NCP 300

Boletín de la Sociedad Española de Químicos Cosméticos

Nanopartículas con Aplicaciones en Cosmética Perfume y moda, lenguajes de comunicación

nº 300

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Año XXXVI Marzo-Abril 2008

editorial

sumario editorial

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documenta

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Nanopartículas con Aplicaciones en Cosmética

documenta

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Perfume y moda, lenguajes de comunicación

27 noticias 35 calendario de actividades 41 guía de proveedores 42 aenor

Andamos juntos El 2008 se prevee un año lleno de eventos y celebraciones, tanto en el aspecto cultural como social, tal y como reflejaba la Vocal de NCP en la editorial de noviembre/diciembre 2007.

Si Pekín celebra sus juegos olimpicos, Zaragoza la Expo Universal, la SEQC al igual que la Unión Europea celebra su 50 Aniversario y para ello ha asumido la organización del 25 Congreso de la IFSCC. Desde Octubre de 1958 todos los miembros de la SEQC, nos comprometimos en la responsabilidad de crecer juntos en el ambiente de consolidar nuestra actividad cientifica y nuestro compromiso cultural.

redacción publicidad elia maldonado administración alfons rodríguez esteban comité de redacción aurora benaiges miguel canovas juan lemmel lourdes mayordomo isabel ramos nuria sisto

realización y coordinación

Fueron quizás esos parámetros los que hicieron asumir la organización del 25 Congreso de la IFSCC bajo el lema muy concreto de “CREAMOS COSMÉTICA”. ¿CÓMO? Con más investigación, aportando la tecnológia necesaria y sin olvidarnos de la realidad cultural que nuestra actividad comporta; muchos han sido los que a lo largo de 50 años han contribuido a la expansión de nuestro entorno científico, profesional y empresarial.

Siempre en momentos felices y en etapas complicadas hemos estado unidos, el camino era difícil, pero hemos andado juntos.

Hoy, más que nunca, la necesidad de unificar esfuerzos y compromiso se hace más y más imprescindible.

quasar serveis d’imatge, S.L.

impresión - CTP gráficas gómez boj, S.A. depósito legal: B.24.112.1971 ISSN: 0213-1579 R.P.I.: 666.353 colaboran en este número j. sisto m. lópez c. sánchez m. muntada a. benaiges l. mayordomo j. sabaté e. maldonado

portada acueducto de segovia La SEQC no comparte necesariamente las opiniones firmadas por nuestros colaboradores.

Nuestro recuerdo a los que iniciaron el camino de la SEQC, nos obliga a comprometernos para conseguir el éxito del Congreso del próximo octubre.

Atras quedan, los Congresos del 1970, del 1986, la Conferencia de 1993, y el reto del “World Perfumery Congress” de 1991.

Todo ello no hubiese sido posible sin que muchos miembros de la SEQC, hubiesen hecho ese camino, y unidos aceptaran los retos que se les presentaban. Amigos ellos y todos nosotros, andamos juntos.

En este momento del 2008; un inicio de marzo, a 220 días del 25 Congreso de la IFSCC, debemos plantearnos ya el compromiso de todos, por eso amigos: “Mejor que decir………..hacer”.

Joaquin Sisto Presidente 25th IFSCC Congreso 2008

sociedad española de químicos cosméticos

pau claris 107 pral.

08009 barcelona (españa) tel. 93 488 18 08 - fax 93 488 32 10 info@e-seqc.org www.e-seqc.org ncp 300 • marzo-abril '08

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documenta Nanopartículas con Aplicaciones en Cosmética Autores: J. Manuel López Romero* y Cristóbal Sánchez Sánchez** * Profesor Titular en el Departamento de Química Orgánica de la Universidad de Málaga. Email: jmromero@ uma.es * * Asesor científico en la empresa ICON Nanotech, S.L. Málaga.

El término nanotecnología se refiere a la parte de la ciencia que se ocupa de la manipulación y fabricación de dispositivos o estructuras en un intervalo de tamaños que va desde 1 nanometro ( 1 nm = 10-9 m) , escala donde los químicos sintetizan compuestos, hasta 100 nm, un tamaño todavía menor que el de las células.

Son dos las características que hacen especial este intervalo, y por tanto la nanotecnología. En primer lugar, los fenómenos que ocurren a este nivel están gobernados por la mecánica cuántica; y en segundo, como las partículas tienen diámetros de nanometros, la superficie total de un material fabricado con ellas es enorme respecto al volumen, siendo esto importante porque en la naturaleza la mayoría de los procesos ocurren en las superficies1.

Las estructuras con tamaños de este orden, o nanoestructu-

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ras, van desde dispositivos electrónicos, hasta superficies diferenciadas o modificadas en profundidades de unos pocos nanometros, pasando por el diseño y preparación de partículas, por ejemplo esféricas, con diámetros entre 60 y 400 nm. Es por tanto una ciencia-tecnología que necesita de una precisión definida por el tamaño de los átomos y moléculas, y es a la vez una disciplina intersección entre campos diversos como la física, la química, la biología, la ingeniería, la medicina o la informática.

La nanotecnología promete afectar y beneficiar numerosas áreas científicas o tecnológicas, tales como la de generación de energía, la de fabricación de materiales de alto rendimiento, o el mundo de los fármacos. Sin embargo, curiosamente es en la de productos de uso diario, como los cosméticos, productos de limpieza o de deporte, o para el cuidado personal, donde ya se incorporan nanomateriales. Se calcula que

hay actualmente en el mercado cerca de 300 productos, desde artículos de deporte hasta complementos para la dieta, cuyos fabricantes utilizan técnicas de nanotecnología2.

La industria cosmética representa uno de los mayores negocios hoy en día, y uno de los que más rápido crece. El campo que abarca es muy amplio, y va por ejemplo desde la fabricación de cristales para gafas de sol, a la preparación de cremas hidratantes o protectores solares. El uso de nanocompuestos en cosmética comenzó hace alrededor de 40 años con la inclusión de liposomas en la formulación de cremas hidratantes. Estas vesículas lipídicas encontraron su aplicación en cosmética a partir del año 19863, apareciendo en el producto antienvejecimiento Capture de Dior. Desde este momento la aplicación de “nanotécnicas” en la preparación de cosméticos ha ido en aumento, en principio aplicadas a la solubilización de compuestos orgánicos activos

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en medios acuosos, hasta ahora, en que se puede modificar las características físicas de los materiales, dotándolos de propiedades adaptadas a su aplicación final.

La incorporación de pequeñas cantidades de determinadas nanopartículas, ya sea de compuestos orgánicos o inorgánicos, en un material para modificar y controlar sus propiedades macroscópicas se utiliza para controlar el color de las lentes de contacto.

Segú n el tipo de nanopartícula o la cantidad de ellas, se puede conseguir un aumento en la intensidad del color del iris, incrementando por tanto el color natural del ojo. Con el objetivo de preparar lentes de contacto con colores modificados, otra posibilidad es recubrir con nanocapas de compuestos orgánicos la superficie de la lente, consiguiendo

de esta forma reflejar una determinada longitud de onda de la luz, dando así la sensación de un nuevo tono o un nuevo color de ojos.

Otro caso de incorporación de nanopartículas en cosmética para modificar las características del material se encuentra en el empleo de nanopartículas de óxido de titanio o de zinc, partículas inorgánicas que absorben la radiación ultravioleta dañina, en formulaciones de cremas solares4, o cremas en las que el protector solar, que es un compuesto activo ya conocido, se encapsula en nanoesferas con objeto de, por ejemplo, aumentar su resistencia al agua de mar.

Desde el punto de vista de mejorar la actividad de principio activo del cosmético, la inclusión de los compuestos activos en

Inclusión de compuestos activos en nanopartículas.

La estructura ordenada de una SLN (izquierda) no deja tanto espacio al principio activo como una NLC (derecha) y es expulsado del interior.

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nanopartículas promete un gran desarrollo en los próximos años, entre otras razones porque las nanopartículas, que son de tipo polimérico o lipídico, penetran en la piel con mayor efectividad que las micropartículas o los propios compuestos activos. Un ejemplo de aplicación de esto lo encontramos en la vitamina E, que es un antioxidante que protege la piel y el pelo, y puede ser incorporada en la fórmula de cosméticos antienvejecimiento. Pero la vitamina E no es absorbida por la piel. La solución para este problema viene de manos de la nanotecnología, ya que es posible encapsular la vitamina E de forma que las nanopartículas la estabilizan y actú an como portadores a través de la piel5.

J unto con los liposomas, las primeras nanopartículas en aparecer con este tipo de aplicaciones fueron las poliméricas ( PN) , que se introdujeron a mediados de los años 70, y consisten en una esfera formada por un polímero orgánico que lleva incluida en el interior un compuesto activo, de forma que la esfera actú a como su protección y transporte. A pesar de sus buenas propiedades, la presencia de este tipo de partículas no se ha consolidado en el mercado debido a problemas derivados de su producción. Entre otros, se suelen encontrar residuos de disolventes halogenados ( problema similar al que presentan los liposomas) , los polímeros suelen presentar citotoxicidad y no hay un proceso para producirlas a gran escala que sea rentable.

Por ello como alternativa se desarrollaron en 1991 las nanopartículas lipídicas sólidas ( SLNs) 6 que fueron comercializadas en

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A la izquierda, nanopartículas lipídicas (SLNs, imagen de AFM), y a la derecha, poliméricas (imagen SEM).

formulaciones de antibióticos, como ciclosporina. En ellas el compuesto activo, que debe tener un carácter preferentemente lipofílico, se encapsula en una nanoesfera de matriz lipídica. Se utiliza un ú nico lípido sólido purificado o una mezcla de lípidos sólidos, los cuales después del proceso de preparación, solidifican quedando el compuesto orgánico lipofílico disperso en la esfera sólida. A pesar de que presentan numerosas características positivas, entre ellas facilidad de preparación y bajo coste, con este tipo de nanopartículas se consigue una baja incorporación de principio activo ( alrededor del 10% ) , y además el compuesto activo va siendo expulsado de la nanoesfera con el tiempo. Esto se debe a que la estructura sólida altamente ordenada que presentan las SLNs deja poco espacio para las moléculas activas.

Recientemente, en el año 2000, ha aparecido una nueva generación de nanopartículas lipídicas, las denominadas nanostructured lipid carriers ( NLCs) 7 o portadores lipídicos nanoestructurados, que mejoran las características de las anteriores, ya que aumentan la capacidad de almacenaje y la estabilidad. Esto se consigue

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preparando las nanopartículas a partir de una mezcla de lípidos, entre los que al menos uno es líquido a temperatura ambiente.

De esta forma el principio activo, también de naturaleza lipídica, queda disperso o disuelto en el lípido líquido. La forma y consistencia de la esfera queda garantizada por la presencia de tensioactivos y lípidos sólidos.

En general, nanoencapsular los compuestos activos en nanopartículas lipídicas presenta varias ventajas: 1) las nanopartículas lipídicas se preparan a partir de ingredientes tolerados fisiológicamente y que ya han sido aprobados en aplicaciones farmacéuticas o cosméticas en humanos; 2) las nanopartículas lipídicas se preparan en general a partir de materiales baratos y a menudo inocuos contribuyendo a una química verde y a una tecnología no contaminante; 3) su preparación se puede realizar a gran escala; 4) su formulación no altera la fórmula y estructura, y por tanto, la actividad beneficiosa para la piel en cosméticos o actividad farmacológica en fármacos, del compuesto activo; 5) el encapsulamiento estabiliza los compuestos incluidos, controlando asimismo su liberación en el organismo8.

Sin embargo, en los ú ltimos meses ha vuelto el interés sobre las nanopartículas poliméricas como tercera opción, ya que se han puesto a punto nuevos métodos de preparación, como el electrospinning o microondas9, y se utilizan polímeros biocompatibles como materias primas, lo que las hace especialmente interesantes para aplicaciones cosméticas, y especialmente para aquellos compuestos sobre los que no se puede aplicar, o no dan buenos resultados, los métodos de preparación de nanopartículas lipídicas, como es el caso de principios activos lipofóbicos.

Asimismo, el desarrollo de nuevas técnicas de preparación que permiten construir otras nanoestructuras poliméricas, por ejemplo nanofibras10, permitirá su aplicación en el almacenamiento y transporte de sustancias activas en cosmética, así como en el transporte de fármacos, ya sea de aplicación tópica, oral o parenteral, o en otros campos tan diversos como la agricultura o la alimentación. También se han desarrollado nuevos métodos de preparación de liposomas. Aprovechando la solubilidad de los lípidos en dióxido de carbono supercrítico ha permitido la preparación de este tipo de partícu-

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las sin emplear disolventes orgánicos clorados, ú nicamente un 7% de etanol como codisolvente. De esta forma se ha conseguido preparar liposomas de 200 nm de diámetro que incluyen paclitaxel11.

activos propiamente, es posible que lleguen a lugares donde sus efectos pueden ser perjudiciales para la salud. Por tanto es necesaria la evaluación y regulación de los efectos sobre la salud de los “nanoingredientes”13.

El interés por las nanopartículas con aplicaciones cosméticas o médicas va en aumento, como demuestra el incremento continuo en el nú mero de publicaciones. Las referencias a SLNs en revistas científicas se ha triplicado entre el año 2002 ( 33 menciones) y el 2005 ( 88) , llevando camino de llegar a 120 citaciones en el año 2006. Aunque el nú mero total de referencias a los NLCs es obviamente menor, ya que se desarrollaron nueve años más tarde, la cantidad se ha duplicado en un año ( 9 referencias en 2004 a 19 en 2005) . Similares resultados se encuentran sobre las referencias a nanopartículas poliméricas, que aumentan exponencialmente12.

No obstante, el uso de nanopartículas lipídicas o poliméricas en cosmética parece a priori más seguro que el uso de otros nanomateriales en cosmética y en otros campos, ya que a fin de cuentas se utilizan compuestos o materiales cuya toxicidad ya ha sido testada sobre seres vivos14. Por tanto el grado de confianza debe ser mayor que en el caso de campos en los que la nanotecnología introduce materiales que son completamente nuevos y que pueden ser absorbidos a través de la respiración o ingeridos, además de ser asimilados a través de la piel ( fulerenos, nanocristales, quantum-dots o nanotubos) .

No hay duda de que la nanotecnología facilitará la aparición de nuevas formulaciones cosméticas, ya sea porque permitirá incorporar compuestos activos que hasta ahora no se han podido utilizar por su extremada insolubilidad, por ser compuestos inestables, o porque no traspasan las barreras naturales del cuerpo; o ya sea porque variará las propiedades físicas, transparenciaopacidad, color o, por ejemplo, textura, de compuestos o elementos utilizados en cosmética.

Sin embargo, la aparición de nuevas fórmulas o compuestos activos modificados con aplicaciones cosméticas, conlleva un riesgo. Si las nanopartículas penetran en la piel mucho más fácilmente que los compuestos

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En definitiva, el uso de nanopartículas, ya sean poliméricas, SLNs, NLCs, o nanofibras, para mejorar las características generales de compuestos activos promete ir en aumento, no solamente en cosmética sino también en medicina, alimentación o agricultura, gracias a que, simplemente, son más las ventajas que los inconvenientes15.

Bibliografía 1. M. A. Ratner, D. Ratner, Nanotechnology: A Gentle Introduction to the Next Big Idea. Ed. Prentice Hall PTR, 2003.

2. El detalle de estos productos se puede encontrar en: www.nanotechproject.org/consum erproducts.

4. A. P. Popov y col. J. Phys. D.: Appl. Phys 2005, 38, 2564. (b) M. Willander y col. Microelectron J. 2005, 36, 940.

5. (a) A. Dingler y col. Proceedings of the International Symposium on Controlled Release of Bioactive Materials 1998, 25th, 433. (b) A. Dingler y col. J. Microencapsulation 1999, 16, 751.

6. R. H. Muller y col. Patente Eurpea 0605497, 1996.

7. R. H. Muller y col. Int. J. Pharm.

2002, 242, 121.

8. Nanoparticle Technology for Drug Delivery. Ed. R. B. Gupta y U. B. Kompella. Taylor & Francis Group, LLC. New York, 2006.

9. A. Zesheng y col. J. Amer. Chem.

Soc. 2006, ACS ASAP. 10. J. E. Díaz y col. Adv. Funct. Mater.

2006, 16, 2110.

11. (a) L. Frederiksen y col. J. Pham.

Sci, 1997, 86, 921. (b)T. P. Castor y col. Patente de EEUU, 5.776.486, 1998.

12. Información extraída de la base de datos SciFinder Scholar 2006.

13. (a) Nanoscience and Nanotechnology. The Royal Society and the Royal Academy of Engineering. London, 2004. (b) Nanomatrerials, sunscreens and cosmetics: small ingredients, big risks, 2006, en: http://nano.foe.org.au 14. No es tranquilizador sin embargo, aunque no sea un tema estrictamente relacionado con la nanotecnología, que sólo en 11% de los ingredientes de cosméticos han sido estudiados sus efectos sobre el organismo. Del editorial de Nanotoday 2006, 1 (3).

15. Información actualizada sobre nanopartículas, su utilización, congresos y noticias se puede encontrar en: http://nanoparticles.org/

3. J. E. Dieredichs y col. Pham. Ind. 1994, 56, 267.

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documenta P erf ume y moda, lenguajes de comunicación Autora: Marta Muntad a Artiles Historiadora del Arte.

Ex-conservadora del Museo del Perfume. Fundación Planas G iralt de Barcelona. email: marta@ muntada@ gmail.com

L a rel ació n en t re p erf um e y m oda ap arece t an p res en t e que res ul t a f á cil a cual quier l ect or il us t rar un ejem p l o p rá ct ico. E s t e art í cul o m ues t ra ex p on en t es que n os p erm it en det erm in ar el g rado de p rof un didad de l a rel ació n en t re am b os m un dos . L a con ex ió n m oda y p erf um e s e es t ab l ece p or el con cep t o de l ujo y dis t in ció n al s erv icio de l a im ag en corp orat iv a que des ea t ran s m it ir l a cas a com ercial .

Model os , t ejidos , b ol s os , joy as y ot ros acces orios quedan im p reg n ados de l os arom as y un idos de f orm a in dis ol ub l e a l a p ers on al idad de cada col ecció n al t a cos t ura o p rê t - à p ort er de s us creadores .

El perfume es una obra de arte decorativa y producto de diseño que aglutina numerosos factores clave en el proceso de este arte efímero, conceptual y abstracto.

La destreza, talento, intuición, devoción e imaginación del nariz – el argot del gremio de la perfumería alude así a los perfumistas– combina nuevos olores ayudado por la investigación, desarrollo e innovación de la tecnología y la ciencia ( I+ D+ i) . La funcionalidad del diseñador concilia forma y utilidad, la originalidad del artista crea contenedores que son esculturas y verdaderas joyas aromáticas, tales como pequeñas promesas

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de placer de brillos acristalados.

La hábil labor del artesano materializa la idea, el fotógrafo comercial capta enfoques originales para la maquinaria mediática y las páginas w eb en Internet son otro medio de comunicación y publicidad para la expresión artística. Los diseñadores de moda de alta costura y prê t-à -porter trasladan la imagen corporativa de marca a productos complementarios con el fin de ampliar beneficios, incorporando a sus colecciones accesorios como manifestación de la personalidad de la marca, entre los que tiene un lugar destacado el perfume y el marketing olfativo.

Estos profesionales trabajan en equipo y dotan al perfume de sentido ya que éste es esencia y en esencia comunica, materializando una imagen de belleza, sensualidad y glamour al perfume, diseño, frasco, estuche y publicidad con la que pretenden sorprender y dejar mella en el tiempo. Podemos admirar numerosos diseños expuestos en el Museo del Perfume. Fundación Planas G iralt de Barcelona.

EL PERFUME COMO REFLEJO DE LA MODA Las formas de los frascos de perfume en ocasiones inmortalizan las tendencias de moda en

el vestir ( trajes, telas y adornos) de un tiempo y un lugar como fenómeno social colectivo. Sorprende la similitud de algunos frascos tallados emulando una seductora silueta femenina elegantemente ataviada con un vestido de pliegues blanco a juego con la tonalidad ámbar del perfume selectivo. Algunos ejemplos son las fragancias de alta costura Diva de Parfums Ungaro ( 1983) y Organza de Parfums G ivenchy ( 1996) . Finalmente, sólo recordar las referencias implícitas a la alta costura de Ma Griffe de Carven ( 1946) , Miss Dior de Christian Dior ( 1947) y a la moda española del s.X VII con Gala Loewe ( 1990) y Gala de Día ( 1996) ambas de Loew e.

D iv a d e U ng aro Diva de Parfums Ungaro es un exquisito perfume floral ámbar creado por J acques Polge, perfumista de la tercera generación de la Société des Parfums Chanel lanzado el 1983.

Su nombre, inmortaliza el vocablo latino diva que es en realidad una forma poética de la palabra diosa, pudiendo simbolizar la belleza perenne que cada mujer custodia. Asimismo, el vocablo diva también alude al arte de la operística y el Bel Canto, cuyas imponentes

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voces de gran calidad tímbrica en sus respectivas tesituras gozan de fama superlativa y son eternas.

El diseño del delicado frasco es obra del diseñador J acques Helleu – fallecido el 28 de setiembre de 2007– , y se realizó en la destacada cristalería parisina Verreries Pochet & du Courval. En realidad, se inspira en un vestido blanco del mismo diseñador Emmanuel Ungaro.

Las tallas recuerdan el torso seductor femenino, oculto por un delicado drapeado como queriendo hacer resurgir la estrella que lleva consigo y ser el centro de atención en cualquier lugar. El tapón luce como un tocado egipcio.

P erf ume D iva de U ngaro.

O rg anza d e G iv enchy Organza de Parfums G ivenchy es un perfume floral amaderado creado por la afamada perfumista Sophie Labbé de International Flavors & Fragrances Inc. ( IFF) y lanzado el día uno de mayo de 1996.

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El nombre elegido rinde homenaje al material favorito tan utilizado por el diseñador Hubert de G ivenchy: la delicada y ligera tela de organza, realizada con hilos de seda. El perfume es suave, discreto, femenino y etéreo como la tela homónima, es una caricia aromática para la dulce piel de la mujer.

La concepción artística se debe a la sensibilidad del célebre diseñador parisino Serge Mansau, las ediciones de esta obra de arte escultórica corrieron a cargo de la destacada cristalería parisina Verreries Pochet & du Courval. Las tallas estilizadas, cubiertas a modo de una diosa mítica, recuerdan las seductoras formas carnales de la estatua de cuarcita atribuida a la reina del Nilo Nefertiti ( período Amarna, 1365-1349 aC) , esposa real de Akenatón de belleza legendaria. La silueta de canon esbelto, con un movimiento de contrapposto parece emerger de la masa de cristal como queriendo despertar la diosa que oculta cada fémina.

auté dans l' éternel féminin” ( Pequeño libro de oro de la belleza al eterno femenino) , de Parfums G ivenchy ( 1996) que contiene numerosas fotografías del film publicitario dirigido por Marc Hispard.

P erf ume O rganza de G ivenchy.

La relación antagónica entre la materialización de la forma presa en la masa del informe el vidrio y el frasco deseado, concebido para contener la esencia remite a la obra Sonetos completos del genio renacentista Miguel Á ngel Buonarrotti, concretamente al Soneto X LVII escrito entre 1541-44 para la Marquesa de Pescara Vittoria Colonna.

El paralelismo entre perfumediosa-mujer puede apreciarse en el “Petit livre d' or de la be-

P á ginas del P etit livre d' or de la b eauté dans l' éternel f éminin. G ivenchy, P arf ums G ivenchy.

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Ma G rif f e d e Carv en Mademoiselle Carven, que en realidad se llamaba Carmen de Tommasso ( n.Chateauroux.

Francia 1909) , abrió la casa de alta costura con el pseudónimo Carven y la estableció en Rond Point des Champs-Elysees de París el 1945. La emprendedora modista mostraba talento y creatividad en las colecciones de moda, aunque empezó estudiando arquitectura pronto se decantó por el diseño de ropa y accesorios como perfumes y joyas.

El perfume Ma Griffe cuando se lanzó el 1946 ( fue relanzado en 1995) incorporó como etiqueta un elemento discreto que distinguía la casa ya que las primeras ediciones lucían las mismas etiquetas de ropa blanca con inscripción verde bordada que cosía a sus modelos. Las etiquetas estaban sujetas al cuello cilíndrico del frasco de cristal mediante hilo metálico entorchado y dorado que al mismo tiempo sujetaba el tapón, quedando así suspensas como banderolas a la vez que precintaban el envase. El perfume fue creado por uno de los mejores perfumistas del momento J ean Carles y se presentaba dentro de una caja de cartón con rayas verdes y blancas inclinadas.

Francia en diversas ocasiones ha elogiado el talento de la afamada modista, segú n el periodista Lucien Franç ois “la más pequeña de las grandes modistas” en referencia a su corta estatura. A sus ochenta y siete años fue condecorada como Oficial de la Legión de Honor de

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su país por el Ministro de Cultura Philippe Douste-Blazy en el Museo del Louvre de París y en 2002 el Museo G alliera de la Moda de París organizó una exposición temporal retrospectiva de sus prestigiosas colecciones en el palacio de la Duquesa G alliera, construido el s.X IX y habilitado en museo en 1977.

P erf ume Ma G rif f e de Carven.

Catherine Dior, miembro de la resistencia francesa del periodo nazi, aunque subsiste el enigma de si pudiera tratarse de Anna K arenina ( título y protagonista de la novela del escritor ruso Leo Tolstoi que fue editada por primera vez por entregas en el diario entre 1873-1877, antes de ser publicada como libro) o Brett Ashely ( protagonista de la novela The sun also arise del novelista y periodista americano Ernest Hemingw ay y publicada en 1926) . Segú n afirmaba el propio diseñador Dior " J' ai créé ce parfum pour habiller chaque femme d' un sillage de désirs et voir de son flacon surgir toutes mes robes" , ( traducción: “He creado este perfume para vestir a cada mujer con una estela de deseos, y ver surgir de su frasco todos mis vestidos" ) .

Miss D ior d e D ior Christian Dior ( n. G ranville, Francia, 21 de enero de 1905 - m.

Montecatini, Italia, 24 de octubre de 1957) , marcó un hito en la evolución de la moda y la perfumería modernas en 1947 con la presentación de la primera colección de alta costura, mostrada en el salón de la Avenue Montaigne de París el 12 de febrero de dicho año – calificada como new look por la revista Harper' s Bazaar– y el lanzamiento simultáneo del perfume Miss Dior ( 1947) de Christian Dior Parfums. Esta fragancia consiguió tanto éxito como sus creaciones de moda, fue considerada como “la alta costura traducida en fragancia”.

La personalidad real de Miss Dior se atribuye a su hermana

Los dos mil frascos lanzados estaban presentados en cristal de Baccarat ( Manufactura Cristalleries de Baccarat. La Lorena. Francia) , eran sobrios y elegantes como reflejo del impulso modernista de la época, gravados con el motivo pata de gallo tan utilizado en los estampados de sus modelos que confería al cristal la dualidad de mate y brillante. El lazo de satén blanco anudado al cuello era rematado por el tapón tallado en vidrio brillante. Fue uno de los primeros unisex de la historia, cuyo diseño es obra de Fernand G uéry Colas y cuya fragancia fue creada por los perfumistas J ean Carles, de la casa Roure y Paul Vacher, siguiendo los pasos de V ent V ert de G uerlain, el primer perfume de la familia Hespéride.

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El Museo Christian Dior de G ranville ( Normandía. Francia) está ubicado en la mansión Les Rhumbs que fue la residencia familiar de la infancia del mismo diseñador, está decorada con el estilo Belle É poque, rodeada de jardines y posee unas magníficas vistas al mar. La institución fue abierta al pú blico el 1997, siendo el ú nico museo francés consagrado a la figura de un modisto y para homenajear el centenario del nacimiento del diseñador organizó la exposición temporal “ Christian Dior … homme du siè cle” inaugurada por el empresario y propietario del imperio LVMH Bernard Arnault en 2005. Esta muestra retrospectiva exhibió numerosos diseños de alta costura y perfumes tanto en las salas de la mansión como en el jardín cultivado con plantas y flores aromáticas.

P erf ume Miss D ior de D ior.

G ala Loew e y G ala d e D í a d e Loew e La legendaria firma española Loew e de proyección internacional, fundada el 1846 por el alemán Enrique Loew e Roessberg afincado en Madrid, es considerada como una de las empresas de moda y complementos más prestigiosa que representa el lujo en España. Desde 1995, forma parte del grupo francés de proyección interna-

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cional LVMH ( Louis Vuitton-Moë t Hennessy) , sociedad de lujo dirigida por Bernard Arnault.

La cultura española impregna los diseños, desde escaparates elegantes concebidos como obras de arte efímero, a los bolsos colección Barcelona diseñados por Pascal Pitou en 1988 que se inspiran en el craquelado modernista catalán y más concretamente en la obra modernista del genial arquitecto catalán Antonio G audí Cornet ( 1852-1926) , hasta la perfumería selectiva creada por el perfumista español Emilio Valeros – director-técnico, perfumista y uno de los mejores perfumistas del mundo– y en ocasiones presentada en frascos de perfume que simulan una menina.

Los frascos Gala Loewe y Gala de Día de Loewe fueron realizados en proceso semiautomático, tallados, matizados y serigrafiados por la prestigiosa empresa de vidrio de alta calidad Alglass, S.A. ( Badalona.

Barcelona) . Destacan las piezas metálicas doradas, decoradas con un estampado en bajo relieve, a modo del trabajo de un orfebre, situadas en el tapón y en la base, realizadas en la fábrica Pefem de Torelló ( Barcelona) . El tapón luce el anagrama leitmotiv de la casa – motivo ideado por el diseñador Vicente Vela– , y la base muestra hojas de acanto enrolladas en arabescos, de estilo rococó.

Los diseños de los perfumes ambarados G ala Loew e ( 1990) – cristal azul– y G ala de Día ( 1996) – cristal verde– de Perfumes Loew e fueron creados por Vicente Vela como alegoría ( re-

curso estilístico muy utilizado en el Barroco) , el cual rinde homenaje a la moda femenina en boga en la corte española del s.X VII “el Siglo de Oro”, cuya inspiración artística proviene de la pintura al óleo sobre lienzo “La familia de Felipe IV” o “Las Meninas” ( 1656) de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez ( 1599-1660) , expuesto en el Museo del Prado ( Madrid) .

El frasco reproduce la silueta del verdugado – una estructura redondeada formada por aros que se cosían a la falda y la armaban ahuecándola que aparece en la moda femenina española a partir del s.X V– de estilo español, largo y bordado que producía un balanceo en la falda femenina y estaba reservado a damas de alto rango social.

También mencionar la semblanza del tapón con el hermoso tocado o peinado. Concretamente, se refiere al verdugado y falda bordada de la primogénita de los reyes Felipe IV y Mariana de Austria, la Infanta Margarita María de Austria, asimismo también alude al verdugado de su séquito: sus dos damas de compañía ( meninas en portugués) doña María Agustina Sarmiento de Sotomayor y doña Isabel de Velasco, y la enana hidrocefálica Mari Bárbola.

P erf ume G ala de Loew e y G ala de D ía de Loew e.

Cuadro “ Las Meninas” de V elá zquez.

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DISTINTIVO DE ELEGANCIA Y PRESTIGIO Las empresas y los diseñadores de moda trasladan la imagen corporativa de marca a otros productos. Las firmas de confección comercializan una línea de perfumes propios como complemento de las colecciones de ropa femenina y masculina. Numerosos diseñadores de ropa incorporan perfumes con su nombre que los identifica cuando suben a la pasarela, iniciando perfumería y vestuario una relación recíproca de distinción y lujo al servicio de la imagen homónima.

Las casas de alta costura suelen fabricar perfumes de tipo extracto, de gama alta, en frascos de gran calidad, o eau de toilette suaves. Por contra, las marcas de confección suelen producir fragancias más ligeras, florales o cítricas, en frascos de cristal de líneas sencillas y depuradas y con un envoltorio a juego. Tanto unas como otras acompañan sendos lanzamientos de sus fragancias con un importante despliegue publicitario. El reputado maestro Dior afirmaba que “el perfume completa la silueta total e invisible de la mujer”. Es cierto que un buen perfume viste tanto como un vestido de noche, quizá sea el motivo por el que siempre se ha vinculado la moda y el perfume.

ATEMPORALIDAD Algunos perfumes tienen una vida mucho más larga que la moda que los sustenta, atraviesan modas y se conservan, continú an en

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el mercado y cuentan con incondicionales. La moda es más fugaz que algunos perfumes, a pesar de las pasarelas donde reina un ambiente particular decorado por espléndidos tejidos, suntuosos accesorios y una escenografía creada para cada aparición. Tan sólo recordar la Cibeles de Madrid, el Salón Internacional de la Moda de Madrid ( SIMM) el Salón G audí de Barcelona, la Semana de la Moda de Londres, Milán, Nueva Y ork y París.

Cabe recordar que dentro de los actos celebrados en la tercera jornada del Salón de la Alta Costura de París el 2007, el modisto italiano Valentino presentó su ú ltima colección con creaciones mayoritariamente en tonos rojos en el Museo Rodin de París. Al mismo tiempo, se anunció que el diseñador recibiría la G ran Medalla de Vermeil de la Villa de París – suceso acaecido el pasado veinticuatro de enero de 2008– , de manos del alcalde Bertrand Delance en el ayuntamiento de la ciudad de la luz, como homenaje a una exitosa carrera y su retirada de la moda. Asimismo, el Museo de las Artes Decorativas de París mostrará sus colecciones en una exposición temporal retrospectiva en junio de 2008.

Chanel N º 5 Merece especial mención el perfume mítico, elegante y atemporal Chanel Nº 5, diseñado por el escultor francés J ulien Viard ( 1883-1938) , creado por el célebre perfumista Ernest Beaux y lanzado en mayo de 1921. Destaca su revolucionaria composición a base de esencia

aldehído floral que ha sido reeditado y continú a en el mercado con un gran éxito de ventas gracias a su aroma dulce y sugerente y su diseño rectangular, sencillo y al mismo tiempo trasgresor.

La colección permanente del Museo de Arte Moderno de Nueva Y ork desde 1959 exhibe el frasco Chanel Nº 5 como ejemplo de estética, nombre y aroma innovadores que cambió el mercado perfumista en los años veinte. Asimismo, la elección del nombre aludiendo un nú mero fue utilizada anteriormente en el Nú mero Uno de Rallet.

El artista estaunidense de Pop Art Andy Warhol ( nº 6 de agosto de 1928- m. 22 de febrero de 1987) inmortalizó el diseño en una serie de nueve serigrafías el 1985 para ser utilizadas en el packaging y la campaña publicitaria con motivo del setenta y cinco aniversario de Chanel Inc. El perfume ha sido rejuvenecido por el perfumista de Chanel J acques Polge que reversionó la fórmula en 1986 y el diseño del frasco fue reinterpretado por J acques Helleu, director artístico de la división de cosmética y fragancias de Chanel, el 2003.

El espíritu creador e innovador de Coco Chanel mereció una exposición retrospectiva en el Museo Metropolitano de Nueva Y ork, abierta desde el 5 de mayo al 7 de agosto de 2005. La muestra incluyó un recorrido histórico que abarcaba desde la fundadora del imperio Chanel a su sucesor, el legendario diseñador K arl Lagerfeld. Exhibió modelos y diversos accesorios,

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documenta

tales como perfumes, cosméticos, las primeras lociones bronceadoras y lápices de labios.

fumes podían sobrevivir a sus vestidos ( 1921) . Más tarde tomaron el relevo J eanne Lanvin ( 1927) y J ean Patou ( 1929) .

Patou hizo célebre la frase “El perfume es uno de los accesorios más importantes del vestuario femenino”. Tanto las casas parisinas de Charles Frederick Worth como J eanne Lanvin obsequiaban a sus clientas con pequeños frascos de perfume, aunque pronto empezaron a venderlos en sus tiendas y observaron que eran más rentables que sus propias confecciones.

Les P arf ums d e Rosine d e P aul P oiret

P erf ume Nº 5 de Chanel.

Paul Poiret fue el primero en diseñar de manera Art Decó y liberar a la mujer del corsé. Fundó dos sociedades más que completaban su proyecto empresarial – dedicadas a las artes decorativas y a los perfumes– así establecía la asociación que una mujer bien vestida era al mismo tiempo una mujer aromática.

P ack aging de Chanel Nº 5 por Andy W arhool.

diseñ ado

SEDUCCIÓN Y GLAMOUR La evolución de la perfumería siempre ha estado ligada a los grandes nombres de la moda.

La relación nació gracias a la intuición del modisto genial, Paul Poiret. Coco Chanel fue la primera en pensar que los per-

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Fue el primer modisto en crear su propio perfume, aunque su personalidad quedó difuminada al instituir ambas empresas para sus hijas en París el 1911 y al no afiliar su casa de costura a ellas. Estaban dirigidas por Rosine que era la primogénita y por Martine que era la benjamina. En artes aplicadas, Les Ateliers de Martine se especializaron en la decoración de cerámica y vidrio y tejido, mientras que en la creación de perfumes, Les Parfums de Rosine sobresalieron desde el inicio y cosecharon más éxito que los diseños de Martine. Incluso en

ocasiones se requirió la colaboración de Les Ateliers de Martine en la creación de algunos frascos y packaging.

Paul Poiret ( 1879-1944) concebía el perfume como un arte total en armonía que abarcaba desde el diseño – se cree que en ocasiones él mismo ideaba– a la fragancia en todos sus matices de color y sustancia odorífera. Afirmaba “Cada frasco se convierte en objeto de arte largamente compuesto para estar en completa afinidad y en profunda armonía con el perfume que encierra" . Paul Poiret contrató los servicios de los maestros perfumistas Emannuel Bouler, Maurice Shaller y Henri Alméras. Están documentados distintos diseños, un bello ejemplo es el frasco Le Minaret de Rosine, posible diseño de G eorges Lepape, lanzado el 1922 y cubierto por un tul bordado con motivos geométricos de hilo dorado.

El Instituto de la Moda del Museo de Arte Metropolitano de Nueva Y ork inauguró una exposición retrospectiva dedicada al singular modisto Paul Poiret, titulada “Poiret: Rey de la Moda” -frase con la que él mismo se definía- que permaneció abierta del 9 de mayo al 5 de agosto de 2007. Esta exhibición priorizó como objetivo mostrar el legado Poiret, tanto los diseños en moda como los complementos.

Sus creaciones poseyeron una gran modernidad que anticiparon creaciones futuras de otros maestros. El singular modisto destacó por su personalidad moderna, dinámica y artística, sobresalió por su técnica ingeniosa y original y mostró un

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sentido comercial que le permitió unir su arte a distintos campos afines que completaban su idea de la moda en un sentido total. Coincidiendo con esta muestra expositiva la historiadora del arte y experta en subastas de perfumería Christie Mayer Lefkow ith acompañó el proyecto con la publicación Paul Poiret and his Rosine Perfumes ( traducción: Paul Poiret y sus Perfumes Rosine) .

Jeanne Lanv in J eanne Lanvin ( París, Francia, n. 1 de enero de 1867 - m. 6 de julio de 1946) comercializó la fragancia Arpè ge de Lanvin en 1923-1927, presentada en una bola de cristal opalina negra esférica diseñada por Armand Rateau que luce el logo de la empresa en dorado ideado por Paul Iribe, manufacturada en sus inicios por la fábrica de porcelana francesa Manufacture Nationale de Sévres. El logo esquemático posiblemente representa la modista vistiendo a su hija para una fiesta o quizá madre e hija aparecen bailando.

Marguerite di Pietro ( 18971958) más conocida como Marie Blanche, fue la ú nica hija que tuvo, fruto de su primer matrimonio con el Conde italiano Emilio di Pietro acontecido el 1895. El nombre del perfume se inspira en las dotes musicales de Marie Blanche que era una virtuosa del piano y llegó a ser cantante de ópera. La modista Lanvin ideó este perfume como regalo personalizado para su hija, en motivo de su trigésimo cumpleaños, acaecido el 31 de agosto de 1927. La fragancia fue creada por los perfumistas Paul Vacher y André

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Fressyer, responsables de la división de perfumes Lanvin y salió a la luz el mismo día del aniversario de Marie Blanche.

El diseñador español de alta costura, J esú s del Pozo, reinterpretó la misma idea de Arpè ge de Lanvin con el perfume para mujer J esú s del Pozo In Black ( 2005) . Esta creación presentada en una bola de opalina negra elegante y vanguardista establece una simbiosis entre la modernidad y el clasicismo. Segú n el propio modisto la fragancia representa “El lujo de vestir y la esencia de la noche”.

P erf ume D ans la Nuit de W orth.

P erf ume J esú s del P ozo In B lack .

P erf ume Le Minaret de R osine.

P erf ume Arpè ge de Lanvin.

H attie Carneg ie La afamada diseñadora de moda de alta costura y joyería de calidad de los años 30 a 60 en Nueva Y ork, Hattie Carnegie ( n.Viena 1889-1956) era hija del artista y sastre K anengeiser que la introdujo en el mundo de la moda una vez se instalaron en Nueva Y ork y cambiaron de nombre. La modista fue inmortalizada en un frasco de perfume homónimo lanzado por su propia compañía el 1925, es antropomorfo y re-

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documenta

presenta el busto efigie de la célebre costurera, vestida con una tú nica sumamente elegante. El contenedor fue creado por el diseñador alemán activo en Nueva Y ork, Tommi Parzinger ( 1903-72) y realizado en la cristalería Wheaton Glass Company de Millville, New J ersey y está cubierto con una pátina de oro de 22 quilates simulando una alhaja.

Pronto sus vestidos adquirieron gran éxito y contaron con clientes como la actriz y cantante G ertrude Law rence ( 1898-1952) – protagonista de películas realizadas en Londres y Broadw ay– , la editora, escritora de teatro y cine, política, diplomática y periodista americana Clare Boothe Luce ( 1903-1987) , la neoyorquina millonaria Barbara Hutton ( 1912-79) , la actriz de Hollyw ood J oan Craw ford ( 1904-1977) o la Duquesa de Windsor, Wallis Warfield ( 1895 ó 96-1986) casada con el príncipe Edw ard. Actualmente, tanto sus prendas como joyas son muy apreciadas por los coleccionistas.

puesta en escena el attrezzo con el vestuario. La empresa cinematográfica de Hollyw ood de la época dorada de los años 30 recurrió tanto a diseñadores de vestuario que trabajaban para las productoras de cine como a los modistos de alta costura Coco Chanel, Christian Dior, Hubert de G ivenchy, Marcel Rochas y Elsa Schiaparelli. La estrella Mary J ean West ( 18931980) , más conocida por su nombre artístico Mae West fue una musa e inspiradora para artistas, diseñadores y modistos como Rochas o Schiaparelli que editaron perfumes en su honor. El diseñador de vestuario cinematográfico de la Paramount, Travis Banton fue el encargado de crear la imagen más conocida de la diva Mae West.

La actriz Mae W est posando.

P erf ume H attie Carnegie de H .Carnegie y anuncio pub licitario del mismo.

E strellas cinematog ráf icas inspiran perf umes El séptimo arte jugó un papel destacado al combinar en la

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Marcel Rochas Fue el modisto preferido de las estrellas de Hollyw ood, se comenta que el perfume Femme ( 1944) se inspira en el torso voluptuoso, sensual y sexy de la llamativa actriz de cine y polémica dramaturga estadounidense más reputada, Mae

West. La diva fue una de las clientas favoritas de Marcel Rochas y una de las amigas personales de Marc Lalique – hijo del gran maestro René Lalique– , que diseñó el frasco junto con la colaboración del mismo Marcel Rochas. Numerosas ediciones del frasco fueron realizadas en la cristalería Verrerie Pochet et du Courval de París ( Francia) . La caja está forrada con punta de chantillí negra como recuerdo de las falsas transparencias del vestuario de la actriz.

El perfume fue creado por el célebre nariz francés y destacado maestro perfumero Edmond Roudnitska ( 1905-1996) , fundador junto a su esposa Thérè se del laboratorio Art et Parfum en 1946 para servir la demanda de las prestigiosas casas de perfumería y en la actualidad está dirigida y presidida por su hijo Michel que continú a la legendaria tradición familiar de perfumista.

La estética del encaje negro forrando envases fue utilizada en Femme de Rochas y actualmente ha sido elegida por el modisto italiano Valentino para personalizar el frasco esférico del perfume Rock' n Rose Couture ( 2007) , coronado con un tapón en forma de diamante de ónice negro. Esta fragancia, creada por el grupo Procter & G amble Prestige Products especializado en fragancias selectas de gama alta, se inspira en la joven modelo sueca Mona J ohannesson, que ha sido inmortalizada en la campaña publicitaria dirigida por el prestigioso fotógrafo Craig Mc Dein.

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P erf ume Femme de R ochas.

P erf ume R ock ' n R ose Couture de V alentino.

E lsa Schiaparelli La casa parisina Schiaparelli fue inaugurada por la diseñadora italiana de alta costura influida por el dadaísmo y el surrealismo Elsa Schiaparelli ( 1890-1973) , una figura emblemática de la moda de la primera mitad del siglo X X que adquirió fama y reconocimiento hasta el punto que se consideran “los años Schiaparelli” los comprendidos entre 1936-39.

La diseñadora consideraba la moda como medio de comunicación y prolongación de las artes plásticas contemporáneas, especialmente pictóricas tal y como se percibe en sus modelos depositarios de fantasía creativa, estampados atrevidos y gusto por las tonalidades cromáticas como el rosa Shocking. El binomio moda y arte se desprende de un pasaje de su brillante autobiografía titulada Shocking Life: “El diseño de vestuario no es para mi una profesión sino un arte”.

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Schiaparelli lanzó el perfume Shocking en 1936 consiguiendo un gran éxito de ventas. La diseñadora y artista Elsa Schiaparelli y la pintora surrealista argentina Leonor Fini ( Buenos Aires, 1908 - París, 1996) se inspiraron en la actriz Mae West para idear el frasco – realizado en la Fábrica de perfumes y cosméticos de Schiaparelli ( Bois-Colô mbes.

París) – , éste reproduce a escala el busto de un maniquí de modista que muestra las formas exuberantes del cuerpo voluptuoso de la estrella cinematográfica. El frasco está culminado por un ramo de flores de cristal opal multicolor y luce en el pecho una cinta métrica, propia de las modistas. El perfume fue creado por el perfumista J ean Carles.

El Museo de Arte de Filadelfia ( Pensilvania, EEUU) dedicó la exposición “Shocking! The Art and Fashion of Elsa Schiaparelli” ( traducción: “Chocante! El Arte y la Moda de Elsa Schiaparelli”) a los originales modelos de moda y los modernos accesorios diseñados bajo la inspiración artística de su creadora, Schiaparelli. La muestra expositiva fue visitable desde el 28 de setiembre de 2003 al 4 de enero de 2004 en el Museo de Arte de Filadelfia e itineró al Museo de la Moda de París en marzo de 2004.

Diseños posteriores inmortalizan la misma idea del torso sensual y seductor como la miniatura Imagination de Lioret de la ciudad americana de J ersey, lanzado a mediados de los años 40, que muestra un frasco en forma de busto de maniquí

cubierto por un corsé. Más tarde, el diseñador J ean-Paul G aultier se inspiró en el frasco Shocking y en las formas seductoras de la polifacética artista estadounidense Madonna ( Madonna Louise Veronica Ciccone Fortin Ritchie) que es cantante de pop, bailarina, productora, actriz, compositora, diseñadora de moda, escritora y directora de cine para editar numerosas variantes de sus perfumes como el perfume floral y dulce Classique del perfumista J acques Cavallier de la destacada casa suiza de perfumes Firmenich ( 1993) relacionado con el torso viril Le Mâ le, Classic “ corset couture” , Femme, o, Man, I feel like a woman.

P erf ume Shock ing de Schiaparelli.

P erf ume Classique de J ean- P aul G aultier.

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documenta

Mad elaine V ionnet La modista de alta costura Madelaine Vionnet comercializó su marca en 1912 y empezó a diseñar con éxito en los dorados años veinte, una de las décadas considerada como revolucionaria, transgresora y atrevida. Las diseñadoras de alta costura más importantes de este período fueron Madelaine Vionnet, J eanne Lanvin y Coco Chanel. La crítica comparó Madelaine Vionnet con Coco Chanel, a pesar de poseer su propio estilo, distinguido y revolucionario. La diseñadora vistió a actrices como Marlene Dietrich y G reta G arbo.

La familia Lummen dirige la empresa desde 1988 y los perfumes de Madelaine Vionnet todavía se consideran de gran calidad y símbolo de expresión de prestigio. Destacan una serie de miniaturas que rinden homenaje a utensilios de la costura, mencionar un frasco compuesto por tres dedales superpuestos y frascos que reproducen un vestido abotonado, ceñido por un cinturón que muestra la marca y culminados con un tapón en forma de dedal plateado.

Frascos de Madelaine V ionnet.

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CREACIÓN COMO NEXO DE UNIÓN El próspero mercado del perfume fue presagiado y explotado por el visionario perfumista Franç ois Coty, considerado padre de la perfumería moderna y conocido como “el Napoleón de la perfumería”. Anticipó estrategias de marketing en perfumería, cuidaba la imagen corporativa interior y exterior de sus trabajadores, impecables y orgullosos de pertenecer al imperio Coty, demandaba altos niveles de producción y calidad a sus trabajadores, y fue el primero en crear stands en torno a un ú nico perfume para promocionar sus productos. Recomendaba " Ofreced a una mujer el mejor producto que podáis preparar, presentadlo en un frasco perfecto, que sea sencillo y de un gusto exquisito; ponedle un precio razonable y asistiréis al nacimiento de un negocio como jamás se haya visto”. Muchos de sus frascos fueron diseñados por el gran maestro joyero, escultor y artista del vidrio francés René Lalique ( 1860-1945) y creados en Baccarat y otros fueron realizados en la cristalería de Pantin y el taller de montaje de cajas metálicas de la isla de Puteux que el mismo empresario perfumero Coty poseía.

El diseñador español Cristóbal Balenciaga que fundó y dirigió su empresa desde 1916-1968 en París consideraba que un buen profesional de la moda debía poseer un alma inquieta, creativa y polifacética y contar con cualidades artísticas y prácticas para conseguir colecciones atemporales y creacio-

nes elegantes, equilibradas y harmoniosas en cuanto a forma, color y proporción. Afirmaba que: “Un diseñador tenía que ser un arquitecto por la estructura, un escultor por la forma, un pintor por el color, un mú sico por la armonía, y un filósofo por la medida y el sentido de la proporción”.

Le D ix de B alenciaga.

En cuanto al arte e inspiración, muchos modistos y diseñadores de moda se han dejado seducir por la magia del universo perfumístico y han considerado el perfume como un accesorio indispensable. El directivo Robert Ricci de la casa de moda de alta costura Nina Ricci de París – muerto el pasado 5 de febrero de 2008– consideraba que la creación de un perfume surge de la mente creativa del diseñador, artista o artesano como un acto de amor, sentimiento potente o entrega hacia la misma creación e idea o personalizado en alguien o algo abstracto. Creía que cada perfume era una obra de arte que debía embellecer la mujer y la

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vida misma. Afirmaba: " The creation of a perfume is an act of love, true love or imaginary love..." , ( traducción: “la creación de un perfume es un acto de amor, verdadero amor o amor imaginario...”) .

Entre las creaciones de gran calidad, Robert Ricci lanzó el perfume L' Air du Temps ( 1948) coronado con la pareja de palomas que reposan sobre un sol, cuyo diseño es obra de Marc Lalique, en la destacada Maison Lalique ( Combs. Francia) – la firma de cristal tallado Lalique ha sido adquirida por el fabricante y distribuidor suizo de cosmética y perfumería Art & Fragrance en febrero de 2008– y cuya fragancia es obra del perfumista Francis Fabron ( G ivaudan-Roure) . El beso eterno y el abrazo fiel personifican los ideales renacentistas neoplatónicos del amor, la creación del perfume como acto de amor verdadero o imaginario y al mismo tiempo simbolizan la paz mundial. La compañía Nina Ricci reeditó el perfume el 1998

para conmemorar el 50 aniversario del bello diseño.

Materias utilizad as Mientras el diseñador de moda combina telas, texturas, colores, estampados y movimiento; los profesionales implicados en la perfumería priorizan la creación olfativa, el diseño, la cristalería, la vidriería y el cartonaje.

El perfumista desarrolla su obra creativa utilizando notas olfativas y esencias naturales ( cerca de 200) o sintéticas ( hasta 10.000 y aumentando) de las ocho grandes familias masculinas y femeninas ( floral, de “chiprés”, oriental masculino y femenino, hesperidio masculino y femenino, madera y plantas aromáticas masculinas ú nicamente) segú n la estructura del perfume, cuya tonalidad matizará el juego de luces del frasco.

Ambos profesionales componen su obra, esculpen una imagen a través del diseño o la pirámide olfativa al combinar las materias y buscan ante todo mostrar la mejor armonía posible que se adecue a las exigencias de comunicación, estrategias comerciales de marketing y previsión de mercados conseguidos o potenciales en expansión.

T rabaj o en eq uipo

L’ Air du T emps de Nina R icci.

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importante el perfume que los accesorios, despuntó como estilista de la alta sociedad internacional.

Para muchos diseñadores crear una fragancia que combine con sus vestidos llega a ser prioritario y constituye un trabajo en equipo en que colaboran distintos profesionales. Para Pierre Balmain ( 1914-1982) es más

P erf ume Ivoire de B almain.

Los creadores de perfumes de las firmas de moda no suelen ser los propios diseñadores sino perfumistas a quienes confían sus creaciones, ya sean profesionales vinculados a casas de perfumería o a empresas de investigación del sector con científicos de I+ D, tales como las destacadas G ivaudan, Firmenich ( suizas) , IFF ( americana) o Symrise ( alemana) que fabrican moléculas nuevas, innovan procesos y venden materias primas sintéticas, aumentando la paleta olfativa del perfumista.

Mod istos en perf umerí a Figuran en este mercado modistos empresarios con vocación perfumera: Paul Poiret, las hermanas Callot, J eanne Lanvin ( 1867-1946) , Lucien Lelong, Madelaine Vionnet. Siguiendo con otros talentos, Coco Chanel ( 1883-1971) , Christian Dior ( 1905-1957) , Nina Ricci ( 18831970) , Hubert de G ivenchy ( 1927) , J ean Patou ( 1880-1936) , Marcel Rochas ( 1902-1955) , Alix G rè s ( 1889-1993) , Y ves

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documenta

Saint Laurent ( 1936) , Carolina Herrera ( 1939) , Donna K aran ( 1949) , Issey Miyake ( 1938) , J ean Paul G aultier ( 1952) , entre otros. En España destacan: Cristóbal Balenciaga ( 18951972) , Paco Rabanne ( 1934) , Manuel Pertegaz Ibáñez ( 1917) , J esú s del Pozo ( 1934) , Roberto Verino ( 1950) , Á gatha Ruiz de la Prada ( 1960) , Agua de Sevilla ( 1987) , Adolfo Domínguez ( 1950) , entre otros.

el Instituto Francés Precepta ( 2007) – , mueve cantidades astronómicas de dinero y proporciona ocupación a centenares de miles de trabajadores en todo el mundo, desde los investigadores en los laboratorios, hasta las industrias subsidiarias y a los responsables -comerciales, consejeros o asesores de belleza- que distribuyen los productos acabados en los puntos de venta.

MODA Y PERFUMES, UNA FRUCTÍFERA UNIÓN

JOYEROS EN PERFUMERÍA

El arte de la elegancia y buen gusto en moda y perfumería comercial se asocia a París desde sus inicios. Concretamente la ciudad francesa de G rasse se convierte en la capital del perfume a nivel mundial, con sus cultivos de jazmín, rosas y naranjos. Los diseñadores de moda son los verdaderos motores para el sector de la perfumería en la actualidad. Al mismo tiempo, es obvio que la perfumería constituye una de las principales fuentes de ingresos para las cadenas de moda.

La industria del lujo se internacionaliza segú n las estrategias que cada empresa utiliza en materia de marketing. Las firmas de accesorios: joyas, relojes, marroquinería, bolsos y otros artículos relacionados se introducen progresivamente en el sector de la perfumería para ofrecer un complemento de moda más que acompaña a sus productos.

Las campañas de lanzamiento de perfumes se completan con la presencia en revistas y magazines nacionales ( EPS, Ronda Iberia, Men' s Helath, G Q… ) , spots o anuncios publicitarios en televisión.

En el tiempo presente, la industria perfumística mantiene una dinámica extraordinaria en todo el mundo desarrollado ya que tres cuartas partes del mercado mundial de las fragancias está vinculado a las grandes firmas de moda – segú n un estudio del sector del lujo, realizado por

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Entre las sagas de joyeros que comercializan perfumes como símbolos de elegancia atemporales destacan: Cartier, Boucheron, Bulgari, Van Cleef & Arpels y Tous.

Cartier Casa francesa fundada por Louis Cartier ( 1875-1942) que inventa el reloj de pulsera el 1904. Su hijo, Louis-Franç ois Cartier ( 1819-1904) elabora perfumes de lujo concebidos como joyas ( w w w .cartier.fr) .

B oucheron Casa francesa fundada por Franç ois Boucheron el 1858.

Alain Boucheron unió joyería y perfume. El primer perfume fue Boucheron, cuyo frasco se inspira en un anillo de Bohemia del s.X IX y cuya fragancia fue elaborada por la firma suiza francesa Firmenich ( w w w .boucheron.com) .

B ulg ari Casa italiana fundada por un ciselador griego emigrado a Roma a finales del s.X IX . El 1993 inauguran Bulgari Parfums y comercializan frascos minimalistas y elegantes, de diseños modulares que se inspiran en el arte clásico greco-romano y de aroma a té verde de Darjeelling o a camomila ( w w w .bulgari.com) .

V an Cleef & Arpels Albert Van Cleef funda la firma de joyería el 1906 junto con el hermano de su esposa Charles Arpels. Abren filiales en otras ciudades de Europa y EEUU. La empresa diversifica sus productos y el 1976 crean una línea de perfumes con un toque de exclusividad y excelencia con First al usar extractos florales caros y costosos y un frasco tallado a mano. Siguieron Van Cleef & Arpels Homme, G em, Tsar, Van Cleef y Miss Arpels, realizados por las mejores sociedades perfumistas como G ivaudan, Takasago y G aarman & Reimer ( w w w .vancleef-arpels.com) .

T ous Firma española de Manresa, de proyección internacional que se ha dejado seducir con gran éxito por los complementos y por la magia del perfume ( w w w .tous.es) .

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PREMIOS ANUALES Tanto la industria de la moda como las empresas de perfume celebran ediciones donde congregan a los profesionales del sector y afines con la intención de conceder trofeos en reconocimiento a la trayectoria de una empresa o con el fin de galardonar a un destacado profesional. Entre los reconocimientos, en moda cabe recordar el premio Aguja de Oro y Tijera de Plata y en perfumería destacan los premios FIFI, los Premios Academia del Perfume y Perfumería del Año.

P remio Ag uj a d e O ro Fundado por la experta en moda Mª Rosa Salvador Ramonacho, propietaria de la mítica boutique Dafnis de Madrid, el 1981. Tal y como indica su nombre, el trofeo que reciben los agraciados es un alfiler con forma de aguja de ese metal precioso, cuyo diseño y realización se confía a distintas firmas de alta joyería que lideran el lujo.

Muestra de ello son la casa madrileña Y anes ( activa desde 1881) ; la boutique Carrera y Carrera ( firma nacida en el s.X IX en la calle Santa Isabel de Madrid) que la decoró con 27 diamantes Brow n; la joyería Suárez ( fundada por el joyero Emiliano Suárez Faffian en la calle J ardines, 11 de Bilbao el 1942) ; la joyería Presmanes, uno de los talleres más antiguos de Europa ( fundado en Santander el 1834) , que la decoró con oro rosa y zafiros rosas y la joyería madrileña del barcelonés Chus Burés.

El galardón se concede como reconocimiento a la labor de

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grandes diseñadores y su aportación al mundo de la moda española, así como a la cultura y a la creación artística. El jurado está compuesto por periodistas y personas relacionadas con la moda: nombres destacados de las revistas de moda, modelos y diseñadores.

- El Museo del Traje como escenario Desde que se inauguró la institución estatal Museo del Traje. Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico en Madrid ( con sede social en la Av. J uan de Herrera, 2) el 2004 acoge el Premio Aguja de Oro este premio ya que comparten el objetivo de promover el conocimiento de la indumentaria.

El galardón es entregado por el Ministerio de Cultura de España desde 2007 como reconocimiento oficial de la máxima institución pú blica de la cultura, que designará los miembros del jurado, entre diez y veinte personalidades especialistas procedentes del mundo de la comunicación y la moda e incluirá con voz, pero sin voto, el subdirector general de Museos Estatales como secretario y el director del Museo del Traje.

Versace ( 1991) , J esú s del Pozo ( 1982) . Y Valentino, Pertegaz, Manolo Blahnik, J ean Paul G aultier, Narciso Rodríguez para Loew e, Adolfo Domínguez, Tom Ford para G ucci, Iseey Miyake, G iorgio Armani, Roberto Verino, Franco Moschino y otros.

En esta nueva etapa, el Ministerio de Cultura ha concedido la Aguja de Oro el dos de julio de 2007, diseñada por el prolífico diseñador catalán Chus Burés, al diseñador de moda francés Nicolás G hesquiè re, director creativo de Balenciaga desde 1997.

P remio T ij era d e P lata Este reconocimiento tiene como objetivo galardonar tanto a una empresa como a un diseñador relacionado con la moda nupcial. La primera edición del trofeo se celebró el 2 de junio de 2006, distinción que se enmarcó dentro de la II Semana de la Moda Nupcial de Madrid y que se institucionalizó en el seno del Encuentro Nupcial Puerta de Europa. En esta ocasión, la empresa barcelonesa Novia d' Art – fundada por la familia Raich en 1966– fue premiada.

P remios F iF i® en E uropa

- Modistos galardonados Maestros de la costura y artífices de colecciones han sido galardonados en sus ediciones, destacan DSquared2 -de los gemelos Dean y Dan Caten ( 2006) , Oscar de la Renta ( 2002) , Manolo Blahnik ( 2001) , Emanuel Ungaro ( 1999) , Tom Ford ( 1996) , Roberto Verino ( 1992) , G ianni

Este reconocimiento fue inaugurado por Annette G reen, presidenta de la Fragrance Foundation, en Estados Unidos el 1949. Se instituye en Europa el 1992, siguiendo fielmente los mismos procedimientos de votación que en EEUU. Estos galardones se han celebrado en escenarios como en la sala J oy

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documenta

Eslava de Madrid ( 2006) y el Círculo de Bellas Artes de Madrid ( 2005) . Los votos emitidos a favor de los miembros de la industria de Francia, Italia, Alemania, España y Reino Unido determinan los perfumes finalistas y los ganadores más prestigiosos.

Se valoran los perfumes comercializados durante el año anterior en las categorías mejor packaging, mejor comunicación y mejor fragancia a favor de los citados países. La categoría packaging incluye los premios a las fragancias masculina y femenina de gran distribución o consumo, y la fragancia masculina y femenina selectiva. La categoría a la mejor comunicación incluye los premios a las fragancias masculina y femenina, gran distribución o consumo y la fragancia masculina y femenina selectiva.

Finalmente, la categoría fragancia incluye las fragancias masculina y femenina, gran distribución o consumo y la fragancia masculina y femenina selectiva de cada país que competirán por conseguir ganar la categoría de perfume a la mejor fragancia europea en la gran final.

El jurado que escoge la mejor fragancia europea está formado por miembros de todos los países participantes. Los votos son coteados en Estados Unidos y Europa, y los resultados de los premios son anunciados y festejados en la sala de baile

22

Hammerstein ( en el centro de Manhattan, Nueva Y ork) .

La Acad emia d el P erf ume d e E spañ a Ha tomado el relevo de los Premios FiFi® en Europa a partir del 27 de marzo de 2007 y se encarga de la organización de los reconocidos galardones. La asociación profesional con sede en Madrid, cuyo presidente es J uan Pedro Abeniacar ( presidente de Perfumes Loew e) , nace con el objetivo de difundir el interés por el universo de las fragancias, como entidad legal representa y vela por el mundo del perfume nacional, y como asociación constituye un foro permanente de debate sectorial que garantiza la buena comunicación entre los distintos actores de la industria. La reconocida revista sectorial barcelonesa de ámbito estatal, Ventas de Perfumería y Cosmética es miembro fundador de la Academia y actú a como back office o back stage, es decir, se encarga de organizar la gala de los premios, dirigidos por el comité.

La ceremonia de entrega tuvo lugar la noche del mismo día de apertura de la institución como espejo del sector perfumístico español. La gala se celebró en la ampliación del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. La organización premió distintas categorías como la mejor fragancia selectiva femenina y masculina, galardonó el perfume de gran distribución femenina y masculina, reconoció el mejor packaging en perfumería selectiva femenina y masculina, valoró los perfumes de gran distribución femenina y

masculina, y destacó la mejor comunicación en perfumería selectiva femenina y masculina.

El trofeo es una obra de gran calidad artística y material, una pieza de coleccionista cuya línea innovadora fue ideada por el equipo de diseñadores de la mayor cadena de almacenes El Corte Inglés de la Comunidad de Madrid, la realización de la talla fue confiada a La Real Fábrica de Cristales de La G ranja ( La G ranja de San Ildefonso.

Segovia) y finalmente la decoración fue asumida por la empresa Alglass ( Badalona. Barcelona) . Este equipo presentó varios bocetos al comité organizador de la Academia del Perfume que eligió el diseño en forma de tubo cilíndrico que prioriza el cristal como protagonista.

La Real Fábrica de Cristales de La G ranja confeccionó artesanalmente el trofeo de cristal puro y macizo, se trata de una edición limitada constituida por piezas de autor ú nicas ya que su realización ( moldes, horneado, tallado… ) recibe un trato personalizado y no constituye una fabricación en serie. La pieza resultante muestra la potencialidad creativa del cristal en sus matices de transparente y translú cido, textura, juego de luces y destellos en la refracción y reflexión de la luz, exhibe dos tonos de cristal, está helado hasta la mitad y es transparente en el reverso. La sólida empresa especializada en la fabricación de envases de vidrio y perfumería de alta calidad Alglass dio el toque final con un trabajo exquisito, se encargó de la decoración y serigrafía de la

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flor estilizada amarilla, emulando el oro, que hunde su tallo en las siglas “ADP” ( Academia del Perfume) .

eficaces, eficientes y competentes por el dominio del mercado, el medio y ellos mismos.

RESEÑA PROFESIONAL DE LA AUTORA Apunte biog ráf ico

El jurado, presidido por Enrique Puig Planas, Consejero de la Delegación Puig, está compuesto por los directores de las casas de perfumería más prestigiosas del mundo, presentes en nuestro país como Loew e, Pupa, Chanel, Y SL, Shiseido, CotyAstor y Bourjois.

CONCLUSIONES Paralela a esta iniciativa, cabe mencionar un galardón similar el G rand Prix du Parfum de Francia – organizado por la Fragrance Foundation y el G roupe Marie Claire– que el 4 mayo de 2007 celebró su decimoquinto aniversario.

P remio P erf umerí a d el Añ o Constituye un reconocimiento a la labor desempeñada por las cadenas de perfumería de España. Es el ú nico galardón que premia el trabajo de las empresas distribuidoras de nuestro país en los diferentes ámbitos de interés del sector. El jurado analiza la imagen de las tiendas, las estrategias de marketing y comercialización de productos, orientadas a incrementar la facturación y la atención al cliente para lograr su fidelización, por parte de consejeros

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Este artículo repasa numerosos exponentes que permiten ilustrar la relación que existe entre perfume y moda al servicio de la imagen corporativa de las casas de moda. Desde los primeros modistos del siglo pasado, como Paul Poiret, J eanne Lanvin, Chanel, J ean Patou, Charles Frederick Worth, Christian Dior y otros representantes de la moda parisina que dictaban los estilos en voga, hasta los actuales creadores de moda como Y ves Saint Laurent, Carolina Herrera, Donna K aran, Issey Miyake, J ean Paul G aultier, entre muchos otros diseñadores que marcan las tendencias y estilos en indumentaria y lideran el mundo de la alta costura y el prê t-à -porter. Lo que en sus inicios representó el perfume como manifestación estética y en ocasiones capricho imaginativo, más tarde acaba convirtiéndose en un potente mecanismo de marketing regido por las grandes compañías de moda y perfume. Esta relación de paridad refleja un gusto cultural y está presente en todos los aspectos de la industria de la moda: vestuario, perfumes y una amplia línea de complementos.

Marta Muntada Artiles es licenciada en Historia del Arte con grado de Diploma de Estudios Superiores Especializados en Arte por la Escuela de Doctorado de la Universidad Autónoma de Barcelona ( UAB) . Se ha especializado como técnico superior de museos y animadora cultural de fundaciones, desempeñando cargos como Documentalista del Museo Comarcal de Manresa, Promotora Artística y bibliotecaria de la Fundación Centro del Vidrio de Barcelona, Conservadora del Museo del Perfume de Barcelona y Técnica en conservación del Museo de Historia de Sabadell.

P ublicaciones temáticas Como investigadora y especialista en perfumería, destacan publicaciones como el Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San J orge de Barcelona que realza el artista surrealista catalán Salvador Dalí Doménech como diseñador de perfumes ( 2006) , numerosos artículos de difusión aparecidos en la revista del sector Ventas de Perfumería y Cosmética que recoge numerosos es-

23

documenta

tudios como “El binomio perfume y literatura olfativa” en motivo del Año del Libro y la Lectura ( 2005) , la revista americana de difusión internacional de los coleccionistas The Internacional Perfume Bottle Association que difundió numerosos diseños surrealistas de perfume de Dalí, en motivo del Año Dalí ( 2005) y el presente artículo “Perfume y moda, lenguajes de comunicación” publicado en el Boletín de la Sociedad Española de Químicos Cosméticos de Barcelona.

BIBLIOGRAFÍA Barille, Elisabeth. Coty. Perfumista y visionario. E dit ion s A s s oul in e. París, 1995.

Brown, Jonathan. V elá zquez.

Pintor y cortesano. A l ian z a E dit orial . Madrid, 1986.

Cosgrave, Bronwyn. Historia de la moda. Desde Egipto hasta nuestros días. E d. G us t av o G il i. Barcelona, 2006.

Dufresne, Jean-Luc et al. El museo Christian Dior. D rag oco R ep ort . Nº 4/1999. Holzminden, 1999. P.148-162.

Gaborit, Jean-Yves. Perfumes.

The essences and their bottles.

R iz z ol i. New York, 1985.

Gelabert, Margarida. El arte del perfume, el arte del regalo. R eg ia. Barcelona. Añ o 49. Nº 218.

P.45-50.

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Jones-North, Jacquelyne. Perfume, Cologne and Scent Bottles. S chif f er P ub l is hin g .

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Lefkowith, Christie Mayer. The Art of Perfume. T ham es an d H uds on . Great Britain, 1994.

di de Barcelona, tomo X IX 2005-2006, p. 239-248.

-

Muntada Artiles, Marta. Encuentro Internacional de Coleccionistas de Perfume. V en t as de P erf um erí a y C os m é t ica.

Podium Ediciones, S.L. Barcelona, octubre 2005. Nú mero 298, pp.97-101.

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Muntada Artiles, Marta. Dali' s Le Roi Soleil. P erf um e B ot t l e Q uart erl y . © International Perfume Bottle Association. Illinois.

USA. V olume X V II. Number 3.

Spring 2005. P.5-9.

Muntada Artiles, Marta. Museu del Perfum. Fundació Planas G iralt. Mon um en t a. Revista de l' Associació de Castells i Edificis Catalogats de Catalunya. Barcelona. Any 2. Nú m.8. Desembre 2004.

P.12-13.

Planas Buera, Ramon. Anè cdotes i petites histò ries de la perfumeria. R eg ia. B arcel on a. Any 49. Nº 214. P.14-18.

Planas Buera, Ramon. Anè cdotes i petites histò ries de la perfumeria. R eg ia. Barcelona. Any 49. Nº 217. P.14-18.

Muntada Artiles, Marta. Dalí, diseñador de perfumes. Butlletí de la R eial A cadè m ia C at al an a de B el l es A rt s de S an t J or-

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ncp 300 • marzo-abril '08

aenor RESUMEN DE ACTIVIDADES 2.007

N O RMAS U N E P U B LI CAD AS E N UNE UNE UNE UNE UNE UNE UNE UNE UNE UNE

84021 84022 84023 84035 84085 84086 84095 84096 84097 84105

UNE 84128 UNE 84636 UNE 84646 UNE 84649 UNE 84651 UNE 84653 UNE 84654 UNE 84655 UNE 84656 UNE 84659 UNE 84660 UNE 84663 UNE 84668 UNE 84675 UNE 84694

UNE 84695 UNE 84697

ncp 300 • marzo-abril '08

B .O .E .

3 1

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de metilo.

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de etilo.

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de propilo.

Materias primas cosméticas. Vaselina filante.

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de butilo.

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de isobutilo.

Materias primas cosméticas. P-Hidroxibenzoato de isopropilo.

Materias primas cosméticas. Alquil éter sulfato sódico al 27% .

Materias primas cosméticas. Alquil éter sulfato sódico al 70% .

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Á cido 5-sulfonico-2-hidroxi-4-metoxifenona ( sulisobenzona) .

Materias primas cosméticas. Filtros solares.

1-( p-tert-Butilfenil) -3-( p-metoxifenil) -1,3-propanodiona.

Materias primas cosméticas. Filtros solares.

2-Hidroxi-4-metoxi fenona ( oxibenzona) .

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Á cido 2-fenilbenzimidazol-5-sulfónico.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Etilhexil triazona.

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto hidroglicólico de manzanilla ( Chamomilla recutita ( L.) Rauschert.

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto hidroglicólico de caléndula ( Caléndula officinalis L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos Vegetales.

Extracto hidroglicólico de romero ( Rosamarinus officinalis L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos Vegetales.

Extracto hidroglicólico de Hiedra ( Hedera helix L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos Vegetales.

Extracto hidroglicólico de té verde ( Camellia sinensis L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos Vegetales.

Extracto hidroglicólico de ruscus ( Ruscus aculeatus L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto hidroglicólico de avena ( Avena sativa L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto hidroglicólico de aloe vera ( Aloe vera L.) .

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto hidroglicólico de castaño de indias ( Aesculus hippocastanum L.) .

Materias primas cosméticas. Alquil poliglucósidos.

Determinación de los alcoholes grasos libres por cromatografía de gases.

Materias primas cosméticas. Filtros solares.

Sal disódica del ácido 2,2' bis-( 1,4-fenilen) 1H-benzimidazol-4,6-disulfónico.

Determinación de la pureza por cromatografía en fase líquida.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Á cido benzóico, 2-4[ 4-( dietilamino) -2- hidroxibenzoil] -hexiléster.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Á cido benzoico, 2-4[ 4-( dietilamino) -2-hidroxibenzoil] -hexiléster.

Determinación de la pureza por cromatografía en fase gaseosa.

27

aenor

UNE UNE UNE UNE

84698 84699 84701 ERR 84715

BOE 10/01/2007 BOE 8/02/2007 BOE 2/4/2007 BOE 25/7/2007

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Dietilhexil butamido triazona.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Isopentil-4-metoxicinamato.

Materias primas cosméticas. Dentífricos. Monoflú or fosfato sódico.

Materias primas cosméticas. Ésteres del ácido p-Hidroxibenzoato.

Determinación de la riqueza por cromatografía líquida de alta presión ( HPLC) . ( UNE 84675) . ( UNEs 84021, 22, 23, 085, 086, 095, 651, 653, 654, 655, 656, 659, 660, 663, 668, 694, 695, 697 y 84701 ERRATUM) . ( UNEs 84035, 96, 97, 128, 636, 46 y 84649) . ( UNEs 84105, 84698, 84699 Y 84715) .

N O RMAS U N E RE V I SAD AS Y CO N F I RMAD AS: UNE 84051 UNE 84062

2

Pastas dentífricas. Sílice precipitada. Determinación de la pérdida por secado.

Pastas dentífricas. Sílice precipitada. Determinación de pH. Método potenciométrico.

Carta y Oficios Confirmación AENOR 18-4-2007)

N O RMA E N PNE 84034 PNE 84696

I N F O RMACI Ó N

P Ú B LI CA

2

Materias primas cosméticas. Aceite mineral.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. PEG -25 PABA..

BOE 25/7/2007 ( PNEs) .

T E RMI N AD AS Y P E N D I E N T E S D E P U B LI CAR E N UNE 84601 PNE 84670 PNE 84676 PNE 84679

PNE 84704 PNE 84705 PNE 84711 PNE 84712

28

I N F O RMACI Ó N

P Ú B LI CA

8

Productos cosméticos. Pastas dentífricas. Sorbitol.

Solución al 70% no cristalizable.

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto en polvo de hojas de olivo.

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Extracto en polvo de semillas de uva.

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Determinación del contenido en Oleuropeina por cromatografía en fase líquida en extractos de hojas de olivo.

Materias primas cosméticas. Dentífricos. X ylitol.

Materias primas cosméticas. Dentífricos. Determinación del contenido en polioles.

Valoración con periodato sódico.

Materias primas cosméticas. Tocoferol.

Materias primas cosméticas. Acetato de tocoferilo.

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T O MAS E N

CO N SI D E RACI Ó N

UNE 84600 PNE 84679

PNE 84708

PNE 84709 PNE 84710 PNE 84728 PNE 84729 PNE 84740

ncp 300 • marzo-abril '08

( N ormas en d esarrollo)

8

Materias primas cosméticas. Alcanolamidas grasas.

Determinación del contenido en éster ( esteramida) .

Materias primas cosméticas. Extractos vegetales.

Determinación del contenido en Oleuropeina por cromatografía en fase líquida en extractos de hojas de olivo.

Materias primas cosméticas. Dentífricos.

Determinación del contenido en potasio en sales inorgánicas por espectofotometria de llama.

Materias primas cosméticas. Dentífricos.

Determinacion del contenido en nitratos por el método del electrodo selectivo.

Materias primas cosméticas. Dentífricos.

Determinación del contenido en Nitrato Potásico.

Materias primas cosméticas. Cloruro de behentrimonio.

Materias primas cosméticas. Cloruro de cetrimonio.

Materias primas cosméticas. Filtros solares. Dioxido de titanio.

29

aenor

VOCALES RESPONSABLES, SECRETARIOS TÉCNICOS, VOCALES Y GRUPOS DE TRABAJO

V O CALE S RE SP O N SAB LE S:

G RU P O S D E T RAB AJO :

DÑ A. MERCÈ SALA .................................................................................................G T1 DENTÍ FRICOS DENTAID, S.A DÑ A. CARMEN FOIX LABº BY LY , S.A.

........................................................................................G T5 - CONSERVANTES G T5.9 “ANTIOX IDANTES Y SECUESTRANTES”

DÑ A. ESTHER PRAT ........................................G T6 - TENSIOACTIVOS - DETERG /EMULSIONANTES COG NIS, S.A. G T6.9 “ALQUILPOLIG LUCÓ SIDOS” DÑ A. NURIA SISCART .........................................................................G T6.10 “ETERCARBOX ILATOS” K AO CORPORATION, S.A. DÑ A. DOLORS MANRUBIA ...................................................................G T6.11 “SULFOSUCCINATOS” HUNTSMAN SURFACTANTS IBÉRICA, S.A. DÑ A. MERCÈ RODRÍ G UEZ ..........................................................................G T7 - ESTERES G RASOS ANTONIO PUIG , S.A. G T7.8 “FILTROS SOLARES” D. X AVIER ROMEU ..........................................................................G T10 - EX TRACTOS VEG ETALES SY MRISE IBÉRICA, S.L. DÑ A. MARG ARITA PRATS .......................................................G T12 - MICROBIOLOG Í A COSMÉTICA ANTONIO PUIG , S.A.

SE CRE T ARI O / A T É CN I CO / A: D. J OAN SABATÉ ....................................EN TODOS LOS G RUPOS DEL SC2 PROD. COSMÉTICOS S.E.Q.C. ( EX CEPTO EN EL G RUPO G T10 y G T12) DÑ A. ELIZABETH CORTÉS ..............................................................G T10 - EX TRACTOS VEG ETALES G ATTEFOSSE ESPAÑ A, S.A. D. J ESÚ S G Ó MEZ ...................................................................G T12 - MICROBIOLOG Í A COSMÉTICA LABORATORIOS BONIQUET, S.A.

V O CALE S: G T1 DENTÍ FRICOS D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Mercè Sala................................................................................................................DENTAID, S.L.

30

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D. J oan Sabate ...........................................................................................................................S.E.Q.C. Dña. Adela Agelet...............................................................................................LABº MICROBIOS, S.L. Dña. Nuria Bel ...................................................................................................................DENTAID, S.L. Dña. Mercè Camps .......................................................................................................................A.E.F.I. D. J esú s Salcines.............................................................................................LABº COSMODENT, S.L. Dña. Fina Drieguez...............................................................................................................LACER, S.A. Dña. Teresa Llacayo .............................................................................................LABº BONIQUET, S.A. Dña. Miracle Pujol...............................................................................................HENK EL IBÉRICA, S.A. D. J ulián López................................................................................................UNILEVER ESPAÑ A, S.A. Dña. Enriqueta Sancho ....................................................................................................LABº K IN, S.A. Dña. Aída Mª Arnaíz ....................................................................................................BRENNTAG , S.A. Dña. Carmen Tapia ......................................................................................Mº SANIDAD Y CONSUMO Dña. Carmen de la fuente ....................................................................................................LACER, S.A. Dña. Natalia López .......................................................................................................BRENNTAG , S.A. D. J ordi Vidal..........................................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Mireia Tomás i Alentorn ............................................................................ANALISI QUÍ MICA INAL

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aenor

G T5.9 ANTIOX IDANTES Y SECUESTRANTES D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Carmen Foix ..........................................................................................................LABº BY LY , S.A. D. J oan Sabate ...........................................................................................................................S.E.Q.C. Dña. Mercè Rodríguez ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Carmina Casas....................................................................................PRODUCTOS ROCHE, S.A. Dña. Esther Prat.................................................................................................................COG NIS, S.L. D. J uan M. Ortega .............................................................................................................DABEER, S.L.

G T6.9 ALQUILPOLIG LUCOSIDOS

G T6.10 ETERCARBOX ILATOS

G T6.11 SULFOSUCCINATOS D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Nuria Siscart .........................................................................................K AO CORPORATION, S.A. Dña. Esther Prat.................................................................................................................COG NIS, S.L. D. J oan Sabate ...........................................................................................................................S.E.Q.C. Dña. Dolors Manrubia ........................................................HUNTSMAN SURFACTANTS IBÉRICA, S.A. Dña. Carmen Foix ..........................................................................................................LABº BY LY , S.A. Dña. Teresa Aguilera.............................................................................................IMPEX QUÍ MICA, S.A. Dña. Mercè Rodríguez ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A.

G T7.8 FILTROS SOLARES D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Mercè Rodríguez ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. D. J oan Sabate ...........................................................................................................................S.E.Q.C. Dña. Carmen Foix ..........................................................................................................LABº BY LY , S.A. Dña. María Cabrera.............................................................................................BASF ESPAÑ OLA, S.A. Dña. Carmina Casas....................................................................................PRODUCTOS ROCHE, S.A. Dña. Montserrat Delor.......................................................................................SY MRISE IBÉRICA, S.L. D. J oseph Maria Reig ............................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Ana María Medina .....................................................................MERCK FARMA Y QUÍ MICA, S.A. Dña. Teresa Aguilera.............................................................................................IMPEX QUÍ MICA, S.A. D. Ismael Castellá .............................................................................................BAY ER INTERNAC. S.A. Dña. Carmen de la Fuente ...................................................................................................LACER, S.A. Dña. Nuria Santiago ............................................................................................................LACER, S.A. Dña. Adela Agelet...............................................................................................LABº MICROBIOS, S.L.

G T10 EX TRACTOS VEG ETALES D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. D. X avier Romeu ...............................................................................................SY MRISE IBÉRICA, S.L.

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Dña. Elizabeth Cortés ................................................................................G ATTEFOSSE ESPAÑ A, S.A. Dña. Eva Casanova ...........................................................................................SY MRISE IBÉRICA, S.L. Por determinar ................................................................................................................PROVITAL, S.A. Dña. Silvia Martínez ...........................................................................................................COG NIS, S.L. D. J avier Palazón ...................................................................UNIVERSIDAD DE FISIOLOG Í A VEG ETAL Dña. Mercè Rodríguez ............................................................................................ANTONIO PUIG , S.A

G T12 MICROBIOLOG Í A COSMÉTICA D. Francisco Balaguer ...........................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. Dña. Margarita Prats ..............................................................................................ANTONIO PUIG , S.A. D. J esú s G ómez ...................................................................................................LABº BONIQUET, S.A. D. J osé María Esteban..................................................................Mº ADMINISTRACIONES PÚ BLICAS Dña. Rosa Ferrer ...............................................................................................LABº . MICROBIOS, S.L. D. X avier G onzález ........................................................................................K AO CORPORATION, S.A. D. Antonio Hernández.........................................................................................COG NIS IBERICA, S.L. Dña. Pilar Orú s................................................................COLOMER BEAUTY AND PROF. PRODUCTS Dña. Ester Olle ..................................................................................................................DENTAID, S.L. Dña. Elena Pérez ..........................................................................................................MY RURG IA, S.A. Dña. Rosa Salazar.................................................................... INSTITUTO NACIONAL DE CONSUMO

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noticias LABORATORIOS CHAPLAN El día 1 de Febrero pasado el G rupo Foxá inauguró su nueva fábrica de cosméticos ubicada en Madrid, en la localidad de Carabaña.

ambiente que finalizo con la entrega de obsequios a todos los asistentes.

NOTA DE RECTIFICACIÓN Unas instalaciones que conjugan lo nuevo y lo antiguo. En un incomparable marco como es el antiguo edificio de embotellado del Agua de Carabaña, rehabilitado por el G rupo Foxá, se han realizado una modernas instalaciones para albergar un laboratorio de fabricación de cosméticos de ú ltima generación.

Acompañados por el Alcalde de Carabaña, autoridades, proveedores, clientes, amigos y empleados, el Presidente del G rupo Don Mariano Moreno tras descubrir la placa conmemorativa del evento, dedicó unas palabras de agradecimiento a todos por la asistencia.

El evento continú o hasta altas horas de la noche con un exquisito coctel en un agradable

En el ú ltimo boletín de NCP ( nº 298 Noviembre-Diciembre 2007) se publicó en la página 45 la lista de Sponsors del 25th IFSCC Congreso 2008 que tendrá lugar el próximo mes de octubre en Barcelona.

En el apartado de DONORS conjuntamente con el logo de otras compañías apareció por error el antiguo logo corporativo de la empresa PROVITAL en lugar del formato actual. Lamentablemente, esta misma página de información de los sponsors del 25th IFSCC Congreso 2008, se editó también en el ú ltimo IFSCC Magazine ( vol.10, mº 4, Octubre-Diciembre .

Sentimos mucho los perjuicios que haya podido ocasionar esta equivocación. Sabemos del gran esfuerzo económico y personal que realizan las empresas a la hora de realizar este tipo de cambios y como un error de este tipo puede afectar y generar confusión en los clientes.

D . Mariano Moreno - D ª Isab el Montero D . Mariano Arevalo.

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Lamentamos profundamente esta confusión.

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noticias

Recientemente el laboratorio MICRO-BIOS, S.L. ha obtenido un nuevo reconocimiento a su política de calidad con la obtención del certificado nú mero NCF/0736/001/CAT de cumplimiento de las normas de correcta fabricación de medicamentos (NCF/GMP) aplicado al control de calidad en los análisis fisicoquímicos, microbiológicos, test de esterilidad y pirógenos. Este certificado satisface los requisitos de un amplio grupo de sus clientes que pertenecen al sector farmacéutico.

El laboratorio MICRO-BIOS, S.L. es una empresa de análisis y control químico y bacteriológico que presta servicios a terceros principalmente a industrias de los sectores farmacéutico, cosmético, de desinfectantes y alimentaría entre otras, que requieren análisis físicos, químicos, microbiológicos y toxicológicos para sus materias primas, productos intermedios o productos finales, controles ambientales y superficiales o actividades de formación y/o asesoría.

Tiene establecido, implantado y mantiene un sistema de gestión de la calidad apropiado para todas las actividades que realiza satisfaciendo los requisitos de calidad de sus clientes. Este sistema de calidad está basado en las Normas UNE-EN-ISO 9001:2000, UNE-ENISO/IES 17025:2005, en el cumplimiento de los principios de las BPL y en las Normas de Correcta Fabricación ( NCF/G MP) .

La ISO 9001:2000, antigua ISO 9002:94, es el pilar de su sistema de calidad. A lo largo de los años, ya sea para satisfacer requisitos de los clientes o normativos de las Autoridades Sanitarias, ha ampliado su sistema de calidad con otras normas como puede ser el cumplimiento de los principios de las BPL aplicados a los estudios no clínicos como es el caso del Challenge test o la acreditación de ENAC para la

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norma ISO 17025, imprescindible para los ensayos necesarios para el registro antes las Autoridades Sanitarias de ciertos productos como por ejemplo antisépticos y desinfectantes químicos.

Independientemente de las exigencias administrativas, el hecho de trabajar con laboratorios acreditados por ENAC, es una garantía de la competencia técnica de su personal y de los métodos analíticos utilizados, dando un valor de máxima seguridad y fiabilidad a sus resultados.

Los cuatro sistemas de calidad implantados en el laboratorio requieren una evaluación continua de los organismos emisores o controladores que garantiza a sus clientes la confianza en que el sistema de aseguramiento de la calidad implantado en el laboratorio MICRO-BIOS, S.L. está contrastado y responde a sus expectativas y los requisitos legalmente vigentes.

A partir del inicio de su actividad en el año 1.975 ha adquirido una experiencia que ha permitido la especialización de sus profesionales que junto a una infraestructura apropiada le permite proporcionar un servicio integral que cubre la mayor parte de las necesidades de sus clientes. Orienta la oferta hacia las necesidades particulares de cada empresa y su organización permite que los clientes consideren al laboratorio MICRO-BIOS, S.L. como una unidad de su propia empresa, complementaria a la labor diaria de Control de Calidad que ellos realizan.

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noticias

LOS MÉTODOS ALTERNATIVOS A LA EXPERIMENTACIÓN ANIMAL EN USA Los cosméticos europeos se enfrentan a partir de 2009 a la prohibición del uso de animales de experimentación. Este hecho está ayudando a impulsar la investigación de alternativas a los tradicionales ensayos de toxicidad en centros como ECVAM ( European Centre for the Validation of Alternative Methods) . Pero, ¿qué ocurre fuera de Europa? ¿Es Europa una excepción o la globalización afecta también a la experimentación animal?

En Estados Unidos se acaba de aprobar un plan de cinco años ( 2008-2012) para reducir, refinar y reemplazar el uso de animales en experimentación. Este plan está impulsado por el ICCVAM ( Interagency Coordinating Committee on Validation of Alternative Methods) y por el NICEATM ( National Toxicology Program Interagency Center for the Evaluation of Alternative Toxicological Methods) . El plan describe de que forma ICCVAM y NICEATM impulsaran y promocionaran la investigación y validación de los métodos alternativos. Estos métodos permitirán reducir, refinar y reemplazar el uso de animales en los ensayos de toxicidad, manteniendo la calidad científica y la protección de la salud humana, de los animales y del medio ambiente.

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La implementación de este plan implica la realización de cuatro etapas. La primera etapa consiste en identificar las áreas de prioridad para los próximos cinco años. Por ejemplo, la irritación ocular se considera como una de las áreas con más prioridad para el ICCVAM ya que es un ensayo que es requerido por diversas agencias y que supone el uso de un importante nú mero de animales. La segunda fase implica la identificación y promoción de nuevas iniciativas de investigación que formarán parte del desarrollo de nuevos métodos alternativos. La tercera etapa consistirá en impulsar la aceptación y el uso de los métodos alternativos investigados. La ú ltima fase se dedicará al desarrollo de acuerdos e interacciones con ICVVAM para facilitar el progreso de los métodos alternativos; por ejemplo la colaboración y el desarrollo conjunto de iniciativas entre ECVAM e ICVVAM supondrá un mayor impulso a los métodos alternativos.

El documento completo del plan está electrónicamente disponible en: http://iccvam.niehs.nih.gov/docs/5yearplan.htm

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calendario de actividades HIGH THROUGHPUT FORMULATION SCREENING - II PROGRESS AND CHALLENGE Organizado por " Formulation Science and Technology G roup of the Royal Society of Chemistry.

Mumbai ( India) , 17-18 September 2008.

Para mรกs informaciรณn: www.in-cosmeticsindia.com

16th April 2008 Thornton.

Hall Wirral, Merseyside.

Informaciรณn: http://www.formulation.org.uk

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guía de proveedores si están interesados en anunciarse en este apartado de la revista, contactar con Elia Maldonado, Pau Claris, 107 pral.

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materias primas para cosmética - Basf Trading Centre - Biophil Iberia - Bonderalia, S.A. - Brenntag - Campi y Jové - Cestisa - Cognis - Comercial Química Jover - Croda Ibérica, S.A. - Chemir, S.A. - Delta Tecnic, S.A. - Dietesthetic - Disproquima - DSM - Eigenmann & Veronelli Ibérica S.L. - Evonik - Gattefossé España, S.A. - Gralinco - Hausmann Laboratorios - Impex Química, S.A. - Industria Química Lasem - Infisa - Inquiaroma - Interfat - José Escuder, S.L. - Kumara - Lemmel, S.A. - Limsa - Lipotec - Lonza - Comercial Química Massó, S.A. - Massó y Carol, S.A. - Merck - Pentapharm - Puig Martin Asoc.

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fabricación y envasado para terceros - Dietesthetic - Eses - Hiser Cosmetics S.L. - Idesco - Jumsa, S.L. - Laboratorios Coper - Laboratorios Costa - Laboratorios Chantelet, S.A. - Laboratorios Magriña, S.L. - Ladinco - Luxana - Maymó Cosmetics - Mixer & Pack, S.L. - Neftis - Proquimia Cosmetics - Ternum

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Aceites y extractos vegetales, Aceites de semillas, Acondicionadores, Agentes de textura, Activos vegetales, biotecnológicos y microencapsulados, Colorantes capilares, Conservantes, Bactericidas, Emolientes, Emulsionantes, Espesantes, Filtros físicos, Oligoelementos, Opacificantes, Piretroides, Proteinas,Resinas capilares, Solubilizantes, Siliconas, Tensioactivos Chemical Compounds, Cyanotech, Kang Mei, Kobo, Mibelle, National Starch, Pacifique Sud, Oils of Aloa, Rohm & Haas, Seppic, Shin Etsu, Sochibo, Solabia, Statfold, STS Rocafort 241-243 – 08029 Barcelona Tel. 93 322 04 53 – Fax 93 322 04 61 e-mail: calonso@safic-alcan.es web: www.safic-alcan.es

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MATERIAS PRIMAS PARA COSMETICA

Creación d e F rag ancias I ng red ientes Activ os: • Anti-Caspa: Crinipan • Anti-Envejecimiento: Drago-ß-Glucan • Anti-Inflamatorios: Azuleno, (-)-α-Bisabolol, Dragosantol • Desodorantes: Deolite, Farnesol, Farnesol Plus • Hidratantes: Dragoderm, Hidroviton, Hydrolite-5 • Refrescantes: Frescolat MGA, Frescolat ML E x tractos V eg etales: • Extractos de Flores: Flowerpones • Extractos de Frutas: Fruitapones • Extractos Hidroglicólicos: Cremogenes, Extrapones • Extractos Incoloros: Destilados, Extractos CL • Extractos Liposolubles y Aceites: Phytoconcentroles P rotectores U V : • Anti-Oxidantes: Dragosina, Semilla de Uva, Té verde • Filtros Solares Inorgánicos: Oxido de Zinc • Filtros Solares Orgánicos: Gama Neo-Heliopan Ingredientes Funcionales: • Emoliente Foto-estabilizante: Corapan TQ • Emulsionantes y Solubilizantes: Dracorin CE, Dragosan, Emulsiphos, Hydromyristenol • Esteres Grasos: Dragoxat-EH, PCL líquido, PCL sólido • Re-engrasante: Neo-PCL Hidrosoluble Symrise Ibérica, S.L. Ctra. C-17, Km. 15 - Polígono Can Volart E-08150 Parets del Vallès (Barcelona) Tel.: 93 573 57 00 - Fax: 93 573 57 01 www.symrise.com

• Neutralizantes para resinas carboxílicas (AMP Ultra PC, Tris Amino Ultra PC).

• Método alternativo para la determinación de la irritación ocular y dérmica (Kit Irritection Ocular y/o Dermal).

• Derivados celulósicos catiónicos (Polyquaternium 10).

• Emolientes derivados del aceite de arroz y oliva, mantecas vegetales naturales.

• Derivados de lanolina, espesantes, tensioactivos especiales (Acritamers, Acyl Lactilatos).

• Ingredientes activos vegetales para cuidado facial, corporal, solar (Astringentes, Anti arrugas, Anti oxidantes, Anti irritantes, Activadores metabólicos, calmantes, detoxificantes, drenantes, depigmentantes, hidratantes, reafirmantes, tensores, etc).

Angus Chemie GmbH, In Vitro International, Lehmann & Voss & Co.KG, MAWI Industrieagentur OHG, Rita Corporation, SILAB.

Avda. Diagonal 622, 6O C-D - 08021 Barcelona Tel. 93 200 95 33 - Fax 93 209 99 04 e-mail: tecal@tecalquimica.com - web: www.tecalquimica.com

MATERIAS PRIMAS PARA COSMETICA Y PERFUMERIA CP-KELCO: Espesantes, Aditivos reológicos, C.M.C. DOW CHEMICAL: Glicerina sintética USP, MPG Usp, DPG, PEG'S, Carbitol, Eteres Glicoles OP/OE, Fluidos Térmicos, TTo agua, Secuestrantes, Disolventes, D.P.O., Fenoxietanol…

DOW CORNING: Siliconas - Productos y Soluciones, Lípidos.

EXXONMOBIL: Aceites Blancas Medicinales & Polialfaolefinas y Esteres ( P.A.O.) GLASSVEN: Sílice precipitada Oral Care.

KOLB: Emulsificantes, Solubilizantes y Emolientes.

LAMBIOTTE: Etilal, Metilal, Dioxolano & Glicerol Formal.

ROHIT: Acetato & Digluconato de Clorhexidrina.

SYNTEAL: Vaselinas Filantes codex.

TOTAL: Aceites Minerales de tacto seco, Disolventes Alifáticos & Aromáticos.

UNIVAR COLOURS: Colorantes & pigmentos.

UNIVAR: Tensioactivos, Disolventes, Inorgánicos, D-limoneno, Vainillina, Gomas alimentarías, Sorbitol Liquido, Acido cítrico, Ácido tartarico, persulfatos, Povidione Iodine, Metilterbutileter, Polibutenos, Etanolaminas, Vitamina C, Glicerina vegetal, Fosfatos.

Univar - Industria Cosmética & Perfumería C/ Tarragona 149-157 Planta 15 08014 Barcelona - España.

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AMINAT ® activo antimicrobiano para cosmética basado en LAE C/ Géminis, 4 P.I. Can Parellada 08228 Terrassa – Barcelona Tel. 93 7315094 / Fax. 93 7835887 vedlam@vedeqsa.com www.vedeqsa.com

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Investigación y producción de materia primas para dermofarmacia y cosmética.

Principios activos de origen vegetal y marino, sustancias conservantes no agresivas, antioxidantes, sustancias revitalizantes del cabello, aditivos para talco, activadores de la hidratación cutánea directa, precursores del colágeno, de los mucopolisacáridos y de la fibronectina, nuevas moléculas anti-edad, reguladores de la transpiración cutánea, modificadores reológicos para emulsiones, emolientes de nueva generación, primer sustituto completo de la lanolina, bioemulgentes seguros y eficaces.

Aceites y grasas vegetales; Activos de origen vegetal, marino y sintético; Activos liposomados; Aloe vera; Aditivos reológicos bentone®; Arcillas; Bases autoemulsionables de filtros físicos; Conservantes y desinfectantes; Derivados de silicona; Despigmentantes; Dióxido de titanio pigmentario fda; Dióxido de titanio ultramicronizado; Emolientes de origen vegetal y sintético; Emulsionantes: ésteres de sacarosa; Extractos y harinas de algas; Frutas y verduras en polvo; Lanolina y derivados; Microcápsulas; Microesferas cerámica; Nitruro de boro; Óxido de zinc; Polímeros acrílicos; Polímeros siliconados; Pigmentos de aluminio; Proteínas Distribuidores de: 3M; ALOECORP; BERNEL; BIOLAND; BLANVER; CTPP; ELEMENTIS SPECIALTIES; FANCOR; GfN; GRANULA; KRONOS; HYDROMER; NATURAL PLANT PRODUCTS; ROVICOSMETICS; SAINT GOBAIN ADVANCED CERAMICS; SCHÜLKE & MAYR; SELCO; SETALG; SILBERLINE; SILYSIA; SISTERNA; TAYCA; TOP INTERNATIONAL; UNIGEN PHARMACEUTICALS; OTROS

Sistema de Calidad Certificación ISO 9001:2000 Conforme a la normativa EFfCI GMP VEVY EUROPE S.P.A. via Semeria 16A - 16131 Genova - Italy Tel. +39 010 5225 1 - Fax +39 010 5225 025 e-mail: info@vevy.com - web: www.vevy.com DISTRIBUIDOR EXCLUSIVO PARA ESPAÑA C.Q.S. Núria Sisto, S.L. Gran via de les Corts Catalanes, 312 1° 4a 08004 Barcelona - España Tel. +34 93 4240039 - Fax +34 93 4232187 e-mail: sistocqs@eic.ictnet.es

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Desarrollo, Formulación y Envasado de Aerosoles C/Legarda nº 2. Pol. Ind. Osinalde 20170 Usurbil (Gipuzkoa) Tel: 943 361 943 - Fax: 943 361 946

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