Cuartoscuro 146, año 24, octubre-noviembre 2017 by Revista Cuartoscuro

1405-7913ISSN•$10.95US•$50MÉXICO n OMAR MARTÍNEZ n GUILLERMO ARIAS n FRANCISCO MATA n ALEJANDRO COSSÍO n JULIO MAYO n EL CUERPO DEL DELITO TEXTOS DE ANA LUISA ANZA n VÍCTOR DEL REAL n MARTHA PATRICIA MONTERO n BEATRIZ DE LEÓN n ELISA LOZANO REVISTA DE FOTÓGRAFOS n DIRECTOR: PEDRO VALTIERRA n AÑO XXIV n NÚMERO 146 n OCTUBRE-NOVIEMBRE 2017 n CUARTOSCURO.COM.MX

Director y editor responsable PEDRO ANTONIO VALTIERRA RUVALCABA Coordinadora editorial ANA LUISA ANZA Editora BEATRIZ DE LEÓN redes@cuartoscuro.com

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REVISTA

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2017

La vida en la frontera, el viacrucis de los deportados, la intensidad del pequeño mundo que se ha formado alrededor de esos trozos de acero, de fierro, de alambre, de lámina que conforman el muro, es documentada por OMAR MARTÍNEZ en su deambular. 8 En su obra, GUILLERMO ARIAS demuestra que el sinsentido divisor es sólo un filamento intrascendente contra la proeza infinita de la vida; aquí, los migrantes deciden apropiarse del horizonte y vencer la hostilidad del terreno para cruzar la frontera. 26

Las líneas, reales o imaginarias, están ahí para romperlas, traspasarlas o eliminarlas. En busca de historias, FRANCISCO MATA recorre la frontera norte, esa delgada línea donde se atascan los sueños o se cumplen las pesadillas. 38 ALEJANDRO COSSÍO retrata la vida transcircular de Tijuana, el diario ir y venir de miles de personas que viven entre dos países, navegan entre las dos Américas, la latina y la gringa, para trabajar o estudiar del otro lado. 54 EN MOVIMIENTO * Un cine obsceno, clandestino y oculto es recuperado por Juan Solís en su tesis “El cuerpo del delito / Los delitos del cuerpo”, una mirada reveladora sobre 29 títulos pornográficos resguardados en la Filmoteca de la unam. 66 EN PERSPECTIVA * rinde un homenaje a Julio, uno de los últimos Hermanos Mayo, quien cumple en octubre 100 años. 68 CUADROSCURO * brinda información sobre exposiciones, libros, reconocimientos y actividades alrededor de la fotografía. 74 DE LAS MEJORES * es una muy breve selección de las imágenes captadas por los fotoperiodistas de la agencia Cuartoscuro. 83 Arriba: de la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS portada : Numerosas familias acudieron a un costado del muro fronterizo el Día de la Independencia estadounidense para observar el espectáculo de fuegos artificiales que son lanzados a varios kilómetros de distancia en la bahía de San Diego, California, 2017. De la serie Detrás del muro [detalle].

n WEB www.cuartoscuro.com.mx n FACEBOOK cuartoscuro n TWITTER @ cuartoscuromex n INSTAGRAM cuartoscuromex n DE FOTÓGRAFOS n DIRECTOR: PEDRO VAL TIE RRA n AÑO XXIV n NÚMERO 146 n OCTUBRE–NOVIEMBRE

Fotó grafos MOISÉS PABLO (editor) , SAÚL LÓPEZ, ISAAC ESQUIVEL, PEDRO ANZA, ADOLFO VLADIMIR, DIEGO SIMÓN Cuartoscuro / Revista de fotógrafos, año xxiv; núm. 146; octubre-noviembre de 2017. Es una publicación bimestral editada por Cuartoscuro, sa de cv; Juan Escutia, 55; colonia Condesa; 06140 Ciudad de México. Teléfonos: 5211 2607, 5211 3197, 5211 2913. Distribución COMERCIALIZADORA GBN, SA DE CV Calzada de Tlalpan, 572 c302 colonia Moderna; delegación Benito Juárez; 03510 Ciudad de México. suscripciones@cuartoscuro.com Registrado ante la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación, con el Certificado de Licitud de Título y Contenido núm. Registrado16712. ante la Dirección General del Derecho de Autor de la Secretaría de Educación Pública, con certificado de reserva de derechos al uso exclusivo del título núm. 04-2006-072811555900-102.

Diseño editorial FERNANDO RODRÍGUEZ Ar chivo XÓCHITL GARCÍA archivo@cuartoscuro.com

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Izquierda, de arriba a abajo: Edificio colapsado en la SeptiembreSantacoloniaCruzAtoyac. 19, 2017. © ADOLFO VLADIMIR / CUARTOSCURO.COM Ciudadanos colaboran en el rescate de personas en un multifamiliar de Tlalpan. Septiembre 20, 2017. © ADOLFO VLADIMIR / CUARTOSCURO.COM En busca de sobrevivientes en un inmueble de Tlalpan Sur, en la Ciudad de México. Septiembre 20, 2017. © ADRIANA ÁLVAREZ /CUARTOSCURO.COM

Abajo: Cientos de civiles apoyaron la remoción de escombros de una fábrica colapsada en Chimalpopoca y Bolívar, en el centro de la Ciudad de México. Septiembre 19, 2017. © SANDRA MARTÍNEZ / CUARTOSCURO.COM

OTRO 19 DE SEPTIEMBRE Aún queda la huella del 85 en la memo ria y la herida volvió a abrirse este año, justo en un aniversario más del terremoto, que ahora fue de 7.1 en la escala Richter. Tras los derrumbes y el caos, otra vez la sociedad civil se organizó para ser una gran fuerza en las labores de rescate y apoyo. Hombro con hombro. Mano con mano. Cuartoscuro lamenta las pérdidas hu manas y materiales por el terremoto y se solidariza con México. n

Rescate de un hombre atrapado por más de 20 horas en un edificio en Laredo y SeptiembreCiudadcoloniaÁmsterdam,Condesa,deMéxico. 20 , 2017 © GALO CAÑAS CUARTOSCURO.COM/

Omar Martínez LA ALREDEDORVIDADELMURO Ana Luisa Anza PORTAFOLIO

Una pareja se toma una selfie frente al muro fronterizo en Playas de Tijuana, 2016 . De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ Página opuesta:

Doble página anterior: El muro fronterizo se interna en el Océano Pacífico en la frontera que divide Tijuana, Baja California, de California, en Estados Unidos. De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ

En el festejo del Día de las Madres Binacional en el Parque de la Amistad de Playas de Tijuana, estuvieron presentes asociaciones civiles de apoyo a los migrantes y deportados. Al lugar acudieron con flores y globos que, aunque no pudieron ser entregados directamente a los familiares del otro lado, fueron portados como un regalo simbólico, 2016 . De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ

Barrotes de acero herrumbrosos que se yerguen como si de Su Majestad se tratara. Mallas chaparras que sí, están, pero se con funden con el paisaje desértico que alcanza a verse desde donde juegan los niños. Barda necia que, un tanto inútilmente, insiste en prolongarse en un mar que se niega a erigirse en una imposible barrera de agua.

De diversas formas —unas amenazantes, otras endebles, como si sólo estuvieran ahí para cumplir con el requisito— está siempre ahí: presente, visible, protagonista indiscutible de fronteras arbitrarias que no tienen mayor función que la de separar. El “muro”. Así, con comillas. O El Muro, con mayúsculas. Nadie tiene necesidad de mayor explica ción al escuchar su nombre porque de éste se han Doble página siguiente: Con la intención de difundir mensajes positivos de la frontera a través del arte, medio centenar de personas acudió al muro fronterizo para pintarlo como parte del proyecto “El mural de la hermandad”, 2017. De la serie Detrás del muro.

OMAR MARTÍNEZ

Lo cierto es que, a su alrededor, vibra la vida de quienes se encuentran varados en el intento de tras pasarlo, la de los que se han acomodado en una Página opuesta, arriba: Niños juegan en una pila de agua ubicada en una ladera de la colonia Libertad, barrio cercano al muro fronterizo entre Tijuana y San Diego. De la serie Detrás del muro.

derivado expresiones —como “el otro lado” o “la línea”— que son parte ya del léxico de todos los días: mexicanos, centroamericanos, sudamericanos y, más recientemente, caribeños tienen clarísimas las im plicaciones del significado del verbo “cruzar”.

© OMAR MARTÍNEZ Varias personas, en su mayoría deportadas y que durante muchos a ñ os vivieron en la canalización del Río Tijuana, son atendidas por organizaciones civiles que les apoyan con alimentos, 2012 De la serie Detrás del muro.

© OMAR MARTÍNEZ Página opuesta, abajo: Una familia migrante se despide bajo una torrencial lluvia en las inmediaciones de la garita internacional. Ellos son parte de un grupo de 270 migrantes provenientes de Centroamérica que llegaron a Tijuana con la intención de pedir asilo político en Estados Unidos, 2017 De la serie Detrás del muro.

Activistas cuelgan cruces en el muro fronterizo que divide a Tijuana y San Diego en conmemoración por los miles de migrantes que han muerto en el intento de cruzar ilegalmente a Estados Unidos. De la serie Detrás del muro.

© OMAR MARTÍNEZ permanencia más duradera que la prevista, la de quienes no cejan en el propósito o la de quienes cerca de ahí nacieron, para conformar la comunidad sui generis que nace de una de las fronteras con mayor flujo migratorio en el mundo. Y, de entre las ciudades adheridas a la línea que divide, Tijuana es símbolo y líder de los miles de significados del fenómeno mi gratorio.

© OMAR MARTÍNEZ Página opuesta: Tras las políticas migratorias de Donald Trump, miles de haitianos quedaron varados en Tijuana al no poder cruzar a Estados Unidos para pedir asilo político. Ante dicha problemática migratoria, pastores de la iglesia “Embajadores de Jesús” iniciaron la construcción de una villa denominada “Little Haiti”, 2017 De la serie Detrás del muro.

Dos niñas que contemplan “el otro lado” arropa das por una bandera estadounidense ponen el dedo en la llaga. Estamos acá, de “este lado”, pero allá está el sueño de tantos padres, el mismo que quizá tuvieron todos aquellos quienes se quedaron en el intento y están representados en una de las miles de cruces que “decoran” —en un acto de inmenso do lor— esa porción del muro que tantas vidas debe.

Allá van esperanzados millares de haitianos, en una de las últimas grandes oleadas migratorias de Tijuana que puso en jaque a un México anfitrión que no contaba con la crisis de quienes se quedaron lite ralmente “atorados”. Ni de aquí, ni de allá. Y mien tras, con albergues insuficientes, a dormir en la calle, en el sueño de una California que casi puede tocarse a unos cuantos metros.

Numerosas familias acudieron a un costado del muro fronterizo el Día de la observarestadounidenseIndependenciaparaelespectáculo de fuegos artificiales que son lanzados a varios kilómetros de distancia en la bahía de San Diego, California, 2017 De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ

Ahí está también la desesperación de los cientos de deportados que pisaron el paraíso imaginado y se ven devueltos a esa tierra de nadie y de todos, a la Tijuana que acoge, a la que impulsa, a la que se conduele, a la que se vuelve testigo de la interacción que genera una riqueza única: la de la frontera más desafiante y la más desafiada. Allá, deshacer la fealdad —la que lleva intrínseca la separación de los territorios, pero también la del mismo muro que rompe los paisajes— lleva a grupos de artistas a dejar un mensaje de color en la lámina o, ¿por qué no?, a hablar de la posibilidad de la existencia de sueños. Alrededor de ese símbolo de lo inexplicable la vida gira. La violencia se agolpa, la desesperación se acumula, la meta cercana parece alejarse, pero En el Parque de la Amistad, en la frontera entre Estados Unidos y México, numerosas personas participaron en la Clase Binacional de Yoga, evento que se realiza anualmente en el muro fronterizo por la organización Ángeles de la Frontera, 2016 De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ Página opuesta, arriba: Frase plasmada en el muro fronterizo entre Tijuana y San Diego, 2016 De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ Página opuesta, abajo: Un migrante de origen haitiano duerme en la banqueta, a un costado de la Casa del Migrante en Tijuana, debido al sobrecupo que registraron los refugios por la llegada de más de 20 mil personas procedentes de Haití, 2016 De la serie Detrás del muro. © OMAR MARTÍNEZ

Omar Martínez recorre esa frontera dolorosamen te tangible y documenta la vida que surge irreme diablemente a su vera. Conoce el viacrucis de los deportados, la mirada anhelante del que tratará mañana, la solidaridad de quienes invitan a desistir para integrarse, la intensidad del pequeño mundo que se ha formado alrededor de esos trozos de acero, de fierro, de alambre, de lámina que confor man El Muro de la ciudad. Y lo sabe: “Tijuana es una ciudad donde nacen y mueren los sueños de miles de personas que llegan para cruzar el muro que divide a México de Estados Unidos; migrantes con la ilusión de respirar aires de triunfo, pero con un destino incierto, quedan varados en los aledaños de una ciudad desconocida y llena de es peranzas, donde se levanta un muro que puede ser un obstáculo o una invitación a quedarse”. Ahí está ese muro. Sereno en su insoportable presencia. Insignificante ante la terrible carga de deseos que quisiera verlo desaparecer. Presente ante lo impresentable de una humanidad que habla de solidaridad. Y, por lo pronto —y quizá por mucho tiempo más—, quienes saben de su existencia coti diana aprovechan el turismo para hacerse una selfie. Ironías. Quizá algún día, cuando sea derrumbado, se convertirán en personajes de la historia. La de los muros que se destruyen. n Doble página anterior: La necesidad de cruzar la frontera para pedir asilo político ocasionó que cientos de haitianos se aglomeraran en el módulo de Atención a Migrantes ubicado en el centro de Tijuana, con el objetivo de obtener una ficha de acceso a la garita internacional para entrevistarse con un agente de estadounidense,migración

también se dan acciones colectivas —los de éste con los del otro lado— en el abrazo fraterno imaginado o en el actuar pretendiendo que las barras no existen.

2016 De la serie Detrás del muro.

© OMAR MARTÍNEZ Protesta en el muro fronterizo contra el gobierno estadounidense presidido por Donald Trump, organizada por asociaciones civiles pro defensa de los derechos de los migrantes, 2017 De la serie Detrás del muro.

Sí, he recorrido un largo camino a ninguna parte, arrastrado involuntariamente por monstruos, técnicas, industria gigante llamada éxito, progreso y Anglo… Rodolfo “Corky” González Cuando las piedras sangran significa que pisamos un terreno hostil y que el calor es dueño del horizonte; a lo lejos, es posible advertir un paisaje brilloso y reptante, don de el cielo se refleja y se convierte en agua. Los espejismos acuden en auxilio de los espíritus desfallecientes y los persuaden con la esperanza del “Ya mero llegamos”, porque la rudeza del terreno, cubierto de cactus y ramas espinosas, impide el ca minar sediento del viajero. Pernoctar un momento en tierra seca es doblar, tal vez triplicar, las sensa ciones despiadadas del infierno; a cambio, sólo queda un concierto de luz, una intensidad solar que derrite el alma más absorta, o un mapa estelar que Una sección del cerco fronterizo en Playas de Tijuana, cuya conversión en lo que Trump considera que será “a beautiful big great wall”, preocupa a científicos de ambos lados de la frontera sobre los daños ambientales generados por la intervención de dicha estructura en los diversos ecosistemas a lo largo de la frontera. Actualmente, casi 700 millas de las 2 mil que conforman la línea entre Estados Unidos y México cuentan con algún tipo de barrera que impide el paso de vehículos o peatones, principalmente en las áreas urbanas, pero también hacia áreas de reserva ecológica. Desde sus primeras etapas de construcción en 1993 , bajo la administración del Presidente Bill Clinton, los grupos ambientalistas protestaron en contra de una barrera física que alteraría diversos hábitats de la franja fronteriza. De la serie El cerco.

27 Guillermo Arias EL HORIZONTE E N LIBERTAD Víctor del Real PORTAFOLIO

28 La luna tras el muro en el momento en que estuvo más cerca de la órbita de la Tierra desde 1948 , visto en Playas de Tijuana. Noviembre 14, 2016. De la serie El cerco. © GUILLERMO ARIAS

El cerco fronterizo visto desde el estacionamiento del Aeropuerto Internacional de Tijuana en mayo de 2015 . Actualmente, la publicidad en el área del aeropuerto ha sido retirada. la serie El cerco. ARIAS

sobresale desde la profunda helada de una noche invernal en la montaña. Ahí el alimento se reduce a muy pocas especies y la caza es pobre; acaso esta precariedad sugirió a los naturales incorporar a los insectos y las plantas en su imaginario espiritual. No existía otra manera de abrazar esta enorme superficie árida, en cuyo cobijo nocturno se mantiene el encuentro del hombre con las incógnitas más reincidentes del firmamento. ¿Cómo se consumó el cabeceo de la tierra que desplazó al mar, y convirtió en páramos o en mon tañas de arena a miles de kilómetros cuadrados de terreno? ¿Antes? Agua salada. ¿Hoy? Sequedad, sequía prolongada, rocas y ramas ásperas. Y todavía más allá, una soledad que nos puede hacer llorar. ¿De qué calidad fue la nobleza de quienes no sólo percibieron la voz grave y sostenida de la aridez, sino que departieron con ella? Abrirse espacio en el paisaje agreste del semidesierto, no es juego. Para entender los secretos de esta parte del mundo, es necesaria una espiritualidad ajena a la quimera El muro visto desde las afueras de Tijuana. Mayo 21, 2016 . Estados Unidos y México comparten cerca de 2 mil millas de frontera común. De la serie El cerco. © GUILLERMO ARIAS

• Y ahí está puntualmente la belleza: se despereza con el alba y llena su rostro de color a través de la ma ñana. Los montes lucen quietos, como siempre, a la Cerco fronterizo en el Gran Desierto de Altar, al este de San Luis Río SeptiembreColorado. 19, 2015. De la serie El cerco.

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32 modernista; la dichosa e íntima relación con la na turaleza demanda otra forma de ver el infinito, porque el contento y la alegría sólo se encuentran en los guerreros que tienen en su haber muchas victorias contra la penuria.

¿De qué pasta están hechos los que aún se enfilan por veredas clandestinas, y cruzan por las noches los valles secos y las cadenas montañosas, con la decisión de sobrevivir clavada en su cabeza? Al re correr distancias considerables, los guerreros de hoy parecen ser los mismos guerreros de ayer. El recio espíritu para vencer la adversidad cuelga como piel de lobo sobre sus cuerpos sensibles; por ello, deci dieron apropiarse del horizonte y sentir con gallar día la rigurosidad de las inclemencias, y a la hosti lidad de un terreno ardiente y silencioso, apenas sorprendido por el chillar de un ave de rapiña.

34 espera de alguien que distinga sus texturas y en una foto declare que todo sigue igual. Todo igual. No existen sinos trágicos cuando hay que tomar al sol de la mano y bajarlo por las zonas más escar padas, hasta conseguir un paisaje luminoso, donde la escarcha matutina de las estaciones frías aún no se derrite y hace brillar un hilo fantástico de cuentecillas, como las piedras preciosas de un collar. Pero, cuidado, aquí hay algo raro. No existe tal gargantilla de piedras preciosas, es apenas una inte rrupción del horizonte por medio de insólitas pro minencias, construidas por un espíritu obstinado. Aquí parece que cambió algo, desde el pie de la playa hasta los barrios más humildes; es un algo misterioso que, sin embargo, no impide el paso rau do de los autos en los puentes y las autopistas. El cambio y su apresurado desatino, ambiciona traspa sarlo todo a su favor, y concluir el coloquio entre el águila azteca y el águila calva. En lontananza, los montes y la arena parecen continuar en su dichosa modorra. La libertad, cuan El puente fronterizo que atraviesa el Río Bravo y conecta a Ciudad Juárez y El Paso. Febrero 19 de 2017. Para 2006 , con el “Secure Fence Act” del Presidente George Bush, la construcción del cerco pasó de 325 millas a 700 , aunque se ha transformado con el uso de barreras simples estilo “Normandía” a dobles y hasta triples cercos en determinados lugares, que dan forma al “muro” fronterizo actualmente. De la serie El cerco. © GUILLERMO ARIAS

36 do se estima eterna, no se perturba por los gritos impacientes; ignora las exigencias animadas por este oscuro propósito: impedir el tránsito del aire, de los aromas de una flor de cactus, de los humanos, de las hierbas secas que giran por el campo rodando como esferas, y del desfile de millones de hormigas por debajo de las hojas. ¿Tendrá éxito este proyecto delirante de recluir el paso, de diezmar los nichos de vida y de agotar las fuentes y veneros escondidos con celo bajo la arena? ¿De qué vientre nació tamaña imprudencia?

Guillermo Arias nos demuestra con sus fotos que el sinsentido divisor, aparentemente imbatible, es sólo un filamento intrascendente contra la proeza infinita de la vida. El hombre regresa a la libertad y busca el sustento con enjundia. El muro se funde en la aridez y juntos logran sorprendente conjunción. Concluye Arias: La luz inaugura nuestras mañanas con absoluta libertad y la escarcha de los tiempos fríos posa para nosotros desde el horizonte, como augurio jubiloso. n En la Presa de la Amistad, en la frontera de México y Estados Unidos, cerca de Ciudad Acuña,FebreroTamaulipas. 21, 2017. De la serie El cerco. © GUILLERMO ARIAS

Martha Patricia Montero El horizonte es una línea imaginaria que colocamos donde los sueños nos indican… En el siglo XV, un genovés crecía al amparo de una línea, de la que desconfiaba la mayoría de sus coterráneos: el mar parecía deslizarse hacia el abismo y preferían explorar hasta donde la costa era visible, porque ese más allá les angustiaba. En cambio, él, quien por nombre tenía el de Cristóbal Colón, gustaba de observar ese desliz descubriendo su particular curvatura. Animoso –y cabe decir que después de varios intentos–, logró seducir a la reina Isabel de Castilla, quien encantada por el halo que envolvía la aventura, lo apoyó con tres carabelas para remontar la imposibilidad de ese cruce. Tras 58 días enfilado rumbo a donde su corazón dictaba,

LÍNEAUNA ENCAMINOMEDIODEL

PORTAFOLIO

38 Francisco Mata

Almuerzo de un hombre deportado, en la Garita de Otay, en Tijuana. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS

En los años veinte del bullicioso siglo xx, la joven estadounidense Amelia Earhart mostraba fascina En medio del desierto, el muro cambia de forma y la frontera es delimitada por una cerca de un metro de altura. De la serie La línea.

En 1609, con un telescopio de fabricación propia —inspirado en uno rudimentario realizado antes por los holandeses—, el físico, matemático, ingenie ro, filósofo y astrónomo italiano Galileo Galilei deci dió concentrarse en la línea que planteaba una clara división entre su hábitat terrestre y el manto estelar. Sin cruzarla, pero inspirado en la maravilla que ese otro lado le ofrecía, nos legó conocimientos que per mitieron trazar mapas más fieles del universo.

40 Colón llegó a Guanahani, isla que renombró como San Salvador, y fue el inicio de mayores periplos, que confirmarían la esfericidad del planeta y la existencia de un nuevo mundo.

42 Cementerio municipal donde se depositan en fosas comunes los cuerpos de desconocidos, muchos de ellos migrantes, deportados o víctimas de la violencia. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS

En la colonia Lomas de Poleo, en Ciudad Juárez, se construyó este xenotafio-memorial en el terreno donde se encontraron varios cuerpos de mujeres asesinadas. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS ción por las mujeres que sobresalían en actividades designadas tradicionalmente a los hombres, por los automóviles que en esa época eran una novedad glamorosa y por el mundo de la naciente aviación. Esta impronta la llevó a cruzar varias líneas que la volvieron sobresaliente, aunque sin duda la más importante era la oceánica que dividía dos de los cinco continentes. Piloteando en solitario un mono plano Lockheed Vega, partió en mayo de 1932 de Harbour Grace, Canadá, rumbo a Gran Bretaña. Catorce horas y 56 minutos después, salvaba el Atlántico, cosechaba tres récords y aterrizaba en una granja de Irlanda, estableciendo que para ninguna mujer empeñosa hay imposibles.

44 En 1955, tras 42 años de atender las líneas que la discriminación imponía entre la raza blanca y la raza negra en su natal Alabama, Rosa Parks decidió que era un absurdo postrarse siempre atrás de don de le marcaban y se rebeló transgrediendo la que estaba al interior de un autobús con código segrega cionista. Tal desobediencia le mereció la cárcel, pero también le dio un motivo al doctor Martin Luther King para iniciar una protesta simbólica que, tras un año, lograría que la Corte Suprema de Estados Uni dos declarara inconstitucional esa línea y pudieran ir, luego, por el logro de otros derechos civiles. Seis años después, la nave Vostok 1 traspasaba la delicada línea que existe entre la atmósfera terrestre y el espacio exterior. En su interior viajaba un joven Siguiendo lo sinuoso de esta zona desértica, el muro se extiende entre dunas. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS

46 ruso que, apenas con 27 años, se convertía en el primer hombre en lograr esta hazaña, inscribiendo su nombre en los libros de historia. Antes de embar car para el despegue que le permitiría cruzar ese horizonte intangible, Yuri Gagarin escribió: “Toda mi vida me parece ahora un único y hermoso mo mento”.Enelafán de evidenciar que existían dos ideolo gías para normar la vida de los pueblos, la noche del 12 al 13 de agosto de 1961 se logró la construcción de un muro que dividía en dos la ciudad alemana de Berlín, a la vez que simbolizaba la época de la Guerra Fría. Son 120 kilómetros custodiados día y noche, sin descanso, que testificaron a lo largo de 28 años cinco mil fugas exitosas, 200 personas heridas Aquí empieza el muro fronterizo, desde el Océano Pacífico en Playas de Tijuana. Aun en el mar, se evidencia la división fronteriza. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS

49 y 192 muertes. Finalmente, esta línea de hormigón armado, valla de tela metálica, trincheras y alambre de púas, cedió ante los reclamos de libertad y el 9 de noviembre de 1989 fue derribada a punta de picos, martillos y entusiasmo por berlineses de ambos la dos, quienes se abrazaban espontáneamente y cele braban. A donde la vista se dirija, hay líneas. Algunas tan claras como la valla de contención que se construyó durante la Presidencia de Bill Clinton para remarcar la división entre las ciudades de Tijuana y San Die go, con réplicas entre otros puntos fronterizos. Apoyada por iluminación intensa, sensores de movimiento y vigilancia permanente con camione tas todoterreno, pretende parar la migración ilegal Un migrante observa por una ventana del muro fronterizo el centro comercial que se encuentra justo en la frontera del lado de California. De la serie La línea.

De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS 50

Un papalote vuela sobre el muro en Playas de Tijuana, construyendo una metáfora visual sobre la libertad de cruzar las fronteras. De la serie La línea. © FRANCISCO MATA ROSAS

De la serie La línea.

53 de quienes buscan alcanzar sueños. A veces, entre el mar y el desierto, no es más que un espejismo, un conjunto de brillos bajo los cuales el horizonte se ensancha o se acorta, según los avatares del día.

A esta particular línea acude desde hace algunos años el fotógrafo Francisco Mata Rosas, aguzando la vista para desentrañar historias. Con un objetivo reflexivo que le permite navegar en uno u otro lado, observa, se acerca, desmenuza, retrata… Entonces los desterrados enraízan, los deportados hallan su hogar, los que transitan el limbo comparten su rincón del paraíso; porque anhelar estar del otro lado no está distanciado de atravesar un manto estelar, un océa no, una barrera impuesta por la discriminación o una odisea en pos de la libertad. n Este deportado de origen chiapaneco vive en un refugio en Playas de Tijuana, esperando una nueva oportunidad de cruzar “al otro lado”.

Alejandro Cossío LATRANSCIRCULAR:TERCERAIDENTIDAD Beatriz De León

N o son indocumentados o ilegales, son seres flotantes en un limbo migratorio, que tra zan a diario un círculo imaginario entre México y Estados Unidos; su vida transcu rre en un diario ir y venir entre las dos Américas, la latina y la gringa, la de las carencias y la de las oportunidades, la insegura y la segura. Por extra ño que parezca, los transmigrantes trabajan o es tudian en un país y duermen en otro; integran la tercera identidad, que navega entre dos mundos, dos culturas divididas apenas por una garita. En las primeras horas del día, esa población cir cular constituye el grueso de los cruces fronterizos. Más de 50 mil personas radicadas en Tijuana atra viesan diariamente la frontera para alcanzar a me dias el american dream.

Doble página anterior: Jess hace fila para cruzar “al otro lado”; ella vive e hizo sus estudios en Tijuana, y ahora trabaja en San Diego, California, donde nació su hija Leia. Del proyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

En el proyecto Transcircular, el fotógrafo Alejandro Cossío propone una conversación visual con esos que echan raíces a ambos lados de la línea, raíces laborales, económicas, comerciales y afectivas. Su jornada comienza temprano, robando horas al sueño, porque el trayecto del hogar al trabajo es largo y, al problema de la distancia, se suma el trá mite migratorio, que les lleva una o dos horas, de pendiendo del día de la semana. Si la suerte los acompaña, basta con una hora de fila para cruzar; si no, el puente se vuelve infinito, la propia fila se convierte en un estacionamiento dentro de la ciudad; Alfredo, a la salida de su trabajo en Chula Vista, California, donde trabaja como gerente bancario. Reside en Tijuana, Baja California, donde ocasionalmente se dedica a ser dj en algunos bares de la ciudad. Del proyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

57 una espera de hasta cuatro horas, acosados por el frío, las revisiones o el miedo a perder el empleo, pagan así el precio de laborar o estudiar en el primer mundo. La mejor opción es llegar con anticipación, salir alrededor de las 5:00 horas o, en casos extremos, a la 1:00, para cruzar rápido; ya descansarán un rato en algún estacionamiento antes de comenzar su jornada. “Se duermen ya que cruzaron, o van y se compran un café, haciendo tiempo para cuando lleguen las 8:00 o 9:00 de la mañana que entran a su trabajo, la cosa es ganarle a las filas, no ir con prisas”, narra Cossío. Si antes escuchaban la radio para mitigar la espe ra en el puente, hoy miles se conectan a las redes sociales para compartir información: cómo está el tráfico, hasta dónde llega la fila, cuál es el tiempo estimado para cruzar… Esos migrantes se cuelan por las porosas garitas de la mano de su inseparable visa estadounidense para reconquistar por unas horas el otro lado, para apropiarse de la cultura del norte o ser parte de su actividad económica, como Alfredo, que trabaja en un banco en Chula Vista, o Lizzet, que lleva todos los días a su hija a un colegio en San Diego. El buen salario estadounidense se complementa con la baja renta de Tijuana. Jess vive en Tijuana pero, como miles de personas, labora en San Diego, California. Ella decidió que su hija Leia naciera en Estados Unidos para que en el futuro tuviera mejores oportunidades de vida. Del proyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

Panorámica de la garita de San Ysidro, que divide a Estados Unidos de México. Por este paso diariamente cruzan miles de personas por motivos mercancíasparaemocionales,económicos,laborales,afectivo-asícomohacercomprasdedeconsumo.Delproyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

Al llegar el fin de semana, miles de personas regresan a Tijuana después de haber laborado toda la semana en San Diego, California; otros tantos llegan a Tijuana a divertirse e, incluso, a ver los juegos del Club de Futbol Xolos de Tijuana. Del proyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

El Black Friday (Viernes Negro) es el fin de semana festivo del Día de Acción de Gracias en que las tiendas de Estados Unidos ofrecen las mejores ofertas del año. Miles de residentes en la frontera Tijuana-San Diego aprovechan para hacer sus compras. Del proyecto Transcircular. ALEJANDRO COSSÍO

“¿Que si vale la pena ese trayecto transcircular? Los números hablan por sí solos. Son 50 mil, 60 mil los que cruzan a diario. Para muchísima gente, vale la pena por la ventaja de estar cerca de sus raíces y, al mismo tiempo, obtener provecho de esas facili dades. Es desgastante hacerlo todos los días, pero ahí están los números; se ha creado una tercera identidad, porque están los americanos, los mexi canos y los que forman este círculo, como una ter cera nacionalidad”.

“Tijuana es una ciudad muy deteriorada, que no está planeada, que fue creciendo conforme llegó la población. Nunca hubo un plan para que fuera una ciudad bien hecha, no hay planes viales pensados de aquí a 10, 15 o 20 años; todo se va haciendo con forme al día. Lugares como San Diego, hay que reconocerlo, están muy bien organizados”, dice el fotógrafo.Yalfenómeno de los trabajadores, se suma el de las personas que realizan sus compras del lado estadounidense, la despensa cada fin de semana en San Diego o las tradicionales ofertas del Black Friday cada año. “No es cosa de malinchismo, sino que encuentran el mismo producto a mejor precio y, si te sale des compuesto, allá respetan la garantía como debe ser, confían en el comprador; en México, no; acá es un martirio”.Cossíoregistra en sus imágenes la diaria travesía de los transmigrantes para tomar el pulso a estos ciclos, acogiendo los latidos y exhalaciones de una franja que transpira vida en ambas direcciones. Después de todo, si se observa el paisaje con dete nimiento, siempre ha sido uno solo. Es la misma zona, la misma población; prácticamente es otra Tijuana, porque todo mundo habla español.

Transcirculares, el sueño de ida y vuelta. n Danny reside en el área de San Diego, California, donde trabaja remodelando casas. Los fines de semana cruza a Tijuana para desarrollar actividades deportivas y visitar a sus familiares. Del proyecto Transcircular. © ALEJANDRO COSSÍO

Los transcirculares tienen diferentes estatus migratorios, cruzan con visa, trabajan allá, pero no gozan de los beneficios de los americanos. Por eso muchos tijuanenses deciden que sus hijos nazcan en Estados Unidos, para asegurar ventajas en salud, educación y calidad de vida.

Con una larga trayectoria en el periodis mo cultural, Juan Solís1 se doctoró con honores como historiador del arte, por la Facultad de Filosofía y Letras de la unam, con la tesis El cuerpo del delito/Los delitos del cuerpo. La colección de cine pornográfico “callado” de la Filmoteca de la unam, 2 un notable trabajo aca 1 Juan Solís es Licenciado en Comunicación y Periodis mo por la unam; Maestro y Doctor en Historia del Arte por la Facultad de Filosofía y Letras de la unam Se desempeñó en El Universal como reportero cultural asignado a las fuentes de cine y música (2000 2008). Fue creador y responsable del área de cine en el Museo Nacional de Arte. Realizó la selección fílmica de la exposición Los rostros del mexicano (2009 2010), que se exhibió en el Palacio de Bellas Artes de Bruselas, Bél gica. Obtuvo el primer lugar en la categoría de posgra do en el primer Concurso de Crítica Cinematográfica del Festival Internacional de Cine de la unam (2011).

Fue reportero, redactor y subdirector de prensa del Festival Internacional Cervantino. Actualmente, cola bora en la revista radiofónica La feria. Carrusel Cultural, de imer; imparte clases en la Universidad Iberoameri cana y es Jefe de Comunicación Social en la Dirección de Danza de la unam. Es autor del libro Un cine revo lucionado. Atisbos de modernidad en la cinematografía nacional (1910-1950).

démico que aporta nuevas luces sobre un tema poco explorado en nuestro país. Entre los problemas que enfrentó a lo largo del proceso de investigación, Solís comenta que el primero fue la identificación de las películas, ya que por tratarse de material pornográfico, el archivo protege la proceden cia del material, cuya catalogación no arroja mayores datos, ni siquiera los títulos reales que permanecían ocultos en las etiquetas de identificación de las latas que conservaban el material para despistar la censura (Mamaíta es uno de ellos). Revisó la totalidad del mate rial, pero como algunos materiales estaban repetidos o muy deteriorados, optó por estu diar los 29 títulos de la colección que presun tamente estaban completos y cuya variedad temática era representativa del resto del ma terial.Otro3 contratiempo fue la escasez de fuentes en las cuales apoyarse, ya que exceptuando los trabajos al respecto de Miguel Ángel Mo rales, Ángel Miquel, Juan Felipe Leal, Carlos Arturo Flores y Eduardo Barraza, son escasas las publicaciones sobre el tema. Por lo anterior, recurrió a diversas herramientas teórico-con number=006616&set_entry=000001UV6I2AHYVN64VFKVTP03672?func=full-set-set&set_&format=999.

CINEMEXICANOSILENTEPORNO Elisa

El cuerpo

2 La tesis completa puede verse en: unam.mx/F/358P23AJP5GVRJE13CS4ATAET7GLYCR4http://oreon.dgbiblio.

3 Elisa Lozano, entrevista a Juan Solís, 3 de mayo de 2017. ceptuales y desarrolló una metodología propia, basada en el uso de fuentes documentales, literarias, gráficas y hasta los expedientes del Tribunal de la Santa Inquisición del Archivo General de la Nación y hemerografía varia. En este punto, cabe apuntar que, por la natu raleza clandestina del tema, no encontró in formación en las notas cinematográficas, sino en la nota roja policiaca, que documentó no pocas detenciones y redadas en contra de quie nes comercializaban ese tipo de materiales. En su acucioso análisis, Solís explora la narrativa, la estética, los planos, el encuadre, los movimientos de cámara, la estructura de las secuencias y el montaje de un cine cuya clandestinidad exigía filmarse de forma de terminada: es decir, con cámaras y formatos pequeños, como el de 16 mm, y que atendien do las demandas de “mercado”, bajo la influencia de cintas de otros países, presentaba ante los espectadores un catálogo variopinto de situaciones. Y es que para desarrollar sus historias, los pornógrafos mexicanos recurrieron a los estereotipos oficiales, como el charro, la china, el clero y los campesinos; ocupándose también de estereotipos sociales, incluyendo a los asesinos seriales, como el de Gregorio Goyo Cárdenas, quien aparece en más de una ocasión en estos filmes, incluso una película pornográfica basada en ese personaje fue in Lozano del delito MOVIMIENTOEN

FILMOTECA DE LA UNAM

67 cluida por Juan José Gurrola en su corto ex perimental Robarte el arte (1972). Otros personajes que aparecen ante la cá mara son toreros, curas, sultanes lujuriosos, militares, clérigos y otros, rodeados de sarapes de Saltillo y una variedad de objetos que daban el toque exótico y erótico a este cine que, bajo todo tipo de argucias, circulaba en México en esos años. El autor nos hace saber que otras fuentes de inspiración de los pornógrafos nacionales eran las historietas, las radionovelas, la litera tura, la nota roja, el cine industrial, apropián dose incluso de películas exitosas, como Historia de un abrigo de mink (Emilio Gómez Muriel, 1955), que reinterpretada circuló en versión porno bajo el título de Cuento de un abrigo de mink. Cabe destacar que a la circulación de cintas realizadas en nuestro país por casas produc toras como las muy nacionalistas Huarachazo Mex y Anáhuac, se sumaban las hechas en Francia, España, Estados Unidos y Cuba. Algo que sobresale de este trabajo pionero es el conocimiento de Solís sobre los materia les de factura y al estado de conservación de los mismos. Así, identificó que el soporte de algunas películas era nitrato, y el de otras, película de seguridad y las marcas de las mismas para precisar el país fabricante: Fuji (Japón), Gevaert (Bélgica), Kodak (Alemania), Orwo (Alemania Oriental), Ferrania (Italia), Dupont (Estados Unidos); a su vez, pudo in ferir la fecha de factura al observar las perfo raciones de la banda de las películas. De igual forma, la lectura del deterioro, las cicatrices que las cintas “ostentan en su cuerpo”, como dice poéticamente Solís, dan cuen ta de que fueron multiproyectadas. A más de setenta años de su posible reali zación, las películas analizadas conservan aún su carácter obsceno, clandestino, oculto y des terrado de las historias oficiales del cine nacio nal, por lo que no han merecido ni siquiera una restauración, aún perteneciendo al archi vo fílmico más importante de América Latina. Materiales que es importante rescatar y difun dir, porque dan cuenta de lugares, prácticas sexuales, el lenguaje cinematográfico, la esté tica, las técnicas de factura preponderantes, y la cadena de dedistribución–exhibiciónproducción–comercialización–yconsumodeestetipocine amateur del siglo pasado, así como el vínculo técnico estético entre la imagen fija (fotografía, postales, revistas) y el cine. Sin duda, una extraordinaria aportación a la his toriografía nacional. n Izquierda: Fotovideograma de la película La pastilla (México, ca 1945-1950 ).

Ana Luisa Anza Una madre llora a su hijo, un obrero muerto el día anterior frente a Bellas Artes a manos de la policía, en la manifestación del Día del Trabajo. Mayo 2, 1952. © ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN. FONDO FOTOGRÁFICO HERMANOS MAYO. CRONOLÓGICO [HMCN-5939]

68 En el laboratorio de Foto Emilio, ubicado a unos pasos de la Gran Vía de Madrid, un jovencísimo Julio Souza pasaba su primera prueba como impresor de tarjetas postales. Sabía de fórmulas químicas, de con tar tiempos sin reloj, de trabajar 100 copias sin diferencia en los sepias.

Apenas unos días antes habían terminado sus años en la guerra, sus dos entradas a la cárcel, su vida en un campo de concentración. Con las 18 pesetas de ése, su primer empleo, corrió a la Zapatería Zagarra para desechar el calzado con agujeros recubiertos de cartón. Aún como “desafecto al régimen” logró volver a Madrid, a buscar la que había sido su casa familiar antes de la guerra: en Fernández de los Ríos 31 ya no había espacio para él. Sólo Julio Mayo

CIEN HISTORIASMILESAÑOS,DE

para franquistas. Su madre, su hermana y su hermano Cándido se habían refugiado en Va lencia, mientras que Paco —el mayor de los vástagos— la hacía de fotógrafo favorable a “los rojos” a través de sus publicaciones en Mundo Obrero. El fingido huérfano —solo y con una fami lia de la cual no podía hablar por temor a re presalias, pero la cual había logrado asilo en México— buscó entonces una pensión donde dormir: una mazmorra en un callejón llamado, paradójicamente, Libertad. Apenas comenzaba su nueva vida fuera de trincheras cuando a la casa de fotografía llegó don Miguel Milá, un catalán que, sin mucho protocolo, le ofreció trabajar en cine como foto fija de sus películas. El ofrecimiento de paga lo dejó con la boca abierta y, sin más, entró de lleno al mundo del cine. Su primera película como estilero fue El verdugo, de Luis García Berlanga; le seguirían Los últimos de Filipinas y El desembarco de Alhu cemas. Qué lejos habían quedado para el ahora dandy —él mismo se describe así— sus días como prisionero de guerra. Ya estaba en el cine. Tenía un futuro asegu rado. Se volvió buen negociante: compró dos Leicas —se usaba fotografiar a los paseantes en la calle— y se las rentaba a dos muchachos, con la condición de que sería él quien revela ra e imprimiera. Paralelamente se asoció para formar SouPez: un servicio de revelado gra tuito para las casas comerciales que hicieran sus carteles con el negocio. Cansado de hacer el saludo franquista o tener que cantar el himno falangista hasta en el cine y, además, casado con Isabel y con su primer hijo, Julio, de cuatro meses, pidió un permiso para pasar la luna de miel en Nueva York. Una vez concedido, salió y rompió el papel en mil pedazos: la familia estaba en México y allá se dirigía. Desde la ventana del vagón del tren avistó por primera vez tierra mexicana en Nuevo Laredo, vio llover como nunca en Monterrey y arribó a la estación de Buenavista, donde lo esperaban ya cuatro o cinco periodistas “es El pintor Francisco Goitia en su casa de Xochimilco. En la imagen alcanza a verse la sombra del fotógrafo Julio Mayo. Con este reportaje ganaron la Bienal de Bellas Artes 1958 © ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN. FONDO FOTOGRÁFICO HERMANOS MAYO. ÍNDICE PINTORESALFABÉTICO:[HMAP049]

Sierra de Puebla. Misa indígena en Cuetzalan. Reportaje, 1954 © ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN. FONDO FOTOGRÁFICO HERMANOS MAYO.SIERRACRONOLÓGICO:DEPUEBLA[HMCR-7813]

trellas del momento”. Y, al más puro estilo de la soldadera de la foto de Casasola, se asomó y le pidió a los mariachis que entonaran Jalisco, no te rajes. En las oficinas ubicadas en la calle Ignacio Mariscal 59, tercer piso, comenzaba a gestarse Del catálogo original de reportajes, conservado en el Archivo General de la Nación. Las carpetas de catalogación de los Hermanos Mayo, conservadas en el Archivo General de la Nación.

Izquierda, abajo: Jóvenes mixtecas. Las mujeres con el busto descubierto en la Mixteca de la Costa Chica de Oaxaca, junio de 1965 . © ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN. FONDO [HMCN-1689TEMACONCENTRADOS:HERMANOSFOTOGRÁFICOMAYO.MIXTECOSA]

ARCHIVO GENERAL DE LA [HMCN-630CONCENTRADOSHERMANOSFONDONACIÓN.FOTOGRÁFICOMAYO.A]

71 una agencia que hoy es referente obligado para la historia del periodismo. “Trabajábamos mucho, pero no ganábamos nada”, recuerda don Julio, quien rememora cómo el comedor de la casa de su hermano Paco se había convertido en la fonda de todos. La única forma era renunciar cada uno a sus respectivos trabajos en otros medios o labora torios, y unirse para formar una agencia de prensa. Ese fue el inicio de la versión mexica na de Foto Mayo, que había iniciado en Madrid, cuando por la cobertura de una revolución de mineros realizada por Paco y con el apoyo técnico de Julio, habían tenido que cambiar de domicilio y de firma: de Foto Souza (de 1931 a 1934), comenzaron a llamarse Foto Mayo. A raíz de la muerte de Paco —en un acci dente aéreo en 1949 en el Pico del Fraile— se conformaría Hermanos Mayo, hoy una histo ria de más de 60 años que acumuló más de 5.5 millones de negativos que cuentan la his toria de México a través de sus integrantes: los hermanos Paco, Julio y Cándido Souza, y Faustino y Pablo (quien se incorporó en 1952) del Castillo Cubillo, también exiliados de la guerra en España. En el muro de las oficinas habían armado una serie de casilleros con los medios a los que debían enviar las fotos —cada uno tenía sus preferencias—, como Cine Mundial, las revistas Mañana, Tiempo, Todo y, ocasionalmente, Siem pre!, entre otras. Eran además quienes surtían de imágenes a los 31 periódicos de la cadena García Valseca.

La actividad era incesante. En el Archivo General de la Nación aún se guardan algunas de las “órdenes de trabajo” diarias así como las carpetas de catalogación: por orden alfabé tico, por tema, por personajes… Aún con la carga diaria, se daban tiempo para hacer re portajes:“Obrero que… le quitaron un dedo del pie injertándoselo en la mano. 29 abril 54 (huele mal). Número 7.690”, puede leerse en un re portaje catalogado en la O. Y en la P: “Pordio sero que… vive en un cajón con ruedas en un cajón con siete perros y tres ratas en el cajón en la colonia del Valle. Cambiando el cajón. 30 mayo 53. Número 6.948”. O en el tono más coloquial: “Cuero en… bicicleta a toda madre diciembre 53. Número 7.314”. Como fotógrafo, Julio recuerda su preferen cia por los asuntos indigenistas, muchas veces acompañando al maestro Alfonso Caso, sus constantes reportajes en el Valle del Mezquital, de los niños de la huasteca potosina, de las mujeres en la Mixteca…

Pero además de fotógrafo, a Julio le había tocado ser también el administrador. Fue por ello el encargado de recibir el cheque de 11 millones de pesos con el que el Archivo Gene ral de la Nación les compraría el acervo. Esta ban cansados y listos para empezar una vida relajada cuando, unos días después, se dio la devaluación del peso en 1982. “Se nos borraron los ceros”, dice don Julio. Y a comenzar de nuevo. Las últimos negativos que se conservan son de 1994. Este año, en octubre, don Julio Souza —me jor conocido como Julio Mayo— cumple 100 años de edad. Con una mente lúcida, llena de fechas e historias precisas, es un incansable narrador de una de las épocas más grandes de fotoperiodismo en México. n Los Hermanos Mayo firmaban siempre de forma colec tiva. Sin embargo, gracias a la memoria de don Julio, se pudieron localizar imágenes que indudablemente son de su autoría. Agradecemos especialmente a Angélica Pérez Nava, Jefa del Departamento de Acervos Grá ficos de la Fototeca del agn, y a Lucila Calderón Vega por su apoyo en la localización de las fotografías.Una de las carpetas originales de catalogación, conservadas en el Archivo General de la Nación. El fotógrafo Julio Mayo en su casa en Atlixco, Puebla. Junio 7, 2013. © PEDRO VALTIERRA

CatedralDerecha:de Guadalajara. © COX AND CARMICHAEL. Guadalajara, Jalisco, s xvii , 1900 . De la colección Culhuacán, Secretaría de Cultura-inah Sinafo-Fototeca Nacional [425231]. De la exposición Cox & Carmichael. Fotógrafos en México . Abierta en la Sala Nacho López de la Fototeca Nacional del 10 al 29 de octubre. Abajo: © YOLANDA ANDRADE. De la exposición Dentro y fuera. Yolanda Andrade, vigía de la sorpresa, que se inaugurará en la Galería José María Velasco del 11 de noviembre al 21 de enero de 2018

Izquierda: © MARTIN CHAMBI. Incendio en la cumbre del Huaynapicchu, Machu Picchu. De la exposición Colección Mulder, en el Museo Tamayo a partir del 19 de octubre.

COMIENZA LA FIESTA DE LA IMAGEN Con la obra de más de 600 ar tistas nacionales y extranjeros, el país se volverá territorio de la imagen gracias a Foto Mé xico 2017, que reúne algunas de las colecciones más impor tantes del mundo y presen ta exposiciones en 23 ciudades del país y 19 sedes internacio nales. El festival se inaugura este 18 de octubre en el Centro de la Imagen y concluye en enero de 2018. La cartelera completa de las actividades se consulta en festival.com.mx.www.fotomexico

© ALEJANDRO GÓMEZ DE TUDDO. De la exposición Pantonecrópolis–Columbarium,KIII–que se presenta en el Centro Nacional de las Artes del 26 de octubre al 18 de febrero de 2018 © GARRY WINOGRAND. Women are Beautiful, 1975 Colección Lola Garrido. De la exposición Garry Winogrand en el Museo de Arte Moderno hasta el 21 de enero. © JOSÉ LUIS CUEVAS, de la exposición Dos ensayos. Resistencia de cuerpos/NuevalosEra, que se presenta en el Centro de la Imagen a partir del 18 de octubre.

La exposición Imágenes en conflicto , de Pedro Valtierra, estará abierta hasta el 22 de octubre en el Instituto Mexicano de Cultura en San Antonio, Texas. © PEDRO VALTIERRA Carretera 61, Missisipi, Estados Unidos, 1999. Plata sobre gelatina. © GRACIELA ITURBIDE. Esta muestra reúne fotografía de diversas épocas de Graciela Iturbide. Abierta en el Centro de las Artes de San Agustín (CaSa) del 5 de noviembre de 2017 al 21 de enero de 2018, como parte de las actividades de la Feria Internacional del Libro de Oaxaca

76 Página opuesta, abajo: Gabriel García Márquez, José Emilio Pacheco y Carlos Monsiváis, hacia 1970. Autor no identificado. Impresión digital. © COLECCIÓN BEATRIZ SÁNCHEZ MONSIVÁIS. Es una de la fotos que integran la exposición Monsiváis y sus contemporáneos , abierta en el Museo del Estanquillo hasta fines de noviembre. Página opuesta, arriba: © LOUISE ANNAUD , Tanzania. De la exposición Forzados a huir, organizada por Médicos Sin Fronteras, la cual documenta el drama de los 65.3 millones de migrantes, refugiados y desplazados por la fuerza en todo el mundo. La exposición itinerante se presenta a partir del 25 de octubre en el Museo Regional de Cholula, Puebla.

SALINEROS, RETRATO VIVO DE UN OFICIO OLVIDADO El contraste entre el blanco salino y la piel morena de los indígenas popolocas y zapote cas es el protagonista dialécti co de las imágenes que Rafael Doníz capturó en Zapotitlán de las Salinas, Puebla, y en Juchi tán, Oaxaca, para reivindicar, desde la fotografía, el valor de un quehacer que, durante gene raciones, ha permanecido invi sible y olvidado. Editado por la Fundación Harp Helú. [Carolina Romero]

77 DEMAESTROSLAFOTOGRAFÍA

Cien maestros de la fotografía comparten, a través de la plu ma del fotoperiodista Paul Lowe, los secretos técnicos detrás de las imágenes que marcaron su carrera o se volvie ron icónicas, para que los afi cionados logren trasladar de forma creativa esa experiencia a su propia obra. Editado por Gustavo Gili, el libro compila la historia fotográfica, recrea las enseñanzas y comparte el método preciso usado por fotó grafos como Sebastião Salga do, Nicholas Nixon, Ed Ruscha, Anna Fox, Paul Strand y Larry Sultan, entre otros.

78 TERCER CONCURSO NACIONAL DE FOTOGRAFÍA DE NATURALEZA – MOSAICO NATURA MÉXICO n A n C n E n B n D n F

79 Página opuesta: n A Amor de madre, ganadora del primer lugar en la categoría de Fauna, © JESÚS ERICK HIGUERA RIVAS. Cortesía Conabio n B Don Goyo, ganadora del primer lugar en la categoría de Jóvenes. © ANDRÉS MORENO TOSCANO. Cortesía Conabio n C Tormenta bajo la Vía Láctea , ganadora del primer lugar en la categoría de Paisaje.

© ERIK RUIZ MORA. Cortesía Conabio n D Pescadores al amanecer, ganadora del primer lugar en la categoría de Naturaleza y Ser Humano. © MARCO ANTONIO LÓPEZ ROSAS. Cortesía Conabio n E Rayas muertas , pesca indebida, ganadora del primer lugar en la categoría de Sólo un Mundo. © DAVID YAHIR CEBALLOS ESPINOZA. Cortesía Conabio n F Pequeño mundo, ganadora del primer lugar en la categoría de Plantas y Hongos. © JORGE ALEXIS FIGUEROA HERNÁNDEZ. Cortesía Conabio De arriba a abajo: Santiago López, tío de Isidro Baldenegro, el “nobel ecologista”. El hombre posa a la entrada de su casa en Coloradas La Virgen, lugar donde murió Baldenegro de tres balazos. De la serie El asesinato del rarámuri ecologista , primer lugar en la categoría de fotografía , © LUIS CORTÉS/ EL UNIVERSAL. Cortesía de El Universal Óscar Vera Domínguez imparte clases a 15 niños nómadas, hijos de los artistas del Circo Hermanos Cedeño. De la serie Circo, maroma y clase, segundo lugar en la categoría de fotografía , © EDUARDO LOZA/ LA CAPITAL Noticias. De la serie La niña de Neza, tercer lugar en la categoría de fotografía , © CÉSAR MARTÍNEZ LÓPEZ/ CIMAC CONCURSO ROSTROS DE LA DISCRIMINACIÓN “GILBERTO RINCÓN GALLARDO” 2017

Félix Hernández fue nombrado Fotógrafo Dorado del Año por el Comité Fotográfico Mexicano y representará al país en la Copa Mundial de Fotografía, en Australia. Con sus imágenes oníricas, competirá en las categorías de Retrato, Foto Comercial y Foto Ilustración. © ELIUD GIL SAMANIEGO

El poder de la naturaleza. © SERGIO TAPIRO VELASCO. Con esta imagen el colimense ha sido multipremiado. Recientemente fue nombrado fotógrafo de viajes del año por National Geographic y ganó el concurso internacional Windland Smith Rice 2017 en la categoría de Paisaje. La foto será expuesta en el Museo Smithsonian de Historia Natural de Washington.

So tired. © DULCE PINZÓN. En agosto, esta foto de la serie The Wonderful Life of Andy fue elegida para formar parte del acervo permanente de la colección del Museo de Arte Moderno en México.

Con motivo del centenario de Nikon, fue inaugurada la Galería Nikon en el Centro de servicio y showroom de Reforma 231 . La muestra temporal, que consta de 10 imágenes, tiene el objetivo de resaltar el talento de mexicanos y extranjeros, así como acercar la fotografía a la ciudadanía y contribuir con el desarrollo de la cultura fotográfica en el país. © CUARTOSCURO.COM

Como reconocimiento a su trayectoria y aportaciones al desarrollo de la fotografía nacional, lourdes almeida , marco antonio cruz y eniac martínez , quien no pudo asistir, fueron galardonados con la Medalla al Mérito Fotográfico durante el Encuentro Nacional de Fototecas. El director del Instituto Nacional de Antropología e Historia (inah ), Diego Prieto, presidió la ceremonia de entrega, realizada en Pachuca. © OLGA SALGADO/INAH

Suscripción anual: $350 pesos (6 números) Fundada en 1993, Cuartoscuro es la principal revista de fotografía en México y América Latina. Promueve y estimula la creación de imágenes de fotógrafos profesionales y aficionados, así como de archivos históricos.

82 ACLARACIÓN Por error, algunas imágenes del número 145 de Cuartoscuro no se aprecian correctamente por el doblez de página. Ofrecemos disculpas a los fotógrafos y a nuestros lectores. Arriba: Petra Jiménez Bautista. Triqui. Laguna Guadalupe Chicahuaxtla. © ERIC SEBASTIAN MINDLING Izquierda: De la serie Huicholes del tabaco. © CÉSAR RODRÍGUEZ BECERRA Abajo: El hacedor de sombras, del Proyecto Matatena y Dreamphography. © FÉLIX HERNÁNDEZ

83 El presidente Enrique Peña Nieto durante su Quinto Informe de Gobierno en el Palacio SeptiembreNacional. 2, 2017 © DIEGO SIMÓN SÁNCHEZ / CUARTOSCURO.COM Miguel Ángel Mancera durante su reunión con el secretario de Marina, Vidal Francisco Soberón Sanz, para hablar sobre el enfrentamiento entre elementos de la Armada y presuntos integrantes del crimen organizado en la delegación Tláhuac. Julio 21, 2017. © DIEGO SIMÓN SÁNCHEZ CUARTOSCURO.COM/

Se ha visto que hay una relación con el machismo y la idea de quien padece bullying es que debe aguantarse sin llorar, a lo que se puede agregar un ambiente de alcohol y drogas en casa, lo cual los hace más vulne rables.De esta manera, “la persona afectada se empieza a aislar, a estar irritable, incluso con la familia, con un rechazo franco a ir a la escuela, a tener problemas con los compa ñeros, ya sea que a lo mejor empezó las peleas o que al menos eso lo reportan los maestros”.También son comunes las pesadillas, miedos que generalmente pueden desapa recer el fin de semana porque no va a la escuela, pero que el domingo por la tarde al pensar que va a vivir otra vez en ese entorno hostil de nuevo aparecen los miedos y el nerviosismo.

El bullying puede presentarse de diferen tes formas donde las clásicas van desde marcas de moretones, no querer ir a la es cuela; el maltrato físico: pegar, robar, empu jar al compañero; el maltrato verbal: insultar, menospreciar; la exclusión social: ignorarlos y/oDeaislarlos.acuerdo con los sap los varones son quienes más padecen esta situación, con un factor familiar de sobreprotección de los padres donde no dejan al menor tener herramientas para ser independiente e, incluso, para solucionar sus problemas.

Los especialistas de los Servicios de Atención Psiquiátrica (sap) definen esta problemática como el “abuso de poder de forma repetitiva con el fin de hacer daño”, y “en los últimos años ha cobrado relevancia porque se ha encontrado en las redes sociales otra manera de ejercer violencia con memes o insultos directamente a los perfiles de las víctimas”.

El bullying o acoso escolar se presen ta con mayor frecuencia entre los 10 y los 14 años de edad, con una tasa del 10 al 30 por ciento de adolescentes a nivel mundial, y que de no ser detectado a tiempo, puede llevar al suicidio a quien lo padece.

Al respecto debe tomarse en cuenta manifestaciones como ‘ya no sirvo para nada’, ‘no tendría para qué estar aquí’, ‘¿para qué vivir?’, son datos de alarma para pensar que el problema ya es demasiado grande y que quien lo padece está considerando el suicidio, insistió la especialista. Los sap describen a los agresores como chicos que muchas veces pueden estar vi viendo situaciones de violencia en casa donde las formas de comunicarse o de re lacionarse con otro son con insultos o golpes. Son jóvenes con problemas para controlar sus impulsos, pero sobre todo que desde muy temprana edad de los 5 o 6 años de edad manifiestan baja tolerancia a la frustración. A lo largo de su vida, los agresores han tenido reportes de su mala conducta en la escuela y muchas veces los padres minimizan este tipo de cosas y no atienden cuando es debido, aunque eso tampoco significa que el adolescente no pueda ser atendido por un profesional de la salud mental.

Es importante escuchar lo que está pa sando y lejos de juzgar que él pudiera ser el causante, analizar cuál es la situación de la escuela y de plano “si no sé cómo ayudar a mi hijo”, como muchas veces ocurre, acudir con un psicólogo o un psiquiatra.

También es importante la supervisión en el uso de las redes sociales, qué están vien do y qué están haciendo, limitarles el uso, saber los intereses que están teniendo porque puede ser un acosador o una víctima.

Cuando un acoso escolar no es detectado a tiempo puede haber un trastorno mental como depresión y/o ansiedad, hasta formas más severas como es el estrés postraumático o en algunos casos llegar al suicidio.

Ante este panorama, los especialistas de Servicios de Atención Siquiátrica recomien dan estar en constante comunicación de los padres con los hijos y saber los que viven en la escuela, quiénes son sus amigos, cuáles son sus intereses, brindarle la confianza para externar el problema.