UMA BREVE HISTÓRIA DA MODA ANDRÓGENA

Roupas de genero neutro estão de volta à Vogue, mas ainda assim influenciou em diversas maneiras muitas mudanças ao longo do século 20

por KIMBERLY CHRISMAN-CAMPBELL

Em seu novo livro “Sex and Unisex: Fashion, Feminism, and the Sexual Revolution,” Jo Paoletti revisita a tendência unissex, um pilar do feminismo de segunda onda cuja influência ainda aparece até hoje. Como conta Paoletti, as roupas unissex foram um corretivo baby-boomer para os rígidos estereótipos de gênero dos anos 1950, em si uma reação aos novos papéis desconcertantes impostos a homens e mulheres pela Segunda Guerra Mundial. O termo "gênero" começou a ser usado para descrever os aspectos sociais e culturais do sexo biológico na década de 1950 - um reconhecimento tácito de que o sexo e o gênero de uma pessoa podem não corresponder . As roupas unissex dos anos 1960 e 70 aspiravam “a confundir ou cruzar as linhas de gênero”; em última análise, no entanto, entregou "uniformidade com uma inclinação masculina" e o breve flerte da moda com a neutralidade de gênero levou a uma "chicotada estilística" de roupas de gênero mais obviamente para mulheres e crianças a partir da década de 1980.

As crianças carregavam o peso da mania unissex: calças para meninas, cabelo comprido para meninos e ponchos para todos. “Os baby boomers e os da Geração X tendem a ter memórias muito diferentes da era unissex”, observa Paoletti, seu livro permite que os leitores

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admirem as intenções progressivas por trás da tendência enquanto se encolhem com o resultado. Embora os pais temessem que impor estereótipos de gênero rígidos pudesse ser prejudicial para as crianças - medos alimentados por evidências científicas emergentes de que os papéis de gênero foram aprendidos e maleáveis em uma idade jovem - o constrangimento de ser confundido com um membro do sexo oposto deixou cicatrizes psicológicas duradouras em muitos de sua prole. Crianças pequenas usavam roupas de gênero neutro (e brincavam com brinquedos de gênero neutro) por décadas antes que “unissex” se tornasse uma palavra da moda, mas a criação agressiva de crianças “sem gênero” da década de 1970 levou a neutralidade para um novo nível; livros infantis, programas e filmes de TV faziam questão de mostrar meninos brincando com bonecas e mulheres brincando com carros. Foi apenas na década de 1980 que as lições de autoatualizavto Be ... You and Me” sucumbimos ao Complexo Industrial da Princesa, uma tendência que agora está começando a se corrigir.

Embora as roupas unissex procurassem diminuir as diferenças de gênero, geralmente tinham o efeito oposto. Como escreve Paoletti, “parte do apelo da moda unissex adulta era o contraste sexy entre quem a usava e as roupas, que na verdade chamavam a atenção para o corpo masculino ou feminino”. Considere o estilista de roupas Rudi Gernreich - inventor do monokini e da tanga unissex - criado para a série de televisão Space: 1999-77. Gernreich imaginou o 1999 como uma utopia de gênero neutro de macacões, gola alta e túnicas. Embora tecnicamente unissex, esses trajes justos tornaram o sexo das pessoas extremamente óbvio e continuaram com os marcadores de gênero tradicionais, como sutiãs, maquiagem e joias para mulheres.

Assim, a novidade de trajes “dele e dela” combinando e futurismo para todos em macacões rapidamente desapareceu em decorrencia da androginia mais sexy (que Paoletti define como roupas que combinam elementos masculinos e femininos, em vez de evitar marcadores de gênero completamente). Em 1966, Yves Sainwt Laurent lançou le smoking, um smoking para mulheres; nos anos seguintes, ele reinterpretaria a silhueta masculina em listras de gângster e safari

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Embora roupas unissex visassem minimizar as diferenças de gênero, tinham o efeito oposto

cáqui. Halston fez seu nome com o onipresente vestido de camisa Ultrasuede - um toque moderno e feminino em uma camisa masculina. Como ilustra a atual exposição do FIT Museum, Yves Saint Laurent e Halston: Fashioning the Seventies, os designers não estavam apenas vestindo roupas masculinas; eles os vestiam como eles próprios, em peças clássicas que refletiam seus próprios guarda-roupas sutilmente andróginos. O catálogo da exposição argumenta que “estilo elegante e funcional” associado ao jet set internacional era igualmente atraente para as mulheres jovens que trabalhavam: não só calças, mas casacos, camisas sociais e blazers se tornaram itens básicos do guarda-roupa feminino.

E, os homens por sua vez também experimentaram a androginia. Excepcionalmente, os designers de moda direcionada a mulheres (incluindo Pierre Cardin e Bill Blass) começaram a produzir linhas de moda masculina; a jaqueta Nehru com gola mandarim e botões (o nome ocidental para a tradicional vestimenta indiana, em homenagem ao primeiro primeiro-ministro da Índia) era uma assinatura de Cardin. Junto com túnicas, coletes, casacos esportivos e peles, a jaqueta Nehru oferecia aos homens uma alternativa ao proverbial terno de flanela cinza; Coleiras, ascotes, gola alta e cachecóis de Nehru tornaram

Motoguo as gravatas obsoletas, pelo menos temporariamente. Hoje, as mulheres ainda usam calças para ir ao escritório, mas os homens voltaram a usar ternos e gravatas.

Paoletti traça o fim da era unissex em meados da década de 1970. Em 1974, a Diane von Furstenberg apresentou seu vestido wrap, uma peça que combinava feminilidade e funcionalidade. Com seu comprimento recatado, saia com fenda e profundo decote em V, era simultaneamente modesto e sexy; poderia ir do escritório para a discoteca. O vestido envolvente afastou as mulheres dos terninhos, fazendo com que von Furstenberg aparecesse na capa da Newsweek em 1976 com o título “Rags & Riches”.

Desde a década de 1990, no entanto, a moda está borrando as linhas de gênero mais uma vez. Uma história recente da New York Magazine traçou a androginia moderna até o grunge: as mulheres vestiam camisas de lenhador de flanela e botas de combate, enquanto Kurt Cobain posava em vestidos de baile e vestidos caseiros. Ao mesmo tempo, a moda para casais sósias apareceu pela primeira vez na Coreia do Sul. Esta versão moderna de roupas “dele e dela” pegou poderosamente em um país onde as demonstrações públicas de afeto (físico) são desaprovadas. Casais coreanos são andróginos por necessidade, usando um jeans skinny, tênis, suéteres e moletons; roupas unissex são muito mais acessíveis e socialmente aceitáveis hoje do que eram na década de 1960. Mas essa coordenação cuidadosa não é apenas um show externo; praticantes de hardcore combinam com suas roupas íntimas. Assim, a publicidade definitiva do relacionamento se tornou a intimidade definitiva do relacionamento, e a roupa íntima unissex agora é uma coisa.