RISAKO OKUIZUMI portfolio
RISAKO OKUIZUMI Born in Tokyo Apr 2016 - Mar 2018 Master of Fine arts in Architecture Hideyuki Nakayama laboratory, Graduate School of Architecture, Faculty of Fine Arts, Tokyo University of the Arts Apr 2012 - Mar 2016 Bachelor of Fine arts in Architecture Hiroshi Kikuchi studio, Department of Architecture, Faculty of art and design, Musashino Art University
----------Architecture practice---------A-A Final project at Musashino Art University Architecture and Gravity Project at 4th grade studio
----------Magazine Project---------GIVEN CODE Project at Nakayama laboratory
----------Workshop Project---------HISANOHAMA COLLECTION Self Produced Work
----------Product---------ARCHITECTURE STAMPS Self Produced Work
A-A
1- My interest
I am interested in spatial factors on theater stage. Stage spaces for dances and plays are sometimes divided without walls depending on the movement of the actors. Empty spaces are divided
a house
freely as if there is a wall, and the area changes with each
neighboring house
scene. I think such feature can be
outside area
hints of improving freedom of architectural space.
On stage, boundary line are established by the script. In architectural space, there is no script, the walls and oors guidance people's activities. In other words, both of them are not Perfection freedom. By removing the section line A - A 'separating the stage and the real world, I want to aim freedom space poised between stage space and architectural space.
2- How to feel boundaries? The sceneries of the real world are overowing with lines, but not every lines are conscious as a boundary line. Only when we focus on a limited number of lines, we are conscious of the line as a boundary and feel the area. As a design method, I thought about taking an approach to reduce lines from existing scenes.
× We can t feel the boundary.
From many lines.
◎
We can feel the boundary.
From just one line.
From differences in colors
From influence of other
and materials.
members.
3- Kind of Boundaries I found conceptual similarities between two kind of boundaries, in a stage space and in Japanese tea ceremony house. In the latter case, line of Tatami and line of ceiling design are in the same positions and making invisible boundary. By using this feature, I made a space which has many detail and material lines. I thought if one architectural space is composed of many lines, people can recognize dierent area from same space as at the time of looking double-image pictures. I wanted to make boundary lines depend on our recognition instead of visible walls.
Space for host
invisible boundary
Space for guest
Young woman turning backward
Old woman looking down
4- Site 
In order to erase the line, I chose the site with many lines, such as material and steps. I found ďŹ ve vacant lots in Araki-cho, Shinjuku-ku, Tokyo, Japan.
Exhibition room
Exhibition room
Theater
Exhibition room
Museum
Site plan
5- Building Program Performance and art work each have their own areas such as being diďŹƒcult to approach and retracting. As a work is placed inside the building, people visiting the space will use consciousness in the boundaries and areas of the space, such as how far the area of the work is. So I decided to make the architectural program the exhibition room and the theater.
【場見る】[ba-miru] = 場 (space) + 見る (see) Theatricalterms. Putting marks with luminous tape on the stage.
a,
b,
c,
d,
Position of tool plotted in space
Blackout
The outline connecting the dots
A tool is placed according to the
Only dots can be seen.
show the positions of the tool on
dots.
the stage.
01. 場見る [Ba-miru]
02. a blackout
03. Generating Outline
I mark with a dot of the sceneries facing the vacant
Changing scenes in the dark, we can see only dot
Forgetting the originally shapes, I form the outlines
space. The sceneries use like a stage floor.
marked.
from the dots.
04. Constitution
06. Completion
05. Clear
Extending the outlines horizontally and deciding
Representing the scenery again, and deciding the
Construction is realized which has discrepancies
the composition of the member.
material switching line on the member from the
between the members, discrepancies between the
line where the material of the scenery line is
shape of the members and the switching lines of
switched.
the materials.
Sometimes framing the scenery, at other times dividing our route.
01.
02.
03.
04.
05.
06.
Imagining of the backside
After noticing repetition of lines, one line s boundary are disappeared.
When the wall breaks and the wall next door appears, the area of the building feels to expand.
The gap wider than the joint makes the boundary.
1- Outline of this Study
WHITE CARDS Cards to make it when you make a new discoveries
from "Kitayama・Jutaku".
This project is an exploration of new analysis methods of architecture.
CASE
In the Nakayama laboratory, We developed a method with "card" through analysis of the house "Kitayama・Jyutaku" designed by an architect
75 CARDS
Hironori Shirasawa.
Cards made of the reasons for the designs discovered from "Kitayama・Jutaku".
By making the contents that
One design location and
reason for the design are
can be read from buildings
written on one sheet.
10 types including "Kata
one, treat all the informations
and shape" and
"geometry" are made. By
equally. And by collecting the
giving themes and
collecting multiple cards,
cards made, we can relate one
This method was derived from discussions on "Kitayama・ Jyutaku", but we believe it has versatile method to other architectures.
Sheets for interpreting by
arranging cards according
to the numbers. Currently,
into independent cards one by
housing from various aspects.
10 TAB SHEETS
you can explain one
HANDLING MANUAL Instruction manual for
given code card. The basic information on how to use
the card and "Kitayama・ Jutaku" is written.
aspect of "Kitayama・ Jutaku" in detail.
2- Background of this Study
Nakayama Laboratory was responsible for analyzing Hironori Shirasawa's own residence "KitayamaăƒťJutaku" at the request of a series project of the magazine "Residential Feature" series "Learning from the Architect 's House" *. * "Learning from the Architect 's House" : A series plan of the magazine. Visiting the architect's own residence and investigating how to actually use.
Hironori Shirasawa 1943: Born in Tokyo.
Building Infomation
1967: graduated from Tokyo Institute of Technology.
Building name：Kitayama・Jutaku
1969: Leaving the graduate school.
Site：Kitayama-cho, Futyu-city, Tokyo, Japan
Assistant of Tokyo Institute of Technology.
Client ：Couple and one child
2000-2008: President of Tokyo Zokei University.
Architect：Hironori Shirasawa Construction period：1974, Mar.-Jul.
・Representative works
Main structure：Reinforced concrete block construction
『北山・住宅』[Kitayama・Jutaku](1974)
Site area：224.40m2
『東の舎』[Higashinosya](1976)
Building area：67.30m2
『銀舎』[Ginsya](1979)
Total floor area：67.30m2
In 1974, a main building "Omoya" with a simple plan was built. After that three times of expansion and renovation were done, such as "Tainoya" in 1979, the Omoya's second floor in 1989, "Kansya" in 2002. Main structure of Omoya and Tainoya is reinforced concrete block and Kansha is wooden buildings.
主屋 [Omoya]
対の舎 [Tainoya]
Omoya's second floor
間舎 [Kansya]
3- First discussion Prior to Kitayama · Jutaku visit, we were discussing to find one axis to explain this house. When we actually visited, we found there was a clear decision for each part of Kitayama・Jutaku design from the time of completion to the present, there was room for various impressions to be born depending on the point of interest. In other words, Kitayama · Jutaku design has unique decision for each part, and was not promoted by the overall concept. Even in discussions held at the laboratory after the visit, all the students were interested in their respective interests. When we talk about this house in accordance with one axis, we thought that there are too many things to limit viewpoints and disappear.
We stopped narrowing the analysis axis and decided to carefully wash out the design reasons of each element as design code. This method led to treating equivalently all factors from the large conďŹ guration to the determination of the details, without limiting the viewpoint. Each code exists independently and took up a wide variety of elements such as the name of each building, the color of the doors, the direction and structure of the pillar. For example we focused on...
1
2
2
3
3
3 5
3
4
1
1
3
1
1
2
1
1
1
2200mm
10 掾
123
Simple integer ratio
Concrete blocks
Geometric forms
Regulations
・・・Constraints as if given to the architect from outside world
We noticed that decisions in the design of Kitayama・Jutaku can be explained in conjunction with the norms such as geometry and the style of architecture and art. Here, we gave rise to the hypothesis that the architect Hironori Shirasawa may allow the design hand to proceed not a feeling of one's own, but only when it finds a deciding reason on the outside of himself. We considered decisions of designing as "Constraints as if given to the architect from outside world" and we named the constraint "given code".
0
1
2
3 (m)
北山・住宅断面図（2002）
曲がり屋 ( 旧菊池家住宅）
Atom's chair / designed by Hironori Shirasawa
Section of Kansha
Arrangement of Omoya and Tainoya
Colors of doors
He gave the constraint of having a common unit and even when
We discovered a Hellon triangle from the curvature
Mr. Shirasawa told that he referred to "Magariya"
"If there was one more door, it might be blue."
designing a desk and a chair.
of the vaulted roof.
which is the style of Japanese farmers housing to
From the words of Mr. Shirasawa in front of the
decide the placement of the extension part.
doors that was painted black, white, red, we imagined relationships with De Stale's thought.
4- Method called "cards" "Card" is independent one by one and correspondence is made between the figure and
Number Serial number in chrono-
60
Designed Place
ヴォールトの形状
Name of concrete place
ヘロンの三角形
logical order.
designed.
the semantic contents by 1: 1. So we decided to create a card to indicate each code. We examined what is appropriate
GIVEN CODE
Figure
Name of constraint
Figure for representing
used for design.
GIVEN CODE.
for each code without unifying the representation of the figures.
Keyword Keyword names or mathematical expressions.
Reference source
Scale bar Explanatory text Supplementary explanation about GIVEN CODE.
0
1
2
3 (m)
北山・住宅断面図（2002）
Omo y a
T ai n o y a
K an s y a
3:4:5 間 舎 の ヴォー ルト屋 根 の 形 状 は 、3 : 4 : 5 の 直 角 三 角 形 の 斜 辺 から 半 径 が５m の 円 弧 で 描 か れ て いる。
Index Indicate the building to which
Legend
the design part belongs.
Ar r ange car ds in c h r o n o l o g ic al o r der . →Y ou can know t he orde r of ex pans i ons .
Se par ate by "in dex" . →Y ou can see t he g i v e n c ode for eac h bui ldi ng .
Colle ct "K e yw o r ds" t h at ar e simil ar . →Y ou can gat her des i g n parts from the s i mi lar i dea.
→
→
→
From one card, you can understand fragmentary information of Kitayama ăƒť Jutaku, spreading all the cards and looking at it, various characteristics of Kitayamaăƒť Jutaku emerge vividly. When visitied a house, there was room for each user to have their own viewpoints. Similarly, when we see the cards, the impressions and interests have changed depending on the points of interest. By collecting the cards, it is possible to gather only the spot of interest.
6- Collect some cards
-Geometry-
Expand all the cards and looking at it, integers and simple geometric forms stand out.
6- Collect some cards
-Concrete blocks-
Collect various kinds of cards about concrete blocks, we can understand diverse viewpoints are born from one material.
6- Collect some cards
-Materials and colors-
Collect cards on materials and colors, we can feel the clear coloring of the houses.
切断面
南立面
北 山・住 宅 模 型 作・白 澤 宏 規（ 1 9 7 9 ）
寄棟
切妻屋根
入母屋屋根
片流れ屋根
シェル屋根
ドーム屋根
カテナリー屋根
完結した形 半切妻屋根
M 型屋根
しろこ屋根
寄棟屋根
招き・差しかけ屋根
バタフライ屋根
完結 蛇腹
雁行
北 山・住 宅 模 型 作・白 澤 宏 規（ 1 9 7 9 ）
43 雁行 - 蛇腹
41 南側立面 - 切断面
連続 3 (m )
一
0 1 2
構 面 。 平 ぶ る な つ並 と 二 準 に 基 西 が 東 形 が 方 形 長 方 の 正 2 :1 の ＝ つ 辺 短 の二 ： 辺 6m 長 × 6m
辺
6m
×
2 ・ 住 宅 平 面 図
成
(1 97
北山・住宅平面図（2002）
03 平面構成 -２つの正方形
山
3 (m)
北
2
6
。
4)
Take the cards to use on next tab C.o-existing Code . 53 平面構成 - 延長線
57 木造 - 自由度の高い構造
しろこ屋根
寄棟屋根
招き・差しかけ屋根
基 本 の 屋 根 型 から 、完 結した 形 で ある寄 棟 屋 根 を 選 択した 。
片流れ屋根
入母屋屋根
ドーム屋根
カテナリー屋根
切妻屋根
シェル屋根
バタフライ屋根
完結した主屋に対する継ぎ足しは、一度完成したも のを乱してしまう危険があった。 ここで持ち出されたのは、 「対」と言う考えである。 「ふたつの同等なものを一組として見ながら、双方
6
1
6
間 舎 の 平 面 形 状 は 、主 屋 と対 の 舎 の 輪 郭 を 延 長 することで お お まか な 形 状 を 決 定して いる。
6
北山・住宅は、アトリエとして一度めの増築をするこ ととなった。
形
0
03
北 山・住 宅 模 型 ( 2 0 0 2 年 時 )
寄棟 完結した形 半切妻屋根
M 型屋根
05 寄棟 - 完結した形
れた。 間 舎 は 既 存 の２棟 の 間 に か け わ た すように 作ら 選 択され た 。 そ の た め 、柔 軟 に ス パンを 決 定 できる木 造 が
方
延長線
正
平面形状
成
53
の
木造
構
自由度の高い構造
つ
57
面
なった。
二
「間」という一つの考え方から、構造、および設計 方法が定められていき、北山・住宅は再び、意味を 崩すことや姿勢を変えることなく増築をする運びと
03
05
完結したイメージを作り出すものとして選ばれたの は、正方形ふたつのきりのいい平面、および、一般 的な寄棟屋根という普遍的な姿だった。こうして、 なにかの部材を足しても欠いても不完全になるよう な、主屋の姿が完成した。
主屋は、完結した形を目指して計画された。
増築が繰り返された北山・住宅の過程を辿り、白澤 さんの設計態度を検証していく。
北山・住宅の設計理由を尋ねた際、白澤さんは、常 に自分の外部に理由があるような説明をし、自分自 身の手から生まれたような、感覚的な話をすること はなかった。そのことから、建築家・白澤宏規は、 広く世に出ている規範と接続する、型と姿を重んじ ているのではないかと、私たちは仮説を立てた。
名的なもののことを指す。
また、多くの人々によって用いられたある形式が、 普遍的なイメージを持ち定着したもの。例えば住宅 の家型など、明確な形とイメージを持ちながらも匿
「姿」 ・・・型によって現れたかたち。
された形式や規範に倣い物事を完成させる美学。
「型」 ・・・武道や茶道のように、先人によって確立
平
また、すべての設計を担っていた幾何学的な考え方 も、白紙の状態から定義するものではなく、既存の 二棟から線を延長していくことにより作り出される ものとなった。
コンクリートブロックで定義された二つの既存の棟 があった上で作られた間舎は、柔軟に形状が決定で きる構造でなければならなかった。また、既存の棟 と同一素材で作ってしまうと、ひとかたまりの大き な一棟だと見られてしまう危険もあった。そこで、 間舎では、既存の棟とは異なる柔軟な構造として、 木造が選択された。
1.「間」を形成するふたつのものがあること
間を生み出す条件
ある。また、 「間」が存在した時、間を形成する二 つの物の意味は崩れることがない。
「間」は、二つの物がなければ存在しない考え方で
いう考え方である。
棟の意味を崩さずに増築をするための code を見つけ る必要があった。そうして選ばれたのが、 「間」と
「対」という考えによって再び完成された北山・住 宅は、二度めの増築にあたって、すでにある二つの
することなく、設計は進められてきた。
北山・住宅は、常に次の増築を想定することなく、 完成した姿を目指して作られてきた。また、止むを 得ず増築をする必要があった場合にも、対の舎の増 築時のように、一度完成した既存部分の意味を改変
Kata and Shape 日本には、 「型」と「姿」という美学がある。
tab 1
北山住宅は、二度めの増築をすることとなった。
角 の 蛇 腹 のような 意 匠 により、連 続 性 が 表され て いる。
43
基 本 の 屋 根 型 から 、完 結した 形 で ある寄 棟 屋 根 を 選 択した 。
05
05 寄棟 - 完結した形
南 側 の 屋 根 形 状 の み を 切 妻 に することで 、切 断 面 のように 見 せ 、連 続 性 を 表 現して いる。
41
03
相違点が必要である。
共通点だけを設定すると、増築部分はコピーのよう な存在になってしまう。 「対」だと認識されるため には、共通点だけでなく、二つを比較できる明確な
3. 相違点があること
Put the cards according to the numbers on the tab.
間 舎 に 使 わ れ て いる 色 彩 は 、デ・ス テイル の 考 え 方 に 通 ずる 。
デステイル
間舎の色彩
75 間舎の色彩 - デステイル 1 2
03 平面構成 -２つの正方形
can think about how to collect new cards and create tabs freely.
×2
北山・住宅 模型 (1979)
6 6
平面 構成 二つ の正 方形
theme by placing cards according to the number.
In the Nakayama laboratory this time, each student made a hypothesis from his own interest and
created a tab. Currently, there are 10 types of tabs such as "KATA and Figure", "Geometry",
"Structure and Building Name" and "Co-existing Code".
75 cards and 10 tabs represent all the things we have read from Kitayama・Jutaku, but they do not
represent everything we can read.
Therefore, GIVENCODE card contains some white cards. This is for adding new cards when we find
new information from Kitayama・Jutaku. And there is also no rule on how to collect cards, anyone
主屋の平面構成
×10 段
03
平 面 構 成 は 、コンクリートブ ロック の 個 数 で 定 義 できる。
104 個
コンクリートブロックの個数
37
0
対の舎の平面構成
39.5 個
コンクリートブロックの個数
2
3 3 (m)
3
3
一辺
3m ×2
北山・住宅平面図 (1979)
長 辺：短 辺 ＝ 2 : 1 の 長 方 形 が 基 準 となる平 面 構 成 。3 m×3 m の二つの正方形が南北に二つ並ぶ 。
1
3
二つの正方形
平面構成
全 て の 部 屋 は コンクリートブ ロック の 個 数 で 定 義 できる。
39
37 平面構成 - 二つの正方形
11 主屋の平面構成 - コンクリートブロックの個数
切断面
南立面
北 山・住 宅 模 型 作・白 澤 宏 規（ 1 9 7 9 ）
寄棟
入母屋屋根
片流れ屋根
ドーム屋根
カテナリー屋根
しろこ屋根
寄棟屋根
招き・差しかけ屋根
バタフライ屋根
完結
We made sheets named "Tab". Tab is a sheet that can read and understand a house from a certain
White Cards
蛇腹
雁行
北 山・住 宅 模 型 作・白 澤 宏 規（ 1 9 7 9 ）
41 南側立面 - 切断面
連続
北山住宅は、二度めの増築をすることとなった。
角 の 蛇 腹 のような 意 匠 により、連 続 性 が 表され て いる。
43
基 本 の 屋 根 型 から 、完 結した 形 で ある寄 棟 屋 根 を 選 択した 。
切妻屋根
シェル屋根
完結した形 半切妻屋根
M 型屋根
05 寄棟 - 完結した形
南 側 の 屋 根 形 状 の み を 切 妻 に することで 、切 断 面 のように 見 せ 、連 続 性 を 表 現して いる。
41
03
05
には、共通点だけでなく、二つを比較できる明確な 相違点が必要である。
共通点だけを設定すると、増築部分はコピーのよう な存在になってしまう。 「対」だと認識されるため
3. 相違点があること
11
ただ別々の二つのものがあるだけでは、無関係な二 つの棟、という認識になってしまう。北山・住宅に おいて、主屋と対の舎は、明確な共通点を持つこと で互いが互いの「対」となっている。
2. 共通点があること
主屋
6m
対
分棟配置
主 屋の完 結した形 態を尊 重するため、主 屋と離して配 置 されている。
34
増築された部分が既存部分の「対」と見なされるた めには、二つが別々の存在である必要があった。
1. ふたつのものであること
曲がり屋 ( 旧菊池家住宅）
増 築 部 分の配 置は、農 家の形 式である曲がり屋に通ずる。
曲がり屋
二棟の位置関係
対の舎
3 (m)
6
寝殿造
34 分棟配置 - 対 39 対の舎の平面構成 - コンクリートブロックの個数
長辺 ：短 6m 一辺 ×6m 辺＝2: の 二 1の 長 北山 方 つの ・住 正 方 形が 基 宅平 面図 準 形が (19 74 東 西 となる ) 平面 に二 構成 つ並 。 ぶ。
0
6
対舎 寝 殿 造 で は 、寝 殿 の 対 になるものとして 、周 辺 建 物 が 対 と名 付 けら れ て いる 。 増 築 部 分 の 対 の 舎 は 、ここから 名 称 が 引 用され た 。
33
配置 33 二棟の位置関係 - 曲がり屋
03
名称 寝殿造
対を生み出す条件
30
対の源泉
いう一組と見られるようになった。
30 名称 - 寝殿造
を持っている。
ある規範に接続しているもののように見せる力
る一つの個人的な建築という印象にせず、世に
意するような設計方法は、住宅の設計を、単な
されているものであった。常に決定の根拠を用
の色一つとっても、既存の型と結びつけて判断
因は曖昧な感覚で設計されたものではなく、扉
このように、北山・住宅における設計の決定要
75
がお互いの比較対象であることを意味する」概念で ある対により、新たな増築部分は既存部分の対であ ると位置づけられた。すると、独立したそれぞれの 存在を保ちながら、ふたつをまとめて北山・住宅と
The same card may be used repeatedly. 43 雁行 - 蛇腹
tab1: Kata and Shape
tab2: Geometry
tab3: Structure and Building name
tab4: Co-existing Code
Although Kitayama・Jutaku is a personal residence, it was
We thought about the relation between
We searched correspondence relationship
We were focusing on each buildings' name
When we visited Kitayama・Jutaku, the
connected with various
Kitayama・Jutaku and Japanese traditional
between design and geometry by
and the fact that reinforced concrete block
part where the beam was exposed from the
concepts beyond the field of
aesthetics "Kata" and "shape".
classifying geometric cards as
construction and wooden are coexisting in
window was impressive. Focusing on such
architecture. Therefore, we
"proportional", "symmetric", "equally
Kitayama・Jutaku.
a place where one form has plural code, we
have crossed the
noticed that the secondary operation of
consciousness of exploring
In Japanese, Tainoya[ 対 ] means a pair and
adjustment was not done at the time of
one's architect's thinking so as
Kansya[ 間 ] means between. We built a
design.
to explore the connection with
"Kata" is a aesthetics that following pattern
divided", "geometric form" and
established by the predecessor. And
"supplementary line".
"Shape" means form established a universal image using by many people.
Geometry in Kitayama・Jutaku is made up
hypothesis according to these name that
of simple integers separated from the
the structure of Tainoya is same with
By naming the relationship between codes
We felt the design attitude that always
structure of the body modules and
Omoya and Kansya is defferent from other
"Co-existing Code", we tried to prove that
The nature of cards and tabs
prepares grounds for decisions externally
architecture, and it is thought that it was
building.
each card "exists all independently".
allowed everyone to continue
had the power to show houses as
used as ordering various GIVEN CODEs.
everything in the world.
editing information of this
connecting to norms in the world without
housing. And by using the card
making the houses an impression of just a
this time, it was able to treat
single personal building.
not only the conscious decisions that architects told
型と姿
幾何学
型と姿
対と間における構造
幾何学
対と間における構造
併存するコード
並存するコード
about, but also the hypotheses we set up equally. "Cards and tabs" is a method for understanding Kitayama・
日本には、 「型」と「姿」という美学がある。
比例
北山・住宅を訪れると自分を含む大きな仕組みの 中に組み込まれているような、荘厳さを感じた。
北山・住宅竣工時の外観写真を見たとき、コンク リートブロックの無骨な表情が印象的であった。
1974 年の主屋設計時から現在のかたちとなった 2002 年の間舎設計時まで、白澤さんは判断の決め 手を外側に求める姿勢を貫き通している。その判
しかし、現在の北山・住宅の姿を見てみると、増 築を繰り返した結果、補強コンクリートブロック 造以外の構造が存在している。それぞれの棟にお
断材料のひとつとして、幾何学がある。 比例
ける構造を見てみると、 構造を決定した理由は「対 と間」という概念によって説明することができる。
「型」 ・・・武道や茶道のように、先人によって確立 された形式や規範に倣い物事を完成させる美学。 「姿」 ・・・型によって現れたかたち。 また、多くの人々によって用いられたある形式が、
- 建物の肢体そのものより生じる工合よき一致で あり、個々の部分から全体の姿にいたるまでが一 定の部分に照応すること
主屋 / 補強コンクリートブロック造
各コードはそれぞれ１枚ずつのカードに表した通 り、独立して出来ている。しかし、建物として現 れたとき一つの形が複数のコードをもつことがあ る。普通なら、設計者はそこでなんらかの擦り合 わせを行い、収まりや使われ方の美しさを考えて、 どちらかを妥協したりそこだけルールを変えたり するだろう。 比例 けれども白澤さんはそこに調整という二次操作を 行うことをしない。それは、白澤さんの設計姿勢 の象徴であり、あえて言うなら「given code が重 なった」という given code を与えて成立を許して いると考えられる。
Jutaku from various angles, and at the same time it is an analytical technique for keeping searching endlessly for what can talk about from one architecture.
GIVEN CODE tumblr
Kata and Shape
Digest movie
Geometry
Structure and Building name
Co-existing Code
Hisanohama, Iwaki-city, Fukushima prefecture is a town affected by 3.11. Many houses have been broken by a large earthquake, tsunami and fire, and a long disaster prevention green area is about to be constructed along the coast. It is still a place where it will fluctuate under the influence of the earthquake. When I first visited this place, there was fear in my heart. But the first impression of this town was that it was a lively place. From that time on, I began thinking the way to tell people about how attract and powerful area Hisanohama is without using the word "disaster-hit area". Then, I remembered the face of the children who met at the elementary school. Children in Hisanohama are very active and smart and they told us much about this town. I think the person who can tell people the charm of the town is the person who knows much about it. So I wanted to cooperate with the children and draw out the charm of the town. So I planed the event what was born in this way is "Hisanohama Collection" which is a event for children and people in this town. This was a fasion show and children made each own clothes with seeing photos of Hisanohama. I wished that this event would be opportunity for adults to see the beauty of the town and the power of children again.
Cats---Chairs---Architectures
ladder back chair/Charles Rennie Mackintosh 1902
スポークチェア / 豊口克平
バタフライスツール / 柳宗理
アームレスチェア / 剣持勇
1963
1954
1960
The Egg / Arne Jacobsen
Lounge Chair & Ottoman
1958
Charles & Ray Eames 1956
Corona Chair / Erik Jorgensen
SUPERLEGGERA/GIO PONTI
1962
1957
Red and Blue Chair Gerrit Thomas Rietveld 1918
Siege Tournant / LeCorbusier & P.Jeannerey & C.Perriand
Ball Chair / Eero Aarnio
LCW / Charles & Ray Eames
Nelson Coconut Chair
1963
1945
George Nelson
ミス・ブランチ / 倉俣史朗
Panton Chair / Verner Panton
1989
1959
カトリック関口教会 / 丹下健三
Goetheanum / Rudolf Steiner
Farnsworth House / Mies van der Rohe
Chapelle Notre-Dame du Haut / Le Corbusier
Retti Candle Shop / Hans Hollein
1900
1928
1951
1955
1964
Walking City/ Archigram
国立代々木競技場 / 丹下健三
Salk Institute for Biological Studies / Louis I Kahn
中銀カプセルタワービル / 黒川 紀章
幻庵 / 石山修武
1964
1964
1965
1972
1975
Pompidou Centre / Renzo Piano ・Richard Rogers
Museo Guggenheim Bilbao / Frank O Gehry
Portuguese Pavilion for EXPO 98 / Alvaro Siza
Fundação Iberê Camargo / Alvaro Siza
国家体育場 " 鳥巣 "/ Herzog & de Meuron
1977
1997
1998
2007
2008
ホキ美術館 / 山梨知彦
Centre Pompidou Metz / 坂茂
浅草文化観光センター / 隈研吾
2010
2010
2012
Printmaking Studio/Frans Masereel Centrum / 中山英之
新国立競技場 / Zaha Hadid