CAetc.#2 by CAetc.

трибуна Архикратия и демотектура Анархия – мать устойчивости Стратегия устойчивого развития: жизнеспособная альтернатива Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры Советская архитектура в Центральной и Восточной Европе Чужой против Хищника На острие схватки титанов Забытые вещи Китайская «Сибирь» Не все в Нидерландах Коолхаасы premium «Сибирская пирамида - 2011»: архитектурный «дайджест» и стареющий союз Полезная мутация 2011 школа Творческий генератор. ХГАДИ От нелинейности к параметризму проект Музей современного искусства в Варшаве реализация ЭКОдом в условиях Сибири Сборный пассивный дом эконом-класса в Швеции Хокертон. Экодеревня со стажем Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике Аптека Placebo Pharmacy в Афинах техномат GREEN BALANCE. Энергоэффективный дом в Подмосковье Knauf: Акустика + Экология + Дизайн Cersaie 2011. Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе архижизнь Голландские каникулы На дворе - трава, на траве - дрова Архитекторы и дизайн

Революция по-тихому

#2 ноябрь 2011

Достоевский в «Подростке» пророчил, мол, наестся человек и спросит: а что же дальше? Смысл ему жизни подавай. Или иные какие цели. Возьмем, к примеру, дауншифтинг – движение, которое выступает за замедление режима работы ради повышения качества жизни. Родилось оно в обществе сытом, покойном – на мягких перинах и с полным холодильником. Пока одни боролись за хлеб и работу, другие от работы устали. Добровольная простота существования дауншифтеров нацелена не на потребление (что, в общем-то, похвально), а на снижение трудового бремени. Какие уж тут идеи на пользу обществу? Жизнь стаи и биологического вида ценнее жизни индивидуума. Чтобы выжить, необходимо блюсти ближнего, ибо коллективизм – непременное условие существования человечества. Конечно, забота о себе любимом приятнее. Да и напрягаться особо не надо, если не увеличивать потребности сверх меры. Живи себе на природе в свое удовольствие, питайся грибами-ягодами, а с миром связывайся по интернет. Современные технологии, однако...Но это тупиковый путь инволюции, ведущий к вырождению. Другое дело зеленые. Вот они действительно идейные. Но движение это тоже появилось не в голодной Африке или проблемной России. Хотя природу мы любим. И защищаем, как можем, от самих себя Идеи «устойчивости», которые вдруг охватили весь цивилизованный мир, по своему происхождению сродни предыдущим. Но более прагматичные, ибо основаны не только на возвышенной заботе о будущем планеты Земля, но еще и на вульгарном принципе развития за счет экономии. В том числе и содержимого наших карманов. И к этой концепции стоит присмотреться внимательней. Хотя бы с точки зрения геополитики. Китайцы несколько тысяч лет устойчиво существуют и неплохо размножаются. А скоро будут еще лучше, так как решили не просто устойчиво существовать, но и устойчиво развиваться. Впрочем, надо же что-то сказать и про архитектуру... Нужна ли ей демократия? Помнится, все хозяйственные, политические и военные успехи афинской демократии почему-то связаны с именами тиранов. Вот и думай: что тут причина, а что – следствие... CА 1

коротко

04 05

Международный день архитектора в Новосибирске Энергосберегающее остекление Фестиваль «Сибирская пирамида 2011» фестиваль

08 Издатель АНО СЦСА

Новосибирск, ул. М. Горького, 17а, оф. 2 тел./факс: +7 (383) 231 02 57, 299 10 84 zk.festival@gmail.com www.zkapitel.ru

Золотая голова Алексея Дьякова Анонс новой награды смотра-конкурса ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ тема следующего номера

Главный редактор Александра Архипова

Устойчивость территории в эпоху «Великого пути» Китайская «Сибирь» теория и практика

+7 913 452 20 68 +7 (383) 222 02 58 asa@cn.ru sarchmag@gmail.com

Редколлегия Татьяна Иваненко, Новосибирск Наталья Якутина, Новосибирск Андрей Буслаев, Берлин Дмитрий Хмельницкий. Берлин Марк Меерович, Иркутск Ефим Фрейдин, Омск Юлия Барановская, Новосибирск Игорь Карнаухов, Новосибирск

Литературный редактор Алла Штукерт

Подписка Елена Ерофеева (383) 231 02 57, 299 10 84 +7 913 917 10 84 zk.festival@gmail.com, erofeeva-es@mail.ru Руководитель рекламного отдела Елена Ерофеева (383) 231 02 57, 299 10 84 +7 913 917 10 84 info@zkapitel.ru, erofeeva-es@mail.ru Печать Типография «В-Принт»

18 20 24

Не все в Нидерландах Коолхаасы Анонс лекции Кииса Каана на фестивале ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ Маргиналии / Андрей Буслаев. Архикратия и демотектура или Нужна ли архитектуре демократия? Анархия – мать устойчивости Теория современного анархизма Колин Вард. Зеленые надежды и анархистское будущее Глава из книги «Анархизм. Очень краткое введение» Хокертон. Эксперименты на себе Экодеревня со стажем Маргиналии / Эко в России ЭКО Экопоселения на отечественной почве

реализация

30 38 58 174

Андрей Буслаев, Павел Липишанов. ЭКОдом в условиях Сибири Вилла Найберг в Бурленге Сборный пассивный дом эконом-класса Исландская «Арфа» Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике Таблетка для слепых Аптека Placebo Pharmacy в Афинах

трибуна /

проект

126 #2 ноябрь 2011

Музей современного искусства в Варшаве

трибуна Дмитрий Хмельницкий. «Учиться у СССР – значит учиться побеждать» Советская архитектура в Центральной и Восточной Европе Маргиналии / Александра Архипова. Чужой против Хищника Как варшавяне с архитектурой боролись Марк Меерович. На острие схватки титанов ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР Ефим Фрейдин. Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры Алексей Дьяков и Елена Лазаренко. Забытые вещи

112 118 132 144 148

техномат GREEN BALANCE Энергоэффективный дом в Назарьево Акустический комфорт от КНАУФ Акустика + Экология + Дизайн Cersaie 2011. Строительство, жилье, мышление Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе

44 78 152

premium Полезная мутация 2011 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

школа Творческий генератор Харьковская государственная академия дизайна и искусств Игорь Карнаухов. От нелинейности к параметризму Хронология эволюции архитектурной формы

100 102

архижизнь Юлия Барановская. Голландские каникулы Неделя голландского дизайна глазами студентов НГАХА Наталья Алексеева. На дворе – трава, на траве – дрова Лэнд-арт фестиваль и акция DROVAROOM Архитекторы и дизайн Антология мебельного дизайна в портретах новосибирских архитекторов

180 186 192

Международный день архитектора в Новосибирске

На Международный день архитектора, учрежденный Международным союзом архитекторов в 1985 году, архитекторы Новосибирска по уже сложившейся традиции собрались в Новосибирском государственном архитектурно-строительном университете (Сибстрин) на гостеприимной площадке Информационно-консультационного центра КНАУФНГАСУ. После приветственного слова хозяев и сообщения о новых акустических системах КНАУФ состоялась лекция председателя Новосибирской организации Союза архитекторов России Игоря Поповского на тему «Пространство для жизни. Размышления архитектора о вреде и пользе». Как и все выступления Игоря Викторовича, которые всегда собирают немало слушателей, очередная лекция была насыщен яркими примерами и давала пищу для размышлений. Впечатлениями от поездок в Испанию и Непал поделились доценты НГАХА Александр Клевакин и Владимир Паршуков, который к этому мероприятию подготовил фотовыставку, посвященную архитектурному наследию городов Сибири. В конференции приняли участие более тридцати практикующих архитекторов и студентов.

коротко /

knauf.ru

Энергосберегающее остекление. Современные технологии и нестандартные решения

В рамках летнего фестиваля ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ для архитекторов и дизайнеров состоялся семинар компании AGC Flat Glass, который провел консультант по архитектурным проектам AGC glass unlimited Артем Бутурлин (Москва). Темой семинара стали основные аспекты проектирования энергосберегающего остекления высотных зданий на примере ММДЦ «Москва-Сити» и других масштабных проектов, где применялась продукция AGС. Были подробно рассмотрены разные типы стекол, их свойства и условия их применения. В том числе линейка стекол для интерьеров – антибактериальных, окрашенных в массе, ламинированных и др. Одной из последних новостей компании стало объявление о начале производства под индивидуальный заказ встраиваемых в здание (в фасады, стеклянные крыши и навесы) фотогальванических стеклянных модулей, отличающихся высокими солнечными тепловыми свойствами и энергетической эффективностью. Они идеально соответствуют последним европейским строительным нормам, направленным на увеличение теплового КПД и выработку энергии зданиями. Модули представляют собой эстетически приятный способ генерации энергии из возобновляемых источников и улучшают «зеленый» имидж здания.

agc-glass.eu

#2 ноябрь 2011

Фестиваль архитектуры и дизайна «Сибирская пирамида 2011»: архитектурный «дайджест» и стареющий союз 17 - 19 ноября в Омске прошел пятый юбилейный Международный фестиваль архитектуры и дизайна «Сибирская пирамида 2011». Организаторами мероприятия, приуроченного к году Италии в России, выступили Российская академия архитектуры и строительных наук и Западно-Сибирское отделение Союза архитекторов. На конкурсную программу фестиваля представлено 32 проекта из 11 регионов России, Казахстана и Италии. Главную награду этого своеобразного «архитектурного дайджеста» – творческого соревнования лауреатов региональных конкурсов в области архитектуры и дизайна – вручили барнаульцам Петру Анисифорову и Светлане Рыбак. Ко всем уже имеющимся высшим наградам за проект православного Храма на станции Беллинсгаузен была добавлена еще одна: хрустальный терем с белкой, держащей в лапках символ фестиваля – золотую пирамиду. Второе место занял проект омского архитектора Андрея Сергеева «Пространство. Время. Игра. Театральные зарисовки для Омска, Владивостока и Петропавловска-Камчатского. Триптих». Бронза досталась группе омских архитекторов под руководством Сакена Хусаинова за проект административного здания по улице Думской, 7. Призеры, помимо оригинальных наград, получили право на участие в международной выставке La Triennale di Milano - 2012. Кроме того, именными дипломами наградили Петра Классена из Томска за концептуальный проект «Томск. Река и город» и омичей Альберта Каримова и Марину Дузенко за генеральный план муниципального образования Усть-Заостровского поселка в Омском районе. В рамках фестиваля состоялся круглый стол, в котором приняли участие представители региональных отделений САР из Иркутска, Кемерова, Новокузнецка, Томска, Красноярска, Алтайского края и Омска. Речь шла о роли профессиональных объединений и о проблемах взаимоотношений с местной властью: в некоторых городах редкостью становятся заседания градосовета, профессиональному мнению архитекторов не придают большого значения, в ряде городов ликвидирована должность главного архитектора города (вместо них назначаются начальники управлений). Собравшиеся выразили беспокойство, что большинство членов организации уже «в возрасте», а молодые специалисты не спешат вступать в союзные ряды. Председатель правления Иркутской региональной организации САР Игорь Козак рассказал, что в этом году, благодаря подготовке к 350-летию Иркутска, городские власти уделили большее внимание работе местных архитекторов и активно с ними сотрудничали. Среди положительных нововведений – создание клуба молодых архитекторов. Подобный клуб есть и в Красноярске. Участники круглого стола отметили, что для плодотворной работы региональных отделений Союза архитекторов нужно активно взаимодействовать с местной властью. Вице-президент САР Петр Анисифоров и вовсе заявил, что «надо иметь своих людей в депутатском корпусе».

Церковь Святой Троицы, 2004 Антарктида, о.Ватерлоо Авторы проекта П.И. Анисифоров, С.Г. Рыбак, А.Б. Шмидт

фото Руслан Елисеев

по материалам superomsk.ru, omskrielt.com, omskpress.ru

31.01 – 3.02.2012

зимний фестиваль архитектуры и дизайна а р х и т е к т у р а

у с т о й ч и в ы й

г о р о д

у с т о й ч и в а я

т е р р и т о р и я

трибуна /

у с т о й ч и в а я

#2 ноябрь 2011

Никита Явейн Россия

Киис Каан Нидерланды

Кристиан Хеннеке Германия

Алекс Ворден США

О р г о к о м и т е т ф е с т и в а л я З О Л О ТА Я К А П И Т Е Л Ь Н о в о с и б и р с к , у л . М . Г о р ь к о г о , 1 7 а , о ф . 2 тел./факс: (383) 231 02 57, 223 41 55, zk.festival@gmail.com

zkapitel.ru 7

Алексей Дьяков

скульптор выпускник Саратовского художественного училища дипломант Всероссийского конкурса скульптуры в ХантыМансийске 2002 года лауреат премии «Золотая палитра 2005» дипломант конкурса ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2006 автор памятника хирургу Юдину и композиции «Встреча» в центре Новосибирска

«Краткость — сестра таланта», - писал Антон Павлович Чехов в письме к своему брату. А еще говорят, что все гениальное просто. А некоторые не говорят, а делают. Иногда получается просто, а иногда – гениально. Гениально и просто. Объекты Дьякова сведены к сущности. Лишенные внешней декоративности или экспрессивного жеста, они минималистичны, абстрактны, объективны и анонимны и рассчитаны на тактильное восприятие. Именно это свойство скульптуры Дьякова наряду с чистой пластической формой и ясной логикой стало главным критерием выбора того, кто создаст для фестиваля ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ новый образ главной награды. В прошлом году, когда фестиваль без особой помпы отметил свое пятнадцатилетие, организаторы решили, что пришла пора не только концептуальных и структурных перемен, но и атрибутики конкурса с принципиально новой семантикой. Главная награда должна быть самоценна, т.е. быть произведением искусства, «вещью». Полгода ушло на размышления что и из чего это должно быть и кому поручить такое ответственное дело. Когда возникло имя Дьякова, все сомнения разом испарились. Модель статуэтки была создана Алексеем быстро, всего за несколько дней. Она, как магнит, притягивала не только взгляд, но и руки. В этом присутствует и некий символизм: взял награду – держи ее крепко. Не ищите на этой странице фотографии новой «Золотой капители». Здесь ее пока нет. Но в мастерских Екатеринбурга уже идет отливка...СА

фестиваль /

Золотая голова Алексея Дьякова Анонс новой награды смотра-конкурса ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ

#2 ноябрь 2011

Мастерская Алексея Дьякова Новосибирск, ул. Чаплыгина, 35 +7 913 919 28 60 aleks-dyak@yandex.ru

Китай...может преподнести миру дар, который будет счастливым соединением западного динамизма и традиционной китайской стабильности. Арнольд Тойнби Панорама Урумчи

Великий Шелковый путь и Великая Китайская стена – самые известные памятники государственной стратегии Китая, который является единственным в своем роде примером «устойчивого» непрерывного развития государства-цивилизации на протяжении четырех тысячелетий. Великая Китайская стена – символ закрытости цивилизации от внешнего мира. Она служила преградой для степных «варваров» и ограничивала деятельность китайцев за пределами Поднебесной, в духовной сфере являясь символом барьера против чужеродных заимствований, а в географии – границей благоприятного климата и суровых сухих степей. Великий Шелковый путь – торговая коммуникация, символ открытости цивилизации внешнему миру. Шелковый путь, обеспечивающий не только торговый, информационный и культурный обмен, но и служащий гарантом мира на рубежах евразийских цивилизаций, никаких климатических границ не признавал, пересекая пустыни и горы наиболее удобным образом. Эпоха «Великой стены», в которой до недавнего времени пребывала окуклившаяся цивилизация Поднебесной, закончилась. Наступила эпоха «Великого пути». Бурное развитие экономики, требующей все больших земельных и природных ресурсов, подтолкнуло Китай к освоению неудобных и не слишком гостеприимных западных территорий. И устойчивость территории, естественным образом поддерживающаяся в эпоху «Великой стены», начала требовать приложения некоторых усилий. В Западном Китае сосредоточено 80% неиспользуемых земель, огромные запасы природных ископаемых и энергетических ресурсов. В то же время здесь производится менее 15 % ВВП КНР, так как существует целый ряд негативных факторов, препятствующих развитию экономики и привлечению инвестиций: суровый климат, неразвитая инфраструктура, неблагоприятный социальный фон. Это поощряет экономический сепаратизм и затрудняет проведение реформ. тема следующего номера /

Устойчивость территории в эпоху «Великого пути» Китайская «Сибирь»

#2 ноябрь 2011

Панорама Новосибирска (фото Слава Степанов)

В конце 1999 года Госсовет КНР объявил о начале реализации крупномасштабной программы освоения центральных и западных районов Китая, рассчитанной на длительный период до 2050 года. Смещение экономических приоритетов с Востока страны на Запад является одним из важнейших условий китайской реформы и модернизации. По мнению экспертов, с вступлением страны в новую фазу реформ и установлением системы социалистической рыночной экономики, а также на фоне глобализации мировой экономики решение проблем «Большого Запада» Китая приобретает все большую актуальность. ИНФОРМАЦИЯ К РАЗМЫШЛЕНИЮ Существует огромная диспропорция между развитием восточных и западных провинций КНР: из 45 китайских городов с ВВП более 20 млрд. юаней в год, лишь 7 находятся в западных провинциях, а из 5 городов с ВВП более 100 млрд. на западе страны нет вообще ни одного. Шанхай опережает наиболее отсталую юго-западную провинцию Гуйчжоу по среднедушевому производству ВВП в 12 раз, а по среднедушевому потреблению населения – в 6 раз. С учетом рыночных рисков и фактора нехватки ресурсов, преодоление разрыва между уровнем развития западных и восточных провинций китайским властями видится в преодолении разрыва в уровне развития, прежде всего, крупных городов.

КНР пытается решить вопрос отсталости западных регионов страны форсированными темпами с привлечением всех возможных средств. Разрыв в развитии внутренних и приморских районов как никогда очевиден. Наглядным примером успехов китайского варианта «преодоления отсталости» является развитие Урумчи, долгое время находившегося в тени успехов восточных мегаполисов. Сегодня Урумчи с населением 2,5 млн. человек – крупнейший и самый динамично развивающийся город в северо-западном Китае. Этот финансовый, экономический и отчасти политический региональный центр является столицей Синьцзян-Уйгурского автономного района (СУАР), крупнейшей западной провинции, которая составляет 1/6 территории Китая. Географическое положение Урумчи зафиксировано в книге рекордов Гиннесса. Это самый удалённый от моря крупный город в мире: ближайшее побережье располагается в 2500 км. Несусветная глухомань... Тем не менее, именно Урумчи, бывший еще в древности главным налоговым центром

Международный выставочный комплекс, 2011 (200 000 м²)

тема следующего номера / Устойчивость территории в эпоху «Великого пути». Китайская «Сибирь»

северной ветки Великого Шелкового пути, является одной из ключевых точек развития Китая в новую эпоху «Великого пути». Правительство Китая ставит во главу угла всей экономики урбанизацию государства и формирование высокотехнологичной инфраструктуры на всей его территории. Комплексный план на 2011–2020 годы предполагает развитие Урумчи как крупнейшего международного торгового, культурного и транспортного центра в Центральной и Западной Азии. К 2020 году население города составит 5 миллионов человек. Развернулись масштабные работы по жилищному строительству, планируется расширение железнодорожного вокзала, строительство четвертого терминала аэропорта Diwopu и еще одного нового аэропорта, создан крупный центр международной оптовой торговли. Общая протяженность автодорог в Синьцзяне к концу 2015 года достигнет 175 000 км. ИНФОРМАЦИЯ К РАЗМЫШЛЕНИЮ Через несколько лет СУАР станет новым локомотивом развития для растущей китайской экономики. Благодаря бурно развивающейся нефтяной и газовой промышленности Синьцзян является для Китая тем же, что и Ямало-Ненецкий и Ханты-Мансийский автономные округа для России. Близость территорий Западной Сибири к Синьцзяну может стать важным фактором их социально-экономического развития. Необходимо создать инфраструктуру на прилегающих территориях Алтайского края и Новосибирской области, построить автомобильную дорогу и газопровод через перевал Канас, открыть погранпереход и консульства РФ в Урумчи и КНР в Новосибирске. Эти шаги смогут обеспечить дальнейшее развитие российско-китайских торговоэкономических отношений в Западной Сибири и позволить России максимально использовать возможности бурного развития западного Китая. Андрей Островский доктор экономических наук, заместитель директора Института Дальнего Востока РАН, руководитель Центра экономических и социальных исследований Китая и стран Восточной Азии

Население Урумчи начало стремительно расти только с конца 1960-х, когда была развёрнута массовая правительственная кампания по переселению сюда ханьцев из восточных регионов страны, что очень напоминало программы освоения Сибири и целинных земель Казахстана в Российской империи и СССР. На протяжении истории город переименовывался несколько раз. Свое нынешнее название он получил сравнительно недавно, в 1954 году. Говорят, что «урумчи» в переводе с древне-монгольского означает «прекрасное пастбище». Переход от политики «выпаса» к политике «возделывания» есть необходимое условие обеспечения устойчивости отдельных территорий и государства в целом. И в Китае принцип «развитые окраины - сильная страна» начинает давать свои плоды. СА подготовка к строительству нового района

#2 ноябрь 2011

3 терминал Международного аропорта Diwopu,2010

Голландия - колыбель современной архитектуры. Эта маленькая страна взрастила немало всемирно известных архитекторов, среди которых Эрик ван Эгерат, Рэм Коолхаас и многие другие. Но есть архитекторы, исповедующие философию «незвездности». Феликс Клаус и Киис Каан представляют другую cущность современной голландской архитектуры, пропагандируя архитектуру «нормальную». Выдержки из интервью испанской газете El Pais: Чем объяснить такой подход? Не все Коолхаасы в Нидерландах? Не все Коолхаасы. И не всем нужно ими быть. В Голландии высокая архитектурная культура, потому что архитектура здесь все еще является достоянием общества. Например, в США архитектура только для миллионеров и особых случаев. А в Нидерландах – для всех и на каждый день. Здесь профессия архитектора столь же обычна и востребована, как профессия врача или стоматолога. Мы больше заинтересованы в качестве архитектуры, а не в ее стилистических проблемах или способности вызвать интерес у СМИ. Коолхаас – это совсем другое. Он как Рембрандт – единственный в своем роде. Это абсурдно всем пытаться копировать его, потому что гении уникальны. Но многие молодые архитекторы хотят быть «как Коолхаас». Да, верно. И это проблема. Концепция «звездности» началась с Пикассо. Он стал первым всемирно известным гением во многом благодаря медиа. Каждый тогда хотел быть похожим на него. Ле Корбюзье перевел эту тенденцию в архитектуру, также активно сотрудничая со СМИ. Миллионы студентов всех университетов мира пытаются стать гениями, но ясно, что это невозможно. Представьте себе, что на каждом углу возникнут какие-то невероятные здания. Города были бы смешными и очень неудобными для жизни. Трагедия архитектуры в том, что многие архитекторы вместо того, чтобы качественно работать в фоновом режиме, стремятся быть гениями. Конечно, архитектору важно привлечь к себе внимание. Если ты этого не делаешь, откуда возьмутся клиенты? Так было во все времена. Это лишь один из аспектов архитектуры, но не единственный. Ключевым понятием голландского города является «город для горожан». Он существует для тех, кто в нем живет, а не во славу политиков или архитекторов. Дом основан на знаниях потребностей человека. Общественное пространство города – на потребностях общества. Это политическая сторона нашей профессии. В современном городе общественное пространство строится на классических идеалах гуманизма, свободы и личной неприкосновенности. На улице все свободны и, следовательно, равны, и каждый должен воспринимать общественное пространство как свое собственное, защищенное и приятное. Это принцип «от целого к частному». Но часто архитекторы думают, что чем лучше архитектура, тем лучше жизнь в городе. Существуют целые районы, где строятся дома только для богатых. Или только для бедных. Это катастрофа для города как целостного организма! Подход «от частного к целому» порождает массу проблем. Но как решить проблемы с жильем для малоимущих? И снова общественное пространство. Хороший город лучше, чем хороший дом. Люди имеют больше власти, чем вы думаете. Общество само может изменить городскую среду так, что она становится привлекательнее жизни за городом. В Голландии люди возвращаются в города. Они хотят общаться с соседями, ходить в школу или магазин пешком. Город по-прежнему лучшее место для жизни. Пригород, в конечном счете, убивает нас одиночеством. Говорят, что хорошая архитектура должна учитывать контекст. Безусловно. Во всех деталях. Необходимо изучить все, прежде чем начать проект. Именно поэтому мы не работаем, как Коолхаас, в Китае. Мы не согласны с этим контекстом. Часто архитектура не попадает в контекст? Слишком часто. Архитекторы пытаются повторить успешные проекты. Свои или чужие. Это означает, что мир полон неудачных копий. Сегодня архитектурных журналах должны быть помечено: «Предупреждение: Не пытайтесь повторить это!». На чем основан прогресс в архитектуре? На ответственности. elpais.com теория и практика /

Не все в Нидерландах Коолхаасы Хороший город лучше, чем хороший дом

#2 ноябрь 2011

Причина расцвета архитектурного поколения «суперголландцев» кроется, в том числе, и в том, что правительство Нидерландов активно инвестировало в архитектуру, двигая «голландский архитектурный продукт» зарубеж. Это дало свои плоды. Но время «звездной» знаковой архитектуры, связанное с эпохой «финансовых пузырей» уходит. В новых экономических и социальных условиях необходимо учиться создавать проекты из компромиссов со всеми сообществами, интересы которых эти проекты затрагивают. Сейчас в Голландии, в частности в Роттердаме, сложилось интернациональное сообщество, считающее архитектуру не просто проектированием и строительством зданий, но прежде всего выдвижением новых идей, публичной полемикой и созданием масштабных и локальных концепций. «Скромная» архитектура, где форма становится результатом длительного поиска ответа на условия задачи, а не стартовой точкой для объекта, существует и в других европейских странах. Но именно в Голландии такая архитектура появилась впервые, прижилась и пустила метастазы по всей Европе. СА

Феликс Клаус

Киис Каан

Киис Каан (1961) изучал архитектуру в Техническом университете Делфта (TUD). Как партнер-основатель бюро Claus en Kaan Architecten, создал ряд международных проектов, среди которых Институт судебной медицины в Гааге, Посольства Королевства Нидерландов в Мапуту и Мозамбик. Каан – профессор и заведующий кафедрой в TUD, член правления Института архитектуры в Роттердаме (AIR foundation), член жюри многих международных архитектурных конкурсов. Читает лекции в городах во всем мире: в Барселоне, Берлине, Дублине, Мадриде, Мехико, Париже, Вене и Токио. В феврале 2012 года Киис Каан доберется и до Новосибирска...

В рамках фестиваля ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛь 2012 состоится лекция Кииса Каана

История вопроса. Если цепляться к определениям, архитектура – искусство создания зданий и сооружений, попросту говоря, искусство строительства. Т.е. деятельность в высшей степени художественная и, прямо скажем, иногда вполне революционная и пассионарная. Крайне важным в этом отношении является соотношение личности и ее роли в принятии решений. Автору приходилось неоднократно слышать о том, что профессия архитектора завсегда расцветала в качестве придворной, дескать, успешный архитектор по определению некий фаворит некой абсолютной власти. Возразить обычно сложно по причине сомнительности такого критерия, как «процветающий архитектор». Да еще во времена глобальных сомнений в самом понятии «процветание». Как говорится, определимся в терминах Можно ли оценить степень процветания архитектора в случае его отчаянного служения своему идолу, допустим, объекту всей его жизни, как часто бывало в истории? Ценой лишений, физических страданий и практически всегда полного самоотречения? Цветет в таких случаях обычно слава объекта и его создателя, и, главным образом, посмертная. Типа, да, был вот такой бешеный Художник, вона что смог. У творческих людей обычно завязывается диалог (чаще внутренний): – А я бы смог? – Да, наверно, смог бы, но… – Что но? – Ну-у-у…, лишения и страдания… – Нельзя ли без них как-то? – Нет. Это надо, брат, это спутники самоотречения. – А-а-а… вот оно что. Не знаю, не знаю… Актуальность. Не оставаясь в стороне от гражданского пафоса борьбы за лучшее устройство общества, вспомним о том, что демократия, как известно, явление отвратительное, но лучше его человечество так и не придумало. Что же может сказать современный архитектор по этому поводу? Прежде всего, сменилась дефиниция. И сменилась стремительно, в течение последнего столетия, как собственно и устройство общества. Теперь архитектура – это прежде всего синтетическая деятельность по проектированию искусственной среды обитания, включающая и философию, и социальное моделирование, и культурологические исследования, и инжиниринг, и практически космические технологии конструирования формы, и концептуальное искусство, и экономику с логистикой, будь оне неладны. Какие же важные роли играет архитектор? Роль первая: Совещательный Голос. В этом круговороте у архитектора появилась важная ремесленная ипостась – совещания по планированию, или, говоря суровым языком будней, планерки. Участие во всевозможных совещаниях – это первая существенная черта современного архитектора, ведущего активную практическую деятельность по бесконечному связыванию-развязыванию узлов и узелков той или иной степени конфликтности. А, как мы знаем из книг, демократия – метод коллективного принятия решений с равным воздействием со стороны участников. Получается, архитектор – одна из сторон, пытающаяся воздействовать на процесс в рамках своих полномочий. Соответственно, ограниченная в правах по воздействию там, где начинаются права других участников. Можем ли мы говорить в таком случае о тотальной роли архитектора akа бешеного Художника? Ответ – нет. Результат – клановые сообщества, фиктивное прожектирование (создание фиктивно-демонстрационного продукта), коррумпированность и презрение «успешных» к «если вы умным, то почему таким бедным». В общем, царство вытесняющего вау-фактора, слава Пелевину. Роль вторая: Анонимус-Конкурсант. В более развитых демократических режимах и архитектурных сообществах вопрос о необходимости конкурсов не стоит давным-давно в силу доминирования важнейшего принципа демократии – состязательности и свободной конкуренции. Выиграл в честной борьбе – получи заказ и вот после этого, авторствуй, разделяя, получай и распределяй блага, кнуты и пряники. Да и вообще, сейчас архитектура – работа прежде всего командная. Главное – убеди в своем проекте. В том числе конкурентов. В том числе общественность. В том числе и тех и этих. Как говорится, ненасильственным путем склони большинство на свою сторону. Уметь надо. Откуда возьмутся умения? От опыта, без поражений нет побед и все такое. А Вы говорите, нужна ли и зачем архитектуре демократия… теория и практика /

Андрей Буслаев / Берлин-Новосибирск

Архикратия и демотектура или Нужна ли архитектуре демократия? #2 ноябрь 2011

Колин Вард (1924-2010) – один из ведущих анархических мыслителей и писателей в послевоенной Британии. В России имя его практически неизвестно. Единственное краткое знакомство русскоязычной публики с его работами состоялось благодаря не так давно вышедшей небольшая книжка «Анархизм. Очень краткое введение», написанной в качестве популярного изложения некоторых анархических идей и не относящейяся к наиболее известным и значимым его работам (таким, как «Анархия в действии», «Ребенок в городе» и др.).

При упоминании слова «анархист» у большинства из нас возникает образа бледного сурового юноши конца XIX века с бомбой с зажженным фитилем или пьяного революционного матроса на броневике, как современный вариант – молодых людей в черных масках, кидающих тяжелые предметы в сторону полицейских. Однако, эти штампы, безусловно, лишь запутывают дело в том, что касается анархизма Колина Варда. Потому что его анархизм был конструктивным, творческим и в основе своей практическим, вобравшим в себя элементы из различных движений, порой, вовсе не являющихся анархическими. Тяготеть к анархистским идеям он начал в годы Второй мировой войны. После войны он сошелся с группой, выпускавшей газету Freedom, став регулярным ее автором. Ранние статьи Варда были посвящены сквоттерскому движению в Британии в 1940-е годы, когда к большому негодованию лейбористского правительства тысячи рабочих семей ответили на жилищный кризис захватом опустевших военных баз. Колин рассматривал этот процесс как один из примеров того, что он впоследствии назовет «анархией в действии», основанной на добровольном сотрудничестве и взаимопомощи. «Все общества плюралистичны по своей сути. Они решают возникающие проблемы, отвечают на те или иные потребности тем или иным путем, используя коммерческие, основанные на рыночных принципах механизмы или властные и административно-бюрократические техники. Но они также используют и техники, основанные на взаимной помощи – добровольную кооперацию и само-помощь». «Анархия», по мнению Варда, это попросту всякий социум, в котором преобладает практика взаимопомощи. Это социальное пространство, в которое люди входят (и выходят) свободно, в котором они делают что-то творчески, чтобы решить стоящую перед ними проблему (или просто потому, что их привлекает творческая деятельность). Цель анархизма заключается в том, чтобы подталкивать общество в направлении большей анархии как раз в этом смысле. Вард подчеркивал, что анархия, по сути дела, уже является частью нашего социального мира. Его пропаганда была зачастую направлена на то, чтобы показать, как некоторые острейшие социальные проблемы могут быть лучше решены с помощью методов свободной добровольной взаимопомощи. В некотором смысле это сделало Колина оппонентом того, что обычно понимается под традицией фабианского социализма [традиция в социалистическом движении, ориентированная на благотворительность]. Например, в своих работах, посвященных проблемам жилья, он остро критиковал государственную бюрократическую политику, направленную на обеспечение жильем трудящихся. В противовес ей он отстаивал идеи альтернативной левой традиции, которая настаивала на необходимости развития жилищных кооперативов, проектов самостоятельного строительства и сквоттерства. Он постоянно указывал на отсутствие логики в деятельности местных муниципалитетов, которые скорее соглашались разрушить неиспользуемое жилье, чем позволить использовать его бесплатно сквоттерам. Наличие анархических механизмов для решения социальных проблем было для Варда только «рабочей гипотезой», которую нужно было проверить путем серьезного исследования и практики. Его собственные исследования принимали со временем все более исторический характер по мере изучения того, как обычные люди «неофициально» использовали окружающее их пространство. Помимо написанной им истории сквоттерства, он был соавтором книг по социальной истории другого замечательного социального ин-

теория и практика /

Анархия – мать устойчивости Теория современного анархизма

#2 ноябрь 2011

ститута – садового участка. Еще одна, возможно наиболее известная его книга – «Ребенок в городе» - с любовью рассматривает то, как дети по-своему творчески используют городское пространство, в котором они обитают. Плодовитый писатель, бывший редактор журнала «Анархия» и самый маловероятный подписчик журнала Town and Country Planning Association, Колин Вард жил в модернизированном коттедже в самом сердце деревушки Дебенхэм в графстве Суффолк напротив Форестерс Холла, в котором сегодня размещается строителная компания, занимающаяся продажей домов со «старомодными ванными комнатами». В1920-х годах, когда деревенский кузнец Вард и его жена воспитывали 14 детей, в деревне не было вообще никаких ванных комнат. И Колин вовсе не против небольшой доли убожества или естественной неряшливости, - «Современная деревня слишком аккуратно упакована и сшита в угоду богатых». Жесткие законы планирования, и то, что он называл «удушающим влиянием деревенского лобби с его культурой Range Rover и нежеланием какой либо деятельности на своей территории», Вард считал оскорблением сельской истории. В своих книгах он описывает долгую и порой безуспешную борьбу деревенской бедноты за хоть какую-то крышу над головой. Анархист Петр Кропоткин, в конце XIX века бродивший по пустому и заросшему ландшафту Суррей и Суссекс, писал: «Везде я вижу заброшенные домики и сады. Все население исчезло». Слова Кропоткина подхватывает Вард: «Ровно через сто лет после того, как это было написано, поля и дома снова пусты. Пятьдесят лет субсидий, совершенствование сельскохозяйственной техники и кризис перепроизводства, сделали владельцев пахотных земель миллионерами, которым европейское сообщество еще и приплачивает, чтобы они не выращивали сельскохозяйственные культуры. Но, тем не менее, возможности для бездомных сегодня еще меньше, чем когда-либо в истории». В Дебенхэме и в множестве других подобных деревень, взрослые дети местных семей не могут получить жилье и покидают родину, уезжая в поисках лучшей доли в города. Но есть и другие решения, утверждает Вард. «В каждом приходе, где это возможно, должно быть выделено место, чтобы люди сами строили себе дома», говорит он. «И они должны иметь возможность делать это понемногу, начиная с самого маленького и дешевого, постепенно совершенствуя и расширяя по мере появления средств. Идея, что дом должен быть завершен за один раз, прежде чем вы можете получить разрешение на строительство и ипотеку –смешна. Посмотрите на дома в нашей деревне, многие из них строились на протяжении веков – их древние средневековые стены дополнялись в эпоху Тюдоров и короля Георга». Вряд ли люди, которые живут в таких домах, будут приветствовать изменения в окружающем их пейзаже, сходные с мелкими городскими трущобами? «Это, как правило, пришельцы, которые наиболее непреклонны в сохранении села и его окрестностей в точности, как это было, когда они переехали сюда», пренебрежительно говорит Вард, –это именно они обожествляют особенности сельских районов, но практически не сопротивляются, если здесь захочет построить дом состоятельный человек. Я не против планирования как такового, но оно должно быть достаточно гибким, чтобы дать возможность и малоимущим». Закон о планировании городов и деревень был принять в Великобритании в 1947 году как реакция на разномастные «шале» и лачуги, которые возникли в заброшенных сельскохозяйственных районах в годы непосредственно перед и сразу после второй мировой войны. Они были построены безработными и бездомными выходцами из больших городов, которые пытались вернуть обратно кусок земли в сельской местности, из которой мигрировали их предки. Эти так называемые «plotlands» были расценены как пятна на ландшафте теми, кого Вард называет «правомыслящими и привилегированными». «Да, они, начали строительство из дешевых грубых материалов и рифленого железа, но все эти сараи и лачуги в конечном итоге были перестроены в нормальные дома. Вот что может произойти, когда люди имеют хоть какую-то степень контроля над собственной жизнью».]

Когда в 1899 году вышла книга Петра Кропоткина «Поля, фабрики и мастерские», предшественники «зеленого движения» нашли его идеи вдохновляющими; с тех пор авторы-экологисты подчеркивают продуктивность мелкомасштабной децентрализованной промышленности и «садоводческого» подхода в производстве продуктов питания. В конце Первой мировой войны книгу русского эмигранта-анархиста переиздали, в предисловии было сказано: Автор призывает к началу сбережения энергии, используемой для удовлетворения нужд жизни людей, поскольку потребности возрастают, а энергия не является неистощимой. В те дни это было редкое осознание пределов возможности роста. Сегодня мы имеем обширную литературу по проблемам истощения ресурсов и ущерба окружающей среде. Трудность для защитников природы, пытающихся заручиться поддержкой граждан, представляет расстановка приоритетов: какая кампания наиболее срочно нуждается в помощи? Капитализм странствует по земному шару в поисках рабочего рынка и окружающей среды, наименее защищенных в правовом отношении, чтобы поощрять и завоевывать непрерывно растущий рынок для своих товаров. Этот процесс он описывает как «суверенитет потребителя» и таким образом ускользает от ответственности за эксплуатацию бедных людей и слабых экономик. Чем мы богаче, тем более склонны сбрасывать со счетов нашу долю этой ответственности. Уже давно в развитых экономических системах оформился ряд движений и начались кампании, характеризуемые как «защищающие среду обитания», «сохраняющие природные ресурсы», «зеленые» или «экологические». Они направляют наше внимание на кризис окружающей среды, глобальное потепление и истощение ограниченных ресурсов. Критика этих кампаний в богатом мире упирает на то, что они не всегда принимают в учет положения в бедных странах. Лауреат Нобелевской премии по экономике Амартия Сен говорил о парадоксе, что «в бедном мире бедные худые, а богатые толстые. В богатом мире богатые стройные, а бедные полные». Он автор знаменитого исследования о том, кто ест и кто голодает и что они едят, автор теории «привилегий приобретения», определяющих тот ряд «альтернативных товарных пакетов, которыми индивид может располагать». Его наблюдение служит напоминанием о том, что в каждом обществе есть несколько одновременно существующих культур питания, в конечном счете обусловленных уровнями нужды или достатка. В третьем мире сильные и богатые и их военные элиты живут превосходно, в то время как бедные худы и иногда умирают с голоду. В богатом мире бедное меньшинство живет на суррогатах (то есть на пище, богатой калориями, но имеющей низкую пищевую ценность), к которым обеспеченные люди могут позволить себе относиться с презрением. Любое обсуждение вопросов, касающихся окружающей среды, должно начинаться с факта плохого питания в мире достатка и переходить к высокой цене «дешевой» еды. Аргументация Кропоткина защищала утверждение, что густонаселенная страна небольшой площади, вроде Англии, может прокормить себя со своей собственной земли. Многим такой вывод кажется абсурдным, однако он опирался на европейский опыт. Уже в следующем веке я имел удовольствие встретиться с Джеком Смитом, президентом Городской сельскохозяйственной сети и соавтором доклада Организации Объединенных Наций «Городское сельское хозяйство: продовольствие, работа и города с устойчивым развитием», который рассказал, что в китайских городах 90% овощей выращиваются теория и практика /

Колин Вард / Великобритания

Зеленые надежды и анархистское будущее Глава из книги «Анархизм. Очень краткое введение» #2 ноябрь 2011

в определенных, отведенных для этого местах, а Гонконг, самый плотнонаселенный среди городов-миллионников в мире, производит в своих границах две трети мяса птицы, шестую часть свинины и почти половину овощей, потребляемых его гражданами и приезжими. Самые известные примеры интенсивного производства продуктов питания предоставляют нам города Юго-Восточной Азии. Знаменит своими полутора тысячами гектаров «агротехнологических парков» Сингапур. Логика не позволяет пренебречь тем фактом, что если деревенскому сельскому хозяйству может требоваться до восьми энергетических единиц ископаемого топлива, чтобы произвести одну энергетическую единицу еды, поступающей в супермаркет, то городское сельское хозяйство может произвести до восьми энергетических единиц пищи на каждую энергетическую единицу ископаемого топлива. Тим Лэнг, профессор продовольственной политики, много лет интересующийся этой проблематикой, напоминает, что система дистрибуции супермаркетов полностью зависит от дешевой энергии. Далеко не столь удобные, как это кажется, гипермаркеты на самом деле заставляют нас совершать больше, а не меньше, походов по магазинам: среднее количество увеличилось на 28 процентов между 1978 и 1991 годами. Покупатели, кроме того, вынуждены отправляться дальше. Общим фактором всех этих процессов является использование продуктовыми ритейлерами централизованных систем распределения. Каждая фирма имеет собственные региональные дистрибуторские центры. Продовольственные товары сначала поступают в них и уже оттуда в магазины. В результате еда проделывает гораздо больший путь… Система распространяется все шире в результате политики гигантских сетевых ритейлеров, ищущих по земному шару самых дешевых поставщиков. В ближайшем ко мне городе Восточной Англии я могу купить мексиканскую морковь, австралийский лук, африканские груши и перуанскую спаржу. Этот факт намного больше способствует глобальному потеплению, чем мое небрежное обращение с электричеством. Профессор Джон Хоуфтон, председатель Королевской комиссии по загрязнению окружающей среды и Консультативной группы Организации Объединенных Наций по изменениям климата видит нечто абсурдное в том, что на ланч ест вкусный молодой картофель. Он был доставлен в местный гипермаркет сорокатонным грузовиком, а в Великобританию прибыл на реактивном самолете. Профессор замечает: «А ведь я мог вырастить его в собственном саду за домом». Это замечание важно, потому что оно демонстрирует бездну между нашими «зелеными» убеждениями и действительным поведением. В исследовании этого разрыва заметную роль сыграл американский анархист Мюррей Букчин, который вел пропаганду проблем окружающей среды еще в 1950-е и 1960-е годы, что позволяет считать его предтечей зарождавшегося «зеленого движения». Он связал экологические вопросы с американской анархистской традицией. «Мы пытаемся, – объяснял он, – возродить определенные аспекты американской мечты. Есть несколько ее вариантов, например, ковбойская и пионерская романтика Дикого Запада или американская мечта иммигрантов, которым грезилась страна безграничных возможностей, где улицы вымощены золотом. Но есть и третья американская мечта, самая старая из всех, восходящая к пуританским временам, которая делает ударение на общине, децентрализации, самостоятельности, взаимопомощи и непосредственной демократии». Здесь Букчин вступил в конфликт с еще одной американской мечтой. Когда экологическое сознание распространилось среди отпрысков представителей высших классов, чувство вины за геноцид туземных народов привело к возвеличиванию «благородного дикаря» и вызвало неприязнь к простым смертным, не служившим «Миссии». «Глубинная экология» стала модной среди тех, кто был достаточно богат, чтобы «все бросить» и идти вслед за мистической верой, пока их чеки оплачивались банками. Многие обратились от интереса к социальным проблемам к сентиментальной и снобистской идеализации «девственной природы» и естественной среды обитания, закономерно превратившись в мизантропов. Решительным отказом от этих подходов Букчин пытался противостоять устранению сограждан от участия в решении социальных проблем во все более раскалывающейся Америки, вновь и вновь поднимая тему «социальной экологии» и рассчитывая, как он говорил, бросить «серьезный вызов обществу с его раздутым, иерархическим, сексистским, управляемым классами государственным аппаратом и милитаристской историей».

Колин Вард. Анархизм. Очень краткое введение, М.: АСТ. Астрель. 2009

Большинство анархистов считает доказанным, что экологически жизнеспособное общество невозможно при капитализме с его зависимостью от непрерывного расширения рынков, достигаемого с помощью изобретения потребностей и запланированного устаревания потребительских товаров. Вместе с тем большинство из нас ощущает, что для поиска более экологически жизнеспособного образа жизни не стоит ждать гибели капиталистической системы. Движение «зеленых» просуществовало достаточно долго для того, чтобы его приверженцы разобрались, какие решения представляют для них наибольшую ценность.

теория и практика / Колин Вард. Зеленые надежды и анархистское будущее. Глава из книги «Анархизм. Очень краткое введение»

В 1970-х годах мне повезло участвовать в новом журнале для преподавателей и студентов под названием «Бюллетень экологического образования». Один из наиболее увлеченных наставников, Питер Харпер, в 1975 году приехавший в Уэльс в составе группы энтузиастов, основавших Центр альтернативной технологии в Макинлете в старом карьере посреди унылого индустриального пейзажа. К концу века это предприятие (действующее как рабочий кооператив с 28 членами) ежегодно посещали почти 80 000 человек каждый год, в том числе 20 000 детей: оно приобрело всемирную известность как выставочная площадка экологически безвредных энергоустановок, технологий строительства и утилизации бытовых отходов. Кооператив покрывает 90% собственных энергетических потребностей за счет возобновляемых энергоресурсов: солнца, ветра и воды. Поскольку Харпер располагает огромным практическим опытом в этой области, я принимаю его выводы всерьез. А он сказал в интервью в 1998 году: «Маниакальное стремление к автономности и к пропаганде принципа «чем меньше, тем лучше» отступила. Не старайтесь всё сделать сами. Начните там, где вы сильны, а не там, где вы слабы… Не пытайтесь выработать свою энергию, пытайтесь ее сохранить. Львиная доля работы предстоит в городах, где останется жить большинство людей и где, вопреки прежним идиллическим представлениям, экологически рациональный современный образ жизни легче достижим». Постоянное зондирование экологического сознания натолкнуло Харпера на мысль о классификации участников движения. Вместо «глубинных» и «социальных» экологистов Питер Харпер предпочитает говорить о «светло-зеленых» (у которых легче с деньгами, чем со временем) и «темно-зеленых» (может быть, в большей степени располагающих временем, нежели деньгами). «Светло-зеленые», как он утверждает, увлекаются новыми технологиями солнечного отопления, экономичными легкими автомобилями и рациональным потреблением, в то время как «темно-зеленые» уповают на небольшие коттеджи, велосипеды, общественный транспорт, продукты со своего участка, ремонт вещей, переработку отходов, местные платежные системы и прямой товарообмен». А пока все остальное общество разделяет культуру ДАВАЙ ЕЩЕ! Люди стремятся к большему уюту и комфорту, к большему личному пространству, к большей мобильности и наслаждаются чувством растущих возможностей. Это современный потребительский проект, разделяемый всеми современными обществами. Главная черта политического и экономического мейнстрима в том, что потребительские стремления никогда всерьез не ставились под сомнение. Наоборот, подразумеваемое официальное послание звучит так: «Мы хотим производить». Главный же лозунг груб и прост: ДАВАЙ ЕЩЕ! Некоторые из нас представляют себе апокалипсические образы неуправляемых катастроф будущего, которые нас ожидают из-за неразборчивой экономической деятельности. Как оптимист, опирающийся на свой опыт защитника окружающей среды, Питер Харпер ожидает другого исхода и полагает, что когда жизнь для всех и каждого понемногу будет становиться хуже, «темно-зеленые» (люди, которых он называет «рецессивными генами» движения за экологическую рациональность) решат то, что он назвал великой загадкой примирения современности и жизнеспособности: для них – устроенных, ведущих жизнь разнообразную и менее подверженную стрессам, здоровых и в хорошей физической форме, открывших заново элементарные достоинства самообладания и равновесия – явно наступят хорошие времена. Двадцать пять лет предложения экологически безопасных вариантов согражданам, приходившим в Центр альтернативной технологии по разным причинам, побудили Питера Харпера избрать более мягкий подход к задаче убеждения всех и каждого в том, что наш образ жизни должен поменяться. Мюррей Букчин, возможно, сейчас бы отреагировал по-другому, но гораздо раньше он уже спрашивал о том, можем ли мы представить, чтобы экологически жизнеспособная экономика опиралась на централизованное национальное государство и его бюрократический аппарат? Букчин убеждал в том, что с точки зрения жизнеспособности планеты и всех живущих на ней существ, анархистские концепции не просто желаемы, а даже необходимы: то, что некогда расценивалось как невозможное и иллюзорное, сейчас стало в высшей степени реальным… Общность прямой демократии, гуманистической, освобождающей технологии и децентрализации выглядит просто ответной реакцией на существующее положение дел – решительное «нет» на то «да», которое есть сегодня, – непреодолимые объективные обстоятельства могут реализовать на практике анархистского общества. #2 ноябрь 2011

Экологические проблемы и вопросы окружающей среды пропагандировались достаточно долго, чтобы мы стали замечать пики и спады поддержки, получаемой от основной массы населения, чье участие жизненно важно для реформаторов. На кризисное сознание есть мода, как и на иные аспекты нашей общественной жизни. Анархистов утешает мысль о том, что общество уже достаточно развито, чтобы принять императивы окружающей среды. Люди XXI века будут вынуждены открыть анархизм заново, чтобы следовать его путем.Это единственная идеология, способная включить проблемы, поставленные нашим новым «зеленым» сознанием, в ряд общепризнанных политических идей. Анархизм становится все более и более соответствующим новому веку.]

Стратегия устойчивого развития: жизнеспособная альтернатива

www.findhorn.org 23

На северо-востоке Шотландии, на окраине маленькой рыбацкой деревушки Финдхорн у побережья Северного моря 500 человек образовали сообщество, которое привлекает людей со всего мира. Живущие в сыром ветреном негостеприимном климате на краю земли уверены, что они создали модель экопоселения для всего мира. Они строят дома из подручных материалов – гигантских выброшенных на берег емкостей для виски, тюков соломы и бросовых досок, покрывают свои крыши травяным дерном, совершают сакральные духовные обряды, отрабатывают на себе, как на лабораторных мышах, экотехнологии. И разводят овощи, которые продаются в местном деревенском магазине... в одноразовой упаковке из полиэтилена. И это немало коробит паломников, приезжающих сюда поучиться бережному отношению к окружающей среде. Технократическая цивилизация и общество потребления не отпускают так легко... СА

Экодеревня Хокертон в Ноттингемшире построена в 1998 году по инициативе и проекту архитекторов Бренда и Роберта Вейлов. Ноу-хау послужили их собственные новаторские дома в соседнем городке Саутуэлле. Несмотря на то, что затраты составили всего около £ 450 / м² (для Великобритании очень неплохая цена по сравнению с обычными постройками), основной трудностью оказалось привлечь к проекту желающих не только сэкономить на строительстве дома, но и в дальнейшем строго следовать принципам экожизни. Причем, насколько комфортной окажется эта экожизнь на деле, не знали даже авторы проекта. Некоторая неопределенность будущего, необычность проекта и перспектива жить зимой без центрального отопления отпугивали. Но энтузиасты поставить эксперименты на себе все-таки нашлись, организованно взяли ипотечный кредит и начали строительство. Низкая себестоимость была достигнута благодаря модульной системе и применению изготовленных заводским способом типовых конструкций и оборудования. Проведенный через семь лет независимый мониторинг показал: дома в Хокертоне являются «успешным экспериментом, они привлекательны и удобны и особенно рекомендованы для местностей с малой доступностью к источникам традиционной энергии». С точки зрения экономики хокертонские «землянки» показали превосходные результаты, используя только 10 % энергии, расходуемой в обычных домах. И при этом без всякого ущерба для комфортной жизни. теория и практика /

Хокертон. Эксперименты на себе Экодеревня со стажем

#2 ноябрь 2011

Пять жилых блоков с торцов и северной стороны заглублены в землю так, что поверхность склона постепенно переходит в кровлю. Это сделало дома почти невидимыми с дороги и из общественной зоны поселка. Большая часть крыши заросла травой и местными дикоросами. Там поселились лягушки, мелкие млекопитающие и даже, как уверяют местные жители, пустельга. Земляное укрытие играет роль прекрасного теплоизолятора. Дом использует около одной десятой части энергии по сравнению с традиционными – 8 –10 кВ/день. Это достигается прежде всего за счет устранения необходимости отапливать помещения. Сложенный из блоков термического бетона дом способен удерживать и отдавать тепловую энергию в течение длительного периода времени, что позволяет обеспечить стабильную температуру (18 – 21°С) круглый год. Энергия для обогрева аккумулируется от солнца, тепла человеческого тела и электрических приборов. Насколько большой вклад в отопление дома вносит излучение тепла человеческим телом, говорит тот факт, что в домах, где количество жителей временно становится меньше рассчитанного по проекту (отпуск, каникулы), температура может опускаться ниже нормы, и оставшиеся жильцы вынуждены подогревать помещение мобильными тепловыми системами. Однако за счет уменьшения энергии, используемой в малонаселенном доме для других целей, общее энергопотребление существенно не отличается от соседей. Более того, участники проекта часто жалуются, что в традиционных домах им слишком холодно. Каждый дом 6 м шириной имеет сориентированный на юго-запад фасад длиной 19 м. Система пролетов в 3,2 м использована для облегчения мощной бетонной конструкции. Со стороны фасада расположена остекленная терраса, играющая роль теплового буфера. Хозяйственные помещения, санузлы спрятаны в подземной части. Большинство жилых комнат имеют выходящие на террасу окна высотой 3 м, обеспечивающие интерьер естественным освещением. Большие площади остекления и односкатная стеклянная кровля террасы позволяют максимально эффективно использовать низкое зимнее солнце для естественного освещения дома и аккумулирования тепловой энергии. Для остекления применены тройные (для террасы) и двойные (для окон дома) стеклопакеты с низкой эмиссией, что позволяет пропускать солнечное тепло в здание и отражать тепловую энергию, излучаемую изнутри. Дома спроектированы и сориентированы на местности так, чтобы максимально улавливать солнечный свет в разгар зимы и минимизировать перегрев здания летом. Высаженные на южной стороне лиственные деревья способствуют затенению дома летом и полностью открывают его солнцу зимой. Для горячего водоснабжения применяются тепловые насосы, использующие избыточное тепло, которое накапливают обращенные на юг стеклянные террасы – «парники». Комбинированная система тепловых насосов и суперизоляции уменьшает потребность в энергии для получения горячей воды примерно на 75 %. Горячая вода хранится в пластиковом баке емкостью 1 500 л, установленном в подсобном помещении. Механическая вентиляция и рекуперация тепла в каждом доме Хокертона осуществляется с помощью системы автоматизированного управления. Электроснабжение от 5 кВ ветрогенератора и 7,5 кВ массива солнечных панелей полностью обеспечивает потребности дома. Разумеется, тут не обошлось без экономии путем применения энергосберегающих бытовых при-

теория и практика / Хокертон. Эксперименты на себе. Экодеревня со стажем

боров и ламп. А также благодаря отказу от некоторых бытовых излишеств, вроде электросушилок для белья или посудомоечных машин. Воду тоже экономят (до 75 %) с помощью ограничителей водного потока в туалетах и душевых кабинах. Расточительных ванных и джакузи в этих домах нет. Питьевая вода собирается в водосборных емкостях с последующей фильтрацией. Годовой «улов» составляет не менее 90 000 литров, что почти в три раза больше, чем это необходимо для нормального потребления немногочисленными (20 человек) жителями экспериментального поселения. На участке в 10 га насельники выращивают сельскохозяйственные культуры и разводят животных в достаточном для самообеспечения количестве (овощи, фрукты, мед, молоко, яйца, рыба и мясо). Инициаторы экодеревни были несколько озабочены тем, что проект будет иметь негативное воздействие на природу во время строительства и дальнейшей активной сельскохозяйственной деятельности. Однако все эти беспокойства оказались напрасны. Сразу после постройки домов жители расчистили естественное озеро и выкопали несколько прудов, которые тут же заселили дикие водоплавающие птицы, стрекозы и новые виды водных растений. Более 4 000 деревьев, включая иву, дикую вишню, дуб и орешник, высаженных в окрестностях Хокертона, привлекли сюда некоторые виды исчезнувших ранее птиц. С увеличением биоразнообразия местечко пережило второе рождение экосистемы. #2 ноябрь 2011

В Хокертоне каждой семье разрешено иметь только один работающий на ископаемом топливе автомобиль. Основным средством передвижения жителей являются велосипеды, общественные электрокары и собственные ноги. Отходы жизнедеятельности хокертонцы тщательно сортируют и отправляют на вторичную переработку. Вся органика – в компост. Сокращение потребления электроэнергии и воды позволяет сэкономить более £ 1 000 в год на каждую семью. Труднее оценить другие сбережения, но нет никаких сомнений, что экономические выгоды от продовольственного самообеспечения, отдыха и совместного использования оборудованием не так уж малы. Можно ли повторить хокертонские эксперименты? С самого начала этот проект был задуман в качестве одной из возможных моделей устойчивого образа жизни. Его инициаторы поощряют интерес к опыту Хокертона со стороны разработчиков экотехнологий, жилищных общин, архитекторов и проектировщиков, которые хотят узнать больше. «Наш опыт может быть легко перенесен на любую почву, так как суть проекта заключена не в типе домов, которые могут быть самыми разными, а в идеологии устойчивости и в силе общины. Самым важным условием для успешной реализации и дальнейшей жизни проекта будет воля его участников». Люди, живущие в экодеревне уже более 10 лет, знают, что говорят...] 27

Молодая девушка живет в глухой тайге, ходит голышом в любую погоду, ее слушаются волки и медведи. Живет она в берлоге, питается росой, ягодами, кореньями и имеет связь с космосом... Краткое содержание книги В. Мегре «Анастасия»

Более четырех десятилетий экопоселения служат экспериментальной лабораторией по созданию устойчивых сообществ – того, о чем много лет писали теоретики «устойчивого развития», но что длительное время оставалось весьма туманным и призрачным. Масштаб отдельного дома слишком мал, а города слишком велик для осознания и реализации всех возможностей «устойчивого» способа жизни. Поэтому оптимальным вариантом для экспериментов стали небольшие общины с тесными социальными связями, объединенные общими экологическими, социальными и духовными взглядами. Экологическая индустрия, на протяжении последних десятилетий предлагающая все новые материалы и технологии, заставила многих забыть, что главный объект экологического проектирования – человеческий разум. По версии Международного социально-экологического союза экодом должен соответствовать трем основным критериям: обеспечиваться теплом, горячей водой и электричеством только за счет природной энергии; при строительстве должны использоваться местные строительные материалы, малозатратные по способу добычи, переработке, перевозке, позволяющие применять технологии строительства дома без тяжелой техники; переработка и утилизация органических отходов осуществляется с помощью биоинтенсивных технологий. В условиях высокой цены на энергоносители и растущей в обществе экосознательности эти критерии, соблюдение которых стимулируется государством, работают. В России, где «всего много и задешево», экостроительство, особенно индивидуальное, в подавляющем большинстве случаев замыкается на создании ЭКО для себя любимого, когда главный принцип – применение медленно воспроизводимых или вовсе не воспроизводимых натуральных материалов. Часто банальные, с точки зрения архитектуры и экологии, коттеджные поселки приобретают приставку ЭКО «потому-что-в-лесу-и-у-речки». Тяжелые «зеленые» думы о кончине лесов, порче рек и ядовитых выхлопах в атмосферу посещают немногих. «Мы разработали проект образовательного эксперимента «Экодом-коммуна», жители которой будут заниматься экологической деятельностью. Мы будем сами выращивать овощи и фрукты и откроем собственные мастерские, мануфактуры и производства (например, гончарных товаров), создавая тем самым альтернативу городской промышленности. Мы докажем, что можно жить за городом, но при этом в современных и удобных условиях, с Интернетом, минимальным количеством бытовых приборов и свежим воздухом. У каждого участника проекта будет свое профессиональное направление: пиарщик, строитель, мастер кухни - все они будут проводить обучающие программы, вести блоги в Интернете. Получается, что мы создаем модель микроэкономики, а наше экологическое поселение будет представлять собой альтернативу городу».

маргиналии /

Эко в России ЭКО Экопоселения на отечественной почве

#2 ноябрь 2011

Подобные заявления энтузиастов экодвижения, полагающих, что, производя глиняные свистульки и пользуясь для собственного пиара современными и далеко не всегда экологически чистыми технологиями, они создают альтернативу промышленности, мягко говоря, несколько лукавы. Еще более лукавы, чем одноразовая полиэтиленовая упаковка продуктов в шотландской экодеревне Финдхорн. Для ЭКОдома нужны ЭКОлюди с ЭКОсознанием. Формирование таковых в условиях явного отсутствия заинтересованности государства становится делом инициативных «низов». Типичные варианты, которые приходят на ум при упоминании сообществ с приставкой ЭКО: община бывших детей цветов, религиозная коммуна или мегатехнологичный (с точки зрения сбережения энергии во всех смыслах) коттеджный поселок с шеренгами мерседесов. Но вариантов на самом деле гораздо больше. Не обязательно для этого быть сыроедом, вегетарианцем, поклонником Кришны, Владимира Мегре или Виссариона. Практика показывает, что наиболее продуктивными и долговечными остаются те поселения, в которых идеологическая компонента если не минимизирована, то тщательно сбалансирована. В России экопоселения возникли в начале девяностых годов, когда страна находилась в глубоком экономическом кризисе, а социально-нестабильное общество особенно остро переживало идеологическую лакуну. Появились различные группы со своей идеологиейи своеобразным пониманием происходящего. Первые экопоселения можно расценивать как попытку людей, оказавшихся в мире с быстро меняющимися «правилами игры», создать структуру (небольшое общество), которая помогла бы им выжить и реализовать свои идеалы. Жители всех таких поселений – «дачники» – бывшая городская интеллигенция. Первичные навыки работы на земле (на даче, в саду и огороде), склонность к мыслительным упражнениям и поветрие пермакультуры привели к появлению десятков философско-религиозных и мистических учений, нацеленных на некое просветление и формирование новой экологическисознательной личности. В отличие от западных, российские экопоселения практикуют скорее отказ от благ современной цивилизации, чем поиск альтернативных путей их достижения. Такие общины пропагандируют регресс – возвращение к традиционному способу жизни без каких-либо новаций, сохраняя и возрождая вековые традиции своих предков. Для глобального перевоспитания народонаселения, неэкологично производящего неэкологичные полиэтилен и компьюторы (а куда без нх в экодеревне?), эта форма экожизни малопригодна. Прогрессивный подход к созданию экопоселений заключается в поиске путей минимального устойчивого воздействия на среду обитания, которое сочетается с высоким качеством жизни. Ключевую роль играет и то, что экопоселения такого типа являются сообществами, объединяющими людей со схожими взглядами на жизнь, а не по родовому или национальному признаку. Подобные экосообщества имеют намного больший потенциал для пропаганды возможностей экологически сознательного стиля бытия для большинства людей, демонстрируя полноценность жизни и опровергая непременную жертвенность следования экологическим нормам. СА

В 1987 в новосибирском Академгородке на базе институтов СО РАН было создано общественное объединение «Сибирский эксперимент» для строительства индивидуальных домов сотрудникам институтов. Тогда же организован инженерно-технический центр экологического домостроения. В это время сформировались основные идеи и технические решения экодома для условий Сибири, строились отдельные действующие модели, но только через десять лет, в 1997 году ученые получили под Академгородком земельный участок площадью около 30 га под строительство домов и принялись за реализацию своих разработок. От большинства существующих в России экопоселений экопоселок Ложок отличает, прежде всего, полное отсутствие философско-религиозного контекста самоорганизации. Жить здесь могли все, кто изъявил желание построить ресурсосберегающий экодом на базе местных производств и научных разработок. Однако идея экспериментирования на собственном жилье не стала привлекательной для большинства тех, кто приобрел здесь землю. И, тем не менее, по меньшей мере один полноценный ЭКодом, спроектированный архитектором и имеющий авторскую концепцию жизнеобеспечения, здесь построен.

реализация /

Андрей Буслаев, Павел Липишанов / Новосибирск

ЭКОдом в поселке Ложок Автономный дом с низким потреблением тепловой энергии в условиях Сибири #2 ноябрь 2011

Двухэтажный частный ЭКОдом Где п. Ложок, Новосибирская область Ощая площадь 218 м² Жилая площадь 156 м² Проект 2004 – 2006 Реализация 2006 - 2011 Архитекторы Андрей Буслаев и A.B.C.D. group Концепция жизнеобеспечения Павел Липишанов

Планировочная структура компактного 2-этажного дома на одну семью построена на принципах теплового зонирования и «теплового ядра». Первый этаж дома имеет открытую планировку с пространственным «перетеканием» основных функциональных зон друг в друга и несколькими выходами в разные части двора. На втором этаже – традиционные жилые комнаты. Имеется выход на эксплуатируемую кровлю. Неотапливаемые «буферные» зоны в виде остекленных веранд и гаража «прикрывают»дом с с западной, восточной и северной стороны. Окна ориентированы на юг, восток и запад. От первоначальной идеи больших панорамных окон пришлось отказаться для минимизации теплопотерь. В этих же целях для остекления использованы двухкамерные стеклопакеты толщиной 44 мм с низкоэмиссионным покрытием.

реализация / Андрей Буслаев, Павел Липишанов. Экодом в поселке Ложок

2 этаж

1 этаж

#2 ноябрь 2011

Стены дома – монолитный теплоизоляционный пенобетон (D400-D500) в несъемной опалубке, изготовленный прямо на стройплощадке. Это позволило отказаться от использования тяжелой техники, тем самым уменьшив нагрузку на окружающую среду, а также снизить затраты на строительные материалы. Несущие свойства обеспечиваются металлическим каркасом, расположенным внутри стен. В конструкции отсутствуют мостики холода. Стена имеет суммарное сопротивление теплопередаче не менее 5,5 (м² .°С)/Вт. Наружная отделка – натуральная деревянная обшивка «внахлест», покрытая лессирующей защитной пропиткой.

Эксплуатируемая зеленая кровля дома хорошо переносит холодные зимы и является прекрасным теплоизолятором. Для предотвращения вымерзания газона (на плоской кровле снег практически не скапливается), устроено снегозадержание. На гараже устроена засыпная керамзитовая кровля.

Альтернативное теплоснабжение Теплоснабжение дома комбинированное: солнечные вакуумные коллекторы с тепловыми трубками, дровяной котел и резервный электрический котел. Причем дровяной котел используется для покрытия пиковых потребностей в тепле только в очень холодный зимний период. Установленные на доме солнечные коллекторы полностью обеспечивают потребность в тепловой энергии с середины февраля до середины ноября и до 50 % в зимнее время. Проектом предусмотрено расширение площади коллекторов для увеличения доли солнечной энергии в теплоснабжении. Вырабатываемое коллекторами тепло аккумулируется в солнечном бойлере на 500 литров, в массе теплых полов, перекрытий и ограждающих конструкций. Избыточное тепло идет на нагрев грунта под домом. В основание дома интегрирован грунтовый аккумулятор тепла, который представляет собой систему теплообменных труб, пронизывающих массив грунта объемом около 1 000 м³ (D12 x H10). Верхняя поверхность грунтового аккумулятора утеплена по площади дома и отмосток. Размер аккумулятора выбран так, чтобы его характерное время остывания / нагревания было больше года. Это обеспечивает возможность использования аккумулятора в качестве сезонного накопителя избыточной солнечной энергии, которая накапливаться в аккумуляторе летом и используется затем для отопления зимой. Возможен возврат до 30 % энергии, закачанной в аккумулятор. В доме оборудованы водяные тёплые полы, создающие близкий к идеальному профиль распределения температуры внутри помещения. При этом комфортная температура оказывается ниже на 1 – 2 °С, чем при радиаторном отоплении, что уменьшает тепловые потери примерно на 5 – 10 %.

реализация / Андрей Буслаев, Павел Липишанов. Экодом в поселке Ложок

Вентиляция – приточно-вытяжная, сбалансированная с энтальпийным рекуператором (идея профессора ИК СО РАН Аристова Ю.И.). Основная проблема механической вентиляции в зимнее время – образование конденсата, а после его замерзания – льда. Известные типы теплообменников с противотоком, с параллельным потоком и колесной энтальпией хорошо работают в условиях умеренного климата. Но в Сибири разница температур внутри и снаружи помещения может составлять от 40 до 70 °С, и если теплообмен в таких условиях еще можно регулировать, то влажность, а следовательно, загрязненность воздуха – нет. При работе механических вентиляторов в зимнее время влажность внутри помещения резко падает и может составить около 15 %. Для решения этой проблемы коллектив авторов Института теплофизики и Института катализа под руководством заведующего лабораторией Института катализа, д. х. н., профессора Юрия Аристова предложил очищать выходящий из помещения воздух и насыщать его же влагой входящий сухой воздух. Теплообмен регулируется таким образом, что из здания выходит воздух, близкий по температуре к наружному. В вентиляционной установке существуют два режима направления потока воздуха – наружу и внутрь. За адсорбентом, аккумулирующим влагу, расположен регенеративный теплообменник, аккумулирующий тепло. Таким образом, входящий поток воздуха забирает влагу и тепло, а выходящий – оставляет их. Направление потока воздуха регулируется автоматически, в зависимости от степени наполнения теплом теплообменного устройства.

В основание дома интегрирован грунтовый аккумулятор тепла, который представляет собой систему теплообменных труб пронизывающих массив грунта объемом около 1 000 м³ (D12xH10). Верхняя поверхность грунтового аккумулятора утеплена по площади дома и отмосток.

#2 ноябрь 2011

Конструкция стеклянных вакуумных трубок солнечного коллектора похожа на конструкцию термоса: одна трубка вставлена в другую, между ними – вакуум – идеальная теплоизоляция. Термотрубка – это закрытая медная труба с небольшим содержанием легкокипящей жидкости. Под воздействием тепла жидкость испаряется и забирает тепло вакуумной трубки. Пары поднимаются в верхнюю часть – головку, где конденсируются и передают тепло теплоносителю основного контура водопотребления или незамерзающей жидкости отопительного контура. Конденсат стекает вниз, и все повторяется снова. Передача тепла происходит через медную «гильзу» приемника. Благодаря этому отопительный контур отделен от трубок, при повреждении одной трубки коллектор продолжает работать. Процедура замены трубок очень проста, при этом нет необходимости сливать незамерзающую смесь из контура теплообменника. Цилиндрическая форма трубок способствует получению большей энергии с единицы теплоприемной поверхности, даже если солнце и светит под «неудобным» углом. Используется и так называемый диффузионный свет, когда солнце закрыто облаками.

Павел Липишанов, владелец дома и автор концепции жизнеобеспечения

Для нас не стояла задача создать полностью автономный дом, который бы обеспечивал себя и электричеством, и теплом. Дело в том, что в настоящее время в России стоимость электроэнергии, полученной от альтернативных источников (солнце, ветер, вода), не может конкурировать со стоимостью сетевого электричества: киловатт-час из розетки в несколько раз дешевле киловатт-часа от фотовольтаики. Альтернативное электроснабжение оправдано только в том случае, если сетевое электричество не доступно. В то же время использование солнечной энергии для отопления не только вполне рационально, но и выгодно.

менее 1 700 час./год менее 1 700 – 2 000 час./год более 2 000 час./год

По количеству солнечных дней в году Россия не числится в лидерах, но на юге страны и в Сибири инсоляция очень солидная. Благодаря накопителям, которые хранят тепло в межсезонные периоды, и специальному оборудованию, которое преобразует низкоэмиссионное тепло в меньшее количество полноценного тепла, даже в дождливой северной Европе около 60% горячей воды можно произвести при помощи солнечных нагревателей. Специалисты утверждают, что наиболее эффективно такие системы работают, когда режим обогрева постоянный, как в России в зимний период, а не рваный, как в европейских странах, где дома обогреваются только по нескольку часов в день.

Вертикальная установка солнечных коллекторов рассчитана на эффективную работу в зимнее время, когда приемник будет использовать лучи низкостоящего солнца, в том числе отраженные от поверхности снега. Таким образом, выработка тепла в этот период будет максимальной. Коллектор, способный работать при температурах до -50°, помещен снаружи, а все остальное оборудование – внутри дома, что обеспечивает минимизацию теплопотерь.

горячая вода

солечный коллектор

температурный датчик бойлер контроллер

насос

теплообменный бак насос

холодная вода

Владимир Фомичев

генеральный директор ООО НПФ «Энергия»

трибуна /

В последнее десятилетие в России уверенно растет интерес к альтернативным источникам энергии. Стимулы – высокие темпы строительства индивидуального жилья, все больший интерес к созданию экопоселений, а также, к сожалению, растущие тарифы на электроэнергию. Резкий качественный скачок в технологиях, которые применяются в создании подобных систем, позволяет получать практически дармовую энергию. Современные ветрогенераторы, солнечные коллекторы и панели надежны и рассчитаны на длительные сроки эксплуатации, не менее 20-25 лет при минимальных эксплуатационных расходах, а сроки окупаемости установок составляют всего несколько лет. В туднодоступных местах – и того меньше. Научно-производственная фирма «Энергия» занимается проектированием, поставкой и монтажом таких систем (нагрев воды для горячего водоснабжения и отопления, выработка электроэнергии от солнца и ветра). Предприятие является дилером крупнейших производителей, в числе которых шанхайская компания «Кайсолндунь» – один из лидеров Китая в области производства и поставки на мировой рынок солнечных коллекторов и водонагревательных систем. В Сибири, несмотря на низкие отрицательные температуры в зимний период, оборудование после небольшой адаптации к нашим климатическим условиям успешно работает круглогодично.

#2 ноябрь 2011

на 1 м² эффективной площади 550-750 КВт/ч в год (для широты Новосибирска)

р а б о та е т п р и т е мп е р а т у р а х до - 50°С

Солнечные коллекторы Солнечные модули Ветрогенераторы

ООО НПФ «Энергия» Новосибирск, ул. Мира, 54а, оф. 316 +7(383) 354 28 22, 361 23 92 +7913 921 93 05 energy@genenergy.ru www.genenergy.ru

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ДЛЯ 37

официальный дистрибьютор производственной компании Shanghai Kaisundun Industry Co.

ДИЛЕРОВ И ОПТОВЫХ ПОКУПАТЕЛЕЙ

Вилла Найберг Где Бурленге, Швеция Общая площадь 156 м² Проект 2009 Реализация 2010 Архитекторы Kjellgren Kaminsky Architecture

трибуна /

Фото Калле Саннер

#2 ноябрь 2011

В 2009 году Фредрик Кьелгренн и Йоахим Каминский спроектировали первую серию энергетически пассивных домов эконом-класса для климатических условий Швеции. Цель – сделать экологичные строительные технологии доступными для всех. В условиях не слишком благоприятного климата это дело непростое. Одним из основных факторов экономичности стала круглая в плане форма здания, что делает дом максимально компактным, снижает площадь ограждающих стен, минимизирует теплопотери и возможность появления мостиков холода. Один из вариантов сборного «пассивного» дома был не только реализован, но и запущен в производство. Панорамные окна и небольшой атриум в центральном ядре обеспечивают дом естественным освещением. Гостиная и кухня открыты на озеро, приватные помещения (спальни, ванная комната) находятся на противоположной стороне дома, где через небольшие окна открывается вид на лес. Здание имеет высокую теплоизоляцию. Для поддержания комфортного климата используется солнечный бойлер. Кроме того, дом аккумулирует тепловое излучение человеческого тела и бытовых приборов. Для максимального использования дневного света и равномерного распределения тепла архитекторы создали концепцию «дома-часов», распланировав дом так, чтобы за сутки человек равномерно «обогревал» собой все помещения дома, перемещаясь вслед за солнцем и часовой стрелкой. Вилла Найберг побила все шведские рекорды в теплоизоляции. Герметичность дома 0,038 л/см² при шведском стандарте 0,3 л/см². Расчетное потребление энергии составляет всего 25 кВт•час/м².

реализация /

Вилла Найберг в Бурленге Сборный пассивный дом эконом-класса

#2 ноябрь 2011

восточный фасад

северный фасад

разрез

западный фасад

реализация / Вилла Найберг в Бурленге. Сборный пассивный дом эконом-класса

Фото Калле Саннер

#2 ноябрь 2011

Где пос. Назарьево Московская область Проектирование 2009 Строительство 2010 - 2011 Общая площадь 207.5 м² Жилая площадь 131.1 м² Архитекторы Татьяна Романова Евгений Романов

техномат /

GREEN BALANCE

Энергоэффективный дом в Назарьево

#2 ноябрь 2011

материал для публикации предоставен компанией Rockwool

Дом спроектирован на основе принципов эффективного использования энергии, оригинальных архитектурных решений и максимальногокомфорта. Дополнительные инвестиции в увеличение теплозащиты (большая толщина теплоизоляции), остекление с высоким сопротивлением теплопередаче и другие технологии будут многократно возвращены за счет большой экономии в потреблении энергии во время жизненного цикла здания, который может превысить 75 лет.

Компания Rockwool выступила консультантом в области энергоэффективных технологий и поставщиком решений на основе каменной ваты для создания здания с низким энергопотреблением, комфортным микроклиматом и неординарной архитектурой. 45

реализация / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE

Татьяна и Евгений Романовы, авторы проекта Одно из направлений современной архитектуры – строительство энергоэффективных зданий. Инновационные методы в архитектуре позволяют применять технологии повышения энергоэффективности строения без соответствующего (пропорционального) увеличения стоимости объекта. Проектирование таких объектов существенно сложнее, но идея может быть выражена достаточно просто: проект оптимизируется под применение энергоэффективных материалов и технологий. Дом Green Balance – авторский проект в стиле деконструктивизма c характерными изломанными формами, визуальной усложненностью и динамизмом композиций. Концептуальный архитектурный проект создан с учетом индивидуальных потребностей владельцев дома. Требования к планировке, конструкциям и материалам, к внешнему облику следуют из единой концепции и заранее согласованы между собой. Архитектура дома функциональна, рациональна и респектабельна. Планировка продумана таким образом, что практически исключает необходимость излишних перемещений по дому. Например, на третьем этаже расположены спальни, выше – мастерская с выходом на балкон на кровле. Другие помещения и зоны могут иметь несколько разных функций, которые могут меняться при необходимости.

#2 ноябрь 2011

трибуна / / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE реализация

Потребление энергии на отопление составляет 63 кВт•ч / м2 в год, что на 60 % меньше нормативного

Татьяна Смирнова,ведущий технический специалист Rockwool СНГ Энергоэффективные технологии – одно из главных направлений деятельности компании. Мы обладаем огромным накопленным опытом строительства домов с ультранизким потреблением, и зданий, вырабатывающих энергию. Лучшее доказательство эффективности технологий – это факты, реальные проекты, практические примеры. Поэтому было принято решение продемонстрировать преимущества энергоэффективного и дружественного окружающей среде дома на примере реализованного проекта в России, стране с суровым климатом. Строя дом Green Balance, мы преследовали цели показать доступность строительства с применением энергоэффективных технологий, продемонстрировать возможности качественной теплоизоляции в сокращении энергозатрат. А также мы хотели показать, что каждый владелец может сделать свой дом энергоэффективным, это не так сложно, как многие себе представляют, и, что важно, данные решения быстро окупаются. Дом Green Balance больше, чем просто полномасштабная модель для демонстрации решений от Rockwool. Он вызывает интерес не только своими техническими деталями, но и архитектурой. Здесь живет реальная семья, поэтому у компании будет возможность получать отзывы и проводить мониторинг ключевых показателей эксплуатации дома, его энергопотребления.

Марина и Александр Филины, владельцы дома Строительство собственного дома – это увлекательный процесс, в ходе которого можно реализовать интересные идеи и сделать семейный очаг максимально уютным и отвечающим потребностям конкретной семьи. Мы хотели построить «зеленый» дом, в котором все ресурсы будут использоваться разумно. Экономия при эксплуатации дома была важным фактором при выборе технологических решений. 49

Энергоэффективные технологии, использованные при строительстве дома Green Balance использование солнечной энергии для отопления стена-аккумулятор

теплоизоляция фундамента

реализация / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE

отопление тепловым излучением

терморегуляторы на отопительных приборах вентиляция с рекуператором тепла

система учета энергоносителей

теплоизоляция кровли

максимальное использование солнечного света для освещения

теплый тамбур

энергоэффективное остекление

теплоизоляция стен

естественное охлаждение в летний период

Дом Green Balance спроектирован таким образом, чтобы электричество и отопление использовались минимально. За счет компактной формы отношение площади ограждающих конструкций к полезной площади дома меньше, чем в традиционных домах, таким образом достигнуто уменьшение площади поверхности ограждающих конструкций, с которых уходит тепло. Цокольный этаж заглублен, но используется как полноценный жилой этаж. Большая площадь остекления, расположение окон по всем четырем сторонам и световое окно на крыше обеспечивают проникновение достаточного количества дневного света во все помещения. Максимальное использование дневного света в помещениях в любое время года позволяет экономить на искусственном освещении. Площадь остекления дома составляет 40 % от общей площади, что является достаточно высоким отношением как для обычных российских зданий, так и для строений с низким энергопотреблением. В стандартном здании площадь остекления, как правило, не превышает 18 – 20 %. Пятикамерный профиль окон и входных дверей имеет высокое сопротивление теплопередаче. Двойные стеклопакеты заполнены инертным газом, внутреннее стекло имеет низко-эмиссионное покрытие со стороны межстекольного пространства, снижающее теплообмен. Полностью стеклопакет в раме обеспечивает сопротивление теплопередаче R = 0,81 м² • °С / Вт. Входные двери первого и второго этажей имеют тамбуры, обеспечивающие минимизацию теплопотерь в моменты их открывания. Свет – энергия и свет – тепло. В теплые летние месяцы поступающее тепло должно, конечно, быть сведено к минимуму, а количество дневного света максимально. На южной стороне дома большие площади остекления для максимального использования солнечного тепла. Так как дом расположен в северном полушарии, значительная часть окон ориентирована на юг. Солнечная энергия проникает через ориентированное на солнце остекление дома – прямой солнечный обогрев – и поглощается поверхностями, находящимися внутри теплоизолированной оболочки дома. Эти нагретые поверхности вторично излучают энергию внутри дома. Таким образом, в то время, когда часть тепла используется немедленно, стены, полы, потолки и мебель запасают избыточное тепло, которое излучают в пространство ночью. Наклонное остекление улавливает большее количество теплоты. Однако применение наклонного остекления может также привести к перегреву в летнее время. Остекление южной стены под тупым углом к горизонту намного более соответствует требованиям отопительной нагрузки. Оно эффективно зимой, когда солнце находится низко над горизонтом, и позволяет уменьшить поступление солнечного тепла, когда солнце находится вблизи зенита в летнее время. #2 ноябрь 2011

Летнее положение

Зимнее положение

Летнее положение

Зимнее положение

Окно, ориентированное окно, ориентированное на ЮВ (40°) на юго-восток (40˚) 83˚ к горизонту под углом под 80°углом к горизонту

Окно, ориентированное на юг окно, ориентированное на Юг под углом 100˚ к горизонту под углом 100° к горизонту

Отопление и горячее водоснабжение обеспечиваются индивидуальной котельной. Котел комбинированный – твердотопливный с возможностью установки газовой или дизельной горелки с высоким КПД. В качестве топлива используются брикеты. Водяная система отопления представлена традиционными радиаторами. Помещение первого этажа дополнительно отапливается за счет теплого водяного пола. Частично для отопления используется тепловое излучение, получаемое встроенным подогревом поверхности стен. 51

Фундамент

Покрытие пола

245

120

Флор Баттс

Щебень

Уплотненный грунт

Армированный выравнивающий слой

Сопротивление теплопередаче R = 3,0 м² • ºС / Вт

Все конструкции хорошо утеплены, большое внимание уделялось ликвидации «мостиков холода». Пол 1-го этажа заглублен на 1,5 м, устроен по подготовленному грунту, утеплен плитами Флор Баттс толщиной 120 мм с устройством армирующей стяжки Стены 1-го этажа, соприкасающиеся с грунтом, выполнены из кирпича, с внутренним утеплением плитами Венти Баттс 120 мм + Ламелла Мат 25 мм с покрытием фольгой.

Декоративная штукатурка 7

Стены

ОСБ Лайт Баттс

12,5

150

328,5

150

Фасад Ламелла

Стойка каркаса

ГКЛ

Сопротивление теплопередаче R = 7,2 м² • ºС / Вт

Гидроизоляционое покрытие

Кровля

ОСБ

150

Лайт Баттс

200

ОСБ 377

Лайт Баттс ОСБ

реализация / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE

Почти все наружные стены выполнены из деревянного каркаса с двойной обрешеткой, с заполнением каркаса теплоизоляционными плитами Лайт Баттс 150 мм. Для ликвидации теплопроводных включений, которыми являются деревянные стойки каркаса, стены дополнительно утеплены снаружи фасадной теплоизоляционной системой Rockfacade с плитами Фасад Ламелла 150 мм.

Подвесной потолок Сопротивление теплопередаче R = 8,5 м² • ºС / Вт

Крыша выполнена в виде перекрестной диагональной системы из несущих линейных элементов (деревянный брус), общая толщина 400 мм, совместно с двойной обрешеткой. Материал кровельного покрытия – рулонный битумный материал на основе стеклохолста по ОСБ-плите. Утепление – заполнение каркаса плитами Лайт Баттс 150 + 200 мм.

#2 ноябрь 2011

Восточная или западная боковые стены – хорошее место для теплоаккумулирующей массы. Для них должны использоваться материалы с высокой плотностью и теплопроводностью, такие как бетон, кирпич, камень, которые из-за эффекта тепловой инерции (способность поглощать энергию и отдавать ее через какое-то время) могут запасать тепловую энергию для постоянного медленного ее излучения, снижая температурные колебания в здании и вероятность перегрева внутреннего воздуха. Общая стратегия состоит в том, чтобы использовать от 100 до 150 мм каменной стены в качестве аккумулятора. Увеличенная масса стабилизирует внутренние температуры, делая помещение более комфортным для людей и роста растений. Предпочтительно располагать теплоаккумулирующую массу на пути лучей прямого солнечного света (радиационный нагрев), так ее работа в 4 раза эффективнее. В доме Green Balance приняты дополнительные меры для создания комфортных условий повышенного уровня. Одна из стен является конструкционной, выполнена из кирпича, одновременно служит пассивным кондиционером и регулятором влажности. 53

реализация / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE

Естественная вентиляция.Стрелки указывают, как воздух проходит через здание, когда окна в крыше и на фасаде открыты

Рекуперативная система вентиляции

Критически важным требованием для минимальных затрат на отопление является высокая тепловая защита здания и предотвращение потерь тепла при проветривании. В то же время для комфортного внутреннего климата необходимо обеспечить хороший воздухообмен. С целью минимизации расхода электроэнергии в доме не предусмотрено системы активного (искусственного) охлаждения воздуха. Внутренняя температура в летний период еще больше (чем расход тепловой энергии на отопление) зависит от размеров окон, ориентации здания, внутренних источников тепла и, конечно, от климата. Хорошая теплоизоляция здания также облегчает охлаждение здания летом. Большое влияние на летний микроклимат в помещении оказывает ночное проветривание (ночное охлаждение). В частности в климатических регионах, где летней ночью температура опускается до 20 ºС, лишнее тепло из здания может отводиться благодаря только целенаправленному ночному проветриванию. При этом обычное проветривание через оконный проем является малозатратным и эффективным – воздухообмен осуществляется за счет разности плотностей воздуха, обусловленной разными температурами. Здесь выгодно использовать окна от пола до потолка. Достичь достаточного снижения тепловых нагрузок от солнечной радиации днем возможно с помощью хорошей теплозащиты, а также наружного затенения окон. Эффект дымохода и перепады давления являются одними из природных сил, используемых в вентиляции дома Green Balance. Форма здания и расположение играют важную роль. В холодное время года необходимый воздухообмен осуществляется системой вентиляции с минимальным потреблением энергии с рекуператором. Рекуперативная система вентиляции основана на отборе тепла из отходящих потоков воздуха системы вентиляции. Отводимый из дома воздух проходит через теплообменник (рекуператор) и нагревает поступающий в помещения воздух. В дом подается только чистый воздух, оборудование обеспечивает необходимый уровень вентиляции в каждом помещении. Эффективность рекуператора – 85 %. Затраты на работу двигателя в 10–15 раз меньше сберегаемого с его помощью тепла. Такая система обеспечивает поддержание в помещении необходимой влажности и надежное удаление загрязненного воздуха. #2 ноябрь 2011

В доме приняты дополнительные меры для создания звукового комфорта. Ограждающие конструкции, изолированные материалами из каменной ваты, поглощают шум с улицы. Межэтажные перекрытия и межкомнатные перегородки звукоизолированы плитами Акустик Баттс 2 х 50 мм. В жилых помещениях в доме устроены подвесные потолки с акустическими потолочными панелями Rockfon 55

Рублей на м2 пола 25000

20000

15000

10000

5000

Обычный дом

Дом Green Balance

0 Строительство

Тепло-

(исключая

изоляция

Техническое Отопление оснащение

тепло-

На этапе проектирования были установлены требования к потреблению энергии – не менее 50 % ниже нормативного энергопотребления. По завершении проекта энергопотребление дома Green Balance составляет 63 кВт•ч на м² в год, что на 60 % меньше нормативного. Таким образом, дому можно присвоить класс энергетической эффективности А (очень высокий). Отличные показатели энергоэффективности дома достигаются за счет снижения потребности в отоплении. Именно в этой области находится значительный потенциал для экономии энергии. Инвестиции в энергоэффективные технологии увеличили стоимость строительства на 14,5 %. Однако за счет уменьшения энергозатрат на отопление годовая экономия составляет 32 850 рублей. Расчетный срок окупаемости инвестиций в энергоэффективные технологии – 9 лет.]

реализация трибуна / / Энергоэффективный дом в Назарьево GREEN BALANCE

изоляцию)

#2 ноябрь 2011

HARPA

трибуна /

Reykjavik Concert Hall

#2 ноябрь 2011

Концертный комплекс Harpa Где Рейкьявик, Исландия Площадь 28 000 м² Постройка 2007 - 2011 Конкурсы Первое место в международном конкурсе PPP, 2005 Архитекторы Henning Larsen Architects, Batteriid Architects Художник Олафур Элиассон Инженеры ArtEngineering GmbH, Mannvit, Hnit Verkis и Rambøll Акустика Artec

Фото Хордур Свейнсо Осбьерн Якобсен Бара Кристинсдоттир Ари Магг Ник Леху

реализация /

Исландская «Арфа» Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

#2 ноябрь 2011

Северное сияние и вулканы, лед и пламя... На границе между сушей и морем возвышается сверкающее, как айсберг, здание, отражающее небо, пламенеющие закаты и северное сияние, море и энергичный ритм города. Национальный концертный комплекс и конференц-центр Harpa (с исл. «арфа») – часть масштабного проекта East Harbour Project, главной целью которого является расширение и активизация территории восточной гавани Рейкьявика с формированием нового городского центра. Миссия Harpa – изменить жизнь в этом районе и создать более тесную визуальную и социальную связь между центром города и гаванью. Благодаря своим размерам и неординарной архитектуре здание Harpa стало новым символом Рейкьявика и мощным визуальным аттрактором. В отличие от узких улочек открытая со всех сторон площадка дала возможность авторам проекта в полной мере использовать природные явления в качестве дополнительных инструментов формирования эффектного образа здания и его внутреннего пространства. Ключевые элементы концепции – свет и прозрачность, благодаря которым статический объект обрел динамику. Тщательная работа с искусственным и естественным светом основана на детальном изучении световых эффектов в разное время года и суток в Исландии.

henninglarsen.com olafureliasson.net artecconsultants.com

Столбчатые базальты образуются в результате быстрого остывания и кристаллизации лавы. Дальнейшее выветривание создает отдельные многогранные столбы (граней бывает от 3 до 12, обычно 5 или 6). Встречаются в Исландии, США, Австралии, России (на о. Кунашир)

трибуна / / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике реализация

Олафур Элиассон Исландия богата уникальными природными явлениями: северное сияние и ледники, гейзеры, вулканы и удивительные столбчатые базальты. Под вдохновением от этой причуды природы на основе пятикратной симметрии и был создан двенадцатигранный модуль из стали и стекла, который мы назвали «квазиблоком». Трехмерные блоки используются на южном фасаде Harpa, обращенном к городу, а их размер соотносим с размерами человека. Благодаря своей форме этот элемент открывает новые возможности и приемы формирования пространства. Он является единственным элементом, из которого состоят ограждающие конструкции. Благодаря этому фасады, контрастируя с монолитным интерьером, выглядят очень легкими и эмоциональными. Для достижения еще большей живости стеклянные блоки двух южных фасадов сложены под разными углами. Концепция остальных – северного, восточного и западного – фасадов и крыши разработана в сотрудничестве с компанией Henning Larsen Architects. Здесь элементом фасада стала двухмерная версия «квазиблока», полученная в результате его сечения под разными углами. Четыре варианта такого сечения обеспечивают все графическое разнообразие фасадов, которые подобны коже. Или эфемерной прозрачной границе, являющейся связующим звеном, неким диалогом между интерьером здания и городом. Издалека отдельные «квазиблоки» сливаются в более-менее однородную поверхность, их масштабы размыты. При приближении к зданию блоки обретают некие призрачные контуры, а в непосредственной близости являют свою кристаллическую структуру во всей красе. В течение дня в фасадах отражается движение солнца и жизнь города. В зависимости от погоды и времени года и суток отражения и прозрачность фасадов, впускающих в здание естественный свет или тьму, влияют на наше восприятие здания и на то, что в нем происходит. Так, вечернюю оперу летом мы будем смотреть при полном дневном свете, а детский дневной концерт зимой может сопровождать полярная ночь с мистическим северным сиянием. Для того чтобы усилить реакцию здания на природное разнообразие, часть блоков оснащена специальными двуцветными стеклами, которые отражают оттенки зеленого, желтого. По ночам фасад подсвечивается полосами красного, зеленого и синего светодиодов, интегрированных в блоки. Цвет и интенсивность свечения каждого блока контролируется индивидуально. В фойе на стены и пол проецируются калейдоскопические тени, создавая почти кристаллическое пространство. Я считаю эту кристаллическую суть Harpa прекрасной метафорой. Здесь извергающиеся как из вулкана творческие идеи кристаллизуются в форму, звуки в чувства, чувства в действия, а действия в жизнь... #2 ноябрь 2011

трибуна /

#2 ноябрь 2011

реализация / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

служебное пространство

навес

орган

сцена

оркестровая яма

#2 ноябрь 2011

технический чердак

служебное пространство фойе

Нижний подземный уровень

технические помещения технические помещения

репетиционный зал

фойе

паркинг

Верхний подземный уровень репетиционный зал технические помещения технические помещения

реализация / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

зал Kaldalón

технические помещения

#2 ноябрь 2011

технические помещения

1 уровень

2 уровень служебные помещения фойе загрузочное пространство

конференц-залы

зал Silfurberg

конференц-залы

зал Norðurljós

зал Kaldalón мультифункциональное пространство

магазины

зал Eldborg магазины техническое пространство гардероб фойе кассы

офисы

Кафе/ресторан фойе

фойе

3 уровень

1,5 уровень

гримерные WC реверберация

зал Silfurberg балконы

зал Norðurljós балконы

Оркестровая яма

зал Eldborg 1 ярус

реверберация

4 уровень

6 уровень служебные помещения открытая терраса реверберация

служебные помещения

реверберация

ресторан техническое пространство

зал Norðurljós технический уровень зал Eldborg 2 ярус

конференц-залы

реверберация

реверберация зал Eldborg

Коктейль-бар фойе

фойе

5 уровень

7 уровень

реализация / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

терраса

техническое простраство

служебные помещения

зал Eldborg 3 ярус

технический чердак

#2 ноябрь 2011

8 уровень

уровень крыши

реализация / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

Зал Eldborg

Большой концертный зал на 1 500 (расширение до 1 800) мест обладает уникальной акустикой для всех видов музыки, оснащен современными системами звукового и светового оборудования. Может использоваться для проведения конференций и конгрессов. Площадь 1 000 м ² Высота потолков 23 м Сцена 22 м x 17 м Фиксированные места Настраиваемая реверберация Возможность звуко- и видеозаписи Кабины для переводчиков

#2 ноябрь 2011

Большой красный зал Eldborg, названный так в честь одного из исландских вулканов, акустически теплый и глубокий. Сказать, что с акустикой в Большом зале Harpa все в порядке, означает не сказать ничего. В своем основном очертании зал представляет собой традиционный, так называемый ящик для обуви – форму, которая уже сама по себе предоставляет известную гарантию качества акустики. Но ведь хочется, чтобы было так хорошо, как нигде. Приглашенная нью-йоркская фирма Artec Consulting Inc. – одна из лучших в мире – предложила три дополнительных элемента, которые улучшают акустику. Главный из них – чрезвычайно тяжелый декоративный объект (примерно 70 т весом), установленный частично над залом и полностью над сценой, его можно опустить почти до пола и поднять почти до потолка. С двух сторон в стенах под потолком устроены большие акустические двери, которые можно распахивать при необходимости. Кроме того, зал оснащен фетровыми панелями, абсорбирующими звук. Таким образом, регулируемый диапазон реверберации большого зала составляет от 1,7 до 3 секунд. В Большом зале 1 800 мест. Оптимум – 1 500. Многие удивляются: зачем Рейкьявику такой большой зал? В Исландии около 320 000 жителей. Из них в окрестностях Рейкьявика живет примерно 200 000. Но пока что ничто не свидетельствует о неспособности заполнить зал: все билеты распродаются. В то же время надо смотреть в будущее – ясно, что в следующие сто лет новый зал исландцы себе не построят. Harpa – это приют не только для Исландского симфонического оркестра, но и для Исландской оперы. Но как в концертном зале без кулис, мостиков и т.п. будут представляться оперы? Музыкальный директор Harpa Стейнунна Бирн считает, что оперным профессионалам нужно будет выдумать необычные решения: «Правда, оркестровая яма тут есть, но с точки зрения инсценировки это будет настоящее испытание для фантазии сценографов. В такой прекрасной акустической среде певцы могут просто стоять и петь. Пусть публика домысливает остальное! Часто это намного честнее и удачнее». 75

Kaldalón (берег)

Самый маленький зал на 150 мест расположен в цокольном этаже здания. Предназначен для всех типов музыки, а также для проведения конференций, лекций, встреч, показа фильмов. Зрительские кресла первых рядов, расположенных на горизонтальной плоскости, не фиксированы, что позволяет варьировать размер сценического пространства. Площадь 198 м ² Высота потолка 8 м Сценическая площадь 10 м х 6 м Фиксированные сиденья оборудованы складными столиками (за исключением первых трех рядов) Настраиваемое время реверберации Возможность звуко- и видеозаписи Возможность показа кинофильмов Технивеский уровень для оборудования компьютеров и электроснабжения

реализация / Исландская «Арфа». Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике

Norðurljós (северное сияние)

Камерный концертный зал на 450 мест со специальным осветительным оборудованием. Стены покрыты легкими орнаментальными панелями из березы. За ними покрытые фетром панели для регулирования акустики. Идеален для камерных симфонических концертов, выступлений джазовых коллективов, конференций, приемов. Через два портала с прекрасной звукоизоляцией может быть объединен с соседним залом Silfurberg для более крупных мероприятий. Большое окно между Norðurljós и холлом позволяет при необходимости проникать в зал естественному освещению. Площадь 540 м ² Высота потолков 12 м Сцена 27 м х 20 м Подвижные сиденья в партере и на балконах Настраиваемая реверберация Возможность звуко- и видеозаписи Технический уровень для компьютеров Балконы по всему периметру зала

#2 ноябрь 2011

Глубокую символчность названия зала Silfurberg (с исл.– шпат) может понять только тот, кто разбирается в минералогии. Термин исландский шпат вошел в употребление с конца XVII века, когда из Исландии стали привозить кристаллы этого необычного прозрачного минерала, удваивающего изображение. И это соответствует не только концепции трансформации зала, но и отделке его интерьера. Большой и малый концертные залы и просторный конференц-зал находятся фактически рядом. В малом зале может идти концерт акустической гитары, а в конференц-зале выступать рок-группа – акустический эффект box in box и отменная звукоизоляция позволяют делать это одновременно.] Silfurberg (шпат)

Трансформируемый конференц-зал на 750 мест. С помощью выдвижной звукоизолирующей секции может быть разделен на две части. Возможно объединение с соседним залом Norðurljós. Зал специально разработан для конференций и оснащен всем необходимым и самым современным оборудованием. Может использоваться для многих типов музыкальных представлений. Акустика настраиваемая, но изначально адаптирована к устной речи. Площадь 735 м ² Высота потолков 8,5 м Сцена 35 м х 21 м Подвижные кресла, некоторые места выдвижные Настраиваемая реверберация Возможность звуко- и видеозаписи Кабины управления на обоих концах зала Технический уровень для компьютеров, электричества Вода и канализация

КНАУФ – Акустика Чистое звучание интерьера

техномат /

Акустический комфорт от КНАУФ Акустика + Экология + Дизайн

#2 ноябрь 2011

Жизнь в мегаполисе сегодня трудно представить без шума, уровень которого зачастую превышает все допустимые нормы. Слишком громкие звуки, доносящиеся извне, не просто досаждают, но являются источником дополнительного стресса и в без того напряженной жизни горожан. Продолжительная по времени шумовая нагрузка наносит вред здоровью. К сожалению, современные строения отличаются слабой звукоизоляцией. В первую очередь это связано с преобладанием в настоящее время технологий монолитно-каркасного строительства, снижением массы ограждающих конструкций, свободной планировкой квартир и проектированием офисов open space. Звукоизоляция таких помещений является не дополнительной опцией, а необходимостью. Фирма КНАУФ предлагает в России свое решение, целью которого является обеспечение акустического комфорта. В январе 2011 года КНАУФ представила в России новую технологию в области звукоизоляции под названием КНАУФ-Акустика. Новая линейка продукции создана для применения в качестве звукопоглощающей облицовки стен в зданиях, а так же в конструкциях подвесных потолков для улучшения акустических характеристик помещений. Флагманом «акустической» линейки являются плиты КНАУФ-Акустика, которые представляют собой перфорированные гипсокартонные листы с обрезанными кромками различной формы и наклеенным на тыльную сторону звукопоглощающим слоем нетканого полотна. Увеличение звукопоглощающей способности поверхности помещения, т.е. устранение эффекта «эха», достигается за счет уменьшения интенсивности отраженных звуковых волн от перфорированных поверхностей. Как показали испытания, конструкции, с использованием плит КНАУФ-Акустика обладают повышенным звукопоглощением - в зависимости от вида конструкции и типа перфорации коэффициент звукопоглощения находится в пределах 0,2<a<1,0. Благодаря этому, плиты КНАУФАкустика без ограничений могут использоваться для облицовки поверхностей в таких помещениях как: студии звукозаписи, кинотеатры (в т.ч. домашние), лингофонные кабинеты, колл-центры, аэропорты и вокзалы, офисы, кабинеты, залы переговоров, торговые залы, коридоры, больничные помещения, гостиницы, дома отдыха, учебные заведения, учреждения общественного питания.

Тип перфорации и дизайн плит В зависимости от требований дизайна плиты могут производиться с покрытием из нетканого полотна белого и черного цвета. В настоящее время предлагается два вида плит КНАУФАкустика, которые отличаются формой отверстий (круглые, квадратные), благодаря чему плиты имеют различные параметры звукопоглощения. Со временем предполагается дополнить продуктовый ряд новыми плитами, с более разнообразными рисунками. В зависимости от рисунка перфорации дизайн плит подразделяется на следующие виды: . сплошная перфорация, выполненная равномерно по всей плоскости плит, . блочная перфорация, выполненная сгруппированными блоками.

Отличием плит КНАУФ-Акустика от подобных изделий из полимеров и других органических материалов, является их безопасность с точки зрения пожарных требований, так как, по сути, они являются производными гипсокартонной плиты. Гипс, составляющий основу изделий, обладает уникальными экологическими свойствами и создает комфортную среду обитания благодаря своей способности впитывать излишнюю влагу из воздуха и отдавать ее обратно при снижении влажности воздуха в помещении. Негорючесть гипса так же является одной из важнейших характеристик, которая обеспечивает высокие соответствие самым высоким нормам безопасности. Санитарно-эпидемиологическая безопасность плит подтверждается санитарноэпидемиологическим соответствующим заключением уполномоченных органов Минздрава РФ. С точки зрения строительства плиты КНАУФ-Акустика обладают всеми преимуществами материалов «сухого строительства». Они технологичны в обработке, их монтаж в каркасно-обшивных конструкциях отличается быстротой и простотой, что достигается благодаря отсутствию трудоемких «мокрых» процессов. Этот прогрессивный материал открывает новые горизонты для творчества и дает возможность экспериментировать с формой потолка, создавая неповторимые интерьерные решения, в том числе криволинейные поверхности. Производство новинки в России началось в феврале этого года на ООО «КНАУФ Гипс Новомосковск» в Новомосковске. Российскому потребителю только предстоит оценить уникальные свойства плит КНАУФ-Акустика, отлично зарекомендовавших себя архитекторам и дизайнерам всего мира.

ООО «Кнауф Маркетинг Челябинск» филиал в Новосибирске (383) 355 44 36, 351 64 58, 211 94 33 tokarev.anton@knauf-sib.ru www.knauf.ru, www.aquapanel.ru 79

КОНЦЕПЦИЯ КОНКУРСА ПОЛЕЗНАЯ МУТАЦИЯ, списанная из учебника биологии и мутировавшая Мутация – это спонтанное изменение, возникающее под действием мутагенных факторов – технологических, экологических, социальных, эстетических, экономических и прочих. Мутационный процесс в дизайне и архитектуре – это источник новых идей. В результате мутаций могут возникать полезные признаки, которые под действием естественного отбора потребителем дадут начало новым видам и подвидам объектов. Мутация может быть полезной, вредной и нейтральной. Полезная мутация приводит к улучшению потребительских свойств. Вредная – к ухудшению. Нейтральная мутация не отражается на функциональности, но изменяет внешний облик согласно моде (стайлинг). Нас интересует ПОЛЕЗНАЯ МУТАЦИЯ. Мутировать может любая часть объекта или объект целиком. Частичная мутация приводит к изменению некоторых свойств или функций. Тотальная затрагивает саму суть объекта, меняя его коренным образом. Нас интересует ЧАСТИЧНАЯ ИЛИ ТОТАЛЬНАЯ, НО ПОЛЕЗНАЯ МУТАЦИЯ.

В рамках 5` Летнего фестиваля ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2011 прошел второй Международный молодежный конкурс эскизного проектирования, в котором приняло участие 80 работ из России, Украины, Беларуси, США, Великобритании, Китая, Индии, Румынии и Канады. Конкурс ПОЛЕЗНАЯ МУТАЦИЯ мы придумали и впервые провели летом прошлого года. Идея его проста: нестандартный взгляд на привычные вещи. Слово «инновация» в качестве названия конкурса нас несколько смущало своей замыленностью, поэтому, открыв школьный учебник биологии, мы просто переписали концепцию конкурса из определения понятия мутации, ловко вставив слова «дизайн» и «архитектура» в нужные места. И это тоже была своего рода мутация – из текста учебника в готовый концепт. Собственно, в этом и есть вся соль концепции: «одним движением руки брюки превращаются в элегантные шорты». Мы не ставили перед участниками задачу реалистичной визуализации или высокохудожественного эскиза, или условия немедленного претворения проекта в жизнь. Надо было придумать что-то новое, увидеть ресурс в давно знакомом или предложить что-то уж совсем пока нереальное или даже забавное, но заставляющее серьезно задуматься о проблеме и путях ее решения. Аппарат по генерированию идей – особый мускул мозга. И он, подобно другим мускулам, нуждается в постоянной тренировке. Накачка мыслительных органов и есть главная цель этого конкурса, так как с вялыми мышцами архитектуру и дизайн создавать сложно. Александра Архипова куратор конкурса

useful mutation 2011

2`International Youth Sketch Design Competition

premium /

Полезная мутация 2011 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования #2 ноябрь 2011

Жюри конкурса Рё Ямада, архитектор, архитектор, художник, доцент SCU (Sapporo City University), Япония Айжан Ахмедова

Ре Ямада

Кыргызстан

Япония

Игорь Поповский, председатель Новосибирского союза архитекторов Кейс Донекрс, специалист городского планирования, один из организаторов Dutch Week, Нидерланды

Григорий Кужелев

Юрий Нечай

Россия

Андрей Буслаев, главный архитектор A.B.C.D. group, Германия

Россия

Айжан Ахмедова, доктор архитектуры, академический профессор, декан факультета «Дизайн» КазГАСА, Адматы, Казахстан Игорь Поповский

Кейс Донкерс

Россия

Нидерланды

Юрий Нечай, дизайнер, доцент кафедры дизайна Института Искусств НГПУ, Новосибирск Григорий Кужелев, архитектор-дизайнер, LCA, Новосибирск

Андрей Буслаев

Германия

Юлия Мусиенко

Россия

Юлия Мусиенко, архитектор, главный редактор www.a3d.ru, электронного журнала о дизайне и архитектуре

Наступает эпоха мутаций. Устойчивость характерных признаков уступает место спонтанности и неожиданности изменений. Казавшееся незыблемым вчера станет совершенно другим завтра, потому что сегодня мы посмотрим на это с другой, немыслимой, точки зрения. Как это часто бывает в истории, неожиданность – это правильно осмысленное ожидание. И цели этого конкурса, стоявшие перед его участниками, – ОПРАВДАТЬ ОЖИДАНИЯ. Очень немногие участники конкурса продемонстрировали чувствительность к витающим в воздухе ожиданиям. Возможно, поэтому неожиданного случилось мало. В большей степени оправдали ожидания проекты предметов и архитектурной среды, а в области интерьеров и архитектуры в работах было слишком много вторичного и упражнений в формализме. Тем ценнее те находки, которые получили высокие оценки на конкурсе. Их авторы, постаравшиеся заглянуть в себя и за горизонт, а потом донести свои замыслы и предположения до зрителей, заслужили всяческого уважения.

Получение чего-либо нового с использованием старого для меня является законом в современной городской стратегии. Поэтому понятие «мутация» идеально подходит для конкурса, побуждающего к изобретениям, не отвергающим, а переосмысливающим предыдущий опыт. Использование такого рода исследований является прекрасной лабораторией для обмена идеями, часть из которых вполне возможно реализовать в ближайшее время.

Андрей Буслаев член жюри конкурса

Кейс Донкерс член жюри конкурса

Мутирующие здания

альернативное жилье на стротельных лесах номинация арх-концепт Диплом конкурса Заброшенные силосные башни были заселены группой сквоттеров. Это вдохновило на создание проекта альтернативного коллективного жилья. Конструкция состоит из системы окружающих башни строительных лесов. Жилища «подключаются» к подвесной системе по мере заселения, оставляя место для постоянного изменения и расширения. Конструкция основана на принципе «сделай сам». Внутреннее пространство силосных башен используется в качестве биореактора и коллектора стоков ливневой воды. С помощью анаэробного сбраживания в биореакторе производится компост и газ метан, который является ценным энергетическим ресурсом для получения тепловой и электрической энергии, а также как исходное сырье, из которого синтезируются различные полезные химические вещества. Фильтрованная вода из коллекторов используется для нужд жителей. Излишки пополняют подземные естественные резервуары, в настоящее время истощенные.

Моника Лафламм

premium / Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Канада

Недавний выпускник университета OCAD (Торонто, Канада) по специальности «экологическое проектирование», имею опыт работы в области изящных искусств. В архитектуре меня интересует изучение и создание альтернативного самодостаточного жилища как гармоничного симбиоза искусственной и естественной среды обитания. Меня вдохновляют устойчивые системы, существующие в природе. Кроме того, я заинтересована в силе низовых общин и их активности. В своих работах стремлюсь создавать условия, которые позволяют людям укреплять взаимоотношения друг с другом путем коллективного «сделай сам» строительства и использования местных источников природного и вторичного сырья.

Идеальная архитектурная концепция реновации эффектных по своей архитектуре промышленных бункеров не только для проживания, но и для автономного производства энергии и очищенной воды. Радует, что новое поколение способно переосмыслить существующие и часто не используемые городские элементы такие, как офисные здания или промышленные конструкции. Кейс Донкерс член жюри конкурса

#2 ноябрь 2011

NEOUTOPIA_свобода

постархитектура_2050. Мобильное размещение номинация арх-концепт Диплом конкурса

Дмитрий Павликов

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Москва

Живу и работаю в Москве. Приверженец концептуального подхода. Участник выставок «Зодчество», «Золотое сечение», «Архновация», лауреат всероссийского архитектурного конкурса «Постисторический вызов / Архитектурный ответ», победитель всероссийского архитектурного конкурса «Нанотехнологии в строительстве / Архитектурный заказ», лауреат премии «Качественная архитектура 2011», участник многочисленных, в том числе международных, конкурсов. В портфолио разномасштабные проекты: от небольших интерьерных работ до крупных многофункциональных комплексов и аэропортов (Внуково). В последнее время появился интерес к промышленному дизайну.

Человечество в современной истории развивалось центростремительно, пытаясь достигнуть обобщенности. Общество, подобно косяку рыб, стихийно выстраивалось в единый организм, но также стихийно оно может рассыпаться на множество отдельных частиц (теория хаоса - антихаоса). Наблюдая современное состояние общества (проблема убывающих городов, устремление в центр), логично предположить, что кривая его развития стремительно приближается к точке возврата, и вскоре пойдет на спад. Люди постепенно вновь обратятся к кочевому образу жизни. Современные технологии способствуют мобилизации человека - беспроводной интернет, мобильный телефон, электронные деньги, фриланс и т.д. Человек оказывается свободен в перемещениях, он гражданин мира. Идеальные условия существования для него – мобильная архитектура. Самодостаточная, автономная, коммуникативная. Проект не имеет целью изобразить апокалипсическую картину. Город становится отжившим элементом, центростремительность сменяется рассредоточением людей по планете. Новая форма жилья позволяет селиться в любом уголке мира, существовать автономно, наслаждаться жизнью! Немногочисленные монококи в городе – туристы, подобные нынешним туристам, посещающим Помпеи или Акрополь.

#2 ноябрь 2011

Обидно, что архитектурный футуризм не очень популярен сегодня, а города не самого близкого будущего не занимают сегодня умы архитекторов. Проект возвращает эту мыслительную категорию... Мрачновато, но неплохо! Юлия Мусиенко член жюри конкурса 85

LIBERUM LIBRI

павильон для уличных экспозиций номинация арх-концепт Специальный диплом оргкомитета фестиваля Чтение книг, как известно, способствует изменению восприятия мира. А может ли произвести такой же эффект «чтение» пространства? Liberum libri – универсальное выставочное пространство. Конструкция основана на переменном количестве панелей, свободно закрепленных на центральной оси, при «перелистывании» которых открывается уникальный вид (стоп-кадр). Конструкцию можно использовать для фиксированного обзора определенных объектов панорамных видов (с информационным сопровождением), она работает как экспозиционный павильон для уличного искусства, выставок художественной и проектной графики, в качестве информационной или рекламной установки. Блокируя или частично удаляя съемные панели, павильон можно превращать в сценическую площадку. Оставшиеся панели сформируют «закулисное пространство».

Филип Гаврил и Влад Ионут Горган Румыния

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Студенты четвертого курса факультета архитектуры «GM Кантакузино» Технического университета в Яссах.

#2 ноябрь 2011

ХОЗЯИН + ПАРАЗИТ

упорядочивание хаоса номинация концепт городской среды Диплом конкурса В самом сердце торгового района Гонконга ряд многоквартирных домов в последние 50 лет в результате экономического роста из жилых превратился в коммерческие. Владельцы недвижимости сдают свои квартиры в аренду для получения более высокой прибыли. Кроме того, что уродуются и без того непривлекательные фасады, сами здания внутри остаются такими же неблагоустроенными. Идея формы-паразита основана на конструкциях существующих рекламных вывесок. Цель – создание упорядоченных «цивилизованных» потоков циркуляции бизнеса. Эта частичная архитектурная мутация основана на естественной эволюции, связанной с развитием экономической активности.

Энтони Лау

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Гонконг

Я учился в Канаде на факультете архитектуры Карлтонского университета в Оттаве. Недавно получил степень мастера архитектуры в Гонконгском университете. Мой дипломный руководитель г-н Андерсон Ли помог сформировать критическое мышление, столь необходимое для современного архитектора. Сейчас я работаю в Гонконге в международном архитектурном бюро Aedas, которое имеет отделения по всему миру и особое внимание уделяет принципам устойчивого развития.

#2 ноябрь 2011

1. изначальные потоки 2. сегодняшняя ситуация 3. рекламные вывески 4. соединение рекламных вывесок 5. создание новых потоков и разделение жилой и коммерческой зон

Очень актуальный проект для городов с плохо урегулированной политикой размещения рекламных конструкций и перевода жилой площади в коммерческую. Конечно, Гонконг в этом деле впереди планеты всей, но за годы рыночной вольницы улицы и наших городов с изуродованной самовольными изменениями архитектурой также постепенно превратились в подобие одной неопрятной рекламной конструкции. Александра Архипова куратор конкурса

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ПАРК

зеленые легкие города номинация концепт городской среды Диплом конкурса XX век видел рождение небоскребов и трансформацию основных мировых столиц. Проект предлагает использовать небоскребы в качестве вертикальных парков для городов с высокой плотностью запстройки. Небоскреб может быть разделен на несколько функциональных зон. На вертикально распложенных зеленых уровнях можно организовать небольшие парки, общественные зоны с кафе и жилые блоки с зелеными террасами. На уровне земли располагаются игровые площадки для детей, выше - механизмы и службы. На самых верхних урвнях – смотровые площадки. Небоскреб использует дождевую воду и перерабатывает сточные воды окружающих зданий.

Ахмед Аль-Маллак Великобритания

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Иракский архитектор, живущий в Великобритании. Недавно получил степень магистра в университете Ковентри по специальности «менеджмент в строительстве» – первый в своем классе. Работал в качестве стажера в Ayad Al-Tuhafi Architects в Лондоне. mallak.co.uk

Прекрасная идея создания зеленых «легких» в плотной застройке городов, кардинально меняющая пустой формализм офисных башен и дающая вторую жизнь неоскребам, которые перестали быть полезными... В самом центре мегаполиса можно будет иметь свой собственный садик или выращивать для стола овощи и зелень... Кейс Донкерс член жюри конкурса

Концепция Вертикальный парк, являет собой визуализацию идей, которыми дышит современная цивилизация. Андрей Буслаев член жюри конкурса #2 ноябрь 2011

BOXES

упорядочивание хаоса номинация концепт городской среды Специальный диплом оргкомитета фестиваля Вот ящик пустой, он предмет простой, он никуда не денется… Но может мутировать. Дня начала в табуретку, потом в скамейку, потом в светильник. Из ящичных досок получаем базовый элемент для игры в пространстве парка, сквера города, палисадника перед домом. Путем эволюции, добавив цветной Plexiglas, лампы на солнечных батареях, собираем светильник.

Надежда Щема Нижний Новгород

Ведущий архитектор ООО «НАСКО» – Нижегородская архитектурно-строительная компания. Окончила ННГАСУ, бакалавр архитектуры (2002), специалист по направлению «Архитектура» (2003), аспирант кафедры истории архитектуры и основ архитектурного проектирования ИАГ ННГАСУ, старший преподаватель той же кафедры (2003 - 2009).

ЛАВКА-ТРУБА

интерактивная среда номинация концепт городской среды Специальный диплом оргкомитета фестиваля Музыкальная лавка. Каждое сидение – клавиша одной из семи нот. Можно расставить клавиши в любом порядке и всемером сыграть мелодию! Принцип работы прост: при давлении сверху воздух вырывается наружу сквозь отверстие с медными пластинками (язычками), которые колеблются в воздушной струе. И зазвучит музыка...

Павел и Лилия Носаревы

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Новсибсирск

Эта работа не только точно соответствует концепции конкурса, но и вполне реализуема при всей своей кажущейся несерьезности. Интерактивный объект городской среды можно установить в парке, на набережной или в любом другом месте. Главное – подальше от жилья и офисов, чтобы не будить зверя в согражданах. Александра Архипова куратор конкурса

Мы небольшая проектная мастерская «Неоклассика», созданная как молодежное подразделение проектной мастерской «Классика», базирующейся в Новокузнецке. Нам интересны разные направления творческой деятельности, мы принимаем участие в различных конкурсах. В своей мастерской стараемся следовать принципам простого дизайна для комфортной и активной жизни. klassika-nk.ru

#2 ноябрь 2011

ДОМ В ШАПКЕ

озеленение зданий номинация концепт городской среды Специальный диплом оргкомитета фестиваля В основу разработки проекта легла георешетка для формирования ландшафта (прообраз и структура - вязаная шапка). Эластичная георешетка, формируемая за счет вязки, позволяет решать задачи озеленения жилых и общественных зданий. Георешетка создается не из модулей, а из эластичных шнуров. Сама система соединения (узлов) дает возможность растяжения и сжатия петли, что делает сетку способной «лечь» на каркас любой формы. Мы предлагаем зеленую «шапку-купол» для дома. Такой прием может изменить цветовую палитру и силуэт спальных районов.

Рита Макаренко Владивосток

Студентка факультета искусств Дальневосточного технического университета им. В.В. Куйбышева

Отметила, потому что хочется новых, нестандартных мыслей по озеленению жилой среды. Юлия Мусиенко член жюри конкурса 93

ПАЛКИ

управляемый хаос номинация концепт-интерьер Диплом конкурса Основой конструкции служат деревянные палки, которые соединяются между собой с помощью болтов и гаек. Структура собирается на месте из заранее приготовленных элементов, адаптируясь к требованиям конкретного помещения. Можно создавать любые формы, а благодаря небольшому диаметру элементов (20 - 25 мм) их можно гнуть и соединять под любыми углами. После сборки несущего остова на него устанавливают столешницы, полки и подобное, если требуется, на каркас можно натянуть сетку или ткань, изолируя каждое отдельное рабочее место. Систему можно использовать как универсальное средство моделирования любого пространства: офис, выставка, магазин, общественное здание.

Николай Кореньков Москва

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Окончил MAРХИ в 2005 году, работаю в Москве в небольшой проектной организации.

Достоинства системы: • предельно высокая вариабельность и способность к адаптации, • предельно низкая материалоемкость, • возможность сборки-разборки, • экологичность, • малый вес.

Интересная концепция, основанная на хаотичности, наводит на мысли о том, что можно создавать вещи более органичные и «наудачу», а не только математически-выверенные, как мы обычно делаем. Акцент сделан на «свободной структуре» арт-объекта, который становится основой для наполнения интерьера более структурированными утилитарными элементами. Кейс Донкерс член жюри конкурса #2 ноябрь 2011

ЛЕСТНИЦА

метаморфозы номинация концепт-интерьер Специальный диплом оргкомитета фестиваля

Кетам Сантош Кумар Индия

Сложная и парадоксальная работа. Из шара – идеальной формы – получается сложная конструкция, подобная куче органики, например, случайно получившейся в лесу из останков листьев, стрекоз и т.п. В этой трансформации есть что-то шокирующее... Юлия Мусиенко член жюри конкурса

Я родился в индийской деревне Narsinghi в штате АндхраПрадеш. С детства рисовал, занимался скульптурой. Мои родители, особенно мама, посоветовали стать архитектором, сказав, что архитектура - это мать всех искусств, и владеть этой профессией большая честь и привилегия. Диплом в области архитектуры я получил в SGM в Хайдарабаде. Мой руководитель - профессор и практикующий архитектор Мадхусудан Чаласани - принял меня на работу в свою компанию. Он всегда был для меня образцом профессионала и делать акцент на качество, а не количество. Сейчас я получаю еще одно архитектурное образование в области городских стратегий в Венском университете прикладных искусств под руководством профессора Эрнана Алонсо Диаса.

LOOP-BENCH

вязаная скамейка номинация концепт-объект Специальный диплом оргкомитета фестиваля Использование параметрических изменений (мутаций) в цифровой области приводит к появлению новых форм. При переводе топологической петли, аналогичной петле при вязании крючком, в параметрический скрипт ее качества и свойства становятся применимы в проектировании любых объектов. Геометрия петель копируется и упорядочивается. В этой цепочке есть и частичная, и глобальная мутации. Каждый элемент (петля) начинает изменять свои размеры и положение в пространстве. Результаты мутации при переплетении каждой петли создают великолепную четкую вязаную структуру.

Алекс Ворден

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

США

Канадец. Живу и работаю в Нью-Йорке в NYC Advanced Technology Studio корпорации Enclos. В качестве полезной мутации я представил один из результатов применения параметрического моделирования из моей диссертации мастера в области архитектуры, где исследовал возможности использования текстильных методов, в частности вязания крючком, в качестве средства для создания формы и пространства. alex.worden.net enclos.com/studio

Работа Александра Вордена, представляющая фрагмент его диссертации, показалась нам настолько интересной, что мы пригласили его на фестиваль ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ, в рамках которого он проведет серию лекций о своих исследованиях в области параметрического моделирования аналоговых процессов. Александра Архипова куратор конкурса

#2 ноябрь 2011

SINTHESIS

память номинация концепт-объект Диплом конкурса Объект, выполненный из материала, обладающего памятью формы, мутирует – изменяет свои функции в соответствии с нуждами пользователя. Мутация происходит и во времени. Следы ее остаются даже тогда, когда источника влияния (деформации) уже нет. Задержка на восстановление формы дает возможность наблюдателю увидеть, что случилось с объектом мгновение назад.

Хан Вон Томас Чой США

Студент архитектурного факультета Iowa State University

Абсолютным лидером и лучшим ответом на вопросы конкурса, на мой взгляд, является концепция SINTHESIS, включающая в рассуждения о пространстве факторы времени и памяти. Время мутировать и время костенеть. Время вредить и время приносить пользу. Андрей Буслаев член жюри конкурса 97

АЛЬКОР

модульная мультимедийная трансформируемая аппаратура номинация концепт-объект Гран-при конкурса Сочетание простых геометрических форм, имеющих мобильное соединение. Конструкция, в зависимости от функционального назначения, может составляться изготовителем / потребителем в самостоятельно функционирующие устройства. Модули представляют собой отдельные функциональные системы. Возможность трансформации блоков относительно друг друга придает индивидуальность, предоставляя возможность потребителю по-разному воспринимать «мутирующий» объект..

Наталья Вергунова

трибуна premium// Полезная мутация 2011. 2` Международный молодежный конкурс эскизного проектирования

Украина

Бакалавр дизайна Харьковской государственной академии дизайна и искусств, специализация «промышленный дизайн». В дизайне меня привлекает процесс мышления, поиск новой формы объекта и создание его 3D-модели: задаешься целью, создаешь и корректируешь, следовательно, – изобретаешь. Победа или просто участие в конкурсе, независимо от результата, для меня имеют одинаково большое значение. Важна возможность оценки своего уровня в контексте проектов других дизайнеров как на Украине, так и за рубежом, понимание, насколько удачны и интересны твои работы.

#2 ноябрь 2011

еще два проекта Натальи Вергуновой, участвовавших в конкурсе: компактная кухня MAGIC WALL и концепция светофора CORRECT TRAFFIC LIGHT

Традиционно круглая форма сигналов светофора обусловлена использованием в качестве источника света лампы накаливания. Форма круга является динамической фигурой и олицетворяет вечное движение, что диссонирует с символизмом и функциональностью этого прибора. Современные источники света (LED/OLED) позволяют предложить новое решение (ввести специальную символику) и значительно увеличить яркость, что особенно важно при попадании прямых лучей солнца или уличного освещения.

Модульность и возможность трансформации исходной ячейки Magic WALL позволяет разумно и рационально организовать пространство для приготовления пищи, насытив его всеми необходимыми компонентами, основываясь на индивидуальных пристрастиях потребителя. Экологические решения, используемые в модулях Magic WALL, будут способствовать экономному и бережному отношению к энергетическим и сырьевым ресурсам. Проект выполнен для конкурса Electrolux DesignLAB 2010

Под обаяние работы АЛЬКОР я попала как любитель чистых форм и минимализма. Дизайн вполне реальный для производства и способный стать популярным. Остается вопрос функциональности: насколько целесообразно заключать заявленные функции в столь жесткие и специфические формы? Кухонный модуль MAGIC WALL впечатлил меня как дизайнера интерьеров.Сомневаюсь, что подчинение приборов и оборудования такой жесткой системе функционально и рационально, поэтому оборудовать так именно кухню абсурдно, но как кухонный модуль в офисе, в трейлере, в поезде, туристическом автобусе или где-то еще выглядит симпатично и вполне убедительно. Юлия Мусиенко член жюри конкурса На просторах бывшего СССР было всего несколько дизайнерских школ. И одна из ведущих – в Харькове. После обретения нашими странами независимости школа сохранилась и получила новое динамичное развитие, о чем свидетельствуют представленные на конкурс работы студентки Харьковской государственной академии дизайна и искусств Натальи Вергуновой – безусловного лидера конкурса по количеству и качеству предложенных идей. Я бы особо выделил концепцию светофора, увязанного с семантикой геометрии (квадрат – статика, круг – динамика). Это новый, нетривиальный взгляд на давно привычные вещи. Григорий Кужелев член жюри конкурса

Еще в 1768 году при Харьковском коллегиуме, предшественнике Харьковского университета, были открыты так называемые прибавочные классы, и среди них – класс рисования. В сущности это была первая государственная художественная школа в провинции, которая начала работать всего через 11 лет после открытия СанктПетербургской академии искусств (1757) – единственного в Российской империи специального художественного учебного заведения. В 1916 году по проекту архитектора Жукова построено специальное здание для размещения в нем Харьковского городского художественного училища. После революции училище было преобразовано в Вольные государственные художественные мастерские, а вскоре на их базе был создан Харьковский художественный техникум (позже институт) по типу московского ВХУТЕМАСа, который должен был готовить специалистов высшей квалификации для промышленности. В начале 60-х годов в Харьковском художественно-промышленном институте (Худпром переименован в ХГАДИ в 2001) основана кафедра художественного конструирования – именно такое название имел тогда отечественный дизайн. Становление профессии происходило в сложной и напряженной атмосфере поиска новых, непривычных для того времени учебных форм. Через десять лет коллектив кафедры уже почти целиком состоял из ее выпускников. Они постепенно, без революционного экстремизма развивали новую методику преподавания, которая все сильнее отличалась от рисовально-живописно-архитектурного гибрида 60-х годов. Спустя несколько лет харьковская школа промышленного дизайна приобрела значительный авторитет в СССР и на международном уровне. Реформы в методике подготовки специалистов в области промышленного дизайна были вызваны общим реформаторским движением того времени. Была создана обновленная модель специалиста, способного адаптироваться не только к разнообразным проявлениям проектной культуры, но и к меняющейся экономической ситуации.

школа /

Творческий генератор Харьковская государственная академия дизайна и искусств

#2 ноябрь 2011

100

Профессиональное образование предполагает совершенствование умений и навыков, получаемых студентами в процессе обучения, а наиболее продуктивным способом является участие студентов в творческих акциях и конкурсах. Одной из первых таких акций, инициированных ХГАДИ, был Международный проектный семинар «ИНТЕРДИЗАЙН ’77» под патронажем международной дизайнерской организации ICSID, который проходил на базе тогда еще ХХПИ в 1977 году. Волна творческой активности нового времени пришлась на начало века, олицетворяя тем самым модернизированные подходы к организации процесса обучения. В рамках первого Международного форума «Дизайн-освіта» (2001) прошли выставки-конкурсы студенческих проектов по всем направлениям дизайна. В это же время был организован Фестиваль предметного дизайна «Водопарад», который за десять лет обрел признание, как на Украине, так и за ее пределами. С 2006 проходит конкурс светильников «Світло» и ежегодная дизайн-акция «РепликаNты». В разные годы ее объектами становились культовые предметы дизайна: стул Zig-Zag Гэррита Ритвельда, стол Е 1027 Эйлин Грей, стул Skoop Карима Рашида. В 2007 году дизайн-акция экспонировалась в Киеве на XI-й международной выставке KievBuild и в Академии Ритвельда в Амстердаме. В 2010 и 2011 годах конкурс «РепликаNты» объявлялся уже не на редизайн, а на создание новых авторских проектов. Цель конкурса достигнута: украинцы доказали, что способны не только использовать чужие объекты, но и придумывать свои. И сегодня можно смело утверждать, что среди интеллектуальных продуктов Украины одно из первых мест по праву должен занимать национальный дизайн. В значительной степени это утверждение подкрепляется успехами молодых дизайнеров и студентов украинских вузов, среди которых важнейшую роль играет Харьковская государственная академия дизайна и искусств – базовый вуз страны по подготовке дизайнеров. ]

Куратор акции «РепликаNты», доцент кафедры дизайна ХГАДИ Сергей Вергунов Еще будучи студентом Худпрома изучая курс «История дизайна», я обратил внимание и навсегда запомнил стул Zig-Zag, который поразил меня своей остроумной конструкцией. Когда спустя двадцать лет мы обсуждали объект для первых «репликантов», решение пришло моментально. Стул как объект сразу и однозначно понравился всем - и дизайнерам, и организаторам акции.

101

Если верить в положительный исход прогнозов Майя, то рождение новой эпохи – не конец, а начало, которое изменит наш мир и представление об архитектуре. Процесс уже идет. Эволюция это или революция?

1960-1979

Постмодернизм вливается в архитектуру. «Бумажники» интуитивно схватывают концепции, основанные на философском понимании сложности и нестабильности. Появляются первые футуристические проекты, связанные с принципами нелинейного построения формы. Такого рода проекты, например, выполняла студия «Аркигрэм»*. *Аркигрэмовцы (Питер Кук, Рон Херон, Дэнис Кромптон, Уорон Кларк, Дэвид Грин, Майкл Веб) утверждали, что главные свойства современной архитектуры - текучесть, динамизм, ничем не сдерживаемая изменчивость (по материалам «Википедии»)

1980-1984

Математические принципы нелинейности приобретают актуальность в естественных науках, например, физике, биологии. Эти принципы прослеживаются в исследованиях бельгийского физика и химика Ильи Пригожина, украинского радио-космофизика Леонида Черногора, математика Георгия Малинецкого и многих других известных ученых.

1985-1989

В архитектурно-дизайнерской среде очень популярны постмодернистские идеи. Ироничные, порой отрицающие классические нормы и правила, они связаны с выстраиванием архитектурного пространства как некоего текста. В пример можно привести «Дом-бинокль» Фрэнка Гери, «Векснер-центр» Питера Эйзенмана или Haas-Haus Ханса Халляйна.

1990-1994

Социологи, философы, культурологи вторят, что наш мир «соткан» из нелинейных, самоорганизующихся материй, сложных систем и процессов. Известные философы, такие как Жак Деррида, Жиль Делёз, Жан Франсуа Лиотар, социолог-культуролог Жан Бодрияр, вдохновляют своими трудами практикующих архитекторов, например, Вольфа Д. Прикса, Фрэнка Гери, Питера Эйзенмана, плодотворно работающих в эти годы.

школа /

Игорь Карнаухов / Новосибирск

От нелинейности к параметризму Хронология эволюции архитектурной формы #2 ноябрь 2011

102

нелинейность · постмодернизм · дигитальность · генеративность · виртуальная среда · CAD · интерактивность · параметризм

103

1995

школа / Игорь Карнаухов. От нелинейности к параметризму. Хронология эволюции архитектурной формы

1996

Идеей скульптурных пространственных форм «заболевают» архитекторы-новаторы. Филипп Джонсон строит посетительский центр Da monsta. В Праге архитекторы Фрэнк Гери и Владо Милунич реализуют «Танцующий дом».

Цифровая графика уверенно входит в деятельность архитекторов, работающих в области современной архитектуры. Питер Эйзенман, Том Мэйн, Фрэнк Гери, Заха Хадид, Рэм Коолхаас, Бен Ван Беркель и многие другие активно экспериментируют с компьютерными моделями

1997

Виртуальная среда открывает для архитекторов субъективное четвертое, пространственно-временное, измерение. «Цифровые бумажники» Грег Линн, Шулан Колатан, другие архитекторы и их студенты проводят топологические эксперименты с формой. Два года спустя Хани Рашид спроектирует виртуальный музей Гугенхайма.

1998

Очень популярным стилем в мировой проектно-строительной практике становится деконструктивизм, ломающий все классические каноны. Тексты теоретика Чарльза Дженкса, труды философов Жака Деррида, Жиль Делёза находят яркий отклик в постройках Даниеля Лебескинда, Вольфа Д. Прикса (Coop Himmelb(l)au).

1999

Математические принципы нелинейности востребованы в специализированных CADпрограммах, которые актуальны среди архитекторов-новаторов, работающих в направлении экспериментального формообразования. Этот факт в короткие сроки находит отклик на рынке цифровых технологий. В крупных корпорациях, таких как Autodesk, Bentley system, ведутся разработки специализированных программ.

#2 ноябрь 2011

104

105

2000

Появление у архитекторов генеративных программ / плагинов* с одной стороны и тесная взаимосвязь с учеными и философами с другой рождают сложные текучие, складчатые, динамичные формы. Шулан Колатан проектирует Raybould house.

школа / Игорь Карнаухов. От нелинейности к параметризму. Хронология эволюции архитектурной формы

* Например, Grasshopper

2001

Строительные технологии выходят на новый уровень, позволяя решать сложные конструктивные задачи при реализации архитектурных объектов, изогнутых в разных направлениях. Примером тому «Скрученный торс» архитектора Сантьяго Калатравы.

2002

Архитектура переживает пик деструктивных форм. Эрик Ван Эгераат строит офисное здание ING в Будапеште. Рэм Коолхас библиотеку в Сиэтле. Бен Ван Беркель проектирует театр «Агора» в Лейстаде (Нидерланды). Постепенно образовывается вакуум. Архитектурно-дизайнерское сообщество ищет вдохновения в природных формах и естественных явлениях, которые в состоянии реализовать с технической точки зрения. Грэг Линн воплощает идею бионического музея «Арка мира», а Ларс Спойбрук «Мягкий офис».

2003

В среде молодых творцов, архитекторов, дизайнеров, медийных художников популярностью пользуется термин «дигитальность» (от англ. digital – «цифровой»). Порой виртуальная среда становится полигоном для воплощения концепций, малореализуемых в реальной жизни. Архитектор-скриптер Михаэль Хансмейер экспериментирует с цифровыми формами в проекте L-system*. *Название указывает на математические процессы, используемые в проекте (по материалам www.lookatme.ru)

2004

Масштаб теряет актуальность. Например, строящийся комплекс пекинской Оперы и компьютерная мышка от Филиппа Старка очень похожи с формальной точки зрения.

#2 ноябрь 2011

106

107

школа / Игорь Карнаухов. От нелинейности к параметризму. Хронология эволюции архитектурной формы

2005

Программные расчеты позволяют воплощать в жизнь конструкции сложно изогнутых поверхностей. Массимилиано Фуксас заканчивает строительство нового выставочного центра в Милане. Появившиеся технологии 3d-прототипирования позволяют создавать наглядные макеты объектов с различной степенью сложности, например Bondi Project.

2006

Наступает эра архитектурного глобализма. Звездные архитекторы и дизайнеры проектируют мультифункциональные объекты. Зачастую формы объектов визуально аморфны и многозначны с точки зрения символизма, как например Центр исполнительных искусств или постройка винодельни в Испании, спроектированные в мастерской Захи Хадид.

2007

Строительство криволинейных конструкций так же реально, как связь через Интернет с человеком на другом конце света. Технологии MeshSystems, FIDU, D-shape, Contour Crafting открывают новые возможности, способствующие реализации объектов современной архитектуры. Архитектурная студия MAD строит «пузыристый» музей, используя MeshSystems.

2008

Архитектура становится подвижна. Дэвид Фишер воплощает идею динамического небоскреба. Генеративные компьютерные программы позволяют проводить эксперименты в виртуальной среде. Михаэль Хансмэйер исследует потенциал геометрических примитивов в проекте «Платоновы тела».

2009

Заха Хадид и Патрик Шумахер публикуют манифест параметристов: «Современная авангардная архитектура отвечает на требования повысить уровень артикулированной сложности, переводя свой инструментарий и свои методы на основу параметрических проектных систем. Современный архитектурный стиль, ставший доминирующим внутри современного архитектурного авангарда, можно лучше всего понять как исследовательскую программу, основанную на параметрической парадигме. Мы предлагаем назвать этот стиль ПАРАМЕТРИЗМОМ».

#2 ноябрь 2011

108

ПАРАМЕТРИЗМ - это великий новый стиль после модернизма. Постмодернизм и деконструктивизм были переходными эпизодами, которые указали дорогу этой новой, длинной волне исследования и инноваций». «Постмодернизм и деконструктивизм были лишь краткими эпизодами... Сегодня архитекторы должны думать о сгустках жидкостей в движении, структурированных с помощью спиральных радиоволн...» 109

школа / Игорь Карнаухов. От нелинейности к параметризму. Хронология эволюции архитектурной формы

2010

Нано-технологии и эксперименты с кибернетическими механизмами способствуют внедрению интерактивных фасадов и оболочек, реагирующих на естественные/искусственные внешние раздражители. Примером тому кинетическая архитектура Неда Кана, инсталляция «LOTUS 7.0» студии Роузгаарда или Британский павильон Томаса Хитервика, сочетающий в себе высокие технологии и биологический подход.

2011

Интернет и технологии дополнительной реальности вовлекают потребителей в информационную цифровую среду, адаптации к которой способствуют мультидисциплинарные веб-дизайнеры. Современная архитектура развивается в сторону медиа, объединяя виртуальность и реальность. Концепт BIG для Ауди, представленный на Венецианской бьеннале 2010 года, является ярким примером того, как информационная среда способна повлиять (в недалеком будущем) на развитие городов.

2012

Грядет 2012 год. Если 21 декабря 2012 года по календарю Майя не наступит апокалипсис, то хочется верить, что состоится рождение новой эпохи, в том числе архитектурной. В начале ХХ века общество и, соответственно, его архитектура переживали индустриальный бум. Начало века XXI предсказывает бум информационный. Следуя концепции социолога Дэниела Бэлла и предсказаниям футуролога Элвина Тоффлера, мы уже живем в постиндустриальном обществе в эпоху третьей волны (по Тоффлеру), где наиболее важным производственным ресурсом становятся информация и знания. И современная архитектура будет всячески этому способствовать, хотим мы этого или нет. Общемировая тенденция развития современных технологий способствует внедрению в строительство конструкций, деталей, элементов, связанных с качествами взаимодействия и приспосабливаемости формы и функции объекта к внешним условиям. Взаимодействие является ключевым качеством для объектов интерактивной архитектуры. Следствием этого качества становится изменение (механическое либо информационное) оболочки сооружения (например, анимация на фасаде здания). Приспосабливаемость является ключевым качеством для объектов адаптивной архитектуры, следствием которого служат структурные трансформации формы объекта относительно изменяющихся внешних условий. То есть, если в случае с интерактивностью изменяется, условно, «кожа» объекта, то в случае с адаптивностью здание, условно, может из куба превратиться в шар, чтобы, например, перенести потоки сильного ветра. Сегодня интерактивность в архитектуре воспринимается как способ декорирования, например, фасадных оболочек или элементов интерьера. Но недалеко то время, когда интерактивность будет способствовать расширению информационного поля, ведя к нетрадиционным архитектурно-пространственным решениям домов, улиц и городов 1 , помимо банального расширения кругозора у взаимодействующего с ней субъекта. Архитектура становится все подвижнее и «умнее». Она взаимодействует и трансформируется. В современных реалиях появляется все больше объектов (как общественного, так и частного характера) буквально «нафаршированных» различными автоматизированными электронными устройствами и системами интеллектуального управления. Проектирование, расчет и реализация таких «информационных архитектурных объектов» возможны благодаря использованию генеративных компьютерных программ и платформ 2, разработкам в области наноматериалов, ускорению технологических процессов 3. #2 ноябрь 2011

110

Сегодня эти технологии и материалы в основном применяются архитекторами-новаторами Америки, Европы и Ближнего Востока, такими как Хани Рашид (Asymptote), Рэм Коолхас (OMA), Питер Кук, Бен Ван Беркель (Unstudio), Том Мэйн (Morphosis), Жакью Фреско, Дэвид Фишер, Франсуа Роше (R&Sie) и другими. Чем обосновано развитие такой архитектуры в будущем? Тем, что расширяется представление информационного поля. Тем, что совершенствуются производственные технологии, позволяющие закладывать в архитектурные проекты «гибкие» решения. Тем, что изобретения в области материаловедения и кибернетики открывают возможности, позволяющие реализовывать подвижные сооружения. Обобщая вышесказанное, в будущем такая архитектура, например, может способствовать решению климатических проблем в суровых условиях севера, не зависеть от статики формы / функции, повышать конкурентоспособность и универсальность объекта на рынке, увеличивать «жизнь» здания, приспосабливая его в зависимости от изменений в экономической, геополитической ситуации в стране и мире. Уместно привести в пример цитату из статьи Эдуарда Хаймана: «Шестой уклад с развитием робототехники, биотехнологий, нанотехнологий, систем искусственного интеллекта в совокупности с постиндустриальными концепциями даст качественный скачок в развитии общества». ]

1. Например, концепт BIG для Ауди, представленный на Венецианской биеннале 2010 года. 2. С их помощью становится возможным моделирование индивидуальных конструктивных элементов, поиск и решение сложных конструктивных узлов, оптимизируются процессы функциональных и формообразующих решений на основании выбора из большего количества сгенерированных машиной вариантов. 3. Например, технологии 3D-печати и производство индивидуальных фасадных деталей различной кривизны, благодаря ЧПУ (числовое программное управление) -станкам.

111

Дмитрий Хмельницкий Родился в 1953 году, окончил Институт им. Репина в Ленинграде в 1977 году. Архитектор. С 1987 года живет в Берлине. В 2003 году защитил диссертацию в Берлинском техническом университете по истории советской архитектуры. Автор книг «Архитектура Сталина. Психология и стиль», «Зодчий Сталин». Основные темы – история советской архитектуры, искусства, советская история.

*«Учиться у СССР – значит учиться побеждать», – официальный лозунг в Германской Демократической Республике

трибуна /

Захватив в 1945 году Восточную Европу, Сталин начал приспосабливать ее к своим нуждам. Новые просоветские марионеточные правительства должны были научиться управлять новыми, на советский лад организованными, государствами. В числе прочего нужно было научиться управлять архитектурой. Но сама советская архитектура, прежде чем стать образцом подражания для европейских «младших братьев», прошла через пятнадцатилетний период перерождения, который начался в 1929 году. До конца двадцатых годов архитектура в СССР была частью общеевропейской художественной культуры. Советская диктатура мешала ей развиваться в силу социально-экономического устройства страны, но до поры до времени не посягала на художественную свободу. Новая экономическая политика, объявленная Лениным в 1921 году, разрешала частное предпринимательство в определенных границах. Это позволяло архитекторам работать с мелкими частными заказчиками, проектировать кооперативное жилье. Но таких заказов было очень мало. Поскольку крупная промышленность и практически вся недвижимость были национализированы, главным заказчиком для всех советских архитекторов стало государство в лице разнообразных ведомств и министерств. Советское государство 20-х годов было политической диктатурой, ставящей себе экспансионистские цели. Поэтому главными ее задачами было, как и позже, при Сталине, развитие военной промышленности. Социальных программ практически не существовало, поэтому объем строительства, выполняющего социальные функции, был ничтожным. В это время строилось очень немного поселков и квартир для рабочих. В основном жилье было не квартирным, а коммунальным. В проектах крупных заводов 20-х годов предполагалось строительство жилья всех типов: от общих бараков для сезонных рабочих до коттеджей заводской администрации, но финансирование таких поселков всегда стояло под вопросом. От 20-х годов в СССР сохранились в основном здания, имеющие идеологический характер (например, рабочие клубы) и административные здания – министерства, научные институты. Плюс некое количество коммунального жилья для низших слоев общества и индивидуального жилья и санаториев для правящей элиты разных уровней. Последнее, как правило, проектировалось и строилось втайне, без публикаций в прессе Это время – эпоха советского авангарда – было самым лучшим временем советской архитектуры. От него осталось очень мало хорошей архитектуры, поскольку строительная активность в СССР была низкой. Однако это время дало гигантское количество очень хороших проектов и имен замечательных, а иногда и гениальных архитекторов, которые получили мировую известность именно благодаря проектам. Это было возможно только потому, что в тот момент в СССР при тотальном политико-идеологическом терроре, еще не было террора художественного. До 1932 года в СССР не проводилось централизованной художественной политики. Партийная элита была относительно самостоятельна и поддерживала самых разных архитекторов – и классицистов, и конструктивистов. Архитекторы были обязаны, как и все прочие, декларировать свою верность советской диктатуре, но в художественных вопросах они были вполне свободны.

Дмитрий Хмельницкий / Берлин

«Учиться у СССР – значит учиться побеждать»* Советская архитектура в Центральной и Восточной Европе #2 ноябрь 2011

112

Теоретические и художественные проблемы архитектуры можно было открыто обсуждать в прессе. Можно было образовывать художественные объединения разных направлений и с разными художественными программами, хотя регистрация таких обществ и была затруднена. Кроме того, сама профессия архитектора оставалась относительно свободной. Хотя большинство архитекторов работало на государственных предприятиях, они могли иметь частную практику, свободно брать заказы и выступать от собственного имени. И, что особенно важно, в это время проводилось множество архитектурных конкурсов, которые были настоящими. То есть было известно кто заказчик, жюри состояло из специалистов, а не только из партийных чиновников. Решения жюри были обоснованными, принимались открыто, а не тайно и анонимно, как позднее, при Сталине. Собственно говоря, благодаря конкурсам 20-х годов, советская архитектура того времени и стала знаменитой. Только тогда, когда Сталин пришел к абсолютной власти, советская архитектура начала мутировать и превращаться в сталинскую, то есть – в тоталитарную. Начало сталинизации советской архитектуры относится к 1928 –1929 годам, когда были фактически заблокированы художественные и теоретические дискуссии. Сталин санкционировал создание чисто партийных художественных объединений во всех областях культуры и искусства. В архитектуре это была ВОПРА – организация пролетарских архитекторов. Соперничество между различными архитектурными группировками стало выражаться в дискуссиях о том, какая из них наиболее марксистская. Попытки публиковать самостоятельные теоретические работы влекли за собой немедленное обвинение в антимарксистской ереси. А нежелание отвечать на такие обвинения и доказывать свои марксистские убеждения влекло за собой опасность ареста по политическим обвинениям. Это было время резко ужесточившегося террора, которое на партийном языке называлось «усилением классовой борьбы». К 1930 году была ликвидирована профессиональная свобода – все архитекторы были насильственно превращены в государственных чиновников. Частная практика была запрещена, проектная деятельность оказалась сконцентрирована в государственных проектных организациях, подчиненных различным ведомствам и трестам. Между 1928 и 1932 годами в СССР были запрещены и распущены все независимые общественные организации вообще – от профессиональных сообществ (инженерных, медицинских, художественных) до обществ краеведов и любителей эсперанто. K 1932 году независимая от государства общественная жизнь в СССР полностью перестала существовать. В апреле 1932 г. было издано постановление ЦК ВКП (б) о роспуске всех художественных объединений. Их должны были заменить единые союзы советских писателей, художников, архитекторов, композиторов и т.д. Это были псевдообщественные организации – «творческие союзы», – находившиеся под строгим партийным контролем. Реформа «творческих объединений» означала официальный запрет на личные художественные взгляды, в том числе и в архитектуре. Больше в СССР не могло быть конструктивистов, рационалистов, классицистов и т.д. Все архитекторы становились «советскими архитекторами», у всех отныне должны были быть общие взгляды. С этого момента и вплоть до развала Советского Союза стилистика всей советской архитектуры контролировалась партийными органами и Союзом архитекторов как цензурным ведомством. В феврале 1932 г., накануне ликвидации всех художественных объединений в СССР, были объявлены победители в конкурсе на Дворец советов. Решение об этом, несомненно, принимал лично Сталин. Официально высшие премии получили три проекта, и ни один из них не имел никакого отношения к современной архитектуре. Фактическим победителем был объявлен эклектичный проект Ивана Жолтовского. Проекты крупнейших европейских архитекторов, участвовавших в конкурсе, остались незамеченными. Это решение означало ликвидацию остатков художественной свободы в СССР и введение художественной цензуры. Одновременно был запущен процесс создания нового государственного стиля, следовать которому должны были все архитекторы страны. Проектировать отныне предписывалось в том стиле, который в данный момент нравился партийному руководству. С весны 1932 года современная архитектура во всех ее проявлениях и вариантах была запрещена к применению. Было ясно дано понять, что высшему начальству нравятся стилизации под старину и что отныне только в таком духе и следует проектировать. В это же время оборываются всякие независимые связи между советскими и западными архитекторами. Если в 20-е годы, несмотря на коммунистическую

Доклад, прочитанный на немецко-польском коллоквиуме «Социалистический реализм и национальная традиция. Учет, оценка и постановка на охрану ключевых объектов в Варшаве и Берлине» Берлин, сентябрь 2011 113

диктатуру, советские архитекторы (во всяком случае, некоторые) ощущали себя частью европейского профессионального сообщества и пытались решать общие теоретические проблемы, то теперь советские и западные архитекторы были разделены железным занавесом, и личные контакты между ними оказались невозможными.

трибуна / Дмитрий Хмельницкий. «Учиться у СССР – значит учиться побеждать». Советская архитектура в Центральной и Востояной Европе

Начался процесс переобучения советских архитекторов. В Москве создана специальная комиссия во главе с близкими Сталину архитекторами – Щусевым и Жолтовским. Комиссия должна была утверждать все самые важные новые проекты и пересматривать уже утвержденные. Начались переделки под классицизм уже утвержденных проектов и строящихся зданий. За этим последовала реформа архитектурного образования. Не только студентов, но и уже получивших дипломы архитекторов, заставили обучаться «возрождению классического наследия». Главным авторитетом в области архитектурного образования стал Иван Жолтовский. Старые профессора-конструктивисты перестали быть конструктивистами и в короткое время автоматически превратились в классицистов. С середины 30-х годов в СССР современных архитекторов не стало. Все без исключения оказались вынуждены заниматься «возрождением классического наследия». Те немногие, которые не сумели приспособиться, исчезли из архитектуры. Ликвидация в 1929 году НЭПа и запрет частной собственности позволили Сталину сосредоточить в своих руках все промышленные, продовольственные и финансовые ресурсы страны и начать процесс, который был официально назван индустриализацией промышленности. В реальности это был процесс милитаризации страны за счет населения, жизненный уровень которого был опущен до абсолютного минимума. Главной целью пятилетних планов 30-х годов было строительство военной промышленности и армии, которая должна была через 10–12 лет стать самой сильной армией в мире. Для достижения этой цели в СССР были проведены глобальные социальные реформы. Весь труд в стране стал принудительным – в той или иной форме. В промышленности было введено рабовладение (ГУЛАГ, спецпереселенцы, трудовые армии, мобилизации), в сельском хозяйстве – крепостное право. *** Если в 20-е годы внутренняя политика советской власти была асоциальной (т.е. исключала разработку и проведение социальных программ, направленных на повышение уровня жизни населения), то сталинская политика была антисоциальной. Она была направлена на снижение уровня жизни населения с целью максимального использования всех ресурсов страны в военно-промышленной области. Во время первой пятилетки была уничтожена вся естественная, не зависящая от государства, структура обеспечения населения жизненными благами. Не стало частной торговли, частного производства продовольственных и промышленных товаров, исчезли магазины, рестораны, трактиры, исчезли все отрасли частных ремесел. Соответственно этому изменились социальный смысл и типология советской архитектуры. Сталинская архитектура была полностью лишена социального значения в обычном смысле этого слова. Перед ней не ставилась задача улучшать среду обитания населения. В 1920-е годы индивидуальных квартир для рабочих (и вообще для обычного, непривилегированного населения) практически не строили. Однако тогда существовал идеологический миф о том, что когда-нибудь все рабочие будут жить в отдельных квартирах. В 1929 году само понятие «рабочая квартира» оказалось под запретом. Было объявлено, что единственно правильная форма жилья – «обобществленное жилье». То есть общежития. В 1929 - 30 гг. в СССР прошла серия конкурсов на обобществленное жилье и дома-коммуны. Но в 1930 и эта кампания была запрещена, поскольку разработанные тогда программы домов-коммун предполагали определенный уровень комфорта и благоустройства. Это были многоэтажные каменные здания с центральным отоплением, канализацией, общими кухнями, строить которые правительство не собиралось. В реальности с 1929 году массовыми типами жилья для рабочих в СССР стали общие деревянные бараки и землянки, без отопления, без горячей и холодной воды, без ватерклозетов, душевых и кухонь. Если во второй половине 20-х годов на одного городского жителя в СССР приходилось около 5,5 м² на человека, то в начале 30-х годов норма расселения снизилась до 3 -3,5 м². В некоторых новых промышленных городах - до 2 и даже до 1,7 м² на человека. Эти метры располагались, в основном, в очень плохих деревянных бараках, чаще всего общих, не разделенных на комнаты. К концу 30-х годов норма расселения в СССР стабилизировалась на уровне около 4 м² на человека и не менялась вплоть до середины 50-х годов. Никаких планов решения жилищной проблемы в сталинское время не существовало. Финансирование жилищного строительства только поддерживало этот статус-кво. Проекты массового жилья больше никогда не публиковались и не обсуждались в советской прессе. В качестве советской жилой архитектуры

#2 ноябрь 2011

114

с 1932 г. официально публиковались только дорогие и пышно разукрашенные дома для партийного и советского руководства. Они подавались в прессе как жилые дома для всех, хотя предназначались только для 2 - 3 % городского населения максимум. Архитектурная типология в сталинское время стала очень примитивной. Она практически не включала в себя общественную инфраструктуру. Так называемые социалистические города при промышленных предприятиях все годы сталинского правления представляли собой большие барачные поселки без удобств. Редкие лавки, магазины, распределители и школы располагались в таких же бараках. Абсолютно необходимым элементом советского рабочего поселка были общественные бани, потому что возможность мыться дома отсутствовала. Впрочем, и бань всегда и повсюду хронически не хватало. Отдельно, как правило, располагался небольшой поселок комфортабельных одноквартирных и многоквартирных домов для партийного и административного руководства. Центром поселка или города служила площадь, на которой стояли здания партийного комитета, советской администрации (иногда военный штаб и здание НКВД-ОГПУ). На главных улицах, ведущих к центру, строили здания для министерств и ведомств и жилые дома для руководящих работников. Обязательным элементом большого города был театр. В небольших городах и поселках – дома культуры. Сталин любил театр, но главной задачей этих сооружений было проведение партийных конференций и прочих официальных мероприятий. Типологически официальная советская архитектура была феодальной. Она выполняла две главные задачи: · обслуживала узкий правящий слой, · декорировала центральные улицы и площади городов, превращая их в монументальные ансамбли - символы государственной мощи и места проведения ритуальных политических церемоний. Те профессиональные задачи, которые касались массовых потребностей и улучшения жизни населения, перед сталинскими архитекторами не ставились практически вообще. Этим сталинская архитектура принципиально отличалась от архитектуры других европейских стран, включая нацистскую Германию. В европейской архитектуре 20 -60-х годов главной профессиональной проблемой было строительство массового жилья и всей связанной с ним инфраструктуры. В сталинской архитектуре этой и многих других проблем не возникало. Город как место жизни обычных людей не существовал в сознании сталинских архитекторов. Можно назвать несколько особенностей, делавших сталинскую архитектуру тоталитарной и отличавших ее от нормальной: · обязательная государственная служба архитекторов, · государственная художественная цензура · введение единого государственного стиля, · запрет на личные художественные и профессиональные взгляды, · редуцированная типология, · потеря социального смысла, · исключительное использование архитектурных сооружений в качестве идеологических символов режима. Новая Хута, Польша, начало 1950х архитектор Тадеуш Пташиньский

115

Новые Тыхи, район А, Польша, начало 1950х архитектор Тадеуш Теодорович-Тодоровский

Именно такой архитектуре предстояло обучиться восточноевропейским архитекторам, имевшим несчастье оказаться на территории, захваченной Советским Союзом в 1945 году. Характерный ее пример – послевоенные высотные здания, одно из которых было построено в Варшаве с помощью советских заключенных. Сам сталинский архитектурный стиль – нечто ордерно-неоклассическое – не был обязательной и непременной особенностью советской архитектуры. Если бы Сталину нравилась готика или древнеегипетская архитектура, то советский имперский стиль был бы неоготическим или древнеегипетским. А советские теоретики архитектуры объяснили бы, почему наследие именно этих исторических эпох следует считать вершиной художественного развития мировой архитектуры и в обязательном порядке возрождать. Специфика сталинской (и послесталинской) советской архитектуры заключалась не в конкретном стиле, а в особой организации профессиональной деятельности и художественной цензуры, позволявшей партийному начальству управлять всей проектной деятельностью в стране. В 1955 году Хрущев запретил неоклассицизм, но оставил нетронутой всю систему государственной организации проектирования и контроля за архитектурой. В результате возник тоталитарный модернизм, определивший облик советских и восточноевропейских городов в 50 - 80-е годы. ]

Фото ADM-PAP

#2 ноябрь 2011

116

Лев Руднев, Дворец культуры и науки в Варшаве Перспектива. 1950-е гг. © МУАР

Дворец культуры и науки (PKiN) в Варшаве построен по проекту Льва Руднева в 1952 – 1955 в качестве «дара дружбы народов СССР братскому народу Польши» (на советские деньги советскими строителями). Идея принадлежала Сталину, а образцом послужили московские высотки. Дворец должен был стать «народным по форме и социалистическим по сути», поэтому в 1951 году советские архитекторы по приглашению польского руководства посетили несколько польских городов для поиска национальных архитектурных акцентов и внесли в проект детали, характерные для польской архитектуры. Так навершие дворца приобрело характерные черты городской ратуши. Здание, которое первоначально называлось Дворцом культуры и науки имени И. В. Сталина, украшает 28 соцреалистических скульптур: аллегории дружбы народов, планового хозяйства, науки, искусства, спорта, промышленности. Предполгалось, что на площади перед дворцом будет стоять скульптура самого «дарителя», однако, пока проводились конкурсы на проект памятника, объект творческого вдохновения скончался, и работы свернули. Чуть позже имя Сталина удалили и с каменной скрижали, которую держит одна из скульптурных фигур. СА

117

2 февраля 2007 года варшавский Дворец культуры и науки (PKiN) был внесен в реестр исторических памятников Польши. 70 деятелей культуры, науки и средств массовой информации подписали протестное письмо президенту Польши с просьбой вмешаться и добиться отмены этого решения. По мнению авторов письма, Дворец культуры является не просто памятником, но «реликтом польского рабства, символом советской империи, признаком унижения польского народа и выражением презрения оккупантов к Польше». Подписанты требовали рассмотреть будущее PKiN «в ходе обсуждения в широком кругу, в Сейме и Сенате и, возможно, даже на референдуме». Кроме того, в письме напоминалась история со сносом в середине 1920-х годов православного Александро-Невского собора – символа власти Российской империи в период первого раздела Польши. Против включения PKiN в реестр охраняемых государством памятников выступили эксперты и архитекторы из комитета архитектуры и градостроительства Польской академии наук: «Архитектурная концепция дворца является отрицанием рациональности во всех ее аспектах – экономических, технических, эстетических и градостроительных». Историки и ученые из Ягеллонского университета назвали 2 февраля «черным днем польской культуры», так как с этого дня все разговоры о сносе или перестройке здания, находящегося под охраной закона, должны быть прекращены, а «памятник советской колониальной архитектуры в центре польской столицы теперь будет вечно свидетельствовать о дьявольских планах Сталина и Молотова». Но у здания оказалось немало сторонников. Это выдающийся пример архитектуры социалистического реализма Даже в бывшем Советском Союзе в равной степени трудно найти высококлассных объектов. Внутри мы находим работы польских художников:роспись, мебель, керамичка, люстры и бра, созданные мастерами польских металлургических комбинатов». Анджей Томашевский глава Общественного совета по охране культурного наследия Варшавы, профессор

маргиналии /

Александра Архипова

Чужой против Хищника Как варшавяне с архитектурой боролись

#2 ноябрь 2011

118

Дворец культуры отвечает всем условиям включения в реестр памятников. Главное преимущество дворца – его масштаб, таких объектов в мире не так много. Нравится нам это или нет, это икона Варшавы, которая уже более полувека присутствует на открытках, фотографиях, в фильмах и телевизионных программах. Неприятным для меня является только то, что мы за эти годы не смогли создать ничего конкурентоспособного. Стефан Курилович известный польский архитектор Здание уникально не только своей архитектурой, но и техническим оборудованием, отделкой, мебелью. Внесение его в реестр памятников поможет сохранить стремительно исчезающие элементы интерьеров в стиле ар-деко, напоминающие о первых небоскребах Нью-Йорка или Чикаго, которые все были модернизированы и растеряли большую часть исторических интерьеров. А нам удалось это сохранить. Ярослав Зелинский варшавский краевед Отвращение к архитектуре Дворца культуры для меня абсурдно. В конце концов, такие же «имперские» по стилю небоскребы стоят в Нью-Йорке, и никто против них не протестует. Марек Будзинский архитектор и градостроитель, профессор

М. Стрельбицкая. Дворец Культуры и Науки в Варшаве. Замысел и восприятие Paweł Giergoń. Sobór św. Aleksandra Newskiego na placu Saskim w Warszawie А. Рыбак. Поосторожней, это же не тучи!, «Новая Польша», №7-8, 2007 wiezowce.waw.pl, googl-map.com, skyscrapercity.com, pl.wikipedia.org

119

маргиналии / Александра Архипова. Чужой против Хищника. Как варшавяне с архитектурой боролись

О сносе «архитектурного оскорбления Польши» открыто и настойчиво заговорили в 1989 году. Это был уже не первый случай борьбы с имперской архитектурой. В 1924 - 1926 годах польские власти снесли АлександроНевский Собор, построенный в Варшаве в 1912 году по проекту известного русского архитектора Леонтия Бенуа на Саксонской площади (ныне пл. Пилсудского). Православный храм высотой 70 м (на то время самое высокое здание в Варшаве) недвусмысленно свидетельствовал о том, кто в доме хозяин. В 1918 году после возвращения независимости Польше судьба собора была предрешена. Рачительные горожане предлагали переоборудовать его под католический костел. Писатель Стефан Жеромский выдвинул идею о создании в соборе музея мартиролога (мученичества) польского народа или этнологии. Однако реализована наиболее радикальная идея сноса символа чужеземной веры, по заключению искусствоведов Университета Стефана Батория в Вильнюсе, «не представляющего собой выдающегося произведения архитектуры». Немногочисленных противников сноса упрекали в недостатке патриотизма. В 1924 году, когда снос был уже начат, православный член польского сената Вячеслав Богданович произнес речь: «Не говорите, господа, что он должен быть разрушен как памятник неволи. Пока стоит, он является наилучшим памятником для будущих поколений, поучающий их, как нужно уважать и беречь свою Родину; разобранный же будет позорным памятником нетерпимости и шовинизма! В этом соборе есть выдающиеся художественные произведения, в которые вложено много духовных сил лучших сынов соседнего народа, и те, кто создавал эти произведения искусства, не думали ни о какой политике. Но наших политиканов это никак не трогает. А вот приезжают иностранцы, с удивлением взирают на то, что мы тут творим, фотографируют и распространяют по всему миру. Естественно, вместе с мнением о польской культуре и цивилизации…» Но эти слова никто не услышал. Демонтаж собора потребовал немало усилий и времени. Пришлось выполнить около 15 000 локальных взрывов, чтобы разрушить его крепкую каменную кладку. Мраморные плиты использованы при оформлении различных зданий в Варшаве, а колонны из яшмы перевезены в усыпальницу маршала Пилсудского в Кракове. Придававший большое политическое значение акции изгнания чужеродной архитектуры, варшавский магистрат даже выпустил специальный заем, чтобы «каждый поляк мог стать причастным к этому делу». Заем был обеспечен стоимостью материала, полученного в результате сноса. Точно таким же образом, подправляя новейшую историю, поступила Германия, разрушив построенный в 1970-е годы на Александерплац модернистский коробок Дворца Республики. Баталия за это здание, которое рассматривалось как символ ГДР, продолжалась десять лет. И завершилась полным поражением тех, кто убеждал, что, кроме того, что это архитектурный памятник целой эпохи, нельзя назвать хорошей мыслью возведение на его месте бутафорского новодела – дворца прусских королей. Подобно Александро-Невскому собору, возвышавшемуся над городом в начале XX века, сегодня над Варшавой доминирует Дворец культуры и науки. Здание до сих пор является самым высоким в Польше, а расположенный в нем Зал конгрессов на 3 000 мест – самым большим в стране. Со строительством Дворца культуры и науки Варшава присоединилась к мировой семье высотных столиц. Однако это здание воспринималось чужим по духу и сути и вызывало антипатию. Бурное обсуждение судьбы дворца в начале 90-х закончилось ничем. Проведенный в 1991 году конкурс на застройку центра Варшавы, имевший своей целью не реальное претворение в жизнь, а лишь изучение ситуации, показал, что проблема не столько в архитектуре, сколько в головах. В каждой из почти трех сотен работ, поданных на конкурс, выдвигались идеи сноса здания или растворения его среди высотной застройки центра. Но ни один проект, по мнению экспертов, не смог «забороть» PKiN. Победивший в конкурсе проект бельгийских архитекторов раскритиковали за то, что предложенная застройка площади зданиями с повышающейся этажностью не нивелирует, а, напротив, зрительно подчеркивает доминирование Дворца. Идея создания бульвара вокруг PKiN также лишь увеличивала его значимость, очерчивая кругом зелени как сакральное культовое сооружение. Все громче раздавались голоса в защиту Дворца, который «построен по принципам красоты и функционализма 1950-х годов». «Нужно расстаться с мифами, - говорили сторонники дворца, - и «осваивать» здание заново. Это часть истории этого города, и пусть такой и остается. Однако мы должны приспособить этот символ соцреализма для современных надобностей и оживить его... » В 1997 году состоялась дискуссия историков, архитекторов, реставраторов, на которой было предложено признать Дворец памятником истории, поставить его под охрану (на реализацию этой идеи понадобилось 10 лет) и разработать новую концепцию застройки площади Парадов с условием, что здание Дворца сносу не подлежит. Последовавшая за этим череда экзотических проектов (перестройка дворца в Вавилонскую башню или пирамиду, превращение здания в заросшие мхом руины, втыкание в тело Дворца башни в стиле хай-тек, удаление центральной башни или, наоборот, «обрубание» крыльев здания) была сродни жестокой детской забаве отрывания лапок у еще живой мухи. Один из самых умеренных в отношении здания проектов предлагал постройку суперсовременной

#2 ноябрь 2011

120

Башня Независимости, пл. (рондо) Вашингтона

Александро-Невский собор, пл. Пилсудского (Саксонская)

Дом культуры и науки, пл. Парадов

1936

В 1936 году в Национальном музее состоялась презентация проекта «Башня Независимости» архитектора Юлиуса Нагорского. Небоскреб в стиле ар-деко высотой 200 м (с радиопередатчиком на вершине) имеет большое сходство с построенным в 1955 году Дворцом культуры и науки. О проекте Нагорского в группе Льва Руднева могли знать только польские специалисты. Если принять во внимание, что все работавшие в то время в Польше архитекторы получили образование во II Речи Посполитой, обвинения в адрес СССР о насильственном насаждении чуждого Польше архитектурного стиля оказываются несколько преувеличенными

Narodowe Archiwum Cyfrowe sygn. 1-U-8484-2

Дворец культуры и науки был советским проектом, но планы по строительству именно на этом месте высотной доминанты вынашивались польскими архитекторами еще до войны. Сам же проект центрального Дома культуры, возникший в 1949 году, по содержанию и по внешнему виду напоминал «дар дружбы» Советского Союза, то же самое можно сказать и о проекте храма Провидения Божьего архитектора Бориса Пневского, который был подобен ДКиН в основных чертах фасада и ярусном построении композиции. Анализ проектов помог нам понять, что подобный тип высотной архитектуры вырос целиком на польской почве, советская же сторона наполнила его новым смыслом. Мария Стрельбицкая, Конфликтные тенденции в послевоенной польской урбанистике на материале реконструкции Варшавы. Автореферат диссертации, 2001 121

маргиналии трибуна / / Александра Архипова. Чужой против Хищника. Как варшавяне с архитектурой боролись

башни высотой 340 м, которая «утопит дворец в своей тени». На нижних этажах здания разместился бы музей коммунизма и архив ПОРП, а также «галерея абсурдов ПНР». Отражение Дворца в стекле высотки сделало бы его очередным экспонатом Музея коммунизма. Здесь же предполагалось разместить фонд Socland (авторы идеи Яцек Федорович, Анджей Вайда и архитектор Чеслав Белецкий). В 2009 году, когда Европа отмечала 20-летие падения Берлинской стены, в Польше опять забурлили разговоры о сносе сталинской высотки. Инициировал полемику глава МИД Польши Радослав Сикорский, в одном из своих выступлений заявивший, что поляки должны разрушить Дворец культуры в Варшаве так же, как немцы разрушили Берлинскую стену. «Сравняем символ сталинизма с землей и построим на его месте парк в центре столицы», – призвал Сикорский. По его мнению, 20 лет назад полякам не хватило «момента катарсиса» – для этого нужно было разрушить Дворец культуры. В интервью Radiо ZET Сикорский заявил, что здание Дворца неэкологично, расходует слишком много энергии и вскоре будет требовать капитального ремонта. «Поляки очень скоро встанут перед выбором: ремонтировать его, инвестировав сотни миллионов злотых, или построить на этом месте парк, куда варшавяне могли бы ходить на пикники». Министр искренне полагал, что снос небоскреба и благоустройство огромной площади не будет стоить ни злотого. Вопреки ожиданиям, Сикорского тогда не поддержали даже члены правой партии. Их смутило не только то, что высотка уже два года фигурирует в списке охраняемых государством памятников (с 2007 года). А куда девать многочисленных насельников здания: четыре кинозала, три театра, бассейны, рестораны, выставочные пространства? Интересно, что берлинцы, на которых ссылается Сикорский, в полной мере испытавшие катарсис от сноса ненавистного им сооружения, сегодня тщательно восстанавливают фрагменты Берлинской стены - для потомков и на радость туристам. Одну из частей стены можно увидеть на Бернауэр штрассе. Здесь же открыт мемориальный комплекс, получивший название «Окно памяти». И это при том, что Берлинская стена несет сегодня функции исключительно туристического объекта и памятника истории, а варшавский Дворец полноценно включен в жизнь города. Михаил Зебровский, директор варшавского Teatru 6, считает, что «навязчивые идеи политиков о сносе можно прокомментировать только так: строительство лучшего никак не зависит от разрушения здания Дворца культуры». (Журнал KAWA, kawamagazyn.pl) Реальные проекты по освоению пространства вокруг Дворца и «строительства лучшего» выглядят намного интереснее, чем концептуальные упражнения «по отрыванию лапок» у PKiN. Часть из них находится в стадии реализации. Завершается строительство эффектной «танцующей» высотки Zlota44 по проекту Даниэля Либескинда. В 2007 году был обнародован проект Lilium Tauer Захи Хадид высотой 240 м в форме бутона лилии. Возможно, в скором будущем и это здание появится в быстро формирующемся эффектном скайлайне столицы Польши. Стремительно хорошеющая Варшава уже немыслима без небоскребов и современной архитектуры высокого класса...

+ 240 м

+ 250 м + 220 м

+ 150 м

+ 120 м

#2 ноябрь 2011

122

В 2010 году на открытые общественные слушания, посвященные 55-летнему юбилею Дворца культуры и новому плану развития города, собралось более 100 человек – профессионалов и любителей архитектуры. Организатором дискуссии выступил Майкл Муравский, антрополог из Кембриджа, который cобирал материалы для своей докторской диссертации о взаимоотношениях Дворца культуры и Варшавы. Что само по себе симптоматично и красноречиво свидетельствует о неординарности проблемы, корни которой находятся не в градостроительной, а в психологической сфере. Варшавяне сразу же разделились на две группы: сторонников и противников новых высоток. «Стремление поставить их вокруг Дворца выказывает наши комплексы», - говорили одни. «Проект выглядит несколько странно, так как небоскребы разной высоты, а Дворец культуры симметричен», – указывали другие. «Надо не подчеркивать, а нивелировать доминирование Дворца», – возражали третьи. «Эти стеклянные монстры, выстроившиеся шеренгой позади Дворца, похожи на холуев», – спорили четвертые. «Во сколько миллиардов нам обойдется реализация? Опыт масштабной застройки Потсдамской площади в Берлине и доков в Лондоне показывают, что около трети расходов уйдет на инфраструктуру. Готов ли город потратить на это несколько сотен миллионов?», – задумчиво вопрошали пятые. «Из ботинок солома торчит, но зато у нас будет свой Манхеттен», – язвили шестые... Развернувшиеся в интернете баталии были не менее жесткими: – Мы получили Дворец культуры, а чехи – метро. Говорят, что мы сами выбрали этот «подарок» из предложенных дворца, метро и жилого района. Чехи по-прежнему ездят на метро, поэтому и нам нужно наилучшим образом использовать Дворец культуры. В чем проблема? Все историко-политические претензии к архитектуре надо снять. – Расходы на подсветку и чистку его фасадов не так уж малы. Если Дворец культуры так хорош, можно переставить железобетонную конструкцию в новое место и вновь обложить камнями. Но лучше вообще снести. – Вы в курсе, насколько долог и трудоемок процесс удаления объекта из списка памятников? Кроме того, вы забыли об арендаторах помещений, которые подписали соглашения с властями города на 10 – 25 лет. А также о судебных исках противников сноса и довоенных владельцев земельных участков на площади, которые непременно предъявят на них права. Проект демонтажа технически и юридически очень сложен. Через несколько десятков лет, когда все судебные процессы, наконец, завершатся, власти должны будут опубликовать тендер на снос здания и уборку территории. Это будет сродни войне. Помимо этих мелочей, главный аргумент в том, что PKiN наряду с гостиницей MDM на Маршалковской является редким для Варшавы качественным образцом соцреализма в архитектуре. – От Дворца одни только проблемы: старый, разваливается, не вписывается в место, где русские его нам построили. Доходы от новых небоскребов и высвободившейся земли покроют все расходы на снос. Объект занимает огромную площадь для новых инвестиций. Это непрактично. – Проблема в том, что эти «новые инвестиции» могут породить здания, подобные TVP под названием «туалет Кинг-Конга», или проекты типа реконструкции Ротонды в «Яичницу всмятку». Лично я предпочитаю этому PKiN. По крайней мере, нам не придется его строить... – PKiN – это бесчувственный урод с дурной архитектурой, впрочем, как и все эти современные башни. Существует разница между архитектурой в историческом контексте и попытками насадить сюда таких же чужаков, как Дворец, но в двадцать раз раз больше. – Вы неправы. Дворец культуры имеет десятки исторических ссылок. Это качественная архитектура, созданная командой архитекторов во главе с Рудневым. Они имели хорошее архитектурное образование и прекрасно знали историю искусства. К тому же в проектировании участвовали и поляки, также хорошие специалисты, например, Беганский. Восприятие Дворца сегодня – вопрос вкуса, а не политики, которая архитектуре плохой советчик. – Раз уж есть непреодолимое желание «сломать доминирование Дворца культуры», то почему нельзя нейтрализовать его в умеренной степени, найти золотую середину? Например, построить несколько высоток до 130 метров? Обратите внимание, что PKiN на этой высоте значительно сужается и кажется более изящным, чем эти тяжелые параллелепипеды. – Лучше обратите внимание на материал. Песчаник – отличительная черта зданий в стиле ар-деко. Так больше не строят. Кто был в Нью-Йорке, тот знает, что крайне сложно в лесу призм не обратить внимание на небоскребы в стиле ар-деко. Не следует окружать Дворец стеклянными коробками по 250 м (такой фон будет еще 123

трибуна / / Александра Архипова. Чужой против Хищника. Как варшавяне с архитектурой боролись маргиналии

Zlota 44 проект 1997 завершение строительства 2013 Даниэль Либескинд

#2 ноябрь 2011

124

больше акцентировать внимание на здании) или располагать рядом аналог лондонского Огурца. Хм... Дворец и Огурец – две фальшивые иконы. Чужой и Хищник... Не спасут никакие ультрасовременные архитектурные «странности», даже на самом высоком мировом уровне. Вы можете убедиться в этом, взглянув на рендер со зданием Zlota 44 Либескина, – дворец бросается в глаза первым. Здания с фасадами из аналогичного материала в стиле нео ар-деко могли бы более успешно размыть силуэт дворца в панораме Варшавы. Но они также чужды Варшаве, как и сам Дворец. – Проблема Дворца (а на самом деле – достоинство) – его уникальная архитектура, материалы, детали. Если вы хотите визуально уничтожить это здание, вам придется сразиться с ним его же оружием и поместить рядом что-то подобное. Достижению вашей цели не помогут ни странные формы, ни небоскребы-висячие сады. Дворец будет по-прежнему привлекать внимание своей «материальностью», будучи даже в два раза ниже окружения. Так что придется либо наставить вокруг PKiN такие же качественные каменные высотки, либо оставить здание в покое и заняться другими, более осмысленными, чем борьба с исторической архитектурой, проектами... ]

Lilium Tauer, проект 2007 Zaha Hadid Architecrs + 240 м Zlota 44 проект 1997, завершение 2013 Даниэль Либескинд + 192 м

Дворец Культуры и Науки, 1955 Леонид Руднев + 230.7 м

Mariott Hotel, 1989 Ежи Скржипчак, Анжей Белобрадек, Кжиштоф Стефанский + 140.9 м

125

проект /

Кристиан Керец / Швейцария

Музей современного искусства в Варшаве

#2 ноябрь 2011

126

Музей современного искусствп Где Варшава, Польша Площадь 35 000 м² Проектирование 2007 Год постройки 2013 - 2016 Конкурсы Первое место в международном конкурсе, 2007 Архитекторы Кристиан Керец (Швейцария) и Estudio Lamela Polska

www.kerez.ch

127

В соответствии с планом развития центра Варшавы в северо-западной части площади Парадов к 2016 году будет построен Музей современного искусства. На конкурсе, проведенном в 2007 году, первое место занял проект швейцарского архитектора Кристиана Кереза, профессора факультета архитектуры Федерального политехнического института в Цюрихе. Около трети площади здания займут выставочные залы. Столько же предполагается отвести под нужды театра TR Warszawa. Наряду с выставочными залами и театром здесь будет два конференц-зала, два книжных магазина, библиотека и читальный зал со свободным доступом к книгам, образовательный центр, два ресторана и два бара-кафе. Стоимость реализации проекта составляет 440 млн злотых (около 100 миллионов фунтов стерлингов). «Новый МОМА в Варшаве должен стать частью городского пространства, которое находится в гармонии с окружающей территорией. Своей архитектурой он не должен спорить с горизонтальными линиями расположенного напротив торгового центра 1960-х годов, проявляя неуважение или покровительство. А, напротив, вступить с ним в диалог. Во взаимоотношениях здания музея с монументальным Дворцом культуры и науки мы также хотели видеть не борьбу, а смирение. Здание музея должно быть символом доверия, дополнения и признания прошлого. Оно не должно игнорировать историю, бороться с ней или стыдиться ее. Мы создаем пространство, которое прославляет не историю мученичества, долга и чести (что обычно для польского государства), но творческий потенциал и будущее. Проект Кристиана Кереза стал ответом на все эти непростые пожелания...».

проект / Кристиан Керец. Музей современного искусства в Варшаве

Так оценила работу швейцарского архитектора самый придирчивый член жюри конкурса – Йоханна Митковская, директор Музея современного искусства. Строительство здания предполагается начать в 2013 году.

#2 ноябрь 2011

128

Здание отчаянно нуждается в вывеске «Ашан», иначе туда никто не пойдет Глас народа

Не все разделяют восторг от нового Музея современного искусства, называя проект швейцарца «многоуровневой автостоянкой» и предпочитая видеть на этом месте нечто более эффектное и знаковое для столицы Польши. Существует, конечно, объяснение, которое донесет позицию автора проекта и критерии выбора руководства Музея до архитектурно образованных людей. Но не факт, что оно будет столь же убедительным для остальных. Несмотря на то, что Керез построил относительно небольшое число зданий, он является одним из самых известных современных архитекторов Швейцарии. Прежде всего, благодаря парадоксальному сочетанию в своем творчестве строгости архитектурной концепции и максимально тактичному отношению к окружающей застройке. «Мой интерес к простоте не имеет ничего общего со скромностью и сдержанностью... Максимальное упрощение и только необходимое – вот что делает архитектуру более радикальной и заметной». Керез сознательно отказывается от создания экстравагантных знаковых зданий и вообще какойлибо внятной стилистики. Его безыскусные внешне строения скрывают радикальное содержание – разнообразный ландшафт и неожиданные световые эффекты. «Возможно, снаружи это действительно выглядит дерьмово, но, когда вы попадете внутрь, вы будете поражены!» - говорит Керез. И с этим трудно не согласиться, когда смотришь визуализации экстерьеров и интерьеров нового здания Музея современного искусства в Варшаве. СА 129

#2 ноябрь 2011

130

проект трибуна//Кристиан Керец. Музей современного искусства в Варшаве

131

Борьба между ВСНХ СССР и Главным управлением коммунального хозяйства НКВД (ГУКХ НКВД) за руководство общегосударственной системой проектного дела в СССР – тема, которая до сих пор остается скрытой от специалистов по истории архитектурной профессии, хотя именно там таятся объяснения многих, до сих пор необъясненных событий и организационных решений.

Марк Меерович Доктор исторических наук, кандидат архитектуры, профессор, член-корреспондент Российской академии архитектуры и строительных наук, членкорреспондент Международной академии архитектуры. ГОУ ВПО «Иркутский государственный технический университет», Иркутск, Россия

В СССР начиная с середины 1920-х годов согласно «концепции социалистического расселения» импульсом возведения новых населенных мест, нового жилищного строительства и освоения новых территорий выступает прежде всего промышленность, а также неразрывно связанное с ее нуждами транспортное и энергетическое строительство. Основываясь на этом, ВСНХ начиная с 1926 года прилагает усилия к тому, чтобы добиться у правительства права создавать в ведомствах, входящих в его состав, собственные проектно-планировочные организации. Это дает ВСНХ возможность переложить на руководство наркоматов персональную ответственность за проектное обеспечение разрабатываемых и реализуемых им отраслевых строительных программ: за планирование проектных работ и, в частности, за своевременную подготовку проектных заданий. Позволяет ВСНХ осуществлять непосредственный контроль по выполнению проектной документации в соответствии с нормативными требованиями, в строго предписанные сроки, обеспечивать проведение проектов через согласующие инстанции, дает возможность комплектовать постоянные штаты инженеров и архитекторов и т.п. Более того, ВСНХ также выступает с инициативой кардинального реформирования всей системы архитектурно-проектного дела в стране, предлагая организовать ее таким образом, чтобы он мог контролировать всю проектную деятельность так или иначе связанную с новым промышленным строительством и возведением селитьбы при нем. В 1927 году ВСНХ добивается права создавать крупные централизованные проектные организации, ведущие проектирование градообразующих промышленных предприятий [1]. А к концу 1929 года жилищное проектирование и строительство соцгородов-новостроек подле возводимых заводов первой пятилетки, а также проектирование и строительство объектов системы бытового обслуживания окончательно переходит в руки ВСНХ – включается в производственно-финансовые планы осуществляемого им промышленного строительства, проектируется силами его проектных организаций, в нем же самом проходит экспертизу, утверждается и передается на подведомственные стройки. Параллельно собственную сеть проектных организаций градостроительного профиля по планировке социалистических поселений при расширяющихся и реконструируемых промышленных предприятиях, расположенных в существующих городах, создает другое мощное ведомство - НКВД РСФСР, действующее совместно с НКВД союзных республик. Они также стремятся к тому, чтобы влиять на проектирование соцгородов-новостроек. Присутствие в сфере архитектурного и градостроительного проектирования такой, казалось бы, «непрофильной» структуры как НКВД представляется необычным лишь на первый взгляд. На самом деле область городского коммунального хозяйства в СССР: жи-

трибуна /

Марк Меерович / Иркутск

На острие схватки титанов ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР #2 ноябрь 2011

132

лище, инженерные системы, городской транспорт, электричество, благоустройство, объекты обслуживания и многое другое находятся в ведении именно НКВД. Все это – объекты деятельности одного из шести структурных подразделений НКВД – Главного управления коммунального хозяйства (ГУКХ НКВД). ГУКХ НКВД и является основным соперником ВСНХ в борьбе за контроль над сферой архитектурно-градостроительного проектирования. К 1929 году противостояние ВСНХ и ГУКХ НКВД становится почти открытым, а в СССР складываются фактически две автономные подсистемы градостроительного проектирования. Первая – градостроительное проектирование селитьбы при производственных предприятиях, осуществляемое промышленными ведомствами, входящими в структуру ВСНХ. Вторая – градостроительное проектирование населенных пунктов, контролируемое и осуществляемое НКВД РСФСР посредством своего Главного управления коммунального хозяйства. НКВД РСФСР стремится максимально усилить свое влияние на градостроительное проектирование и играть более значительную роль в рамках общегосударственной системы массового проектного дела потому, что это дает ему контроль над распределением материальных ресурсов, финансов, позволяет курировать большие объемы строительных работ, осуществлять кадровую политику и т.п. В борьбе за овладение подобными возможностями НКВД предпринимает вполне конкретные шаги. В частности, в середине 1930 года он готовит для правительства доклад под названием «О состоянии коммунального хозяйства и мерах по его улучшению», одним из выводов которого является предложение сосредоточить в единых руках, т.е. в ведении одного государственного органа (таковым НКВД предлагает назначить себя), все дело проектирования и строительства соцгородов и соцпоселков. По итогам представления доклада в правительстве СНК РСФСР 9 августа 1930 года принимает постановление, озаглавленное «По докладу Наркомвнудела РСФСР о состоянии коммунального хозяйства и мерах по его улучшению» [2]. В нем, в частности, в категорической форме предписано: «… сосредоточить в Наркомвнуделе и его местных органах общее руководство, контроль и наблюдение за городским и поселковым жилищным и коммунальным строительством, в чьем бы ведении они не находились, а также регулирование и планирование жилищного и коммунального строительства, независимо от источников его финансирования … возложить на Наркомвнудел РСФСР составление и представление в Правительство РСФСР сводных планов жилищного строительства по всем секторам в территориальном разрезе; возложить на Наркомвнудел РСФСР по Главному управлению коммунального хозяйства технико-экономическое регулирование коммунального, жилищного и общегражданского строительства, независимо от того, кем это строительство осуществляется и финансируется, а также организацию и наблюдение за опытным жилищным строительством, планирование его и разработку норм и стандартов по этому строительству» [2, C. 587-591]. Таким образом, НКВД (в лице ГУКХ) обретает законодательную санкцию для осуществления своих претензий на роль единственного общегосударственного «субъекта» осуществления государственной градостроительной политики. Роль главного распорядителя финансов, в том числе и тех огромных средств, которые отводятся правительством на гражданское строительство, на возведение соцгородов-новостроек подле заводов-гигантов – первенцев первой пятилетки. Роль контролера материальных ресурсов, которые проходят через структуру ВСНХ. Роль нормировщика и главного организатора ресурсных потоков. По сути, роль единственного руководителя гражданского строительства, как минимум, на территории РСФСР. Готовя проект данного постановления, НКВД РСФСР не забывает и о механизме обеспечения связанных с этой ролью проектно-строительных задач. Их воплощение он стремится обеспечить за счет создания мощной общегосударственного масштаба проектной организации, находящейся в его подчинении. Для этого он предлагает укрупнить и усилить свои проектные ресурсы, слив воедино Бюро планировки городов Картоиздательства и Проектгражданстрой. Бюро планировки городов Картоиздательства создано в структуре НКВД еще в 1926 году, в том числе для срочной перепланировки и восстановления сгоревшего г. Котельнич. В бюро работали известные архитекторы, руководившие проектными группами, давшими впоследствии талантливых и прославленных архитекторов: В.Н. Семенов (архитекторы В.С. Арманд, А.А. Галактионов, В.А. Пашков, В.В. Семенов-Прозоровский, Д.М. Соболев, затем также Н.С. Беседа, А.С. Мухин, П.В. Помазанов, В.С. Попов), Б.А. Коршунов (архитекторы Д.Е. Бабенков, Е.В. Ветрова, А.А. Генхе, А.А. Зубин, Н.Г. Кондратенко, А.И. Кузнецов, И.А. Сергеев, [А.С.?] Смирнов) и др. [3, C. 590].

В сокращенном виде статья опубликована в электронном журнале «Архитектон»http://archvuz.ru/numbers/2011_1/01. а острие схватки титанов [электронный ресурс] / М.Г. Меерович //Архитектон: известия вузов. – 2011. – №1 (33). Исследование выполнено по плану НИР Российской Академии архитектуры и строительных наук (НИИТИАГ РААСН) по теме: «Методология ускоренного проектирования генеральных планов соцгородов-новостроек в период первых пятилеток» № 1.1.3. – 2011-2012.

133

Проектгражданстрой – государственное акционерное общество по проектированию гражданского строительства. Создано 5 октября 1929 года. Учредители: НКВД РСФСР, Наркомпрос РСФСР, Наркомздрав РСФСР. Общество осуществляло «разработку … типовых проектов по строительству жилых домов, школьных строений, больничных, лечебных и бальнеологических зданий, гостиниц, домов советов и прочих видов гражданского строительства …» [4, C.36]. Главный архитектор общества Г.Б. Бархин. Среди проектировщиков архитекторы Н.А. Быкова, Л.К. Комарова, Г.И. Глущенко, И.В. Гохман, Г.С. Гурьев-Гуревич, Д.Н. Чечулин, Г.К. Яковлев и др. [3, C. 369].

трибуна / Марк Меерович На острие схватки титанов. ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР

Решение о создании единой мощной проектной организации получает положительную санкцию на государственном уровне – в упомянутом постановлении СНК РСФСР от 9 августа 1930 года «По докладу Наркомвнудела РСФСР о состоянии коммунального хозяйства и мерах по его улучшению» [2, C.587-591] предписывается: « … объединить в ведении Наркомвнудела РСФСР по Главному управлению коммунального хозяйства и в местных органах коммунального хозяйства руководство планировкой и застройкой как существующих, так и вновь возникающих городов, рабочих, курортных и дачных поселков … организовать в ведении Наркомвнудела РСФСР, на базе Картоиздательства и акционерного общества «Проектгражданстрой», на началах хозяйственного расчета, государственный институт по проектированию гражданского строительства, съемке и планировке населенных мест, возложив на последний разработку проектов всех видов гражданского строительства, осуществляемого по линии Наркомвнудела РСФСР и местных советов, непосредственное осуществление планировки и съемки населенных мест, экспертизу и консультацию, а также научно-исследовательскую работу по указанным выше вопросам … поручить Наркомвнуделу РСФСР в 2-месячный срок разработать и представить в СНК РСФСР проект положения об институте по проектированию гражданского строительства и едином проектном архиве при нем» [2, C.589-590]. В Бюро планировки городов Картоиздательства НКВД РСФСР к 1930 году наработан богатый опыт осуществления планировочной работы в советских условиях: умение воплощать градостроительные идеи, не противореча при этом основополагающим концептуальным установкам; умение работать в условиях острого дефицита исходных данных с мест; в условиях постоянных корректировок проектного задания и т.п. В результате его слияния с Проектгражданстроем, 9 августа 1930 года в ведении НКВД РСФСР появляется мощная головная проектная организация республиканского значения – Государственный институт по проектированию гражданского строительства и по планировке и съемке населенных мест, получивший название Гипрогор. Целью деятельности Гипрогора провозглашается: «составление проектов всех видов гражданского проектирования, планировка и съемка населенных мест, научно-исследовательская работа по планировке и социалистической реконструкции городов и других населенных пунктов, подготовка кадров специалистов в области проектирования гражданского строительства, планировки и съемки населенных мест, издание экономических, географических и топографических карт, альбомов, проектов и научно-исследовательских работ, организация центрального архива РСФСР по гражданскому строительству» [5]. То есть, фактически – реализация концепции «социалистического расселения»[6] – градостроительной составляющей программы индустриализации страны. А также научное и кадровое обеспечение этой гигантской работы. Согласно обнаруженным документам и, принимая во внимание постановление СНК РСФСР, исторически подтвержденной датой основания Гипрогора следует считать 9 августа 1930 года (рис. 1). Но два факта свидетельствуют о том, что и руководство Народного комиссариата коммунального хозяйство, и руководство Гипрогора годом образования считало не 1930-й, а 1929 год. Первый – Приказ № 800 по Народному комиссариату коммунального хозяйства РСФСР от 23 октября 1939 г., в котором указано, что в октябре 1939 года Государственному тресту по планировке населенных мест и гражданскому проектированию «Гипрогор» исполняется 10 лет (рис. 2). Второй документ – альбом, изданный к 20-летию Гипрогора, которое праздновалось в 1949 году. Первая часть альбома содержала проектные работы за период 1929 - 1941 гг. (рис. 3), что также свидетельствует о том, что датой основания института считался именно 1929 год. Инициатива ГУКХ НКВД по созданию общегосударственного треста, осуществляющего планировку населенных мест (Гипрогор), внезапно приобретает совершенно неожиданное воплощение. Оно вызвано тем, что в ходе проведенного правительством в самом конце 1930 года реформирования государственного аппарата [7, C.1157] кардинальным образом реорганизуется вся система органов управления градостроительной и жилищной политикой. Согласно постановлению ЦИК и СНК РСФСР «Об объединении всего нового строительства городов и поселков в республиканском масштабе», ГУКХ «вынимается» из состава НКВД и вводится в структуру СНК РСФСР, превращаясь в Главное управление коммунального хозяйства при СНК РСФСР. В его распоряжение передается весь комплекс работ по градоустройству, ранее находившийся в ведении республиканских НКВД: « … передать полностью функции ликвидируемых народных #2 ноябрь 2011

134

рис. 2

рис. 1

рис. 3

135

комиссариатов внутренних дел по руководству коммунальным хозяйством, непромышленным строительством, пожарным делом» [7, C.1157]. Перемещение ГУКХ в состав СНК РСФСР резко усиливает его формальный статус, так как оно становится главным государственным органом РСФСР по руководству проектированием гражданского профиля [8]. На него возлагается «руководство планировкой и застройкой существующих и возникающих городов, планирование и регулирование коммунального хозяйства, жилищного дела, пожарной охраны и техническо-экономическое регулирование непромышленного строительства (школьного, больничного, административных зданий и т.п.), а также руководство местными органами коммунального хозяйства и подготовка кадров коммунальных работников» [8, C. 46]. Не будучи формально наркоматом, ГУКХ, по сути дела, обладает всеми признаками такового: располагает сформированной сетью местных органов управления, положение которых в системе исполкомов и горсоветов сильно отличается от положения других ведомственных органов (напомним, что коммунотделы, находясь в составе исполнительных комитетов местных советов, не подчинялись руководству исполкомов, а находились в ведении ГУКХ НКВД). ГУКХ при СНК РСФСР стремится законодательно выстроить такие же взаимоотношения с периферией, какие сформированы у других наркоматов, таких, например, как НКПС, НКЗдрав, НКПрос и проч. В разрабатываемый им самим проект «Положения о ГУКХ при СНК РСФСР» он вставляет следующую фразу: «ГУКХ при СНК РСФСР действует на правах наркомата. Поэтому ГУКХ присвоены все те права, какие предоставлены наркоматам РСФСР действующими о них положениями: внесение в правительство проектов законов, издание ведомственных распоряжений, обязательных для местных комхозов, разъяснение коммунального и жилищного законодательства, организация строительных и проектных контор, а также научно-исследовательских институтов и др. хозрасчетных организаций по планируемым ГУКХ отраслям хозяйства, организация учебных заведений, курсов и др. видов обучения, образование в установленном порядке и распоряжение особыми фондами коммунального и жилищного строительства» [9, C. 84]. На этом основании в проекте записано право ГУКХ «… непосредственного вхождения в правительство…» [9, C. 83].

трибуна / Марк Меерович На острие схватки титанов. ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР

Проект «Положения о ГУКХ», которое ГУКХ сам же под себя и разрабатывает, предполагает «концентрацию в руках ГУКХ всего дела строительства новых городов, утверждение производственных планов жилищного и коммунального строительства …» [9, C. 83]. Речь, в частности, идет о таких «знаковых» для страны соцгородах-новостройках, как Магнитогорск, Кузнецк, Дзержинск и др. ГУКХ стремится закрепить за собой исключительное право «утверждения титульных списков объектов строительства, рассмотрение и разработку генеральных планов новостроек, а также общее руководство и надзор за деятельностью организаций, непосредственно осуществляющих строительство новых городов» [9, C. 83]. Законодательное принятие подобного положения означало бы превращение ГУКХ в единственного генерального проектировщика всех городов-новостроек, в главного общегосударственного контролера процессов проектирования и строительства. А пока идет разработка и согласование законодательных документов, регулирующих деятельность ГУКХ при СНК РСФСР, его главная проектная организация Гипрогор загружается проектной работой. В полном соответствии с основными направлениями деятельности ГУКХ, ведающего коммунальным хозяйством всех городов Советского Союза, основным направлением работы Гипрогора становится реконструкция существующих городов. Так, с начала 1931 г. в портфеле заказов Гипрогора сосредотачиваются работы по 50 городам и рабочим поселкам. Среди обследованных с целью реконструкции: Рыбинск, Ростов-Ярославский, Соликамск, Ярославль, Павшино, Покровское-Пермь, Пенза, Верхнеудинск. Пока это лишь предварительные, съемочные работы, но каждая из них имеет перспективу перерасти в проектную. И большая часть действительно превращается в планировочные работы. В тот же период сектор планировки ведет 57 объектов [10, C.155]. ГУКХ при СНК РСФСР амбициозно стремится возглавлять проектирование всех соцгородов-новостроек. Ему удается перетянуть на себя дополнительный объем подобных работ – Гипрогору поручается проектирование Синарстроя, Бобриков, Двигателестроя, Маенефтьстроя и др [10, C.155]. Гипрогор разворачивается все более и более масштабно. В портфеле его заказов: Гомель, Алма-Ата, Астрахань, Бежица, Магнитогорск, Рыбинск, Брянск, Керчь, Новороссийск, Самара, Архангельск, Казань, Махачкала, Минск, Могилев, Ярославль, Мурманск и др. В частности, по сектору планировки в 1931 - 1932 гг. ведется проектная работа по городам: Владивосток, Новосибирск, Сталинабад и другим крупным промышленным центрам: Нижний Новгород, Тула, Саратов, Дзержинск, Чусовая; формирующимся центрам промышленного освоения: Игарка, Синарстрой и др.; районной планировке: Большая Уфа, южный берег Крыма, Баку [11, Л.10-11] .

#2 ноябрь 2011

136

ГУКХ при СНК РСФСР стремится стать главным органом осуществления градостроительной и жилищной политики в стране: «… ГУКХ при СНК РСФСР должен быть единым органом по руководству проведения жилищной политики партии и правительства и по надзору за выполнением директив в области жилищного хозяйства и строительства» [9, C.83]. Согласно проекту положения о ГУКХ при СНК РСФСР, который, как мы отмечали, ГУКХ сам же и разрабатывает, он рассчитывает обрести право «подготовки и издания норм и правил и всякого рода инструкций по непромышленному строительству, обязательных для организаций, ведущих это строительство; издания типовых проектов и утверждения проектов сверхлимитного строительства; руководства опытным строительством и плановое регулирование стандартного, общего регулирования непромышленного строительства». Значительную часть этих функций ГУКХ пытается перенять от ликвидированных в это время управлений строительного контроля и стройсектора Госплана РСФСР [12]. Перед Гипрогором, находящимся в подчинении ГУКХ, ставится ряд задач, полностью соответствующих тому ключевому положению в общегосударственной системе проектного дела, которое стремится придать ему руководство ГУКХ: а) отработка координированного выполнения всех взаимосвязанных работ по съемке, планировке, и проектированию гражданских сооружений; б) накопление и систематизация опыта в области социалистической реконструкции существующих городов и нового градостроительства; в) удешевление проектирования (в том числе и за счет создания Центрального архива проектов); г) разработка типовых проектов и издание альбомов по ним; д) подготовка кадров специалистов [13, Л. 2]. Основная цель ГУКХ при СНК РСФСР – перетянуть на себя из ВСНХ РСФСР все работы по проектированию гражданского строительства. Под эту задачу он начинает ускоренными темпами осуществлять организационную работу по созданию на базе Гипрогора мощнейшего общесоюзного не только проектного, но и строительного (проектно-строительного) объединения гражданского профиля. Предполагается, что Объединение сведет воедино и объединит под эгидой Гипрогора фактически все основные силы гражданского проектирования в стране [14]. Для этого руководство ГУКХ планирует слить в реформируемый Гипрогор несколько успешных проектных организаций. В частности, Проектнопланировочное бюро Цекомбанка по строительству новых городов и поселков, в котором с конца 1930 г. работает группа немецких архитекторов под руководством Э. Мая. Кроме того, ГУКХ стремится ни много ни мало отнять у всемогущего ВСНХ и включить в состав нового объединения такие подведомственные ВСНХ проектные организации как: а) Государственную техническую контору по проектированию фабрично-поселкового строительства и подсобных зданий в промышленности ВСНХ РСФСР (Госпроект № 2); б) Проектное бюро Главного геодезического управления ВСНХ; в) Секцию реконструкции городов Государственного научно-экспериментального института гражданских, промышленных и инженерных сооружений ВСНХ СССР. В планируемое объединение предполагается также включить и такую гигантскую строительную организацию, как Сталинградстрой – государственное управление по строительству социалистических городов Сталинградского промышленного района, находящееся в ведении Нижневолжского крайисполкома, и другие подобные организации – Магнитострой, Сибстрой, Дзержинскстрой [10, С. 282]. Эту новую сверхмощную организацию предполагается назвать «Жилищно-гражданским строительным объединением Главного управления коммунального хозяйства при СНК РСФСР» (сокращенно – Жилгражданстройобъединение). Именно в ее руки ГУКХ предполагает отдать руководство планировкой и застройкой всех существующих и возникающих городов, рабочих поселков, а также проектирование жилищ, школ, больниц, зданий административного и общественного назначения и даже строительство этих объектов. Создание Объединения также предусматривает создание на базе филиалов Гипрогора мощнейших проектных подразделений на местах. Так, в состав ленинградского филиала Гипрогора предполагается включить промгорсектор Гипромеза (также находящийся в ведении ВСНХ СССР), с сосредоточением его на работах по планировке городов и поселков при заводах металлургического профиля. В качестве региональных филиалов в Объединение должны войти управления по строительству новых социалистических городов, такие как Сталинградстрой, Магнитострой, Сибстрой, Дзержинскстрой и др. Потенциальное обретение статуса общегосударственного «руководителя» проектированием и строительством соцгородов должно резко усилить политическую роль ГУКХ в отношении других «государственных субъектов» осуществления градостроительной и жилищной политики. И ГУКХ, действуя последовательно, твердо и напористо, добивается поставленных целей – 4 марта 1931 г. СНК РСФСР, заслушав доклад и ознакомившись со всеми представленными руководством ГУКХ материалами, принимает решение, которое официально фиксируется в виде правительственного постановления № 282 под названием: «По докладу Главного управления коммунального хозяйства «О плане жилищного и коммунального строительства на 1931 год и мероприятиях по его выполнению». В нем законодательно закреплены практически все амбициозные планы ГУКХ по: а) формированию общесоюзного проектно-строительного объединения; б) по изыманию из ведения у ВСНХ квалифицированных кадров проектировщиков; в) сосредоточению 137

трибуна / Марк Меерович На острие схватки титанов. ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР

в своих руках функций контроля над распределением и использованием материальных и финансовых ресурсов и т.п. Так, в постановлении записано: «В целях упорядочивания и рационализации жилищно-гражданского строительства образовать в ведении ГУКХ при Совете народных комиссаров РСФСР Жилгражданстрой объединение для руководства планировкой и застройкой существующих и вновь возникающих городов и рабочих поселков, проектирования жилищ, школ, больниц, зданий административного и общественного назначения, а также строительства этих объектов через систему входящих в Жилгражданстройобъединение строительных контор (трестов). Поручить ГУКХу в декадный срок представить в Экономический совет РСФСР проект основных принципов построения и функций указанного объединения»[15, C.107]. Все получилось именно так, как задумывало руководство ГУКХ. Но вынашивая и законодательно реализуя планы создания на базе Гипрогора крупнейшего общегосударственного проектного объединения, обеспечивающего проектной документацией реализацию общегосударственной градостроительной и жилищной политики, ГУКХ самым серьезным образом покушается на сферу интересов и область деятельности ВСНХ. Он пытается отнять у ВСНХ фактически все проектные и строительные работы по индустриальным поселениям-новостройкам. А их немало: по плану первой пятилетки предполагается расселить 4,5 – 5 млн. человек. Он планирует изъять у ВСНХ значительные силы проектировщиков в виде проектных подразделений и даже целых институтов. Причем, не только промгорсектора Гипромеза, проектирующего города и поселки при металлургических заводах, но и секторы по проектированию населенных пунктов при промышленных предприятиях из всех головных ведомственных технологических проектных институтов ВСНХ [3, C.382]. В этой борьбе двух «субъектов» осуществления государственной градостроительной и жилищной политики, в этом столкновении двух, наверное, самых мощных советских ведомств (потягаться с которыми в величине и влиянии был способен, пожалуй, один лишь НКПС – Наркомат путей сообщения) ГУКХ очень близок к полной победе. Воодушевленное законодательным воплощением своих планов руководство ГУКХ решительно стремится к намеченной цели – 12 марта 1931 г. Коллегия ГУКХ, заслушав доклад директора Гипрогора т. Лазарева, принимает очередное решение, с которым планирует выходить на правительственный уровень для согласования и утверждения в виде правительственного постановления: «Объединить съемочные и планировочные работы и проектирование жилищного и гражданского строительства РСФСР в системе Гипрогора РСФСР; для этой цели включить следующие организации в состав Гипрогора: 1) Проектбюро ГГУ ВСНХ; 2) Госпроект № 2; 3) Проектбюро Цекомбанка; 4) секцию реконструкции городов ГИСа1 ; 5) Промгорбюро Гипромеза в Ленинграде» [16, C.112]. Т.е. все те организации, которые уже давно были намечены ГУКХ к «присвоению». Подчеркнем, что все эти организации, кроме проектного бюро Цекомбанка – «собственность» ВСНХ. Причем, речь идет не только о людях – в резолюции заседания Коллегии ГУКХ подчеркнуто: «Все эти организации необходимо включить со всеми выполняемыми ими в данное время работами, наличными кадрами, инструментами и инвентарем, причем первые четыре организации будут включены в состав центрального аппарата Гипрогора в Москве, а Промгорбюро Гипромера – в состав Ленинградского филиала …» [16, C.112]. Подобное «включение» сулит Гипрогору в ближайшем будущем приток огромного объема бюджетных средств, серьезное увеличение штатов, прирост площадей используемых помещений, получение дефицитного оборудования и, как следствие, основательное увеличение социально-политического и управленческого веса. Мало того, как это и задумывалось «планировочные, проектные и геодезические бюро и конторы местных, областных и краевых коммунальных органов» решено преобразовать в филиалы Гипрогора. Предполагается, что филиалы на местах станут охватывать все работы по всем основным краевым и областным центрам, причем в первую очередь – в зонах индустриального развития. Филиалы предполагается сформировать в Москве, Свердловске, Новосибирске, Саратове, Ростове-на-Дону и Нижнем Новгороде. «Планировка сосредотачивается в центральном аппарате, где происходит разработка наиболее сложных и ответственных проектов, требующих участия высококвалифицированных специалистов» [16, C.112]. В случае воплощения этого плана трест превращается в гигантский механизм общегосударственного масштаба, способный реально контролировать принятие стратегических решений в центре и обеспечивать контроль над их реализацией на местах. Подобные планы и практические шаги ГУКХ при СНК РСФСР не просто серьезно беспокоят руководство ВСНХ СССР, а толкают его к немедленным встречным активным действиям. К решительному противоборству. Он действует параллельно, энергично, но завуалировано и скрытно. Поэтому весьма неожиданным оказываются для ГУКХ результаты той подготовительной работы, которая все это время ведется в недрах ВСНХ СССР. ВСНХ, точно по той же схеме, как это планировал сделать ГУКХ, готовит решение о формировании собственной структуры проектных организаций. И 22 марта 1931 г. завершает организационную работу в этом направлении созданием мощнейших общесоюзных про-

#2 ноябрь 2011

138

ектных и строительных трестов гражданского и промышленного профилей: а) Госпроектстрой-2, б) Союзстандартжилстрой, в) Стандартгорпроект. Госпроектстрой-2 создается в составе Союзстроя (преемника Строительного комитета ВСНХ СССР). На этот государственный трест строительного проектирования возлагается проектирование сооружений химической, авиационной, текстильной и резиновой промышленности. В Госпроектстрой-2, точно так же, как и в другой, уже существующий, центральный проектный трест – Госпроектстрой-1 [17], также как и в Госпроект (сформированный в Стройобъединении ВСНХ РСФСР), и в Моспроект (существующий в Мосстройобъединении – Стройобъединении МСНХ) из отраслевых организаций передаются функции строительного проектирования. Союзстандартжилстрой – всесоюзное государственное объединение ВСНХ СССР создается 1 апреля 1931 г. В него включаются такие производственные структуры, как Новстромтрест, Стандартдом, Новострой и Кинешемский деревообрабатывающий завод «Заветы Ильича» [18, C.96]. Задачей объединения провозглашаются: «проектирование, планирование и строительство рабочих поселков союзной промышленности, изготовление и сборка заводским способом стандартных жилищ, производство новых строительных материалов для стандартного строительства домов» [18, C.96]. А 1 сентября 1931 г. за счет слияния Госпроекта №2, занимавшегося проектирование фабрично-заводских поселков при промышленных предприятиях на основе применения типовых проектов гражданский зданий, с Проектно-планировочным бюро Цекомбанка по строительству новых городов и поселков (где с приездом Э. Мая осуществлялось освоение и адаптация к отечественным условиям поточно-конвейерного метода градостроительного проектирования – «конструирования» генпланов соцгородов из типовых планировок групп жилых зданий и «комплектов» общественных сооружений) в составе объединения Союзстандартжилстрой ВСНХ СССР создается Стандартгорпроект – государственный трест по проектированию городов. В итоге, к концу 1931 г. ВСНХ СССР объединяет в своих руках две технологии поточно-конвейерного проектирования: «промышленную» (Госпроектстрой-1; Альберт Кан) и «гражданскую» (Стандартгорпроект; Эрнст Май) [19, C.92-124]. ВСНХ СССР, с его огромным политическим весом главного исполнителя общегосударственных планов индустриализации, одерживает верх в борьбе за руководство основным комплексом процессов градостроительного проектирования и жилищно-гражданского строительства, за право управления головными государственными проектными институтами. Ему не только удается остановить организационный натиск ГУКХ, но и на высшем уровне добиться серии решений о передаче именно в распоряжение ВСНХ производственных мощностей стандартного домостроения; закрепления за ним кадров проектировщиков; формирования в своем подчинении крупнейшей специализированной проектной организации гражданского профиля. ГУКХ мгновенно переориентируется в сложившейся ситуации и начинает прилагать усилия в ином направлении. В условиях резкого дефицита кадров квалифицированных и опытных планировщиков он стремится установить контроль над распределением молодых специалистов. Он предлагает «передавать» Гипрогору для его кадрового укрепления весь контингент планировщиков, оканчивающих планировочное отделение ВАСИ2, а также постоянно «выделять» для него инженеров-геодезистов и инженеров-конструкторов, выпускников Московского геодезического института и ВИСУ3. Коллегия ГУКХ при СНК РСФСР, поддерживая это предложение, поручает отделу кадров ГУКХ в первую очередь удовлетворять заявки Гипрогора – распределять выпускников из предстоящего выпуска специалистов (конструкторов, планировщиков, архитекторов, проектировщиков, отопленцев и т.п.) по вузам, подведомственным ГУКХ» [16, C.111]. Под лозунгом «преодоления разобщенности градостроительных проектных организаций» ГУКХ при СНК РСФСР стремится собрать под своей крышей немногочисленные кадры квалифицированных специалистов-градостроителей, разбросанные по столичным проектным организациям. Оно действует обходным путем – через не зависящую от ВСНХ структуру, распределяющую кадры по стране – Народный комиссариат труда (НКТ). Коллегия ГУКХ дает поручения отделу кадров ГУКХ: « … поднять перед НКТ вопрос о перераспределении между проектными организациями специалистов высшей квалификации (консультантов)» [16, C.111]. Тем самым ГУКХ вновь покушается на суверенную сферу деятельности ВСНХ, так как кадры квалифицированных и опытных планировщиков, специалистов-консультантов, которых он стремится посредством НКТ перетащить к себе, сконцентрированы, прежде всего, в проектных организациях ВСНХ. Предложение о «перераспределении специалистов высшей квалификации» является одним из ключевых в организационной борьбе ГУКХ с ВСНХ. А для того, чтобы перетянуть силы проектировщиков к себе не просто на время,

139

трибуна / Марк Меерович На острие схватки титанов. ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР

а раз и навсегда, отделу кадров ГУКХ при СНК РСФСР предлагается поднять перед Наркомтрудом вопрос о «недопущении … совместительства помимо основной службы более чем в одном учреждении» [16, C.111], т.е. запретить специалистам усиливать другие проектные организации за счет работы по совместительству. Данный призыв вполне согласуется с общей линией на усиление централизации руководства проектными организациями и со стремлением не допустить «размывания» усилий по поголовному вовлечению ведущих мастеров в формируемую государственную систему проектирования. Подобную линию проводит не только ГУКХ при СНК РСФСР, но также и ВСНХ СССР. Больше года назад, в феврале 1929 г., ВСНХ СССР издал циркуляр «Упорядочить дело проектирования и экспертизы по строительству», призванный пресечь выпадение каких бы то ни было проектных работ из-под ведомственного контроля. А повод для подобных опасений есть – часто проектирование осуществляется мастерами архитектуры вне стен проектных институтов, т.е. «на дому». Борьба с надомной проектной работой, именуемой «квартирничеством», как раз и становится основным содержанием циркуляра: «Для упорядочивания проектирования, консультаций и экспертиз по строительству в отношении их выполнения, оплаты и распределения, предлагается: а) работы по проектированию преимущественно передавать государственным проектным организациям; б) консультации и экспертизы передавать преимущественно государственным строительно-техническим бюро Стройконсультации, отказавшись от услуг частных консультантов. Зам. пред. ВСНХ СССР Касиор, Нач. АФУ ВСНХ СССР Васильев, Нач. Строит. Комитета ВСНХ СССР Барский» [20]. Борьбу с «квартирничеством» ведет и ГУКХ. Так, в статье «За четкий план социалистической реконструкции городов», опубликованной в конце в 1931 г. в журнале «Коммунальное дело», директор Гипрогора С. Лазарев призывает запретить мастерам архитектуры выполнять частным образом планировочные работы – «ликвидировать институт частного квартирного проектирования» [21, C.19]. Цель запрета – поставить поголовно всех специалистов, способных вести градостроительные проектирование, под единый контроль. Стремление ГУКХ контролировать все градостроительное проектирование в стране выливается в прозвучавшее в очередной раз требование о создании Центрального государственного архива проектов по гражданскому и жилищному строительству. Создание такого архива предписывалось еще год назад постановлением СНК РСФСР от 9 августа 1930 г.: « … организовать при указанном институте (Гипрогоре – М.М.) единый проектный архив РСФСР по гражданскому строительству, возложив на этот архив собирание и хранение проектов, снабжение застройщиков необходимыми проектными материалами, консультацию по вопросам выбора проекта, отбора для издания типовых и рекомендованных проектов, выпуск каталогов и публикацию о поступивших в архив проектных материалах» [2, C.587-591]. Это предписание даже было частично реализовано, и к началу 1931 г. в Гипрогоре реально существует подборка проектов под названием «Единая государственная библиотека проектов непромышленного строительства» [10, C.202] . Но ГУКХ стремится к большему – не только присвоению гипрогоровской библиотеке высокого статуса «Центрального государственного архива», но и права «добровольно-принудительно» изымать (под предлогом пополнения фондов архива) из всех проектных организаций страны необходимые ему проектные материалы. И он добивается поставленной цели: постановление СНК РСФСР от 4 марта 1931 г. № 282 предписывает всем проектным организациям в 2-декадный срок передать в Гипрогор «по его отбору» все законченные проекты, а в будущем в обязательном порядке предоставлять таковые Центральному архиву в 10-дневный срок по окончания их разработки [15, C.105]. Для организационно-административного оформления всех этих решений и формализации статуса ГУКХ как главного общегосударственного органа руководства проектированием и строительством соцгородов СНК предписывает: «Приравнять жилищное строительство важных промышленных центров в отношении снабжения строительными материалами и оборудованием, а также рабочей силой – к промышленному строительству. Поручить ГУКХ составить перечень городов и рабочих поселков, где снабжение строительными материалами и оборудованием жилищного строительства должно быть приравнено к промышленному … Поручить ГУКХ установить общеплановое регулирование производства стандартных домов как по линии Центрожилсоюза, так и по линии прочих производящих стандартные дома организаций … Предложить ГУКХ установить контроль за использованием предназначенных на жилищное строительство средств по прямому назначению, не допуская изъятия этих средств и расходования их на другие нужды» [15, C.105]. Это постановление крайне значимо для понимания процессов борьбы за руководство сферой архитектурно-градостроительного проектирования, происходившей в недрах советской системы государственного управления. Напомним, что идеология развития военно-промышленного комплекса, скрываемая под словами «индустриализация» и «оборонная промышленность», диктовала безусловный приоритет планов и темпов промышленного строительства перед гражданским. В результате, это приводило не просто к «отставанию» строительства жилья и соцкультбыта, а к катастрофическому состоянию среды обитания, которую даже с большой натяжкой нельзя было назвать нормальной. В СССР к началу первой пятилетки существуют две подсистемы градостроительного проектирования. Первая – градостроительное проектирование селитьбы при производственных предприятиях, осуществляемое промышлен#2 ноябрь 2011

140

Первые землянки строителей Уралмаша, 1926-1928

Уралмаш – пример застройки советского периода Проект стадиона соцгородка УЗТМ. 1930-е годы. Архитектор П.В. Оранский

141

Уралмаш. Немецкие инженеры в кругу советских коллег коллег, 1934

ными ведомствами, входящими в структуру ВСНХ. Вторая – градостроительное проектирование населенных пунктов, контролируемое и осуществляемое ГУКХ НКВД (ГУКХ СНК РСФСР). Их отличие в «статусе» гражданского проектирования по отношению к промышленному: обслуживающий и самоценный, а также в различном «весе» творческой составляющей в процессах поточно-конвейерной проектной деятельности. На этом фоне предписание СНК «приравнять жилищное строительство важных промышленных центров в отношении снабжения строительными материалами и оборудованием, а также рабочей силой – к промышленному строительству» оказывается революционным, так как законодательно смещает ценности и смыслы архитектурно-градостроительной проектной деятельности с «промышленности» на «город». А требование «предложить ГУКХ установить контроль за использованием предназначенных на жилищное строительство средств по прямому назначению, не допуская изъятия этих средств и расходования их на другие нужды» [15, C.105], является и вовсе беспрецедентным, так как ставит ГУКХ во главу общегосударственного процесса распределения и освоения средств, направляемых на расселенческие программы. Безусловно, это требование не беспочвенно, оно имеет под собой огромное количество вопиющих фактов, особенно ярко проявляющихся при возведении соцгородов-новостроек, таких, например, как Магнитогорск, Бобрики, Новокузнецк и др. Здесь, в случае так называемого прорыва на фронте промышленного строительства, рабочая сила постоянно снимается с городского строительства и перебрасывается на промышленные объекты. А недобор в финансировании и снабжении промышленного строительства компенсируется материалами, направляемыми на возведение гражданских объектов – руководство градообразующих предприятий постоянно покрывает недочеты и неэффективность организуемой им промышленной стройки за счет «экономии» финансовых средств и стройматериалов, предназначенных на жилищное и бытовое строительство [22, C.14-15]. То есть просто-напросто безвозвратно изымает. В результате люди круглогодично живут в брезентовых палатках, землянках и товарных вагонах, а в лучшем случае – годами в бараках, за неимением другого мало-мальски сносного жилья [23]. Организационные усилия ГУКХ при СНК РСФСР по формированию подчиненной ему общегосударственной системы градостроительного проектирования завершаются тем, что 20 июля 1931 г. по постановлению ВЦИК и СНК РСФСР он обретает «на порядок» более высокий статус – становится отдельным наркоматом: Главное управление коммунального хозяйства РСФСР преобразуется в Народный комиссариат коммунального хозяйства РСФСР (НККХ) [24]. При этом все проектные организации ГУКХ остаются в его ведении, и все они также приобретают высокий статус наркоматовских организаций . ]

трибуна / Марк Меерович На острие схватки титанов. ГУКХ НКВД и ВСНХ СССР

(Продолжение в следующем номере)

Мы жили в палатке с зеленым оконцем, Промытой дождями, просушенной солнцем, Да жгли у дверей золотые костры На рыжих каменьях Магнитной горы.

«Первая палатка», памятник строителям Магнитогорска авторы Лев Головницкий, Евгений Александров Открыт 9 мая 1966 года

Борис Ручьев, первостроитель Магнитки

Палаточный лагерь строителей Магнитогорского металлургического комбината. 1930-е гг., USSR im bau. 1932. № 1

#2 ноябрь 2011

142

Библиография 1. СЗ СССР. 1927. Отдел первый. № 66. ст. 672. 2. СУ РСФСР. 1930. № 37. Ст. 474. С. 587-591. 3. Казусь И.А. Организация архитектурно-градостроительного проектирования в СССР: этапы, проблемы, противоречия (1917-1933). Дисс. на соиск. уч. ст. канд. арх. В двух томах. М. 2001. – 667 с., 4. СУ РСФСР. 1930. отд. 2-ой. № 36. Ст. 36. 5. Постановление ЭКОСО РСФСР от 28 октября 1930 г. «Об учреждении государственного Акционерного Общества «Государственный институт по проектированию гражданского строительства и по планировке и съемке населенных мест «Гипрогор». Протокол № 48. 6. Меерович М.Г. Концепция социалистического расселения [электронный ресурс] 2008. 0,3 п.л. – режим доступа: http://archvuz.ru/magazine/ Numbers/2008_3/template_article?ar=IA/ia1 (22 ноября 2008 г.) – на русс. яз. 7. СЗ СССР. 1930. Отдел первый. № 60. Ст. 640. 8. СУ РСФСР. 1931. Отдел первый № 4. Ст. 38. 9. Проекты положения о ГУКХ при СНК РСФСР и край - (обл.) комхозах // Коммунальное дело. 1931. № 4. С. 83-85., С. 84. 10. Казусь И.А. Советская архитектура 1920-х гг.: организация проектирования. – М.: Прогресс-Традиция, 2009. – 464 с., ил. 11. ГАРФ. Ф. А-314, Оп. 1, Д. 756. – 85 л., Л. 10-11. 12. «О ликвидации органов строительного контроля и стройсектора Госплана РСФСР» – Решение ЭКОСО и СНК от 13 февраля и 25 февраля 1931 г. 13. ГАРФ. Ф. А-314, Оп. 1, Д. 6958. – 80 л., Л.2. 14. За индустриализацию. 25 мая 1931 г. № 142. 15. О плане жилищного и коммунального строительства на 1931 г. и о мероприятиях по его выполнению. Постановление СНК РСФСР. 4 марта 1931 г. // Коммунальное дело. 1931. № 2-3. с. 104-107, С. 107. 16. Гипрогор в 1931 г. // Комунальное дело. 1931. № 2-3 с.110-113., С. 112. 17. Меерович М.Г. Архитектор в советской истории. Анатолий Фисенко и Альберт Кан // Проект Байкал. № 20, 2009. C. 156-161; 18. Стандартжилстрой // Коммунальное дело. 1941. № 4. с. 96., С. 96. 19. Хмельницкий Д.С., Меерович М.Г. Американские и немецкие архитекторы в борьбе за советскую индустриализацию // Вестник Евразии № 1 (31), 2006. С. 92-124; 20. Циркуляр ВСНХ СССР от 12 февраля 1929 г. «Упорядочить дело проектирования и экспертизы по строительству» / Торгово-промышленная газета 1929. 16 февраля. 21. Лазарев С. За четкий план социалистической реконструкции городов //Коммунальное дело. 1931. № 5-6. с. 18-20., С. 19. 22. Поздеев А. Практика строительства новых городов и рабочих поселков // Коммунальное дело. 1931. № 1.с.12-16.. С. 14-15. 23. Меерович М.Г. Типология массового жилища соцгородов-новостроек 1920-1930-х гг. [электронный ресурс] / М.Г. Меерович // Архитектон: известия вузов - 2010. - #31. 3,0 п.л. – Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2010_3/012 – на русс. яз. 24. ГАРФ. Ф. А-314. Оп. 1, Т. 1., 1930-1945., С. II. 25. Научно-исследовательская работа Гипрогора // Коммунальное дело. 1931. №1, с.112-114., С. 112-113. 26. Планировка промышленных районов. НКТП СССР. Главстройпром. Промстройпроект. Сектор районной планировки. Работы 1932-1934 гг. М. 1934. – 64 с.

143

Очень кстати на Большой Якиманке в Москве упал фасад дома Кольбе. «Сам упал», – пишет пресс-служба девелопера. «Снесли», – показывают видео защитники исторического облика города. «Наплевав на закон!» – считает советник главы Москомнаследия (департамента по культурному наследию правительства Москвы). «Приостановить и восстановить», – говорит городской глава. Почему четыре участника городской жизни не могут договориться?

Больше года назад активисты Архнадзора отстояли Кадаши. Вообще, там было что-то разрушено. Отстояли удачно, и в течение года руины на площадке никто не тронул. Новый проект не реализуется. Старые здания не восстанавливаются. Что это – война? Активистами-градозащитниками ситуация так и воспринимается. Список памятников, список исторических городов – линия обороны. Но, если даже во время Второй мировой войны были удивительные случаи, когда мировое наследие сохранялось, потому что даже при изменении границы не теряло своей ценности (Кижский погост тому пример), то в сегодняшней Москве эта война приводит к разрушению при любых вариантах. Причем к действиям причастны все: и государственные органы, и активисты градозащитных движений, и якобы им противостоящие девелоперы, застройщики, строители, частные охранные предприятия и бульдозеристы. Все они суть развиватели города, правда, с различными мотивами и взглядами на его будущее. Для защитников важна преемственность, для девелоперов – экономика. Что важно для гос. органов? Вероятно, соблюдение законов, бюджет и отчет перед вышестоящим начальством. Защитники по сложившейся традиции реагируют обращением к Москомнаследию. Москомнаследие начинает процедуры: проверяет, пишет, подает в суд. Властная структура берет власть в свои руки и посредничает в демократическом процессе, сводя интересы общества, возмущенного сносом, с интересами девелопера, которому уже предоставили землю, здание, а теперь – обременения. Власть считалась хорошим медиатором, потому что еще двадцать лет назад хотела быть им во всем. По инерции так думают ее представители, по инерции так считают и ее корреспонденты.

трибуна /

Ефим Фрейдин / Омск

Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры #2 ноябрь 2011

144

История системы сохранения, которую можно наметить схематично, показывает, что власть, действительно, управляла сохранением наследия, но были периоды, когда она занималась и разрушением. Чтобы обеспечить ту или иную функцию, оформлялась организационная структура. Лишь в 1960-е ее можно считать полностью контролируемой государством: тогда к региональной системе, федеральному министерству, реставрационным мастерским и музеям добавилась общественная поддержка со стороны ВООПИК, членами и организаторами которого были и чиновники. Эта «система» осуществляла все возможные действия с наследием в «общих» интересах. Если эти интересы не соблюдались, а 1930-е годы тому свидетельство, то ее демонтировали. Индикатором властного интереса служат учтенные памятники, я остановлюсь лишь на федеральном уровне. Динамика выявления и внесения в списки показывает, как выстроенная в 1920-е годы система успешно выявляла этот интерес, но в 1930-м от списка осталась лишь четверть, а члены и сотрудники организаций, которые его составляли, подверглись чисткам и репрессиям. Первое десятилетие становления системы охраны было показательным: оно демонстрировало и противоречия хранителей и государства, и примеры сотрудничества. Появившаяся под угрозой физического уничтожения и разграбления ценностей в 1917–18 годах, эта система работала с брошенными усадьбами, дворцами, кремлями и церквями. В исторической и публицистической литературе описано несколько интересных случаев. Еще на этапе переноса столицы из Петрограда в Москву народный комиссар просвещения А. Луначарский обнаружил, что Кремль был поврежден в результате обстрела, после чего потребовал своей отставки. В. Ленин на тот момент уговорил его, заявив, что советский народ сможет создать такое, о чем в прошлом и не мечтали. Годы спустя А. Луначарский, объясняя почему Советы оберегают бывшие царские дворцы как музеи, писал, что народ сможет почувствовать тот размах, с которым жили в прошлом, и использовать эти умения для возведения новых дворцов. Сохранить эту память помогали неформальные общества – «Старая Москва», «Общество изучения русской усадьбы», – которые постепенно стали частью музейной системы, но к концу 1920-х были расформированы. В то же время реставратор П. Барановский осуществлял раскрытие Казанского собора на Красной площади, при котором сносилась колокольня XIX века. Колокольню сносили силами муниципального треста под предлогом помехи пешеходному движению. Барановский действовал как представитель музейного отдела (руководитель Наталья Седова-Троцкая, супруга известного наркома) и центральных реставрационных мастерских (глава Игорь Грабарь, историк искусства), которые работали в составе народного комиссариата просвещения и были основой советской охраны памятников. Потом под тем же предлогом, что и колокольню (как помеху движению, но уже автомобилей), сносили Сухаревскую башню, за которую заступались академики от архитектуры, проводя конкурсы и делая предложения. Сталин в этой полемике повторяет ленинский тезис. Решения власти определяют судьбу наследия. Оно становится источником для освоения приемов исторической архитектуры, но футуристическое устремление консерваторов, которые справедливо считали, что в облике будущего есть место древнерусской архитектуре, не совпало с утверждением памятников современной эпохи. Сносится только отреставрированный Казанский собор, готовится к демонтажу Покровский собор. Взорван храм Христа Спасителя. Снимаются колокола. В опубликованных дневниках писатель и фотограф М. Пришвин описывает эти тяжелые дни. В то же время есть свидетельства, что колокола утилизировал трест «Рудметаллторг» для нужд индустриализации, при этом три пятых стоимости колокола возвращались их владельцу – в том числе, быть может, это легенда, и музейному отделу для реставраций. Остальное шло в бюджет города, что было дополнительным стимулом к сдаче лома, не упоминая уже о «Союзе воинствующих безбожников», который оказывал вялую пропагандистскую поддержку антирелигиозному пафосу. Мы видим, что в это время система из разнородной превращается в монолитную, а решения принимаются идеологически и несколько политически. Ни профессиональное сообщество в лице архитектора Георгия Крутикова (автора авангардистского дипломного проекта города будущего и многих построек в начале 1930-х), вступившего в полемику на стороне охраны наследия с авторами генерального плана, ни общественная поддержка не оказывали какого-либо серьезного влияния на происходившую в городах социалистическую реконструкцию, что приводило к созданию, теперь это уже ясно, нового наследия - среды конструктивизма, сталинского стиля, индустриальной архитектуры.

145

В последние годы Второй мировой войны, когда освобождаются города будущего Золотого кольца, принято решение о скорейшем восстановлении утраченного. Предлагается идея города-музея (Суздаль), происходит реновация исторических центров (Псков, Новгород), выстраивается заново система охраны – от региональных инспекций до методического совета на высшем уровне. Вновь организуются местные реставрационные мастерские. В это время начинается работа над новым списком памятников, впрочем, история показывает, что такой учет наследия ведется в Западной и Восточной Европе. В более поздний период модернистской реконструкции, при Н. Хрущеве, начинается очередная волна широкомасштабных разрушений и потерь – от кварталов до затопления городов. Для примера: активная деятельность ЮНЕСКО также началась из-за вероятного затопления долины Нила (при строительстве Асуанской плотины в 1958 – 1970) с переноса объектов древнеегипетской архитектуры на безопасные расстояния и даже в другие страны, участвующие в проекте спасения. В СССР в это же время организуется ряд музеев деревянного зодчества, в которые также перевозят самые ценные объекты. В противовес модернистскому напору набирает силу общественная поддержка – изначально в виде отдельных статей Д.С. Лихачева, Н.Н. Воронина, потом – клуба «Родина», организованного вокруг работы П.Д. Барановского в Крутицком подворье в Москве. В конце 1950-х гг. она легализуется в виде Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры. Оно согласовывало проекты развития городов, высказывая таким образом позицию своих добровольных членов, численность которых достигала 15 миллионов человек (для сравнения – это 3/4 численности коммунистической партии в начале 1980-х годов). При нем действовали реставрационные мастерские, велась популяризаторская деятельность, в его работе участвовали историки, архитекторы, краеведы и любители. Деятельность ВООПИК содержала и национальный аспект – его следы позднее можно найти в работе первых политических партий. Как и в 1920-е, увеличение количества памятников опять обеспечивала монолитная, действующая в общих интересах структура органов охраны. В решениях о сносе медиатором по-прежнему является государство, однако на него действуют и общественные протесты.

трибуна / Ефим Фрейдин. Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры

С падением СССР меняются условия жизни: административно-плановый механизм исполнения решений стал трансформироваться в рыночный. Система сохранения наследия становится смешанной, потому что ВООПИК – это общественная организация, а реставрационные мастерские и арендаторы, эксплуатирующие памятники, – в основном частные. Как следствие возникают договорные отношения. В этих условиях старые – административные, телефонные и прочие - связи, которые обеспечивали существование механизма до сих пор, формально перестают работать. Сформированная система объявляет памятниками наследие 1920-х и предреволюционную архитектуру, которые находятся в пользовании у жителей - арендаторов. Эти и другие (еще более живые) объекты подлежат расселению и превращению в пустые оболочки, заполненные более удобными функциями. Такое же отношение действует к историческим центрам. Махина советской системы продолжает действовать, и к 1995 году количество выявленных памятников федерального списка достигает уровня 1920-х годов. Реставрационные работы активно ведутся под патронажем новых правителей – в антисоветской риторике актуальной становится национальная идентичность. Таким образом, программа ВООПИК и градозащитной общественности входит в сотрудничество с властью. Власть, по старой памяти управляющая и финансовыми потоками, и исполнителями, начинает с восстановления утраченного, с реставрации наследия. С 1989 года возрождается ранее упомянутый Казанский собор на Красной площади, территория пустовала в советский период. Восстанавливается в рамках утверждения сего дня храм Христа Спасителя. Но в какой-то момент эта деятельность переворачивается в сторону репликации, а вторжение капитала, чувствующего себя довольно свободно в 1990-е, в город начинает ощущаться защитниками среды физически. С возрождением наследия реанимируются и группы им интересующиеся – «Общество изучения русской усадьбы» например. Защитниками

#2 ноябрь 2011

146

среды становятся иностранные журналисты – это уже современный этап. Появляется MAPS, который делает наследие и его защиту информационным поводом при содействии известного культурного деятеля Давида Саркисяна. Ряд проектов в этой сфере формируют новое движение – Архнадзор, общественное и аполитичное изначально. Современная ситуация такова: система сохранения естественным образом фрагментирована, и нет иллюзий, что она вдруг станет единым управленческим органом. Государство ставит объекты на охрану, этим фактически и ограничиваясь. Многолетняя задержка в наполнении реестра памятников, сворачивание списка исторических поселений сигнализируют, что оно к этой сфере интерес потеряло, как к статье расходов уж точно. Собственники объектов соглашаются с тем, что есть определенные условия договора: историческая застройка расположена обычно в центральной части города, и ее облик или другой «предмет охраны» является ценностью не только для хозяина, но и для прохожего. Длительные общественные обсуждения формально приводят к договоренностям: сносы приостанавливаются или, наоборот, продолжаются. Застройщики следуют своим интересам и ведут себя привычно - зачищают площадки. За первыми словами, составляющими заученные роли защитников ли (о количестве памятников), застройщиков ли (о задачах в миллион квадратных метров), всегда есть второй слой. Он общий – это приятие того, что есть ценность. Это приятие того, что есть развитие. Невысказанное вслух желание сохранять, невысказанная открыто готовность развивать приводят к юмористической ситуации: под архитектурным надзором оказывается весь город, под ковшом – вся история. И как только «волос падает с ее головы», начинается информационная атака. И, чтобы ее нейтрализовать, власть посредничает и готова отдать исторический центр градозащитникам. На что идет власть, чтобы не охладить климат инвестиционный? Девелоперы более или менее обозначают проектами, какие места им интересны и потенциально подлежат изменению. Их мотивы, экономически обоснованные, предельно ясны, более того, они не направлены на разрушение памятников, так как идеологии такой более не существует. У градозащитников зон допустимого развития будто нет, а в зонах недопустимого – лишь руины от тех и других. Как обозначение успехов первых и неудачного девелопмента вторых. В то же время в круге заинтересованных сферой наследия – и сохранения, и непреднамеренной расчистки - есть лица, которые готовы профессионально определять меру сохранения (Наталья Душкина) и создают его механизмы (Фонд «Русский авангард»). Факт появления этих руин интересен двумя моментами. С одной стороны, организуется нечто, похожее на гражданское общество, со свободным высказыванием позиций и отстаиванием права на комфортную среду, на которую возраст города оказывает определенное влияние. С другой стороны, объявление памятником (а в случае Кадашевской обороны, насколько мне известно, и попытка внесения его в список Мирового наследия ЮНЕСКО) просто обязывает засвидетельствовать ценность и, что важно, предложить организацию процесса сохранения объекта наследия. Защитники (не только градозащитники, но и профессионалы, гос.органы) оказываются в двоякой ситуации: противостоя одним – девелоперам и пользователям, они рано или поздно привлекут на площадку других для того, чтобы сохранить. Ждать такого пришествия можно долго. Декларации мэра к нему подталкивают: тот же статус достопримечательного места вынудит законопослушных граждан развивать среду через сохранение наследия при неутолимом желании работать в центре города. Мне кажется, с потерей интереса к сохранению наследия у власти высвобождается простор для работы между градозащитным движением («они снесли»), застройщиком («сам упал»), будущим пользователем («где постройка?») и контролирующей формально этот процесс системой государственной охраны («наплевали на закон»). Это приемлемый путь для девелопера или архитектора, экономиста и социолога. Если никто другой на это не способен в силу привычек, мотиваций и интересов, то такой «посредник» берет власть над наследием в свои руки и управляет его разрушением или сохранением.]

147

ЗАБЫТЫЕ ВЕЩИ В Екатеринбурге на пересечении улицы Бакинских комиссаров и бульвара Культуры стоит заброшенная белая башня. Её круглое тело на тонких ногах призывает поверить в разум, творчество и строительство, как искусство... внутрь попав и по лестнице в узком пространстве, ощущая физически все перепады и извивы пространства, поднимаешься телом и возвышаешься духом – ты касаешься тайны создания, ты архитектор. Всё звучит здесь, а свет заколдован, каждая плоскость, угол, ступень – всё на тебя обращает вниманье. Ты внутри и снаружи белой башни одновременно. Звук рождается здесь, но умирает, в каком - то другом измерении. Цвет и свет ниоткуда – ведь знаешь, что ночь, но свеченье во всём. вечером «Новости» – в белой башне опять преступленье …

трибуна /

Игорь Поповский / Новосибирск

Шахматы на троих Город и гражданский договор в современной России #2 ноябрь 2011

148

фото Елена Лазаренко

Это небольшое эмоциональное отступление посвящено шедевру строительного искусства тридцатых годов прошлого века и сегодняшнему его состоянию, а также возможности существования таких вещей в современном мире. Для меня забытость этой постройки ассоциируется с забвением самой сути профессий архитектора, скульптора, живописца. Остались только слова - о сути никто уже не знает ничего. Не могу представить, что возможно испытать подобные эмоции от современной постройки, испытать радость сотворчества с современным автором. Это настоящая катастрофа для храмовой архитектуры и реставрации культовых сооружений. Гипсокартон и сайдинг окончательно победили эмоцию. Гипсокартон и сайдинг стали единицей мыслительного процесса. Незаметное отторжение человека от естественного постижения реального мира, от логики естественной жизни привело к потере им возможности восприятия этого мира, к потере восприятия основных ценностей. Это замкнутый круг, из которого необходимо выйти. Сегодня концептуальное мышление достаточно редко, притом что это явление первой необходимости. Сегодня мыслительный процесс как никогда примитивен, обрабатывается большой объем информации, но очень поверхностно, и в результате этой пустопорожней деятельности не складывается логической структуры, основанной на реальности. В творчестве это проявляется как набор необоснованных решений, отсутствие цельности, а цельность – ведь это ни что иное, как интуитивно понятая логика. И это замкнутый круг, из которого необходимо выйти. А пока что остается разгребать руины … в поисках утраченного смысла Алексей Дьяков

Екатеринбург / 2 октября 2011

149

#2 ноябрь 2011

150

трибуна / Алексец Дьяков и Елена Лазаренко. Забытые веши

151

Строительство, жилье, мышление.

С 20 по 24 сентября в Болонье состоялась очередная выставка Cersaie. Это важнейшее событие представляет особый интерес для архитекторов, дизайнеров интерьеров, производителей и строительных фирм всего мира. Прежде всего, потому, что это не просто коммерческая выставка, но и важное профессиональное и в чем-то даже культурное мероприятие. Вот уже третий год подряд организаторы собирают под девизом «Строительство, жилье, мышление» выдающихся архитекторов, дизайнеров и экономистов для встреч и дискуссий о настоящем и выработки будущих глобальных сценариев развития архитектуры и дизайна. Идея возникла в 2009 году, когда экономический кризис заявил о себе в полную силу. Что происходит? Что будет дальше? Это заставило организаторов Cersaie понять, что пришло время задуматься о настоящем и изучить опыт прошлого, чтобы представить себе будущее. «Мир керамики становится все ближе к архитектуре, - сказал на открытии выставки председатель ассоциации итальянских производителей керамики Confindustria Ceramica Франко Манфредини. - Изменения, вызванные инновациями, привели к тому, что керамическая плитка сегодня используется в самых разных пространствах. Поэтому нам так важно наладить диалог и более тесный контакт с миром архитектуры. И поэтому мы пытаемся сделать событие «Строительство, жилье, мышление» центральной частью программы Cersaie».

техномат /

Cersaie 2011. Строительство, жилье, мышление Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе

#2 ноябрь 2011

152

В 2011 году в знак особого внимания законодательнице архитектурной моды Японии на Cersaie были приглашены Кенго Кума и Кадзуо Сейдзима. Из европейских звезд присутствовали Патрисия Урикола и Алессандро Мендини. В рамках архитектурной части программы выставки состоялся Renzo Piano Building Workshop и вызвавшая большой интерес встреча с Камероном Синклером, пионером «общественно полезной» архитектуры. Организация Architecture for Humanity (AFH) основана Синклером в 1999 году. Ее главная задача – поиск архитектурных решений для преодоления последствий гуманитарных кризисов и природных катастроф, а также возможность предоставлять услуги архитекторов тем, кто никогда не смог бы ими воспользоваться. Могут ли архитекторы оказать какую-либо помощь миллионам пострадавших? Разумеется. Обычно после природных катастроф приходится отстраивать заново целые города, что ложится тяжким бременем на государственные и местные бюджеты. АFH спроектированы и построены сотни домов, школ, больниц и социальных объектов для пострадавших в разных странах мира. Вследствие катастроф, вызванных природными и человеческими факторами, создание экстренного жилья стало чуть ли не самой актуальной проблемой для международных гуманитарных организаций. Кому нужна AFH, когда есть Всемирный банк и ООН? Те, кто наивно задают такой вопрос, пожалуй, никогда не видели «шедевров», которые строят такие организации. Во многие из них «забывают» поставить окна или вентиляцию. Синклер пытается радикально изменить эту ситуацию. Он сделал ее более открытой для неархитекторов: каждый может предложить свою собственную идею, и, если она достаточно хороша, Architecture for Humanity найдет лицензированного архитектора, чтобы ее реализовать. Кроме того, Синклер децентрализовал процесс работы своей организации: по всему миру существуют местные ячейки волонтеров, которые решают проблемы на местах. Членом организации может стать любой архитектор, однако на территории бывшего СССР не ведется практически никакой работы из-за отсутствия интереса со стороны местных архитекторов. AFH работает в основном в развивающихся странах - в Африке, в Юго-Восточной Азии. Однако пришлось помогать и в США: строили жилье для пострадавших от урагана Катрина. Сегодня АFH принимает посильное участие в восстановлении пострадавших регионов Японии, где главный акцент будет сделан на создание малых строительных проектов для ключевых объектов поврежденной инфраструктуры. Средняя стоимость строительства составляет около 200 тысяч долларов за единицу. АFH уже начала сбор пожертвований для первого из подобных объектов.

architectureforhumanity.org

153

техномат / Cersaie 2011. Строительство, жилье, мышление. Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе

Любовь к природе достигла невиданных масштабов. Экологические нормы ЕС очень жесткие и призваны минимизировать, а в идеале устранить вред, наносимый окружающей среде, сохранить природные ресурсы путем осознанного пользования ими. Экосознательность характеризует и устремления серьезных архитекторов в поисках материалов и зеленых архитектурных решений. Важнейшими в этой области являются достижения японской архитектуры, которая идет в ногу со временем и даже опережает его, но вместе с тем имеет глубокие корни в прошлом и устойчивые традиции. Японцы полностью открыты для нового, и в тоже время не принимают радикальных перемен. Секрет в том, что они никогда не останавливаются в развитии, но не боятся повторяться, тем самым совершенствуясь. Кстати, такой подход присущ и художникам вне зависимости от их национальности. Лекция японского архитектора Кенго Кума была полностью посвящена бережному отношению к окружающей среде, использованию простых материалов и традиционной архитектуре. «Бедность - мать японской архитектуры», - заявил Кенго Кума. Лейтмотивом его работ является пустота, которую он использует в качестве ключевого компонента архитектуры наравне с другими строительными материалами. Его проекты призваны решать вечные человеческие проблемы и придавать смысл месту ненасильственным путем.

#2 ноябрь 2011

рью

ате м я с ляет уры в я ь т ст Бедно ой архитек к японс

154

Лекция Кадзуо Сейдзимы, обладательницы Прицкеровской премии 2010 года и одной из самых известных фигур современной японской архитектуры, была посвящена диалогу архитектуры и окружающей среды. Кадзуо Сейдзима играет с прозрачностью и нематериальностью. Взаимоотношения архитектуры с окружающей средой являются диалогом, способным модифицировать пространство. А пространство, в свою очередь, изменяет поведение людей. И, как считает Кадзуо, это в архитектуре самое главное. Поверхности фасадов отражают реальный мир или создают новые иллюзорные образы. Извилистые объемы льнут к ландшафту и гостеприимно распахнуты, чтобы можно было беспрепятственно рассмотреть их не только извне, но и изнутри. «Мне нравятся низкие стелющиеся здания с волнистыми полом и кровлей, в которых посетитель ощущает себя внутри большого единого пространства. Вы ходите как будто по холмам или через долины и наблюдаете прекрасные пейзажи – искусственные и естественные». Архитектура Кадзуо Сейдзимы основана на интерпретации пространства. Звание архитектора-минималиста, которым часто ее награждают, не очень уместно. Кадзуо максималистка, потому что она максимизирует влияние архитектуры на человека. Ее пространства становятся большими магнитными полями, преобразующими и искажающими реальность. Отражения в стекле множатся и накладываются друг на друга, создавая ирреальные иллюзии. Создается впечатление текучести и зыбкости пространства, которое зависит от точки зрения. «Меня всегда интересовала связь между внутренним и внешним», - говорит Кадзуо Сейдзима. - Внешний вид зданий и их интерьер как хамелеон меняются в зависимости от внутреннего наполнения, от изменения окружающей среды, от того, с какой точки вы их наблюдаете и даже от того, что содержится в вашей голове».

Квинэссенция философии Кадзуо Сейдзимы – двусторонний «бассейн» в Музее современного искусства 21 века в Каназдаве, Япония

зь овала свя с е р е т н и да ним Меня всег им и внеш н н е р т у н в между

155

техномат трибуна // Cersaie 2011. Строительство, жилье, мышление. Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе

Керамическое облако Casalgrande Где Казалгранде, Реджио Эмилия, Италия Площадь 2 826 м Строительство 2010 Архитектор Кенго Кума Клиент Casalgrande Padana S.p.A. Материал Керамогранит (1200 х 600 х 14 мм), камень, сталь

#2 ноябрь 2011

156

Год назад на территории логистического терминала фабрики Casalgrande Padana, расположенного в муниципалитете Казалгранде региона Италии Эмилия Романья, состоялось официальное открытие монумента Casalgrande Ceramic Cloud (Керамическое облако Casalgrande). Монумент спроектирован японским архитектором Кенго Кумо в сотрудничестве с архитектурными факультетами университетов Феррары и Сиракуз. Он является первой работой мастера в Италии и символизирует собой портал в «керамическую» область Emilia Romagna, а также демонстрирует уникальные возможности керамогранита последнего поколения. Своим проектом Кенго Кума ломает стереотип, что керамогранит – материал исключительно отделочный. Мастер режет, стыкует и бесконечно копирует одинаковые элементы. И за этими процессами, по его мнению, стоит формообразование. Единство композиции достигается за счет копирования и повторения. Благодаря чему части соединяются в целое. Композиция строится на контрастах: свет - тень, прозрачный - непрозрачный, легкий - массивный, постоянный - непостоянный, повторение - разнообразие, высокий - низкий. Большое значение придается работе светотени и организации освещения объекта: структура монумента порождает множество подвижных теней, подчеркивающих «конструктивную виртуозность». Территория вокруг монумента выложена галькой, а у его основания создано небольшое искусственное озеро, благодаря отражению в котором, объект кажется парящим в воздухе. Уникальность его заключается в том, что он смотрится воздушным, легким и эффектным в любое время суток и при любом освещении, а в пасмурную погоду выглядит действительно как облако.

157

20 разноцветных фасадов многофункционального комплекса Central Saint Giles в Лондоне выложены керамической плиткой желтого, оранжевого, зеленого и красного оттенков. Комплекс между Оксфорд-стрит и Ковент-гарден стал первым завершенным проектом Ренцо Пьяно в Британии. Архитектор счел, что городу не хватало «радостных вибраций» и решил компенсировать этот пробел яркими керамическими фасадами, которые сэр Норман Фостер, скорее всего, назвал бы не иначе, как «вырви глаз», но видение современного Лондона у каждого свое.

Наряду с эстетическими к фасадам предъявляются высокие функциональные требования, ведь они постоянно испытывают на себе атмосферное воздействие. Керамика, один из древнейших строительных материалов, сегодня становится чрезвычайно актуальной благодаря ряду преимуществ: стойкости к агрессивному воздействию окружающей среды (например, кислотным дождям), морозостойкости, прочности, долговечности, цвето- и светостойкости. Современная плитка, обработанная специальными составами, может очищать воздух и обладать свойством самоочищения, когда грязь смывается вместе с осадками. Кроме того, архитектурная керамика предлагает обширную цветовую и дизайнерскую палитру, которая способна даже самые банальные архитектурные объемы превратить в арт-объект. Важным архитектурным стилевым средством, помимо цвета, являются формы и форматы. Сегодня их диапазон чрезвычайно широк: от мозаичных панелей до эффектных крупноформатных слэбов. Напольная и настенная плитка, бордюры из стекла, мозаики, керамики, металла, керамогранит различной фактуры, имитирующий полированный или необработанный натуральный камень, бассейновая керамика, ступени, антибликовая плитка и плитка со светоотражающими вставками для обозначения направления выхода в экстренных ситуациях, токопроводящая керамика и плитка для слабовидящих людей (тактильная), плитка для тротуаров, террас и дорожек... Архитектурная керамика – это находка для архитектора, проектирующего объекты, где предъявляются очень высокие или нестандартные технические требования. Или особая выразительность. #2 ноябрь 2011

158

Комплекс зданий Ренцо Пьяно на Потсдаимер Плац в Берлине также отделан керамической плиткой

159

#2 ноябрь 2011

160

Традиция закатывания мусора в плитку существует с древности. В котто добавляли (и до сих пор это иногда делают) жмых от производства оливкового масла. Или опилки, которые, выгорая, придают поверхности необычную текстуру. Часто в качестве компонента сырья производители используют измельченный бой сантехники дорогих марок. Керамика становится все более экосознательным отделочным материалом. Серии плитки под дерево, кожу, металл вот уже несколько лет вносят ощутимый вклад в сохранение сложно воспроизводимых ресурсов, в охрану окружающей среды от вредных выбросов и защиту животных. В странах, где ресурсы дороги, делается особый упор на ресурсосберегающие технологии, применение которых стимулируется, например, снижением коммунальных платежей.

161

Экологически и социально уважительное производство – еще один фактор, который делает применение керамической плитки в экстерьерах и интерьерах чрезвычайно актуальным. Начиная с 2009 года в экспозиции Cersaie на стендах производителей появились зеленые маркировки Biogres, Ecogres, Ecotile, Greentile и т.п. За этими названиями скрываются керамическая плитка и глазурованные или гомогенные (технические) керамограниты, сделанные путем соединения традиционного сырья с переработанным из остатков или выбраковки. Благодаря этому уменьшаются объемы потребления природных сырьевых ресурсов и расходы на утилизацию. Кроме того, это снижает выбросы в атмосферу СО₂, сокращает потребление энергии и воды для производства. Такие материалы по техническим характеристикам и эстетике аналогичны традиционным, но, благодаря экономии ресурсов, цены на них ниже, а значит, эта продукция интереснее с точки зрения экономики. Особенно для проектных объемов. Революция в производственных процессах охватила всю цепочку от сырья и утилизации отходов до упаковки. Экотема отражена и в эстетических тенденциях: возвращение к простоте и искусной имитации натуральных материалов (дерева, камня), которые, благодаря огромному диапазону естественных цветов и фактур и их сочетаний, создают чрезвычайное разнообразие дизайна. Технологические инновации способствуют появлению совершенно необычных материалов. Например, путем внедрения в керамическую массу нейлонового или углеродного волокна, создающего уникальные оптические эффекты. Результатом применения новой техники печати на керамических поверхностях стал фотореализм и отличная цветопередача. А также выпуск продукции небольшими индивидуальными сериями. Аналогичная возможность существует и для индивидуализации размеров. Большие панели, которые выполняют в интерьере функции картин, все чаще можно обнаружить рядом с мозаикой и микромозаикой, в которой крошечные плитки, подобно экранным пикселям, создают изображение и бесчисленные оттенки цвета. Вставки, фризы и трехмерные декорации с применением переработанного стекла и металла... Поистине неограниченный спектр возможностей и вариантов. Для создания перетекающего пространства у архитекторов становится все более популярной универсальная плитка с техническими характеристиками, которые подходят как для внутреннего, так и для внешнего применения. Все это богатство решений стало возможным благодаря современным технологиям и постоянному сотрудничеству компаний-производителей и архитекторов с целью удовлетворения индивидуальных потребностей каждого проекта.

размер

Каждый год среди производителей керамической плитки новое поветрие. То все увлекаются крупноформатными принтами, то имитируют дерево или металл, то предлагают разнообразие форм и лазерной отделки. Однотипность новинок объясняется тем, что дизайнерские решения, как правило, базируются на новых возможностях оборудования, которое закупается фабриками у одного-двух производителей – лидеров разработки и внедрения новых технологий. Отсюда массовость «озарений» дизайнеров-керамистов. И, несмотря на то, что каждая фабрика старается на выставке представить что-то оригинальное, все новинки четко вписываются в общее направление, продиктованное не столько модой, сколько технологиями. В 2011 году это все более искусные имитации различных материалов и текстур, филигранная работа с натуральным камнем, новые цвета и размеры – от гигантских (до 3 м) до самых мелких «пикселей» мозаики, из которой набираются разнообразные декоративные панно и покрытия.

3 метра! Крупноразмерный керамогранит в виде тончайших слэбов освобождается от одного из ограничений его применения – по весу. Новая уникальная технология сделала возможной однородную полировку всей поверхности слэба. Такими плитами можно эффектно облицовывать большие поверхности без швов и стыков. И даже оформить потолок

Aster Maximum / Granitifiandre Размер 300 х150 см Толщина 3 мм для стен и 6 мм для пола

Становится все более распространенной технология создания изображения из мозаики с помощью компьютерного набора. Специальная программа по выбранной картинке просчитывает оптимальное расположение мозаичных плиток и создает схему укладки. Мозаика становится все более выразительной, утонченной и мелкой, безукоризненной.

#2 ноябрь 2011

162

Panaria

Mosarte

дерево Provenza

Tagina

За счет своей практичности керамика явно «переигрывает» древесину, имитируя натуральное и крашеное дерево, продольные и поперечные спилы, обшивку рейкой и сайдинг, гнутое дерево, декоративные элементы, резьбу и инкрустацию. Производители плитки и керамогранита демонстрируют тончайшую детализацию рисунка натурального дерева и разных видов его обработки Provenza

Aparici

163

Суть революции в имитации натурального камня кроется в новом методе нанесения рисунка на поверхность. Происходит это так: сначала добровольцы отправляются на какие-нибудь стоящие развалы древних камней. Чем камней больше, тем лучше, а чем они старее, тем более оригинальное название можно придумать для коллекции. Камни тщательно фотографируются крупным планом так, чтобы потом на основе этих фотографий можно было составить полотно хотя бы в 3 квадратных метра. После небольшой обработки фотоизображения идут на печать через струйный принтер и, к всеобщей радости, получается уникальный набор плиток под камень, ни одна из которых не повторяется на те самые 3 метра. Чтобы понять, чем это хорошо, надо знать, как переносилось изображение на керамогранит раньше. Типичная линия по выпуску была оснащена валиками, на каждом из которых был нанесен свой рисунок. Плитка, проходя под валиком, получала необходимый отпечаток. Каждый валик красил плитку в свой цвет, и на выходе получалось композитное изображение. Несмотря на то, что возможность задавать произвольное изображение для каждого валика существовала, композитный рисунок часто повторялся и имел заданный тон и яркость. Чтобы кардинально поменять рисунок, приходилось перенастраивать всю линию. Кроме того, так как при струйной печати печатающее устройство не касается самой плитки (на плитку вбрасываются капельки), и величина капельки очень маленькая, то рисунок получается более четким и насыщенным. Отсюда все разнообразие природных фактур в рамках одной коллекции. И полная иллюзия ее естественного происхождения.

Vallelunga

Революционная цифровая технология позволила воссоздать лавовый камень в керамике – тысячи вариантов плиток, непохожих друг на друга

Petra Stone / Tecno Art Marmi (ТАМ)

Состав из каменной крошки и пыли и смоляных наполнителей высочайшего качества делает конечный продукт неотличимым от натурального камня даже для опытного глаза. Плитку можно использовать как для облицовки наружных стен зданий, так и в качестве декора интерьера.

камень #2 ноябрь 2011

164

Eiffelgress

На Cersaie 2011 Eiffelgres представил новую коллекцию Pillart, созданную под вдохновением от черных сланцев Норвегии, обогащенных органическим веществом. Причем в негативном и позитивном исполнении. Варианты с гладкой или явно шероховатой поверхностью могут использоваться как в интерьере, так и в открытом пространстве для отделки фасадов и в качестве тротуарной плитки

Riverstone

Ningbo Historic Museum, Китай Вонг Шу, Amateur Architecture Studio 10

165

Riverstone – композитный материал, выполненный из мраморной крошки или натурального камня различных размеров, залитых прозрачной или цветной матовой смолой. Поверхность плитки слегка неровная, так как смола находится ниже уровня камней, и камни немного выступают из заливки. Это придает материалу не только привлекательный вид, но и повышает его функциональность при использовании в качестве напольного покрытия. Выступающие камни предохраняют смолу от истирания. Красота Riverstone полностью раскрывается, когда луч света, падая на слегка волнистую поверхность, проникает сквозь прозрачную заливку и подчеркивает исключительные особенности натуральных оттенков.

металл Full Metal / Vallelunga Крупноформатная плитка с муаровым эффектом Full Metal была впервые анонсирована на прошлогодней выставке Cersaie. Учитывая успех этой серии, в 2011 Ceramica Vallelunga представила на выставке обновленную коллекцию, в которую добавлены декоративные панно с изящным ажурным рисунком, выгравированным на поверхности плит с использованием лазерной резки. Поверхность Full Metal со временем подвергается минимальному изменению цвета и блеска, который можно характеризовать как «натуральное старение».

Gambarelli

Mosaico +

Aparici

#2 ноябрь 2011

166

Apavisa

Появлению металлизированной керамической плитки предшествовало целое десятилетие научных разработок и изысканий. Производители глазурей и керамических покрытий в сотрудничестве с научно-исследовательскими лабораториями вкладывали немалые средства в исследования, результатом которых стали покрытия с новой текстурой поверхности, новыми отблесками, новыми объемами. Первые эксперименты с «металлом», не произвели на потребителей большого впечатления. Но постепенно плитка с металлической отделкой вошла в моду. Первоначально она отвечала требованиям минимализма с его принципом «чем меньше, тем лучше»: плоские поверхности, однородная отделка, прямые линии, элементарные цвета, холодные и суровые материалы, имитирующие различные металлические сплавы. Затем в ход пошли и более сложные орнаментальные композиции с медными и золотыми инкрустациям, «литьем» и эффектом ручной работы. Оригинальный эффект создается особой текстурой и окраской. При разработке используются цветовые сочетания, характерные для железа, стали, меди, алюминия и даже титана в чистом виде или в разнообразных сплавах, с различным уровнем окисления. Не так давно появилась новая концепция воссоздания в керамике чистых материалов, узнаваемых не только на глаз, но и на ощупь. В новых глазурях нашли применение материалы, использование которых еще недавно казалось невозможным. Они позволяют с большой точностью воспроизводить нержавеющую сталь, не отказываясь от великолепных звуко- и теплоизолирующих свойств керамической плитки. Чем больше внимания уделяется инновациям на предприятии-производителе, тем более широкий выбор таких покрытий может предложить оно архитекторам и дизайнерам для индивидуализации их проектов. Не только в интерьерах, но и в экстерьерах новая керамика применяется очень широко. Ее атомные связи гораздо сильнее, чем у металлов, поэтому она не окисляется и прекрасно противостоит перегреву, резким перепадам температур, воздействию коррозийных веществ. При создании крупных архитектурных сооружений керамическая плитка обладает несомненным преимуществом по сравнению с материалами на основе натурального камня и алюминия. 167

I Sassi di Assisi

Perdona ceramicas

Вот уже несколько лет одним из наиболее очевидных и устойчивых трендов в керамической плитке является ее трехмерность. Объемной делают не только фасадную и настенную, но и напольную плитку – меньше скользит. Форма плитки перестает быть плоской: нарочито рельефными становятся даже фоновые элементы. Изящно изогнутые керамические плитки придают плоскости живость и игру света, т.е. все для того, чтобы дезориентировать и разоружить. Популярное направление – новые формы: арки, круги, прямоугольники, треугольники, волны и прочие изыски. Особенно урожайной Cersae 2011 стала на «пчелиные соты». И то верно, надо трудиться как пчела, чтобы, наконец, преодолеть подзатянувшийся кризис.

Apavisa

Dent Cube / Inax

На Cersaie 2011 прошла европейская премьера трехмерной коллекции Dent Cube японского производителя INAX

#2 ноябрь 2011

168

Mutina представила сразу несколько 3D коллекций, созданных Патрицией Уриколлой и братьями Буруллеками

Caiser Mutina

3D 169

Gambarelli

Мода на все старинное и аутентичное, которая распространилась в последние годы, настигла и керамическую плитку. Выпускаются целые коллекции с неровными выщербленными краями, трещинами, облезлые или потертые. Чем заметней «дефект», тем выше стоимость. Вот такой вот парадокс.

винтаж ECO Ceramica

А если взять и все перемешать? Цвет, форму, материал, размеры, прозрачность и матовость, вибрирующие цвета и спокойствие природной гаммы, металлический блеск и натуральный камень? Концепция персонализированных проектов Dialoghi («Диалоги»), разработанная Франческо Луккезе, дает возможность архитекторам и дизайнерам создавать собственную мозаику, которая идеально впишется в проект и будет совершенно эксклюзивной. А эксклюзив нынче в цене...

#2 ноябрь 2011

170

Mosaica +

микс 171

Как писал великий мыслитель всех времен и народов Козьма Прутков, нельзя объять необъятное. В этом обзоре мы не ставили эту непосильную задачу и постарались выбрать лишь то, что в той или иной степени относится к понятию «современная архитектура», но не обладает сиюминутными признаками ветреной моды. Следовать моде вообще дело неблагодарное. Сегодня мир сходит с ума по фиолетовому в кружевах, а завтра все носят серое грубое рубище. Интерьер живет десятилетиями, архитектура создается на века. Поэтому, следуя наказам японских архитекторов, которые мы приводили в начале этого материала, надо быть проще, помнить о традициях и о природе. И люди к вам потянутся...] Val Tile Chio

Вот уже пару лет популярные флористичсекие мотивы в интерьерной керамике постепенно замещаются на простую или затейливую геометрию и разнообразную графику. Одна из самых оригинальных идей Cersaie 2011 – мозаика из натурального камня с нанесенным с помошью лазера изображением – соединение природной красоты, древних традиций петроглифов и передовых технологий Eiffelgress

графика Артем Желтов / Санкт-Петербург

Когнитивный город

Где на карте Будущего Академгородок? #2 ноябрь 2011

172

интерьерная и экстерьерная керамика и натуральный камень

Adex Acros AlfaLux Ascot Bigelli Cerim ECO Ceramica Emil Ceramica Francesco de Maio Gardenia Orchidea Graniti Fiandre Grazia HorusArt Imperial Ker Av Original Style Tagina Panaria Petracer’s Q-bo Sant`Agostino Sarto Serenissima Senio Simas TAM Vallelunga Versace Zaijian

173

Новосибирск, ул. 1905 года., 83 +7 (383) 220 09 86, 220 09 87 nsk@xtile.ru, www.xtile.ru

реализация /

Таблетка для слепых Аптека Placebo Pharmacy в Афинах

#2 ноябрь 2011

174

Аптека Placebo Pharmacy Где Афины, Греция Площадь 600 м² Проект 2009 Архитектор Константинос Лабринополус / Klab architects Фасады Хара Марантридо Дизайн Энрике Рамирес, Марк Чепмен, Костис Анагностакис

Идея виртуального плацебо возникла в процессе создания проекта реконструкции здания в частную аптеку. Изначальная восьмиугольная форма здания, расположенного на оживленной городской магистрали, была превращена в цилиндр. Белоснежный перфорированный фасад здания из металла имитирует шрифт Брайля, которым пользуются незрячие люди. Это своеобразный намек на то, что на всех упаковках медикаментов есть текст, адаптированный для людей с ограниченными возможностями зрения. Эффектный фасад не только притягивает взгляд и красноречиво свидетельствует о назначении здания, но и выполняет прагматичную функцию защиты интерьера от проникновения прямых солнечных лучей, создавая мягкий рассеянный свет и интересную игру теней внутри помещений. Фото П. Коккинакис www.klab.gr

175

#2 ноябрь 2011

176

трибуна / Таблетка для слепых. Аптека Placebo Pharmacy в Афинах

177

трибуна / Таблетка для слепых. Аптека Placebo Pharmacy в Афинах

Круговой фасад задает направление движения внутри здания и позволяет максимально использовать естественное освещение. На первом этаже разместился торговый зал аптеки. Круглая стойка с местами для касс выступает в качестве координационного центра. Планировка зала с радиальной расстановкой стоек дает администратору и кассирам возможность просматривать все торговое пространство. Кабинеты специалистов и санузлы на втором этаже также расположены радиально. Динамичность спирали набирает обороты ко второму этажу. На втором – галерея с кабинетами медицинских специалистов и помещениями для экстренной помощи, в том числе хирургической.]

#2 ноябрь 2011

178

Акриловый камень Невозможного нет Н о в осибирск , Сове тска я, 55, (383) 222 19 28, 299 67 30, www. ge t a cr y l . r u 179

Эйндховен – город-феномен, продукт self-made, превративший сам себя из небольшого промышленного центра в идеевержущий вулкан – средоточие технического прогресса. Гибкое мышление городской администрации в 1990 годы - период спада экономики- позволило дать старт новой концепции развития Эйндховена, сделав упор на развитие технических инноваций, использование энергии инновационного мышления. Это государственная политика, позиционирующая Нидерланды как страну креативной индустрии. 60 лет назад по инициативе компании Philips была основана Академия дизайна. С 1998 года, когда производство Philips было выведено из города в развивающиеся страны, академия «поселилась» в бывшем промышленном здании, которое горожане прозвали Witte Dame (Белая Дама). Ежегодное шоу выпускников академии «День дизайна», постепенно прираставшее разнообразными выставками, культурными акциями и профессиональными форумами, к 2001 году превратилось в Неделю голландского дизайна, которая со временем стала известна далеко за пределами Нидерландов. Голландия – страна тотального дизайна. Промышленного, графического, архитектурного, социального... Design-minded - мощный тренд, связанный с попыткой взглянуть на старые проблемы по-новому. «Новые глаза» нужны не только для того, чтобы разработать инновационный продукт. Они необходимы для внутренней трансформации, основанной на повышении уровня осознанности как внутренних мотивов, так и совершаемых поступков. Сегодня дизайнеры – те самые «новые глаза» общества, столь необходимые ему для перехода на качественно иной уровень. О том, какое значение Неделе голландского дизайна придают правительство, государственные и городские власти, говорит, например, тот факт, что в мэрии города есть должность Комиссара по культуре и дизайну, а открытие юбилейной 10` DDW посетила принцесса Максима, будущая королева Нидерландов. Не говоря уже о 150 тысячах простых посетителей со всего мира, среди которых было немало россиян. В том числе и студенты Новосибирской государственной архитектурно-художественной академии. СА

Зарина Белоусова, Анастасия Денисова, Юлия Барановская, НГАХА

архижизнь /

Юлия Барановская / Новосибирск

Голландские каникулы Неделя голландского дизайна глазами студентов НГАХА #2 ноябрь 2011

180

Газоны у TUE к фестивалю украсились «тюльпанами». Просто, дешево, эффектно

Неделя голландского дизайна (DDW) совсем не случайно возникла и вот уже десять лет успешно проводится именно в Эйндховене. В местном Музее ван Аббе бережно хранится коллекция работ Эль Лисицкого – самая большая за пределами России, а сами голландцы с невероятным почтением относятся к Лисицкому, считая его одним из «родителей» современной европейской архитектуры и дизайна наряду с Тео ван Дусбургом, Питером Мондрианом, Герритом Ритвельдом и Питером Аудом (группа De Stil). Здесь находится сразу два специализированных учебных заведения в области дизайна – знаменитая на всю Европу Академия дизайна и Технический университет (TUE). Соседство этих двух учебных заведений дает возможность сотрудничества: дизайнер, придумавший идею и не знающий как ее воплотить технически, знает, куда ему обратиться – к своим же коллегам из соседнего университета. Перед новоиспеченными специалистами открываются двери инкубаторов, многочисленных мастерских и дизайн-студий, заполонивших город за последнее десятилетие. Производители также рядом. Таким образом, полный цикл производства – от идеи до появления на рынке возможен в одном месте. Это – ключевой момент в понимании концепции Эйндховена как брайн-порта (мозгового порта) Нидерландов. Фестиваль DDW делает акцент на национальный дизайн – технологичный, экономичный, концептуальный и экспериментальный. В программе наравне с уже известными профессионалами принимают участие и талантливые выпускники университетов, получающие шанс лично продемонстрировать свои дипломные проекты перед многочисленной публикой. Выставки проходили сразу на нескольких площадках города: в бывшем промышленном районе Strijp, у Центрального Железнодорожного Вокзала (Cenraal Station), в Witte Dame, на площади перед Городским Собранием (Stadthuisplein), на территории Технического Университета (TUE) . И везде в течение целой недели царил дизайн. Везде кипела жизнь!

181

архижизнь / Юлия Барановская. Голландские каникулы. Неделя голландского дизайна глазами студентов НГАХА

Зона Striip представляет собой огромные промышленные помещения компании Philips. Когда производство по экономическим соображениям было выведено в развивающиеся страны, здания долгое время стояли заброшенные. И даже стоял вопрос об их сносе. В 2000 году по инициативе архитекторов и студентов были организованы общественные дебаты, в ходе которых выработана программа преобразования заброшенных промзон и придания им нового социального cтатуса. Основным понятием стал термин re-use of architecture – переориентация фабричных помещений для выполнения других функций. Реализация программы рассчитана на несколько десятков лет. Эйндховен никуда не спешит, планомерно укрепляя свой имидж не только как крупнейшего европейского центра высоких технологий, архитектуры и дизайна, но и как самого комфортного города Нидерландов. В том числе для креативных людей. Здесь хорошо понимают ценность наследия, которым можно рачительно распорядиться. Начался процесс «ре-юза» с Witte Dame, затем настала очередь зоны Striip. Огромная территория бывших фабричных помещений сегодня является креативным сердцем брайн-порта Эйндховена. Здания полностью отданы под творческие кластеры и мастерские, а принципу «ре-юза» подвергается здесь не только архитектура. Дизайнеры с удовольствием используют для своих творений все, что «нормальные люди выносят на помойку». Современный голландский дизайн – новаторский и глубоко традиционный, концептуальный и случайный, прагматический и бессмысленный, остроумный и приземленный, анархический и архаичный... Он колеблется между твердой логикой и полной бессмысленностью. Это разнообразие форм и образов, которое является уникальным свойством самой Голландии.

Стулья Endless Дирка ван дер Кооя – результат работы робота-манипулятора, выдавливающего из пластика «бесконечные» формы, созданные цифровым методом

#2 ноябрь 2011

182

Witte Dame – здание конторы Philips в самом центре города, которое еще не так недавно хотели снести. К счастью оно уцелело и прекрасно себя чувствует! Здесь, сразу на нескольких этажах были выставлены работы выпускников бакалавриата и магистратуры Академии. Посетители на входе получали наклейку в виде стрелочки, которой могли по завершении осмотра экспозиции проголосовать на специальной стене, наклеив ее рядом с понравившимся объектом. Лично мне запомнилась работа дизайнерского бюро Akko Goldenbeld, которое представило продукт под названием Pianola City music. К клавишам пианино подсоединена специальная система зацепок, связанная с барабаном, на поверхность которого нанесен объемный план города. Если его покрутить, это «механическое пианино» играет особую, неповторимую музыку города. Свой голос я отдала им (послушать и посмотреть можно на www.akkogoldenbeld.com). Большинство посетителей выставки проголосовали за проект Массуда Хассани родом из Афганистана, создавшего Mine Kafon – передвигающееся с помощью ветра приспособление для разминирования территорий. Конструкция, похожая на «перекати-поле» из вантузов, снабжена GPS, что позволяет отслеживать и помечать очищенную от мин местность. 183

архижизнь трибуна / / Юлия Барановская. Голландские каникулы. Неделя голландского дизайна глазами студентов НГАХА

Креативный город начинается с креативных властей. Здание городской администрации – одна из площадок фестиваля, где ежедневно проходили лекции архитекторов и дизайнеров. Напротив – сооружение, напоминающее большую стеклянную теплицу. Здесь, в Brainport Greenhouse, представлены работы финалистов и победителей этого года престижной премии в области голландского дизайна – Dutch Design Award. Самая запомнившаяся работа – Sunken Bridge голландского архитектурного бюро RO&AD Architects, придумавшего «утонувший» мост. Уровень воды проходит ниже поручня для рук на 8-10 см, из-за чего создается иллюзия, что мост разрезает воду.

#2 ноябрь 2011

184

В университете TUE нам понравилась работа студента 2 курса факультета дизайна, придумавшего «умное» игровое поле, которое «понимает» в какую игру хочет играть игрок. Камера считывает движения (манера ведения мяча в играх разная) и выводит на поле проекцию соответствующего игре баскетбольного или футбольного поля.

Если говорить в целом о выставке, то очень здорово, когда ты можешь все сам попробовать. Все объекты интерактивны, будь то кресло или посуда. В целом пребывание на неделе дизайна произвело на нас огромное впечатление!! Это по-настоящему здорово находиться среди креативных людей, общаться с ними, обмениваться идеями, впечатлениями и узнавать много нового!]

185

В первых числах октября журнал «Современный интерьер – Сибирь» и группа «Арт Парк» провели двухдневный лэнд-арт фестиваль «На траве дрова». Фестиваль прошел на территории загородной дачи архитектора Андрея Чернова, расположенной на живописном берегу реки Иня. Заманчивое предложение откушать горячей баранины, попить чаю, подышать свежим воздухом, полюбоваться осенними пейзажами, а заодно создать из березовых дров арт-объекты и инсталляции приняли новосибирские архитекторы и художники Андрей Бычков, Константин Федерякин, Сергей Гребенников, Андрей Кузнецов, а также журналисты и издатели Татьяна Волкова, Наталья Алексеева и Сергей Красноперов.

архижизнь/

Наталья Алексеева

На дворе – трава, на траве – дрова Лэнд-арт фестиваль и акция DROVAROOM #2 ноябрь 2011

186

Два великолепных теплых дня участники фестиваля занимались искусством лэнд-арта, получая от процесса драйв и удовольствие. Весьма банальный на первый взгляд материал – дрова – оказался предельно поэтичным и живописным материалом, способным облагородить архитектурную среду и изменить эстетику места, украсив его объектами ландшафтного творчества. Фестиваль прошел при поддержке Новосибирского отделения Союза художников России.

187

архижизнь / Наталья Алексеева. На дворе – трава, на траве – дрова. Лэнд-арт фестиваль и акция DROVAROOM

Фото Евгений Иванов

Круг Че. Андрей Чернов

Яйцо динозавра. Андрей Бычков

Квадрат Че. Андрей Чернов

Стена. Сергей Гребенников

#2 ноябрь 2011

188

Клин. Андрей Кузнецов и Константин Федерякин

Березовый гамак. Сергей Красноперов Бамбины. Татьяна Волкова и Наталья Алексеева

Андрей Чернов

архитектор, куратор проекта DROVAROOM и акции «На траве дрова»

Сначала дровами мы украсили двор, а потом и внутреннее пространство абстрактного дома, который условно назвали DROVAROOM. Вообще, на мой взгляд, архитектурные, ландшафтные и интерьерные объекты можно делать из любого материала. Для этого годятся не только дрова и доски, но и бутылки, ржавый металл, сетка рабица, рубероид, шифер и прочие фактурные материалы. Чем проще – тем лучше! В архитектуре важнее всего – не из чего, а как.

189

Масяня. Андрей Чернов

С 10 по 20 ноября в Новосибирске, в выставочном зале Сибирского центра современного искусства журнал «Современный интерьер» и группа «Арт-Парк» показали интерьерную инсталляцию DROVAROOM, в создании которой поучаствовали известные новосибирские архитекторы и художники: Преследуя заманчивую цель - создать красивый и актуальный интерьер, участники акции взяли четыре кубометра березовых дров и досок, включили мыслительный процесс, засучили рукава и собственноручно произвели на свет полтора десятка самых нужных в обиходе современного человека вещей. Весьма примитивные материалы – дрова и доски - оказались предельно поэтичными, чистыми, честными и благодатными материалами, способными сформировать жилую среду в простом, качественном, понятном стиле, без лишнего пафоса и гламура.

Идеологически этот проект близок к направлению, которое называется «антидизайн», а месседж предельно прост: чтобы создать комфортную и индивидуальную жилую среду достаточно использовать набор из обычных, даже второсортных материалов, плюс пару-тройку креативных идей. Сегодня, в эпоху глобализации, когда все и везде становится одинаковым, многим хочется подчеркнуть свою индивидуальность, отказаться от «униформы» и отстоять свободу выбора в вопросах стиля и красоты. DROVAROOM демонстрирует, что даже самые банальные дрова и доски вполне могут служить эффектными и благодатными материалами для мебели и декора.

архижизнь трибуна / / Наталья Алексеева. На дворе – трава, на траве – дрова. Лэнд-арт фестиваль и акция DROVAROOM

АНТИГЛАМУР DROVAROOM

Участники акции Андрей Чернов Андрей Буслаев и A.B.C.D. group Андрей Бычков Елена Черных Андрей Кузнецов Игорь Шерко Андрей Кравченко Иван Дыркин

#2 ноябрь 2011

Поддержка акции Стройинжиниринг Неоклассик N.ORT Студия ELETTI DECOROOM Светопрестиж Новосибирский краеведческий музей

190

Фото Виталий Иванов 191

5`Летний фестиваль архитектуры и дизайна ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ под девизом «ЭкспоПроект» в 2011 году прошел в стенах Центра современного искусства Сибири. Пришлось соответствовать месту, объединив в фестивальных проектах и архитектуру, и дизайн, и искусство. Вполне даже современное. Открылся фестиваль презентацией проекта «Антология мебельного дизайна в портретах новосибирских архитекторов». Авторы – Наталья Якутина, Федор Бухтояров и Виктория Панафидина – отделали архитекторов так, что узнать их в образе и гриме можно было не всегда и не всех. Но не искусством единым... Одной из целей проекта была популяризация стилей и шедевров мебельного дизайна среди непрофессиональной публики. Каждый из 48 портретов, воплощавших тот или иной стиль или объект, сопровождался планшетом с пояснительным текстом. Полный каталог выставки стал своего рода кратким, но емким путеводителем в мире стилей и мебельного дизайна. Презентация сопровождалась мастер-классом шеф-повара компании AEG- Elektrolux Андрея Рыдзиевского (Москва), в должностные обязанности которого входит не только готовить изысканные блюда, но и тестировать новую кухонную технику, в том числе с точки зрения эргономики и дизайна.

архижизнь /

Архитекторы и дизайн Антология мебельного дизайна в портретах новосибирских архитекторов

#2 ноябрь 2011

192

Маргарита Вымятнина и Ирина Петрусева Пьеро Форназетти

Виктория Панафидина Готика

Игорь Поповский Sacco 1968 / Гатти, Паолини, Теодоро

193

архижизнь / Архитекторы и дизайн. Антология мебельного дизайна в портретах новосибирских архитекторов

Наталья Якутина Неоклассика, XVIII / Джузеппе Маджолини

Федор Бухтояров Tulip, 1955 – 1957/ Ээро Сааринен

Сергей Миронов Barcelona, 1929 / Людвиг Мис ван дер Роэ

#2 ноябрь 2011

194

Три года назад Наталья Якутина задумала необычный проект – серию фотопортретов новосибирских дизайнеров и архитекторов, в аллегорической форме воплощающих тот или иной интерьерный стиль или культовый предмет мебельного дизайна. Главная идея - раскрыть суть предмета через образ. Составив два списка – стилей, предметов мебели и знакомых ей на то время профессионалов – и руководствуясь своими внутренними ощущениями, Наталья наметила «жертв» для каждого портрета, стараясь совместить свои ощущения от человека с выбранным для него образом. Для реализации проекта она пригласила известного новосибирского дизайнера Федора Бухтоярова и не менее известного стилиста Викторию Панафидину. Задачей Федора и Виктории было «спроектировать» образ, конкретизировав его не только визуально, но и на тонком психологическом уровне. Постепенно офис, где проходили съемки, заполнялся странными вещами. Здесь были зеркала, матрас, сеткарабица, телевизионные антенны, куски картона и огородных шлангов, парики, взятые в аренду театральные костюмы, рулонный газон. В ходе съемок администратору и бутафору проекта Любе Ганопа пприходилось добывать определенного цвета и рисунка ткани, краску, варить цветные макароны, месить тесто, покупать пистолеты, мороженое, детские совочки, леечки, целый гардероб белых и черных футболок и водолазок. И даже огромные куски парной говяжьей вырезки... Говядина, конечно, пригодилась, но в остальном... в нашем офисе образовалось три гигантских кучи реквизита. Под конец проекта я уже умоляла людей разобрать кому что в хозяйстве пригодится, чтобы освободить место. Наталья Якутина Съемки шли пять месяцев с перерывами, потому что у всех – и у авторов, и у «моделей» –была своя работа. Во время съемок «модели», будучи людьми творческими и не боясь показаться странными или смешными, выносили все. Одних раздевали, других одевали, заставляли гримасничать, кусать сырое мясо или до отвращения наслаждаться мороженым и шоколадом, вымазывали лаком и краской, обливали тестом, мужчинам красили ногти и мыли пятки, женщин уродовали до неузнаваемости. В общем, издевались, как хотели. «Несмотря на трудоемкость и большую суету, мне очень понравился сам процесс. Я увидела знакомых мне людей совсем с другой стороны. И была приятно удивлена, насколько каждый человек талантлив и как легко он включается в творческий процесс. Хочу отметить, что без тонкого художественного вкуса Федора Бухтоярова и фантазии и мастерства в создании образов Виктории Панафидиной проект не получился бы таким цельным, ярким и точным». Наталья Якутина

Студия «Дарлин» LC4, 1955 – 1957/ Ле Корбюзье, Жанере, Перье

195

Татьяна Иваненко Ball, 1963 – 1965/ Ээро Аарнио

архижизнь / Архитекторы и дизайн. Антология мебельного дизайна в портретах новосибирских архитекторов

Андрей Замащиков Glacier, 2000 –2007 / Заха Хадид ,Патрик Шумахер

Александр Ложкин Венецианский стиль, вторая половина XVIII века

#2 ноябрь 2011

196

Верность традициям камины и керамическая плитка в английском стиле

Приглашаем к сотрудничеству архитекторов и дизайнеров

Новосибирск, ул. Державина, 20 тел.: (383) 227 13 41, тел./факс: (383) 227 13 42 kamin_art@mail.ru, www.kamin-arton.ru

Какое бы событие не надвигалось на нас из будущего, для настоящей женщины это всегда повод сшить платье, для пьяницы – выпить, а для архитектора – спроектировать еще одно здание. Предстоящий конец света – событие, во-первых, масштабное, во-вторых, уникальное, и в-третьих, интригующее, с открытым финалом и зашифрованным сценарием. Не Олимпийские игры какие-нибудь. Организаторы АРХИТЕКТУРЫ НИКОГДА-5 не сомневаются, что архитекторы вдохновенно возьмутся за работу и создадут много жизнелюбивых, жизнерадостных и жизнеутверждающих проектов конца света.

реальный конкурс нереального проектирования

АРХИТЕКТУРА НИКОГДА

армагеддом

вход проект ментального убежища пути эвакуации сознания

прием работ 01.02 –15.03 2012 подведение итогов и выставка 01.04. 2012 подробности zkapitel.ru

выход организатор конкурса