La vía oscura de Koolhaas El costado surrealista de la vanguardia contemporánea

Roberto Fernández

Es curioso que grandes arquitectos como Koolhaas, Tschumi, Maas o Gehry (pero también en otra dirección digamos mas racional, otros como Eisenman, Holl o Abraham) tiñen su producción profesional –sobre todo para grandes obras públicas– de un gran compromiso con indagaciones y postulaciones teóricas a menudo articulada con grandes novedades intelectuales de época o aportes de pensadores sustanciados en determinados zeitgeist. Más curioso es el caso del primer grupo mencionado y de RK en particular, que en algunas investigaciones personales encuadré en la pertenencia de una lógica fenomenologista (opuesta a la estructuralista) e interesada en una postura transfuncionalista, mutante y comprometedora de la estabilidad de los artefactos arquitectónicos, incluso tensando sus límites tectónicos y topológicos. En aquellos estudios verifiqué que RK o Gehry aludían directamente al impacto que les causó el método paranoico-crítico de Salvador Dalí, como un material teórico que les resultó fecundo para avanzar en tal direccion vanguardista fenomenologista. Se trata de un interés teórico y de una voluntad de elaborar esos argumentos en el diseño de sus propios proyectos y sorprende, como decíamos arriba, que ello no distinguía escalas ni programas: sería mucho mas viable explorar estas cuestiones en pequeñas casas individuales de clientes singulares interesados en poseer objetos representativos de la cultura y el arte contemporáneos. Este libro del arquitecto español Javier Arias Madero se ciñe a estudiar las relaciones entre el surrealismo –como movimiento vanguardista singular de los años 20-30– y las ideas y proyectos de Rem Koolhaas, fruto de su tesis doctoral defendida en 2016 y trata de evitar excesos de interpretación y atribución afrontando en cambio, un riguroso análisis teórico y proyectual de las conexiones concretas y formales entre los argumentos y obras surrealistas y las ideas y decisiones proyectuales de RK extendidas a su oficina OMA, partiendo del sedimento indiscutible de los trabajos de graduación en la AA londinense de Rem en sociedad con Zenghelis (Exodus o Los prisioneros voluntarios) –donde uno de sus profesores de entonces, Dalivor Vesely había señalado la ausencia de relaciones entre el arte surrealista y la arquitectura– o de su escrito delirante sobre Nueva York, que ya está fuertemente orientado hacia el campo de lo imaginario delirante y el conjunto de operaciones surreales (desde los aparatos de Coney Island hasta las Ziegfield follies). Digamos que la arqueología educativa o formativa de Koolhaas ya estaba potentemente balizada por diferentes buceos antirracionalistas y de un interés explícito en los aportes de Breton, Dali, Magritte o Delvaux , unido a su temprano afecto, junto a Caroline Cooke, por los experimentos ideológica y fácticamente fallidos del constructivismo soviético, sobre todo en Leonidov.

Todo eso que fermentalmente se sabía de Koolhaas y su afecto por las expresiones orientadas por el surrealismo (y mas alla de ello por un temprano interés freudiano-lacananiano en que lo real se imbrica e interactúa con lo simbólico y lo imaginario) ahora este libro lo revisa de manera pormenorizada y detallada en su indagación de conceptos y productos surreales y como ellos de manera directa y no meramente alusiva, se trasladaron a propósitos y resultados proyectuales en la práctica de RK-OMA.

La investigación tiene tres partes que puntúan el grueso de la obra koolhaasiana conectándola detalladamente con nociones surrealistas. La parte 1 se llama El automatismo psíquico aborda las cuestiones de La forma automática y La performance architectural y podría decirse que está orientada al análisis de los argumentos bretonianos sobre todo en relación a la producción automática y colectiva de la poesía de los cadáveres exquisitos. Estos argumentos se revisan en relación a RK pero también a Hedjuk, Coop Himmelbau y Gehry y se explayarán en los trabajos neoyorquinos de Rem sobre todo La ciudad del globo cautivo