Revista Rascacielos 19 |19 (12 de mayo, 2019) by Revista Rascacielos

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Domingo 12 de mayo de 2019. La Paz, Bolivia. Año 2.

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Domingo 12 de mayo de 2019. Año 2

A ras del suelo DISEÑO DE PORTADA: Manuel Apaza, estudiante

de la carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la UCB.

Rascacielos y la carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana se unen para el diseño de las portadas de esta revista. Coordinador: Sergio Vega Camacho. Estudiantes en pasantía: Adolfo Alba, Manuel Apaza, Laura Barahona, Osmar Oña, Fujiko Urdininea y Valentina Vilaseca.

Editora: Cecilia Lanza Lobo. Asistente de edición: Adriana de la Rocha. Coordinadora: Claudia Daza. Redes: Fabiola Gutiérrez e Isabel Navia. Diseño editorial: Edmundo Morales. Diagramación: Erika Aguilera. Fotografía: Cecilia Fernán-

dez, Víctor Gutiérrez, Freddy Barragán y Agencias. Publicidad revista Rascacielos: Nadia Diab Linale.

Teléfonos: (591) 2-2611709 - 75244623

Directora: Isabel Mercado Heredia. Subdirectora: Mery Vaca Villa. Jefe de Redacción: Alcides Flores Moncada. Jefe de Informaciones: Juan Carlos Véliz Morejón.

AY QUIENES CREEN que a estas alturas del desarrollo tecnológico, su labor “mediadora” resulta innecesaria. Y hay también quienes quisieran prescindir de aquellos molestos preguntones, por otras razones. Los periodistas, y el periodismo mismo, han sido siempre sujetos incómodos, ciertamente para el poder, pero también en sociedades de frágil desarrollo institucional y democrático. Quienes gozan del contexto tecnológico dirán que el trabajo del periodista estaría superado por la presencia del Ciudadano capaz de cumplir fácilmente aquella labor, teléfono celular inteligente en mano. Pero precisamente porque estamos sobresaturados de información, aquí y allá, cabe recordar esa compleja labor que consiste en separar el grano de la paja. Porque “noticia no es un dato virgen o crudo; noticia es la conversión de uno o varios hechos en novedad, en pieza comunicable y comprensible, en texto ponderado y jerarquizado, en material con propósito y fin”, decía el periodista Rafael Archondo el número anterior de Rascacielos, subrayando la necesaria mediación que impone el periodismo. Por eso, en esta edición de la revista y a propósito de su día, el 10 de mayo, hacemos una venia a la labor de aquellos periodistas que hacen el recorrido completo: aquel de los cinco sentidos que propuso el polaco Ryszard Kapuscinski: estar, ver, oír, compartir, pensar. Desde las entrañas de la tierra en Chile, donde el minero Carlos Mamani pasó 69 días enterrado, hasta las llamas de los cuerpos de aquellos hombres ardiendo en el Chapare; desde los muertos en Porvenir o los muertos en El Alto aquel Octubre Negro; desde la muerte de una compañera o el arma en la boca y cien patadas en el cuerpo, Roberto Navia, Boris Miranda y Adriana Gutiérrez, comparten aquí, a sangre y fuego, su pasión por el oficio. Amalia Pando nos acompaña en el retrato de la mano de Andrés Gómez Vela. Honrados los recibimos. Cecilia Lanza Lobo

Presidente del Directorio: Raúl Garáfulic L. Vicepresidente Ejecutivo: Carlos Saravia. D. Gerente Comercial: Nadia Diab Linale. Distribución: Marco Téllez. Distribución nacional: Douglas Azurduy. Impresión: Papel Principal S.A.

Compañía Editora Luna Llena S.A. Nº de Depósito Legal: 4-3-25-10 Dirección: Achumani, Calle 9 N°6, La Paz. Teléfonos: Central: (591) 2-2611700; Comercial: (591) 2-2611731 - 2611707 - 2611709. Suscripciones: (591) 2-2611734. Web: www.paginasiete.bo - La Paz, Bolivia

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Domingo 12 de mayo de 2019. Año 2

ROBERTO NAVIA es periodista de El Deber. Dos veces ganador del Premio Rey de España. Su crónica Tribus de la inquisición le valió el premio Ortega y Gasset del diario El País, de España, y el I Premio de Crónica de El Deber.

IDENTIKIT / PERSONAJE / De Chacaltaya a la hemeroteca / Alejandra Pau

CARTA A UN FÉNIX / Ellas sobre ellas / Mabel Franco

AGENDA LaEscobaEsCultural / Claudia Daza

10 TEATRO / FITCRUZ 2019. Un resumen /

Ariel Muñoz

13 CÓMIC / Mujeres en el podio de Viñetas

con Altura / Alexandra Ramírez

18 CRONIQUITA / Viaje al interior de la

gente / Roberto Navia

21 CRONIQUITA / Necropsia a 38 grados /

Boris Miranda

25 CRONIQUITA / Un arma en la boca y en

el corazón un dolor / Adriana Gutiérrez

28 DISEÑO Y COMUNICACIÓN

VISUAL / El receptor de diseño / Ronald Shakespear

30 RETR ATO / Amalia Pando /

Andrés Gómez / Cecilia Fernández

32 OJO AL PARCHE / Y uno, y dos; y un,

dos, tres, cuatro... / Adrián Nieve

34 CÓMIC / Apocalicia / CTX

* Rascacielos abre este espacio a la buena crónica, perfil, historieta, diario de viajes, testimonio, fotografía, fotoreportaje y otros vicios. Pueden enviar sus aportes a: rascacielosrevista@gmail.com. Las publicaciones estarán sujetas al criterio del comité editorial que se comunicará con la autora o autor.

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ADRIANA GUTIÉRREZ es periodista de a pie a tiempo completo. Es amante de la investigación y la crónica. Apasionada por la papiroflexia, los rompecabezas y el video. Es Premio Nacional de Periodismo, medalla Huáscar Cajías. BORIS MIRANDA es periodista, investigador y docente. Productor multimedia en BBC Mundo y capacitador de la Deutsche Welle Akademie. Autor de dos libros de crónica y ganador de premios de periodismo en Bolivia y Estados Unidos. MABEL FRANCO es periodista cultural y actual jefa de la Unidad de Espacios Escénicos Municipales de La Paz. Estudió en el colegio Lourdes, en la Universidad Católica y toma lecciones a diario, sobre todo en salas teatrales. ANDRÉS GÓMEZ VELA es periodista y abogado. Trabajó en los principales diarios del país así como en medios radiales. Fue director ejecutivo de Erbol. Actualmente dirige su propio medio digital Rimaypampa y es docente universitario. ARIEL MUÑOZ es egresado de la Escuela Nacional de Teatro de Santa Cruz de la Sierra. Fundador de la compañía teatral Chakana Teatro, en la cual actuamente escribe, dirige e interpreta varias de sus obras. ALEXANDRA RAMÍREZ es arquitecta, historietista e ilustradora y lleva la batuta de la Asociación Viñetas con Altura. Participó en Historias Contaminadas, animacion boliviana ganadora en el Festival Las Américas de Nueva York.Su proyecto más ambicioso es Los Amigos del Muro.

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Texto Alejandra Pau / Fotos Gastón Brito

Cierta vez, Hugo Fernández Choque encaró a un fantasma.

De Chacaltaya a la hemeroteca

i Hugo Fernández Choque falta un día a su trabajo, sus compañeros sienten la ausencia de sus bromas. Su sentido del humor ha aprendido a convivir con el silencio casi solemne que habita en la hemeroteca de la Biblioteca Central de la Universidad Mayor de San Andrés. Cuando uno camina entre sus estantes es casi imposible imaginar que aquel lugar está debajo del bullicioso Monoblock. Desde hace décadas, entre el sugestivo olor a papel antiguo, Hugo resguarda periódicos que datan del año 1800. Tiene 65 años y en su juventud fue un talentoso jugador de fútbol y sereno de turno del lugar que se convirtió en el Observatorio Astrofísico de Chacaltaya. Estuvo unos tres años viviendo en el nevado, a más de 5.200 metros de altura. Regresó a La Paz para estudiar la carrera de Bibliotecología y, aunque no la concluyó, el resto es una historia que lleva ya 47 años de oficio. Si hay algo que le perturba es que las publicaciones estén maltratadas, así que de manera artesanal las restaura con los recursos que

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tiene disponibles, que no son muchos. “Es el amor que uno siente por esto”, dice. Su oficio también ha tenido giros de alta adrenalina. En más de una ocasión se le han puesto los pelos de punta al ver fantasmas en el repositorio. Incluso encaró a uno diciéndole: “qué te debo, por qué te apareces así”, antes de que esa figura de hombre joven desapareciera a dos metros de donde estaba. Un cura de Don Bosco tuvo que ir a bendecir el lugar. Dice que si la renta para los jubilados no fuera tan mísera, ya se habría jubilado, aunque igual extrañaría compartir con sus compañeros. Junto a ellos y revisando cientos de publicaciones, revistas y papeles, se logró encontrar documentos históricos cuya existencia era desconocida; la mayoría respecto a la causa marítima de Bolivia. Hugo querría saber a quién dejará la custodia de todo aquello que ha resguardado y restaurado, para cuando deje de ser el guardián de las páginas que ha procurado que sobrevivan al tiempo y su inclemencia.

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CARTA A UN FÉNIX Mabel Franco

Ellas sobre ellas Este año, el Festival Internacional de Teatro de Santa Cruz fue femenino. Sin proponérselo, sin curaduría, sólo porque la realidad interpela y porque la sensibilidad de las artistas se ha impuesto.

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FOTO APAC

“

No soy esa que pintaste”, le dice Carlota al retratista Blanes soñar de Julia Vargas (Santa Cruz), etc. Ejemplos de obras, para de en la obra uruguaya Ella sobre ella –polémica, odiable o inmediato mencionar Cartas al autor, la propuesta de APAC –organiamable, sin intermedios-, recurso que la dramaturga y direczadora del festival- y que coordinó Claudia Eid, que permitió verbalitora teatral Marianella Moreno utiliza para patear el tacho de la defizar –tomar conciencia- sobre el prototipo de la mujer que los autores nición sobre mujer que se repite en la historia. Moreno, desde el clásicos han instalado en el imaginario social. desenfadado cuerpo de la actriz Mané Pérez, seduce al espectador Vistas las obras, escuchadas las palabras –obra tras obra en breve para que éste emprenda un desconcertante camino hacia las nolapso, tal el valor de un festival-, queda claro que no hay mujer, hay definiciones, hacia la libertad de la literatura, del arte, a ver si así las mujeres y el universo está lleno de distintas y múltiples: escondidas versiones no autorizadas de la vida de la mujer dan paso a testimolas más, en el teatro, tras la imagen forjada por hombres y, también, nios de carne caliente, de sangre hirviente. hay que decirlo y profundizarlo, muy presentes en las historias que Pero –ah, revelaciones los hombres están de la vida femenina escribiendo hoy sobre inasible- tampoco la ellos mismos. Ahí literatura, el arte, son la están, como para estupanacea para avanzar diarlo, Chancho, 155 y en la comprensión de la contando, La lechera, realidad de ser mujer. Respiro, el último Lo dice Bianca Shadow pecado. al hablar desde Yocasta Esto último es esencial con Sófocles y reclacomprenderlo. No se marle el peso del trata de dividir el destino contra el que, mundo en femenino y lo sostiene el griego, masculino. Se percibe no se puede ir, como que ellos y ellas, parece que “no se puestos en escena en puede ir contra los inevitable interrelación, caprichos del autor”. están buscando la O como le planta Piti dimensión que les idenCampos desde Julieta a tifique en su propia Ella sobre ella (Uruguay), de Marianella Morena. William: “Yo no quiero dignidad. Tal vez, sobre ser esposa. Pero luego la base de lo visto en sí quiero ser esposa, porque es la única manera de amar que me este Fitcruz, se pueda afirmar que ellas van algunos pasos adelante dejas en el juego… ¡Qué poca imaginación! ¿¡En qué cárcel nos has en esa misión, porque analizan lo que se dijo de ellas, salen al paso, puesto!?”. se miran al espejo que las más de las veces las ha distorsionado, y Este año, el Festival Internacional de Teatro de Santa Cruz (Fitcruz) pueden apartar la mirada y construir. En cambio, ellos están inifue femenino. Sin proponérselo, sin curaduría, sólo porque la realiciando el camino y todavía les cuesta admitir que el héroe del espejo dad interpela y porque la sensibilidad de las artistas se ha impuesto. no es real. Como le espeta Alice Guimaraes a Strindberg, a partir de Muchas de las obras han reflexionado sobre mujeres: desde la viola Señorita Julia: “Tu verdadero héroe soy yo: Julia. Admítelo de una lencia que las cerca, desde la importancia de buscarse a sí mismas y vez, querido August. Querías estar en Juan pero estás en mí. La de crear personajes a su imagen y semejanza: Princesas, del femenobleza y la dignidad representadas por una mujer. Juan es un pernino Masticadero (Cbba.), Animales domésticos del femenino LATEsdedor y es él quien pone la navaja en mi mano. ¿O fuiste tú, cena (La Paz/Sucre), Ñaña de Claudia Tangoa (Perú), La tentación de August?”.

A G E N D A LA ESCOBA esCULTURAL Claudia Daza

Largas noches de Kullakitas

UCHOS HAN CRITICADO las largas colas para entrar a Los Avengers. Ahora pues, toca ahogarse entre las hordas que tendremos esta semana para las actividades culturales. Recomiendo llevar hachas, espadas láser y unos buenos zapatos. Comenzamos el 14 y 15 de mayo en el Teatro Municipal Alberto Saavedra Pérez. Ya nomás escucharemos “Jilatanak, kullakitanak, mapita sartasinani masuma jach'a urutaki…” y vamos a enloquecer en las butacas porque estamos celebrando los 45 años del legendario grupo Awatiñas, con aquellas canciones en aymara que todos en algún momento hemos cantado con fuerza. Los hermanos Conde llegan a escena con ritmos criollos y autóctonos; están listos para sacudir el ajayu de todos los jilatas y las kullakas. Al día siguiente, el 16 de mayo, el tono del Teatro Municipal Alberto Saavedra Pérez se pondrá jazzero, porque estarán Gustavo Orihuela, Randolph Ríos, Luis Daniel Iturralde y Diego Ballón con la propuesta de Jazz Gustavo Orihuela. Un espectáculo que apuesta por la transculturalidad de la música, la danza y el arte visual. Quién no ha escuchado todavía ese violín sucrense no sé qué estará esperando. Una de las mejores propuestas musicales que hay en nuestro país. La cosa se pone grave, y lo sabemos. El sábado 18 de mayo se lleva a cabo la Larga Noche de Museos en La Paz, Cobija, Santa Cruz, Cochabamba, Sucre, Viacha, Potosí, Tarija y El Alto. Sin duda, es el día

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CONCIERTO 45 años de Awatiñas / LA PAZ / 14 y 15 de mayo / 19:30 / Teatro Municipal Alberto Saavedra Pérez / c. Genaro Sanjinés. ideal para lanzarnos locamente a las cientos de salas, en familia y con aquellos amigos que quieren apostar por la aventura. ¿Dónde iría yo en La Paz? Pues de cabeza a mirar las colas eternas que generará el nuevo edificio del Espacio Simón I. Patiño que además tendrá una interesante exposición de vitrolas donde reproducirán discos de carbón y música popular boliviana. El Tambo Quirquincho estará de lujo ya que están en pleno Encuentro Internacional de ceramistas, con 80 artistas reventando el lugar. De pasadita me iría a la Escuela de Danza del Ballet Oficial donde habrá clases de danza abierta al público. Hay lugares como la CAF que nos ofrecen 20 actividades culturales, allí tendremos las exposiciones de Martha Cajías, Raquel Oggero y Raquel Schwarts; también habrá un desfile de modas de Deisy Wende y Ana Palza, además de las películas Wara Wara y Vuelve Sebastiana. Para los que

aman Japón, el Centro histórico de la inmigración japonesa expondrá objetos de los migrantes japoneses, muñecas, castillos y cometas japonesas, además de modelos de kimono y baile Soran Bushi. En la Embajada de Estados Unidos habrá una exposición sobre los 50 años del alunizaje; en Utópica, una noche de danza con las compañías más importantes de la ciudad y el remate de Jenny Cárdenas en concierto. En fin, vamos a morir todos de las ganas, de tanto por visitar, por un sinfín de ofertas que se hacen a nivel paceño y nacional. Lo que es yo, ya me hice cita con una de mis kullakitas para irnos de paseíto y del brazo, porque este evento es para disfrutarlo en patota. Sí, si quieren más información y direcciones y rutas, hay una app en La Paz que se llama Jiwaki agenda, en la página www.lapaz.bo y en Facebook: La Paz Culturas donde están al detalle cada una de las actividades. DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

OTROS ANTOJOS LA PAZ

LARGA NOCHE DE MUSEOS LA PAZ, COBIJA, SANTA CRUZ, COCHABAMBA, SUCRE, VIACHA, POTOSÍ, TARIJA Y EL ALTO / 18 de mayo / desde las 17:00.

Maratón El señor de los anillos - versión extendida / 18 de mayo / Primera película: 8:30 / Segunda película: 14:00 / Tercera película: 21:00 / Cine Teatro 6 de Agosto / av. 6 de Agosto. En solidaridad con las personas afectadas por el deslizamiento en la zona Kantutani, el Club J.R.R. Tolkien Bolivia organiza una maratón de películas en versión extendida de Peter Jackson y en idioma original. Las salas estarán acompañadas por una exposición medieval.

LARGA NOCHE DE MUSEOS Exposición de Raquel Oggero/ 18 de mayo / desde las 17:00 / CAF /av. Arce 2915. Exposición de Sandra Boulanger / hasta el 31 de mayo / Galería Puro / San Miguel c. Enrique Peñaranda Nº 1034. La artista presenta una serie de fotografías impresas en pequeño formato, cerámica y joyas. Es la primera vez que expone trabajos en cerámica individual. EL ALTO

CONCIERTO Jazz Gustavo Orihuela / LA PAZ / 16 de mayo / 19:30 / Teatro Municipal Alberto Saavedra Pérez / c. Genaro Sanjinés DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

Presentación del documental formato DVD UKAMAU Y KE / 18 de mayo / 19:00 / Casa de las culturas Wayna Tambo / Villa Dolores c. 8 Nº 20. El largometraje viene con un CD de homenaje a la memoria de Abraham Bojórquez. El disco de audio contiene testimonios de quienes lo conocieron 12 temas musicales de agrupaciones de Bolivia y Ecuador.

COCHABAMBA SINFONÍA DEL NUEVO MUNDO, de Antonín Dvorák / 13 y 14 de mayo / 19:00 / Centro de Convenciones El Portal / av. Ricardo Jaimes Freyre Nº 1929 esq. Abraham Lincoln. La Orquesta Filarmónica de Cochabamba, dirigida por el maestro Augusto Guzmán, presenta el segundo programa de su XIIª Temporada. Interpretarán el poema sinfónico Moldava de Bedrich Smetana y Peer Gynt de Edward Grieg.

PARA VIAJEROS DALLAS

Eric Clapton en concierto / 20 y 21 de septiembre / 19:00 y 16:00 / Crossroads Guitar Festival 2019 / American Airlines Center / 2500 Victory Ave, Dallas, TX 75219. El Festival presentará el pasado, el presente y el futuro de la música de guitarra en un escenario para un evento musical sin igual. Todas las ganancias beneficiarán a The Crossroads Center en Antigua, una instalación educativa y de tratamiento fundada por Clapton para personas con dependencia química. BOGOTÁ Foo Fighters en concierto / 1 de octubre / 19:00 y 16:00 / Estadio El Campín / 2500 Victory Ave, Dallas, TX 75219. El público podrá corear los clásicos y las canciones de su más reciente trabajo, Concrete and Gold. Además, podrán ver en escena a Weezer, una banda que ha acompañado en diferentes oportunidades a Foo Fighters y a Tenacious D, dúo presente en videos como Learn to Fly. PARA COMPRAR en Superticket Próximos eventos a la vista: Piraí Vaca, Pimpinela, Los Caligaris, Nigga, Altoteatro Ratas, Carlos Fisher Band. www.paginasiete.bo

TEATRO

El FITCR Un

Ariel Muñoz

Othelo, termina mal (Argentina), de Gabriel Chame Buendía.

A PROGRAMACIÓN INT ERNACIONAL estuvo caracterizada por obras de formatos variados como El Funeral, La Lechera, Inesta ble y Othel o, cuyo carácter cómico y notable profesionalismo conquistó a un público general. La obra chilena La historia de la gaviota y el gato que le enseñó a volar fue una de las obras infantiles más bellas que llegaron a la ciudad; el relato de Sepúl-

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veda, la música en vivo y los elementos escenográficos construyeron un lenguaje poético que hipnotizó al público infantil. La peruana Ñaña y la producción suiza Palmasola, con gran parte de elenco boliviano, fueron las propuestas de teatro documental, un género poco desarrollado en Bolivia. Ñaña, con su simpleza y una interpretación contundente conduce por una realidad muy dura del Perú, que puede ser cualquier lugar latinoamericano. En tanto, Palmasola fue una de las favoritas entre el público, con entradas agotadas y

una gran propuesta espacial; los espectadores recorrían las texturas e intensos momentos de Palmasola que, como todo centro de reclusión, forma parte de la una estructura de justicia que se cuestiona y que al parecer tiene ley propia. No en formato documental, pero sí a partir de una investigación profunda, !Wi nd speedF400 habló sobre el autismo. Sin duda Bain Brise (Baño quebrado), del reconocido performer Yann Marusich, fue uno de los momentos más intensos del Festival; un hombre sumergido en una tina llena de DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

RUZ 2019 n resumen

La programación nacional con treinta obras: ¡gran número! ¿Será reflejo de la importante producción nacional o de la necesidad de potenciar esta producción?

Dieciséis sedes, re sedes, ent entre salas conv convencionales, ncionales, espa espacios alter alter nativ nativos, os, barr barrios y pro prov incias, incias, fuer ios ueron los escenar escenarios donde se presentar on presentaron veinte obras inter inter nacio nacio-nales, nales, treinta treinta nacionales nacionales en más de ochenta ochenta fun fun-ciones y a lo largo largo de once días de teat teatrro, teat teatrro y teat teatrro.

Algunos datos para matizar la velada de hoy

Otra ocurrencia fue anunciar que darían un premio a la película más popular pero, ante las reacciones, cancelaron la idea.

vidrio vidrio roto roto lucha lucha durante durante una una hora hora yy media mediapor porliberar liberarsu sucuerpo; cuerpo;no nofaltó faltóel elque que se se tapó tapó la la boca, boca, la la que que cerró cerró los los ojos, ojos, tampoco tampoco la la gota gota de de sangre. sangre. Finalmente, Finalmente, la la brasileña brasileñaContraccion Contracciones escerró cerróel elfestival festivalcon con una una gran gran producción producción yy las las interpretaciointerpretaciones nes de de las las reconocidas reconocidas actrices actrices Débora Débora Falabella Falabella yy Yara Yara de de Novaes: Novaes: una una vez vez más, más, entradas entradas agotadas agotadas yy público público de de pie pie para para el el cier cierre. re. LLaa pprrooggrraam maacciióónn nnaacciioonnaall ccoonn treinta treinta obras: obras: ¡gran ¡gran número! número! ¿Será ¿Será reflejo reflejo de de la la importante importante producción producción nacional nacional oo DOMINGO DOMINGO 12 24 12 DE DE MAYO MAYO FEBRERO 19|19 19|1908|19

de dela lanecesidad necesidadde depotenciar potenciaresta estaproducproducción? ción?Lo Locierto ciertoes esque queel elbuen buentrabajo trabajode dela la mayor mayor par parte te de de esta esta prog programación ramación muestra muestra un un teatro teatro boliviano boliviano con con propropuestas puestas distintas, distintas, con con una una búsqueda búsqueda de de dramaturgias dramaturgias propias, propias, de de interpretaciointerpretaciones nes cada cada vez vez más más sólidas sólidas y,y, sin sin embargo, embargo, todavía todavía con con alguna alguna deficiencia deficiencia en en la la proproducción ducción misma. misma. La La inauguración, inauguración, aa cargo cargo del delgrupo grupoVoyeur Voyeurabrió abrióla lafiesta fiestacon conSie Sierra rra Q Quiabó. uiabó.YYEl Elcontrato contratodel delgénero, género,bajo bajola ladirecdirección ción de de Santiago Santiago MacLean, MacLean, fue fue la la propropuesta puesta de de danza danza contemporánea contemporánea boliboli-

Y la tercera decisión revocada fue la participación del comediante Kevin Hart como anfitrión de la ceremonia, quien tuvo que hacerse a un lado después de sus despreciables comentarios homofóbicos. Hasta ahora no parece que haya un reemplazo. viana viana en en Jorge el el Festival. Festival. LaGuerrero, mayor mayor parte parte de de la la AntonioLa actor de programación programación nacional nacional se se presentó presentó los Roma, acaba de obtener la visa los últimos últimos cinco cinco días del del festival, festival, en los los que que para irdías a Estados Unidos aen participar se se invitó invitóde aa programadores programadores nacionales la ceremonia, luegonacionales de tres soli-ee internacionales. internacionales. Princesas, Princesas, Chancho Chancho Anicitudes negadas. La cuarta fueyylaAnimales males domésticos, obras obras que que estuvieron estuvieron circirve nciddomésticos, a. culando culando internacionalmente, internacionalmente, mostraron mostraron su su buena buena factura. factura. Gyul ulEmma aa fue fueClarke, una una de de las las Jason MomoaG mayores mayoresactores producciones producciones de de la la propuesta propuesta de la esperadísima Juego boliviana bolivianadeque que también también llegó Tarija. Tarija. 155 155yy Tronos, estánllegó entreaalos presentaconta contando, ndo,dores Batman, Batman, Un buen buen morir, morir, Respiro Respiro yy de laUn gala. Alma Alma Watan, Watan, de de los los consolidados consolidados Diego Diego Aramburo, Aramburo, Teatro Teatro de de los los Andes, Andes, Fredy Isabel Fredy Navia www. www.p paag giinnaassiieete. te.b boo

FOTOS APAC

Princesas Princesas (Bolivia), (Bolivia), de de Claudia Claudia Eid. Eid.

FOTOS SHUTTERSTOCK

a Academia ha tomado varias decisiones para luego retroceder debido al enorme rechazo que éstas han provocado. Por ejemplo, su intento por entregar los premios a mejor fotografía, montaje, cortometraje de ficción, maquillaje y peluquería durante los cortes comerciales de la transmisión en vivo, como si fueran categorías menores.

TEATRO

IInestable (Argentina), de Andrés Caminos y Gadiel Sztryk.

Cartas al autor.

Chipana y David Mondaca, también estuvieron presentes y llenando las salas de un público que los conoce y los reconoce. Supermercado, En cuatro y Divorciadas, evangélicas y vegetarianas pusieron el toque de humor. Escribiendo, L.O.V.E., Los maderfakers provocaron mucho interés. Juicio a la madrastra y Tejiendo la luz fueron las obras para los más pequeños que rebalsaron la sala del Centro Boliviano Americano. Una amplia producción del teatro nacional, una variedad de propuestas que refleja, a mi gusto, un momento saludable del teatro boliviano, que es importante cuidar y promover. El Festival también contó con una pr og ramación de seis obras que el

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público tarijeño pudo disfrutar. Igualmente se tuvo una programación denominada “estudiantil de provincia”. ¿Por qué en un festival internacional? Desde hace algunos años APAC –As o c i ac i ó n Pro Arte y Cultura, organizadora del evento– viene desarrollando diferentes programas de formación en provincia, cuyos resultados son notables, pues muchos jóvenes acuden a Santa Cruz a estudiar teatro a partir de estos programas. Muchos han egresado de la Escuela Nacional de Teatro y otros han retornado a sus provincias ejerciendo su profesión: hacen un teatro que habla de ellos. Su presencia es parte de lo que está sucediendo en Santa Cruz y seguramente es

L.O.V.E. (Bolivia), de Fred Núñez.

parte del impulso y la proyección de un teatro que va a prov incia, pero que también puede venir de allá. Asimismo, el festival estuvo acompañado de actividades paralelas de gran interés: el congreso de teatrología, que reunió a grandes personalidades del teatro iberoamericano y boliviano, bajo la coordinación de Jorge Dubatti, proponiendo un diálogo sobre la producción artística y una publicación que reúne las diferentes posturas de los que participaron en ella. También se llevó a cabo el encuentro de mujeres teatristas Cartas al Autor. El cuerpo escénico de la mujer, coordinado por Claudia Eid, quien propuso a varias artistas que participaron del Festival elegir un personaje femenino del repertorio del teatro universal y con la voz de este personaje escribirle una carta a su autor. Estas cartas se exponen en el Centro de la Cultura Plurinacional a manera de reflexión de la presencia femenina en la escena actual. También se dictaron dos talleres, uno de danza contempor á n e a y B u t o h , a c a r go d e Cy n t h i a González, y otro sobre el Proceso Creativo del Humor a cargo del cubano Joel Sánchez. Números altos, balances positivos, salas llenas, gran calidad de obras. El FITCRUZ 2019 finaliza con la sensación de consolidarse como el evento más importante del teatro boliviano bajo la dirección de Marcelo Araúz. El reto seguramente será la próxima versión, 2021. DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

CÓMIC Alexandra Ramírez

MUJERES en el podio de

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ILUSTRACIÓN ARIEL VELASCO

Viñetas con Altura

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CÓMIC

NTONCES, ¿cuál es ese rol femenino cuestionado? Esta es la reflexión de Alexandra Ramírez. Ejemplos relevantes –dice Alexand ra– son antologías como Fie rro o Hea vy Metal, entre otras, que tenían contenidos oscuros y complejos donde las mujeres eran plasmadas con físicos perfectos y voluptuosos; publicaciones consumidas sobre todo por el público masculino. Pero al mismo tiempo están Va mpirella y Barbarella, heroínas y anti heroínas que fueron apropiándose de espacios, empoderando de manera distinta el medio del cómic estadounidense donde los superhéroes sin duda superan en número. Más importante fue el momento en que de las manos de Moulton nace Wonder Woman (La Mujer Maravilla), una de las primeras protagonistas en el mundo de la historieta así como lo fue Krazy Kat. Y en nuestro contexto es fundamental la Súper Cholita, de Valdez y Callisaya, la protagonista ayamara que posee la capacidad de volar. Todas ellas son ejemplos relevantes por su calidad como protagonistas e independientes por no tener la necesidad de la contraparte masculina habitual como premisa, pero aún hablamos de autores varones. Por ello, hay que mencionar a Little Lulu, de Marge. Importante por ser un

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VIÑETA DE DIANA CÁCERES.

personaje femenino realizado por una autora mujer de historieta. Igualmente es importante el aporte de Trina Robbins, quien por un tiempo dibujó a Wonder Woman. O una autora más actual –y personalmente una inspiración para mí– como es la iraní Marjane Satrapi, quien a través de su autobiografía relata

la historia de su país en una época cargada de machismo; entre reflexiones, críticas silenciosas e ironías, la autora hace de Persépolis un referente de tolerancia y libertad. Estas son sin duda mujeres inspiradoras para muchas bolivianas que siguen el camino como autoras de histoDOMINGO 12 DE MAYO 19|19

rieta e ilustración. Debo referirme particularmente a Susana Villegas, que considero es la mayor referente de historieta nacional por la calidad de su trabajo, al igual que Diana Cabrera, quien posee un dibujo competitivo a nivel internacional, o Antagónica Furri, quien con su arte provoca reflexión de manera DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

irreverente. Ellas son parte de un grupo de mujeres que va creciendo y haciendo historia como referentes femeninos en el movimiento de la historieta boliviana. Estas mujeres son parte de la exposición Las viñetas se dibujan en femenino, como parte de la programación del Festi-

val, que reúne a 15 autoras entre ilustradoras e historietistas bolivianas. Y si bien el Festival hace hincapié en la presencia femenina, también da espacio a 6 Ref lejos, homenaje gráfico a la mujer a cargo de seis autores varones: Alejandro Archondo, Ariel Velasco, Edson Tórrez, Jorde Dávalos y Samuel Vargas. www.paginasiete.bo

VIÑETA DE PUPI HERRERA

¿Cuál ha sido el verdadero rol de la mujer en la historieta?, se pregunta Alexandra Ramírez, directora de Viñetas con Altura. Esa inquietud ha llevado a la organización del Festival Viñetas con Altura a plantearse como tema de esta 17 versión (8, 15-18 de mayo) “el empoderamiento femenino” que, más allá del nombre algo desgastado, pretende responder a la pregunta inicial en los hechos: con obras, exposiciones, talleres y conferencias.

CÓMIC

Ellas Alejandra Lunik

P upi Herrera

(Chile)

(Argentina)

Brenda Román (Perú)

AVRIL FILOMENO

ue ilustradora de diarios y de revistas “femeninas” por casi veinte años. Actualmente dibuja la viñeta diaria de humor Andá a lavar los platos. Dice: “Mi trabajo intenta retratar con humor el drama ridículo de la vida. Dicen que es un ‘retrato del mundo femenino’ pero para mí esa es una etiqueta discriminatoria. Soy una mujer empoderada desde mucho antes de conocer el término”.

ibujante e ilustradora. Coeditó la revista de historietas La Murciélaga, dibujó la tira Ponele, y sus ilustraciones e historietas fueron publicadas en Fierro, Orsai, Bonsai, Barcelona y la antología Enjambre. Como colorista trabajó en Dago de Robin Wood y Carlos Gómez, y Dugong y Manatí de Enrique Alcatena. Actualmente se desempeña como tatuadora, dibujante freelance y profesora de dibujo y acuarela.

lustradora y comunicadora social. Historietista autodidacta. Ha publicado caricaturas y humor gráfico en el diario Última Hora de Los Ángeles e ilustraciones en la revista literaria Los Salvajes de Nueva York. Expositora en diversas muestras como el “Festival Internacional de Artes Feministas de la Ciudad de México”. Participa del colectivo femenino de historietas Las fulanas, también de La Damita y Tribuna Femenina de Chile.

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Viñetas en femenino TAGÓÓNNIICCAA AANNTAG FURRY Ya Yannnnet et FURRY Delgadillo SánSánDelgadillo chez es es autodiautodichez dacta. Trabaja Trabaja en en pinpindacta. tura, ilustración, ilustración, dibujo dibujo yy esestura, pecialmente collage. collage. Su Su obra obra pecialmente se ha ha expuesto expuesto en en múltiples múltiples se países de de América América yy Europa. Europa. países “Su arte arte es es visceral, visceral, de de carne carne “Su sangre, un un mundo mundo con con colocoloyy sangre, res oscuros oscuros yy pasteles. pasteles. Aún Aún res así, yy pese pese aa crear crear criaturas criaturas yy así, escenarios dantescos, dantescos, defiendefienescenarios de lala idea idea de de ternura ternura yy belleza belleza de en sus sus piezas. piezas. Ha Ha sacado sacado su su lílíen nea de de ropa ropa llamada llamada Normal, Normal, nea con sus sus creaciones creaciones en en las las con prendas. Ha Ha creado creado portadas portadas prendas. de libros, libros, de de discos, discos, ha ha aporaporde tado con con prólogos, prólogos, ha ha sacado sacado tado su línea línea de de vinos. vinos. En En fin, fin, ella ella su es curiosa”. curiosa”. es

ANTAGÓNICA FURRI

Exposición Exposición Las Las viñetas viñetas se se dibujan dibujan en en femenino femenino Miércoles Miércoles 15 15 de de mayo mayo 19:30 19:30 // Casa Casa municipal municipal de de la la cultura cultura // sala sala Arturo Arturo Borda Borda // 88 Ilustradoras Ilustradoras bolivianas: bolivianas: Antagónica Antagónica Furri, Furri, Claudia Claudia GGoore rennaa,, Erika Erika Martínez, Martínez, Fabiola Fabiola Varnoux, Varnoux, Geraldine Geraldine Csapek, Csapek, Pamela Pamela Mercado, Mercado, Génesis Génesis Gardiazabal Gardiazabal yy Alejandra Alejandra Gardiazával. Gardiazával.

LA HEF HEF Hefziba Hefziba Martínez Martínez se se formó formó en en lala carrera carrera de de Artes Artes Plásticas Plásticas de de lala UniUniLA versidad Mayor Mayor de de San San Andrés Andrés en en La La Paz. Paz. Estudió Estudió Diseño Diseño Gráfico Gráfico yy fotografía. fotografía. versidad Busca criticar criticar los los cánones cánones de de belleza belleza impuestos impuestos por por elel sistema sistema yy realiza realiza muramuraBusca les porque porque cree cree que que hay hay que que sacar sacar elel arte arte de de las las galerías galerías para para llevarlo llevarlo aa las las cacales lles. Ha Ha publicado publicado sus sus ilustraciones ilustraciones en en Bolivia, Bolivia, Argentina, Argentina, Colombia Colombia yy El El Salvador. Salvador. lles.

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LA HEF

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CRONIQUITA Roberto Navia Gabriel

Viaje al

interior de la gente Ataúdes robados de muertos que esperan cristiana sepultura. Mineros que renacen después de permanecer 69 días en las entrañas de la tierra. Hombres que arden como antorchas medievales. Roberto Navia lleva esas historias en su libreta de reportero pero sobre todo en aquellas particulares cicatrices del alma de cronista. 18

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UCHOS AÑOS DE MOCHILA al hombro, de estaciones de ferrocarriles, de buses y de camiones destartalados. Los kilómetros quedaron en los zapatos empolvados, en las libretas de reportero con hambre de historias. Tantas cosas me recuerdan que el viaje empieza mucho antes de poner los pies fuera de casa o de la redacción del diario, o que uno viaja también a través de los ojos de la gente, concentrado en sus palabras, en el lenguaje de sus manos, en los silencios perturbadores de sus relatos, en el canto del papagayo que desde algún lugar de la selva recuerda que la vida también está ahí, en ese lugar remoto hasta donde uno ha llegado para extraviarse, para encontrarse con otros, para fusionarse con culturas que atraen como cantos de sirenas, para llorar a muertos que no son de uno pero que uno los llora porque la vida es de todos, al fin. Empecé a viajar en busca de historias antes de conocer una sala de redacción de un diario. La decisión la tomé en la clase de periodismo de la universidad estatal de Santa Cruz, Bolivia. La maestra había dado como tarea realizar un reportaje y desvalijé mi billetera para comprar un boleto en bus hacia Aiquile, un pueblo de Cochabamba que había sufrido un terremoto de 6,8 grados en DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

FOTO ABI

la escala de Richter, dejando una estela de consecuencias fatales. Conviví durante una semana en una carpa con una familia de sobrevivientes y descubrí los matices de la vida, la decepción de los familiares obligados a enterrar a sus seres queridos envueltos en frazadas porque alguien se robó los ataúdes para venderlos en el mercado negro y conocí también la necesaria aceptación de la muerte para continuar el viaje en esta vida. Después vinieron todos los viajes que me llevaron por los mundos que moran en las esquinas de otras patrias, a los anónimos que no tienen quien les ladre, a famosos caídos en desgracias... Viajé hasta ellos y también con ellos a través de sus relatos. Carlos Mamani, por ejemplo, uno de los 33 mineros que quedó atrapado en la mina San José de Copiapó, Chile, a 720 metros bajo tierra, me llevó hasta la cueva que los libró de la muerte durante la noche más larga de su vida que duró 69 días. De aquí para allá conocí paisajes de postal y también esos lugares donde muchos prefieren salir, como, por ejemplo, la tierra de aquella mujer que fue amenazada por el crimen organizado de un México atormentado por los narcos. Gracias a los viajes coescribí Un tal Evo, la biografía no autorizada del presidente de Bolivia, Evo Morales (editorial El País, 2007), Crónicas de Perro Andante (editorial La Hoguera, 2013) y Compran “bolitas” a precio de gallina muerta, una de mis crónicas con DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

El boliviano Carlos Quispe fue uno de los 33 mineros ados luego de un derrumbe en la mineros rescat rescatados mina San José, en Chile, en agost agosto de 201 2010. En la fot o, junto e Sebastián foto, junto al president presidente Sebastián Piñera. Piñera.

las que gané el Premio Ortega y Gasset de periodismo 2007, fue incluida en el libro Antología de crónica Latinoamericana Actual (editorial Alfaguara, 2012). Los viajes también me permitieron entrar en la selva tropical de Chapare, donde hay pueblos cuyos habitantes, por extrañas razones, salen de cacería, no a matar animales silvestres, sino a quitar la vida a otros seres humanos a plena luz del día y al amparo de un poder que camuflan bajo la ley ancestral de la justicia comunitaria. Realicé muchos viajes a los pueblos de Chapare, donde desde hace varios años vienen ocurriendo asesinatos de vecinos contra vecinos, pero también viajes al mundo interior de muchas personas, a la forma de vida y a los misterios que se esconden en sus casas y en las calles, en sus miradas y en la jungla donde se cultiva la hoja de coca y donde se ha instaurado una especie de Estado dentro del Estado de Bolivia. El 2013 seis hombres ardieron como antorchas medievales en la plaza de Ivirgarzama, la capital productora de hoja de coca en Chapare (Cochabamba). Cientos de vecinos los golpearon con palos antes de bañarlos con gasolina y prenderles fuego, acusándolos de haber robado un vehículo motorizado del siglo pasado. Los familiares de los que estaban siendo linchados fueron obligados por la turba a subir a la carrocería de un camión para www.paginasiete.bo

A las 00:40 horas del 22 de mayo de 1998, un terremoto de 6,8 grados en la escala de Richter destruyó las poblaciones de Aiquile y Totora, en el centro del país. 124 personas murieron.

Tantas cosas me recuerdan que el viaje empieza mucho antes de poner los pies fuera de casa o de la redacción del diario, o que uno viaja también a través de los ojos de la gente.

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que no intenten impedir la muerte de esos seis muchachos a los que una multitud endemoniada les acusaba de ladrones. Desde esa jaula temporal lo vieron todo. Varias horas después también vieron cómo la multitud regresaba a paso lento a sus labores cotidianas, con el alma desahogada, como quien sale apaciguado de la misa dominical. Empecé a investigar esta historia semanas después de aquel 1 de junio de 2013, siempre los fines de semana libres, los feriados y algunas vacaciones. Una investigación en silencio también para moverme con cierta libertad en Ivirgarzama y otros pueblos de Chapare, donde aplican la “ley del silencio” para que ni los periodistas ni el Ministerio Público ni la Policía puedan investigar para sancionar a los linchadores. Logré hablar con sobrevivientes y familiares de los asesinados y también conseguí voces de los pobladores que justificaban sus actos de “matanza” aduciendo que estaban cansados de que el Estado no combata a los delincuentes que el rato menos pensado entraban a sus casas a robar desde una bicicleta hasta sus vehículos motorizados. En los viajes también me topé con los “ángeles de la guarda”, aquellos seres de carne y hueso que terminan salvándome los periplos y las historias. DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

FOTO ALEJANDRA PAU / PÁGINA SIETE

CRONIQUITA

CRONIQUITA Boris Miranda

FOTO ARCHIVO APG

NECROPSIA A 38 GRADOS Llevaba menos de dos meses en el oficio y le tocรณ presenciar una necropsia a mรกs de 38 grados en Cobija, en pleno cementerio. DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

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CRONIQUITA

S DE ESAS situaciones en las que sientes que el olor se te impregna en la piel y nada te lo quita, así salgas huyendo en una moto y te bañes con agua fría. Pero te lo aguantas porque es tu trabajo. Estaba en Pando, apenas unos días después del enfrentamiento a balazos entre campesinos que apoyaban al presidente Evo Morales y los defensores del plan autonomista que desafiaban al gobierno. Lo recuerdo como un bautizo a sangre y fuego, si es que eso existe. Sangre que permanecía en los pisos donde se produjo el choque y fuego disparado por los militares desde las nueve de la noche por el toque de queda. Así aprendí a contar el país fuera de la plaza Murillo, con actores nunca antes considerados y que de repente protagonizaban un episodio que torcía el rumbo del país. Mis colegas no dieron un paso atrás. Fogueados en mil batallas, soportaban toda la situación con temple de acero. La misión es más importante que detallitos como los que a mí me impactaron aquella vez. Llegamos, en ese intenso septiembre de 2008, en un avión Hércules y nos recibieron a balazos. El ruido de disparos provocó que yo buscase cubrirme tras los quintales de arroz y fideo que allí estaban mientras los fotoperiodistas cambiaban la lente de sus cámaras para estar listos. Esa era su arma y su escudo. Dos semanas pasamos en Cobija, con toque de queda y la ciudad militarizada. Entre fiscales, policías, agentes del gobierno y otros personajes muy oscuros indagando sobre lo que había pasado, cruzábamos la frontera a Brasil, al igual que lo hacían sicarios y narcotraficantes, sin control alguno. Hasta el singani lo comprábamos de manera clandestina, corriendo en medio de la noche al filo del toque de queda. Yo estaba asustado, pero mis amigos mayores habían pasado por situaciones cien veces más fuertes. Con 23 años, esa era para mí una experiencia mayor.

Nace Página Siete No debe existir, para un periodista, honor tan lindo como fundar un medio. En 2010 lo hicimos gracias a Raúl Peñaranda, quien tuvo el enorme gesto de sumarme al equipo. Era un grupo de lujo (hoy lo es también) que soñaba con contar al país lo que todos

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sabían, pero de manera diferente e inteligente. Nunca olvidaré las amanecidas esperando el primer número que trabajamos durante 40 días sin descansos ni fines de semana. Página Siete ganó notoriedad casi desde el minuto de arranque, pese a que varios nos desahuciaron por las diferencias políticas e ideológicas. Debe ser el periódico más vilipendiado en los últimos 30 años, y estoy orgulloso de decir que allí nunca me censuraron o me tocaron un titular. Nunca lo conté, pero sé bien cuándo nos pusieron en la mira. El 26 de diciembre de 2010, el gobierno decretó una DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

subida insensible del precio de los combustibles como nunca se había visto en la historia. Ese domingo yo estaba de turno en el periódico y tocaba responder a aquel hecho informativo desde los afectados y no desde la política. Mientras personajes como Samuel Doria Medina golpeaban nuestras puertas para pronunciarse por lo sucedido, nosotros decidimos hablar con los “traidores”, con los que se habían sumado al carro de Evo pero estaban indignados con la neoliberalísima acción. Así fue como Página Siete se convirtió en el foro de los DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

luchadores sociales que le dijeron al gobierno revolucionario que usaba una receta vieja del FMI y que traicionaba sus promesas. “Tal vez no sabemos a dónde queremos ir, pero sabemos a donde no queremos volver”, me dijo uno de ellos. La derrota del gasolinazo provocó que Evo Morales volviera de emergencia a La Paz desde Coroico, donde estaba festejando el año nuevo.

El episodio 2011 nació con ese enorme traspié del gobierno y siguió con www.paginasiete.bo

CRONIQUITA

el conflicto por la carretera que pretendía atravesar el TerritoLa marcha siguió y se dio el lujo de desfilar frente al palacio rio Indígena y Parque Nacional Isiboro Sécure TIPNIS. de Gobierno para decirle a Evo Morales que no querían carreGracias al apoyo de mis editores y al director de ese entontera. Morales pidió disculpas como pocas veces. ces llegué hasta la zona de conflicto y acompañé a los pobladores hasta Trinidad, donde empezó la marcha. La más grande Viajando Son decenas de viajes los que hice desde entonces. Cada derrota del Movimiento Al Socialismo nació el 15 de agosto de uno con sus par2011, en la plaza ticular idades. principal de la Cada uno con capital del Beni. Las caminasus complejidat a s i n c a n d e sdes. centes sobre Ver a Obama asfalto y tierra en La Habana es eran tan intenuno de ellos, pero también presensas que en lugar de beber del ciar el per iplo hielo que nos insufrible de repartían colovenezolanos cábamos los buscando un cubos sobre fut uro mejor. n u e s t r a s Pandilleros cabezas para latinos sin más soportar el calor. opciones en Ahí estaban N u e v a Yo r k y decenas de o t r o s q u e periodistas que encuentran más relataron toda la opciones en travesía que Ecuador. Gases lacrimógenos en empezó en Colombia y agosto y recibió migrantes desesuna bienvenida peranzados lleapoteósica el 20 gando a la frond e o c t u b r e d e 20 de octubre de 2011. Indígenas marchistas en defensa del TIPNIS se instalan en la plaza Murillo, en La Paz. tera en Perú. 2011 en La Paz. E l s u f r iEn el medio miento es un horrendo indicador común en América Latina. sucedió la represión hacia los marchistas, inaceptable e En las zonas olvidadas de Cuba, los barrios violentados de imperdonable, coordinada por el ministro de Gobierno de Caracas o los miles de latinos hundidos en el subtrabajo estaaquel entonces, que intentó desarticular la protesta. Quiso dounidense. El periodismo me permitió conocer un poco de llevar a los marchistas en aviones y buses de vuelta a sus comutodo eso. Nunca intenté ni quise transmitir condescendencia nidades. Tal vez no lo sabe, pero su plan fue desarticulado sobre todo lo que me toca conocer. Uno puede fallar mil veces cuando periodistas alertaron a los pobladores de Rurrenabay puede volver a fallar, pero siempre mantiene el espíritu que que para que cerraran la pista y evitaran que aviones militares busca que las injusticias no sean algo normal. aterrizaran para desarmar la marcha.

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FUJIKO URDININEA

Los primeros años del gobierno del presidente Evo Morales fueron para los periodistas particularmente difíciles. Haberlos señalado como “enemigos” tuvo serias consecuencias. Trece años más tarde, la situación no ha cambiado.

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CRONIQUITA Adriana Gutiérrez

Un arma en la boca, y en el corazón un dolor Los primeros años del gobierno del presidente Evo Morales fueron para los periodistas particularmente difíciles. Haberlos señalado como “enemigos” tuvo serias consecuencias. Adriana Gutiérrez, reportera televisiva, vivió para contarlo.

L DÍA que una granizada mató a 62 personas en La Paz, me estrené como periodista. Sucedió el 19 de febrero de 2002, lo recuerdo bien. Entonces aprendí que el periodista no se hace, nace con la vocación y en el camino va moldeando el carácter con cada golpe, con cada historia que nos deja tatuajes imborrables en el alma y en la piel. Un año después, febrero de 2003, terminé de convencerme. Sucedió cuando po-

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licías y militares se enfrentaron a balazos en la Plaza Murillo y una esquirla de bala quedó atorada en mi chamarra. Era el llamado “febrero negro”. Pronto llegaría también aquel “octubre negro”, ese mismo año, cuando caminé durante horas entre marcha y marcha, en medio de los muertos. Pero lo que nunca voy a olvidar es el domingo 25 de noviembre de 2007. Cinco muertos fue el resultado del enfrentamiento entre uno y otro bando en la ciudad de Sucre, a raíz de la aprobación del proyecto de nueva Carta Magna durante la Asamblea Constituyente. Un día antes, el sábado 24, en PAT se definió que debido a la emergencia y por ser especialista en la cobertura de conflictos, viajase yo hasta esa ciudad. En el aeropuerto internacional de El Alto, junto al camarógrafo Pablo Tudela esperamos desde las 9 de la mañana hasta las seis de la tarde a que se habilitara un vuelo. Éramos varios medios de comunicación, autoridades y también la Defensoría del Pueblo. Todo ese sábado nos la pasamos en preembarque del aeropuerto,

desesperados dados los hechos que sucedían en Sucre. De modo que, junto a los colegas de una agencia internacional, decidimos contratar un taxi y viajar por tierra. Nunca voy a olvidar sus ojos y ese acento español. En esos cruces extraños de la vida, en la puerta del aeropuerto Internacional de El Alto, Lola Almudévar, corresponsal para la BBC y yo nos encontramos; le dije lo que pensábamos hacer, le anoté en un papel mi teléfono, decidió seguirnos y buscar quien la lleve junto a su fotógrafo. Mi madre, que también estaba en el aeropuerto, al ver que me crucé con Lola, por primera vez me pidió que no fuese a esa cobertura, pero ella, como yo, sabía que era imposible que me quedara esperando. Así que la dejé angustiada y hoy entiendo por qué. Nos subimos al auto y entre el estrés por llegar, las noticias de los muertos , heridos y enfrentamientos, apresurábamos al conductor. A las 4 de la madrugada del 25 de noviembre paramos en una gasolinera en Potosí. Allí encendí el celular y DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

Octubre de 2003. Las manifestaciones en las calles de La Paz y El Alto lograron marcaron un giro fundamental en la historia de Bolivia.

además de mensajes del canal, estaba la voz de Lola que me decía que se habían retrasado un poco pero que venían detrás. Traté de llamarla pero el número aparecía sin señal. A las 6 de la mañana logramos llegar a las puertas de la ciudad de Sucre y el conductor decidió no continuar. La gente bloqueaba las calles, habían llantas ardiendo y policías apostados en los cerros. Caminamos más de una hora hasta un hotel, dejamos las cosas e inmediatamente salimos a hacer cobertura. Mientras me enteraba de lo que pasaba, en medio de gases, pedradas y petardos, decidimos pasar por las puertas del comando de la Policía, simplemente para dar la vuelta y llegar a la plaza 25 de Septiembre donde me esperaba la unidad móvil para salir en vivo. No lo logré. Ese instante vimos llegar un contingente de más de 200 policías. Parecían cansados, estaban sucios, algunos sangraban; llevaban sus escudos, lanza gases y balines, entre otras armas. De pronto, una mujer reclamó con violencia al colega de un periódiDOMINGO 12 DE MAYO 19|19

co por qué no los entrevistaba. Nos acercamos a intentar mediar pero, sin ninguna explicación, los policías que acababan de llegar se abalanzaron sobre nosotros. Más de 20 uniformados me golpeaban, con escudos, a culatazos. Recorrí una cuadra a golpes, la cuadra más larga de mi vida; trataban de que cayera para patearme en el piso, me insultaban y decían que era el día de mi muerte, que me despida. Repudiaban a la prensa. Yo llevaba una máscara antigás que me cubría el rostro; la rompieron y me obligaron a abrir la boca y a subir las manos. En ningún momento dejé el micrófono. Bajé la máscara y, al dejar descubierto mi rostro, metieron un arma en mi boca. Tenía armas apuntándome, y otros me seguían pateando y golpeando. De pronto vi cómo a un costado golpeaban también a mi camarógrafo Pablo, y en el otro al fotógrafo Aizar Raldes. Fue cuestión de segundos, cuando un policía le dio un puñete a Pablo en la nariz, y vi la sangre. Aún no entiendo cómo logré soltarme y me puse a gritar ¡Pablo!,

¡Pablo!, lo jalé de la polera y corrimos junto con Aizar. Por detrás sentíamos que venían los policías y disparaban. A pocos metros se abrió una puerta y salieron unas manos salvadoras; de pronto aparecimos dentro de una casa, Pablo ensangrentado, Aizar con el lente de la cámara roto. Nuestros salvadores fueron unos jóvenes que vieron lo que nos pasó y se apiadaron. Estábamos sucios, teníamos golpes por todas partes y marcas de botas en el cuerpo. Es en ese momento recibí una llamada: era mi madre para decirme que Lola había muerto. Iba detrás de nosotros en otro auto, su conductor no era tan hábil y a la altura de la localidad de Ayo Ayo, minutos después de que nosotros pasamos, dos camiones chocaron y el auto en el que Lola iba no logró esquivar el accidente. Mientras mis lágrimas caían, yo informaba al país lo que estaba pasando. Doce años han pasado y sigo aquí, ejerciendo el oficio más hermoso y arriesgado del mundo. www.paginasiete.bo

DISEÑO Y COMUNICACIÓN VISUAL Ronald Shakespear*

Hay una sola cosa importante en el diseño de la comunicación y ésta es su capacidad de incidir sobre los comportamientos del público. Jorge Frascara

O EXISTE AÚN un arte fáctica para medir la polución visual de nuestras ciudades. Podemos saber a ciencia cierta en qué grado están contaminados los ríos, el aire, o los alimentos. Pero no es posible –¿o sí?– determinar científicamente cuánto se ha degradado nuestro paisaje cotidiano, ni de qué manera el aluvión de estímulos en forma de carteles, señales, graffitis, vidrieras, cables e instr umentos urbanos agreden al lóbulo derecho de nuestro cerebro, dedicado a las labores visuales. Para mí, como creo que para la inmensa mayoría, sería difícil imaginar la ciudad despojada de estimulación activa, de las grandes carteleras públicas que procuran persuadirnos a determinados hábitos o costumbres. Tampoco parece acertado especular con una civilización sin la cultura del auto y, por ende, sin las autopistas y carteles que son su correlato inmediato. Por otro lado, el consumo genera desperdicios, y la visión de la mayoría de las ciudades del primer mundo que tanto veneramos, semeja a la de los grandes basurales. La gente que se siente marginada protesta pintando en el inocente pizarrón urbano. Es una odisea leer una póliza de seguro, bucear en una guía telefónica no está permitido a personas con dificultades de percepción y, en general, todos los documentos e instrumentos públicos no están diseñados para ser leídos y, menos aún, comprendidos. Carteles, basurales, pintadas de protesta, excitación visual, ¿es ese el paisaje TEMAIKÈN BIOPARQUE, IMAGEN DEL SUBTE Y SEÑALÉTICA que hemos pergeniado con tanto esfuerzo? DE BUENOS AIRES (DISEÑO SHAKESPEAR).

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¿Cómo medir su incidencia en nuestra sensibilidad, en nuestros comportamientos? Por otro lado, ¿cómo medir la fealdad del mobiliario urbano? ¿Somos capaces de imaginar la alternativa? ¿Cómo corregir el analfabetismo visual? ¿Es éste el diseño que la sociedad requiere? ¿Se parece este diseño a la sociedad que lo padece? En un intento, vano por cierto, de aprehender la realidad, los racionalistas intentaron la vanguardia, la del orden, que en términos de diseño gráfico se llamó La Escuela Suiza (Gerstner, Brockmann y Hoffman entre otros), procurando resolver los problemas de la gente con una férrea disciplina de estructuración de los elementos en el plano gráfico, para facilitar su comprensión. Naturalmente, el orden generó una estética que fue insuficiente para generar apetencia y resultados en un mundo altamente competitivo y sobrepasado de oferta. En términos pragmáticos, deberíamos acostumbrarnos a ver la comunicación como una transacción entre el que emite y el que recibe. En una transacción habrá, seguramente, ventajas. Algo se gana. Hay un negocio en aprender a ver. La razón de introducir la idea de diseño es que no puede construirse nada sin él, desde un castillo de arena hasta la cápsula de Apollo. ¿Quién decide que un televisor de tecnología de punta se coloca sobre una mesita estilo francés? Estas decisiones se toman todo el tiempo. ¿Cuántas de estas decisiones se ejecutan sobre el afán de emulación social y cuántas sobre la evaluación del diseño y su pertinencia? (*) Ronald Shakespear nació en Rosario en 1941. Fue Profesor Titular de la Cátedra de Diseño FADU/UBA y Presidente de ADG, Asociación de Diseñadores Gráficos de Buenos Aires. Fundó su Estudio hace 50 años. Hoy dirige Diseño Shakespear con su hijo Juan. Este texto fue tomado de su libro Señal de diseño, memoria de la práctica. DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

"APILANDO", PIEZA DE SERGIO VEGA DE LA MUESTRA "LA PAZ IMPRESA", 2008

El receptor de diseño

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RETRATO Andrés Gómez Vela Fotografía de Cecilia Fernández

Una marca en periodismo Primero conocí su voz; segundo, su inteligencia; tercero, su nombre; después, su imagen en “vivo y directo”; y más tarde, su carácter. Su voz es la expresión de dominio de su instrumento de trabajo: la palabra. Su inteligencia es la manifestación de su alma libre que busca lo que el poder pretende esconder al ojo público. Su nombre es una marca en periodismo. Su imagen es la fotografía de una mujer que no pidió ningún favor al patriarcado para brillar. Su carácter es como el poema de Antonio Machado: Razón – Corazón, en la parte en que ambos sostienen un diálogo filo-sófico: “La razón: Jamás podremos entendernos, corazón. El corazón: Lo veremos”. Ella intuye, mas no sabe que cuando su corazón -que bombea emoción- avasalla a su razón, puede extraviar la verdad. La conocí en “vivo y directo” cuando leía, hace años, la serie literaria Millennium, de Stieg Larsson, y había días en que concluía que el novelista sueco había tomado la tenacidad de Amalia Pando para dársela al periodista Mikael Blomkvist ,y que había hurtado su capacidad de análisis de consecuencias para dotar a Lisbeth Salander, sus dos personajes de ficción. Guardo en mi memoria nuestros debates y nuestras lágrimas en aquel abrazo que nos dimos la tarde que dejamos de ser compañeros de trabajo para ser compañeros de lucha por la democracia.

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Amalia Pando es periodista. Premio Nacional de Periodismo y Premio Rey de España.

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Amalia Pando DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

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C A RT E L E R A Ojo al parche Adrián Nieve

Y uno, y dos; y un, dos, tres, cuatro…

ACE POCO vi un video de YouTube en el que Jaime Altozano hace un análisis de la banda sonora de El Señor de los Anillos, dejándome en lágrimas. Adoro esas películas, y las revelaciones que Altozano hace sobre la banda sonora de Howard Shore me parecieron sorprendentes, tal vez porque no soy la persona más musical del mundo y, de hecho, en las películas y series que veo me cuesta prestarle atención. Altozano me abrió la mente a un nuevo universo y les recomiendo buscarlo para ver sus videos. Son muy buenos.

Todo eso me dejó pensando: “¿qué tanto sé de bandas sonoras?” y, pues, prácticamente nada. Me puse a repasar las películas en las que sí noté la música, para establecer el punto en el que estoy y ver si, entre Altozano y alguna que otra lectura de Internet, puedo mejorar un poco ese lado de mi forma de vivir una película. Por eso hoy compartiré películas con bandas sonoras tan buenas que parecen mix tapes y musicales, porque mi conocimiento musical se limita a eso. Y voy a empezar con una tramposa, pues no es ni mix tape, ni musical. Es Amade us (1984, Milos Forman. Drama), la primera película que recuerdo que me dejó muy impresionado por cómo suena y no solamente por cómo se ve. Amade us es una película mentirosa, no refleja nada de la historia verdadera en la que se basa, pero es porque más que la historia de Salieri y Mozart, es una interpretación dramática de la música de ambos compositores.

Amade us es una película llena de sonidos. Es la música, sí, pero también son los diálogos que le cambian el sentido a ésta; la hacen algo más o algo menos, y todo porque Salieri no puede dejar de decirnos que las composiciones de Mozart están cercanas a lo que él llama “la voz de Dios”. Y en medio de estas piezas están otros sonidos que nos invaden constantemente. El más memorable: la risa de Amadeus, la huella que deja en Salieri –y en nosotros–. Pero lo mejor de Amade us es que, si bien la película como tal no es un musical, algo de eso tiene. Los diálogos bailan al compás, responden a la música, interactúan con ella de tal forma que, al escuchar los diálogos, realmente escuchamos la música. Vale la pena ver –o volver a ver– Amade us. Y escuchar. Escuchar de verdad. El reto es escuchar de otra manera para ver de otra manera. Y si eso les gusta, acá les dejo otras sugerencias.

5 películas que parecen mixtapes

Amadeus

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ALMOST FAMOUS. 2000, Cameron Crowe. Drama. Una hermosa película sobre las durezas de crecer, con el beneficio agregado de una excelente banda sonora. Sí, las actuaciones, el guión y la dirección sobresalen, pero a este filme, más que mirarlo, lo escuchas. GUARDIANS OF THE GALAXY. 2014, James Gunn. Comedia. Nadie esperaba nada de una película sobre superhéroes desconocidos, dirigida por el director de

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PG–Porn –que es muy gracioso, búsquenlo en YouTube–, pero de ahí salió un filme hermoso, divertido y tierno, cuya música te atrapa de principio a fin. THE BOAT THAT ROCKED 2009, Richard Curtis. Comedia. Hay pocas cartas de amor a la radio y al rock que funcionen tan bien como esta película. El elenco es particularmente estelar y la selección musical es tan amplia y significativa que al menos una canción resonará en tu cabeza. PULP FICTION. 1994, Quentin Tarantino. Tarantinesca. Pongo este filme, pero podría ser cualquiera de Tarantino. Todas sus películas son mix tapes en los que junta canciones que adora y sonidos que escuchó en todo el cine y la televisión que vio a lo largo de su vida. DRIVE. 2011, Nicolas Winding Refn. Drama. Pocas películas están cercanas a ser perfectas como ésta. Grandes actuaciones, excelente dirección, guión muy bien pensado. Y por encima de todo eso, sobresale la cinematografía y cinco canciones que forman un mix tape perfecto –mientras dura la película–.

The boat that rocked

5 musicales que sí o sí tienes que ver

SCOTT PILGRIM VS. THE WORLD . 2010, Edgar Wright. Comedia. Sí, es un musical. Uno en el que las coreografías son peleas. Uno en el que la música es cómo la película, que fluye de escena a escena valiéndose de frescos y divertidos recursos para siempre mostrar más de lo que dice. LA LA LAND . 2016, Damien Chazelle. Romance. En el fondo, ésta es una película sobre el precio de los sueños. Sobre todo lo que uno tiene que sacrificar para lograr ciertas cosas. La música es bella, la coreografía también, y la clave de colores es otra película en sí misma. DANCER IN THE DARK. 2000, Lars von Trier. No todos los musicales son alegría. Este, por ejemplo, se aprovecha de ese estereotipo para traernos una de las historias más trágicas que hay. La voz de Björk te acompaña y marca durante todo este doloroso viaje. Muy recomendable. SOUTH PARK: BIGGER, LONGER AND UNCUT. 1999, Trey Parker. Comedia. Trey Parker y Matt Stone –los creadores de la serie– son unos genios. Y su humor no es fino pero sí muy adelantado. A todo y a todos. Y lo mejor: tanto su serie como sus juegos y películas, todos son muy buenos musicales. WHIPLASH. 2014, Damien Chazelle. Drama. Poner este filme es trampa porque ni siquiera es un musical. Las que bailan son nuestras emociones mientras ven este poderoso filme sobre qué significa ser excelente y qué significa hacer –tocar, escuchar– música.

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South park

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DOMINGO 12 DE MAYO 19|19

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HISTORIETA CTX

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