Basta de nostalgia. Ojo con la sinapsis | Julieta Cancelli, de Buenos Aires al Nuna Estudiar al interior de una ostra gigante | El fotolibro | Paolo Agazzi | Ojo al parche
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Domingo 15 de marzo de 2020. La Paz, Bolivia. AĂąo 3.
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Los padres de la patria DISEÑO DE PORTADA: Kevin Valle, estudiante de la
carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la UCB.
Rascacielos y la carrera de Diseño Gráfico y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana se unen para el diseño de las portadas de esta revista. Coordinadores: Sergio Salazar y Fujiko Urdininea. Estudiantes en pasantía: Nathalia Beltrán Vargas, Victoria Delgado Padilla, Ana Medinaceli Cadena, Leyla Manjón, Kevin Valle y José Alejandro Zapata Padilla. Coordinador General: Sergio Vega Camacho
Editora: Cecilia Lanza Lobo. Asistente de edición: Adriana de la Rocha. Coordinadora: Claudia Daza. Redes: Melisa Balderrama. Diseño editorial: Edmundo Morales. Diagramación: Edmundo Morales y Erika Aguilera. Fotografía: Cecilia
Fernández, Víctor Gutiérrez, Freddy Barragán y Agencias. Publicidad revista Rascacielos: Nadia Diab Linale.
Teléfonos: (591) 2-2611709 - 75244623
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NA DE LAS COSAS que hizo la Revolución de abril de 1952 fue devolver la tierra a los indígenas convertidos en campesinos. De ahí en adelante, los campesinos fueron los grandes aliados del gobierno del MNR. Y como los generales de la República fueron parte de ese gobierno, heredaron también la simpatía de los campesinos y, más aún, crearon el Pacto Militar Campesino que selló definitivamente su lazo con el país moreno. Jaque mate. Sí, una jugada maestra que la izquierda sólo pudo reconocer muchos años después de romperse la cabeza preguntándose ¿por qué el presidente Barrientos, que había ordenado el asalto a las minas la noche de San Juan, cuando fueron asesinados mineros y sus familias, era un tipo adorado por los campesinos? Barrientos, autor del Pacto Militar Campesino, le hablaba al pueblo en su propio idioma, el quechua. Un domingo de abril de 1969 en un poblado cerca de Cochabamba cayó un helicóptero envuelto en llamas donde viajaba el presidente Barrientos. El calendario marcaba el día 27. El llanto por la muerte de Barrientos es recordado hasta hoy. Época turbulenta aquella. Meses antes y después, tres asesinatos conmovieron al país: el del líder campesino Jorge Soliz Román (noviembre, 1969), el del periodista Jorge Otero Calderón (febrero, 1970) y el de los propietarios de los diarios Hoy y Última Hora de La Paz, los esposos Alfredo y Martha Alexander (marzo, 1970). Al parecer todos vinculados entre sí, por aquella vieja costumbre de los padres de la Patria de hacer del poder ilimitado su ética y, habilosos, tener al pueblo cual hijastro, a sus pies. Cecilia Lanza Lobo
Directora: Isabel Mercado Heredia. Subdirectora: Mery Vaca Villa. Jefe de Redacción: Alcides Flores Moncada. Jefa de Informaciones: Daniela Romero. Jefa de Proyectos Especiales e Innovación: Liliana Carrillo Valenzuela. Jefe de Redacción digital: Juan Carlos Véliz Morejón. Presidente del Directorio: Raúl Garáfulic L. Vicepresidente Ejecutivo: Carlos Saravia. D. Gerenta Comercial: Nadia Diab Linale. Gerenta de Publicidad: Cecilia Tejerina. Distribución nacional: Douglas Azurduy. Impresión: Papel Principal S.A. Compañía Editora Luna Llena S.A. Nº de Depósito Legal: 4-3-25-10 Dirección: Achumani, Calle 9 N°6, La Paz. Teléfonos: Central: (591) 2-2611700; Comercial: (591) 2-2611731 - 2611707 - 2611709. Suscripciones: (591) 2-2611734. Web: www.paginasiete.bo - La Paz, Bolivia
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Revista Rascacielos
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JUAN CARLOS SALAZAR DEL BARRIO es periodista y docente universitario. Cofundador de la Agencia de Noticias Fides y exdirector de Página Siete. ANTONIO EGUINO es cineasta y fotógrafo. Entre sus filmes están Pueblo Chico, Chuquiago, Amargo Mar y Los Andes no creen en Dios. 6
IDENTIKIT / PERSONAJE / Fue ayudante de Germán Busch. Es arquitecto de museos / Óscar Córdova
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CARTA A UN FÉNIX / Basta de nostalgia / Mabel Franco
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AGENDA LaEscobaEsCultural / Asistamos con nuestros socios / Claudia Daza
10 TEATRO / DANZA / Julieta Cancelli,
de Buenos Aires al Nuna ¡Oléee! / Lorena Peñaloza Bretel
12 ARQUITECTURA / Estudiar al interior
de una ostra gigante / Valentina Eid
16 CRÓNICA / Tres crímenes perfectos /
Juan Carlos Salazar del Barrio
26 FOTOGRAFÍA / El fotolibro /
Patricio Crooker / Rita del Solar
30 RETR ATO / Paolo Agazzi /
Antonio Eguino / Gustavo Soto
32 OJO AL PARCHE / Viajes sin fin /
Adrián Nieve
34 VIÑETA / Guizada Durán
PATRICIO CROOKER es profesor universitario, editor y fotógrafo documental. Esposo de Amy y padre de Violet y William a tiempo completo, viajero incansable, amante de la buena comida. RITA DEL SOLAR es multifacética, apasionada por la gastronomía. Sus libros se han difundido en varios continentes y en diversos idiomas. GUSTAVO SOTO es fotógrafo y director de fotografía. Ha participado en las pelìculas Fuertes, Cuando los hombres quedan solos, La entrega, Muralla y ¿Por qué quebró Mc Donald’s? VALENTINA EID es investigadora en el ámbito del cine, la televisión y las nuevas plataformas digitales. Residente en Paris, Francia, amante de la expresión cultural valiente. LORENA PEÑALOZA BRETEL trabaja con proyectos de diseño interior. Es licenciada en Literatura, cursó el Master 2 en Littérature hispano-américaine en Francia y un Máster en Diseño Interior en España. ÓSCAR CÓRDOVA es estudiante de medicina y gestor cultural en NEXOS Bolivia.
* Rascacielos abre este espacio a la buena crónica, perfil, historieta, diario de viajes, testimonio, fotografía, fotoreportaje y otros vicios. Pueden enviar sus aportes a: rascacielosrevista@gmail.com. Las publicaciones estarán sujetas al criterio del comité editorial que se comunicará con la autora o autor.
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RESUCITAR Cecilia Lanza Lobo Texto Óscar Córdova / Foto Marco Aguilar
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Lázaro, levántate y canta
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Fue ayudante de Germán Busch. Es arquitecto de museos Con la boina puesta y el bastón en la mano, Gonzalo nos recuerda que a los 82 años se puede seguir haciendo historia.
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ijo del coronel Max Iñiguez y ayudante de Germán Busch en la Guerra del Chaco, Gonzalo Iñiguez Vaca Guzmán se crió entre guarniciones militares, siendo formado y educado con disciplina y carácter militar. Se hubiera creído que Gonzalo seguiría el rumbo profesional de su padre, pero decidió estudiar una carrera diferente en Argentina, que en ese entonces en Bolivia no existía como tal: Museología. Gonzalo también estudió periodismo y fue columnista, pero su pasión siempre fueron los museos. Fue director de los museos de Etnografía y Folklores, Nacional de Arte, Tambo Quirquincho y otros centros
culturales. Y después de tantos años dirigiendo, viajando, enseñando a jóvenes y gestionando nuevas ideas, Gonzalo, ya jubilado, dio vida a un nuevo proyecto: crear el Museo de la Guerra del Chaco, del cual es tanto guía como director. Ubicado en el Palacio Goitia, cerca a la plaza Murillo, en La Paz, este museo es un sueño cumplido, logrado sobre la base de muchas cartas, paciencia y arduo trabajo. A sus 80 años, Gonzalo tiene el alma de un niño curioso. No se contenta con la historia oficial; la analiza, la observa, la vive; así puede enseñársela al público, hacérsela vivir a través de sus ojos a toda persona que visita este museo.
Fue director de varios museos y centros culturales.
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lguna vez, en el centro mismo de la Bombonera tuve enfrente a Joaquín Sabina. Milagro con resurrección. Porque no sé si les pasa pero hay días, hay años, que uno quisiera borrar del calendario por los siglos de los siglos. Pasa. Lázaro, pon el alma en la maleta, levántate y anda. ¡Agarren el whisky! decían los argentinos en alusión a la debilidad de Joaquín por la buena vida, esa de saldo y esquina que el andaluz ha cultivado como pez que muere por la boca. Pero ese septiembre de 2007, Sabina volvía de alguna otra resurrección, esta vez en necesaria compañía del buen Joan Manuel Serrat. Dos pájaros de un tiro como elogio de aquella entrada triunfal al escenario de los abuelos de la tribu, guitarra en mano, la voz de roble bien curado, y la factura que, tarde o temprano, la vida se cobra en el cuerpo bien vivido. Ellos dos fueron, son, un éxito rotundo, una y otra vez. Ellos son la certeza de que se puede ser inmortal mucho antes que la misma muerte. Eso a pesar de que, sabiéndose mortal, alguna vez Sabina temió dejar este mundo y entonces dejó los vicios –obligado por sus médicos, hay que decir-, se ahogó en un largo encierro voluntario y de regreso trajo canciones de cuna. ¡Estoy viejo, carajo!, se disculpó. ¡Ay Carmela me duelen tus ojos! Ciertamente aquello le duró lo que duran dos peces de hielo en un whisky on the rocks y Sabina recuperó a Sabina y se lo vio un poco como a Charly García de vuelta
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del averno, algo infladito porque capaz sus cuerpos le tienen alergia a las pociones de hospital. Recuperó entonces el ajayu de su amada Chavela Vargas que cien veces resucitada al calor del alcohol, se topó con la parca cara a cara, a cada paso, la miró de frente y le dijo: “Cómo es vieja, me llevas tú o te llevo yo”.
Habrá que apellidarse Vargas, Chavela, porque una se va ya mero con la parca. El problema es que se te vaya el otro, que se te vaya el alma. Pasa, Lázaro, pasa. Levántate y canta: “… sin prisas, que a las misas de réquiem nunca fui aficionado, que el traje de madera que estrenaré no está siquiera plantado, que el cura que ha de darme la extremaunción no es todavía monaguillo, que para ser comercial a esta canción le falta un buen estribillo”. He ahí su duelo con la parca, respondido a coro por la fanaticada, en sus adentros: que si te mueres me muero, Joaquín, porque ya fue suficiente, que yo ya no ando para muertes. “Y morirme contigo si te matas, y matarme contigo si te mueres…”. Joaquín, el bolero, qué hará sin ti el bolero, ese que alguna vez fue rock and roll. Dicen que hace unos días Elton John lloró en el escenario. Minutos antes supo que padecía una neumonía atípica, asunto delicado aunque no letal, pero Elton se vio obligado a suspender el concierto, ya sin voz. "Me propuse ofrecerles el mejor espectáculo humanamente posible (…) Toqué y canté con todo mi corazón, hasta que mi voz no pudo más. Estoy decepcionado, profundamente molesto y lo siento. Di todo lo que llevaba dentro", tuiteó después, aunque sabemos la razón de sus lágrimas: Elton John supo mil veces antes que es mortal. La parca anda rondando, como es su vieja costumbre. Se ve. Y cuando esa vieja llegue, sin duda haremos como manda Sabina: reír como llora Chavela. Mientras tanto, a coro rezaremos: Lázaro, levántate y canta.
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FOTO PÁGINA OFICIAL JOAQUÍN SABINA
Joaquín Sabina se ha caído del escenario, ha vuelto en silla de ruedas disculpándose y se ha retirado con la promesa de volver. A Elton John se le ha quebrado la voz y en llanto ha dejando un concierto a medias. El adiós de la tribu.
A G E N D A
OTROS ANTOJOS
LA ESCOBA esCULTURAL
SANTA CRUZ
Claudia Daza
Hasta mañana compañero / 15 de marzo / 20:00 / Snack Tía Ñola / c. Sucre 532, entre Tarija y Cobija. El proyecto Henna presenta esta obra teatral escrita y dirigida por Marcelo Sosa. Actúan Rubén Alviri, Karla Manns, Katriel Hidalgo. La obra recopila fragmentos de relatos de personas en el exilio durante la dictadura militar. Nostalgia, amor eterno y espera.
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Asistamos con nuestros socios
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PARA VIAJEROS AREQUIPA
LA PAZ Plegarias / 18 de marzo / 19:30 / Teatro Doña Albina, Espacio Simón I. Patiño / Av. Ecuador esq. Rosendo Gutiérrez El Ballet Oficial de Bolivia y la Orquesta Plurinacional de Instrumentos Nativos presentan el recital Plegarias. Ingreso libre hasta completar aforo.
MIÉRCOLES
FOTO PRODUCCIÓN / MI SOCIO
S TIEMPO de subirse a los camiones y de recorrernos como se hace con el país. Tiempo de organizar nuestras aventuras en los teatros, en los cafés culturales, en los cines, en las clases de música y en la calle. Allí estarán los artistas dispuestos a cambiar siempre nuestras vidas. Escojamos entonces a nuestros camaradas, a nuestros socios de siempre, a nuestras amigas para ir a divertirnos y vivir con sentimiento como se hace con el arte. De cabeza, para quienes quieran darse un viajecito en camión por, Santa Cruz, Cochabamba, Patacamaya, La Paz y Rurrenabaque, ésta es nuestra gran oportunidad. Y es que don Vito, su hija Camila, el Brillo y dos camiones nos esperan en las salas de cine del país. Allí viviremos a pleno la película Mi Socio 2 .0, trabajo que nos regalan Pao l o Agazzi, David Santalla, Gerardo S uárez y toda la comunidad que fue parte de este proyecto. Ya elegí con quién ir, ya estoy cantando la canción, caray. Para los eternos melancólicos que aman el pop y el rock alemán tenemos, este 19 de marzo, el concierto de la banda Tokio Hotel que se encuentra recorriendo Latinoamérica con el tour Melancholic Paradise. Bill Kaulitz, Tom Kaulitz Georg Listing y Gustav Schäfer nos esperarán con sus grandes éxitos en el Campo Ferial Chukiago Marka. Junto a sus fans, la banda viajará por sus canciones desde 2005, cuando debutaron, hasta aquellas de su nuevo álbum publicado en 2019. García Lorca fue siempre el socio número uno del flamenco, y así se lo sigue
LORCA, POETA DE TIERRA, teatro musical flamenco / LA PAZ / 18 de marzo / teatro Nuna / c. 21 San Miguel, parada del Puma Katari.
MIÉRCOLES
El violinista Gustavo Orihuela presenta sus éxitos y cuenta sus coloridas experiencias musicales. Ingreso libre.
JUEVES
TOKIO HOTEL EN CONCIERTO / LA PAZ / 19 de marzo / Campo Ferial Chukiago Marka / c. D. Michel, Bajo Següencoma.
TODOS LOS DÍAS
SÁBADO Y Homenaje a Pinto / DOMINGO Carmen 21 y 22 de marzo / 19:30 / Teatro Municipal Alberto Saavedra Pérez / c. Genaro Sanjinés. A un año de la muerte de la directora de danzas españolas Carmen Pinto, sus herederas armaron un espectáculo para recordarla. Estarán Treca, Los de Roshegui, Tuna Compostelana, Christian Asturizaga, Bafobol y otros.
MI SOCIO 2.0 / LA PAZ, COCHABAMBA, SANTA CRUZ / desde el 12 de marzo / salas de cine.
reconociendo a través del tiempo. Este 18 de marzo, lo volveremos a evocar a plan de danza y teatro gracias a la bailaora argentina Julieta Cancelli, quien llega para un workshop de danza flamenca y también para el espectáculo L o rc a , poeta de tierra. El trabajo, basado en textos de Lorca, hará un recorrido por el mundo de las mujeres lorquianas. Yerma, Mariana Pineda, la luna y la muerte se harán presentes en el Nuna. Nos vemos en el jaleo. Y como andamos de precavidos con nuestras compras anticipadas, la preventa
de las 20 obras nacionales para el Festival Internacional de teatro FITAZ 2020 ya está habilitada. Las entradas de los elencos Mondacca, Grito, Kor y Warmis, Teatro de los Andes, Altoteatro, Compañía Pez Plátano, Otero Moreno, Bunker / El Astillero, Grupo El Animal, Tu c u r a c u n u m i , Ta b l a R o j a , Makhurka, El Masticadero, Teatro La Cueva y de muchos elencos más, están disponibles en Superticket.com. Hagamos de la compra anticipada la garantía perfecta para que nuestros artistas cuenten con nosotros. El FITAZ inicia el 26 de marzo. DOMINGO DOMINGO 15 15 DE DE MARZO MARZO 11|20 11|20
DE JUEVES A DOMINGO
FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO, FITAZ 2020 / LA PAZ / Del 26 de marzo al 5 de abril / Venta de entradas: Superticket.com DOMINGO DOMINGO 15 15 DE DE MARZO MARZO 11|20 11|20
Concierto didáctico de Gustavo Orihuela / 21 de marzo / 16:30 / Casa Distrital Jaime Sáenz, sala Felipe Delgado / av. 31 de Octubre, parque Niño Jesús, Bajo San Antonio.
SÁBADO
Concierto de Bunbury / 1 de agosto / 20:00 / Palacio Metropolitano de Bellas Artes Mario Vargas Llosa / av. Parra 215 Para los fanáticos de la que fuera voz de Héroes del silencio, Enrique Bunbury volverá al Perú después de 6 años. El rockero español, de 52 años, está en plena actividad creativa. Recientemente estrenó Deseos de usar y tirar, en sencillo y video, adelanto de su nuevo álbum que seguramente tocará en esta gira por Latinoamérica. LIVERPOOL
Concierto Reunión de Génesis / 23 y 24 de noviembre / 19:00/ M&S Bank Arena / King's Dock, Port of Liverpool, 16 Monarchs Quay. Phil Collins, Mike Rutherford y Tony Banks, todos ellos ex compañeros de Genesis confirmaron reunirse para una gira. Los conciertos están previstos en las ciudades de Liverpool, Newcastle, Leeds, Birmingham, Manchester y Glasgow. www. www.p paag giin naassiieete. te.b bo o
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TEATRO / DANZA L za Bret el Lorena orena Peñalo Peñaloza Bretel
Un recorr recorrido por el mundo de las mujeres mujeres lorquianas. lorquianas. Es la propuesta propuesta de Lorc orca, poeta poeta de tierr tierraa, teat teatrro musical musical f lamenco lamenco,, que la bailaora arge argentina presenta presenta junto junto a inv invitados itados nacionales nacionales este 18 en en La Paz Paz
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UENOS AIRES es una de las capitales de mayor movimiento cultural y artístico en Latinoamérica. Pensar en esta ciudad es, entre otras cosas, escuchar el tango arge ntino, rev iv i r a Gardel, Lepera, Goyeneche o Julio Sosa, entre tantos otros. Si es así para muchos, más aún para los propios porteños. No ha sido diferente para Julieta Cancelli, bailaora argentina, a quien sus abuelos le cantaban tangos en lugar de canciones de cuna. La niñez de Julieta fue hermosamente artística sin que, probablemente, ni ella misma lo notara. Su abuela siempre quiso cantar y actuar, pero no sucedió. Dicen que cumplimos los sueños de nuestros mayores y de alguna forma ellos viven y hacen en nosotros lo que no pudieron y anhelaron hacer. Así, llevando a los ancestros en cada paso, la familia de Julieta fue y es de artistas, incluida su abuela, quien finalmente cantó y actuó a través de la tinta y el papel, escribiendo poesía. En este bello sentido, el arte para Julieta siempre fue un juego, una vocación, una forma de vida, una meta. En la adolescencia inició su formación artística en la escuela de Alejandra Boero, quien fundara la escuela Andamio Noventa. Comenzó así la aventura de una carrera que la llevó a Roma, su primer viaje, donde recibió una beca para cursar Comedia del Arte, una
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Lorca poeta de tierra Pues bien, Julieta estudia a García Lorca en la escuela de Boero, con el maestro Luciano Sardi. Interpreta a Doña Rosita la soltera, muy intuitivamente, sin saber, desde lo intelectual, cuán grande era Lorca. Por tanto al llegar a España, en aquel primer viaje que hizo, redescubre al gran poeta y dramaturgo andaluz. Al recorrer la calle de Elvira donde viven Las Manolas, Julieta no podía dejar de imaginar a los personajes lorquianos: qué palo de flamenco bailaría Yer ma, qué bailaría Dona Rosita si bailara, ¿sería lo mismo de joven que después de quedar solterona? Con tantas imágenes dando vueltas en su cabeza, Julieta empieza a materializarlas gracias a sus est udios con Pepe Cibrián, en formato de musical. Así nace Lorca, poeta de tierra, una obra unipersonal de música, canto, textos y baile flamenco. Todas ramas de un árbol cuyo tronco no es otro que Federico García Lorca. Es justo decir que en esta aventura creativa la acompañaron Julia Lado, en el diseño de vestuario, y un gran guitarrista flamenco argentino, Maximiliano Bus. “Todo el lirismo, la pasión por su tierra y el ardor de los personajes de García Lorca están presentes en este bello espectáculo”, se lee en la crítica argentina.
FOTOGRAFÍA PRODUCCIÓN SOFÍA PETIGNAT STUDIO
Julieta Cancelli, de Buenos Aires al Nuna ¡Oléee!
técnica del teatro de máscaras, creada justamente en la capital italiana. De ese viaje surgió la oportunidad de conocer España, donde descubrió el flamenco. Julieta se enamoró de inmediato de ese complejo y fascinante mundo que la llevó rápidamente a descubrir a Federico García Lorca, escritor, poeta y dramaturgo. Así se le abrió una puerta que con el tiempo la llevó por caminos que ni ella misma hubiera imaginado. Después de aquella primera vez en España, más concretamente Andalucía, Julieta volvió siete veces. Su formación incesante tanto en ese país como en el suyo tienen una larga lista de nombres fundamentales del mundo del flamenco. De regreso a Buenos Aires, comenzó a trabajar con Pepe Cibrián, un ícono dentro del teatro musical argentino, creador de proyectos que convocan a gente joven y quien nunca dejará de gestar y dar oportunidades a futuros grandes artistas. La experiencia de cuatro años seguidos de trabajo junto a Cibrián, le dieron a Julieta la posibilidad de ser asistente, coreógrafa y actriz en uno de sus musicales, La importancia de llamarse Wild, que protagonizó junto a la madre de Cibrián, Ana Maria Campoy, una grande del teatro argentino. De esta manera, Julieta descubrió que la docencia es también su pasión: “El arte es una experiencia enriquecedora; en todas sus disciplinas, enseñar es aprender, todo va de la mano. Sorprende el camino del arte porque va acompañado de mucha sinceridad con uno mismo, mucha autenticidad y una gran conexión con los demás; mi vida personal y artística están unidas”. Por eso, Buenos Aires, Boedo, su casa, su familia, le permitieron crear su propio espacio: Arte Estudio, junto al papá de s u hija Sofía a quie n conoció e n la Escuela de Alejandra Boero; un gran actor creativo, un excelente clown con quien comparte una relación incondicional con el arte.
Julieta Cancelli llega a La Paz, donde además de este espectáculo que contará con la presencia de Ximena Vidaurre como bailaora invitada, impartirá talleres de baile flamenco del 15 al 21 de marzo. Información: 69801472
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Valentina Eid / Paris
Estudiar al interior de una OSTRA GIGANTE
El premio Pritzker 2020 de arquitectura es para dos mujeres
Yvonne Farrell y Shelley McNamara, dos arquitectas irlandesas, ganan el “Nobel” de Arquitectura. Basta mirar su obra para entender que la educación y el espacio arquitectónico de aprendizaje son para ellas algo fundamental.
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UNIVERSIDAD DE TOULOUSE 1 / FOTO DENNIS GILBERT
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El ideal feminista de colaboración ESDE LA CREACIÓN de este premio, sólo tres mujeres fueron reconocidas por su trabajo en arquitectura. Fa r r e l ( 1 9 5 1 ) y McNamara (1952) interrumpieron por cuarta vez en el club de cimientos masculinos. Pero más allá del género, estas mujeres simbolizan el ideal de colaboración. Y, de hecho, la arquitectura, al igual que muchas disciplinas recompensadas con premios individualistas, es un campo de creación compartida. Shelley y McNamara han logrado construir, además de
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edificios y espacios, un equipo sólido y creativo desde que estudiaron juntas en la Escuela de Arquitectura en la Universidad College Dublin (UCD). Al salir, fundaron casi inmediatamente el estudio de arquitectura Grafton Architects en Dublin, lugar que vio el nacimiento de la casi totalidad de sus proyectos.
Estructuras, luz y geografía Durante 25 años, trabajaron principalmente en Irlanda y sólo en 2008 se extendieron al resto del mundo. Desde un inicio su trabajo se planteó grandes desafíos en términos de infraestructura, ya que participar en proyectos sobre puentes de carretera (uno en Bray y otro en Balbriggan a mediados del decenio de www.paginasiete.bo
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FOTOS PÁGINA OFICIAL PREMIO PRITZKER
UNIVERSIDAD BOCCONI, MILÁN / FOTO DE FEDERICO BRUNETTI
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
FARREL Y MCNAMARA POTENCIALIZAN LA ACTIVIDAD EDUCATIVA DE ENSEÑAR Y APRENDER EN UN TERRITORIO QUE INHALE Y EXHALE IMAGINACIÓN Y CREATIVIDAD.
1990) influyó en el gusto por la grandiosidad monolítica visible en sus obras fut uras. La mayoría de sus trabajos incluye la experiencia de levantar, flotar, cruzar materiales para elevar sus constr ucciones a nuevas alturas, proponiendo un encuentro de contrastes entre infraestructuras de cimiento bruto y la delicadeza de los detalles. Farrel y McNamara perciben en la arquitectura la posibilidad de anclaje en una geografía específica. Otorgan una importancia particular al hecho de implantar un proyecto en su contexto histórico, patrimonial y cultural, desde un punto de vista estético y urbanístico. Pero además, con el desafío de incluir en la forma de sus construcciones, problemáticas sociales actuales y con perspectivas futuras, notablemente en términos de inclusión. Este fue el objetivo con la construcción de la Universidad de Toulouse 1 en Francia. Allí propusieron el contraste entre el interior y el exterior de la universidad y la identidad de la ciudad rosa.
Educando con y para la arquitectura
UNIVERSIDAD TOULOUSE 1 / FOTO DE DENNIS GILBERT
La Universidad de Toulouse 1 es un ejemplo de cómo este equipo de mujeres puso en cuestión el lazo fundamental entre educación y espacio arquitectónico de aprendizaje. Además de haber ejercitado la docencia durante 30 años, sus mayores construcciones son precisamente en el campo de la educación, entre los cuales los más famosos son el Solstice Arts Centre en Navan, Irlanda (2006), la Universidad de Limerick, Irlanda (2012), la Universidad Bocconi en Milano (2008) y el campus de la Universidad UTEC en Lima (2015). Su arquitectura tiene gran influencia en la educación y, al mismo tiempo, la educación inspira sus modelos de construcción. Se percibe en su gesto arquitectónico una primera tentativa de educar, proponiendo una configuración espacial que establezca valores de integración, detalles de luz que muestren flexibilidad y creatividad; un ritmo de espacios que incite al dinamismo y al mismo tiempo al respeto y
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LORETO COMMUNITY SCHOOL / FOTO DE ROS KAVANAGH
Su arquitectura tiene gran influencia en la educación y, al mismo tiempo, la educación inspira sus modelos de construcción. DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
el silencio. Sus construcciones, aunque del exterior se perciben como formas geométricas muy rígidas, proponen al interior una geografía orgánica, transformando la idea de educación, clásicamente rígida y severa, en una experiencia viva, en constante evolución y movimiento. De hecho, en una entrevista, Farell se refiere a su obra de la universidad de Bocconi, en Milán, como una ostra gigante porque es “blanca y el interior claro y delicado”y está envuelto en un “duro caparazón gris”. Y en general, las dos arquitectas se refieren a su trabajo como criaturas vivientes. Suelen personificar constantemente calles y sitios para ayudar a expresar las persona-
lidades, el espíritu y los defectos de las construcciones que, de otra manera, se leen como telones de fondo estáticos y mudos. Esta invitación, a pensar en sus construcciones como criaturas vivas, otorga a estos monumentos una nueva identidad y replantea el tipo de desarrollo humano que se puede llevar al interior de estos cuerpos vivos. ¿Quién no quisiera estudiar al interior de una ostra gigante, de un elefante de cemento, o en la casa de un pulpo de ladrillo? Farrel y McNamara potencializan la actividad educativa de enseñar y aprender en un territorio que exhale e inhale imaginación y creatividad. www.paginasiete.bo
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CRÓNICA
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Entre 1969 y 1970, tres hechos de sangre conmovieron a la opinión pública: los asesinatos del líder campesino Jorge Soliz Román, del periodista Jorge Otero Calderón y de los esposos Alfredo y Martha Alexander, propietarios de los diarios Hoy y Última Hora de La Paz. ¿Hay crimen perfecto?
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ARECÍA OTRA de las tantas fanfarronadas con las que solía matizar sus conferencias de prensa cuando hacía alarde de su popularidad o de su proverbial valentía. “Muchos de ustedes no me quieren, me hacen la guerra, pero el pueblo sí me quiere. Acuérdense, cuando yo muera, moriré arropado por los ponchos de los campe sin os ”. René Barrientos Ortuño hablaba con un grupo de periodistas en el mercado de Cliza el domingo 20 de abril de 1969. ¿Presentimiento o presagio? Como todo mal augurio, llegó tarde. Recién mostró su rostro en el momento de la tragedia, el domingo 27, cuando el helicóptero del “General del Pueblo”, el “Holofernes”, se precipitó a tierra tras despegar en el pueblo de Arque. Las primeras fotos mostraron su cuerpo carbonizado, envuelto en un poncho indígena. Barrientos Ortuño, quien asumió el poder el 4 de noviembre de 1964 mediante un cruento golpe militar, realizaba ese día una de sus habituales giras de fin de semana para departir con la gente del campo, su base política y social. Tras pronunciar un discurso en quechua, beber chicha de maíz y repartir dinero entre los asistentes, como era su costumbre, abordó el helicóptero para dirigirse a otro pueblo del valle cochabambino. En medio de la polvareda, los campesinos vieron como el piloto realizaba una extraña maniobra para eludir un cable telegráfico tendido entre dos montículos aledaños al poblado. Las aspas se enredaron en el tenso alambre y la máquina cayó en picada, incendiándose de inmediato, en medio de los alaridos de la gente. Debido a la alta temperatura provocada por las llamas, las metralletas de los edecanes se dispararon. Las balas dejaron varios orificios en el fuselaje de la nave, dando pábulo a la versión de un supuesto atentado. Las malas lenguas lo atribuyeron a un complot para eliminarlo del escenario político. Se dijo que Barrientos Ortuño tenía la intención de proclamarse “dictador” el 1 de mayo siguiente para hacer frente al “peligro comunista”, pese a que dos años antes él mismo había derrotado a la guerrilla del Che Guevara en las selvas de Ñancahuazú y había impuesto el “orde n” a sangre y fuego en las minas nacionalizadas. Lo cierto es que la tragedia de Arque cambió el destino de Bolivia. A la muerte del mandatario, asumió su vicepresidente,
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ILUSTRACIÓN NATHALIA BELTRÁN VARGAS / DGR-UCB
Juan Carlos Salazar del Barrio
el líder de la naciente socialdemocracia boliviana, Luis Adolfo Siles Salinas –hijo y medio hermano de otros dos presidentes, Hernando y Hernán, respectivamente–, quien fue derrocado cinco meses después, el 26 de septiembre, por el general Alfredo Ovando Candia. Coincidencias de la historia, el golpe de Ovando vino acompañado de otra catástrofe aérea, en la que perdieron la vida 16 jugadores del primer equipo de The Strongest y varios políticos barrientistas. El avión DC–6 del Lloyd Aéreo Boliviano (LAB), con 74 personas a bordo, se precipitó a tierra en una zona montañosa cercana al centro minero de Viloco. El aparato fue encontrado al día siguiente completamente destrozado, con señales de haber explosionado e incendiado, lo que dio lugar, de nueva cuenta, a un sinnúmero de versiones sobre un supuesto atentado. Como ocurrió con el accidente de Arque, las miradas se volcaron hacia Ovando Candia, a quien se veía como enemigo de Barrientos, aunque las investigaciones determinaron las fallas humanas como causa de ambos accidentes. Versiones posteriores atribuyeron la ejecución de los supuestos atentados al jefe de seguridad de Ovando Candia, Luis Arce Gómez, por entonces un joven oficial con rango de mayor, experto en explosivos, acusaciones que él siempre negó. Arce Gómez fue mencionado también entre los supuestos involucrados en tres hechos de sangre que sacudieron a la gestión presidencial de Ovando Candia (1969/70) y que conmovieron a la opinión pública de la época: los asesinatos del líder campesino barrientista Jorge Soliz Román, del periodista Jorge Otero Calderón y de los propietarios de los diarios Hoy y Última Hora de La Paz, los esposos Alfredo y Martha Alexander, ocurridos en un lapso de 14 semanas, pero el oficial rechazó en varias ocasiones haber participado en esos atentados. ¿Quiénes fueron los responsables de esos crímenes? ¿Cuáles fueron los móviles? ¿Fue obra de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) para desestabilizar al “gobierno revolucionario” de Ovando Candia, como señalaba la izquierda? O, por el contrario, ¿fue la guerrilla, como acusaba la derecha? Si no
eran ni unos ni otros, ¿qué intereses movieron las manos de los asesinos? En una extensa entrevista concedida al abogado e historiador Tomás Molina Céspedes para su libro Con el testamento bajo el brazo, Luis Arce Gómez no sólo negó haber sido el brazo ejecutor de tales hechos, como se ha especulado en los últimos años, sino que Ovando Candia los hubiese promovido como autor intelectual. “Mentira, yo no tengo nada que ver con esas muertes”, afirmó. En relación a su jefe, señaló: “Ovando en su vida dio una orden de esas (…) Ovando era un pusilánime. Se le hablaba de hacer matar a alguien y se cagaba en sus pantalones”. El escritor griego Petros Márkaris, un clásico del género negro, dijo alguna vez que “no hay crimen perfecto, ni siquiera en una novela policiaca”, en tanto que su colega sudaf r i c a n o J.R .R . To l k i e n afirmó que “ tarde o temprano, el crimen siempre sale a luz”. No parece haber sido el caso de los asesinatos de Soliz Román, Otero Calderón y los esposos A lexander, que, med io siglo después, continúan impunes. Según Arthur Seldom, el protagonista de Los crímenes de Oxford, la novela del argentino Guillermo Martínez, “el crimen perfecto no es aquel que no se resuelve, sino el que se resuelve con un falso culpable”. Es lo que aparentemente pretendieron las autoridades de la época para encubrir a los verdaderos responsables.
¿Quiénes fueron los responsables de esos crímenes? ¿Fue obra de la Agencia Central de Inteligencia (CIA), como señalaba la izquierda? O, por el contrario, ¿fue la guerrilla, como acusaba la derecha? Si no eran ni unos ni otros, ¿qué intereses movieron las manos de los asesinos?
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ILUSTRACIÓN LEYLA MANJÓN / DGR-UCB
CRÓNICA
Los tiempos de la ira A nadie le llamó la atención la marcha militar que interrumpió la programación oficial de la radio estatal Illimani en la mañana del 26 de septiembre de 1969, que anunciaba un nuevo golpe de Estado, no sólo porque las asonadas eran el pan de cada día, sino porque nadie daba un peso por la estabilidad del gobierno de Siles Salinas. Lo novedoso del cuartelazo no fue tanto el “Mandato Revolucionario de las Fuerzas Armadas”que lo sustentaba –todos los golpistas de la época se decían “revolucionarios”–, como la presencia de Marcelo Quiroga Santa Cruz, Alberto Bailey Gutiérrez, José Luis Roca, José Ortiz Mercado, Mariano Baptista Gumucio y otros intelectuales de izquierda DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
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FOTOS / ARCHIVO PÁGINA SIETE
CRÓNICA
Los generales René Barrientos y Alfredo Ovando durante aquella particular Copresidencia de la República, en 1965.
en el gabinete ministerial. ¿Qué se traía Ovando? En todo caso, Bolivia vivía otro momento de convulsión política y estaba en estado de “máxima alerta”, como señalaban las proclamas difundidas por Radio Illimani. El país había vivido en el último quinquenio una serie de acontecimiento que marcaron el devenir histórico de la República, desde el derrocamiento de Víctor Paz Estensoro por Barrientos Ortuño, el 4 de noviembre de 1964, hasta la caída de Siles Salinas, pasando por las masacres mineras y la guerrilla del Che Guevara, en 1967. Pero la sorpresa del golpe duró hasta las primeras horas de la tarde cuando las radios interrumpieron sus audiciones para informar que la torre de control del aeropuerto del Trompillo había perdido contacto con la aeronave Douglas DC–6B del Lloyd Aéreo Boliviano (LAB) que realizaba el vuelo entre Santa Cruz y La Paz. Al día siguiente se supo que el avión se había estrellado en una zona montañosa cercana al centro minero de Viloco. Pero no era todo. Entre las 74 víctimas de la tragedia se encontraban 16 jugadores del equipo The Strongest que retornaba a La Paz tras participar en un torneo internacional. El pesar nacional no podía ser mayor. Más de 3.000 personas, en su mayoría mineros, participaron en el rescate de los restos de las víctimas. Como el lugar era de difícil acceso, los cuerpos debieron ser trasladados a lomo de bestia, ya que ningún vehículo podía llegar a la zona del
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desastre, llamada La Cancha. No había terminado el duelo cuando el gobierno de Ovando Candia empezó a ejecutar sus primeras medidas. El 17 de octubre derogó el Código del Petróleo y nacionalizó los bienes de la Gulf Oil Company, una de las banderas de la izquierda de la época, en lo que señalaba como el punto de partida de una nueva revolución. Asimismo, estableció relaciones con la Unión Soviética y otros países socialistas, con los que suscribió importantes acuerdos comerciales. Ovando Candia declaró en noviembre de ese mismo año que su régimen coincidía “en muchos puntos” con los propugnados por la guerrilla, a la que había combatido, ya que sus objetivos eran “la defensa de las riquezas naturales, la lucha contra el imperialismo y la necesidad de cambiar las estructuras”, y que el “nacionalismo revolucionario de izquierda”, propugnado por el movimiento militar del 26 de septiembre, estaba “ más cerca del socialismo que del capitalismo”, aunque –matizaba– no se alineaba a “doctrinas extranjeras”, sino que se adaptaba a la realidad del país. Agregó que el Che –ejecutado por orden del Alto Mando, integrado por Ovando Candia– era “un hombre interesante”, pero que disentía de “la forma y los medios del cambio revolucionario” que impulsó en Bolivia durante la frustrada guerrilla de Ñancahuazú. Marcelo Quiroga Santa Cruz, el hombre que nacionalizó el DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
petróleo y uno de los ideólogos del régimen, fue más allá en la definición del proceso político que vivía Bolivia: “No hay sino dos vías posibles para el desarrollo: una de ellas es la capitalista y otra la socialista: La que el gobierno ha adoptado, la de la revolución nacional o del capitalismo de Estado, es un estadio dentro de la vía socialista”, declaró, aunque también matizó: “No significa que Bolivia esté caminando hacia un sistema comunista”. Eran tiempos de cambio, no sólo en Bolivia, con gobiernos de izquierda en varios países del continente, como el de Juan Velasco Alvarado, en Perú, Omar Torrijos, en Panamá, y Salvador Allende, en Chile. En vísperas de su gira por la región, el multimillonario Nelson Rockefeller había advertido que “ podría sobrevenir una revolución en Latinoamérica”. El temor al contagio cubano era latente. Un informe confidencial de Pat. M. Halt, asesor de asuntos latinoamericanos del Comité de Relaciones Exteriores del Senado de Estados Unidos, quien visitó Bolivia en la segunda semana de diciembre de 1969, había advertido en Washington de que “hay una clara tendencia en Bolivia hacia un gobierno de extrema izquierda, nacionalista y quizá comunista”. Era la Bolivia de fines de los 60 y principios de los 70. En ese contexto se produjeron los asesinatos de Soliz Román, Otero Calderón y los esposos Alexander. El líder campesino fue ametrallado en una emboscada tendida por desconocidos en la carretera Cochabamba – Santa Cruz, el 29 de nov iembre de de 1969, en tanto que el periodista apareció estrangulado en su imprenta el 16 de febrero de 1970.
con un “sí”. Faltaban 40 minutos para la ocho de la mañana, la ciudad se ponía en movimiento. “Me han mandado con este regalo de la embajada de Israel. Tenga cuidado. Entréguelo personalmente”, agregó el mensajero. El mozo subió al dormitorio, en el segundo piso, donde el periodista Alfredo Alexander Jordán y su esposa, Martha Dupleich, permanecían recostados hojeando el diario Hoy, propiedad de la familia. El empleado no había terminado de bajar la escalera cuando una violenta explosión cimbró la casa. El hijo de la pareja, Luis, subió a trancos a la estancia conyugal y se encontró con un cuadro macabro. Los cuerpos de sus progenitores yacían juntos, parcialmente mutilados, entre los escombros del cielo raso y las paredes y los restos del mobiliario, todo salpicado de sangre. Sólo dos cuadros, una figura del Corazón de Jesús y un retrato de uno de sus seis hijos, estaban intactos. “Yo era muy amigo de su hijo Luis”, recordaría años después el pintor Alfredo La Placa, testigo involuntario del suceso. “Una mañana tenía que verme con él. Iba caminando como siempre, a paso largo, como un ciervo. Estaba llegando y sentí una explosión que venía de la casa de Alexander. Vi salir los cuerpos de sus padres y colgar de las ramas”, rememoró en una entrevista concedida a Página Siete. “Les llegó un sobre que contenía una bomba. Fue terrible”, acotó. El presidente Ovando Candia se hizo presente en el lugar de los hechos, acompañado de su jefe de Seguridad, el coronel Arce Gómez. El escenario ya había sido copado por policías y agentes de la seguridad del Estado, encabezados –¿cuándo no?– por el coronel Roberto Quintanilla. Ovando Candia lamentó el hecho. “Jamás antes se había recurrido al cr ime n cobarde con la elección de víctimas inocentes”, declaró. Para v a r i a r , Ay o r o a Ay o r o a r e p i t i ó : “He dispuesto que s e i nv e s t i g u e e l caso con la Marcelo Quiroga Santa Cruz (der.), el hombre que nacionalizó el petróleo. máxima eficiencia
(...) “hay una clara tendencia en Bolivia hacia un gobierno de extrema izquierda, nacionalista y quizá comunista”, advirtió el gobierno estadounidense.
El hombre de negro Un mes más tarde, el 14 de marzo, un hombre vestido de negro, con gorra de chofer, gafas oscuras y un paquete bajo el brazo, tocó el timbre de la residencia de los Alexander, en el barrio de Sopocachi. “¿Está el señor Alex a n d e r ? ” , p r eg untó. El mayordomo respond ió DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
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La noticia del asesinato del periodista Jaime Otero Calderón.
hasta su total esclarecimiento”. Con celeridad asombrosa, 12 horas después del atentado, los ministros Juan Ayoroa Ayoroa y Alberto Bailey Gutiérrez anunciaron en conferencia de prensa que los organismos de seguridad habían identificado al “hombre del paquete”: Rafael Alanoca Mamani – boliviano, 28 años, tez morena, 1,56 metros de altura y de complexión mediana– cuya detención se anunciaba para las próximas horas. La seguridad del Estado lo tenía fichado como militante del Ejército de Liberación Nacional (ELN), pero el grupo guerrillero negó al día siguiente cualquier vinculación con el hecho. En un editorial dedicado al tema, el diario católico Presencia, uno de los más influyentes de la época, afirmó que el atentado era “un eslabón criminal más dentro de una cadena”, en alusión a los asesinatos de Soliz Román y Otero Calderón; señaló los “caracteres comunes” de esos delitos, “nuevos entre nosotros”, como “la aparición de técnicas antes desconocidas”, la “impunidad con que han concluido otros casos simila-
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A la casa de la pareja Alexander llegó un paquete bomba.
res” y la “preparación cuidadosa con un buen conocimiento en la técnica de utilización de armas y explosivos”. El periodista Andrés Soliz Rada, a la sazón jefe de Redacción de Hoy, puso el dedo en la llaga en un duro artículo publicado tres días después: “Con mucha soltura se ha venido hablando de la ‘ef iciencia’ del coronel Roberto Quintanilla. ¿Dónde está esa eficiencia?, preguntamos nosotros. ¿Cuál ha sido el resultado de las investigaciones en los asesinatos del dirigente campesinos Jorge Soliz, del político Jaime Otero Calderón y ahora del periodista Alfredo Alexander? (…) En cambio esa eficiencia sale a relucir con precisión de computadora electrónica apenas los militantes del ELN realizan el menor movimiento”. En la misma línea, lamentó que los servicios de seguridad del Ministerio de Gobierno hubiesen “utilizado a dos ministros de Estado para que calumnien a una persona por un crimen que, según todas las apariencias, no lo cometió”. ¿Se pretendió desviar las investigaciones? Era la sospecha generalizada. DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
El líder campesino fue ametrallado en una emboscada, el periodista apareció estrangulado en su imprenta y los esposos Alexander recibieron una bomba como “regalo”. DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
En un discurso posterior, Ovando Candia culpó del atentado a “la izquierda cipaya, los insinceros juristas de un izquierdismo diletante, cegados por la frustración y resueltos a destruir la única revolución viable en razón de nuestras circunstancias geopolíticas”; y a la derecha , “la suma de los grupos oligárquicos nativos y de aquellos sectores puestos al servicio del imperialismo, atemorizados por la idea de que pudiera limitarse la condición de privilegio de que siempre gozaron y sin poder resignarse a la pérdida del poder político”. Pero los culpables no aparecían. Ya no se hablaba del ELN ni de Rafael Alanoca Mamani. El diario Hoy expresaba su indignación con una pregunta que repetía cada día en su primera plana, sin obtener respuesta: “¿Dónde están los asesinos? Nadie dice nada. Nadie sabe nada del crimen que más conmocionó al país”. Años después comenzaron a circular las versiones que vinculaban el hecho con el supuesto contrabando de armas. No sólo el de los Alexander, sino también el de Otero Calderón. Citando diversas fuentes, en su documentada biografía de www.paginasiete.bo
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entrev ista– “estuvo relacionado con otro negocio de armas para Israel. A los Alexander los mataron los árabes al enterarse de estos negocios que había hecho con Israel”. En la misma entrevista, negó haber participado en los otros asesinatos. “Cuando la muerte de Jorge Soliz yo estaba en Israel con el tema de las armas para Gadafi”, relató. “Lo malo es que todas esas muertes me las achacan a mí”, lamentó. Las investigaciones del caso, así como de los asesinatos de Jorge Soliz Román y Jaime Otero Calderón, estuvieron a cargo de Roberto Toto Quintanilla, jefe de Inteligencia del ministerio de Gobierno, pero el investigador fue asesinado el 1 de abril de 1971 en Hamburgo por Monika Ertl, militante del Ejército de Liberación Nacional (ELN) e hija de Hans Ertl, camarógrafo alemán de Leni Riefenstahl, la cineasta nazi de Adolfo Hitler. Quintanilla, quien intentó culpar a la guerrilla de los crímenes, se llevó a la tumba esos y otros secretos de la sangrienta represión política de los años 60 y 70 del siglo pasado.
Epílogo macabro ILUSTRACIÓN ANA MEDINACELI / DGR-UCB
Klaus Barbie (Klaus Barbie, Un novio de la muerte), Peter McFarren y Fadrique Iglesias sostienen que la operación del “desvío de armamento comprado por el gobierno de Bolivia” se concretó durante el gobierno de Barrientos Ortuño, para ser enviado a Israel, cuando el estado israelí estaba sometido a restricciones internacionales a causa de la Guerra de los Seis Días (1967) con una coalición árabe. La información habría llegado a las manos de Alexander Jordán, quien se desempeñaba como embajador de Bolivia en Madrid. El periodista español Eduardo Gil de Muro, autor de Alfredo Alexander Jordán: biografía heroica de un periodista boliviano, citado por McFarren e Iglesias, considera la hipótesis como una “certera posibilidad”. Según escribió, “tanto Barrientos como Ovando Candia temieron que Alexander tuviera más conocimiento de aquel embalaje que hubo con las armas de Israel y entonces se procedió a la ejecución de Alexander y de otra desaparición más. Es una plausible explicación”. Las versiones no sólo apuntan a Arce Gómez como supuesto implicado, sino también a Klaus Barbie, el exoficial nazi de las SS y la Gestapo muerto en prisión en Lyon, Francia, en 1991, tras ser expulsado de Bolivia. Se dice que Barbie utilizó la Transmarítima Boliviana, una empresa pública creada por el Estado boliviano para llevar la bandera nacional en el marco de la reivindicación marítima. Barbie era el gerente. Sin embargo, como sostienen McFarren e Iglesias, “la feliz idea del emprendedor Altmann (nombre que utilizaba Barbie en Bolivia) tenía un poderoso trasfondo encubierto, mucho más apetecible: el tráfico clandestino de armamento y de mercadería a través de los mares”. Álvaro de Castro, quien fungía como representante de Barbie en Bolivia, aseguró a McFarren e Iglesias que hay una “relación directa” entre el atentado y el gobierno de Alfredo Ovando Candia y responsabilizó del hecho a Arce Gómez, aunque matizó: “Yo he escuchado que él llevó el regalo. Curiosamente fue Arce Gómez a España becado luego. No estoy seguro, he escuchado”. En la extensa entrevista que le concedió al abogado e historiador Tomás Molina Céspedes para su libro, el ministro del Interior de la dictadura de García Meza, quien cumple condena en el penal de alta seguridad de Chonchocoro, negó cualquier vinculación con el supuesto tráfico de armas y, por supuesto, con el crimen. “Yo no sé nada de ese tráfico, en lo único que intervine fue en el tráfico de armas para (el líder libio Muamar) Gadafi “, respondió a la pregunta que le formula su interlocutor. Y reveló que por esa operación Ovando Candia le pagó una comisión de 500.000 dólares. Según Arce Gómez, él recogió las armas –un lote de pistolas USI– en Israel e hizo el trasiego en alta mar a un buque belga, que lo llevó a Libia, por entonces gobernada por Gadafi, en noviembre de 1969. Alexander –dijo en otra parte de la
La justicia nunca llegó, ni para los Alexander ni para Otero Calderón ni para Soliz Román. La incineraron los poderes ocultos que buscaban encubrir secretos inconfesables o delitos mayores. DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
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En su autobiografía Así viví (Grupo Enfoques, 2017), Cucho Vargas, codirector del diario Hoy cuando se produjo el doble homicidio, revela la “operación macabra” que cerró el capítulo del atentado. Según el periodista, el hijo del matrimonio, Luis Alexander Dupleich, “se encargó de juntar los restos de sus padres en dos bolsones”. Como no habían hornos crematorios en La Paz, le preguntó: “¿Qué hacemos?”. Cucho le sugirió quemarlos. “Podría ser en mi casa que tiene un espacio muy grande al fondo. Es una forma de guardarlos en cenizas”, le dijo. Y se pusieron manos a la obra. Trasladaron los restos en las dos bolsas, mientras “el velatorio se llevaba adelante en dos ataúdes vacíos”. Luis trajo un turril grande de su casa. “Él, sólo él, se encargó de introducir los restos en el barril”. Lo llenaron de gasolina y le prendieron fuego. “Se veía la llama que emergía del barril y el humo que se elevaba más y más”, relató. La “macabra cremación” duró cuatro días. “El entierro, entretanto, contó con una muchedumbre con dos ataúdes que portaban sólo piedras. Esa gente estaba compungida y muchos de los dolientes pedían a gritos: ¡Justicia… Justicia!”. La justicia nunca llegó, ni para los Alexander ni para Otero Calderón ni para Soliz Román. La incineraron los poderes ocultos que buscaban encubrir secretos inconfesables o delitos mayores. Miguel de Cervantes dijo alguna vez que “los delitos llevan a las espaldas el castigo”. No fue el caso de los “crímenes perfectos” de los viejos tiempos de la ira. * Este texto fue publicado en su versión completa en el libro Prontuario. Editorial 3600, La Paz, 2018. www.paginasiete.bo
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FOTO FOTO GR GA RF AÍF AÍA Texto Texto y fotos y fotos Patricio Patricio Crooker Crooker
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FOTOGRAFÍA
HUEVO CHIMBO Preparación
Porciones: 4
Calentar el horno a 150° C. Forrar un molde para horno de 32 x 22 x 5 cms. con papel de manteca y pasarle aceite. Batir las yemas con huevos enteros y singani hasta que la mezcla tome un color amarillo pálido. Añadir harina, la necesaria. Poner la mezcla en el molde. Hornear en baño María por 40 minutos hasta que esté cocido como un bizcocho esponjoso. Sacar del horno y dejar enfriar unos 20 minutos y desmoldar.
18 yemas de huevo ½ taza de singani 2 huevos ½ taza de harina
Para el almíbar 2 tazas de azúcar 1 taza de singani
Para el almíbar
1 taza de agua Hervir azúcar con singani y agua juntos hasta que la mezcla se convierta en un almíbar ligero, cerca de 12 minutos. Retirar del fuego y dejar enfriar. Desmoldar el huevo chimbo y cortar en cuadrados. Remojar cada pedazo en el almíbar tibio unos 4 minutos. Servir en fuente, rociarlo con el resto del almíbar. Decorar con pasas y almendras tostadas.
1 taza de almendras tostadas
El fotolibro es y seguirá siendo un objeto para ver, tocar, hojear y oler. Desde el momento en que abramos sus páginas y podamos oler la tinta, éste nos transportará a los lugares y emociones que el fotógrafo vivió el momento de captar las imágenes. Instagram es fantástica pero sigue siendo una plataforma digital, y las exhibiciones son importantes pero están sujetas al espacio, lugar y horarios. El fotolibro, en cambio, nos permite encontrar en la soledad de sus páginas una buena compañía, a nuestro ritmo y, sintiendo el papel con nuestros dedos, nos aleja de la pantalla digital. El fotolibro, una vez que uno se lo apropia, es para siempre; para volver a abrir sus páginas sin importar cuantas veces lo hayas visto antes, y darle sentido a tu imaginación. Singani es un homenaje a nuestros productores y a nuestros productos bolivianos, cuyo valor merece, precisamente, la calidad y el cariño de este fotolibro. Les invito a disfrutar Singani, acompañados de un buen Chuflay.
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½ taza de pasas (puede macerarlas de antemano en singani para que estén “borrachas”)
* Recetario de Rita del Solar. SINGANI, página 027.
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FOTO PATRICIO CROOKER
Ingredientes
RETRATO Antonio Eguino Fotografía de Gustavo Soto
A mediados de la década de los setenta, me visitó un joven mochilero italiano. Venía a transmitirme una invitación del festival de Milán para que participe mi película Pueblo Chico. Este joven, Paolo, estaba muy interesado en el cine. Luego del festival, me visitó nuevamente para seguir conversando. Él y Oscar Cacho Soria, mi socio y compañero, se entendieron muy bien. Aceptando la sugerencia de Cacho, integramos a Paolo a nuestro grupo, donde estaba también el sacerdote jesuita Luis Espinal, Ismael Saavedra y Guillermo Aguirre, que estaba preparando el guión de Chuquiago. Paolo tenía un amplio bagaje cultural y se lo reconocía como un buen cinéfilo. Rápidamente fue mejorando su español y entablando amistad con personas del ámbito cultural y político. Entre sus cualidades resaltaba su gran curiosidad por todo lo que pasaba en Bolivia; vivíamos entonces bajo la dictadura de Banzer. La película Chuquiago se estrenó con gran éxito. Paolo, ya con más contactos y experiencia, se lanzó como director de la película Mi Socio, que se estrenó en 1982. Fue un arranque exitoso como director. Logró abrir el panorama del cine boliviano a una nueva propuesta: una comedia de aventura, un soplo de aire fresco en el panorama del cine boliviano. Pietro Paolo es hoy en día un renombrado cineasta italo boliviano de amplia experiencia y con mucho para aportar.
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FOTOGRAFÍA PARA EL LIBRO EL CINE SEGÚN MARTÍNEZ, BOLIVIA LAB, 2014
Un cinéfilo apasionado
Paolo Agazzi, cineasta boliviano nacido en Italia, director de Mi socio, El día que murió el silencio y El atraco, entre otras.
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Paolo Agazzi DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
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C A RT E L E R A Ojo al parche Adrián Nieve
que no entrega excusas ni reivindica a nadie. En este filme los cretinos son cretinos, pero también lloran. Son hombres trabajadores, mujeriegos, machorros, pero capaces de una ternura que solo el alcohol puede desbloquear. Un resumen boliviano, aún hoy. Y si bien la continuidad se siente algo forzada con esta estructura de f lashback que tiene, la historia sigue siendo tan entendible como conmovedora. Eso fue logrado por la música de Alberto Villalpando, que permitió a los bolivianos de los años ochenta conocer Bolivia y a los otros bolivianos, mientras veían una graciosa película con un magistral David Santalla bajo el mando de un osado Paolo Agazzi Esta semana toca ver el estreno de Mi socio 2.0, que ojalá también sea un buen viaje.
Viajes sin fin
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6 películas para dejarlo todo y subirte a tu auto
IAJAR EN LA PARTE TRASERA de una camioneta que marcha hacia el atardecer me hace pensar en el video Scar Tissue de los Red Hot Chili Peppers, donde vemos a los miembros de la banda golpeados y magullados, recorriendo una carretera yanqui al son de una guitarra triste y melancólica. Siempre me ha gustado este video. La canción es buenísima, y lo más genial es que podemos imaginar una historia por detrás. Nunca se explica por qué los Red Hot están en ese estado. Su viaje por la carretera se transforma en una especie de escena post créditos: cómo se vería ese viaje sin fin hacia el atardecer.
Por lo mismo me encantan las road movies, esas películas con historias de viajes por carretera en que los protagonistas se transforman y descubren nuevas perspectivas durante el largo camino que recorren. Todos hemos visto al menos una. Easy Rider (1969), Thelma and Louise (1991), Mad Max (1979), Y tu mamá también (2001); todas clásicas entre clásicos, pues cada una de ellas supo sumergirnos en diferentes fantasías y realidades de la carretera y del vivir. La road movie no es un ref lejo de la vida, es más bien un retrato acerca del vivir. Por eso adoro Mi socio (1982, Paolo Agazzi. Comedia, drama), la primera road movie boliviana, que en una época terrible tuvo el acierto de ser una comedia. Con las dictaduras, los asesinatos y el ambiente político en general, las cosas no estaban muy para reír que digamos. Pero he ahí que llega Mi socio y se convierte en un éxito taquillero, lleno de gags y situaciones tan graciosas como enternecedoras. Las aventuras del Brillo, el Vito y el camión llegaban a un público muy diverso que quería reír con la relación de un camba niño y un colla viejo recorriendo paisajes bolivianos
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Little Miss Sunshine
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LITTLE MISS SUNSHINE. 2006, Jonathan Dayton y Valerie Faris. Drama, comedia. La familia es una pesadilla; que nadie les diga lo contrario. Pero son una pesadilla que nos representa, incluso en los aspectos más disfuncionales. Y esta es una graciosa historia sobre el viaje de una familia muy disfuncional. O BROTHER, WHERE ART THOU? 2000, Joel & Ethan Coen. Drama, comedia. Los Coen logran ambientar La Odisea en el Estados Unidos de 1937, siguiendo el viaje de tres reos que se cruzan con equivalentes a las sirenas, el cíclope y otros peligros más propios de un país donde ser parte del Ku Klux Klan significaba ser una persona de bien. AMERICAN HONEY. 2016, Andrea Arnold. Romance, drama. La respuesta a cómo son los caminos en la actualidad la responde este filme que sigue a Estrella, una joven que escapa de casa y viaja por su país de fiesta en fiesta, descubriendo sus propios límites en una película hermosamente filmada. FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS. 1998, Terry Gilliam. Drama, comedia. Un viaje dentro de un viaje. Dos hombres drogados en un auto camino a Las Vegas nos traen una experiencia visual y reflexiva que quiere volarnos la cabeza y sobrecargar nuestros sentidos. Y aunque no siempre lo logre, sigue siendo un filme que vale la pena mirar. ALMOST FAMOUS. 2000, Cameron Crowe. Comedia, drama. Un quinceañero de los años setenta se hace pasar por periodista para entrevistar a su banda de rock favorita en un viaje que le muestra el poder de la fama, los amores juveniles y la música, siempre jugando con la nostalgia. PARIS, TEXAS. 1984, Wim Wenders. Drama. Lo cierto es que gran parte de los viajes significativos de la vida real se parecen a este poderoso filme. Soledad, dolor, miedo y arrepentimiento se mezclan al mostrarnos a un hombre al límite de la apatía en una historia que no deja indiferente a nadie.
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Mi socio, 1982 1982
como ninguna otra película de ese entonces. Porque fuera de las risas, ese fue el gran acierto de Mi socio: salir de La Paz y mirar a Bolivia en el cine, sin enfocarse tanto en lo indígena, mostrando más bien la vida de las clases trabajadoras, sin pretensiones políticas o sociales. Mi socio (1982) va más allá de la ciudad con una trama de amistad y solidaridad DOMINGO 15 DE MARZO 11|20
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VIร ETA Guizada Durรกn
MAStriushka
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DOMINGO 15 DE MARZO 10|20