NÚMERO 15
T A P A
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C O N T R A T A P A
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F O T O G R A F ร A :
P A B L O
M A S I N O
EL MATERIAL PUBLICADO EN MUTA PERTENECE A SUS AUTORES Y FUE CEDIDO EXCLUSIVAMENTE PARA ESTA REVISTA, DICHO CONTENIDO NO PUEDE SER REPRODUCIDO CON FINES COMERCIALES.
ISSN en trรกmite. muta es propiedad de pablo correa senestrari
CONTENIDO
Hernán Aguirre García Muñecos del Destino II: Patricio García Rosalba Mirabella Verónica Corrales Luciana Guiot Mateo Roodschild
dirección d i seño ed itor ial
pablo correa senestrari COLA B ORADORES
damián miroli alexia caram
el goc e de sí mismo Hernán Aguirre García fotografías: pablo masino y florencia sadir
S /T. Cerรกmica esm a lta d a , Hie rro 60 c m x 10 c m x 3 0 c m . 2 0 1 6
“El niño conoció dos modos de relatar: el de la madre que hila las victorias como la musa Mnemosyne, ‘mujer infatigable y divina’; y el del padre, que omite lo que debería ser contado, es decir, el secreto, de orden sexual, que lleva a una
catástrofe. Y allí puede establecerse una relación posible. Se trata de la tensión entre lo inolvidable y lo secreto, que tría en un doble origen: el deseo de narrar lo inolvidable, unido al hecho de narrar el deseo que suele ser secreto.”
G ar gantilla BLANCA . Ce rรก mic a Es ma lta d a , b r o n c e 3 0 x 2 2 x 2 1 c m . 2 0 1 7
“A fin de que en el cuerpo no haya división, sino que los miembros tengan el mismo cuidado unos por otros. Y si un miembro sufre, todos los miembros sufren con él; y si un miembro es honrado, todos los miembros se regocijan con él.” “El goce que es producido por el efecto de la demanda, el goce pulsional, está trabajado por el significante, que trastoca un cuerpo y lo desnaturaliza, a la vez que hace surgir un sujeto del discurso.”
S /T. Cerรกmica Esm a lta d a , c u e ro , b ro nc e 25 x 6 0 x 2 5 c m . 2 0 1 7
s/t. Cerámica es ma lta d a , b ro nc e , d o ra d o a l a h o j a, pañ uel o de g as a n e g r o 4 0 x 2 0 x 1 0 c m . 2 0 1 6
s/t. Cerámica es ma lta d a 35 c m d e d iá me t r o . 2 0 1 6
S /T. Cerámica esm a lta d a y a c e ro ino xid a b l e . 2 3 x 2 5 x 2 0 c m . 2 0 1 6
“... hay goce en el nivel donde comienza a aparecer el dolor, y sabemos que es sólo a ese nivel del dolor que puede experimentarse toda una dimensión del organismo que de otro modo aparece velada (...) Este cuerpo no se caracteriza simplemente por la dimensión de la extensión: un cuerpo es algo que está hecho para gozar, gozar de sí mismo.”
El Artista T r a b a j a co n e s c u lt u r a s e i n s ta l ac i o n e s analiz ando formas de unir el c u e r p o co n o b j e to s . b u s c a d i lu i r lo s a n tag o n i s m o s e x i s t e n t e s y Co n c i e rto s e n t i d o d e pa r a d o j a y a b s u r d o, c u e s t i o n a l a t e n d e n c i a h ac i a l a f o r m a y l a b e l l e z a q u e to d o s a d o p ta n , co m o m รก s c a r a s , f r e n t e a lo s d e m รก s .
G ar gantilla. Cer รก mic a Es ma lta d a , b ro nc e 3 0 x 2 2 x 2 1 c m . 2 0 1 7
WWW.Hernanaguirreg.com
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SISTE M A
NER V IOSO
CENTRAL
TEXTO: PATRICIO GARCÍA FOTOGRAFÍAS: PABLO MASINO
Hace meses que sonrío en los medios y cuento la historia increíble de hacer Muñecos 2, que se llama “Muñecos del destino, el pasado llama a tu puerta”, pero en la producción lo llamamos “mdd2” porque no hay tiempo básicamente de decir su nombre completo. Hace meses que sonrío a políticos, a cámaras, a la gente en la calle y les digo “Si, estamos haciendo Muñecos” y me dicen “Debés estar contento, no?” y yo les digo “Siii que liindo”. Pero como MUTA es una de mis publicaciones favoritas, la quiero honrar contando la historia real detrás de mdd2, al menos como la veo yo. Y puedo comenzar con una confesión bombástica: Muñecos es algo que hago por plata. A mediados de 2016 había tocado fondo en lo laboral, por lo menos había conseguido un trabajo, un trabajo ridículo en una empresa de publicidad que me pedía (nos, el equipo era una chica que editaba video y yo, dos) publicidades audiovisuales de medio millón de pesos, con un presupuesto de como mucho, 5.000 pesos. Yo iba medio día porque estaba a prueba, salvo los martes que iba todo el día y cobraba 6.000 pesos al mes. Ese era el mejor trabajo que había encontrado después de perder un el anterior, esclavizante pero razonablemente pagado como diseñador gráfico en el que había durado bastantes años. Aquí paréntesis, yo estudié diseño gráfico en los 90’ porque todos decían que iba a ser “la profesión del futuro”. Veinte años después el diseñador gráfico es un esclavo, que no tiene sindicato, cuyo trabajo es muy incomprendido y muy mal pagado, se le impone deadlines ri-dí-cu-los, por ejemplo “para mañana” lo que implica hacerlo mal y hacer jornadas locas de tipo 36, 48 horas. Nunca me gustó del todo el diseño gráfico tampoco. No tengo idea de por qué estudié eso. Y la profesión del futuro iba a ser “desarrollador” pero en los 90’ nadie la veía venir. De todas formas prefiero tomar lavandina antes que hacer lo que sea que hace el desarrollador.
Bien, sigamos, no sin antes otro breve paréntesis. Cuando estaba buscando trabajo desesperadamente, el mas loco que me ofrecieron es el siguiente: era una inmobiliaria. Yo debía sacar fotos y filmar casas que ellos comercializaban y editar videos con ese material. Debía contar con mi propio medio de movilidad para trasladarme hasta las casas, yo ponía mi cámara de fotos, mi cámara de video y mi isla de edición. Me ofrecían 3.000 pesos por mes jajaj. 3.000 pesos por mes porque solo tenía que ir dos veces a la semana a las oficinas de la empresa a que me indiquen el recorrido del día. Así que estaba yo en la empresa ésta de publicidad, contrayendo mas deudas que ganancias, no pudiendo afrontar cuenta alguna, cuando apareció Sazy Salim, el motor detrás de mdd2 sin duda, diciendo que le parecía que si presentábamos mdd2 a concurso (el Concurso de Federal Series del INCAA) teníamos buenas posibilidades de ganarlo. Yo ya me había jurado no volver a meterme a la locura de Muñecos nunca mas. Además ahora Rosalba y yo teníamos una hija, y la idea de jornadas de rodaje de 12 horas, meses de preproducción intensiva, era simplemente absurda. Pero le dije que sí porque ante el panorama laboral ruinoso que estaba viviendo, mdd2 representaba una esperanza de unos ingresos mínimamente razonables. Además me daría la oportunidad de componer una música mucho mas ambiciosa. Moría por escribir una partitura para un cuarteto de cuerdas. La música de la primera temporada la había producido via MIDI, y aunque había descubierto un mundo de posibilidades en el MIDI, me parecía que las cuerdas en particular suenan muy falsas. Por otro lado quería hacer una primera experiencia escribiendo para músicos, cosa que es muy difícil sin presupuesto y desde afuera del ámbito académico. Eso si me gusta: componer música, cuando lo estoy haciendo puedo olvidarme de comer y de dormir, cuando me doy una pequeña licencia mental de la realidad me voy con la mente para ahí: a la historia de la música, a las posibilidades de la armonía, si eso no es vocación, no se qué es. Las demás actividades que hago como el diseño y el audiovisual me resultan tan pesadas como arrastrar dos burros y dos curas atados con una misma soga.
En serio. Hacer cine o TV en este caso me resulta un bodrio. Es mas, VER series o películas me resulta soporífero, a menos que sean realmente buenas, y eso casi no pasa. Ya no tengo paciencia para las cosas formulaicas que vienen tanto del tanque de Hollywood como del cine de autor. No parece haber espacio para la sorpresa, para lo audaz. Bueno, si bien mdd2 es de alguna manera formulaica, tratamos de llenarla de sorpresa y audacia. El equipo fue formidable y eficiente, trabajó bajo condiciones bastante extremas de intensidad. Se aprendió mucho de la primera experiencia hace seis años y, evitando los errores y capitalizando los logros de la primera se hizo un producto diseñado para volar cabezas. La confianza es bien alta en mdd2. Yo escribí el guión como cinco veces, la última con asistencia de Toscano y Radusky, dibujé las 400 páginas de un storyboard, armé las pistas de audio de referencia para la filmación, dirigí en set con asistencia de José Segura, Sofía Reinoso y José Villafañe. Mauricio Asial hizo cámara y luces. Compuse y produje la música con asistencia de Martín Villa y de músicos geniales. Fui muy molesto con el editor y el editor de audio e hice personalmente la musicalización, ésta última es mi obra. El resto, un esfuerzo colectivo. Mios son el ritmo y la música. Hice, por mi parte, un musical. Rosalba no participó esta vez en el rodaje, le tocó estar mas con nuestra hija. Pero trabajó mucho en la preproducción, e hizo un laberíntico registro de los muñecos y el vestuario que había, determinando que muñecos y ropa, según el guión, podía repetirse, y que muñecos y ropa había que hacer especialmente para esta temporada, con referencias y ejemplos. El vestuario lo realizó Sandra Mora. Rodrigo Cañas, que había sido la mano derecha de Rosalba en el arte de la primera, fue el director de arte. Al final tiramos todas las escenografías que habían sobrevivido seis años guardadas y dos producciones. PATRICIO GARCÍA
CRÉDITOS GENERALES Idea Original: Patricio García y Rosalba Mirabella Guión y Dirección: Patricio García Producción: Georgina Baisch, Rosalba Mirabella y Cecilia Salim Producción Ejecutiva: Georgina Baisch y Cecilia Salim Actores y actrices: Agustín Toscano, Daniela Canseco, Antonella Aparicio, Gabriel Carreras, Rubén Ávila, Claudia Gutiérrez, Liliana Juárez, Pablo Latapié, Soledad Alastuey, Patricio García, Ana Claudia García, Ezequiel Radusky, Tuly López, Guido Guerrero, Maximiliano Farber, Sergio Prina, Nicolás Aráoz, Daniel Elias y Diana García. Titiriteros: Marcelo Bianco, Maximiliano Farber y Verónica Luján Casting, asesoramiento de guión y Dirección de Actores: Ezequiel Radusky y Agustín Toscano Dirección de Fotografían y Cámara: Mauricio Asial Dirección de Arte: Rodrigo Cañás Diseño de Vestuario: Rosalba Mirabella - Sandra Mora Diseño de Escenografías: Rodrigo Cañas - José Jiménez Montaje: Sebastián Agulló (SAE) Sonido: Renato Alvarado y Fernando Gallucci Música original: Patricio García Asistente de Dirección: José Manuel Segura y José Villafañe Continuidad: Sofía Reinoso Asistente de Producción: Verónica Quiroga Diseño de Muñecos: Rosalba Mirabella Realización de Muñecos: Mirena Muñoz Realización de Decorados: José Manuel Jiménez Realización de Miniaturas: Santiago Alvarado Asistente de Ambientación: Ximena Escalante Asistente de Vestuario: Montserrat Luna Asistente de Escenografías: Rodrigo Díaz Asistentes de realización de Vestuario: Jénifer Bairo - Carolina Gómez Gaffer: Guillermo Sejas Asistente de cámara: Nicolás Robin Data Manager: Lucía Palenzuela - Duilio Gatti Diseño gráfico: Paula Grillo Mezcla y Masterización Música: Martín Villa Cuarteto de cuerdas: Juliana Isas - Bernardita Íñigo - Gabriela Canaviri - Jorge Girbau Flauta: Celia Mirabella Estudio de grabación Música: Cebolla de Vidrio Postproducción de Imagen: Alta definición Argentina Postproducción de Sonido: Ruido Rosa ADR: Fernando Gallucci Edición de Sonido: Renato Alvarado - Andrés Perugini Estudio de Foley: Marabunta Operador en estudio de grabación de voces en off: Gerardo Alderete Contadora: Marta Contreras Escribana: Virginia Soberón Asistente de Administración: Camila Brandan
MUÑECOS DEL DESTINO II PODRÁ VERSE EN 2018 POR LA TELEVISIÓN PÚBLICA Y CANAL 10 DE TUCUMÁN. www.anarcovision.com www.facebook.com/munecosdeldestino
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O J O
DE
H OR U S
I
Realidades paralelas
ilustraciones de VERÓNICA CORRALES acompañadas con un escrito de PAULA RIVERO
F l o tar (dibujo dig ita l ) . 2017
r o ssi orbit. 2 01 7
C o n textura. 20 17
Sin haber visto Star Wars mi vieja me habla de Stars Wars. Se llama Yoga, se llama Reiki, se llama justicia cósmica. Cree en todo eso desde el 2010 para adelante. Antes, habitaba el lado oscuro de la fuerza en donde la angustia se volvía sumergible en articulos de limpieza. Pasaba horas limpiando la casa. Y después, pasaba horas intentando mantener esa limpieza. Nunca te vi baldear el corazón, nos cantó Mollo un día. Volvíamos del super y en la verduleria sonaba desde una radio la canción. Me acuerdo que después de haberla escuchado ella me miró y me dijo “esta buena que no?”. Yo pensaba que si, pero no lo dije. Solamente sonreí. Me costaba mucho darle cosas a mi mamá. Darle mis palabras, por ejemplo. Años atrás había descubierto la trampa detrás de la buena onda recién practicada con la familia. Nunca se sabe cuánto es suficiente. Ni qué cosas contar. Entonces administraba mis gestos como una pendeja que promete mil mambos con su silencio y cree que su mamá maneja el patrullero.
Con el tiempo, llegó la etapa espiritual. Y en mi casa mi vieja se prendió al toque. Primero con literatura basura, después con literatura no tan basura. Sea su propio héroe hoy, 10 consejos para convertirse en un maestro espiritual, Nudos del pasado, Caminos hacia el futuro, Todo lo que siempre quiso saber sobre Osho y nunca se animó a preguntar.
Nuevos libros, nuevas drogas. Y empezaron a aparecer las palabras en cantidad. En toda la casa. El primero en ligar fue el living durante esta etapa. Se transformó en equilibrado según el feng shui y una señora de la tele. Tenía que circular agua y tenía que estar expuesto a la vista de todos, cosas así decían los libros.
Diosa M ayu p M a ma n. 2017
F iesta. 20 17
Yo seguía en la misma economía de gestos. En la rebeldía del silencio por el silencio mismo. Y me senté a ver la saga de Star Wars. Y conocí a Yoda, y conocí a Luke, a Vader y a la Fuerza. Y pensé en todos los libros que mi vieja estaba leyendo, y me di cuenta que hablaban de lo mismo. Y que como Luke, ella estaba desandando todo lo aprendido. Estaba des-aprendiendo. Y yo no daba más de adolescente. Y la economía de gestos se había vuelto ridícula de golpe.
Entonces aparecieron las palabras. Mi vieja me habla de Star Wars sin haber visto Star Wars. Se llama energía, se llama justicia cósmica. Cree en todo eso del 2010 en adelante. Año en que no hubo artículo de limpieza que alcanzara para sumergir la angustia. Y llora un montón de la nada cada vez que recuerda, y está bien y está mal, cada vez que se pone a baldear el corazón.
PAULA RIVERO S A N T I AG O DE L E S T E R O, 2017.
gauch otrans. 20 17
ella . 2 0 1 7
PÁGINA ANT ER IO R : AMOR IN F INI TO . 2017 IZQUIERDA: RAM . 2017 DERECHA: He rma na K a k u y. 2017
DOODLE . 2 0 1 7
Verónica Victoria Corrales Es artista multidisciplinaria de Santiago del Estero. Vive y trabaja en Tucumán. Cursó la Licenciatura en Artes Plásticas en Facultad de Artes de la U.N.T., y el Curso de Diseño de indumentaria dictada en la Facultad de Arquitectura, de la U.N.T. Forma de parte de los proyectos Provincia Estudio y Experiencia Textil. Sus obra abarca dibujo, pintura, arte textil, mural, escultura. También realiza arte digital, como ser animaciones, live session (Tagtool), tanto en proyecciones como en pantallas LEDs. FACEBOOK: VEROLINE
DE PAULA Y OTRAS AUTORAS... facebook: Topos bajo la lluvia
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O J O
DE
H OR U S
II
ESCULTURAS DE LUCIANA GUIOT
“Comencé con esta serie ‘MUJERES’ en 1998. Surgió como una respuesta ante preguntas que me hacía sobre mi tránsito por la pintura, la escultura y la escritura. Decidí juntar estas tres posibilidades en una sola pieza. Sentí que debían ser mujeres de barro, modeladas individualmente y sometidas al calor para alcanzar su verdadero potencial de fuerza, (alquimia básica de la cerámica), y que sean sus cuerpos, a modo de lienzo o libro, los soportes de pinturas y palabras”.
“Me interesa que el lenguaje pictórico interactúe y conviva con estos volúmenes, no como una decoración, sino como la carne misma de estas formas”.
WWW.sensotucuman.com/artistas/lucianaguiot
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P ARA Í SO
La Mutaciรณn
Lilita
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ORIÓN
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CONTRASTES
Las fotografías presentadas como separadores pertenecen a la serie
Rostros de la Naturaleza de Mateo J. Roodschild
La naturaleza es vida, nosotros somos naturaleza,
somos sistemas nerviosos centrales en este mundo,
pero olvidamos lo más importante en el intento de ser el
centro del todo y es que somos parte de esa naturaleza,
dejamos de ser parte de ella, somos artificiales.
Estas fotografías evocan esa naturaleza primitiva
y a la vez perfecta. Nos invita a ver más allá, apreciar la
vida y ubicarnos nuevamente en el plano natural.
INSTAGRAM: MateoJRoodschild
DICIEMBRE DE 2017