo Toscanini (aledaño al edificio del teatro, paralelo a la calle Viamonte). La superficie total cubierta del edificio antiguo es de 37.884 metros cuadrados. Las ampliaciones realizadas posteriormente, sobre todo las de finales de la década de 1960 (arquitecto Mario Roberto Álvarez), sumaron 12.000 metros cuadrados, llevando la superficie total del Teato Colón a 58.000 metros cuadrados.

La sala principal, en forma de herradura, cumple con las normas más severas del teatro clásico italiano y francés. La planta está bordeada de palcos hasta el tercer piso.

La herradura tiene 29,25 metros de diámetro menor, 32,65

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metros de diámetro mayor y 28 metros de altura. Tiene una capacidad total de 2.478 localidades, pero también pueden presenciar los espectáculos alrededor de 500 personas de pie. La cúpula, de 318 metros cuadrados, poseía pinturas de Marcel Jambon, que se deterioraron en los años treinta. En la década de 1970 se decidió pintar nuevamente la cúpula y el trabajo le fue encargado al pintor argentino Raúl Soldi.

El escenario posee una inclinación de tres centímetros por metro y tiene 35,25 metros de ancho por 34,50 de profundidad, y 48 metros de altura. Posee un disco giratorio de 20,30 metros de diámetro que puede accionarse eléctricamente para girar en cualquier sentido y cambiar rápidamente las escenas. En 1988 se realizaron trabajos de modernización de la maquinaria escénica en el sector de las parrillas, con el fin de facilitar el manejo de los decorados y agilizar los cambios de escena.

El foso de la orquesta posee una capacidad para 120 músicos. Está tratado con cámara de resonancia y curvas especiales de reflexión del sonido. Estas condiciones, las proporciones arquitectónicas de la sala y la calidad de los materiales contribuyen a que el Teatro Colón tenga una acústica excepcional, reconocida mundialmente como una de las más perfectas. ■

■ Fuente: Wikipedia.

Fotos: Arq. Fernando Rossi.

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Arte

Inesplicable Sensación (2018) Téc. Mixta - 29x42

Vilma Venier

Acuarela

La utilización de este medio acuoso produce gran satisfacción y excelentes resultados.

D

Soledad (2018) Papel-Acuarela y fibra - 29x42 vitada a exponer como acuarelista en varias ocasiones (en la Galería “Forma” y en el Centro Cultural Luis Borges, ambos de Capital Federal).

Este año se ha propuesto estimular a sus alumnos a que se inicien en esta técnica, para que puedan apreciar la libertad creativa que les brinda. Esto les permitirá desarrollar la imaginación, utilizar variadas mezclas de colores y fundamentalmente descubrir una nueva forma de expresarse sin necesidad de tener un patrón de guía.

Su objetivo es alcanzar a difundir este arte tan antiguo y valorado que, por temor o desconocimiento ante lo que pareciera un incontrolable fluir del agua, se evita practicarlo. “Pero una vez que se animen y comiencen a dominar esta técnica, notarán que justamente ese fluir del agua provoca efectos inimaginables…” ■

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Acuarela Vil (2016) Natural - 12x21

■ Fuente: Vilma Venier.

edicada desde hace 32 años a la enseñanza -actividad que desarrolla en su propio taller de la ciudad de La Plata-, la artista plástica Vilma Venier hace una invitación a iniciarse en la acuarela.

Su extensa y productiva trayectoria la ha llevado a abarcar distintas disciplinas, que transmite a sus alumnos con esmero y suma dedicación. Desde hace 18 años viene utilizando asiduamente la acuarela, aplicándola mediante variadas técnicas y sobre diferentes superficies, como tela, seda, gasas… consolidándose finalmente en el papel.

Comenzó su aprendizaje en el año 2000. Desde entonces, se nutrió de la experiencia y calidad de artistas como Lousie Jackson, May Phillips (Estados Unidos), Soon Wharren (coreana radicada en Estados Unidos) y Cecilia Szelagowski (La Plata), entre otros. En el año 2015 obtuvo la Certificación de Acuarelistas Argentinos con Leandra Cotrone (San Isidro).

Esta rica experiencia originó que fuera in-

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En ejecución

Metamorfosis PROYECTO ANTES

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Una vieja casa se transforma en un pequeño centro comercial y oficinas de alquiler, jerarquizando la esquina.

ANTES AHORA

C

ambiar por completo el programa de una vivienda histórica fue el encargo que le hizo el comitente al arquitecto Fernando Rossi. Después de haber heredado de sus padres esta vieja casona ubicada sobre una esquina de un barrio en zona sur, los nuevos dueños decidieron aprovechar el auge de crecimiento de la región para generar un pequeño punto de negocios.

El planteo inicial fue ver de qué forma se podía optimizar la construcción al máximo. De aquí surgió un nuevo programa que conllevaría la readecuación por completo de las funciones originales que albergaba la casona, generando 3 locales comerciales en planta baja y 7 oficinas de alquiler en planta alta.

“Muchas veces, cuando un cliente viene con el planteo de generar algo nuevo, es tentador pensar un proyecto totalmente de cero. Pero está en uno como profesional saber ver y apreciar el capital de lo ya existente y tratar de aco-

modar el nuevo programa reutilizando al máximo aquello que consideramos que es valioso. Por tal motivo, me pareció interesante rescatar la parte de la vieja imagen original de esta casona, respetando los almohadillados y los detalles art decó que poseía su fachada original, haciendo énfasis en las nuevas funciones y resaltando cada detalle con una iluminación especial”, destacó el arquitecto. ■ ■ Proyecto y Dirección

Arq. Fernando Rossi (0221) 15-304 6435

■ Proveedores ■ ■

Cortinas metálicas: Femat.

Corralón: Plátanos.

■ Textos y Fotos: Arq. Fernando Rossi.

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En ejecución

Buscando el refugio añorado PROYECTO ANTES

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La readecuación de algunos ambientes fue la excusa perfecta para hacer una renovación total, sin perder la esencia original.

PROYECTO

ANTES

S

obre una vivienda ya existente de aproximadamente 180 metros cuadrados, se le pidió al arquitecto Fernando Rossi la readecuación de esta vivienda, en conjunto con una ampliación de unos 45 metros cuadrados aproximadamente. Las necesidades que se plantearon fueron: la ampliación del área de servicios de la casa y del lavadero, la generación de un baño externo para uso exclusivo de la pileta, la incorporación de un nuevo vestidor (para lograr un área de dormitorio más amplia, ya que el original incorporaba el área de guardado dentro del mismo, dejando muy poca superficie de uso libre en el interior) y el traslado de la sala de máquinas (que estaba enterrada y había sufrido varias inundaciones) a un sector contiguo al vestidor.

Todas estas necesidades deben ser resueltas por el nuevo proyecto, sin descuidar la imagen. La propuesta es aportar modernidad, pero respetando el leguaje actual de la casa. Es así que un muro de piedra que recubre parte del vestidor sirve como telón de fondo del espejo de agua y se convierte en un punto focal importante por las noches.

“Para mi sorpresa, este proyecto que comenzó 3 meses atrás y solo abarcaría la ampliación de la casa se ha convertido en la readecuación de la misma, actualizando todas sus instalaciones y diseñando nuevamente varios de los espacios interiores.

Es un desafío más que se suma al inicial y que me incentiva a

Ampliación. Planta.

■ Proyecto y Dirección

■ Proveedores

Aberturas: Zaffi.

Corralón: Plátanos.

■ Materiales eléctricos: SIM express.

■ Construcción en seco: Seccoplac.

■ Mobilio de cocina y placares: Cúbico.

■ Hormigón: Megamix.

■ ■

Arq. Fernando Rossi (0221) 15-304 6435

trabajar codo a codo con los dueños de casa, para que el resultado final sea otra obra en la cual aplicar mis conocimientos y en donde el cliente participe para lograr que su casa sea su refugio añorado”, destacó el arquitecto Fernando Rossi. ■

■ Textos y Fotos: Arq. Fernando Rossi.

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Paisajismo

La plaza Lavalle

Es un espacio verde ubicado frente al majestuoso teatro Colón.

Está integrado por tres manzanas y en sus cercanías se encuentran algunos de los sitios históricos, institucionales y culturales de la ciudad.

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P

arte de esta plaza estaba ubicada en el llamado “Hueco de Zamudio”, un terreno baldío donde en el siglo XVIII existía una laguna. Uno de los arroyos que solían atravesar la ciudad, el “Tercero del medio”, corría por la calle Libertad y giraba hacia el este en la calle Viamonte.

Para atravesarlo se había construido un puente, conocido como “Puente de los suspiros”. En 1822 se instaló un parque de artillería que poseía una fábrica de armas y un depósito de pólvora, por lo que tomó el nombre de “Plaza del parque”.

La plaza tomó su nombre definitivo por una ordenanza municipal del 16 de septiembre de 1878 en memoria de Juan Lavalle, un héroe de la independencia, de la guerra de Brasil y protagonista de las guerras civiles, en las cuales fue especialmente cuestionado por haber fusilado a Manuel Dorrego.

La propia denominación de la plaza obedeció a la persistencia de los odios entre “unitarios” y “federales” generados durante las luchas internas, ya que se denominó con el nombre de Lavalle a la plaza que existía frente a la

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mansión de la familia Dorrego, el Palacio Miró, que se encontraba en la manzana actualmente limitada por las calles Viamonte, Libertad, Córdoba y Talcahuano.

Durante décadas, la familia Dorrego tapió las ventanas que daban a la plaza para que no se pudiera ver desde la mansión la columna levantada en memoria de Lavalle. El palacio fue demolido en 1937 y ese espacio fue arrasado para ampliar la plaza sin que se ornamentara de ninguna forma, dando lugar así a la manzana norte de la misma.

La renovación de la plaza consistió en la puesta de nuevas luminarias y la conservación del arte del lugar. Además, se reacondicionaron los sectores verdes, generando nuevos canteros frondosos y tupidos de diferentes especies -que suelen acompañar en muchos casos a los senderos peatonales-. Para estar a tono con el teatro Colón, se pintó la planta de un teclado de piano gigante que está acompañado permanentemente por música a través de un sistema de audio, para que se disfrute en todo el recorrido.

En esta remodelación no solo se restauraron varios

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de los monumentos que alberga la plaza, sino que también se colocaron piezas de mobiliario urbano antivandálico, mucho más moderno, realizado en hormigón armado. Y se utilizó una iluminación por led de última generación que hace que por las noches la plaza cobre vida nuevamente. ■ ■ Textos y fotos: Arq. Fernando Rossi.

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Urbanización

Modernizar el transporte: el Metrobús Desde 2011, el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires busca agilizar el sistema de transporte público de pasajeros mediante la implementación de los modernos metrobuses.

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l Metrobús es un sistema de carriles exclusivos para colectivos que se puede homologar como autobús de tránsito rápido, inaugurado el 31 de mayo de 2011 en la ciudad de Buenos Aires. Durante sus dos primeros años constaba de un solo corredor que se extendía por la Avenida Juan B. Justo entre los barrios de Liniers y Palermo.

El 24 de julio de 2013 se habilitó un nuevo corredor de carriles exclusivo para colectivos sobre el recorrido de la Avenida 9 de Julio y, tres semanas después, se inauguró un nuevo ramal que une la Estación Plaza Constitución con el Puente La Noria, dos puntos de conexión muy importantes del sur de la ciudad.

Actualmente, las líneas 34 y 166 circulan por el Corredor Juan B. Justo con buses normales y una dotación mínima de ómnibus articulados, cubriendo ambas líneas casi todas las paradas del recorrido; por otra parte, las líneas 53, 99, 109, 110 y 172 cubren únicamente las paradas que cortan su antiguo recorrido. El corredor cuenta con una parada de colectivos cada 400 metros aproximadamente.

Si bien durante su construcción se percibieron dudas respecto de la efectividad del servicio, una vez puesto en marcha

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se ha notado una reducción considerable de tiempo a la hora de viajar en las líneas mencionadas. Según el Gobierno de la Ciudad el tiempo de viaje se ha reducido en un 40%, aunque críticas señalan que esta reducción se explica por la menor cantidad de paradas en el recorrido. El sistema de carriles exclusivos de colectivos traslada a 522.000 pasajeros por día.

La idea de un autobús de tránsito rápido fue desarrollada en los años 1970 en Curitiba, Brasil. Si bien la utilización de carriles exclusivos ya se había implementado décadas antes en otros países, el sistema de Curitiba (Rede Integrada de Transporte) se caracterizaba por ser un plan integral de transporte masivo, frecuentemente llamado “metro de superficie”, ya que incorporaba diversos conceptos del transporte ferroviario o subterráneo como la introducción de “estaciones” (paradas más espaciadas que las del sistema tradicional de micros) con una plataforma elevada y un sistema de pago y validación que se realizaba al momento de ingresar a la estación, con lo que los pasajeros ya tenían su boleto abonado antes de subir al colectivo.

Tecnología El sistema fue concebido como una secuencia de pórticos conformados por columnas-vigas de perfiles UPN y chapa de acero F24 instalados cada 3,3 metros (distancia que permite hacer coincidir las puertas del parador con las del bus), vinculadas en la parte superior por un techo compuesto de chapa de alu-

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minio, aislante espumado y sistema de luminarias. En la parte posterior del refugio, un sistema de carpintería metálica contiene a los paños de vidrio laminado que dan reparo al pasajero frente al viento y la lluvia. En lo que hace al cerramiento frontal, las columnas inclinadas replican la misma lógica constructiva que las del refugio. En su parte superior, se da lugar a una cenefa continua transiluminada que, además de llevar el nombre de cada parador del lado exterior, contiene cartelería de información dinámica con tecnología led hacia el interior. El cerramiento se completa con puertas automáticas vidriadas, que se abren solo cuando el bus se encuentra en la zona de detención adecuada (demarcada en el asfalto del carril exclusivo) y un cerramiento metálico de diseño especial en planchuela de acero F24 que permite la libre circulación de aire dentro del parador. En toda su extensión los paradores son protegidos mediante líneas continuas de botazos fabricados en un material polimérico que posee una gran capacidad de absorción de golpes. ■ ■ Fuente: Wikipedia.

Fotos: Arq. Fernando Rossi.

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Arquitectura comercial

VICO, pasiรณn por el vino

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Elegante, relajado, cรณmodo y divertido, este lugar es perfecto para ir solo, con amigos, en pareja o para que un encuentro de trabajo tenga un condimento especial.

V

ICO es un bar muy particular, ideal para degustar, disfrutar y comparar más de 140 etiquetas de diferentes variedades, provenientes de Argentina y de todos los rincones del mundo, sin moverse de lugar. Es un proyecto innovador, un espacio donde cada uno de los participantes se sienta un verdadero protagonista en su experiencia con el vino.

Quienes forman parte de VICO trabajan en esta industria desde hace tiempo y están convencidos de que el esfuerzo de ingenieros agrónomos, enólogos y de todos los que participan en la elaboración, comercialización y comunicación de este noble producto es inmenso. El objetivo principal de todos ellos es que cada botella se descorche y se disfrute.

En VICO quieren llevar cada botella lo más cerca posible: que disfrutar de algo nuevo sea fácil, accesible y divertido a la vez. Que no haya botella, por costosa o exclusiva que sea, que no se pueda probar. Que aquellos vinos nuevos que vemos en los diarios y revistas, los mejores puntuados, las partidas limitadas y esos tremendos vinos que todavía no conocemos estén cerca. Tan cerca y tan fácil como para volver y no dejar de probar. Este es su desaf ío y eso es lo mejor que tienen para brindar.

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El bar se encuentra ubicado en la calle Gurruchaga 1149, en el mítico barrio de Villa Crespo, y a tan solo un cruce de avenida del movido Palermo Soho. Es un punto estratégico, cerca de avenidas importantes y de fácil acceso desde cualquier punto de la ciudad de Buenos Aires.

Un espacio donde todos los sentidos se entrelazan formando una atmósfera industrial pero ecléctica, donde los sabores de los vinos juegan con el olor de hierros y maderas.

Las paredes altas de ladrillos crean un clima cálido y sólido a la vez. Su iluminación compone ritmos que resaltan todos los elementos presentes. La ligereza del mobiliario liviano de hierro convive con la imponencia del gran sillón estilo Chester en pana y capitoné. Las lámparas gastadas por el tiempo y las cañerías a la vista resaltan el estilo industrial.

La tecnología es un elemento clave, dado por la presencia de sus máquinas novedosas y atractivas; tanto por su sistema, como por la calidad de lo que ofrecen. El remate de VICO lo da su sala de cata, donde la atmósfera de una villa italiana se ensambla con la robustez de los grandes vinos.

La propuesta gastronómica se basa en una cocina descontracturada, en donde el respeto a la materia prima es el pilar principal. Quesos, fiambres y embutidos de alta calidad, panes artesanales, pulpo, trucha, carnes y pasta, estarán siempre presentes en una cocina donde el producto es el protagonista. Cada maridaje está cuidadosamente pensado para potenciar los diferentes vinos. ■

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Una experiencia diferente

■ Fuente: Vico.

Fotos: Arq. Fernando Rossi.

Aquí los vinos se sirven por copa en medidas de 35; 75; y 150 mililitros. El cliente puede realizar la experiencia solo o contar con el asesoramiento de nuestro personal a la hora de elegir entre más de 140 etiquetas diferentes. Para que esto sea posible, VICO cuenta con 18 wine dispensers fabricados en Italia por Wineemotion.

El concepto es “self-service”: le permite al cliente elegir y servirse los vinos que desee y en la medida que más le guste utilizando una tarjeta que le brindará acceso a las máquinas.

Wineemotion es una compañía italiana con sede en Barberino Val d’Elsa, Florencia, que cuenta con más de diez años de experiencia en la fabricación de dispensadores de vino de alta tecnología.

Estos dispensers tienen varias ventajas: el vino se sirve siempre a una temperatura perfecta; están provistos de un gas inerte que preserva al vino con sus propiedades intactas por más de 20 días; permiten controlar con suma precisión la dosis de cada porción, evitando pérdidas económicas y desperdicio de producto.

Sommelier Ejecutivo: Pablo Colina.

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Arquitecto icónico

César Pelli

Nació el 12 de octubre de 1926 en la provincia de Tucumán. Estudió arquitectura y se graduó en la Universidad Nacional de Tucumán.

Comenzó a trabajar en su país, hasta que en 1952 se trasladó a los Estados Unidos, donde tomó la nacionalidad estadounidense. Vive en New Haven (Connecticut) y dirige el estudio Pelli-Clarke-Pelli.

A

ntes de fundar su propio despacho en 1977 (César Pelli and Associates), Pelli fue socio del despacho de Eero Saarinen y, posteriormente, de Gruen Associates.

Fue decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Yale entre 1977 y 1984. Y ha sido distinguido con la medalla de oro del The American Institute of Architects (AIA, Instituto Estadounidense de Arquitectos).

Su obra más famosa son las Torres Petronas, en Kuala Lumpur, que desde 1998 y hasta mediados de 2003 fueron los edificios más altos del mundo. En ellas se destaca una búsqueda de elegancia y sobriedad en las líneas, y el intento de crear una imagen al mismo tiempo moderna y arcaizante.

Torres Petronas. Kuala Lumpur, Malasia.

Torres de 452 metros de altura, con 88 pisos, de estructura mayoritariamente de hormigón, acero, aluminio y vidrio, evocan motivos tradicionales del arte islámico, haciendo honor a la herencia musulmana de Malasia.

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Salesforce Tower. San Francisco, EE.UU. Torre de una altura total de 330 metros. Conformada por 61 pisos con oficinas, residenciales, comerciales y estacionamiento. Este será el edificio más alto de San Francisco.

Gran Torre Santiago.

Santiago, Chile.

Es parte del complejo Costanera Center, que comprende un centro comercial, dos hoteles y dos torres de oficinas. Tiene 60 pisos y 300 metros de altura, posicionándose como la torre más alta de Iberoamérica.

Tiene en construcción el Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21 al norte de la ciudad de Córdoba.

En el año 2006 recibe el Premio a la Vida y Obra, galardón otorgado por el Premio Obras Cemex. En este mismo año, es el líder del proyecto Costanera Center, el que será el edificio más grande de Sudamérica y el edificio comercial más grande de América Latina, construyéndose en Santiago de Chile.

En 2007 se iba a levantar su proyecto del Centro Municipal Distrito Sudoeste (CMDSO) en la ciudad de Rosario, donde antiguamente estaban las instalaciones de la fábrica Acindar.

En Madrid se llevó a cabo la construcción de otro diseño suyo: la Torre de Cristal, uno de los cuatro rascacielos que se levantaron en el complejo empresarial Cuatro Torres Business Area. Tiene una altura de 249 metros sobre

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rasante, convirtiéndose en el segundo edificio más alto de España. Su construcción terminó en el año 2007.

Además, César Pelli se hizo cargo de la construcción de la Torre Iberdrola (en Bilbao), siendo el edificio más alto de Vizcaya. También ha diseñado el proyecto de la Torre Cajasol (en Sevilla), un rascacielos de 178 metros y 43 plantas cuya construcción avanza a buen ritmo tras comenzar con notable retraso.

En 2011 continuó la construcción de Torre Mitikah, en México DF. Es su tercer proyecto en la ciudad después de St. Regis Hotel & Residences. Este es quizá el proyecto más importante del arquitecto en Latinoamérica, se convertirá en el rascacielos más alto de México. ■

National Museum of Art. Osaka, Japón.

Museo en Kita-ku, Osaka.

Inauguración: noviembre de 2004.

Unicredit Tower.

Milan, Italia.

Con una altura de 231 metros, es el edificio más alto de Italia. El proyecto del barrio Garibaldi se compone de una serie de edificios sostenibles y para cuya construcción se utilizó cristal y acero.

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Torre YPF. Buenos Aires.

Esta torre es un edificio de oficinas ubicado en Puerto Madero. Es la sede principal de la petrolera y alberga las oficinas donde trabajan más de 2 mil empleados.

Torre BankBoston. Buenos Aires.

El edificio se alza como un volumen totalmente vidriado, muy simple, que se transforma en un elemento escultórico a medida que gana altura. Tres de sus caras son planas.

La cuarta cuenta con una serie de retiros en distintos pisos y planos levemente inclinados.

Al lado: Torre Sevilla. España.

Cuenta con una altura total de 180,5 metros. Tiene una planta elíptica, 37 pisos de hormigón armado sobre rasante con 3 subterráneos. La fachada es de vidrio y acero.

A la derecha: Torre Iberdrola.

Bilbao, España.

Un rascacielos de 165 metros de altura repartidos en 41 plantas y 50 mil metros cuadrados. Posee forma de triángulo isósceles con los lados ligeramente curvos.

■ Fuente: Wikipedia.

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Vivienda

Para disfrutar en familia

Una casa moderna, en la que la piedra, la luminosidad y el buen gusto forman parte de su esencia. Rodeada de vegetación, cuenta con un sofisticado diseño de estanque y piscina que dan el toque de perfecto paraíso natural.

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Y

a es voz pópuli que las zonas de Hudson y de Ruta 2 son las de mayor crecimiento en los últimos tiempos en lo que respecta a desarrollos inmobiliarios, sobre todo, de barrios cerrados que buscan ofrecerle al inversor cada vez más opciones a la hora de elegir dónde comprar.

Esta vivienda fue pensada para una familia tipo integrada por padres y dos niños (un varón y una mujer) y fue desarrollada sobre un lote perimetral que linda con otro de los desarrollos más antiguos de la zona. Su fachada elegante y moderna presenta una clara inten-

ción de marcar los espacios de acceso o de servicios mediante la utilización de la piedra como material enfatizador, utilizado para revestir el porche de entrada a la casa , como así también los volúmenes que contienen la cochera y la cocina. Por su parte, los ventanales alineados en armonía brindan luminosidad y frescura.

En el frente, la casa nos recibe con un frondoso jardín de acceso donde se destacan unas palmeras y un estanque en el que nadan diferentes especies de peces, mientras que un camino realizado en franjas de cemento alisado conducen al acceso principal de la vivienda.

En tanto, los tonos color tierra de la fachada se funden con la naturaleza logrando una estética moderna sin perder la calidez.

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La piscina realizada por la reconocida firma MEGAPOOLS está situada en la parte posterior del lote, siendo un capítulo que merece protagonismo y un análisis aparte.

La misma fue pensada como un gran espejo de agua que se expande sobre el terreno mientras rodea la casa y toma varias de sus aristas como punto de llegada.

Sus excelentes vistas se pueden disfrutar desde varios de los ambientes interiores: el acceso principal de la casa sin lugar a duda nos sorprende, ya que apenas ingresamos podemos ver cómo un espejo de agua longitudinal remata en la piscina. Con desborde finlandés y equipada con las últimas tecnologías, ésta hace que disfrutar del frondoso jardín sea mucho más tentador en los días de verano. Por último, no podemos olvidarnos de la vegetación que también es parte importante de esta historia ya que enmarca y adorna con exquisitez este paisaje de aguas cristalinas.

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El living de la casa fue pensado como un espacio de claridad y amplitud, armado en torno a una chimenea revestida en piedra que toma protagonismo en el ambiente.

Aquí, la paleta de colores elegida se basa en los grises, aplicada a las paredes, tapizados y hasta en las pantallas de iluminación que le dan al espacio un toque personal.

Un sillón tipo ches long es combinado con un almohadón en color turquesa , dándole al ambiente el toque sofisticado, mientras que diferentes almohadones colocados por sobre el otro sillón terminan de aportar el color. Por último, dos sillones paulin sirven de apoyo y son arrimados cuando las reuniones sociales que realizan los dueños de casa así lo requieren.

En cuanto a la luz, dos artefactos lumínicos de diseño son aplicados a la pared generando así un efecto muy sutil mediante dos rajas horizontales.

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En la cocina, una isla central sin duda toma mayor importancia. Pensada para ser utilizada como superficie complementaria de trabajo o como desayunador diario, su superficie superior en silestone hace que el uso diario intensivo no presente preocupación alguna, y es combinada con el resto de las mesadas realizadas en el mismo material.

La iluminación se lleva adelante de forma natural a través de un gran paño vidriado longitudinal que nos permite disfrutar del hermoso jardín delantero durante todo el día, mientras que por las noches, tres lámparas cromadas que penden del cielorraso resaltan la isla central.

Un reloj artesanal pintado a mano es uno de los objetos decorativos preferidos de la dueña de casa quien insistió muy fervientemente a su marido para convencerlo que lo traigan en uno de sus viajes.

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El comedor diario ubicado contiguo a la cocina se arma en torno a una mesa rectangular blanca, donde las sillas son las que aportan el toque de color y personalidad: aquí cuatro sillas en acrílico transparente se complementan con otros dos silloncitos estampados en colores vibrantes conformando un comedor diario muy cálido y acogedor.

Un mueble de apoyo donde se ubican el microondas, el horno eléctrico y el televisor es recostado sobre una pared lateral contigua a la ventana balcón que conecta esta cocina comedor con la galería trasera de la casa.

Haciendo honor al estilo natural que identifica a esta casa, la vegetación entra y sale de los ambientes a través de ventanales, recreando la vista de quienes recorren la vivienda y otorgando color y armonía a los espacios.

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Una pérgola realizada en madera cubre la galería semicubierta que alberga una mesa para 10 comensales en madera de teka . De este modo se suma un espacio al aire libre donde poder disfrutar en familia o con amigos momentos de ocio y por qué no, donde poder degustar un sabroso asado.

Las pantallas de mimbre combinan con las astas del ventilador y generan en su conjunto una atmósfera de relax junto a una hamaca paraguaya que se toma de las columnas que sostienen la pérgola de madera. La vegetación que rodea este espacio y los colores tierra de la naturaleza se fusionan a la perfección con el mimbre y la madera elegidos con tan buen gusto.

Sin duda, el proyecto lumínico fue pensado para resaltar cada uno de los ambientes que componen la casa, generando de este modo efectos escenográficos en cada rincón.

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Los dormitorios de los reyes de la casa, un niño y una niña, se encuentran en la planta baja. Los hijos de esta familia sin duda disfrutan de las mejores vistas de la piscina. Cada uno personalizó su habitación en función a su color preferido: el azul para él y el turquesa para ella. Ambos colores se ven replicados y entremezclados en las venecitas que revisten el antebaño que comparten entre las habitaciones.

El diseño de cada habitación juega con los conceptos de modernidad y frescura aggiornándose a la edad y gusto de ambos hijos, y ofreciendo todas las comodidades para descansar y utilizar el espacio privado de manera funcional.

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La habitación principal del matrimonio se ubica en la planta alta de esta vivienda, dejando así los dormitorios de los niños en la planta baja y brindándole a ellos un mayor grado de privacidad.

El espacio matrimonial fue pensado como un refugio de la agitada vida cotidiana y la ambientación se llevó a cabo en los colores pasteles, utilizando un papel importado que simula ser madera. El mismo es aplicado sobre la pared de fondo por donde se ubica la cama combinando con la colcha y los almohadones. De este modo, se armoniza aún más el rincón de tranquilidad para los padres de familia.

Por último, dos espejos que incorporan la iluminación son colocados en los diferentes lavabos realizados a medida del antebaño de mastersuite. ■

■ Proveedor ■

■ Texto y Fotos: Arq. Fernando Rossi.

Piscina: Megapools.

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