Cuartoscuro 106, año 17, febrero-marzo 2011 by Revista Cuartoscuro

106 revista de fotógrafos n director: pedro valtierra n año Xvii n número 106 n febrero–marzo de 2011 n www.cuartoscuro.com.mx violencia &fotografía n l a violencia. este lugar común n fotoperiodismo y violencia n fotografía sobre violencia, ¿al servicio de quién? n en línea de fuego n estética de la violencia, el matiz de la desgracia n ojos que no ven n el topo n claudia canales n luis felipe estrada carreón n pedro valtierra n fernando brito n claudia hans n elisa lozano n anasella acosta n carlos maría meza $30éxicom •$6.95us•issn1405-7913

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¿Por qué escandalizarse ante las imágenes violentas y no ante los hechos o causas que las originan? ¿Por qué decimos “los medios chorrean sangre”, y no señalamos “¿qué pasa por la mente del ser humano que castiga a su propia raza de forma tan cruel?, ¿dónde extravió el rumbo la civilización?, ¿al servicio de quién se han puesto hoy las ciencias, el arte, las ideas y las costumbres?”. El sentido común, del cual también quieren hacernos creer que adolecemos en estos días, exige que miremos estas imágenes no para escandalizarnos de su publicación, sino para estremecernos de la realidad y decidir retomar el camino extraviado, así como construir y exigir ese ideal de Estado cuya prioridad es la dignidad humana.

• Registrado ante la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación, con el certificado de licitud de título núm. 6902 y el certificado de licitud de contenido núm. 7673

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d i r e c t o r i o Director: Pedro Valtierra Coordinadora editorial: Ana Luisa Anza Administración: Julieta Martínez Editora: Anasella Acosta Diseño editorial: Fernando Rodríguez Traducción: Georganne Weller Fotógrafos: Moisés Pablo (editor), Saúl López, Isaac Esquivel, Guillermo Perea, Rodolfo Angulo, Iván Stephens Asistentes: Enrique Ordoñez, Misael Valtierra Revista: revista@cuar toscuro.com Publicidad: publicidad@cuar toscuro.com Archivo: archivo@cuar toscuro.com

Cuartoscuro / Revista de fotógrafos es una publicación bimestral editada por Cuartoscuro, sa de cv; Juan Escutia, 55; colonia Condesa; 06140 México, DF. Teléfonos y fax: 5211 2607, 5211 3197, 5211 2913 suscripciones@cuar toscuro.com

Cada imagen debe ser recordatorio de la deuda alcanzada con la humanidad y alicien te para saldarla. Si preferimos darle vuelta a la página o cerrar los ojos ante la sangre de ciudadanos jóvenes —sobre cualquier condición de presunta delincuencia—, así como esconder las imágenes bajo la alfombra, entonces sí habremos perdido la batalla, pero ésa por un enaltecimiento y sentido del “ser” humano. ■ Hoja de contacto tiendadeluzcuadrscuro

Con el objeto de promover y estimular la producción de la fotografía en nuestro país, Cuartoscuro convoca a fotógrafos residentes en la República Mexicana a participar en el Concurso: ¡Ti a ngu i s y m e rca dos…sabore s y colore s!

■ El sobre cerrado con el formato de inscripción, las fotos im presas, el disco con el material digitalizado y la ficha de de pósito deben meterse en un sobre rotulado sólo con seudó nimo y enviarse a cuartoscuro s a de c v (Juan Escutia 55, colonia Condesa, delegación Cuauhtémoc, C.P. 06140, México, D.F.)

■ Los trabajos que no cumplan con estos requisitos serán au tomáticamente descalificados. Esta convocatoria queda abierta a partir de su publicación y hasta el 29 de abril de 2011. Al participar los fotógrafos manifiestan su conformidad con las bases de la convocatoria y autorizan a los organizadores el uso de sus imágenes para fines promocionales y de exhibi ción sin afectar sus derechos de autor. jurado

■ Primer lugar: $50,000.00 m.n.

Teléfonos (55)5211 2607 y (55)5211 2913

■ Tercer lugar: $20,000.00 m.n.

■ Los resultados se darán a conocer el miércoles 1 de junio de 2011 en www.cuartoscuro.com y www.cuartoscuro.com.mx.

■ Las fotografías deben enviarse impresas y digitalizadas. Las fotos impresas deben tener un tamaño aproximado de 8×10 pulgadas (21×27 cm), deberán ir marcadas al reverso con el título de la serie y el seudónimo del autor. Adicionalmente las imágenes deben enviarse digitalizadas —en un disco ro tulado sólo con el seudónimo— a un tamaño de 16×20 pulga das, resolución de 300 dpi, formato TIFF o JPEG, en escala de grises o selección de color (CMYK), según sea el caso. En ese mismo disco deben adjuntarse dos documentos en for mato Word, uno de estos deberá incluir un texto de 800 ca racteres relativo a la propuesta fotográfica, y el otro debe in cluir la ficha técnica de la foto o serie (título, fecha y lugar de toma y técnica empleada).

B ases

■ Los premios se entregarán el miércoles 29 de junio a las 19:00 horas, en el marco de la exposición de las imágenes fi nalistas. Habrá una mesa de reflexión en torno a la riqueza de mercados y tianguis.

■ Las fotos deberán ser de reciente producción (2010 y 2011), a color o en blanco y negro, captadas con técnica tradicional, digital o mediante procesos antiguos. rece P ci Ó n ■ Los participantes deberán aportar una cuota de recupera ción de 50 pesos a la cuenta 0165488729 de bbva Bancomer a nombre de la Fundación Pedro Valtierra, a c ■ Deberán imprimir y completar el formato de inscripción que estará disponible en la página www.cuartoscuro.com.mx a partir del 1 de febrero. Una vez llenado el formato debe me terse en un sobre que debe ser cerrado y rotulado con pseu dónimo.

■ Segundo lugar: $30,000.00 m.n.

■ En este evento la agencia Cuartoscuro celebrará su 25 ani versario y entregará la Cámara de Plata, Premio al Mérito Fotográfico Cuartoscuro 2011, a un fotógrafo (a) que haya destacado en la producción y enseñanza de la fotografía en México o América Latina.

Informes: revista@cuartoscuro.com, bringas@cuartoscuro.com.

■ Podrán participar de manera individual fotógrafos residen tes en México con una foto o serie de 6 imágenes que mues tre la riqueza cultural y visual de los tianguis y mercados en México, a través de una propuesta documental o artística.

■ Se seleccionará un promedio de 50 imágenes finalistas para conformar una exhibición itinerante, de la que el jurado ele girá a los ganadores.

P remios

■ El Consejo Editorial de la revista Cuartoscuro seleccionará 20 imágenes entre las finalistas para ser publicadas.

■ Estará integrado por profesionales de la fotografía, quienes calificarán la calidad conceptual y técnica de la imagen. Su decisión será inapelable. Cualquier imprevisto en la presen te convocatoria quedará a criterio de los organizadores y miembros del jurado.

© Salva un poco de locura Hola. Los felicito por su revista. Soy aficionado a la fotografía. Les envío imágenes que tomé en semanas anteriores con motivo de Día de Muertos. Creo que una mirada es aquella que nos lleva a descubrir nuestras propias locuras, temores y alegrías. Alberto yoaliecatl@hotmail.comBecerril magia blanca Saludos y felicidades por la revista. Envío fotografía para Elida Estrada. Escribir o dibujar con luz, nada más cercano a realizar magia y detener el tiempo dibujando nuestro auto rretrato en la oscuridad. Alfredo Jiménez aj_cuevas@hotmail.comCuevas pluricultural Hola, Cuartoscuro. Los felicito por un número más en la revista, soy una gran seguidora de ésta; bimes tre con bimestre me dedicó a com prarla. Envío una serie de fotografías que han sido tomadas en diferentes lugares de México, en la que quiero hacer notar la diferencia de culturas que hay en nuestro país. Ana Karen Ramírez anakaren.art@gmail.comTéllez cristo t É trico Es un placer poder escribirles. Agradezco este espacio para com partir nuestras fotos. Ésta es de un retablo de la catedral de Santa Pris ca, en Taxco, Guerrero. Simplemen te quiero dejar algo de mí en su fantástica revista Dulce haashki@hotmail.comGarcía en servicio m É dico Felicito al señor Pedro Valtierra y a su equipo por la gran calidad de la revista. Les envío una fotografía que tomé en las calles del centro histó rico de San Miguel de Allende, donde realicé mi servicio social de medicina durante 2009. Ernesto Hernández ernesto_h_m@hotmail.comMuñoz caridad Hola. Hace tiempo que compro su revista pero hasta ahora me animé a enviarles un par de fotografías que me agradaría mucho publicaran en su sección Hoja de Contacto. La primera la titulé Indiferencia y la segunda Soledad. Justo al cierre del año que finalizó uno sólo piensa egoístamente en sus propios pro yectos y en cómo dejar atrás las propias tribulaciones. En ese andar egocéntrico nos olvidamos de todos aquellos para quienes el término de un año o el inicio de otro pasa como un día más en espera de la caridad que los ayude a llegar al siguiente día. Gerardo inge_diazger@yahoo.com.mxDíaz año prospero Aprovecho este medio para enviar les un saludo cordial a cada uno de los colaboradores de la revista Cuar toscuro. Soy lector de la revista desde hace dos años, sus reportajes son muy interesantes y las fotogra fías excelentes. Les comparto dos fotografías y un texto referido a ellas. Feliz y próspero año nuevo. Gustavo Alonso Vargas gusy_beast@hotmail.comFlores

Díptico: © BecerrilAlberto EclipseAbajo: lunar, © SandovalLuis noche,floreceZacatecasEnmedio:de

Hoja de contacto revista@cuartoscuro.com.mx 6

Javier Uriel González urielben@live.com.mxBenavides eclipse Hola. Mando una composición del eclipse lunar de la madrugada del 21 de diciembre de 2010, visto des de el Estado de México. Luis luis.sandoval@fusion14.comSandoval Ernesto Hernández Muñoz

H acer e Q uipo Les envío esta foto de mi sobrina Mitzi. Siempre hemos hecho un buen equipo a la hora de trabajar. Les deseo un excelente 2011. Saludos a todo el equipo de jssjasso@gmail.comCuartoscuroJesúsJasso enfo Q ues vitales Saludos staff y lectores de esta ma ravillosa revista. Me encanta ver las fotografías en la Hoja de Contac to, el esfuerzo del público por mos trar su enfoque de la vida. Esta foto la tomé en el zócalo de la ciudad de Oaxaca, durante la instalación de los tapetes clásicos de muertos. Es un artista callejero pintando a las personas. Jesús Arista de la gsus_arista@hotmail.comRosa primera clase Hola. Comparto esta serie que sig nifica mucho porque fue tomada para mi primer clase de fotografía análoga. Es en una de las rancherías (por acá se conocen como marra neras) de Ciudad Juárez. En la co tidianeidad de las ciudades convive lo tradicional y lo moderno. Espa cios olvidados que guardan elemen tos de lo que nos hace ser, muchas veces sin darnos cuenta. Susana Morales suzi.yantra@gmail.comPérez van una m Á s Hola, Cuartoscuro. Agradezco con sideren mis fotografías para publi carlas en Hoja de Contacto, es un honor. Esta imagen es para mí esa unión entre la belleza y perfección de lo natural y lo humano, en espe cial la belleza de una mujer, que va más allá de aspectos físicos; esencia natural que se hace una con el agua y los rayos del sol.

feliz 2011 Hola envío una foto de los fuegos artificiales del año nuevo en Zaca tecas. salvasv@gmail.comSalva nevada Estimado Pedro, como siempre es un placer leer Cuartoscuro, y com partir esta aventura de la imagen con otros lectores. Ojalá puedan pu blicarse estas fotografías en Hoja de Contacto, las tomé durante la pri mera tormenta de nieve en la ciudad de Nueva York. La nieve lo trans forma todo: el ánimo, la ciudad, la gente, y su espíritu. Felicitaciones por tu trabajo. Claudia videcla@gmail.comVillegas ■ Villegas © Gerardo Díaz

fiesta brava Estimado Pedro, soy estudiante de la carrera de Diseño Publicitario en el Centro Universitario de Merca dotecnia y Publicidad. Desde hace tiempo trato de combinar mis dos grandes pasiones: La Fotografía y la Fiesta Brava. En la imagen aparece el novillero michoacano Carlos Peñaloza, retando fijamente a un astado durante una soleada corrida en el cortijo Los Ibelles, en Atizapán de Zaragoza, Estado de México. Ojalá pueda ser publicada en tu estupenda revista dentro de la sec ción Hoja de Contacto. Recibe un cordial saludo y mis mejores deseos para quienes colaboran contigo en CuartoscuroMiriam E. Ramírez malteada.15@hotmail.comRodríguez

8 © 72044 Conaculta inah sinafo fn Gente observa cadáver en la vía pública. d e la serie Judiciales/ s uicidios. ca 940. f ondo a rchivo c asasola.

Violencia & fotografía La estevioLencia:Lugarcomún Claudia Canales Hojeo al azar un periódico de fecha reciente. En una de las últimas páginas llama mi atención una secuencia de tres fotografías de Arturo Campos que da cuenta de un episodio ocurrido en una es tación ferroviaria de Guadalajara. Un maquinista ha detenido y abandonado el tren para apartar de las vías a un indigente minusválido, que al parecer esperaba izarse con todo y muletas a la máquina cuando ésta se detuviese. No es el del maquinista un gesto solidario o preventivo. Tal como nos muestran las dos primeras imágenes se trata del inicio de una acometida contra esa especie de Qua simodo al que el operario derriba a jalones y, una vez en tierra, inmovilizándolo con el pie, increpa con gestos y manotazos, consciente de la inutilidad del desarmador que el otro intenta esgrimir desde su indefensión. La tercera imagen muestra el des enlace de la historia: cuando el maquinista ha desa parecido de la escena y el tren se ha detenido, el hombre consigue trepar de contrabando a un vagón de carga, ajeno al garabato que dibuja su cuerpo de formado por el peso de la cojera, una vieja mochi la y el par de muletas. Un final feliz, después de todo: el desquite de un paria, una forma de justicia donde no hay ninguna otra. Me pregunto si reparé en las fotos de Campos nada más porque traigo en la cabeza el tema para esta nota. Pronto descubro que mi hallazgo contie ne un interesante elemento adicional: al lado de las tres fotografías descritas, dispuestas en una secuencia vertical que abarca casi un cuarto de pá gina, aparece un anuncio ilustrado con la tremenda interpretación goyesca de Saturno devorando a sus

© Archivo Histórico de la UNAM. c atálogo a urelio a cevedo r obles. Retrato del presbítero Gumersindo Sedano colgado de un árbol. Al fondo se observa borrosa la silueta de una persona. En el reverso: “Gumersindo Serrano 26 o 27 sept. 1927. Aprehendido fusilado y colgado de los postes de telégrafo x 3 días en la estación de Ciudad Guzmán”. s erie m inistros de culto. d oc 352.

Izquierda: © 5895 Conaculta inah sinafo fn Soldados observan cadáveres de combatientes en la rebelión Huertista. d e la serie r evolución Huertista. 1924. f ondo a rchivo c asasola.

Arriba: © 69107 Conaculta inah sinafo fn Fusilamiento de falsificadores de moneda constitucionalista. d e la serie: d iversos g obiernos. 1 de o ctubre de 1915. a utor no identificado. f ondo: a rchivo c asasola

Página anterior: © 5122 Conaculta inah sinafo fn Pan de cada día. Un suicida en la cárcel. d e la serie m uertos y heridos en cárceles. 1920. f ondo a rchivo c asasola

Izquierda: © 75559 Conaculta–inah sinafo fn Reconstrucción de un crimen. De la serie Judiciales. ca 932. a utor no identificado. f ondo a rchivo c asasola Abajo: © Conaculta–127881 inah sinafo fn Revolucionario muerto. s erie: fusilamientos. ca 92. a utor no identificado. a rchivo c asasola Página anterior: © Fototeca de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla Joven muerto. atribuida a hermanos c achú. f oto censurada en la exposición Testimonios de una Guerra, curada por el historiador John m raz.

Izquierda: © Fototeca de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla Revolucionario maderista colgado la noche del 1º de junio de 1913 en Pátzcuaro, Michoacán, por la gente de Cárdenas. atribuida a hermanos c achú. Página siguiente: © Archivo Histórico de la UNAM. c atálogo a urelio a cevedo r obles. d oc. 684. d e la s erie c risteros del estado de Jalisco Agrarista armado con un fusil sosteniendo las cabezas de hombres (decapitados). Detrás de él, dos soldados federales. Atrás de la foto se lee: “Agrarista al mando del general Vargas mostrando la cabeza del capitán primero Pío Ruiz del Regto. Libres de Huejuquilla y la de un soldado de Bayacara, Dgo. Después de profanarlas tirándoselas a los soldados por las patas de sus caballos el 11 de julio de 1928”. Huejuquilla, Jalisco.

16 © 72043 Conaculta inah sinafo fn Investigaciones sobre la muerte de “Hazel Walker”. d e la serie Judiciales/ s uicidios. ca 925. f ondo a rchivo c asasola. hijos. La vecindad de la nota gráfica y la obra de Goya, desde luego aleatoria, coloca lado a lado no sólo dos medios de representación visual —pintu ra y fotografía— y el asunto que remotamente las enlaza —la violencia—, sino la indiferencia con que podemos ver ambas y dar vuelta a la página sin mayor problema: las dos nos son familiares, la pri mera por formar parte de nuestro paisaje diario (pobreza, mendicidad, agresión activa o pasiva, abier ta o velada) y la segunda por formar parte de nues tro museo imaginario o bagaje cultural. Pero no siempre fue así. Viendo en el Museo del Prado la pintura negra de Goya, una vez me acerqué sin darme cuenta a una niña como de diez años cuyo padre la había llevado al museo. Frente al personaje de ojos des orbitados que se lleva voraz a la boca un pequeño cuerpo rígido, la niña preguntó por qué ese hom bre se comía a ese niño. El padre le contestó que porque era malo y en realidad no era un hombre sino un monstruo, dicho lo cual trató de dirigir su atención hacia otro cuadro, igualmente inquietante, por cierto. La niña, sin embargo, no podía ni que ría despegar su mirada de Saturno, oscilante tal vez entre el horror y la fascinación, repitiendo sin saberlo nuestra reacción primigenia ante semejan te escena. “Pasado el primer impacto, se acostum brará” —pensé, acaso para tranquilizarme a mí misma—,“igual que nos acostumbramos todos nosotros a ver miles de san sebastianes asaeteados, sabinas ferozmente raptadas, y salomés con la ca beza recién cercenada del Bautista.” Extrañamen te, al cabo de siglos de contemplar impávidos o extáticos esas obras de arte y muchas otras de cruentas batallas, el advenimiento de la fotografía implicó un estremecimiento. No era lo mismo mi rar recreaciones imaginarias de leyendas mitoló gicos o guerras remotas, que asomarse a esa realidad cruda y dura que sin mediación alguna parecían ofrecer las imágenes fotográficas. A juzgar por ciertos testimonios la reacción del público fue similar a la de la niña en el Prado: un querer y no querer ver, rechazo y deseo, el encuen tro perturbador con una emoción insondable y sin

Página anterior: En menos de cinco horas, en el puerto de Acapulco —que recibe a miles de turistas— 17 personas fueron asesinadas, entre ellos seis policías locales, dos funcionarios municipales y cuatro personas más que fueron decapitadas. a capulco, g uerrero, 13 de marzo 2010 © Bernandino Hernández/ cuartoscuro . com DosAbajo:agentes federales fueron ejecutados a la altura del kilómetro 54 de la Mazatlán-Cualiacáncarretera e lota, s inaloa, 20 de marzo 2010. © Víctor Hugo Olivas / El Debate / cuartoscuro . com nombre. Así, cuando en 1855 se publicaron en el London Times las primeras fotografías de la guerra de Crimea, el editor prevenía a los lectores ante su posible desencanto, pues las tomas captadas por el corresponsal gráfico Roger Fenton, con muchas limitaciones técnicas y logísticas, segura mente no correspondían a la avidez del público de ver una guerra “de verdad”. Sin embargo, no pasó mucho tiempo para que la tecnología foto gráfica satisficiera esa exigencia (pensemos, por ejemplo, en las imágenes captadas en pleno fusi lamiento durante la Revolución Mexicana) y la proyectara en todas direcciones, incluyendo las muchas otras formas de violencia inherentes a la expansión capitalista, o bien, ¿cómo no nombrar lo?, al propio acervo instintivo del hombre. Digamos que a partir de los años veinte-treinta del siglo pasado no nada más se podía verlo todo: había que verlo todo. Tal era el imperativo de esa civilización de entreguerras que trajo consigo tanto el ojo emblemático de Un perro andaluz (Luis Buñuel, 1929) en un acto simbólico de violencia ex trema hacia la mirada y los provocativos fotomon tajes vanguardistas contra el ascenso del fascismo,

20 Abajo: Un enfrentamiento entre marinos y sicarios dejó un saldo de 6 muertos al noroeste de Monterrey. m onterrey, n uevo l eón © Especial / cuartoscuro . com Página siguiente: Dos sujetos decapitados fueron hallados en el fraccionamiento Hacienda de las Torres en las calles Desierto de Gobi y Desierto de Siria. Sus cabezas fueron depositadas sobre una hielera que contenía narcomensajes c iudad Juárez, c hihuahua 28 de julio 2010 © Nacho Ruiz / cuartoscuro . com como las primeras grandes revistas ilustradas en cuyas páginas convivieron codo con codo fotogra fías de moda, de deportes, de vida animal, de las víctimas de la mafia durante la Prohibición, de cuer pos exangües de piel oscura tras un linchamiento, de las infames condiciones de vida en alguna aldea africana... Aún faltaba lo peor (Stalingrado, Ausch witz, Hiroshima), pero pasada la Segunda Guerra Mundial en el imaginario occidental la guerra de las armas empezó a perder el monopolio de la vio lencia por antonomasia y la cultura de masas, pronto nutrida de televisión, estaba ya bien fami liarizada con Saturno. Que la violencia como expre sión creativa llegara al arte, específicamente al arte fotográfico, fue sólo cuestión de tiempo. Ahora bien, ¿cómo incide en una sociedad la divulgación gráfica de toda clase de conductas vio lentas e incluso su recreación performática en di versas expresiones artísticas que se valen de la fotografía?, ¿se trata de una manera de hacernos

21 conscientes de una realidad que preferiríamos ignorar, o el efecto es justamente el contrario, a saber, aterrorizarnos (o fascinarnos: otra forma de parálisis) ante los efectos para impedir que indaguemos las causas? Resulta imposible dar res puesta a estas preguntas de manera general, sin contextualizarlas dentro de un tiempo histórico y un lugar geográfico. Sin embargo, por lo que hace a los nuestros, es decir, a México en este primer trecho del siglo XXI, vale le pena ensayar una actitud ca paz de sobreponerse al mero horror de las imáge nes, con el fin de analizar y atacar las causas que han convertido al país en una pintura negra de Goya. De lo contrario, todos nos convertiremos un poco en Saturno. ■ r eprografía. © La Jornada. 14 de enero de 2011, p. 43

■ Casos más recientes de feminicidio en Chihuahua: 16 de diciembre de 2010: Marisela Escobedo Ortiz; 4 de enero de 2011: Susana Chávez. periodistas ■ De acuerdo con Reporteros Sin Fronteras, los tres países más violentos para los periodistas durante la En el Ángel de la Independencia se realizó una ofrenda y una manifestación en contra de la violencia que ha causado miles de víctimas, incluyendo numerosos jóvenes y niños. m éxico, d f 1 de noviembre, 2010 © Misael Valtierra / cuartoscuro . com

22 muertes

■ De acuerdo con el Observatorio Ciudadano Nacional del Feminicidio, conformado por 43 organizaciones en 17 estados del país: de enero de 2009 a junio de 2010 se reportaron 1,728 asesinatos de mujeres en la mitad del país

■ Según la Red de Mujeres de Ciudad Juárez: cada 24 horas una mujer fue asesinada en Chihuahua en 2010

■ De acuerdo con el Consejo de Seguridad Nacional en 2010 se registraron 15 mil 273 muertes violentas rela cionadas con el crimen organizado.

■ De diciembre de 2006 —cuando el presidente Calde rón lanzó una estrategia militar contra los cárteles de las drogas— a diciembre de 2010, se cuentan 34 mil 612 personas asesinadas en hechos que se adjudican o se relacionan con el crimen organizado. feminicidios

■ El 6 de enero de 2011 el presidente de México Felipe Calderón reconoce: “El 2010 fue el año de mayor nú mero de muertes violentas en el país”.

■ El Senado aprobó un punto de acuerdo en noviembre de 2010 para solicitar al gobierno la emisión de una alerta de género al Estado de México, gobernado por Enrique Peña Nieto, al tratarse de la entidad con ma yor número de feminicidios: 559 muertes de mujeres en los últimos dos años.

• Miguel Ángel Bueno Méndez, Diario Nuestro Distrito, Huix quilucan (Estado de México)

• José Luis Romero, radiodifusora Línea Directa (Sinaloa)

Tres ilegales de origen hondureño, entre ellos una joven, fueron asesinados por asaltantes en Apasco, luego de oponer resistencia. m acuspana, tabasco 9 de agosto, 2010 © Marco Polo Guzmán Hernández / cuartoscuro com

■ Según la Organización civil Press Emblem Campaign, en 2010 fueron asesinados 14 periodistas en México:

• Luis Carlos Santiago Orozco (21 años), fotorreportero de El Diario de Juárez (Chihuahua)

• Juan Francisco Rodrí guez Ríos, El Sol de Acapulco y Diario Objetivo de Chilpancingo, Coyuca de Benítez (Guerrero) • María Elvira Hernández Galeana, Semanario Nueva Línea, Coyuca de Benítez (Guerrero)

• Jorge Ochoa Martínez, El Sol de la Costa (Guerrero)

23 última década fueron: Paquistán, Irak y México: “Mé xico se ha convertido en el país más peligroso del continente (americano) para los medios de comuni cación. La actividad de los cárteles de la droga, suma da a la ineficacia y la corrupción de las autoridades explican en gran parte este panorama”.

• Valentín Valdés Espinosa, diario El Zócalo de Saltillo (Coahuila)

• Hugo Alfredo Olivera Cartas, La Voz de Michoacán, El Día de Michoacán y Quadratín (Michoacán).

• Marco Aurelio Martínez Tijerina, XERN, XEDD; TV Azteca, Multimedios y W Ra dio, Montemorelos (Nuevo León). • Guillermo Alcaraz Trejo, CEDH de Chihuahua (Chihuahua), José Alber to Velázquez López, revista Expresiones y Canal 30 (Quintana Roo), José Emilio González Galindo, Radio Universidad, de Guadalajara (Jalisco).

• Carlos Alberto Guajardo, periódico Expreso de Mata moros (Tamaulipas)

• Jorge Rábago Valdez, Radio-Rey y Reporteros en la Red, Reynosa (Tamaulipas)

■

Cientos de periodistas marcharon para exigir al gobierno federal que garantice el derecho a la comunicación, tras la oleada de violencia reciente en contra de los comunicadores que se ha adjudicado presuntamente a las bandas del crimen organizado. m éxico df, agosto, 2010. © Moisés Pablo/ cuartoscuro . com

u lises c astellanos (Fotoperiodista) Hay dos corrientes. Una apoya la idea de publicar todas las fotografías violentas porque sólo sacando a la luz esa situación es como vamos a exponerlos y acabar con esa impunidad. Otra corriente, dice que no hay que publicar nada porque se está siguiendo el juego a los grupos cri minales para infundir miedo a la sociedad o para trans mitir mensajes, y si las fotos no aportan información adicional no deben publicarse. Me parece que al final el lector tiene la opción de comprar unos u otros periódicos. Los fotógrafos tenemos la responsabilidad de fotografiar siempre y ser fieles al testimonio de lo que nos toca ver, sea narcotráfico, ejecuciones, etcétera. Es urgente que México reflexione sobre la violencia, la imagen de la violencia y el narcotráfico. f ernando b rito (Editor de fotografía del periódico El Debate de Sinaloa) Como medio no puedes dejar de publicar lo que está sucediendo en la ciudad o en el país. No podemos ha cernos los ciegos. La violencia es ya tan común que no necesita estar en portada todos los días. A final de cuen tas es noticia y esto sigue sucediendo. Cada medio tendrá su línea editorial, unos serán más violentos y otros más suaves pero a final de cuentas es la misma noticia: los

PubLicar o no, He aHí eL diLema

Algunos políticos, intelectuales y periodistas han expresado “preocupación” ante la publicación de este tipo de imágenes, quizá incluso con más ahínco que su exigencia por desentrañar lo que originó el crimen organizado, el cuestionamiento a la efectividad de las políticas para su combate y la mezcla de intereses en mostrar públicamente las ejecuciones.

Cuartoscuro considera urgente reflexionar en el porqué publicamos este tipo de imágenes, antes que dictaminar o exigir su no publicación o una regulación al ejercicio periodístico que de por sí enfrenta ya muchos obstáculos, incluso la propia persecución y muerte. Pensar implica forzosamente poner en juego las ideas, no de uno sino de varios actores: los que hacen, los que observan, los que están a favor y/o contra, o bien señalan los matices. Por ello, decidimos incitar una breve reflexión haciendo una pregunta a varios personajes invo lucrados en este hacer: “¿Por qué sí o no, publicar las imágenes en torno a la violencia que vive ac tualmente el Agradecemospaís?”ladisposición de quienes contes taron, y con el afán de brindar armas (las del pensamiento) para delinear las posturas que se tomen en torno a este tema compartimos las res puestas. f ernando v illa del Ángel (Editor de fotografía del periódico El Economista) No, no se deben publicar las fotos de violencia explícita porque es ofrecer una ventana al crimen. No es lo mismo publicar fotografías sobre tragedias como una explosión, un derrumbe o un ataque terrorista que imágenes sobre la violencia, me parece algo como gratuito. No hay nece sidad de publicar fotografías de violencia explícita porque a ese tipo de hechos se le puede dedicar espacio en una nota con palabras.

Violencia fotografía

Carlos María Meza y Anasella Acosta el incremento del número de ejecuciones y muertes violentas en los años recientes —en su mayoría adjudicadas al crimen organizado— se ha traducido, en los ámbitos informativo y artísti co, en la proliferación y circulación abundante de imágenes que dan cuenta de esos hechos.

26 Los cuerpos mutilados de dos hombres fueron colgados de un puente vehicular de la Autopista del Sol en la entrada a esta ciudad. c hilpancingo, g uerrero. 24 de agosto 2010 © Óscar Alvarado/ cuartoscuro . com muertos. Estamos hablando ya de otros niveles de vio lencia, un aumento estratosférico en las ejecuciones. paco i gnacio taibo ii (Escritor) Yo no diría que no deben publicarse, el problema es cómo se publican. Cuando lo que quieres es impactar a la opinión publica para mostrarle que hay cosas que están sucediendo y que no puedes cerrar los ojos frente a ellas, a mí me parece legítimo publicar las imágenes. Cuando se reitera una y otra vez y lo único que se trata de hacer es mostrar el cuerpo descuartizado, la cabeza cortada, el niño muerto, etc., etc., se está apelando a la mentalidad morbosa de la ciudadanía y de esa manera moralmente no surte el mismo efecto sino que es contrario. pablo o rtiz m onasterio (Editor de Fotografía) Me parece que la pregunta no está del todo bien formu lada, no es por qué sí o por qué no, sino en qué contex to. Sin duda alguna sí existe violencia en el país, a mí me parece que hay que informar al respecto, pero no nada más publicar una foto escandalosa de una cabeza rodando sino darle un contexto, meterla dentro de un texto y un conjunto de imágenes que permitan al espec tador comprender cabalmente el problema. La posición de “como le estamos haciendo el juego a un grupo de narcos que ven en eso una ganancia, entonces no lo publicamos”, me parece incorrecta. Es ahí donde el fo tógrafo, el editor, no nada más registra sino también tiene una opinión y una visión. Me inclino fuertemente a que el fotógrafo no nada más registre, sino ordene y organice los materiales para explicar, para dar cuenta de un fenómeno complejo y no nada más “ah, pues ahí está la cámara, ta-ta-ta-ta, toma, toma, toma, toma fotos”. Estoy porque las cosas se digan y articulemos de una manera que no pueda hacerle el juego ni a los malos ni a los buenos. m ois É s pablo (Editor de la Agencia de Fotografía Cuartoscuro) Sí se deben publicar porque las imágenes hablan de la realidad que vive el país y la tarea del periodismo es la denuncia, el análisis, la crítica. Las imágenes violentas siempre se han publicado, parece que hoy se señala más porque incumbe directamente al gobierno por esta gue rra que empezó y que no se sabe cuándo va a terminar, y donde los muertos no siempre son malos, sino niños, estudiantes, amas de casa. Se está tratando de disimular desde una trinchera de ciertos grupos de periodistas para quienes pareciera que, ahora resulta, todas esas imágenes molestan. e rnesto v illanueva (Miembro del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la unam, especialista en temas sobre libertad de expresión)

Estoy convencido que la libertad de expresión reclama la difusión de imágenes violentas. No se puede tapar el sol con un dedo. No obstante, también existe el derecho a la vida privada y una vertiente de éste conocido como derecho a la propia imagen. La armonización entre el derecho a saber de la gente y el derecho a la propia

Alrededor de las 10:00 de la mañana 15 personas fueron ejecutadas y dos más quedaron heridas después de que un comando armado que viajaba en varios vehículos disparó directamente contra los trabajadores y clientes del auto lavado “Gamboa” (entre ellos, extraoficialmente, un funcionario de la Procuraduría del estado). Fuentes oficiales afirman que la mayoría de los asesinados eran adictos en recuperación de un Centro de Rehabilitación local, sus edades oscilaban entre los 18 y 23 años. Policías Estatales, Federales y Municipales hicieron presencia después del suceso sin detener a ningún sospechoso. tepic, n ayarit. 27 de octubre 2010. Especial / cuartoscuro . com imagen reclama que un fotoperiodista publique las fotos que retratan la violencia, pero evite la reproducción de las imágenes que reproduzcan los rasgos de identidad de las personas que ahí aparecen. Así, se mantiene la libertad de informar y al mismo tiempo el derecho de la persona a su propia imagen. La solución no es todo o nada, sino que la sociedad necesita saber lo que pasa, pero no le añade nada la imagen reconocible de la per sona en la fotografía y sí con ello se protege el derecho a la vida privada. n ac H o r uiz (Fotoperiodista de Ciudad Juárez, Chihuahua) Nosotros estamos en medio de los narcos y de la autoridad pero no por ello se va a dejar de informar, la realidad es ésta y no tiene por qué ocultarse. Yo estoy informando lo que sucede, es al gobierno federal al que le toca poner un alto a la situación de violencia, porque aquí en Juárez no se ha arreglado nada. Cuando tomas las fotos no lo haces con morbo sino con la intención de cubrir toda la escena y los detalles. e duardo r . Huc H im (Escritor y periodista) Creo que lo que debe regir para decidir la publicación o no de una fotografía “dura” vinculada con la violencia no es lo sangriento o su “dureza”, sino esencialmente su interés periodístico. Ejemplifico con la foto del capo bañado en billetes. Por supuesto que es ofensivo para el caído y sus familiares una foto así, pero también denun cia que hubo alguien o un grupo que fue capaz de ha cerlo. Esto merece denunciarse gráficamente y además tiene interés periodístico por lo insólito. Frente a lo noticioso(que es la expresión del derecho a saber), por lo general, todo debe supeditarse. l eovigildo g onz Á lez (Fotoperiodista en Michoacán) En temas de violencia siempre hay un factor humano, una expresión que te permite graficar el hecho violento sin mostrar sangre. En lo personal y por cuestiones éticas trato de mantener un equilibrio, a veces por sim ple respeto a familiares de la víctima. Eso de no publicar las imágenes crearía más desinformación porque son de

28 Fueron encontrados dos hombres ejecutados de aproximadamente 20 y 30 años de edad, sobre la calzada Pie de la Cuesta, en la carreteraZihuatanejo.Acapulco–a capulco, g uerrero. 13 de noviembre 2010 © Bernardino Hernández/ cuartoscuro com interés social, debería de haber algún lineamiento ético, pero no dejarse de publicar. Debe haber ética, sobre todo. c risanto r odríguez (Editor de fotografía de El Universal) No es que no se deban publicar, hay una ética profesio nal para no publicarlas en portada. Muchas veces hay que publicarlas en interiores y con mucho cuidado de no ser muy flagrante. No se puede publicar así a destajo cualquier fotografía que uno se encuentra, los descabe zados o fotos muy fuertes, no todas son publicables. Hay que cuidar mucho la imagen en los medios. i v Á n s tep H ens (Fotógrafo de la Agencia Cuartoscuro) Sí se deben publicar porque es algo que está sucediendo y no nos debemos autocensurar ante situaciones que está viviendo el país. La labor es informar, no hacer de mensajero, es decir, una cosa es publicar las imágenes violentas de lo que está sucediendo y otra es publicar fotografías con todo y los narco-mensajes. Sin importar qué tan violentas sean las imágenes son fotografías que quizás en diez años serán documentos históricos, un registro que dé cuenta de los niveles de violencia que se alcanzaron en el país. Hoy no sabríamos de los cristeros colgados si en su momento no se hubieran publicado sus fotografías; no porque fueran escenas violentas se deja ron de lado. m artín s alas (Editor de fotografía del periódico Milenio Diario) No puede haber un sí o un no rotundos. Cada evento tiene sus características particulares y dependiendo de éstas es que en el día a día se decide publicar o no las fotografías relacionadas con la violencia en nuestro país. a lejandro sÁ nc H ez c amac H o (Asambleísta impulsor de una iniciativa para regular la publicación de “fotografías violentas” en México) Creemos que no deben publicarse. Por un lado hay un impacto psicológico considerable, no sólo en las familias de los afectados sino también en el conjunto social. Es por eso que debería de encontrarse alguna forma de equilibrio donde se garantice la libertad de expresión pero también se salvaguarde esos elementos de carácter personal o familiar. Se tiene que garantizar el derecho a la libertad de expresión y el derecho a estar bien infor mado, pero se tiene que cuidar, tener equilibrio en no llegar a imágenes extremas que no cubren solamente el asunto de informar, sino que ya genera (reitero) impac tos psicológicos y sociales negativos. Debe haber prime ro una etapa como de transición donde haya un código de comunicación entre los informadores; y segundo, que se pudiera regular estas imágenes. Pero es importante subrayar que de ninguna manera se debe limitar la li bertad de expresión.

Cinco personas fueron ejecutadas, sus cuerpos fueron hallados en el poblado de Llano Largo, donde elementos de seguridad dieron fe de los hechos e iniciaron una investigación. Acapulco, Guerrero. 14 de noviembre, 2010. © Bernandino Hernández / cuartoscuro . com b ernandino Hern Á ndez (Fotoperiodista en Acapulco, Guerrero) Sí tenemos que publicar porque tenemos que mostrar cómo puede uno terminar portando un arma, claro que siempre cuidando la intención periodística, pero no hay preparación académica para esto porque al momento de ver una persona destazada, ejecutados, los sesos tirados, todo eso te impacta. La experiencia la vas adquiriendo con el tiempo. a lejandro c astellanos (Director del Centro de la Imagen) Hay que publicar las imágenes pero cuidando mucho la forma en que se maneja la información, contextualizán dola para evitar que se manejen a favor de la comercia lización. Lo que menos debe suceder es generar censura o autocensura porque eso favorece a la violencia como por desgracia está sucediendo. El problema es que hay como un culto hacia la violencia, hacia ese tipo de situaciones de vida; es importante identificar en qué medida eso promueve que, expresamente, se tergiversen los valores. El problema no se ve de manera matizada, sino en términos de blanco y negro, y por desgracia quienes aprovechan esto la mayoría de las veces son los políticos, y no necesariamente los más inteligentes. El miedo es un factor que se utiliza, eso tiene mucho que ver con la forma en que se contextualizan las imágenes. l uz a cevedo (Fotoperiodista en el Distrito Federal y Estado de México) Depende del punto de vista de donde lo veas. Yo siento que la fotografía de nota roja te muestra una realidad que de alguna forma va marcando la transformación de la mentalidad que tenemos en las grandes urbes. Los gran des periódicos han tratado de disfrazar los hechos san grientos no publicando este tipo de imágenes, pero sí deben de existir porque este tipo de foto es la punta de lanza en la investigación. Muchas veces los investigadores dan seguimiento a los asuntos a partir de una fotografía. e lena ayala (Editora de fotografía del periódico El Excélsior) No se deben publicar. ¿Por qué no? Porque se fomenta el consumo de estas imágenes y es darle de alguna manera publicidad a la misma gente que comete el hecho. Si estamos en un país muy violento, y la violencia intrafa miliar es alta y todas esas cosas, publicar más violencia es fomentar la misma. Entonces no estoy de acuerdo en que se publiquen las fotografías de violencia. Se pueden hacer cosas en otro tono.

30 ué pensarían los investigadores si dentro de unos años revisaran la historia —ésta, la que estamos vi viendo hoy— y descubrieran, en pleno auge de la tecnología fotográfica, la narración escrita de la vio lencia, de la “guerra” del Estado contra la delincuen cia organizada, de lo cruento de la batalla, pero no la narración visual, no el documento fotográfico?

Hay quienes piensan que registrar los hechos actuales, que documentar gráficamente las deci siones gubernamentales y sus consecuencias es promover la violencia, fomentarla, hacer apología de la misma, y responsabilizan así a los fotoperio distas de la “guerra”, pero en realidad esos argu mentos se convierten en el disfraz perfecto de la censura y el ocultamiento de la responsabilidad en la implantación de políticas con un costo sangrien to y Desdeaberrante.eldescubrimiento de la fotografía ésta ha servido para documentar los hechos cotidianos. Si los fotógrafos de la Revolución Mexicana hubieran querido cerrar los ojos y no “escandalizar” quizá no conoceríamos ahora las atrocidades de uno y otro bando, no tendríamos en la mente grabada la ima gen de los colgados en los árboles, de los muertos en las trincheras, de los cuerpos amontonados. Careceríamos, pues, de un punto de vista de lo que esta guerra fue, de muchos de sus adjetivos, de características que la hicieron ser lo que fue y que ahora, cien años después, nos hacen comprender sus motivos, lo que hizo despertar a miles de hom bres y mujeres de una dictadura que los condena ba a injustos modos de vida, del dolor de su paso, del alivio de su fin. Lo mismo ha sucedido con miles de guerras y hechos violentos en todo el planeta: ¿se nos ha olvidado la trágica imagen de la niña de Vietnam huyendo de su aldea recién bombardeaba con napalm por los estadunidenses? Y qué decir de los campos de concentración nazi, por ejemplo en Mauthausen, Austria, documentados por el fotó grafo español Francisco Boix. ¿Q c laudia Hans (Fotógrafa y psicóloga) Más que en el sí o no, la respuesta está en el por qué y para qué. Es importante cuestionar el fin de dichas publi caciones tomando en cuenta el mensaje que queremos transmitir, hacia qué público las queremos dirigir, qué queremos lograr con eso, etcétera. El problema es que las imágenes son publicadas diariamente en exceso y la gente se ha acostumbrado a verlas con normalidad e indiferencia. La gran mayoría de las imágenes están to madas de manera morbosa y con un fin amarillista. ¿Por qué se piensa que una imagen tiene más poder mientras más violenta sea? y ¿por qué necesitamos mostrar los detalles de una situación para transmitir un mensaje? Es importante estar comprometidos con lo que hacemos y buscar que nuestro trabajo como fotógrafos genere una reflexión y cumpla una función. Humberto m usacc H io (Periodista) Creo que la información se debe publicar, el límite es un asunto de buen gusto. Fuera de eso, no veo por qué no de ban publicarse. El riesgo es que se banalicen los hechos, pero eso no es culpa nuestra, la obligación de los perio distas es informar. Por ejemplo, la foto de la mujer colga da en un puente en Monterrey, pues no es una foto precisamente de buen gusto, pero me parece que ilustra muy bien los extremos a que ha llegado el crimen orga nizado o no organizado, el crimen en general. Que al publicarlas se esté haciendo publicidad al crimen orga nizado es una mentira. La fotografía cumple un papel de primera importancia en la información. Recuerdo que en sus inicios, los periódicos Unomásuno y La Jornada no publicaban fotos de cadáveres (me refiero al Unomás uno de los buenos tiempos, no la porquería que anda por ahí) porque es un asunto de mal gusto, pero hoy la cri minalidad se ha convertido en el principal problema político del país, y por supuesto tenemos que darle ca bida a las fotografías sobre la criminalidad.

j o H n m raz (Historiador) Para publicar una imagen de violencia, estéticamente hablando, debe existir algo que cambie esa foto de simple documento macabro a una fotografía, aunque si hablamos de noticias es otra cosa. Por ejemplo, en la foto que fue censurada en la exposición Testimonios de una guerra (ver página 12), el ejecutado mismo está mostrando la terrible herida que tiene en la cabeza. Una foto así merece su publicación. El periodismo visual es también fotografía, tenemos que encontrar maneras de abrir los ojos de nuestro público. Si vemos la misma foto de diferentes sujetos, eso no los abre, los cierra. Es un error acostum brar a la gente a ver eso todos los días, porque apagamos el switch. Habrá que buscar fotos que, como digo, tengan un elemento estético que pudiera comunicar la tragedia terrible que estamos viviendo. ■

Documentos fotográficos &FotoPeriodismovioLencia Pedro Valtierra

En todo caso, sería importante llevar el debate o el análisis a otros terrenos, como el de la falsa moralidad de muchos comunicadores que han hecho su negocio al convertirse en censores de la fotografía, e insistir en la reflexión sobre el origen y desarrollo que ha tenido el periodismo mexicano y su papel en el retrato de nuestra realidad, cual quiera que ésta sea. Y, por supuesto, en la verda dera génesis de la violencia reciente en nuestro país, en el origen del crimen organizado, en el por qué de la decisión de miles de personas de involu crarse en éste y en las razones de su crecimiento e infiltración en las instituciones, quebrantando la razón de ser de un Estado de derecho. ■

31 Los fotógrafos de prensa tienen como objetivo el registro de la información, no sólo de aquella agradable y tolerable, sino de todo tipo de aconte cimientos. Podemos seguir tomando fotos de los partidos de fútbol, del discurso de algún secretario de Estado, de la ayuda a los indigentes por el frío, de la “estrella” del momento en su concierto… pero no podemos cerrar los ojos ante la violencia que, desafortunadamente, se volvió pan de cada día, aunque no nos guste. En las guerras, los periodistas, camarógrafos, fotó grafos y reporteros corremos riesgos que debemos asumir de manera personal. Así son las guerras y no debemos exigir condiciones especiales. Debemos estar involucrados en nuestra tarea de informar sin involucrarnos con ninguna de las partes en pug na. Nuestra tarea es informar registrando los hechos, los muertos, los detenidos, los heridos de uno y otro lado; nuestro compromiso y obligación es y será registrar de manera neutral, sin tomar parte. No podemos dejar de tomar imágenes de la violencia. Y debe quedar claro que, al hacerlo, no la fomentamos: estamos informando con imágenes. Hay quienes, incluso periodistas, consideran que no se deben tomar fotos y menos publicarlas porque se generan violencia y enfrentamientos. Bajo nin gún punto de vista se le puede atribuir a la fotogra fía esa capacidad así nada más. Antes de responsabilizar a la fotografía y a los medios, la sociedad, los lectores y el mismo gobier no debemos asumir nuestra responsabilidad ante lo que estamos viviendo. Nosotros ponemos las fotos pero no los muertos, cada quien debe respon sabilizarse de lo que le corresponde. La tarea de los fotoperiodistas es ser testigos, no hacedores de la Lahistoria.fotografía no puede estar ausente, en su ple no auge conceptual y tecnológico. Un ejemplo claro de la falta imperdonable de la fotografía en nuestra historia reciente la constituye el movimien to estudiantil del 68. Sobre todo, la masacre de Tlatelolco. Esas fotos que se destruyeron, las imá genes que no se publicaron, hubieran sido un tes timonio importante para esta generación, para quienes investigan hoy qué fue lo que pasó. No me gustaría pensar que los medios de comunicación decidieran eliminar las imágenes de la violencia que hoy asola al país y que, cuando se haga la co misión de la verdad para analizar qué pasó en este sexenio, digan que censuramos las fotos de violen cia para cubrir al Estado o para fingir que no pasó lo que está pasando. Ante la violencia que vive el país, hay decenas de periodistas, articulistas, comentaristas de radio y televisión que se han tirado al suelo para señalar indignados que no deben de registrarse y, mucho menos, publicarse las fotografías violentas, dado que éstas —consideran— son una forma de promo ver la violencia e incitarla. No, señores, los fotope riodistas no somos de ninguna manera responsables de lo que vive México hoy. No, la censura no cabe. En nuestro oficio no podemos dejar de tomar imágenes de la violencia y con ello no la estamos fomentando porque no tenemos la fuerza ni la capacidad de involucrar a una gran parte de la sociedad en una lucha de esa naturaleza.

Luis Felipe Estrada Carreón* Nueve jóvenes que jugaban en una cancha de fútbol rápido fueron acribillados por un grupo armado que disparó en repetidas ocasiones. Tres murieron en la cancha y cuatro en un hospital. El multihomicidio ocurrió en las calles Juan Balderas y Soto y Gama de la colonia Francisco I. Madero. El saldo final fue de siete fallecidos. c iudad Juárez, c hihuahua. 23 de enero, 2011 © Nacho Ruiz/ cuartoscuro . com

32 Entre los medios y los fines ¿a Quiénessirven Las imágenes deenvioLenciaméxico?

max HorkHeimer, en su célebre Crítica de la razón instrumental, señala como un problema de la racionalidad moderna la confusión entre los medios y los fines. Este planteamiento resulta pertinente a la hora de evaluar la utilidad de las imágenes de violencia, ya que éstas en realidad son medios, no finalidades, y la discusión en torno a su existencia, su utilidad o su posible censura responde precisamente a las conveniencias de los distintos interesados en su exhibición u oculta miento. En primera instancia, podemos asumir que la utilidad y los propósitos de las imágenes de la violencia están íntimamente relacionadas con aquéllos que las producen y con los que las admi nistran, promueven y exhiben. Es decir, en el contexto actual de nuestro país, las finalidades de este tipo de imágenes están vinculadas con el gobierno, el crimen organizado y los medios de comunicación.

* Investigador de la Facultad de Estudios Superiores Acatlán En varios puntos de la ciudad hubo enfrentamientos entre bandas delictivas. En un punto conocido como La Garita fue arrojado un cuerpo despedazado. Acapulco, Guerrero. Marzo, 2010.

35 v iolencia y poder Walter Benjamin, en Para una crítica de la violencia y otros ensayos, señala que la crítica a la violencia debe hacerse en relación con el derecho y la jus ticia. La violencia, por tanto, puede juzgarse en cada caso como un medio que puede emplearse para alcanzar fines justos o injustos. El mismo Benjamin indica que ningún orden jurídico podría desarrollarse sin violencia, ya que cualquier relación o contrato jurídico conlleva, implícitamente, la posibilidad de aplicación de un tipo de ésta. Por tanto, para el Estado es importan te no sólo el ejercicio de la violencia, sino también su manifestación. La exhibición de ésta y el temor que infunde constituye un elemento central en el control social y en el mantenimiento del estado de Derecho. Desde este punto de vista, la violencia es un instrumento del poder del Estado, o mejor dicho, una herramienta de poder en general, ya que en el campo político y jurídico, la violencia cumple con dos funciones: perpetuar el orden legal o instaurar un nuevo orden. Esta ambivalen cia en el uso de la violencia es central para com prender la situación que vivimos en México actualmente.Loqueobservamos en la llamada “guerra contra el narcotráfico” es el enfrentamiento entre dos poderes que despliegan el uso de la violencia: un poder que pretende preservar el orden imperante y otro que procura instaurar un nuevo orden fun damentado en la fuerza fática adquirida por la delincuencia organizada. La del Estado es una violencia legítima en tanto que se enmarca en el orden jurídico establecido, la del narcotráfico es Arriba, página anterior: Elementos de Infantería de la Secretaría de Marina Armada de México se enfrentaron con integrantes del cártel de los Beltrán Leyva. En la refriega murió Arturo Beltrán Leyva, alias “El Barbas” o “El Jefe de Jefes” así como seis de sus sicarios cuando se enfrentaron a los uniformados con armas de alto poder y granadas de fragmentación, en el interior del complejo residencial Altitude en la colonia Lomas de la Selva. Alrededor de 250 militares cercaron el vecindario y permanecieron toda la madrugada y parte de la Cuernavaca,mañana. Morelos 15 de diciembre 2009. © cuartoscuro . com Abajo, página anterior: A manera de parodia y en recuerdo de las víctimas atrapadas en el fuego cruzado entre las fuerzas del gobierno federal y el narcotráfico, alumnos de la Facultad de Sociología colocaron “victimados”maniquíesenlospasillos de la facultad. Querétaro, Mayo de 2010. © Demian Chávez / cuartoscuro . com AlumnosDerecha: de los diferentes institutos de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez realizaron una marcha para manifestar su inconformidad con los abusos que han sufrido por parte de algunas autoridades, además exigieron la recuperación de la tranquilidad y seguridad de la ciudad. Ciudad Juárez, Chihuahua. Noviembre de 2010. © Nacho Ruiz/ cuartoscuro . com

For whom are the images of violence in Mexico a benefit?

However, people’s perception is filtered by media, and the reality represented in these ima ges of violence is cut, manipulated by frames, focusing, takes, and in the case of audiovisual media, by editions and musicalization, since thanks to the different technical elements we can percieve images impossible for the natural sense of view. Lenses magnify, exclude, limit or juxtapose, and that way, they offer other ways of seeing.Thistechnical image manipulation, mostly defined by the possibilities and limitations of each medium, leads to a “spectacularization” of reality, which at the same time generates an obstacle to distinguish between what’s real and what’s fantasy—a famous example is the case of the TV transmission of 9/11, which many people considered as movie-like… reality imitates fic tion—, some theorists have called this phenome non hyperreality . With this explanation, it shouldn’t be strange to us that images of violen ce had become a lucrative business for media. These images sell, no mather if they’re fictitious or if they represent real facts, the forms of repre sentation are the same and also the emotions theyCommercialgenerate. explotation of these images of violence has another effect widely studied in the field of communications: the feeling of living in a world that grows more dangerous and insecure. Safety is a great consternation for the people, and so the images of violence and their tales are also a tool of politic power for media, since their exhibition or regulation affects positively or negatively on the perception of the control and peace that the State should guarantee, so as the one of the power and effectiveness of the forces against it; this way, these images of violence are negotiation instruments between the media and the government. Media make a commercial profit by exhibing images of violence because they turn out to be very attractive for popular consumption and they nourish the emotive needs of a great part of the population, but they also have a benefit by negotiating with the government the regulation because they can obtain privilages.

From this point of view, discussing the cen sorship of images of violence for their functions or intrinsic values is to incur in that confusion Horkheimer talked about: the one of the means and the ends. The images of violence, as violen ce itself, define their legitimacy by following fair and unfair ends. In this case, the followed ends are economics, politics and of social control, and they affect the interests of groups that fight for the power at the time they show it to the people.

Luis Felipe Estrada Carreón*

36 max HorkHeimer, points out in his famous Cri tique of Instrumental Reason (1967), that a problem in modern rationality is the confusion between the means and the ends. This approach comes being pertinent when one evaluates the utility of the images of violence, since these are actua lly means and not ends, and the discussion around their existence, their utility or their censorship respond precisely to the benefit of those interes ted in their exhibition or their concealment. First of all, we can assume that the utility and purposes of the images of violence are closely related with those who produce and administra te them, the ones who promote and exhibit them. That is, in today’s context of our country, the purposes of this kind of images are connected with government, organized crime and media. v iolence and power Walter Benjamin, in Critique of violence (Zur Krtik der Gewalt, 1921), points out that the critique of violence must be done with right and justice. Violence, therefore, can be judged in every single case as a mean which can be used to achieve fair or unfair Benjaminends.himself indicates that none legal system could develop without violence, since any legal relation or contract, implicates, impli citly, the posibility of applying some kind of violence. Therefore, for the State it is important not only the use of violence, but also its mani festation. Exhibition of violence, and the fear it inspires, constitute a main element for the social control and the State of Rights’ maintenance. From this point of view, violence is a State’s power instrument, or better said, a tool of power in general, since in the politic and legal field, vio lence has two functions: to perpetuate the legal order, or to install a new one. This ambivalence in the use of violence is basic to understand the situation we live in Mexico nowadays. What we observe in the so called “war against drug trafficking” is the struggle between two powers displaying the use of violence: one that pretends to preserve the ruling order and another that tries to implement a new one based in the unconstitutional force it has gained through or ganized crime. The one of the State is a legitima te violence, because it comes from the stablished legal order, the one of crime is a subversive vio lence. The organized crime brags about its power through violence (executions, mutilations, setting of scores and assassinations of public figures), while the government does it by showing captu res, operatives and militar actions. Eficacy of procidures depends, mostly, on the perception and the impact they achieve on all of us as victims and espectators of their fights, and for these matters, images of violence have a main role. Their exhibition, depending on the way it’s done, legitimize or promote any of the both causes in conflict. War against drug traffic is also a fight held symbolicly through images. tH e power of images Importance of images, and specificly of those of violence, come from the fact, as David Freedberg points out, that they have certain power: images have an effect on the mood, the emotions and the attitudes of the espectator, that’s where its utility in the fields of propaganda, publicity, journalism and art comes from. So images have an influence in the attitudes and actions of the people, which evaluate the situations and the powers in struggle according to their perceptions of facts.

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The possibility of censoring this type of images doesn’t come from moral aspects, nor from the desire to protect people’s sensibility; it is a stra tegy in the symbolic struggle of the power who se maintenance is based on the representation of violence. Violence manifestation could be useful for the State, even the increase of an in security perception could encourage the use of more represive actions by the government, in the name of national security, as long as that perception reinforced the feeling of domination and control. If the State pretend to hide them, something tells us about who’s losing in this real and symbolic fight for the power.

*Researcher at the Superior Studies Faculty Acatlán [ t ranslated by c arlos m aría m eza ]

Between the means and the ends

Estudiantes se manifestaron en contra de la violencia en México y en especial en Ciudad Juárez. Marcharon del Monumento a la Madre hacia el Hemiciclo a Juárez. © Rodolfo Angulo / cuartoscuro . com

37 una violencia subversiva. El narcotráfico exhibe su poder mediante la violencia (ejecuciones, mu tilaciones, ajustes de cuentas y magnicidios), en tanto que el gobierno hace lo propio mostrando capturas, operativos y acciones militares. La efi cacia de los procedimientos depende en gran medida de la percepción y el impacto que logran crear en todos nosotros como víctimas y especta dores de dichos enfrentamientos, y en estos efec tos las imágenes de violencia desempeñan un papel central. Su exhibición, dependiendo de la forma en que ocurra, legitima o promueve cual quiera de las dos causas en conflicto. La guerra contra el narcotráfico es también una batalla que se libra simbólicamente en imágenes. e l poder de las im Á genes La importancia de las imágenes en general, y de las de violencia en particular, radica en que, como lo señala David Freedberg, tienen un poder: las imágenes operan en el ánimo, las emociones y las actitudes del espectador, de ahí su utilidad en los campos propagandísticos, publicitarios, periodís ticos o artísticos. Las imágenes entonces influyen en las actitudes y acciones de la ciudadanía, la cual evalúa las si tuaciones y los poderes en pugna en función de su percepción de los hechos. Sin embargo, la percepción ciudadana está filtra da por los medios de comunicación, y la realidad representada por estas imágenes de violencia está recortada, manipulada por los encuadres, enfoques, tomas y, en el caso de los medios audiovisuales, por la edición y la musicalización, lo que produce la construcción de una subjetividad en la mirada, ya que gracias a los distintos elementos técnicos po demos percibir imágenes imposibles para la vista natural. Las lentes destacan, excluyen, limitan o yux taponen, y con ello nos ofrecen otros modos de ver. Esta manipulación técnica de la imagen, deter minada en gran medida por los alcances y limita ciones de cada medio, provoca que se obtenga una espectacularización de la realidad, lo que a su vez genera una complicación para distinguir lo que es real de la fantasía —célebre es el caso de la transmi sión por televisión del atentado a las torres geme las, que fue interpretada por muchos televidentes “como de película”… la realidad imita la ficción—, a este fenómeno algunos teóricos lo denominan co mo hiperrealidad. Con lo expuesto, no debe extra ñarnos que las imágenes de violencia sean un negocio lucrativo para los medios de comunicación. Estas imágenes venden, no importa que sean fic ticias o referidas a hechos reales, las formas de re presentación son las mismas y las emociones que generan también. La explotación comercial de estas imágenes de violencia tiene otro efecto ampliamente estudiado en el campo de la comunicación: la sensación de vivir en un mundo cada vez más peligroso e inse guro. La seguridad es una preocupación muy grande en la ciudadanía, por lo que las imágenes de violencia y sus relatos son también una herra mienta de poder político para los medios de co municación, ya que su exhibición o dosificación repercute negativa o positivamente en la percep ción que se tiene del control y la paz social que debe garantizar el Estado, así como del poder y efectividad de las fuerzas que se le oponen; por lo que estas imágenes de violencia son instrumentos de negociación entre los medios y el gobierno. Los medios de comunicación ganan comercialmente por exhibir imágenes de violencia porque resultan muy atractivas para el consumo popular y nutren las necesidades emotivas de una gran parte de la población, pero ganan también al negociar con el gobierno su dosificación porque pueden obtener prebendas.Desdeeste punto de vista, discutir la censura de las imágenes de violencia por sus funciones o sus valores intrínsecos es incurrir en la confusión de la que hablaba Horkheimer: la de los medios y de los fines. Las imágenes de violencia, como la violencia misma, definen su legitimidad a partir de la persecución de fines justos e injustos. En este caso, los fines que se persiguen son económicos, políticos y de control social, y afectan los intereses de unos grupos que se disputan el poder y lo ex hiben a la ciudadanía. La posible censura de este tipo de imágenes no obedece a aspectos morales ni a la protección de la sensibilidad de la ciudada nía; es una estrategia en la lucha simbólica por el poder que se sustenta en la representación de la violencia. La manifestación de la violencia podría ser útil para el Estado, inclusive el incremento en la percepción de inseguridad puede promover acciones más represivas por parte del gobierno, en aras de la seguridad nacional, siempre y cuan do la percepción lograda reforzara la sensación de dominio y control. Si el Estado pretende ocultarlas, algo nos indica sobre quién va perdiendo en esta lucha real y simbólica por el poder. ■ luises05@yahoo.com.mx

38 En los últimos días se han registrado enfrentamientos entre bandas del crimen organizado y la Policía Federal como parte de los operativos donde, presuntamente, las fuerzas federales abatieron a Nazario Moreno González, alias “el Chayo”, uno de los líderes de la organización “La Familia”. Según las autoridades el operativo inició en Apatzingán desde la noche del miércoles y continuó en los municipios de Zitácuaro, Ciudad Hidalgo, Zinapécuaro, Uruapan, Mújica y Pátzcuaro. u ruapan, m ichoacán. d iciembre de 2010. © La Voz de Michoacán / cuartoscuro . com

Anasella Acosta antes del mediodía en Ciudad Juárez Nacho Ruiz había tomado con su cámara catorce eje cutados en distintos puntos de esta ciudad fronte riza, llevando consigo su reciente equipo de seguridad: un chaleco antibalas y un casco —aun que el chaleco no sirve contra el calibre de los cuernos de chivo, eso lo sabe bien— pero el disfraz se ha vuelto rutina en una ciudad donde los ejecu tados aparecen a diario en lugares públicos cual espectáculo de compañía trashumante y donde las armas llueven sus descargas como agua en el Día de San Juan…. A Bernandino le dieron un cachazo por ser pun tual. Sí, por ser el primero en llegar al lugar donde yacían un montón de ejecutados y, luego de las primeras tomas, darse cuenta que entre ellos, uno seguía con vida. Cuenta historias de hummers de las que descienden hombres armados y taxistas que transportan armas de alto calibre, y policías municipales que ven y se van, y federales que prefieren pedir apoyo al Ejército, y del Ejército que limpia sin averiguación de por medio. Y como en Acapulco eso de que en el mar la vida es más sa brosa ya no vale, se compró un seguro de vida, no vayaIncendiaronsiendo… un camión de la cocacola, aquello era una tolvanera, iban y venían disparos, y en medio Leovigildo González y su camarita que dispara pero no mata. Fue el nueve de diciembre en Apatzingán, en la comunidad de Alcalde, donde se dice que asesinaron a Nazario Moreno, alias “El Chayo”, el líder de La Familia. Cuando salió de ésa la agencia para la que trabaja le mandó su respec tivo chaleco antibalas, ése que no detiene las balas de los cuernos, y que prefiere no usar, no sea que lo vayan a confundir con la policía, la vulnerable… ¿Antes?, antes había tres o cuatro muertitos por choque o por intento de asalto. Por supuesto que ha cambiado, dice sin titubeos Luz Acevedo. En la actualidad tenemos ejecuciones masivas en La Marquesa, en Ecatepec, en Ixtapaluca. Ellos saben quién toma las fotos. Lo llamaron. Te tenemos un asuntito, le dijeron. Cuando llegó al lugar había dos cabezas ahí tiradas. Le mataron a un amigo. Mejor noEsainvolucrarse…veznofuncionó. Lo sacaron a punta de pistola del velorio. Por más que Saúl López mentó las disculpas y el respeto, y mire que es mi trabajo y que lo siento mucho y que no quiero ofender. No le valió ni una foto. Si hubiera sido como cuando el otro muertito que hasta lo invitaron a echarse un chinguere. Pero ahora sí naranjas pelonas. Tuvo que dar media vuelta y salir por piernas. Y ya iba lejos cuando el don seguía blandiendo su revólver… Desde sus respectivas trincheras, de las más violentas en el país, los cinco fotoperiodistas coin ciden: hay más ejecuciones que antes, sí, hay más trabajo, hay que cuidarse, hay que mirar para todos lados, primero hay que ver si se puede, y si hay elementos de seguridad, si no, mejor ni te acercas. “Nosotros no pedimos la violencia, sólo informamos. Sí tenemos miedo, sí es riesgoso pero alguien tiene que hacerlo, y uno lo hace porque también le gusta”. Y son enfáticos porque esto no es teoría: No hay preparación para estar en medio de una balacera, para retratar a un desollado, para reaccionar ante una pila de ejecutados, un colgado o un velorio. Cada día tiene sus retos, sus riesgos y su propia suerte.Sabemos que somos usados, pero no sólo por el crimen, también por las instituciones, por los par tidos, por el gobierno en turno, por los propios medios para los que trabajas. Pero eso no es razón suficiente para dejar de registrar lo que pasa todos lo días, nosotros no pedimos la violencia y no es ocultando las cosas como esto va a acabar. ■

Violencia & fotografía en Línea de Fuego

PresuntosArriba: yenfrentamientos,varioscorporacionesimpedirfederales.enfrentamientoautosMorelia-PátzcuarobloquearonsicarioslacarreteracondosincendiadostrasunconagentesElbloqueofueparaelapoyodeotraspolicíacas.Enpuntossesuscitaronbloqueosataquesagasolineras.

m orelia, michoacán. n oviembre, 2010. © Leovigildo González/ cuartoscuro com AspectoDerecha:de enfrentamientoslos entre bandas criminales y la Policía Federal. u ruapan, m ichoacán. 10 de diciembre, 2010. © La voz de Michoacán/ cuartoscuro . com Página anterior: Un hombre aproximadamentede 30 años recibió dos impactos de bala en la cabeza. La ejecución ocurrió sobre la calle 4 de la colonia Porfirio Díaz. No hubo detenidos. Nezahualcóyotl, Estado de México. Abril de 2010. © Luz Acevedo/ cuartoscuro . com

■ acapulco, Guerrero: Bernandino Hernández (42 años), 15 años de experiencia en la fuente policíaca.

■ distrito Federal: Saúl López (27 años), seis años cubriendo la nota roja.

■ morelia, micHoacán: Leovigildo González (22 años), dos años cubriendo nota roja.

■ estado de méxico: Luz Acevedo (40 años), 10 años cubriendo policíaca.

42 Un coche bomba estalló la tarde del jueves sobre la Avenida 16 de Septiembre, provocando daños a viviendas, luego que un convoy de federales fuera atacado por sujetos armados. El lugar fue cercado para dar paso a los investigadores. c iudad Juárez, c hihuahua. 16 de julio, 2010.

43 © Leovigildo González / cuartoscuro . com

44 e stética de L a vio L encia,

Lolita Castelán

Violencia & fotografía e L matiz de L a desgracia

Una persona fue encontrada sin vida a la orilla del canal 25, a un lado de una parcela en La Higuerita, en el lugar se encontraron 13 casquillos. culiacán, s inaloa. © Fernando Brito d e la serie Tus pasos se perdieron con el paisaje.

La cotidianidad de la violencia ha dado la pauta de la búsqueda creativa. Ya no basta re tratar un ejecutado. El desarrollo de la fotografía, el estudio e investigaciones sobre la misma y sobre el propio fotoperiodismo aportan herramientas al fotógrafo que en algunas ocasiones —cuando el tiempo y la condición de seguridad es propicia— le permiten emplear con eficacia el lenguaje de la luz y el de la fotografía en general en la captura de escenas, cuya intención ya no es el mero registro, sino la comunicación de un punto de vista respec to de una determinada circunstancia. La objetividad en fotoperiodismo por fin cedió. No así la ética que se resiste a pesar de los pene trantes hilos de la corrupción, y que es alfiler con el que se sostiene una esperanza, débil si se quiere pero aún esperanza. El trabajo de muchos fotoperiodistas ya da cuen ta de una evolución en las maneras de mirar, no sólo de quien produce las imágenes, sino de quien las contempla, pues tan conocida es la cruda rea lidad que ahora basta con sugerirla, con apenas mostrarla. La preocupación se centra más en las atmósferas, los contextos, las perspectivas. Después de imponerse a ocho columnas el material explí cito cede terreno a la sugerencia, la sensualidad parece imponerse a lo pornográfico, claro siempre existirán, por fortuna, todos los caminos para los públicos de “amplios criterios”.

fernando_britowww.flickr.com/photos/com.superacelerador@gmail.

47 © Fernando Brito d e la serie Tus pasos se perdieron con el paisaje. f ernando b rito (Culiacán, Sinaloa, 1975) es editor de fotografía de El Debate de Culiacán. Ha publicado en los periódicos Excelsior, La Jornada, The Sunday Telegraph, The Guardian; y las revistas Picnic, Eme–Equis, Photo Icon, Time, Deep, entre otras. Ganador de la doceava Bienal de Artes Visuales del Noroeste (2009), Ganador de la Bienal del Salón de la Plástica de la UAS (2010), Ganador de la Bienal del Centro de la Imagen (2010). Ha sido alumno de GerardoLópez,EmilioOrtega,Mata,Villaseñor,Torresagaton,EnriqueEnriqueFranciscoLuísFelipeDanielAguilar,Morenatti,DaríoEnriMartiyMontielKlint.

El ejemplo más reciente es el de Fernando Brito, quien trabaja para el periódico sinaloense El De bate, y quien lleva años construyendo la serie Tus pasos se perdieron con el paisaje, donde los ejecuta dos parecen integrarse en parte de atardeceres soleados o amaneceres nublados, creando así su discurso visual sobre la realidad que percibe. Un punto de vista crítico desde la ironía. Con este trabajo Brito abrió nuevamente las puertas a los fotoperiodistas en la Bienal de Fotografía, en cuya edición más reciente fue uno de los ganadores. El propio lenguaje fotográfico parece tener las claves para resolver las acusaciones que se le im putan a la divulgación de la imagen considerada violenta por su condición explícita: las tonalidades, las sinécdoques, los puntos de fuga, las perspecti vas, los ángulos, y en su conjunto todos esos y otros elementos por parte de quienes saben emplearlos

y poseen esa cualidad de saber ver, hacen innece sarias las tomas explícitas: los rostros, las entrañas, el Loscerebro.hilitos de sangre en determinados contextos parecen ser más evocadores y propiciar más la reflexión que las vísceras regadas en el pavimento. Y qué mejor que incitar el pensamiento a men guar su ejercicio con ideas acabadas. El poner en práctica ya ha comenzado. Lo que lamentablemen te parece no tener fin es el correr de sangre. La foto puede matizarse, no así las muertes derivadas de la violencia que siempre serán desgarradoras, sugeridas o no por la fotografía. Eso por desgracia no lo cambia la imagen. Así, hay una razón que permite afirmar que la violencia no tiene origen en la imagen. Habrá que buscarlo en otra parte, pues no hay formas aún de matizar la realidad, esa está ahí con sus más de 34 mil muertos.

3. Elementos del Ejército hallaron tres cadáveres con avanzados signos de descomposición a escasos metros de la México-Cuernavaca,autopistaa la altura del kilómetro 35+700. cuernavaca, m orelos. abril de 2010.© Saúl López / cuartoscuro.com 321

1. Los cuerpos de dos hombres fueron colgados y baleados en un puente de la autopista MéxicoCuernavaca, frente a una plaza comercial de esta ciudad. Los primeros reportes policiacos señalan que en vida los dos sujetos respondían a los nombres de Jorge Omar Montoya Avilés, de 29 años, y Enrique Téllez Gutiérrez, de 27, ambos habitantes de la colonia Ricardo Flores Magón de la capital morelense. cuernavaca, m orelos, abril de 2010. Especial / cuartoscuro com

2. La Armada confirmó un enfrentamiento con sicarios que dejó un saldo de seis muertos, presuntos delincuentes. Los hechos se suscitaron alrededor de las 11:30 horas, aproximadamente a 82 kilómetros al noroeste de Monterrey. Tras la refriega, los marinos aseguraron 6 camionetas, 15 armas largas, 10 armas cortas de diverso calibre, 2 granadas, 103 cargadores para arma larga, 33 cargadores para pistola, 2 chalecos antibalas, 3 cascos y 11 radios de comunicación. cerralvo, nuevo león. marzo de 2010. Especial / cuartoscuro com

ontemplar la muerte , tocarla , desentrañarla , amarla o bien cas tigarla con indiferencia . d arle la espalda a pesar de saber que ahí , ahí está ; inerte pero provocadora , fría y blanca pero horrorosa mente macabra , silenciosa pero turbulenta , sin tiempo pero eterna . d el blanco y negro a sus tonos hemáticos o viceversa . c onvocando a los vivos en torno a ella , incitando sus deseos y temores . s urtidora de preguntas sobre el sentido y confirmación del sinsentido . y ante la muerte : ¿ q ué somos ? ¿ q ué hacemos ?

Violencia & fotografía ojos Que no ven c

53 OctavoArriba: Festival de Horror en Cine y Video Macabro, 2009. © Francisco Segura/ Conaculta / cuartoscuro.com Página anterior: d e la serie Morido © Claudia Hans

• FotograFías en blanco y negro

Fotorreportero con seis años de trayectoria. Estudió la carrera de Artes Gráficas. Ha tomado diversos diplomados para periodistas sobre derechos humanos (Tecnológico de Monterrey), ciencias penales (Procuraduría General de Justicia del Distrito Federal) y periodismo comunita rio (Secretaría de Cultura del Distrito Federal). Trabaja desde hace más de cuatro años para la Agencia de Foto grafía Cuartoscuro, y sus fotos han sido publicadas en los principales diarios nacionales y locales. saulartgraf@ho tmail.com. ■ Arriba: d e la serie Morido © Claudia Hans Página anterior: © Saúl López / cuartoscuro.com

© C LAUD i A H ANS (Ciudad de México) Su obra ha sido incluida en exposiciones colectivas en México y en el extranjero. En 2009 obtuvo el primer lugar en el concurso fotográfico Perspectivas II, tres menciones honoríficas en los International Photography Awards, y el segundo lugar en la London Photographic Association. En 2010 estuvo seleccionada dentro de los 50 fotógrafos más sobresalientes del 2010 en Artists Wanted; obtuvo un primer lugar y tres menciones honoríficas en los Interna tional Photography Awards, y el Premio del Público y una mención honorífica en la XIV Bienal de Fotografía en la Cuidad de México. Su trabajo ha sido publicado en el Annual Book IPA 2010, el catálogo de la XIV Bienal de Fo tografía 2010, revista Proceso, revista Rara, revista Milenio Semanal, revista Obras, en el periódico El Universal Grá fico y en distintos sitios de Internet. www.claudiahans.com

• FotograFías en color

“La explosión de las galaxias es violenta. Un come ta cayendo en Júpiter provocando siete grandes agujeros es violento. El nacimiento de un niño tam bién es violento. Alguien que nos deja, incluso las muertes tranquilas resultan violentas a consecuen cia de la pérdida de conciencia. La vida es violenta; la circulación de la sangre, los latidos del corazón todo es violento… Pero hay dos tipos de violencia: la creativa y la destructiva”

Otros escenarios que llaman la atención son los silos cónicos de adobe (utilizados antiguamen te para almacenar granos), adaptados como el refugio/vivienda del coronel, y cuyo interior el cinefotógrafo ilumina magistralmente.

La aparición de figuras emblemáticas del cine de oro como David Silva (el coronel), Agustín Isun za (el asceta) y Julián de Meriche (el sacerdote), así como de Alfonso Arau (fetichista) y Juan José Gurrola (Edipo), es otro atractivo del film. Como es fácil deducir, el tema, la preparación y filmación durante seis semanas en locaciones y en condiciones poco aptas, resultaron tan agotadoras que Jodorowsky y Corkidi,5 regresa ron extenuados y enfermos. La cinta, calificada por la crítica como un western, y por su realizador como una obra “pá nica”,6 fue exhibida en algunos círculos privados 5 Casi al mismo tiempo, Corkidi trabajaba con Alberto Isaac en la edición final del documental Olimpiada en México filmado en 1968 6 A inicios de los años sesenta Alejandro Jodorowsky con Fer nando Arrabal y Roland Topor, funda en Francia el “Movimien to Pánico” —en alusión al dios Pan—, basado en tres elementos básicos: terror, humor y simultaneidad.

cenital vemos como el niño lo hace, mientras el padre entona con su flauta una sutil melodía.3

Jodorowsky,Corkidiy

El 18 de septiembre de 1969 el diario capitali no El Heraldo publicó la entrevista realizada por Rubén Torres a un Alejandro Jodorowsky1 —pelón y sin cejas— quien anuncia el fin de rodaje de El Topo, su segundo largometraje. La historia de un pistolero que viaja por el desierto con su pequeño hijo y que vive una profunda transformación espiritual. Una película complicada que requería de la experiencia de un buen director de fotografía como lo era Rafael Corkidi,2 con quien había filmado Fando y Lis En la secuencia inicial un jinete cabalga por el desierto, cubierto por una sombrilla, lo acom paña su hijo de siete años desnudo, se detienen, el hombre saca de su mochila un retrato y un oso de peluche y le dice: “Hoy cumples siete años, ya eres un hombre, entierra tu primer juguete y el retrato de tu madre”, por medio de una toma 1 Rubén torres, “Tres mil litros de sangre artificial empleó Alexandro Jodorowsky en su película El topo, El Heraldo, 18 de septiembre de 1969, S. C. 2 Rafael corkidi acricHe (Puebla, 1930), discípulo del fotógra fo Antonio Reynoso, se inició en la mitad del siglo veinte en los noticieros cinematográficos Cine Mundial y Cinescopio Formó parte del grupo Nuevo Cine y participó como operador en la película Tajimara (Juan José Gurrola, 1964). Como cin efotógrafo, ha filmado decenas de cortos y documentales y entre otras películas: La mansión de la locura (Juan López Moctezuma, 1971), La montaña sagrada (Jodorowsky, 1972), Peregrina, La muerte de Pancho Villa (Mario Hernández, 1973) así como decenas de documentales y cortos. En 1971 dirige y fotografía Ángeles y querubines, en la que se aprecia cierta influencia de Jodorowsky, a la que siguen Auandar Anapu (1974), Pafnucio Santo, Deseos (ambas de 1976). Ha escrito guiones y es también videasta. Hace unos meses estrenó su más reciente obra Cantatas para la Independencia.

La escena del padre y el hijo (en la ficción y en la realidad) cabalgando de nuevo por el de sierto, bajo el intenso cielo azul, el aullar del viento y el retrato de la mujer cubierto de arena es, sin duda, una de las más hermosas y poéticas del cine nacional.4 Mas esa sutileza visual cambiará pronto, cuan do en el pueblo cercano encuentran una mujer empalada en lo alto y un enorme charco de san gre, y ésta por doquier: en el suelo, las paredes e incluso en la iglesia; todo el pueblo ha sido ani quilado (a excepción de un sobreviviente que implora la muerte y a quien el pequeño mata con el arma que le da su padre). Asumiendo el papel de juez, el hombre bus cará a los asesinos y cobrará venganza por su propia mano, a partir de ahí la cinta es una suce sión de situaciones e imágenes crudas e insólitas para el cine nacional del momento; la castración de un militar (grotescamente maquillado), un gru po de ancianas con deseos sexuales, violaciones, orgías, homosexuales, lésbicas, bisexuales, sado masoquismo, masturbaciones y otras de absoluta crueldad; asesinatos de todo tipo, gente marcada con hierros al rojo vivo, la muerte de un niño por su propia mano al jugar “con Dios” a la ruleta rusa,Visionesetcétera.dantescas y surrealistas, y un desfi le de seres mutilados, se complementan con una variedad de animales —muertos, descarnados, desmembrados— presentes a lo largo de la obra. El Topo, incitado por una mujer llamada Mara —que ha intercambiado por su hijo—, se enfren ta a los “Cuatro Maestros del Revólver”, a los que aniquila pero de los que aprende. Posteriormen te deja a la mujer y emprende un nuevo viaje

3 Sin duda un acto de psicomagia 4 Escena autobiográfica, ya que según narra el director en los comentarios de la película, el único contacto físico que tuvo con su “terrible” padre fue la vez que debido a una avería mecánica de su auto, éste hubo de cargarlo en hombros por más de 4 km cuando él tenía siete años. que lo llevará a un mundo subterráneo donde se relaciona con otra mujer y otro pueblo, don de a pesar de su cambio interno habrá de en frentar la violencia, para finalmente inmolarse.

en movimiento Violencia creativa

Alejandro Jodorowsky A Eduardo Laborde

En la entrevista citada anteriormente, el di rector narra cómo acompañado de Rafael Corki di recorrió buena parte del territorio nacional para elegir locaciones. Así, la historia se ubica en los espectaculares paisajes naturales de Hui vulai, Torreón, San Luis Potosí, Prediceña, Mon terrey y Pachuca. En ese sentido destacan además de la secuen cia inicial, la filmada en los prismas basálticos, donde el protagonista toca la flauta mientras su mujer toma uno de los pájaros; la de ambos ha ciendo el amor en el desierto y los cuerpos des nudos emergen de la arena, o la del personaje central —ahora convertido casi en un santo— filmada en el interior de unas asombrosas grutas.

defotogramas El Topo (1969), escrita y dirigida por a lejandro Jodorowsky.

61 en Estados Unidos, hasta que la noche del 18 de diciembre de 1970 John Lennon y Yoko Ono dan a conocer El topo al mundo entero desde el Elgin Theatre de Nueva York. Presentación con la que inaugurarían las funciones de medianoche y el denominado —desde ese momento— “cine de culto”.7Apesar de las adversas críticas aparecidas en el diario The New York Times, la publicidad de boca a boca entre los espectadores corrió como pólvora, y El topo se exhibió ininterrumpidamen te durante un año. Fue entonces cuando otros especialistas revaloraron los aciertos de la dupla Jodorowsky-Corkidi y elevaron el film a la cate goría de master piece 7 El término fue acuñado “a fin de describir la experiencia de vota, psicotrópica y de misterio que rodeaba la función de medianoche”, Cuauhtémoc Medina, “Pánico recuperado”, en La era de la discrepancia, arte y cultura visual en México, 1968-1997, México, UNAM, 2006, p. 93

Precedida de esa fama, El topo se estrenó en la Ciudad de México el 17 de abril de 1971, en el cine Cine Regis, manteniéndose en cartelera durante veinte semanas. Ciertos sectores acusa ron al director de incitar a la violencia al presen tar imágenes tan explícitas y se escandalizaron por las escenas de alto contenido sexual. Por lo anterior, cuando el realizador recibió la invitación para concursar en la XXV edición del Festival de Cannes “las autoridades mexicanas negaron su apoyo a una película cargada de audacias eróticas y que podía ser vista como obra de judíos y blas femos”.8Sinembargo, El topo “místico, sangriento, tier no, violento, sexual, milagroso, terrible, monstruo so y que contiene todas las religiones (como dice el trailer original) fue proyectado fuera de con 8 Emilio García Riera, Historia documental del cine mexicano, México, Universidad de Guadalajara, 1994, tomo 14, p. 284 curso, y una vez más acaparó la atención, ahora, a nivel internacional. Mientras que la Academia de Ciencias y Artes de México reconoció con el Ariel la extraordinaria fotografía de Rafael Cor kidi.Por su singular narrativa y estética, la pelícu la ha pasado a la historia como una de las más innovadoras y representativas de la contracultu ra de los años sesenta. Lo que nadie imaginó en tonces es que apenas unas décadas después las apocalípticas (¿quizá premonitorias?) ficciones jodorowskyanas, criticadas por su crudeza, serían rebasadas por una realidad tan violenta como la que hoy tiñe de rojo y con sangre verdadera a este país. ■

concursos

© Jair Brian Cabrera Torres d e la serie Mujeres del Rastro “La Aurora”. El Rastro “La Aurora” en Ciudad Nezahualcóyotl fue cerrado por las autoridades municipales en 2007. Desde entonces, las casas se han vuelto mataderos, y ahí decenas de mujeres trabajanadiario.

Mirada Joven una Mirada J oven a “los ob J etivos del M ilenio” Anasella Acosta en el marco del Año Internacional de la Juven tud se realizó el cuarto Concurso de Fotografía “Mirada Joven”, organizado por el UNFPA México y Tendiendo Puentes AC, con el apoyo de más de 150 alianzas de la academia, gobierno, socie dad civil y empresas socialmente responsables, entre éstas Cuartoscuro, que ahora presenta a sus lectores algunas de las imágenes ganadoras. En el certamen hubo dos rangos de participa ción: de 10 a 17 años y de 18 a 35 años, así como dos categorías: Imagen y Serie de imágenes. El jurado eligió un ganador y dos menciones hono rificas en cada rango y categoría. Los primeros lugares correspondieron a: ■ Rango 10-17 años, Categoría imagen: Ana Victoria Martínez Guzmán ■ Rango 10-17 años, Categoría serie: Joselín Sierra Álvarez ■ Rango 18-35 años, Categoría imagen: Hermes Quetzalcoátl González ■ Rango 18-35 años, Categoría serie: Adán Salvatierra Arreguín El jurado estuvo integrado por los fotógrafos Cannon Bernáldez, Federico Gama y Ricardo Ramírez Arriola y los especialistas de la Acade mia: doctora Patricia Olamendi y maestro César LuisEnCárdenas.ediciónel tema fue los Objetivos de Desa rrollo del Milenio, promulgados por 189 naciones del mundo en la Cumbre del Milenio organizada por la ONU, de estos se eligieron los tres refe rentes a: erradicar la pobreza extrema y el hambre, promover la igualdad de géneros y la autonomía de la mujer, y combatir el VIH, el paludismo y otras enfermedades.

Violencia de género e n t lamacazapa, municipio de taxco de a larcón en g uerrero, las mujeres tienen que cubrir sus rostros para “no faltarle” a su marido. Izquierda, arriba: © Adán ArreguínSalvatierra Sin código postal Interior de una vivienda en asentamientos irregulares. Izquierda, abajo: © Joselin Sierra La otra cara de México

La programación periódica de la itinerancia de la expo sición derivada de este certa men, así como las bases de la próxima edición podrán ser consultadas en miradajoven.org.www.mexico

En entrevista con Cuartoscuro, el vocero de Panasonic en México, Mario González, explica que las cámaras fotográficas 3D funcionan gracias a una lente especial que se coloca en las cámaras réflex (específicamente los nuevos modelos de la serie Lumix) al igual que cualquier otra lente sólo que ésta es en realidad una doble lente que captura en un solo disparo una imagen para el ojo derecho y otra para el izquierdo; “son dos fotogramas que después se unen para dar la ilusión de que está en tercera dimensión”. Aunque en principio pudiera parecer atractivo o al menos sumamente futurista, parece operar la misma lógica que en las antiguas cámaras estereoscópicas, y hay que tomar en cuenta que, aun si se tiene una cámara de este tipo, sigue siendo necesario un televisor de tercera dimen sión y anteojos especiales para lograr la visibili dad del efecto deseado. No obstante, hablamos de una tecnología que, pese a su buena calidad, podría considerarse incipiente, así que quizás en un futuro se pueda prescindir de los costosos aditamentos necesarios. De hecho, otras marcas presentaron recientemen te (en la última exhibición Consumer Electronics Show en Las Vegas) prototipos que ya comienzan a deslindarse de la necesidad de los anteojos es peciales. Al respecto, Mario González afirma: “siempre será necesaria una pantalla 3D, y aun que se busca eliminar los lentes, probablemente falten muchos años para, sin ellos, igualar la calidad que se tiene ahora”. Como ha sucedido muchas veces al nacer un nuevo avance tecnológico, las personas pueden sentir reticencia a éste o desconfianza de sus posibilidades. No les fue fácil demostrar a los iniciadores de la fotografía misma que ésta tenía importantes aplicaciones. Y aún hoy, hay quienes no terminan por aceptar la fotografía digital como una opción más. Pero también hubo en la histo ria los inventos prometedores que terminaron relegados al desván por haber demostrado ser imprácticos o por pura mala suerte. Fue así el rotundo fracaso de los dirigibles, sueño incendia do más rápido que el Hindenburg, o el olvido al que se condenó a Betamax (aun cuando ofrecía mayor calidad que el formato VHS).

González opina al respecto que, aunque la imagen en tercera dimensión se desarrolló como opción de entretenimiento y herramienta comer cial, se trata de una tecnología que puede llegar a tener aplicaciones en disciplinas como el dise ño de interiores, diseño industrial, arquitectura e incluso medicina. Pero hace énfasis en que se trata de eso, una opción de entretenimiento y creativa. No se sacrifica la calidad de la imagen por capturarla con esta tecnología, y Panasonic no cree que en ningún momento desplace o sus tituya a la fotografía “convencional”. El ejecutivo de Panasonic argumenta: “Puede ser muy impactante ver fotografías de grandes paisajes en tercera dimensión, pero si se trata de las fotos de una fiesta, pues lo que importa es capturar el momento, no hace falta una experien cia visual apabullante en estos casos. Y por más que el uso de esa tecnología llegara a extenderse tanto como el uso de la fotografía actualmente, siempre habrá un sentimiento de añoranza, al guien querrá que sus fotos se vean como las de la abuelita. Tan es así, que hasta los celulares cuentan con opciones para tomar fotos en blan co y negro o con efectos como el sepia que le dan un aire de Conformeantigüedad”.lafotografía en tercera dimensión evolucione y se vuelva más accesible, irá demos trando su utilidad y sus alcances. Tal vez se trata de un semillero para una revolución artística, pero es igualmente posible que sus costos nunca bajen y termine como un recuerdo amargo para las empresas que hoy inviertan en ella sus espe ranzas más megalómanas. Eso es algo que sólo el tiempo decidirá. Pero ciertamente, no impor ta cuántos efectos especiales tenga el cine actual, siempre será un deleite ver Casablanca o una de Tin–Tán; y no importa qué tan realista sea un videojuego, habrá mucha gente que siga jugando Pac-man. Del mismo modo que no importará el número de dimensiones dentro de un encuadre, seguirá habiendo quienes, por fortuna, no dejen de asistir al cuarto oscuro. ■

65 ó pticas Panasonic La dimensióntercera

Carlos María Meza primero en el cine, luego en televisores, y ahora en video cámaras y cámaras fotográfi cas, la tecnología digital de las imágenes en tercera dimen sión ha crecido a ritmos verti ginosos a lo largo del último año. En el caso específico de la fotografía, la cual lleva relativa mente poco tiempo de trabajarse a color y apenas unos años de uso digital extenso, podemos pre guntarnos hacia dónde apunta este nuevo desa rrollo y lo que puede significar para la Fotografía.

© Reproducción35225autorizadaporel inah Rodrigo Paliza en el embarque de sus tropas hacia Torreón. 28 de marzo,1914 © Reproducción5522autorizadaporel inah zapatistas.deColumnatropasJulio,1913 © Reproducción6259autorizadaporel inah

Libros locuralocúralocura “Esclerosis múltiple, embruja do por una mujer despechada, un nervio lastimado y algunas otras sospechas, han sido los diagnósticos que se despren den de los 52 tratamientos a los que me he sometido”, escribe Pedro Tzontémoc en el epílogo de su libro Locuralocúralocura (Editado por Artes de México con apoyo de la Dirección de Publicaciones de Conaculta, y realizado con el apoyo del Sis tema Nacional de Creadores de Arte-Fonca). El libro es una documentación visual del su frimiento provocado por la enfermedad, de sus “tratantes” e “ideas”, en el que Tzontémoc documenta la inutilidad de la medicina hospitalaria, las tra diciones curativas (queseros, chamanes) y el movimiento New Age ante la fragilidad hu mana. En blanco y negro, el fotógrafo retrata a los protago nistas de estas prácticas médi cas y sus instrumentos. Dos textos escritos por José Luis Díaz y José Luis Trueba Lara, a manera de introducción y conclusión, respectivamente, además del epílogo, acompa ñan éste que bien puede ser un catálogo sobre los rostros de la ignorancia ante la com plejidad de la enfermedad, e imagen nítida de la frialdad y frustración que ha de enfrentar el doliente. El libro será pre sentado el 23 de marzo en el Centro de la Imagen. Plaza de la Ciudadela 2, Centro Históri co, cerca del metro Balderas. Previamente, el 17 de marzo, será inaugurada la exhibición de nombre homónimo, en la misma sede. fabela , una mirada en torno a la revolución me X icana El investigador y colaborador de Cuartoscuro Alberto del Cas tillo publicó recientemente Isi dro Fabela, una mirada en torno a la Revolución Mexicana (Go bierno del Estado de MéxicoCentro Cultural Isidro Fabela, 2010), en el que propone “una lectura centrada en la mirada personal de Fabela como colec cionista fotográfico”. Y es que este personaje histórico reunió, como protagonista e historia dor, cerca de mil imágenes re lacionadas con su participación en las fuerzas constitucionalis tas entre 1913 y 1915. A partir de la revisión de estas piezas, Del Castillo narra un fragmen to de la Revolución Mexicana desde la óptica de Fabela, de quien destaca su “consciencia histórica” en torno al enorme peso documental de las foto grafías y su importancia para la elaboración de un relato de los acontecimientos que abrie ron el camino a la construcción de una nueva etapa política para el país”. la vida en rieles Con portada de Malena Díaz fue editado La vida en rieles (Gobierno de Tlaxcala–Cona culta, 2010) de Ricardo Romano Garrido, un libro que cuenta la historia del ferrocarril en Mé xico y que, de acuerdo con Ro sana Renau, nos lleva por un viaje en el tiempo, “un viaje que se enriquece con las voces de los protagonistas y que nos permite seguir la historia de México casi paso a paso”. El li bro está dividido en tres partes: 1 Cuando el ferrocarril edificaba ciudades y esparcía los mitos revolucionarios, 2 Nacionaliza ción, huelga y privatización, y 3 Reminiscencias ferrocarrileras Así el autor da cuenta del inicio, desarrollo y ocaso de un medio de transporte que marcó la historia de la nación, y lo hace desde la región que floreció con el “tendido de vías” que conectó la Ciudad de México con el puerto de Veracruz: Api zaco. El autor concluye: “el desmantelamiento de ferroca rriles sirvió para justificar su venta a particulares, desapare ció el tren de pasajeros y con ello se perdieron muchas fuen tes de empleo, pueblos enteros quedaron a la deriva…”. Un anexo fotográfico, que incluye los ensayos de Malena Díaz y Gabriel Pineda, cierra el libro con un dejo de inevitable año ranza por la pérdida de una enorme valía. H aití , isla p Á nico Luego de un año, la que ya es calificada como la peor tragedia humana de los últimos tiempos aún no termina. Puerto Prín cipe ve más que lejos la espe ranza —si es que alguna vez la hubo— de que la demagogia del dictador Duvalier, mejor conocido como Baby Doc, de jara de serlo para así conver tirse en la ciudad puntera del Caribe. Tras el terremoto del 12 de enero de 2010, que derri bó las endebles construcciones de la isla, sinónimo de las es cuálidas políticas sociales de sus gobernantes, la miseria sigue instalada. Lo recuerdan, porque hace falta ante los efí meros golpes mediáticos que apenas nacen ya se han insta lado en la desmemoria, los periodistas que cubrieron la devastación tras los 35 segun dos que duró el mortal sismo. José Luis Ruiz, David Apone, Eduardo Mora Tavares, Daniel Aguilar y Carlos Loret de Mola realizaron recientemente el libro Haití. Isla pánico (Grijalbo, 2010), en el que cada uno cuen ta “a su manera lo que vio y vivió” con el “simple propósito” de “no olvidar Haití”. fotografiar la revolución me X icana . compromisos e iconos La Revolución Mexicana no sólo fue la primera revolución social del siglo XX, sino también De arriba a abajo: El dePorfirioGeneralDíazenelHipódromoPeralvillo.ca.1903

cuadrscuro

67 la más fotografiada. El historia dor John Mraz extrajo miles de fotografías de periódicos de la época, historias ilustradas y distintos archivos (la Fototeca Nacional, la Benemérita Uni versidad Autónoma de Puebla, la Universidad Nacional Autó noma de México y la Panameri cana, el Archivo Nacional de la Nación, el Instituto Nacional de Estudios Históricos de las Revo luciones de México y otros), de las que seleccionó casi 200 para este libro, mismas que apoya con entrevistas con los fotógra fos, artículos escritos durante la Revolución e investigaciones posteriores, y que somete a una metodología historiográfica en un intento por identificar a las personas que las tomaron, re conocer sus razones y compren der sus enfoques estéticos, a través de los cuales tomaron partido durante la lucha arma da. Hace también un esfuerzo (dedica un capítulo entero espe cíficamente a ello) por desmi tificar a Agustín Víctor Casasola como “el fotógrafo de la Revolu ción”, a quien considera incluso como un fotógrafo secundario. De ese modo, otorga crédito a las decenas de fotógrafos que no formaron parte del Archivo Ca sasola, y a los 483 que sí lo hicie ron. Al igual que la exposición Testimonios de una Guerra (que con casi las mismas fotos del libro se exhibió simultáneamen te en 29 museos mexicanos bajo la curaduría de Mraz), este li bro, editado por el INAH, mues tra a personas comunes en la lucha armada. Como lo dice Mraz, este libro no es una his toria definitiva, sino un mapa de posibles caminos para avan zar en el estudio de la Revolu ción Mexicana. cruz roja me X icana . 100 años gracias a ti Para celebrar el centenario de la institución altruista más im portante de México se editó este libro que intenta mostrar un atisbo de lo que han sido cien años de historia de la Cruz Roja. A través de numerosas imáge nes, anécdotas y datos concre tos, el libro narra, uno a uno, los acontecimientos de los que la Cruz Roja fue partícipe y que forjaron tanto su carácter ins titucional como su espíritu hu manitario. El libro se divide en capítulos-décadas que van des de una pequeña monografía que explica cómo el suizo Henry Dunant fundó en 1864 la prime ra Cruz Roja, hasta un registro de cómo la Cruz Roja Mexicana colaboró en las misiones de ayu da tras el terremoto de Haití en 2010. Destaca el aporte docu mental de las fotografías con tenidas en esta publicación conmemorativa, sobre todo de las fotos más antiguas en las que se observan desastres casi legendarios: la erupción del vol cán Paricutín (1943) , la tromba que inundó Monterrey (1909) , la Revolución Mexicana (1910) , las explosiones de gas en San Juanico y desde luego, el terre moto de 1985. Las fotografías de este libro testimonian la evo lución de la sociedad a través de un siglo, y sobre todo, de la respuesta que la misma socie dad da en los momentos de ma yor necesidad. Es un libro publicado por Editorial Gusta vo Casasola. agendas rendija y los ojos del tiempo Las ediciones 2011 de las agen das fotográficas publicadas por Rendija y Ediciones Los Ojos del Tiempo están circulando y pueden conseguirse en libre rías Gandhi. El libro-agenda fotográfica de Rendija llegó a su novena edición y ya se prepa ra para celebrar su décimo aniversario. luis/caballo, coor dinador de esta aventura, es cribe en el texto de presentación: “Rendija nos ofrece a través de estas páginas, un generoso re corrido de sutiles y contunden tes evocaciones, y nos invita a sumergirnos y conversar con las diferentes propuestas foto gráficas que se han fraguado desde la mirada atenta e inten cionada de sus creadores”, más de doscientos en esta edición. Mientras la Agenda SinTiempo en Volumen IV incluyó el tra bajo de los fotógrafos: Antonio Turok, Pía Elizondo, Lorenzo Armendáriz, Maritza López, Laura Cohen y Pedro Valtierra. Convocatorias e spacio ocem X La Oficina Cultural de España en México lanzó la Primera Convocatoria pública de Foto grafía dirigida a los autores de nacionalidad española, sin lí mite de edad e independiente mente de cuál sea su lugar actual de residencia. Podrán presentar sus proyectos foto gráficos sin restricción de te mas, formatos o soportes. Los proyectos deben adaptarse y responder a las características del espacio expositivo (Los re sultados se exhibirán en el nuevo Espacio OCEMX, situado en Polanco, Ciudad de México), que cuenta con un total de 22 metros lineales distribuidos en cuatro muros de 2.58 metros de altura. La dotación econó mica máxima por proyecto será de 3 mil euros. La OCEMX se hará cargo de los gastos deriva dos de la difusión, inaugura ción, montaje en sala y cuidado de las obras. Los interesados de berán enviar debidamente llenado el formulario que en contrarán en www.ocemx.org, antes del 20 de marzo de 2011, a artesvisuales@ocemx.orgExposiciones luz port Á til en parís Como parte de las actividades de 2011, año de México en Fran cia, la Casa de América Latina en París presentará la exhibi ción de la colección Luz portá til, editada por Artes de México, a partir del 4 de marzo. La mues tra está integrada por cuatro fotografías de cada uno de los autores publicados en la colec ción hasta el momento: 15 fotó grafos. Así el total de la muestra consiste en 60 piezas de fotó grafos reconocidos y emergen tes: Pablo Aguinaco, Alicia Ahumada, Lourdes Almeida, Yolanda Andrade, Lorenzo Ar mendáriz, Gabriel Figueroa Flores, Cristina Kahlo, Jorge López Vela, Maritza López, José Antonio Martínez, Adrián Men © Pedro Tzontémoc , del libro l ocuralocúralocura ( a rtes de m éxico– c onaculta– f onca)

11º festival de artes visuales campec H e Del 13 al 23 de noviembre se realizó la onceava edición del FAVCA 2010, cuya singularidad fue abandonar los recintos habituales para mostrar el arte en las calles. Destacó la expo sición Zapping, del fotógrafo Juan Pablo Berman, expuesta en el parque de San Román. Integrada por veinte fotografías a color en gran formato y la intervención de cinco televiso res, la muestra es una invita ción a reflexionar en torno al lugar que este aparato electró nico ocupa en la cotidianidad y resulta, al mismo tiempo, una invitación a sacar los televiso res de la vida diaria al mostrar lo ajeno que resultan de la naturaleza. También se expuso La religión sensible, de Alejan dro Falconi, 33 reproducciones en gran formato de esculturas hechas en plastilina que emu lan obras de arte clásicas, y cuentan, de forma irónica, la historia del arte desde la visión del autor. Jorge Borroto expuso De lo perpetuo a lo real, muestra fotográfica del ritual de Día de Muertos en el norte de Cam peche. El festival coordinado por Anel Jiménez, ofreció un total de 14 exposiciones, inter venciones y acciones. Además de talleres, conferencias y diá logos sobre arte urbano. 1 er encuentro nacional de sobreinvestigaciónlafotografía El Centro de las Artes de San Luis Potosí fue sede del Primer Encuentro Nacional de Inves tigación sobre Fotografía que se realizó del 24 al 26 de no viembre. Durante tres días de maratónica actividad, investi gadores, historiadores y fotó grafos aportaron sus puntos de vista en torno a la historia de la fotografía, y la fotografía de la historia, así como la cons trucción de imaginarios pasa dos y presentes. Entre otros, participaron: José Antonio Ro dríguez, Patricia Mendoza, Ge rardo Montiel Klint, Rafael Torres Sánchez, Jimmy Monta ñez, Alberto del Castillo, Mau ricio Palos, José Carlo González, Rebeca Monroy, Miguel Ángel Berumen, Ramón Portales, Lau ra González, Oswaldo Ruiz, José Luis Cuevas, Juan Carlos Valdez y Maru Martínez. Se entregaron además los reconocimientos del Premio Nacional de Ensayo sobre Fotografía a Raquel Nava rro Castillo por el texto Héctor García, en Ojo! Una revista que ve (1958), y a Carlos Córdova por La cámara y el lienzo. Gus tavo Silva y el retrato en el picto rialismo. Recibieron menciones honoríficas: Paulina Millán Vargas por Las fotografías de Juan Rulfo en la Comisión del Papaloapan, Iván Ruiz García por La cámara fulminante, los retratos semi-pictóricos de José Luis Cuevas y Mario Alberto Rosales Ortega por La ciudad de Metinides. A nivel nacional el evento fue coordinado por el Centro de la Imagen, y a nivel regional además del Centro de las Artes, el entusiasmo de Fer nando Betancourt fue funda mental. ■ De arriba a abajo: © TzontémocPedro Dra. Villanueva.Gabriela m éxico, df © TzontémocPedro Ing. Vargas.Víctor m éxico, df © TzontémocPedro Dr. Violante.Arturo m éxico, df © TzontémocPedro Doña HuescaSoledadCardel. Veracruz

68 dieta, Gerardo Montiel Klint, Gala Narezo, Tatiana Parcero, Pedro Tzontémoc y Jorge Vér tiz. Dentro de todo el programa de actividades artísticas, desta ca el Festival de fotografía de Arles, considerado el Cannes de la fotografía, y que se reali za de forma anual. La exposi ción Luz Portátil concluye el 28 de abril de 2011 Para recordar eunice adorno , premio fernando benitez El trabajo periodístico Fraum Blaum (Mujeres-Flores) sobre las mujeres menonitas en Mé xico (Cuartoscuro 105 ), de la fotógrafa Eunice Adorno, fue reconocido con el Premio Na cional de Periodismo Cultural Fernando Benítez 2010. El jura do de este premio, integrado por Alicia Lozano, Enrique Vi llaseñor y Héctor de Mauleón consideró que este trabajo es “una aproximación estética a la comunidad menonita, y en particular a la visión del coti diano femenino, a partir de una serie de códigos visuales suti les, respetuosos y de gran be lleza”. El jurado decidió además otorgar tres menciones hono ríficas a los trabajos Crónicas de Centroamérica, de Mauricio Palos; Historia intrínseca de México, de Ernesto Ramírez, y Haití, presentado por el fotó grafo Carlos Cazalis. El premio Fernando Benítez consiste en un aliciente económico de 50 mil pesos. reconoce unesco acervo fotogr Á fico de biblioteca del ina H Conformada por tres mil 200 imágenes, captadas entre 1869 y 1949, que dan cuenta del pro ceso de la formación de Méxi co como nación, la Colección Álbumes de Fotografía Histórica de la Biblioteca Nacional de Antropología e Historia (BNAH) quedó inscrita dentro del pro grama Memoria del Mundo de México, de la UNESCO. Este re conocimiento se suma al que recibió por su acervo de códi ces, que también quedó regis trado dentro del programa Memoria del Mundo, y el cual ha representado una valiosa herramienta para la recons trucción de la historia desde tiempos prehispánicos hasta el siglo XVIII. El acervo fotográfi co está integrado por imágenes capturadas por los más desta cados fotógrafos de la época como Lorenzo Becerril, Désiré Charnay, Henry Jackson, Hu go Brehme y Alfred Briquet, entre otros. Las imágenes, organiza das en 72 álbumes, dan cuenta del paisaje, el desarrollo econó mico y urbano, la vida social de la ciudad y del campo, las in vestigaciones arqueológicas y de la erección de las principales construcciones y monumentos mexicanos, como el Palacio Na cional, la Catedral Metropoli tana y la Basílica de Guadalupe, entre otras. Asimismo, la colec ción registra los hallazgos ar queológicos, al mismo tiempo que deja ver al Calendario Az teca, cuando estuvo empotrado en un costado de la Catedral Metropolitana, y la escultura de la Coatlicue, en la Real y Pontificia Universidad, a fina les del siglo XIX JEFES, HÉROES Y CAUDILLOS en zacatecas Con gran aceptación se exhibió recientemente la muestra fo tográfica Jefes, héroes y caudillos en la Fototeca de Zacatecas Pedro Valtierra. Integrada por 83 pie zas del acervo de la Fototeca Nacional, la exposición fue curada por Flora Lara Klahr. Por esta exhibición desfilan diversos personajes y hechos cruciales de la Revolución Me xicana: los últimos días de Porfirio, Madero y las marchas de no reelección, la Decena Trágica, Huerta y su estado ma yor, embarques de tropas fede rales y zapatistas, Villa y Zapata en Palacio Nacional y zapatistas en Sanborn’s, una serie sobre el ascenso de Ca rranza y su eventual asesinato, luego la entrada en escena de Obregón y otras figuras, hasta llegar a los diversos movimien tos y asonadas posteriores a la conclusión formal del movi miento revolucionario. Ese enfoque en los protagonistas: pueblo, tropas federales e in surgentes, menciona el histo riador Jaime Robledo, da una dimensión más humana a la selección de las imágenes, sin estereotipar “buenos” y “ma los”, y aproximó al observador a un punto de vista del proceso de la guerra de revolución más amplio.

PANASONiC LUMix DMC-G2 Panasonic presenta la primera cámara de lentes intercambiables en operar a través de una pantalla táctil. Tanto el disparo como el ajuste del enfoque se pueden operar directamente sobre su pantalla LCD de 460,000 puntos, ofreciendo una nueva forma de tomar fotografías que apunta a incrementar la operabilidad de la cámara. Además, el sistema Fulltime Live View permite ver la imagen final (tanto en la pantalla como en el visor) antes de hacer el disparo, suprimiendo así la necesidad de hacer tomas de prueba. A su vez cuenta con un sensor Live MOS de 12.1 megapi xeles, un flash integrado y captu ra video de alta definición (1,280 x 720p). www.panasonic.com.mx.

NiKON COOLPix P7000 Esta cámara digital compacta di rigida a todo tipo de público, pero en especial a aficionados experi mentados. Cuenta con un gran sensor CCD de 1/1,7 pulgadas y 10,1 megapixeles, así como una lente de cristal Nikkor ED con zoom óp tico de 7.1x y una pantalla Clear Color de 3 pulgadas y 921,000 puntos. También tiene integrado un sistema de estabilización de imagen me diante VR de 5 vías, flash incorpo rado y una batería recargable incluida que se asegura, es sufi ciente para unas 350 tomas. Además, tiene las funciones típicas de este tipo de cámaras que el mercado ofrece últimamente: temporizador para sonrisas, co rrección de ojos rojos, enfoque automático con prioridad en los rostros, suavización de piel y otros. NiKON D7000 Nikon lanza su nueva cámara réflex D7000, la cual cuenta con un sensor CMOS de alta resolución de 16.2 MP en formato DX, ideal para impresiones grandes. Su rango dinámico de sensibilidad ISO va desde 100 hasta 6,400, pero se puede expandir hasta 25,600. Además, tiene un sensor RGB de 2.016 pixeles que aporta un control más preciso en la medición de luz y un procesador EXPEED 2 que me jora considerablemente la calidad de la imagen y la intensidad de los colores. Su visor tiene casi el ciento por ciento de cobertura de encuadre y 0,94x de aumento. También tiene un disparo continuo de alta velocidad de 6 cuadros por segundo y captura video de alta definición de 1080p. www.nikon. com.mx. videoc Á maras PANASONiC HDC-SDT750 Panasonic lanza al mercado la primera videocámara 3D en forma to AVCHD: el modelo HDC-SDT750. A este producto se le puede adap tar un lente de conversión, de modo capturar video en tres dimensiones. Esto sin sacrificar la alta calidad de video que la cámara puede obtener en 2D. Y ya sea con el lente de con versión o sin él, ofrece distintas ventajas, como el sistema 3MOS para facilitar imágenes nítidas con poca iluminación, el modo Auto In teligente con estabilizador óptico de imagen Hybrid OIS, control ma nual de foco, balance de blancos y disparador. www.panasonic.com.mx. almacenamiento KiNGSTON HYPER x GENESiS Kingston lanza este módulo de doble canal de alto desempeño diseñado para complementar las tarjetas madre de plataforma Intel P67 Sandy Bridge y los sistemas basados en P55. Tiene una frecuen cia de memoria de desempeño inicial de 2,133 MH z y 1,600 MH z y capacidad de 4G. www.kingston. com/latam. LExAR ECHO Mx Este nuevo dispositivo de respaldo protege automáticamen te los archivos esenciales. Cuenta con un cifrado de 128 bits AES y un medidor de capacidad que, inclu so desconectado, muestra el espa cio disponible de la copia de seguridad. La MX ofrece gran va riedad de niveles de almacena miento, ya que se encuentra disponible en capacidades de 8, 16, 32, 64 y hasta 128GB. Cuenta con velocidades de lectura de 28MB y de escritura de 10MB en los dispo sitivos de baja capacidad, mientras que los de alta capacidad llegan a velocidades de lectura de 30MB y de escritura de 17MB. www.lexar. com. ■ Polo Vázquez a finales de 2010 falleció el fotógrafo polo vázquez, quien se inició como repor tero gráfico en el periódico Cine Mundial. En 1976 ganó la Mención de Honor en el Premio Nacional de Perio dismo que otorga el gobier no federal. En 1982 fue elegido presidente de la Asociación de Reporteros Gráficos de los Diarios de México para el bienio 82-84. En 1997 ingresó en el Periódico La República, y cuatro años más tarde al Senado como jefe de Departamento de Fotografía.

Durante su trayectoria profesional cubrió diversas campañas presidenciales y fue fotógrafo personal de diversos políticos. polo vázquez se jubiló del am biente laboral en 2007 ■ in memoriam

FUJiFiLM FiNEPix REAL 3D W3 El sello Fujifilm estrena esta cáma ra digital que tiene la opción de capturar fotografías y videos 3D en alta definición. Este producto captura dos imágenes simultánea mente por medio de dos lentes distintas, basándose en el fenó meno de “paralaje” (la visualiza ción de un objeto por medio de dos líneas de visión distintas que permite al humano percibir la profundidad de lo que ve). De este modo, muestra imágenes y video en tercera dimensión en su moni tor LCD de 3.5 pulgadas sin nece sidad de lentes especiales. No obstante, si se utiliza para sacar fotografías convencionales de dos dimensiones, la cámara permite beneficiarse de sus dos lentes haciendo dos capturas de la misma escena, cada una con colores, acercamientos y sensibilidades distintas. www.fujifilm.com.mx.

69 tiendadeluz

c Á maras SONY H55

Se trata de una cámara, que a pesar de ser clasificada como se miprofesional, es ideal para fotos cotidianas por su cuerpo compac to. Sus capturas son de 14.1 mega pixeles efectivos y cuenta con un objetivo gran angular de 25 mm que permite obtener imágenes detalladas y con bajo ruido. Su función Active Mode, corrige vi braciones mejorando la estabili zación de imagen hasta 10 veces cuando se filma video en alta definición. Entre sus características también se incluye la opción Sweep Panorama (que captura hasta 10 cuadros por segundo y luego los une para crear una imagen panorámica), grabación de vídeo HD 720p, detección facial, disparador de sonrisas y modo Auto Inteligente. www.sony.com.mx.