Typebook Historia de la tipografĂa 2016-1 Por: Giancarlo Foschini Laura Ortega Impreso en Comercial Papelera, Calle 122 No. 15A-43 BogotĂĄ D.C, Colombia Abril 7 de 2016
Tipografía en el siglo XX
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La Escuela Suiza
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Biografía
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Helvética
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Otros aportes
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El siglo XX fue una época llena de cambios: vanguardias artísticas, grandes guerras, movimientos sociales e importantes avances en la tecnología. Es un momento de la historia verdaderamente diverso, donde las diferentes disciplinas, como la tipografía, estuvieron bajo un desarrollo constante influenciada siempre por su contexto. El gran desarrollo artístico y de diseño que caracterizó el principio del siglo fue muy importante para la tipografía, ya que surgieron una gran cantidad de profesionales y expertos en el medio. El Art Nouveau, el Art Déco, el Cubismo o el Futurismo, por mencionar algunos, sugerían teorías y parámetros que incitaban al diseño de tipos, y a una constante crítica y cambio en el medio. Además, se fortalecían cada vez más las escuelas especializadas, como la Bauhaus, que fueron fundamentales, ya que sentó bases normativas e ideológicas para la arquitectura, el diseño de mobiliario, el diseño industrial y el diseño gráfico. Uno de sus principios básicos, “la forma sigue la función” dio origen a una nueva forma de ver el diseño.
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Los cambios políticos y sociales tuvieron también una gran importancia e influencia sobre la tipografía. Durante la Segunda Guerra Mundial, el impacto fue enorme y se dieron varios fenómenos que transformaron la letra: la propaganda Nazi que estableció ciertos tipos de letra como oficiales, como en algún momento, las Fraktur, aunque fueron prohibidas después por parecerse al hebreo, por lo que se cambió a tipos latinos; los anuncios en la prensa sobre la guerra necesitaban una letra clara, de poca ornamentación y que ahorrara espacio, ya que los recursos estaban bastante limitados en todo el mundo. A partir de los años 50, el rápido avance tecnológico, el surgimiento de nuevos medios de comunicación como la televisión y el internet, nuevas guerras, nuevos movimientos sociales como los hippies, el uso de las drogas y otros factores, continuaron influyendo en el diseño de tipografías, e incluso, lo facilitaron. Hoy, podemos encontrar cientos de tipografías, cada una, representante de una época y un momento.
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A finales del siglo XIX y principios del XX, los problemas económicos, políticos y sociales invadían Europa, especialmente países como Francia, Italia o Alemania. Suiza, por el contrario, se encontraba en una situación donde estos problemas no estaban tan acentuados, por lo que fue posible comenzar el libre desarrollo del diseño gráfico. Muchos artistas gráficos y tipógrafos, procedentes de otros países, se trasladaron a Suiza para así poder llevar a cabo sus proyectos. Gracias a esto se crearon en Suiza dos importantes escuelas que resultaron fundamentales para el desarrollo del diseño: La Escuela de Basilea, y La Escuela de Zurich. La mayor influencia de esta escuela fueron las vanguardias artísticas de principios del siglo XX y sus diferentes autores, quienes buscaban la innovación, a través de un cambio de forma y contenido radical. Ellos establecían una relación entre el arte y la vida. Otra influencia importante fue la Escuela de la Bauhaus, como se mencionó anteriormente, una escuela de diseño, arte y arquitectura que fue fundada en 1919 por Walter Gropius en Weimar, Alemania.
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En esta escuela aparecieron los primeros educadores de diseño. Además, asentó las bases de lo que hoy conocemos como diseño gráfico e industrial, e incorporó una nueva estética que abarcaría todos los ámbitos de la vida cotidiana.
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Los numerosos alfabetos que se diseñan en esta época están orientados a despojar al carácter de los rasgos que se pudieran considerar accesorios, para valerse únicamente de los imprescindibles, con el fin de potenciar su funcionalidad. Comienza la gestación de un nuevo grupo de familias de Palo Seco pero con armonía formal innovadora. Revolucionan el mundo visual de la comunicación. Tienen una composición asimétrica, una gama de matices muy completa y se caracteriza el uso de una rejilla modular. Sin embargo, algunos de estos experimentos, resultarán en la práctica, infructuosos, entre otras razones, por la rigidez de sus planteamientos.
La composición también dió un giro radical, especialmente en el diseño de carteles. Hubo una gran ruptura y mucha experimentación. Se dejó a un lado la composición tradicional centrada, y se utilizó la composición asimétrica, que aportaba la distribución de la información en la página sobre puntos invisibles de tensión compositiva. La maquetación del texto en bandera invadió todos los impresos, frente al justificado tradicional, en un intento de resaltar el carácter dinámico y activo que el hecho de la visión y la lectura tienen.
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Max Miedinger fue un tipógrafo suizo de gran renombre, y muy importante para el desarrollo del diseño gráfico y tipográfico del siglo XX. Nació en Suiza el 24 de Diciembre de 1910 en Zurich. La influencia de la Escuela Suiza fue fundamental, y él fue uno de los principales exponentes de la misma.
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Miedinger muere a los 70 años, sabiendo muy bien del impacto que tuvo la Helvetica en el mundo del diseño gráfico.
Eduard Hoffmann, encargado del lugar, al ver que que el nivel de ventas de sus Sans Serif estaba bajando frente a los de la competencia, decide actualizar su tipo de letra, la Aksidenze Grotesk, una antigua tipografía sans serif diseñada por la Fundación de tipos Berthold en 1896. Por lo tanto, le encarga a Miedinger, quien ya era un diseñador independiente, la tarea crear una nueva tipografía sans serif, a partir de lo cual nace la Neue Haas Grotesk.
Meidinger se convirtió en uno de los representantes de la Fundición de tipos Haas,en Münchenstein, Suiza; donde realmente dejaría su marca como tipógrafo.
Cuando tenía 26 años, comienza a trabajar en el departamento de publicidad de la cadena de tiendas por departamentos llamada Globe, donde trabajó por 10 años y refinó su habilidad.
A los 16 años, Miedinger se convirtió en aprendiz de un cajista, o compositor tipográfico, en el oficio de la impresión editorial, llamado Jacques Bollman, en Zurich; mientras que en la noche, asistía a clases en la Escuela de Artes y Oficios de la ciudad.
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Condensed Bold Condensed Black UltraLight UltraLight Italic Light Light Italic Regular Italic Medium Bold Bold Italic
De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, desarrolla una serie completa de pesos, lo renombra como “Helvetica”. El nombre se da Esta se lanza comercialmente y logra posicionarse entre las tipografías más utilizadas en la historia. Helvetica es un resultado de un tipo eficaz para el uso cotidiano para titulares como también para cuerpo de texto (menos utilizado). El éxito se debe a la facilidad de lectura que posee la letra para así ser utilizada en todo tipo de situaciones, por esto, fue utilizada en grandes cantidades durante el periódo de los años 50 y 60 en que la corriente del diseño internacional marcó la pauta del grafismo. Esto le dio lugar en la historia de la tipografía a Max Miedinger.
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Helvetica es una fuente legible, redondeada, con una x alta, ascendentes y descendentes cortas y sin excentricidades. Es caracterizada por tener una excelente legibilidad, y puede entregar practicamente cualquier mensaje de forma clara y eficiente. Muchos autores consideran que Helvetica es el tipo más exitoso en la historia de la tipografía ya que debido a su neutralidad y legibilidad, logra estar presente en todas partes. Sus diferentes pesos y variaciones se adaptan a cualquier objetivo que se busque ejercer. Desde su aparición, la mayoría de agencias de publicidad adoptaron este tipo el cual llegó a ser el más icónico de los años 70, siendo utilizada exclusivamente hasta los años 80. Sin embargo, durante esta época, en 1983 Lynotipe publica la Neue Helvética, luego incorporada a formato digital por adobe en 1986 y en 2001 la Helvética World, una actualización que ahora incluía un total de 1866 caracteres multilingües.
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