Cuartoscuro 132, año 22, julio 2015 by Revista Cuartoscuro

REVISTA DE FOTÓGRAFOS ■ DIRECTOR: PEDRO VALTIERRA ■ AÑO XXII ■ NÚMERO 132 ■ JULIO 2015 ■ CUARTOSCURO.COM.MX $9.95US•$40México•ISSN1405-7913 TEXTOS: ■ PEDRO ANZA ■ ELISA LOZANO ■ ANA LUISA ANZA ■ CONCURSO NACIONAL DE FOTOGRAFÍA EL DEPORTISTA DESCONOCIDO ■ CHRISTA COWRIE ■ GILBERTO MARTÍNEZ SOLARES

Quizá los vemos todos los días, como al pasar, a lo lejos… o tan de cerca que no observamos ya el sudor de su esfuerzo “haciendo sombra” a la luz del foco del taller, en el “jugadón” futbolero de una cancha llanera, en el cansancio acumulado luego de un juego de hockey que probablemente no tuvo un público enardecido, en el vuelo fuera del ring de un barrio con luchadores que son anónimos sólo para quienes no nos detenemos a gozar del pancracio nacional, o a quienes esperan el fin de semana para dejar una oficina y adentrarse en faldas y cimas de montañas. Son los deportistas desconocidos que —igual o más que los profesionales— dejan su corazón en terrenos, cuadriláteros, cerros y calles con una pasión que merece ser reconocida como lo hacemos ahora al presentar los resultados del Concurso Nacional de Fotografía

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Cuartoscuro 2015: EL DEPORTISTA DESCONOCIDO: OTROS TERRENOS DE JUEGO. 10 A veces su baile se confunde con el de los danzantes sobre el escenario; protagonista indiscutible de la historia de las artes escénicas en México, así como de importantes episodios del fotoperiodismo del país, CHRISTA COWRIE es este año nuestro Premio a la Trayectoria 2015. 57 EN MOVIMIENTO nos muestra una faceta prácticamente inédita de quien fuera uno de los grandes directores del cine nacional, GILBERTO MARTÍNEZ SOLARES, un nombre asociado a la fama de actores de la talla de Germán Valdés “Tin Tán”, y quien —pocos saben— se inició como fotógrafo en un estudio compartido con Gabriel Figueroa. 62 CUADROSCURO brinda información sobre nuevas publicaciones, exposiciones y noticias de interés para fotógrafos y aficionados. 68 TIENDA DE LUZ se suma en esta ocasión a la celebración de los 100 años de la aparición de la primera LEICA. 74 En DE LAS MEJORES está el contraste eterno: el dolor de la muerte y las desapariciones, las huellas de la violencia… y la inocencia en la mirada de un niño que intenta entender el mundo. 66

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■ PORTADA: De la serie Campeones de la vida, 2014. © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital [detalle]. P RIMER LUGAR del Concurso Nacional de Fotografía Cuartoscuro 2015

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DIRECTORIO Director: Pedro Valtierra Coordinadora editorial: Ana Luisa Anza Administración: Julieta Martínez Redes sociales: Galo Ramírez re vista @cuar tos cu ro .com Diseño editorial: Fernando Rodríguez Fotógrafos: Moisés Pablo (editor), Saúl López, Isaac Esquivel, Rodolfo Angulo, Enrique Ordóñez, Pedro Anza, Adolfo Vladimir, Diego Simón, María José Martínez Publicidad: lallovizna@cuar tos cu ro .com Archivo: Xóchitl García archivo@cuar tos cu ro .com Cuartoscuro / Revista de fotógrafos es una publicación bimestral editada por Cuartoscuro, sa de cv; Juan Escutia, 55; colonia Condesa; 06140 México, df. Teléfonos: 5211 2607, 5211 3197, 5211 2913. Distribución: Comercializadora gbn, sa de cv, Calzada de Tlalpan, 572 c302 colonia Moderna; delegación Benito Juárez; 03510 México, df suscripciones@cuar tos cu ro .com

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8 CONTACTOHOJADE

POR LAS CALLES Hola. Soy estudiante de Lic. Diseño, Animación y Arte Digital pero mi pasión por la foto ha ido en crecimiento desde ya casi 5 años. Me siento mayormente atraído por la foto vernácula y la street photo. Soy de esas personas que salen a la calle con una cámara por hobbyGerardo Rodríguez Parra CEREMONIA MAYO Les escribo desde Navojoa y envío fotografías de una de las tradiciones más importantes en Sonora: la ceremonia mayo del Conti cuaresmal católica, muy arraigada entre los habitantes de la comunidad mayo del Pueblo Viejo de Navojoa. El Conti es la interpretación, en su estilo muy ancestral, del Viacrucis de Jesucristo hasta su crucifixión. Los fariseos (jóvenes con máscaras) representan a los soldados romanos. Héctor Mario Gómez Medina LA VIDA SIN FUT Envío una foto de aficionados durante el partido Atlético San Luis contra Irapuato. En la vida existen muchas cosas más importantes que el futbol, pero sin el futbol la vida no sería la misma. Saludos a la afición de San Luis, que es la que se ve reflejada en la imagen. Hugo HernándezEnriquePérez ENCOMPAÑÍAELCAMINO Comparto una imagen del recorrido que los migrantes realizan para poder llegar a su destino. Conocer sus historias, poder tener la experiencia de fotografiarlos y platicar con ellos fue tener un panorama más amplio del tema migratorio. Fue saber sus motivos para Compañía en el camino. © DANIEL OJEDA© HÉCTOR MARIO GÓMEZ MEDINA a b c a. losParquefrentePuestosaldeVenados © PARRARODRÍGUEZGERARDO b. Basílica Guadalupe.de12 de 2014.diciembre, © NEGRETEPAULINA c. Manos. © MAYAÁNGEL

Víctor Martínez Ceniceros PARAESPACIOSONREIR Esta fue mi primera vez en Zongozotla, municipio en la Sierra Norte de Puebla, y una oportunidad de conocer a su gente, vivir con ellos y darme cuenta de que aunque el trabajo sea duro, siempre hay un espacio para sonreír. Jorge Aguilar DÍA A DÍA Son manos maltratadas por el trabajo, pero orgullosamentequedía a día llevan a casa el alimento. Saludos desde Atizapán de Zaragoza, Estado de México. Ángel Maya LO OPUESTO México es pintoresco; sin embargo, capturar situaciones que reflejen lo opuesto puede despertar un acto de consciencia crítica. Envío esta foto de la Basílica de Guadalupe, tomada el 12 de diciembre de 2014. Paulina Negrete ed f HUGO ENRIQUE HERNÁNDEZ PÉREZ Durante el medio Ironman en el puerto de Veracruz. © JAIME ISAÍAS CUEVAS FOUCHE d. © CENICEROSMARTÍNEZVÍCTOR e. Mar cenital,en © ESPARZAEDUARDO f. Zongozotla, © AGUILARJORGE

cambiar de residencia y saber todas las experiencias por las que deben pasar.

Daniel Ojeda CACHANILLAATARDECER Los cachanillas presumimos que todos nuestros atardeceres son los mejores del mundo, pero lo interesante del caso, es que es muy difícil encontrar una tarde con las características ideales para que ocurra este fenómeno así que, cuando comenzamos a ver nubes por la tarde, nos preparamos para ver si tenemos la suerte de contemplar una puesta de sol maravillosa.

TEXTO DE Pedro Anza A hí están. Ahí estaban. Entre el polvo y el hule de las llantas se escuchan sus trotes, los vemos bajo los puentes su mergidos en el bullicio y el estertor del tráfico, los rascacielos los esconden, las carreteras dibujan la distancia, son tan lejanos para la mira da falta de curiosidad como cercanos para el ca minar cotidiano. El mercado y la mirada hegemónica han construi do al deportista como un sujeto con límites claros: es aquel que aparece en la pantalla, el que juega en grandes estadios o gimnasios, el que se alimenta con el pan de una conocida marca y bebidas energéticas, el que camina de la mano de alguna celebridad. Sin embargo, el ejercicio del deporte es tan coti diano como el juego que, dicen, fue antes que la

Resultados del Doble página: P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014.

© ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Jorge García, guardameta de El Salvador rompe con energía antes de comenzar el partido El Salvador vs Colombia correspondiente a la jornada 3 del Mundial de Futbol de Amputados, México, 2014.

PORTAFOLIO

P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014. © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Con la participación de 21 países de cuatro continentes se llevó a cabo el Mundial de Futbol Amputados en México, en 2014.

cultura. El deporte, juego del cuerpo, no necesita para afirmarse de alfombras rojas, conferencias o firmas de autógrafo: puede prescindir de todo aque llo. Es, por antonomasia, un reto a la racionalidad de la máquina, a la monotonía del reloj y quien lo practica descubre espacios que se rigen bajo sus propias normas. Así, la belleza, el placer, la autosu peración, toman formas distintas. Por ello, Cuartoscuro abrió las puertas para que los fotógrafos mexicanos mostraran, a través de imáge nes o series de éstas, el mundo del deporte de pan talla apagada. A través de la convocatoria “El depor tista desconocido” los invitó a retratar aquellos

P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014 © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Khudoydulon Budra, de Uzbekistán, pelea el balón tratando de superar la defensiva angoleña en el partido Uzbekistán vs Angola, correspondiente a los cuartos de ﬁnal.

14 P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014 © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. El arquero de la selección de Haití, Emmanule Ladoucear, sale con seguridad a interceptar un balón peligroso en el octavoscorrespondientepartidoalosdeﬁnalHaitívs Italia en el Mundial.

Se trataba de acercar la mirada a la periferia de la pantalla, es decir, a la periferia de “la realidad” moderna, descubrir con imágenes fijas la existencia dinámica de lo que permanece oculto a pesar de ser tan evidente y tan nuestro. Acercarnos y reconocer nos pues, en esos micro-mundos de los que a veces sin saberlo formamos parte. Al llamado respondieron 354 fotógrafos con 1,715 imágenes. No es una elección fácil. El orden de se P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014 © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Con una fuerte barrida Antonio Sabiño, de la selección de Angola, levanta por los aires a Khudoydulon Budra, de Uzbekistán, en el partido correspondiente a los cuartos de ﬁnal del Mundial de Futbol de Amputados, México, 2014.

fenómenos deportivos prescindibles quizá para la gran mayoría de la población que, absorta frente al televisor, espera con impaciencia la aparición de sus estrellas cubiertas de flashes, elogios y anuncios.

17 lección, los criterios que se utilizarán, el debate a veces largo en torno a una sola imagen, el reloj co rriendo, todo se entremezcla y las decisiones parecen estar a veces fuera de foco aunque, después de un análisis riguroso, se reconoce la exposición exacta. Los tres fotoperiodistas mexicanos que compusieron el jurado —Christian Palma, Mónica González y Rafael del Río— se enfrascaron en un diálogo ex haustivo y enriquecedor de larga duración. De ahí surgió, por ejemplo, ese primer lugar de Roberto Isidro Armenta Hernández quien, con la calidad estética de sus imágenes, su capacidad de capturar momentos esenciales, así como el ritmo de trovador impreso en la serie “Campeones de vida”, retiene la mirada del observador. Lo imaginamos. Es en Culiacán, Sinaloa, y Rober to está ahí, cámara en mano. Los jugadores represen tan países, es cierto, pero representan también —y quizá aún más— formas y virtudes sin patria, otre dades, coraje, ganas de vivir, la alegre vitalidad del condenado a cadena perpetua, la afirmación de la existencia ante la crudeza de la miradas repleta de estupor por formas corporales “anormales”, “muti ladas”.Aldeportista discapacitado se le conoce ahora. El discurso repetitivo respecto a este sector siempre acompañado de valores y moral se adorna en sus palabras reconociendo el esfuerzo y la valentía estos personajes. Pero son desconocidos; si no lo son en su corporalidad y su distinción, lo son en el relám P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014 © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Con los brazos levantados, jugadores de la selección Angoleña celebraban su pase a la ﬁnal al superar 1-0 a la selección de Polonia en la semiﬁnal del Mundial de Futbol de Amputados, México, 2014.

P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida, 2014. © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Muhammet Yegen, de Turquía, inmerso en un mar de llanto y lamentos sufre la derrota; su equipo quedó fuera de la ﬁesta al ser eliminado por la selección rusa con un 1-0 en la semiﬁnal del Mundial de Futbol de Amputados, México, 2014.

19 pago de su segundero, en su gesto congelado, en su mirada de júbilo rayana en lo estoico. ¿Quiénes son? De la mano de Roberto nos acerca mos al perfil más feroz de estos boxeadores del calcio, sus manos entrelazadas tan corpóreas como sus muletas que, aunque no nacieron con ellos, crecen en ellos como la uña y la idea. Hay que dominar el balón, no importa si es con una o cinco piernas. En sus fotografías vemos el festejo, el alzar al cielo las manos de fierro, el triunfo, pero también el lamento, la mano que se toca la frente y las lágrimas componen un gesto triste. La derrota, sin embargo, está ausente.

El trabajo de Daniel Becerril Pérez —quien ganó P RIMER LUGAR De la serie Campeones de la vida , 2014. © ROBERTO ISIDRO ARMENTA HERNÁNDEZ (Culiacán, Sinaloa) Fotografía digital. Al quedar empatados 1-1 en el tiempo regular e irse a muerte súbita de los octavos de ﬁnal, Pierre Mackeasen, de Haití, aportaba uno de los tantos que ayudaría a ganar el boleto a los cuartos de ﬁnal al derrotar a la selección de Italia 4-3.

21 Segundo lugar. De la serie Futbol en zona narco , 2014 © DANIEL BECERRIL PÉREZ (Monterrey, Nuevo León) Fotografía digital

el segundo lugar con “Futbol en zona narco” —nos sitúa e invita a una cascarita a las alturas de la Colo nia Independencia, en la ciudad de Monterrey. Estamos rodeados de futbolistas. Hay unos des conocidos y otros que son todo lo contrario: a algu nos los vemos anunciando pastas dentales —siempre las que recomiendan los odontólogos—, y persi guiendo el balón cargando a sus espaldas, como involuntarios tatuajes, anuncios de todo tipo de productos y empresas. Sin embargo, hay otros a los que no vemos o, si lo hacemos, por lo general no observamos. Dentro del mundo de los futbolistas desconocidos hay grados Segundo lugar. De la serie Futbol en zona narco , 2014. © DANIEL BECERRIL PÉREZ (Monterrey, Nuevo León) Fotografía digital

El fotógrafo que busque contarnos esta historia debe de tener vocación de alpinista. La balas, el noticiero y la marginalidad colocan al futbolista de “La Indepe” tras esa muralla; de un lado, la realidad; del otro, una especie de Alzheimer donde está “lo bonito”, “lo importante”. Segundo lugar. De la serie Futbol en zona narco , 2014.

23 de invisibilidad: los niños que juegan futbol en el cielo de la Sultana del Norte tienen carne de fantas ma. Pero no es la altura geográfica la que los aleja y los desconoce, sino una muralla más alta, compues ta de mecanismos de exclusión más sutiles —y a veces más impenetrables— que los borran, los “in visibilizan”, los ningunean.

Tras las balas, juegan. El retumbar de la ráfaga esconde el grito de gol y el “tócamela suave” al que le sigue la risa; los disparos los alejan del viandante, no la altura. La marginalidad del barrio en donde habitan y buscan vivir los excluía de la “real sociedad” ya desde antes de que el narcotráfico y el gobierno desataran una guerra en sus espacios más íntimos. Así, son doblemente invisibles, doblemente desco nocidos.Enlas imágenes de Becerril Pérez, las cruces son una constante, una presencia de un símbolo cuyo sentido no parece ser el tradicional sino el moderno: la sangre ya no tiene dos mil años, está fresca y juega Segundo lugar. De la serie Futbol en zona narco , 2014.

25 también en la cancha, la viste de panteón y no la re dime.Enla Independencia se juega con la muerte a un lado. No sólo los fantasmas asisten al encuentro, los cerros están quietos y observan el juego, decoran el espacio y convierten su cancha en una de las más bellas.Quizá en algún noticiero alguna voz importante decorada con un bigote les conceda, como una es pecie de dios, el derecho a ser reconocidos como deportistas cuando se alejen de sus montañas de asfalto para representar a algún equipo profesional, cuando el balón ya no baile con el acordeón, cuando Segundo lugar. De la serie Futbol en zona narco , 2014. © DANIEL BECERRIL PÉREZ (Monterrey, Nuevo León) Fotografía digital

27 Tercer lugar. De la serie Levantando sueños , 2015. © KEVIN JONATHAN ARDITTI VILLANUEVA (Mérida, Yucatán) Fotografía digital

28 la batalla no se desarrolle entre el olor a carne asada y el polvo que levantan las patadas. En su trabajo “Levantando sueños”, el cual lo hizo acreedor al tercer lugar del concurso, Kevin Jonathan Arditti Villanueva nos dibuja en cinco imágenes los instantes en que un grupo de niños yucatecos entre nan levantando pesas. El gimnasio donde se ejercitan está atravesado de geometría y contraste: las alfom bras trazan en el suelo el límite del color y la textura en donde concentrarán su equilibrio; una flecha descansa en el piso, hay pesas, círculos, cuadrados y rectas que pululan en el aire y pareciese imposible prescindirles en el encuadre. Tercer lugar. De la serie Levantando sueños , 2015.

Estos desconocidos entrenan bajo las gradas de un estadio profesional en donde seguramente los conocidos hacen su aparición una vez por semana. Entonces Kevin desciende al submundo del coloso, a las entrañas de la tierra donde estos topos depor tistas se amacizan levantando fierro. Quizá es la reducción del espacio o la presencia verde e imponente de los muros lo que provoca la sensación de estar viendo por el ojo de la cerradura el “escondite” o fortaleza de quienes eligieron tra bajar en silencio, ocultos, desconocidos. Las imágenes que recibieron mención honorífica, así como las que fueron seleccionadas y se publican Tercer lugar. De la serie Levantando sueños , 2015.

30 en estas páginas, forman un paisaje variopinto, una ecología de miradas que descienden desde el trape cio para sumergirse en las cavidades más descono cidas de la fotografía de deporte: un hombre desafía la gravedad sosteniendo una partida de tenis deba jo del agua, una mirada se fija enmarcada en un aro, sentimos el olor a cuero y coágulo que sugieren los guantes esperando en la pared el momento de estre llarse contra rostros y costillas. Las 51 fotografías consideradas por el jurado como las mejores están aquí con una doble intención. Por un lado, contribuir a la motivación de los fotógrafos mexicanos para disparar sus cámaras buscando Tercer lugar. De la serie Levantando sueños , 2015.

31 siempre encontrar espacios de difusión de sus tra bajos y así encender el debate en torno a la fotografía contemporánea en nuestro país y, por otro lado, incentivar a quienes caminan por los senderos de la imagen a encontrar más allá de lo que estamos acos tumbrados a ver. ■ Tercer lugar. De la serie Levantando sueños , 2015.

33 Doble página: M ENCIÓN HONORÍFICA De la serie Campeones para la vida: Gim-Lupita Tacubaya , 2014 © LUIS ERIKO . Fotografía digital

34 Doble página: MENCIÓN HONORÍFICA Sin título, 2015. © BÁRBARA RAMOS VILLALOBOS. Fotografía digital

37 Doble página: M ENCIÓN H ONORÍFICA De la serie Circo sin carpa , 2014. © MANUEL ERNESTO BARRERO LEIJA (Pachuca, Hidalgo). Fotografía digital

Doble página: M ENCIÓN H ONORÍFICA De la serie Luz y luchas , 2015. © CARLOS ALBERTO SÁNCHEZ GUTIÉRREZ (Tuxtla Gutiérrez, Chiapas) Fotografía digital

40 M ENCIÓN H ONORÍFICA De la serie Ligero como el viento, 2015. © MAURICIO VALENZUELA.SILERIO Fotografía digital

S ELECCIONADO Levitando . De la serie Purépechas, 2014. © ISIDRO GARCÍA VALENCIAFotografíaDistrito(México,Federal)digital S ELECCIONADO . De la serie FootballEs , 2014. © MARIO ALBERTO CASTILLOFotografíaHidalgo.digital

43 Doble página: S ELECCIONADO Sin título, 2013. © TONATIUH CABELLO MORÁN (Nezahualcóyotl, Estado de México) Fotografía digital

Página opuesta, arriba: S ELECCIONADO Sin título, 2013.

Página opuesta, abajo: S ELECCIONADO De la serie Patines y moretones , 2015. © HÉCTOR RÍOS VEGA (México, Distrito FotografíaFederal)digital

Arriba: S ELECCIONADO De la serie Peso gallo , 2015.

S ELECCIONADO De la serie Dos días con Roberto , 2015. © JUVENTINO HUANTE CORNEJO Fotografía digital

Arriba: S ELECCIONADO . De la serie El bahugo, 2015. © ARTURO ALEJANDRO ALBARRÁN PADILLA (Zapopan, Jalisco) Fotografía digital Abajo: S ELECCIONADO . Sin título, 2013. © TONATIUH CABELLO MORÁN (Nezahualcóyotl, Estado de México) Fotografía digital

49 Doble página: S ELECCIONADO De la serie El juego de la vida , 2014. © ARIEL SILVA (Tuxtla Gutiérrez, Chiapas) Fotografía digital

50 S ELECCIONADO Bernieman , 2014. © BÁRBARA RAMOS VILLALOBOS Fotografía digital

51 S ELECCIONADO Suelta el miedo , 2015 © LUIS MÉNDEZEDUARDOBARRAGÁN (Orizaba, FotografíaVeracruz)digital

53 Página opuesta, arriba: S ELECCIONADO Vuelo , 2015 © ALAN PENILLA PADILLA. Fotografía digital Página opuesta, abajo: S ELECCIONADO De la serie Entre dominadas y patadas el mejor siempre gana, 2015. © GERMÁN HERNÁNDEZGÁLVEZ (México, Distrito Federal). Fotografía digital Arriba: S ELECCIONADO De la serie La danza de los corredores, 2015 © ALEJANDRO SAMAEL OLIVER SÁENZ Fotografía digital Página siguiente: S ELECCIONADO De la serie Goalball , 2015. © ARIEL SILVA (Tuxtla Gutiérrez,FotografíaChiapas)digital

CHRISTA COWRIE PORTAFOLIO Premio a la trayectoria Cuartoscuro 2015 TEXTO de Ana Luisa Anza Tzin Tzun Tzan, Michoacán, 1976. © CHRISTA COWRIE

56 Y a dieron la última llamada. Mientras todos esperan inmóviles a que se levan te el telón, una figura se mueve en la oscuridad. Cuando se inician las luces y la danza, la sombra se pone en alerta. Se despla za: allá va Christa, como bailando con la cámara en mano, para atrapar el movimiento con su pro pioLamovimiento.vibraciónqueda inmortalizada. El vuelo con zapatillas se fija en el papel. El lento desplazarse del velo de la bailarina se convierte en permanente. La expresión de quien rompe en llanto sale de la escena y seFigurainmortaliza.indispensable en la fotografía de las artes escénicas de México —en la que se refleja especial mente su pasión por la danza, disciplina que ella misma practicó durante años—, Christa Cowrie es protagonista de diversos festivales culturales, entre ellos el Cervantino. Y puede hablarse de que efectivamente es prota gonista pues, como pocos otros fotógrafos, ha estado presente en los más importantes acontecimientos de artes escénicas del país. Lo impresionante es que al mencionarle un grupo en especial o una imagen suya en específico, ella recuerda cada compañía de danza, cada presentación, cada año en que se pre sentó.Danza y fotografía. Fotografía y danza. Ella misma hace la relación cuando afirma que los fotoperiodis tas deben estar listos:

Restaurador de arte religioso. Tlaxcala, 1994. © Christa Cowrie Arriba : Restaurador de arte religioso. Tlaxcala, 1994. © CHRISTA COWRIE Página opuesta: Durante la remodelación de la Secretaría de Gobernación en la calle de Bucareli, 1982. © CHRISTA COWRIE

59 Bebiendo pulque. Llanos de Apan, Hidalgo, 1979. © CHRISTA COWRIE Página opuesta: Kazuo Ohne, padre de la danza Butho en el Teatro Juárez, en la edición 1989 del Festival Internacional Cervantino. © CHRISTA COWRIE

“La foto es como una danza, uno siempre va bailando con la cámara en la mano”, dice. “Un fotó grafo de prensa debe de tener una condición física buena, hay que ser ágil en la mente y en el cuerpo… yo siempre tomé clases de danza”.

Y si bien su “tendencia” ha sido hacia la fotografía de danza, Cowrie es una fotoperiodista completa y con una larga trayectoria, la cual se inició cuando en 1975 —doce años después de haber llegado de Ale mania— se acercó al Excélsior de Julio Scherer y Manuel Becerra Acosta, donde publicó sus primeros ensayos.Dosaños después sería parte del equipo fundador del periódico unomásuno como jefa del departamen to de Fotografía. Algo insólito para esos tiempos en que la fotografía de prensa era un territorio domi nado por hombres. “El fotoperiodismo, cuando se inicia el unomásuno, era más puro, se respetaba el trabajo que el fotope riodista traía a la mesa de dirección, se le daba más espacio y margen decisión al fotógrafo.”

Cowrie parece estar en perpetuo movimiento. Y es así como ella considera el aprendizaje del perio dismo: “Las escuelas no te enseñan a hacer periodismo porque no te empujan al movimiento”, dice. “En la calle se aprende en realidad a tomar fotos, en la calle surgen preguntas sobre cómo moverse, a dónde moverse…”Enesabúsqueda contínua, Christa ha logrado hacer bastante de lo que más le gusta: el fotorepor taje, el cual le ha permitido moverse —otra vez moverse— más libremente para mostrar lo que deseaba enseñar al mundo, con tiempo, con más búsqueda, con una mayor aproximación al tema. “Lo que más me ha gustado del fotoperiodismo es hacer reportajes”, afirma. “Éstos me han enseña do a tener conciencia social, ahí es donde tú percibes el pulso de este país, te das cuenta de que las cifras pueden ser verdaderas…” Allá sigue, cámara en mano, para captar un mun do que no puede concebirse sin imágenes, a las cuales considera nuestro “máximo testimonio”. Incansable, activa, extremadamente disciplinada, Christa Cowrie es reconocida este año por Cuartos curo como Premio a la Trayectoria 2015 con una cámara de plata diseñada por el maestro Jesús Reyes Cordero y elaborada en pura plata zacatecana. ■ Página Coahuila,enHombreopuesta:trabajandominasdesalen 1984. © CHRISTA COWRIE

62 Gilberto Martínez Solares

TEXTO de Elisa Lozano

Autor: Gilberto Martínez Solares. Diana Cantú y su hija Diana Martínez Cantú. ARCHIVO FAMILIAR MARTÍNEZ SOLARES CANTÚ

Para la hermosa Malú

MOVIMIENTOEN

DEFOTÓGRAFODELANTESCINE,ESTUDIO

Amediados de los años treinta del siglo pasado, Gilberto Martínez Solares (Ciudad de México, 1906-1997) era co nocido como “el fotógrafo de las da mas chic”. A su estudio —uno de los mejores de la ciudad, ubicado en la céntrica avenida Madero número 67— acudían los astros más famosos del celuloide nacional, como José Mojica, Arturo de Córdova, Adriana Lamar o Virginia Zuri, para tomarse los retratos promocionales que aparecían en la prensa o que, autografiados, se obsequiaban al público cinéfilo. A pesar de su juventud, ese era el cuarto estudio instalado por Martínez Solares. En el primero, abier to en 1929 y ubicado en la calle de los Hombres Ilustres (hoy Avenida Hidalgo) participaron como socios su hermano Raúl y Gabriel Figueroa, amigo de la infancia, quien recuerda: Teníamos buena clientela aparte del público, pues re tratábamos a los artistas del teatro de Pepe Junco (…) y también a las artistas de las compañías extranjeras que venían a México. Más tarde Gilberto regresó a Monterrey, donde montó [el segundo] estudio con gran éxito.1 1 Gabriel Figueroa, Memorias, México, Pértiga, unam, El Equili brista, 2005, p. 27.

Autor: Gilberto Martínez Solares. Retrato de Arturo de Córdova, ca . 1935. Fondo Arcady Boytler.

En 1930, tuvo otro en Avenida Madero, número 43, despacho 5; dos más los instaló en Hollywood y en París, durante breves estancias que realizó en Estados Unidos y Francia.2 El resultado de esa actividad es una nutrida obra que puede verse, así sea parcialmente, en revistas ilustradas como en México al día. Entre 1932 y 1938, signadas por él, aparecen los rostros de las damas de sociedad, las de actores y actrices del cine y teatro 2 “Gilberto Martínez Solares”, en Testimonios para la historia del cine mexicano, Cuadernos de la Cineteca, Eugenia Meyer (Coordinación del Proyecto), México, Secretaría de Gobernación, Cineteca Nacional, 1976, Tomo 4, p. 36 y ss. Agradezco al investigador Miguel Ángel Morales la precisión de fechas y direcciones, que él tomó de los directorios de época. que en repetidas ocasiones le valen obtener la por tada y fotografía de moda. En esas páginas compar te espacio con César y María Amparo Hernández, otros dos reconocidos fotógrafos de figuras del es pectáculo nacional. Al mismo tiempo, para Filmográfico documenta los rodajes en proceso, tanto en el interior de los estudios de cine como en múltiples locaciones de la capital y la provincia. El mismo semanario da cuen ta de su incursión en el mundo de la publicidad. Algunos de los retratos de actrices que Martínez Solares tomara en su estudio eran intervenidos con una llamativa tipografía para anunciar cosméticos, analgésicos, ropa o accesorios. Ejemplo de lo anterior son las imágenes de Carmen Conde y Victoria Blan Izquierda: Gilberto Martínez Solares

Aunque por un breve lapso alternó su labor como fotógrafo de estudio con la cinefotografía, temporal mente abandonó el negocio, cuando en 1938 realizó la adaptación de Hambre (Fernando A. Palacios) y debutó como director de El señor alcalde.

Según las pesquisas del investigador Miguel Ángel Morales, quien recuperó un anuncio del año

3 De Raúl y Agustín Martínez Solares hablaremos próximamente en esta sección. 4 Ídem 1946, podría tratarse del estudio ubicado en la calle de Puebla núm. 418, en la colonia Roma de la Ciudad de México, en el que se informa del nuevo local y del cambio de razón social que de “Studio Martínez Solares”, pasa a “Galerías Artísticas”.5

Afortunadamente la crisis pasó pronto, al ser contratado por clasa Films para dirigir La casa del rencor, con lo que retoma esa actividad a la que se dedicará siempre, al igual que a la escritura de guio nes y la producción. Acumulando una filmografía que llega a los 160 títulos, siendo los más recordados aquellos en los que bajo su batuta, Germán Valdés Tin-Tán logra inolvidables actuaciones, como Cala bacitas tiernas, El rey del barrio, La marca del zorrillo, El ceniciento o El vizconde de Montecristo, por mencionar las más conocidas de la veintena que filmaron juntos entre 1948 y 1966. Otras cintas dignas de mención del realizador son: Su última aventura (1946), Cinco rostros de mujer (1947) y La familia Pérez (1948), entre otras. La práctica fotográfica queda reservada entonces a su ámbito privado. De ese entorno íntimo sobre viven numerosos registros de su bella esposa, Diana Cantú (hermana del pintor Federico Cantú), de sus hijos —Diana, Malú, Gilberto y Adolfo— a quienes consideró siempre “una maravilla” y su mayor sa tisfacción, así como de amigos cercanos entre los que se cuentan notables personalidades del cine, el arte y la cultura. “El hombre de la jovialidad eterna”, 5 Véase el anuncio en http://miguelangelmorales-fotografos.blogs pot.mx/search/label/martínez%20solares, agradezco a Miguel Án gel Morales su orientación al respecto.

Con una amplia experiencia y con la inquietud de hacer una carrera formal en el cine, Martínez Solares transita de la fotografía fija a la dinámica y en 1935 debuta junto a su hermano Raúl, en la película Ro sario (Miguel Zacarías), la primera de una serie en la que ambos comparten la responsabilidad de la imagen, él como iluminador y Raúl como operador de la cámara; posteriormente haría pareja con Agus tín, su hermano menor.3

64 co quienes, unidas con la magia del retoque y el montaje, anuncian la crema facial Dubarry, o los close up de Beatriz Ramos y Gloria Rubio, a los que en forma de autógrafo se les agregó la leyenda “Pa ra dolores yo uso exclusivamente ‘Cafiaspirina’, el famoso producto Bayer”.

© GILBERTO MARTÍNEZ SOLARES. Anuncio de la zapatería La Palestina. Revista Filmográﬁco , enero 1933. Cineteca Nacional. Derecha: Unidas por la magia del retoque, las fotografías de Carmen Conde y Victoria Blanco tomadas por Gilberto utilizadasSolaresMartínezfueronparaanunciarlacremafacialDubarry.

Luego de dirigir mis dos primeras películas volví a laborar como fotógrafo, porque los principios no suelen ser fáciles, de pronto las puertas se me cerraron y me vi en una situación económica apurada, pedí permiso y regresé a trabajar.4

Autor no identificado. Gilberto Martínez Solares, su esposa Diana Cantú, personas no identificadas, Emilio “El Indio” Fernández y la niña Diana Martínez Cantú, 1937. © ARCHIVO FAMILIAR MARTÍNEZ SOLARES CANTÚ. Fotografía de Beatriz Ramos. © GILBERTO MARTÍNEZ SOLARES

65 como le llamara la periodista y actriz Martha Elba, mantuvo ese espíritu hasta el final de su vida. Clau dio Isaac lo recuerda así: Hasta sus últimos años, Gilberto Martínez Solares se mantuvo como un hombre elegante, de traje completo y corbata o con saco cruzado y una mascada al cuello. Era afable y risueño, muy accesible. Un último hombre fino de trato en un territorio de barbajanes.6 No obstante la intensa actividad desarrollada por este versátil personaje en el campo de la fotografía, son pocas las impresiones vintage firmadas que a la fecha sobreviven dispersas en fondos públicos y privados de México y el extranjero. Se trata de un legado importante que es necesario reunir y analizar a profundidad. En tanto, sirvan estas líneas para reconocer a quien fuera mucho, pero mucho más que “el fotógrafo de las damas chic”. ■ 6 Claudio Isaac, “Veintidós recuerdos póstumos del cine mexicano”, Revista de la Universidad de México, http://www.revistade launiversidad.unam.mx/0804/pdfs/38-48.pdf.

☛ Agradecimientos Por su generosidad y confianza a Malú, Adolfo y Gilberto Martínez Cantú, Miguel Ángel Morales, Roberto Fiesco, Héctor Orozco, Guadalupe Ferrer, Antonia Rojas (Filmoteca de la unam), Alejandro Pelayo y Raúl Miranda (Cineteca Nacional).

MEJORESLASDE

© RODOLFO ANGULO / CUARTOSCURO.COM Pág. opuesta, arriba: Arribo a la Basílica de Guadalupe de la Caravana NicaraguaElprocedentes250conformadaAlejandroencabezadaMigrante,porelpadreSolalindeypormásdeindocumentadosdeHonduras,Salvador,Guatemala,yCuba.

© RASHIDE FRÍAS CUARTOSCURO.COM/ Abajo: Niños y niñas de educación primaria en la Asamblea Legislativa del Distrito Federal, durante el “Parlamento de las niñas y los niños en la construcción de ciudadanía desde la primera infancia”.

Izquierda: Luego de un enfrentamiento entre presuntos secuestradores y elementos de la Policía Ministerial de Sinaloa.

POPCAP 2015 El premio popcap‘15 Piclet org prize Africa, enfocado a promover y difundir la fotografía contemporánea en y sobre este continente, presentó a los cinco ganadores de su cuarta edición. Los premiados son Filipe Branquinho, de Mozambique, con su trabajo Interior Landscapes, 2011-2014; Tahir Karl Karmali, de Kenia, con su proyecto Jua Kali, 2014; Zed Nelson, de Uganda, con su serie Sudáfrica después de Mandela, 2014; Zied Ben Romdhane, de Túnez, con María Félix prepara una escena de La Escondida en un vagón de pasajeros.

LIBROS EN LOS FERROCARRILES Las 80 fotos de Juan Rulfo ilustran el conflicto entre la ciudad de México y el medio de transporte que había trastocado su funcionamiento en este libro que nació a raíz de la exposición “Por los alrededores de Nonoalco” (2010). Con textos de Raquel Tibol, Víctor Jiménez, Paulina Millán, Alberto Vital, Manuel Perló Cohen y Alejandro Suárez Pareyón, el libro es un un proyecto conjunto de Fundación Juan Rulfo, la unam y Editorial rm MÉTODO MELLADO Desde 1998, el fotógrafo español José María Mellado ha utilizado la fotografía panorámica como uno de los pilares de su obra. Lo que empezó siendo un recurso para resolver una circunstancia geométrica, se ha ido convirtiendo en una técnica para expresar su forma de ver el mundo. Su libro panorámicaFotografíade alta calidad, editado por Anaya, completa la trilogía del “Método Mellado”. AKADEM Akademgorodok, nuevo fotolibro de Pablo Ortiz Monasterio, es producto de un viaje a Siberia en el marco de la pasada Cumbre del g20 en 2014. En sus páginas se muestra la visión científica de los resquicios de una Rusia en plena carrera espacial, nuclear y armamentista. Akademgodorok es conocida como “la ciudad de los científicos” y significa “ciudad académica” en ruso. Es una publicación de Editorial rm JARDÍN SECRETO Las ninfas deambulan por el jardín secreto. De pronto, miran furtivas para volver a esconderse entre el follaje; a ratos parecieran dormidas, en un sueño que uno jamás osaría perturbar. Entre líneas difusas asoman como islas unos labios, alguna forma femenina sugerente o un gesto que, sin decir nada, lo dice todo con leves murmullos, cadentes como un delicado vals. El jardín secreto, fotografía erótica de Óscar es una publicación de la Universidad Autónoma de Chiapas. NOTICIAS ADIÓS AL CMF Quizá la organizaciónprimeraformal que realizó un insistente trabajo para que se reconociera a la fotografía como medio de expresión y a los fotógrafos como creadores, fue el Consejo Mexicano de la Fotografía (cmf). El pasado abril, se desintegró cuando, en asamblea extraordinaria, los cerca de 30 miembros reunidos estuvieron de acuerdo en donar el acervo al Centro de la Imagen, espacio que resguarda su material desde 1994.

68 CUADR SCUROCUADR SCURO

Los niños de la Luna, 2013; y Romaric Tisserand, de Francia, con el trabajo Ultramar Empire Travel Club.

SONY WPO 2015 John Moore (Getty Images, Estados Unidos) recibió el premio L’iris D’or el cual se otorga al Mejor Fotógrafo del Año en el concurso del 2015 World Photography Organisation de Sony, por la serie fotográfica titulada Ebola Crisis Overwhelms Liberian Capital /La crisis del ébola sobrecogió a la abajo,deIzquierda,arribaa2015 S ONY W ORLD P AHOTOGRAPHYWARDS: © APPELARMIN Ganador(Alemania)de la categoría AbiertacompetenciaenArquitecturadela

Derecha, de arriba a abajo, CONCURSO MIS FOTOS DE JAPÓN: © PIER GUILLÉN P RIMER LUGAR © VALTIERRAPERLA S EGUNDO LUGAR © ROCÍO GARCÍA TERCER LUGAR capital de Liberia. Se dieron a conocer también los ganadores de cada categoría; presentamos algunas de las imágenes. MIRADA A JAPÓN Asemeja, ac, institución que fomenta las relaciones interculturales y científicas de las sociedades mexicana y japonesa, dio a conocer a los ganadores de su concurso anual “Mis fotos de Japón”. Los ganadores fueron Pier Guillén, Perla Valtierra y Rocío García.

© MOOREJOHN Images,(Getty EUA) recibió el comopremio delFotógrafoMejorAño de la WPO por su serie sobre los efectos del ébola en Liberia. En la imagen, muerto.quedespuésIbrahim,maridojuntoestáFahnbullehOmuparadaasujustodecayera

Gisèle Freund (1908-2000), fotógrafa autodidacta, tomó partido por el periodismo crítico y confirió una disciplina moral a su vocación: fue protagonista y teórica a la vez. Sus dos primeros viajes a México los hizo invitada por Alfonso Reyes; regresó después en 1964, durante la visita oficial del presidente De Gaulle, y en 1978, para participar en el Primer LatinoamericanoColoquiode Fotografía. La exposición de 120 de sus fotografías estará hasta el 2 de agosto en el Museo de Arte Moderno (mam). De arriba a abajo: © GISÈLE FREUND Jean Cocteau. París, 1939. Impresión nueva. Fonds Gisèle Fruend / IMEC / Fonds MCC © GISÈLE FREUND. Alfonso Reyes en su biblioteca , ca .1950. Impresión de época. Acervo Capilla Alfonsina INBA / Conaculta © GISÈLE FREUND Frida Kahlo al lado de una escultura en su patio . Ciudad de México, ca .1948-1952. Impresión nueva. Fonds Gisèle Fruend /IMEC / Fonds MCC

■ La jaula de oro ( 9 P REMIOS A RIEL ), Diego QuemadaDiez, 2014. Diseño de Cartel: © ARCHER TROY / Cinépolis. Procedencia del cartel: Casa productora

■ La barraca ( 10 P REMIOS A RIEL ), Roberto Gavaldón, 1947. Diseño de cartel: © JOSEP RENAU . Cortesía: Carlos Renau. ■ Enamorada ( 6 P REMIOS A RIEL ), Emilio Fernández, 1947. Diseño de cartel: © HÉCTOR SANDOVAL / Halo Group. Cortesía: Filmoteca de la UNAM

GISÈLEEXPOSICIONESYSUCÁMARA

Y EL ARIEL ES PARA… Sólo hasta el 8 de junio podrá verse la exposición Y el Ariel de Oro es para…, una recopilación de los 60 carteles de películas que se hicieron acreedoras a ese galardón, desde que la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas comenzó a otorgar la estatuilla en 1947. En la Galería Abierta de las Rejas de Chapultepec, Paseo de la Reforma, México, df.

© FRANCISCO PALMA Mesa de ParaChihuahua.Moribo,2008.losrarámuris correr es parte de la vida. Su entorno natural les exige recorrer grandes distancias, así que su técnica y resistencia para participar en el rarajípari se desarrolla desde la infancia y no necesitan entrenarse para competir. Sebastião Salgado, a la izquierda, en un fotograma de La sal de la tierra

LA SAL DE LA TIERRA De forma paralela a la proyección a nivel comercial en todo el país del documental La sal de la tierra, un tributo al fotógrafo Sebastião Salgado realizado por Wim Wenders y Juliano Ribeiro Salgado, se exhibe —hasta el 14 de junio en la Galería del Auditorio Nacional, con entrada libre— una muestra fotográfica con material del filme y de proyectos realizados por fotógrafo brasileño. Salgado (1944) ha dedicado cuatro décadas a captar imágenes que reflejan la grandiosidad que nos rodea y el documental muestra una sinfonía de imágenes que nos remiten a la labor insaciable por hallar lo que nos rodea y captar la esencia del paisaje y del ser humano.

Panorámica de las carretera Tehuacán (Puebla) a Cuicatlán (Oaxaca), fotografía incluida en la exposición sobre áreas naturales protegidas en la Terminal 2 del InternacionalAeropuertode la ciudad de México. De la serie Bola ludens.

OTRA MIRADA La muestra Otra mirada aborda las experiencias de personas ciegas a quienes el fotógrafo francés Fabien Dupoux guía para tomar imágenes. Abierta hasta el 12 de julio en el Jardín de los Aromas, de la Biblioteca de México. Plaza de la Ciudadela s/n, cerca del Metro Balderas. ■ D EL CONCURSO “E L ARTE DE SABER ESTAR AHÍ ” a. Orbitando. © ERNESTO SOLÍS SÁNCHEZ. Segundo lugar b. Confección de 43. © JOSÉ AGUSTÍN REYES DÍAZ DE LEÓN. Premio del público c. Nuevos enfermeros. © PABLO ARMIJO PÉREZ ORONOZ. Primer lugar d. El gran pez. © ALAN MORGADO BUSTOS. Tercer lugar

LAPRESERVARNATURALEZA

BOLA LUDENS

La muestra compuesta por 40 imágenes tomadas por Francisco Palma en diferentes puntos de la geografía nacional es una forma de rendir homenaje a la práctica, las emociones y tensiones que envuelven los juegos, algunos de pasado prehispánico relacionado con el movimiento de los astros, otros que son tradiciones conservadas a lo largo de generaciones… Iniciado como proyecto en 2004, el autor recorrió regiones indígenas y mestizas, colonias de la Ciudad de México y alejadas ranchería. Bola ludens permanece abierta hasta el 30 de junio en la Galería Abierta del imss del Hospital General Regional 1 Carlos Mac Gregor, ubicado en Gabriel Mancera 222, colonia Del Valle, de la Ciudad de México.

72 ca bd

La Comisión Nacional de Áreas Naturales Protegidas (Conanp) celebra 15 años de preservar el patrimonio natural de México con una exposición de 24 fotografías de Áreas ProtegidasNaturalesquealbergan diversos ecosistemas como el desierto, la selva y el bosque. La muestra se presenta en el Centro de Exposiciones de la Terminal 2 del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México hasta el 30 de junio. MOMENTO DECISIVO Pablo Armijo Pérez, Ernesto Solís y Alan Morgado ganaron los tres primeros lugares, respectivamente, del concurso “El arte de saber estar ahí”, organizado por el Museo del Palacio de Bellas Artes —con premios de Nikon— en el marco de la exposición “Henri CartierBresson. La mirada del siglo xx”. El voto del público fue para José Agustín Reyes, en el certamen en el que participaron más de 700 imágenes.

74 UNA CENTENARIA TIENDA DE LUZ

LEICA: PARA UNA ERA VELOZ Oskar Barnack, quien trabajó como diseñador industrial en la compañía especializada en óptica Ernst Leitz, en Wetzlar, Alemania, produjo en marzo de 1914 el diseño para el primer modelo funcional de una cámara compacta de película de 35 mm. La introducción al mercado de la cámara Leica, cuyo nombre se deriva de la combinación entre

“EYES WIDE OPEN! 100 Years of Leica Pho tography / ¡Ojos bien abiertos! 100 años de Fotografía con Leica” ilumina diversos aspectos de la fotografía realizada en for mato de 35 mm, desde un enfoque fototo periodístico hasta un acercamiento documental y artístico de la imagen. Esta muestra, montada actualmente en el Fo tografie Forum Frankfurt, Alemania, incluye más de 200 fotografías, sustentadas por material do cumental como periódicos, revistas, libros, anuncios y folletos publicitarios que rememoran la historia de la fotografía 35 mm, desde su inicio hasta la época actual.

El benéfico costo de la Leica estimuló la pro ducción fotográfica y la experimentación, y ex pandió las nuevas perspectivas de la fotografía, estrategias visuales que representaban al mundo cada vez más innovador, audaz y dinámico. In dudablemente, la cámara desarrollada por Oskar Barnack, e introducida al mercado por Ernst Leitz ii en 1924 fue la respuesta fotográfica a las nuevas necesidades de una era veloz.

La exposición ofrece un repaso enfocado a las transformaciones fotográficas derivadas de la invención y la introducción de esta cámara por tátil, y aborda cómo fue que la mirada fotográfica se modificó a raíz de la introducción de la Leica y su formato compacto: el efecto de la miniaturi zación de la fotografía.

ICONOS DE LA IMAGEN

“Leitz” y “camera”, se pospuso hasta 1925 debido a la Primera Guerra Mundial. La compacta, confiable y siempre “lista para llevar” Leica, equipada con la óptica de calidad diseñada por Max Berek, estableció un cambio paradigmático en la fotografía. No sólo ofreció a los fotógrafos amateurs, emergentes y a las muje res que comenzaban a emanciparse, un amplio acceso a la fotografía; la Leica, que podía trans portarse con facilidad al interior del bolsillo de un abrigo, se convirtió además en un elemento ubicuo y omnipresente en la vida diaria.

Se reflexiona además sobre cómo la introduc ción de esta cámara influyó en el trabajo de los fotógrafos aficionados y fotoperiodistas, además de determinar el perfil de fotógrafos a quienes estaba dirigida esta nueva y amplia gama de ob jetivos fotográficos intercambiables. Similar a la transformación de la fotografía digital realizada con dispositivos móviles y telé fonos inteligentes, la cámara Leica revolucionó el modo en cómo nos enfrentamos al mundo cuan do lo Entremiramos.ellistado de fotógrafos profesionales están aquellos cuyo sello distintivo fue haber usado una cámara Leica para la producción de sus imágenes, y entre ellos se cuentan a Nobuyo shi Araki, Jane Evelyn Atwood, Bruno Barbey, René Burri, Henri Cartier-Bresson, Bruce David son, Michel Vanden Eeckhoudt, William Eggles ton, Ralph Gibson, F.C. Gundlach, Elisabeth Hase, Fred Herzog, Barbara Klemm, Herbert List, Paula Luttringer, Susan Meiselas, Ulrich Mack, Joel Meyerowitz, Paolo Roversi, Jeanloup Sieff, Christer Strömholm, Kai Wiedenhöfer, Paul Wolff y Tom Wood. La exposición está dividida en secciones dedi cadas a la Fotografía de vanguardia de la década de los 20 y 30; de la Fotografía subjetiva de los años 50; la Fotografía humanista de la posguerra en Francia, España y Japón; la Fotografía a color, de moda y la Fotografía contemporánea de autor. La muestra, colaboración entre el Fotografie Forum Frankfurt, el curador Hans-Michael Koetz le, y Leica Camera ag, se expuso previamente en House of Photography en Deichtorhallen, Ham burgo, Alemania. Es la primera vez que Leica Camera ag abre su archivo fotográfico en tal amplitud. Se planea que la muestra continúe su itinerancia hacia Berlín, Viena y Munich. ■ ÚT : Associated Press, Bombardeo con napalm en Vietnam, 1972.

The

77 Manada salvaje en Kenia , 1964. © ULRICH MACK , Hamburgo. © WALTER VOGEL : Boxerbeine (Piernas de boxeadores) , Düsseldorf, 1956.