CAetc.#4 by CAetc.

СА4

ХОЛОДНЫЙ

#4 январь 2013

КОНТУР

Гильом Мазарс. Выявить отсутствие. Конурсный проект МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО

Проблема не в том, что город в тайге. Проблема в том, что тайга в городе.

СА4 #4 январь 2013 Издатель АНО СЦСА

трибуна

04 06 16 26

Андрей Буслаев, Николай Вяткин Человек должен уметь жить в пустоте Игорь Поповский. Архитектор и социум Занимательная геометрия социального пространства города Юлия Мусиенко. Технологии & аналогии. Печальная повесть с оптимистичным концом Зденек Лукеш. Как сделать города человечными Критика книги Яна Гейла «Города для людей»

Новосибирск, ул. М. Горького, 17 а, оф. 2 тел./факс: +7 (383) 231 02 57, 299 10 84 zk.festival@gmail.com www.zkapitel.ru

тема номера Шеф-редактор Александра Архипова +7 913 452 20 68 +7 (383) 222 02 58 asa@cn.ru sarchmag@gmail.com

Редколлегия Татьяна Иваненко / Новосибирск Наталья Якутина / Новосибирск Игорь Поповский / Новосибирск Андрей Буслаев / Берлин Дмитрий Хмельницкий / Берлин Юлия Мусиенко / Новосибирск Павел Казанцев / Владивосток Егор Филиппов / Новосибирск

30 38 40 46

Холодный контур Конкурс на самую холодную страну мира Петр Кузнецов. Колодцы революции Уильям Олсоп. Преобразовать пространство города Маргиналии. Андрей Буслаев. Игра в определения Природа и климат Григорий Стукалов Теплый город-шаблон Павел Казанцев Архитектура климатического контекста

проект Подписка (383) 231 02 57 zk.festival@gmail.com

Рекламно-информационное агентство VIRA Анастасия Иваненко (383) 231 02 57 zk.festival@gmail.com www.zkapitel.ru

реализация

Гуси силиконовой тайги Комплекс административных зданий Новосибирского Технопарка

трибуна /

Печать Типография «В-Принт»

Концептуальный жилой дом Berlin в Новосибирске

техномат Современные оболочки Schüco Больше пространства Наружная стена Кнауф-Аквапанель Kalzip Кровля Большая ледовая арена в Сочи Kalzip Фасад Конькобежный центр «Адлер-Арена» в Сочи Виктор Федченко, Николай Машкин. Разнообразие типового Модульная архитектурно-строительная система МАСС Новый век машин Международная конференция Rob|Arch2012

92 94 96 100 106 112

про и контра Дмитрий Хмельницкий. О художественной ценности советской архитектуры. Жилищное строительство в СССР

118

Ольга Казакова. Современный модернизм. Формы времени Выставка на фестивале «Зодчество 2012»

128

premium МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Между Берлином и Кентербери Интервью с Габором Старком, победителем 1 этапа конкурса

132

школа Павел Казанцев. ЭКОархитектура Экспериментальный учебный курс экологической архитектуры в ДВФУ Евгения Кушкова. Простота как синоним равновесия Интервью с Фабио Ленчи. Римский университет Sapienza

140 146

архижизнь Егор Филиппов. Архитектура и жизнь Северной Европы Путевые заметки

152

Человек должен

уметь жить в пустоте (с) Андрей Тарковский

Ценность пустого участка огромна Это возможность для создания и выращивания чего-либо, что локально улучшит территорию в городе (а может и ухудшить). Застроенный участок замораживает или забирает перспективные возможности подобно кораллу, который вырос и закостенел. После застройки остаётся только тот потенциал, который заложен в постройку или благоустроенную территорию, и мастерство управленцев объекта. Архитектор и застройщик кокетливо отходят в сторону, чтобы снова начать выслеживать и охотиться за пустыми участками. Власти и застройщики едят и пьют городское пространство, свободная земля и пространство их хлеб (и масло), их вино. Так было не всегда. Заинтересованные власти и землевладельцы всегда приглашали толковых, часто зарубежных архитекторов для исполнения своих пространственных желаний. Градостроители исполняли волю правителя, получались комплексные градостроительные и архитектурные решения, не терпящие смысловой пустоты. У архитектора не было корысти непосредственно в существовании объекта, он был свободен в рамках задания. Эпоха перетекания капиталов изменила всю логику. В наше время приглашают инвесторов, зарубежных консультантов – они мыслят другими категориями, у них свои стандарты, сроки окупаемости, бизнес-план. Приходящие компании навязывают городу свои стандарты, проверенные на усредненных потребителях. Консьюмеристская архитектура «извлечения прибыли из пространства» стала глобально более востребованной/продаваемой. Рентабельность диктует свои суровые законы. трибуна /

Андрей Буслаев. Николай Вяткин

Человек должен уметь жить в пустоте

#4 январь 2013

Что сейчас получает горожанин / причина этого: • •

• •

•

«высотки лезут в центр», неистребимая точечная застройка / амбиции проектировщиков, алчность застройщиков до быстро окупаемых квадратных метров (гостиницы, жильё); в конечном счете безразличие к горожанам; отрицательная миграция населения и безразличие местных жителей / отсутствие эстетического и экологического векторов в принятии сиюминутно - экономически детерминированных решений в градостроительстве, просто коррупция и произвол; перекошенные градостроительные и аляпистые архитектурные решения / эгоистичность и бесконтрольность аппетитов строительного и риэлтерского бизнеса, недостаточная работа с жителями частных домов; исчезающе мало зелени, воды и мало пешеходных пространств, количество озелененных мест только сокращается; пустующие площадки облагораживают в основном только застраивая, а не делая пешеходные зоны / игнорирование архитектурного и ландшафтного опыта успешных городов, часто под соусом «не такого климата», хотя это давно уже спекулятивная уловка застройщиков и коррумпированных властей; нелепость знаковых мест и объектов, хаос и серость районов; подземная архитектура (переходы) изначально больше напоминают «барахолки» и «клоповники» / непоследовательная политика развития городской среды, непоследовательность властей, приводящая к исключительно некачественным решениям в архитектуре и благоустройстве.

Решения и предложения: • • • •

•

регламент, регламент и еще раз регламент, комплексный подход к территории с учетом «фасадов города» – речных, уличных и парадных активная конкурсная практика по особо важным городским фрагментам ужесточение контроля за выделением участков, обязательное консультативное участие в земельных аукционах департаментов архитектуры и градостроительства моделирование дорожных ситуаций с учетом природно-климатических (снегозаносы, снегоперенос) и социально-экономических (неравномерное развитие районов) факторов, выработка предложений по уменьшению плотности транспортного потока рассмотрение общественных и студенческих проектов, каждый год гражданские активисты, сообщества и профильные ВУЗы генерируют и предлагают огромное количество идей, которые остаются невостребованными властями и застройщиками.]

1 Бурдье, Пьер Социология социального пространства / Пер. с франц.; отв. ред. перевода Н.А. Шматько. - М. : Институт экспериментальной социологии ; СПб. : Алетейя, 2007 – (Серия Gallicinium), c. 49-51

2 Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура: Пер. с англ. Под науч. ред. О.И. Шкаратяна. – М.: ГУ ВШЭ, 2000 c. 338

2 Вильковский М. Социология архитектуры. – М.: Фонд «Русский авангард», 2010 - 592 с. 67

По мнению французского социолога Пьера Бурдье социальное пространство связано с физическим и образуется системой базовых оппозиций. В статье «Физические и социальные пространства. Проникновение и присвоение» 1 он пишет: «…физическое пространство определяется по взаимным внешним сторонам образующих его частей, в то время как социальное пространство – по взаимоисключению (или различению) позиций, которые его образуют. По этой причине «в иерархически организованном обществе не существует пространства, которое не выражало бы иерархии и социальные дистанции». Пьер Бурдье утверждает, что физическое пространство есть проекция социального пространства, объективизация и натурализация прошлых и настоящих социальных отношений. Таким образом, анализ физического пространства может помочь понять сложность социальных отношений и культуру городского сообщества. Однако стоит учитывать, что взаимосвязь между социальным пространством нельзя рассматривать механистически, так как она осуществляется по принципу обратной связи («причинной петли»). Американский социолог Мануэль Кастельс делает допущение, что пространство – это не отображение общества, а его выражение. Пространство нельзя рассматривать в отрыве от общества – оно и есть общество 2. Иными словами, каково общество – таково и простран-

Игорь Поповский / Новосибирск

Архитектор и социум Занимательная геометрия социального пространства города #4 январь 2013

АРХИТЕКТОР ство. Кастельс предлагает с точки зрения социальной теории считать пространство материальной опорой социальных практик разделения времени. 3 В России современная власть, архитекторы и горожане стараются упростить городское пространство, потому что это иллюстрирует редукционное ментальное представление о городских отношениях и иерархии субъектов социума (рис. 1). Ментально каждый из субъектов – власть, архитектор, социум – ставит себя в вершине пирамиды, но в реальности политически, якобы, уступает место управлению для снятия собственной ответственности за принятия решений. Поэтому декларативно власть, вроде, демократичная или «народная», а народ, вроде, формально доверят власти. Архитектор же находится в двойственном положении. Он то исполняет волю власти, то старается своим творчеством соответствовать культуре социума. Так легче выживать в условиях конкуренции, коррупции и дискриминации, бюрократического давления и дилетантской критики социума. Взгляды архитектора и взгляды общества часто разнятся. Британская компания YouGov опубликовала исследование, в соответствии с которым 77% людей предпочитают традиционную архитектуру современной. Таким образом, современные архитектурные эксперименты становятся неким насилием над социумом. По мнению архитектурного критика Григория Ревзина «…Архитек-

власть

архитектор

социум

взгляд власти авторитарное управление

архитектор

социум

власть

взгляд архитектора свобода творчества

социум власть

архитектор

взгляд социума демократический контроль

Рис. 1. Ментальные взгляды на социальную иерархию Равнобедренный треугольник определяет устойчивость и жесткость конструкции. Каждый субъект социума видит себя в вершине. Есть «низ», есть гравитационная сила тяжести, есть давление.

трибуна / Игорь Поповский. Архитектор и социум. Занимательная геометрия социального пространства города

Рис 2. Инсталляция «Очки» (архитекторы Кобец Д.В., Ковалев Е.В, Шаталов А.В. ,Элли А.В) Предложение буквальное. «Очки» – оптическая система, проходящая через помещение местного отделения союза архитекторов и позволяющая видеть город. Вставляя слайды, архитекторы виртуально преобразуют оптическую панораму и тем самым одевают «архитектурные очки» на глаза горожан.

#4 январь 2013

тура стоит дорого, и общество всегда подозревает архитектора в желании самовыразиться за чужой счёт…» 4, другими словами, возникает подозрение в безответственности архитектора перед социумом. Это никак не вяжется с древним мнением Витрувия о философии архитектора, которая, возвышает его дух «…и, искореняя в нем самонадеянность, делает его более обходительным, честным и отнюдь не скаредным. Это чрезвычайно важно»,– подчеркивает Витрувий, – «потому что никакая работа не может быть выполнена без честности и добросовестности. Архитектор не должен быть жаден и стремиться к наживе, а обязан серьезно поддерживать своё достоинство соблюдением своего доброго имени; это ведь и предписывает философия…» 5. Таким образом, архитектор обязан корректировать свой взгляд для поддержания своего статуса, то есть «доброго имени» в социуме. Однако, с эпохи Возрождения архитектор, ощущая себя сотворцом Бога, начинает упорно навязывать свои взгляды. Такой просветительский подход отражен в инсталляции «Очки» для VIII Красноярской биеннале современного искусства «Даль» красноярских архитекторов (рис. 2).

4 Ревзин Г.И. Очерки по философии архитектурной формы. – М.: ОГИ,2002. с.12 5 Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. с лат.Изд. 3-е – М.: КомКнига, 2005 с.8

6 Правоторова А.А. Внимание город! - Сборник статей V Открытого градострои-тельного форума «Современный город: новый гражданский договор», Новосибирск, 2011г.

власть

Насколько правомочно такое «насилие» над социумом? Ответ на этот вопрос неоднозначен по ряду причин. Обособленная позиция посвященного Мастера, избранного придворного Аристократа или Посредника для материализации политической воли партийной элиты укрепляла разрыв между архитектором и социумом, который питал конфликтное несоответствие взглядов и ценностей. (рис. 3) Разрушительные социальные революции укоренили в среде горожан недоверие к профессиональным архитекторам. Такой конфликт между архитектором и социумом иногда трансформируется в настоящую подсознательную агрессию. Как сказано в одной английской поговорке: если вам необходимо разрядить револьвер, то выстрелите в архитектора, мир от этого хуже не станет. Ощущая такое отношение к себе, архитектор может выбрать два пути. Первый – продолжить культивировать профессиональный снобизм, и, тем самым, остаться глухим к вопросам горожан. Второй – попытаться создать диалог с обществом. Одной из причин, мешающих пойти по второму пути, становится отсутствие городской культуры с основными ценностями, а именно: плюрализм, толерантность, сбалансированность интересов, согласованность действий, устойчивость социальных связей, совместность установления ограничений, социальная сопричастность, партиципация (добровольное участие населения в решении городских проблем), равенство перед законом, прозрачность во взаимодействиях, рефлексивное отношение к себе. 6 (рис. 4) В лихие российские 1990-е разрозненные социальные группы «продавливали» свои нескоординированные коррупционные решения, часто прибегая к помощи архитектора. Теряя свои позиции обособленного Мастера, архитектор переквалифицируется и начинает выступать в качестве либо иллюстратора («художника») девелоперской идеи, либо политического функционера, продавливающего коммерческий захват городских пространств во властных структурах. Такая азартная ситуация питает тщеславие и харизму архитектора, поэтому бывший принципиальный Мастер эволюционирует в некий гибрид звездного шоумена и политического игрока. Вращаясь в обществе, архитектор испытывает иллюзорное ощущение создания своей игры, своего 9

архитектор СОЦИУМ

Рис 3. Ситуация авторитарной (тотальной) власти Ментальная картина большинства российских архитекторов выражает ностальгию по временам, когда архитектор был правой рукой монарха (или крупного советского чиновника) и находился над народом.

СОЦИУМ архитектор власть

город

Рис. 4. Ситуация российской «буржуазной» (либеральной) власти. Эффект перевернутой пирамиды – власть «на выходе» решений: ручное управление, глобальный контроль. Ситуация «узкого горлышка» спровоцирована коррупцией и отсутствием городской культуры. Разрозненные социальные группы пытаются «продавить» свои нескоординированные решения через архитектора.

власть архитектор

трибуна / Игорь Поповский. Архитектор и социум. Занимательная геометрия социального пространства города

СОЦИУМ

Рис. 5. Ситуация российской «суверенной» демократии. Будучи «медиумом», архитектор связывает направления деятельности народа и власти. И народ, и власть, обвиняют архитектора в амбициозном противодействии: общество подозревает архитектора в желании самовыразиться за чужой счёт, а власть – за счет государства. Так или иначе, архитектор подчиняется общему движению к утилитарности архитектурных решений, усложненных необъяснимым пышным декором, скрывавшим порой нищенскую ущербность.

Смирнова А., Свердлов А. Анализ публикации журнала HUNCH №6/7.2003 «109 попыток ответить на 6 простых и сложных вопросов о том, чем архитекторы заняты сегодня и как их профессия будет развиваться завтра». ПроектInternational №6 с.99

Дженкс Чарльз. Новая парадигма в архитектуре./ Проект International №5, с.98

осмысленного направления движения. Но если посмотреть на ситуацию со стороны, то становится ясно, что чаще всего архитектор является лишь посредником или передаточным звеном между властью и предпринимательскими слоями общества. (рис. 5) Современные российские архитекторы интегрированы в мировое архитектурное сообщество. Их деятельность и отношения с социумом складываются уже по общемировым правилам игры. Модернистская архитектура пережила, казалось бы, сокрушительный кризис, при этом с помощью мифов медиа вновь возрождается в качестве коммерческого шоу архитектурных звезд. Голландский критик Румор ван Тоорн, один из инициаторов знаменитой публикации журнала HUNCH №6/7, 2003 «109 попыток ответить на 6 простых и сложных вопросов о том, чем архитекторы заняты сегодня и как их профессия будет развиваться завтра», в своих ответах сообщил, что «…сегодня архитектор – звезда медиа, архитектура – спектакль… Люди бизнеса с удивлением обнаружили, что публика сходит с ума по высокохудожественной архитектуре с волнующим нарративом. По мере успешной интеграции архитектуры в нашу культуру вопрос о месте архитектора в обществе становится все более актуальным» 7. Так «…индустрия культуры хитроумно апробировала подрывную миссию авангарда. Но не для того, чтобы подвергать сомнению существующее положение вещей и не для того, чтобы воплощать в жизнь демократические идеалы как альтернативу доминирующему мифу. А для того, чтобы создавать новые рынки сбыта и удовлетворять потребности постоянно растущего класса космополитов, ищущих интеллектуального, изысканного удовольствия и не желающих довольствоваться пассивным популизмом Голливуда, IKEA и закусочных KFC». Чарльз Дженкс в статье «Новая парадигма в архитектуре» отмечает, что «грамматика этой новой архитектуры всегда провокативна… Это вызов старым языкам классицизма и модернизма, основанный на вере в возможность новой системы организации среды обитания, которая будет больше напоминать постоянно самообновляющиеся формы живой природы… Плюрализм стилей является здесь основным моментом, выражая общую заинтересованность в развитии социально-политического плюрализма современных международных мегаполисов… Плюрализм соединяет, ведет к конфликту, сталкивая противоположные вкусы и смешивая разнонаправленные интересы…».8 «…В связи с упадком христианского мировоззрения и модернистской веры в общественный прогресс, с последовавшим за этим становлением общества потребления – общества, для которого наиболее значимой оказывается частная жизнь знаменитостей, – архитекторы оказались пойманными в ловушку… Отказ от веры во что-либо приводит к утверждению «нулевого» минимализма, который смог бы стать удачным выражением «нейтральной» позиции, если бы не был давно апроприирован (присвоен) и скомпрометирован господствующей политической системой… Новая культура всеобщей конкуренции требует выявления различий, требует смыслов и фантастической выразительности, выходящих далеко за рамки сухой функциональной программы здания. «Загадочное означающее» даёт ключ к решению этой головоломки. Подразумеваемая инвектива (т. е. резкое выступление против) такова: вы должны спроектировать безусловную достопримечательность, но так, чтобы она не была похожа ни на одну из уже существующих и не ассоци#4 январь 2013

ировалась ни с одной из уже известных религий, идеологий или общественных конвенций».9 Эта задача для архитектора, принимающего ответственность за явный (публичный) и скрытый (эзотерический) смысл, существенно усложняется и тем, что глобализированная культура не выработала пока никакой единой системы ценностей. Отсюда смыслы могут быть неожиданными в большей или меньшей степени. Однако Дженкс не дает однозначного ответа на факт появления новой парадигмы архитектуры, предполагая, что все последние поиски могут оказаться лишь «фальстартом». Французский философ Жан Бодрийяр видит кризис современной архитектуры как яркое проявление гиперреализма и результат симуляции. Архитектура сегодня участвует в «искусственном моделировании мира, специализации и централизации функций и распространении по всему миру этих искусственных построений».10 Для Бодрийяра современный мир представляется виртуальным, и архитектура также становится виртуальной, т.е. соответствующей этому миру 11: «в виртуальном мире речь уже не идет об архитектуре, которая умеет играть на видимом и невидимом, или о символичной форме, которая играет одновременно с весом, центром тяжести предметов и потерей этих характеристик. Речь идет об архитектуре, в которой уже нет загадки, которая стала простым оператором видимого, об «экранной» архитектуре, которая вместо того, чтобы быть «естественным разумом» пространства и города, превратилась, в каком-то смысле, в их «искусственный разум».12 Становясь воплощением технических и технологических возможностей компьютерного проектирования и строительства, современная архитектура, по мнению Бодрийяра, отражает не талант мастера и не является произведением искусства. Следовательно, архитектура больше не указывает на какую-либо правду, на оригинальность, а скорее лишь на техническое наличие форм и материалов. Правда, которая обнаруживается в этом, уже не представляет объективные условия или, тем более, субъективную волю архитектора, но отражает технические характеристики и их функционирование.

9 Дженкс Чарльз. Новая парадигма в архитектуре./ Проект International №5, с.105-106

Бодрийяр Ж. Город и ненависть// Логос,1997. - №9. – стр.107-116

Вильковский М. Социология архитектуры.– М.: Фонд «Русский авангард», 2010, c.34

Jean Bourdrillard. Architektur: Wahrheit oder Radikalitat? Literaturverlag Droschl Graz-Wien Erstausgabe,1999. с. 22

Jean Bourdrillard. Architektur: Wahrheit oder Radikalitat? Literaturverlag Droschl Graz-Wien Erstausgabe,1999. с. 26

Есть ли выход из «виртуальной ловушки», в которую попали сегодня архитектор и современный социум? Неужели снова кризис архитектуры? Слово «кризис» появилось в русском языке в первой половине XVIII века.

В качестве идеального образца и прототипа виртуальной архитектуры Бодрийяр приводит здание Музея Гуггенхейма архитектора Фрэнка Гери в Бильбао, называя объект «пространственной химерой, продуктом машинных процессов»13

危機 Китайский иероглиф «кризис»

трибуна / Игорь Поповский. Архитектор и социум. Занимательная геометрия социального пространства города

состоит из двух иероглифов. Первый «Вэй» означает «опасное время». Второй «Цзи» - «время возможностей, шанс». На самом деле кто что ищет в кризисе, тот это и находит. Кризисы - это признак жизни, только у мёртвых нет кризисов. Кризис – это не грянувшее зло, кризис – это неизбежный этап для отбрасывания плохого и приобретения нового хорошего. Хотите развития к лучшему – готовьтесь к кризисам. Не любите кризисы? Тогда оставайтесь в прошлом, где вам самое место.

Степин В.С. Саморазвивающиеся системы и постнеклассическая рациональность // Вопросы философии, 2003. № 8. С. 16-17

Тарасова Л.Г. Взаимосвязь процессов управления и самоорганизации в развитии крупных городов. - Саратов: Издво Сарат. ун-та, 2009. Стр.11

Вильковский М. Социология архитектуры.– М.: Фонд «Русский авангард», 2010, с.368 16

Немецкое krisis – кризис, греч. krisis – переломный момент, поворотный пункт, исход, кризис. Дословно греческое krinein – решать от krinо – разделять, просеивать, отсеивать, определять, судить. Отсюда кризис – это суд, соответственно, кризисное время – это время, когда предстоит держать ответ. Логическим подкреплением такого вывода может служить дальнейший этимологический экскурс. Просеивать, отсеивать – значит очищать. Словарь Вебстера относит нас к немецкому rein и английскому pure – очищенный. Индоевропейские истоки punāti he cleanses – чистит, очищается, искупает вину. Поэтому возможен и в этимологических словарях приводится такой смысловой аспект первичного значения слова кризис как новый, свежий. В данном подтексте кризис – это очищение, отказ от старого и формирование нового. Примечательно, что в Китае и Японии такое понимание кризиса отражено в написании иероглифа «кризис» . Позитивное рассмотрение кризиса архитектуры как формирования новой парадигмы напрямую связано с последними изменениями в мировоззренческих научных картинах мира. С середины XIX века индустриальный город терпит сокрушительный кризис. Классическая философская парадигма, построенная на доктринах эпохи Возрождения, постулатах Декарта, механике Ньютона прочно утверждала в сознании жесткий детерминизм и, как следствие, скрупулезный аналитический метод исследования. Инструментарий анализа кроме всего прочего требовал определения допустимой погрешности человеческой деятельности для равновесия линейных систем, или, другими словами, универсального метода сохранения божественной гармонии. Научное аналитическое познание вскрыло бесконечную сложность окружающего мира. Это вынудило к разделению комплексного изучения объектов на узкое, дисциплинарное. Такие исследования создали прогрессивный прорыв в разных областях естествознания, но появилась опасность утраты философской целостности исследований. Междисциплинарные связи не только ослаблялись, но и нередко трансформировались в научные конфликты. Ряд открытий в естествознании в конце XIX – начале ХХ века поставил под сомнение, казалось, незыблемые постулаты классических наук. Мировоззренческий кризис стал основой развития новых парадигм рациональности, а именно: классическая была отвергнута неклассической рациональностью, которая на сегодняшний момент до середины ХХI века также сменяется новым постнеклассическим мировоззрением. Суть различий разных мировоззренческих картин мира мы можем видеть в таблице «Три типа рациональности». (см. стр. 14) Смена мировоззренческих парадигм провоцирует изменения социального пространства, модель которого можно увидеть на рис. 6. Если гипотетически предположить, что общество будет стремиться к построению такой социальной модели, то архитектор в этом случае будет вынужден тесно взаимодействовать с социумом, его ценности начнут отвечать городской культуре и совпадать с ценностями разных социальных слоев. Архитектор становится истинно «народным», а не получает это звание от власти или профессиональной элиты. Однако не следует принимать, что ментальная культура архитектора однозначна и может быть четко идентифицирована. В книге итальянского философа Умберто Эко «Функция и знак» предложены три пути архитектора по отношению к культурным кодам, городской среде и обществу: #4 январь 2013

•

Полное и безоговорочное подчинение существующим в данном обществе нормам. В этом случае архитектор воспроизводит типологический культурный код без каких-либо нововведений. В авангардистском запале архитектор изобретает такие формы строений, которые делают невозможной реализацию традиционных отношений, обязывая людей жить так, что при этом разрушаются традиционные родственные связи. Архитектор принимает во внимание существующий базовый код, изучает его неиспользованные возможности. Вводя новшества, он проверяет их влияние на сообщество и заставляет пересматривать укоренившиеся привычки. Основываясь на полученных данных, он разрабатывает иную систему отношений, которую затем воплощает в жизнь. После того, как установлен новый код, родственный с предыдущим и отвечающий новым историческим и технологическим потребностям общества, архитектор принимается разрабатывать архитектурную форму с новой системой функций. В последнем случае, отмечает Умберто Эко, «… архитектура принадлежит сфере обслуживания, но это не значит, что она дает то, чего от нее ждут, а значит, что она именно для того, чтобы дать то, чего от нее не ждут, изучает систему наших предполагаемых ожиданий, возможности их осуществления их приемлемость и внятность, возможность их увязки с другими системами общественной жизни».16

Предположение, что архитектор всегда определяет для себя один из путей взаимоотношения с социумом, является грубым упрощением. Архитектор проявляет себя чаще харизматичной и, порой, непредсказуемой личностью, выбирая в разных обстоятельствах разные пути (не исключая случаи симбиоза) работы с культурными кодами городских сообществ. Существование различных общественных структур с противоречивыми идеологиями неизбежно и представляет собой возможности для эволюции как всего общества, так и отдельных индивидов, если мы сумеем рассматривать противоречия не в контексте неразрешимых антагонизмов, а в контексте их взаимодополняемости и в рамках т.н. новой «интеллектуальной революции», основанной на феномене социальных сетей в Интернет. Новая коммуникативная социальная парадигма определяет другие базовые идеологические принципы, которые могут быть взяты за основу при организации коллективных общественно значимых (краудсорсинговых) проектов, участники которых координируют свою деятельность через Интернет. Архитектор сегодня вынужден из узкопрофессионального интроверта превратиться в междисциплинарного экстраверта, иначе есть опасность оказаться на обочине исторического процесса. В этом случае для архитектора создание пространства именно для людей станет осмысленной потребностью. Только будучи частицей социума, архитектор отождествит свою профессиональную ответственность с ответственностью горожанина.] 13

Г (горожанин) Центр тяжести – аттрактор «городская культура» В (власть) Б (бизнес) А (архитектор)

ПИРАМИДА СОЦИУМА АБВ плоскость проектирования БВГ плоскость экономики АВГ плоскость экспертиз АБГ плоскость деятельности

Рис. 6. Ситуация постиндустриального гражданского договора.

Виртуальная пирамида (тетраэдр) – самая устойчивая конструкция. Связи и отношения между субъектами одинаковы, уравнены и упрощены. Возникают разные плоскости взаимодействия. Каждый может себя почувствовать в вершине пирамиды. Поэтому такая «иерархия» почти театрализованный миф, поскольку если центр тяжести внутри тетраэдра, то нет «низа», нет и «верха». Центр тяжести – городская культура, которая скрепляет всю призму. Любая проблема или задача в этом случае будет рассмотрена через такую «социальную призму» и соотнесена с ценностями городской культуры и, главное, рассмотрена спектрально, то есть многогранно и междисциплинарно. Архитектор рассматривается как субъект внутри социума, и поэтому он решает свои задачи, в том числе и внешние, нераздельно вместе с социумом.

ТРИ ТИПА РАЦИОНАЛЬНОСТИ (по В.С.Степину Неклассическая рациональность

Постнеклассическая рациональность

Образ мышления человека Нового времени (ХVII - конец ХIХ века) Объект исследования – простая система Субъект исследования – находится вне системы (сторонний наблюдатель) Тип рефлексии – устранение из процедур объяснения всего, что не относится к объекту

Изменение образа мышления вследствие теории относительности А.Эйнштейна. Объект исследования – сложная саморегулирующаяся система Субъект исследования – находится вне системы, но оказывает своей деятельностью влияние на её поведение Тип рефлексии – соотнесение объясняемых характеристик системы с особенностями средств и операций деятельности

Образ синергетического мышления конца ХХ века Объект исследования – сложная саморазвивающаяся система. Субъект исследования – находится внутри системы, операции деятельности перестают быть внешним по отношению к развитию объекта (процесс-компонент) Тип рефлексии – осмысление ценностно-целевых ориентаций субъекта познания, социальная обусловленность науки и субъекта научной деятельности.

Аксиологический (ценностный) подход – культура есть отражение абсолютной идеи гуманизма, отсюда к ней относится только то, что выражает достоинства человека и способствует их развитию. Определение культуры – совокупность лучших творений человека, высших духовных ценностей (так называемых общечеловеческих ценностей). Аксиологический взгляд Основной критерий – ценность Эксперты – аристократическая элита

Антропологический подход культура охватывает всё, что отличает человека от природы, то есть все стороны человеческого бытия. Определение культуры – совокупность творений человека. Антропологический взгляд. Основной критерий - артефакт Эксперты – узкодисциплинарные профессионалы и специалисты

Информационно-семиотический подход -мир культуры предстаёт в трёх основных характеристиках: как мир артефактов, как мир смыслов и как мир знаков. Артефакты несут в себе смыслы, то есть выступают как знаки, совокупность знаков образуют тексты, в которых содержится социальная информация Определение культуры – социальная информация, которая сохраняется и накапливается в обществе с помощью создаваемых людьми знаковых систем. Информационносемиотический взгляд Основной критерий – информация Эксперты – анонимное глобальное сообщество

Культура управления – иерархическая, элитный абсолютизм, тотальный государственный контроль Тип управления - директивный, централизованный Тип управленца - ранговая иерархия назначенных чиновников.

Культура управления – административно-командный бюрократизм Тип управления - контролирующий, жестко регламентирующий Тип управленца - чиновник, носитель должности и жесткой функции

Культура управления – адаптивная, предупреждающая, провоцирующая экспериментирование, создание системы обратной связи для слежения за состоянием и оценки происходящего. Тип управления – фасилитационно-социальный, формирование возможности для развития эффективных коллегиальных групповых решений. Тип управленца – предприниматель, антрепренер, ориентирован на решение проблемы, на цель и результат

трибуна /

власть

КУЛЬТУРА

ФИЛОСОФИЯ (по Л.Г.Тарасовой 15)

Классическая рациональность

)

#4 январь 2013

архитетура

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО (по Л.Г.Тарасовой 15)

СОЦИУМ

Классическая рациональность

Неклассическая рациональность

Постнеклассическая рациональность

Структура – жесткая иерархия субъектов по отношению к власти. Социальная активность – подчинение власти Разрешение внутренних конфликтов - прошение, донос вышестоящим руководителям.

Структура – жесткая иерархия субъектов по отношению к материальному богатству Социальная активность – контроль власти Разрешение внутренних конфликтов - юридический гражданский договор, правовые отношения

Структура – гибкая информационно-интеллектуальная иерархия мобильных субъектов. Социальная активность – участие и партнерство в управлении Разрешение внутренних конфликтов - разработка взаимовыгодных целевых программ позитивного развития, партнерские отношения

«Исторический» город - простая замкнутая система, поведение которой строго детерминировано. Субъект находится вне объекта исследования, не учитывает внешних факторов. Доминирующий аспекты изучения города: планировочно-эстетические, социальные Городская среда – упорядоченный статичный ансамбль, иерархия объектов в среде плотной разнохарактерной квартальной застройки, упорядоченной жестким регламентом

Индустриальный город – сложная интегрированная в глобальном мире система, поведение которой стохастически-вероятностно. Субъект вне объекта, но находится в постоянном взаимодействии, и тем самым оказывает влияние на объект, характеристики системы попадают в зависимость от позиции субъекта Доминирующий аспекты изучения города: функциональные, транспортные, экономические. Городская среда – неплотная нормативная ансамблевая застройка в едином стиле (например, микрорайон), строгая иерархия и ритм высотных объектов

Постиндустриальный (постуглеродный) город – сложная саморазвивающаяся адаптирующая в глобальном мире система, развитие которой смена типов саморегуляции. Субъект внутри объекта, является одновременно одним из компонентов системы. Доминирующий аспекты изучения города: экологические, политические, поведенческие. Городская среда - урбанизированный экологический городской ландшафт энергоэффективных объектов с нелинейным развитием и адаптацией.

Архитектура - композиционная художественная иерархия, дом-храм. Стиль – классицизм (переходные стили эклектика, модерн) Архитектор - homo universalis, сотворец Бога

Архитектура - функциональное пространство, дом-машина. Стиль – модернизм (переходные стили постмодернизм, деконструктивизм) Архитектор – мастер, звезда, политик

Архитектура - пространство адаптации, дом-организм. Стиль – нелинейная архитектура, эко-тек, (?...) Архитектор – партнер, эксперт, исследователь, модератор, горожанин.

Технологии

& аналогии печальная повесть с оптимистичным концом

Архитектура и Интернет – явления достаточно далекие друг от друга, поэтому проведение между ними любых аналогий и сравнений может показаться абсурдным... Однако, не стоит торопиться с выводами, мечты о хорошей российской архитектуре и качественном российском интернете могут завести в дебри нестандартных, пусть и достаточно искусственных умопостроений, которыми хочется поделиться с коллегами а, возможно, и оппонентами. Дело в том, что новосибирскую архитектуру, равно как и интернет-сайты, я оцениваю очень невысоко... И если в архитектуре Новосибирска никаких переломов от личного скромного участия уже не жду, то в области интернет-пространства, вернее, его небольшой части, нацеленной на коллег, дизайнеров и архитекторов, мне наивно думалось, что команда A3D.ru могла бы создать достаточно современный интернет-ресурс на уровне мировых стандартов, ведь у нас есть практический опыт десятилетней работы по созданию и развитию интернет-проектов. И думала я так наивно совсем до недавнего времени, пока мы не начали практически воплощать в жизнь амбициозную идею и не приступили для этого к исследованию российского и зарубежного интернета. трибуна /

Юлия Мусиенко, архитектор, главный редактор портала A3D.ru / Новосибирск

Технологии & аналогии

#4 январь 2013

Среди российских сайтов особо понравившихся лично я не нашла, а вот среди зарубежных их было немало, иногда они нравились только частично – либо функционалом, либо дизайном... И что? Срисовать понравившийся дизайн, подсмотреть особенности организации и функционирования сайта и заставить программиста воспроизвести какой-то набор функций... Все возможно. Но что-то меня постоянно удерживало от принятия эдаких «неправедных», поверхностных и чисто формальных решений... И я начала копать вглубь. В итоге стало очевидным, что понравившиеся мне западные сайты являются продуктами определенных технологий, причем, технологичны как сами сайты, так и технологии их создания, ведения, продвижения и совершенствования.

Глава 1. Про айсберги То, что архитектура технологически и идеологически детерминирована, давно не вызывало у меня никаких сомнений, а вот с интернетом, казалось, все гораздо проще – придумай, что тебе нужно, нарисуй и спрограммируй... Но сайт, как видимый набор интернет-страниц, – лишь вершина айсберга. Бездна идей, высоких технологий и огромных возможностей наряду с ограничениями скрыта в невидимой части Всемирной паутины, и тому, кто занимается интернетом надо быть очень даже «в курсе». Силами небольшой команды A3D.ru мы можем либо пытаться встроиться в какие-то существующие технологические цепочки, предварительно хорошо их изучив, проанализировав, выбрав нужное, либо действовать в режиме hand made, условно говоря, попытаться в стенах частного гаража собрать се-

Элеонора Додман Architectural Association, 2012/2013

рийное BMW или хотя бы Volkswagen, глядя на эти машины снаружи (а иногда и только на фотографии) и не зная, из чего и как они устроены. В итоге мы получим некий эрзац, нечто, внешне похожее на BMW, расширенное милыми нашему сердцу функциями и лишенное некоторых, на наш взгляд, излишеств (например, «бэха» слишком «умная» и постоянно ругается на неразумных непристегнувшихся пассажиров и водителя). При всем возможном таланте команды это будет эрзац. При сравнении его с не совсем уж захудалыми и старыми западными прототипами он вряд ли будет выглядеть убедительно. А вот при соотнесении с новосибирским web-мейнстримом, возможно, будет смотреться вполне неплохо... Вы можете задать вопрос, а зачем оглядываться на зарубежные сайты (засматриваться на BMW)? Ведь можно придумывать и делать что-то свое, главное, стараться делать это хорошо. На что я мысленно отвечаю вопросом, а что есть «хорошо» и как делать это «хорошо»? Мы – не законодатели мод, и продвинуть даже хороший (на наш взгляд), но уникальный продукт на рынке очень сложно: нужны огромные ресурсы, человеческие, финансовые, технологические. 17

«Сибирские сайты» выход

вход

Вот если бы мы были в какой-то струе, условно называемой «Сибирские сайты», а у этой струи были бы свои отличительные признаки, например, единый стиль (черно-белые, графичные), или свой уникальный шаг сетки, особенный вариант верстки, какой-то интересный удобный интерфейс, мощный «движок», накладывающий какие-то специфические особенности на весь сайт, и эта струя совершенствовалась, а мы в ней успешно фигурировали, также совершенствуясь, – это был бы идеальный вариант. А пока никакой подобной ситуации нет и, увы, все вторично...

Примеров вторичной архитектуры и сайтов немало: одни – неумные, совсем нелепые, нерациональные и копирующие только внешние признаки зарубежных прототипов, часто полностью устаревших, часто поперек функции и технологии, другие – более разумные, в которых авторы скопировали не понравившиеся фрагменты, а принципы, методы, подходы... В архитектуре, графическом, промышленном и интернет-дизайне мы видим массу примеров, которые нам нравятся, и мы готовы им следовать. Далеко не все они – загадка (BMW можно разобрать в любом гараже). Шаблон дизайна понравившегося сайта можно купить и разобрать на слои и фрагменты. Планы, фасады, разрезы и фотографии удачных построек постоянно печатаются в профессиональной прессе. Но адекватно воспроизвести или сделать лучше мы все равно не можем. Хоть засмотрись! Больной вопрос: почему? Некоторые архитекторы и дизайнеры пеняют на вкус заказчика, но, по большей части это лукавство... Главная причина, на мой взгляд, – системная технологическая и идеологическая отсталость....

трибуна / Юлия Мусиенко. Технологии & аналогии. Печальная повесть с оптимистичным концом

Глава 2. Про звезды Со звездной архитектурой, казалось бы, вопросов нет. Там и технологии звездные, до которых не только нам, но множеству стран еще расти и расти. Возьмем Фрэнка Гери (Frank Gehry), который создал выдающиеся постройки мирового уровня: музей в Бильбао, клинику в Лас-Вегасе, концертный зал Уолта Диснея и еще десятки запоминающихся работ. Его до сих пор приглашают строить по всему свету. Для идеологической встряски, как мне думается, подобная постройка и Новосибирску бы не помешала... Но спроектировать и решить строить своими силами что-либо, напоминающее здание Гери в Новосибирске или заказать Гери только проект без реализации – абсурдно. Компания Гери полностью управляет всем комплексом работ по возведению здания и использует мощнейшее программное приложение собственной разработки, которое позволяет архитектурные и конструкторские решения с необходимой детализацией сразу передавать в цех на автоматические линии для раскроя и сборки, осуществлять организацию работ на стройплощадке, выстраивать логистику по поставке необходимых материалов, оборудования и мебели и т. д. и т. п. Там свои обученные кадры и отлаженные процессы. Поэтому понятно, что Гери (как и многих других выдающихся архитекторов) для строительства в Новосибирске можно закупать только полным циклом. Именно по этим причинам меня совсем не вдохновляют студенческие работы или предложения зрелых архитекторов, формально очень похожие на проекты Гери. Или попытки нарисовать что-либо «под Заху», имеющую собственную философию и технологию не только строительства, но и проектирования. Эрзацы творений звездных архитекторов будут смотреться в местном исполнении просто комично – нет у нас подходящей строительной базы и технологий. Кроме того, надо отдавать себе отчет в том, что звездные постройки являются продуктами другой среды. Западные звезды проектируют не спонтанно. Они имеют свои исследовательские группы, свои теоретические и практические наработки, которые связаны с философской и научной парадигмой, господствующей в данный момент в обществе, уровнем развития экономики в конкретном социокультурном пространстве или стране, где творит архитектор. Звездные архитекторы интегрируются своими творческими командами с общественными и научными организациями, расширяют пространство за#4 январь 2013

дач, творческих подходов, технологий проектирования и строительства, придумывают и создают новые материалы и, постоянно совершенствуя все это, в конечном счете создают не только архитектуру, но и технологическую среду и эстетику. Это большая непростая работа. Именно за то, что архитекторы ее выполняют, общество доверило им огромные полномочия, в частности, возможность раздвигать границы понимания и восприятия человечеством красоты. Почти каждая новая звездная постройка эстетически спорна до того момента, пока не войдет в тренд. Проще говоря, пока к ней не привыкнут. Немало этих построек так и остаются эстетическими экспериментами. Да и многие рядовые архитекторы на западе имеют немало претензий к звездным коллегам и звездным постройкам. И все-же, именно западные звезды диктуют нам сегодня архитектурную моду, а интернет почти мгновенно делает их творения достоянием всего человечества. И эти постройки, возможно, вполне будут приемлемые для нашей страны лет через тридцать интенсивного экономического, культурного и технологического развития. Каждый практикующий архитектор и студент может быть в курсе самых последних архитектурных событий. Только оценивать и использовать эти знания адекватно способны далеко не все. И получается забавная и горькая картина: наши архитекторы смотрят постройки иностранных коллег, иногда ими восторгаются, иногда вдохновляются, иногда пытаются копировать, чаще всего понабрав каких-то частей или идей с массы объектов... И строят в итоге нечто совсем другое, свое, часто вне критики и понятия архитектуры.

Даже если представить себе ситуацию, что, например, творческий коллектив Ренцо Пьяно презентовал новый проект, и, одновременно, наш талантливый студент нарисовал что-то очень похожее, то это будет отнюдь не большое достижение нашего студента. Надо понимать, что именно стоит за проектом в каждом из этих случаев. Если две вершины айсберга похожи, то это совсем не значит, что тождественно то, что «скрыто под водой». Поэтому я давно уже очень спокойно отношусь к западной архитектуре, а стремление редуцированно и формально копировать ее местными коллегами воспринимаю очень негативно.

трибуна / Юлия Мусиенко. Технологии & аналогии. Печальная повесть с оптимистичным концом

Глава 3. Про родные поля и леса Но и местечковый подход ужасен. Масса появляющихся в наших городах построек не понятна в принципе: они как бы случайны, они не отвечают «духу места», не содержат читаемой идеи, концепции, стилистики. Чем вдохновлялись люди? Из каких соображений построили именно так, а не иначе? Учили ли они историю архитектуры, видели ли обычный европейский архитектурный мейнстрим? Для меня это остается загадкой... И тогда я соглашаюсь, что если архитектура не становится логичным продолжением и развитием лучших местных традиций, тогда уж лучше формально копировать западные образцы. В России пока нет мощного профессионального архитектурного вектора, нет школ и лидеров, нет реального творческого соревнования. Ровно то же самое происходит и в отечественном интернете: его образует серая масса сайтов, некрасивых, неструктурных, разъезжающихся и расплывающихся, без четкой графической идеи, с непроработанными деталями. Как только взгляд натыкается на что-то более симпатичное, понимаешь, что это – адаптированный зарубежный шаблон. Грустно. Что же со всем этим делать? Развиваться. Всем обществом, всей страной. Варианты есть. Можно разместить у себя зарубежные производства, технологические цепочки полного цикла. С автомобилями уже так и есть – на нашей территории построены заводы. Итальянские и французские дизайнеры интерьеров создают в Москве особняки, привозя с собой все вплоть до гвоздя. Некоторые зарубежные архитекторы работают таким же образом над частными и корпоративными заказами, но не в массовом режиме. Производимый при этом продукт частично становится нашим, но «ума и умений» местным профессионалам существенно не прибавляет: мы снова видим только результат, но никак не ассимилируем процесс прихода к этому результату. Можно пойти китайским путем, разбирая BMW, копируя на возможном уровне каждую деталь и собирая потом из этих неоригинальных деталей «BMV». Это частично бессовестный и очень трудоемкий путь, но китайцы на нем прошли уже немалые версты, набравшись гигантского опыта и освоив новые технологии. На сегодняшний день на таком принципе (возьмем, украдем, скопируем и ассимилируем все, что можно) и на улучшении образования всего за пару десятков лет китайцы обеспечили индустриальный подъем и фантастический экономический рост своей страны. Сегодня промышленность КНР способна не только к качественному копированию западных промышленных образцов, но и к созданию собственных оригинальных товаров и массовой промышленной продукции вполне удовлетворительного качества. Нам до китайцев и в архитектуре уже ох, как далеко (китайский интернет, я, к сожалению, не изучала). #4 январь 2013

И что? Китайский путь российскому менталитету принципиально не близок. И вовсе не совестливость здесь краеугольный камень: мы ленивы, у нас нет технологической и производственной дисциплины, но есть интеллектуальный снобизм. Тупо копировать какие-то там западные образцы один в один мы не можем – мы « слишком умны» для этого. Поэтому обязательно надо все заимствования адаптировать к нашим особым погодным условиям и менталитету, коверкать (совершенствовать, исходя из нашего понимания о хорошем), дополнять или упрощать. Часто при этом «с водой выплескивается и ребенок», то есть, сама суть, сама фишка применяемой или заимствуемой технологии. Зато креативно! Никакого генетического уважения к технологиям и к их соблюдению у нас нет. Наш менталитет мешает нам организовывать слаженные, постоянно совершенствующие себя и производимый продукт, системы. И это естественно: богатая ресурсами и территориями страна с нестабильной историей не могла сподвигнуть своих сынов на это, в отличие, например, от Японии или густонаселенной Европы. Еще было семьдесят советских лет, когда не экономические интересы, а госпожа Идеология определяла резоны развития, и все наши достижения были получены очень расточительно – огромными материальными и человеческими ресурсами, что тоже существенно замедлило нас на пути к технологическому обществу. Иррационализм, который исторически живет у нас «в крови», могли бы усмирить или использовать в мирных целях только рыночные механизмы, но они в нашем обществе до сих пор адекватно не работают.

«Сибирская архитектура» Дача архитектора А. Чернова / Новосибирск

Глава 5. Про «правшей» Вернемся, однако, к интернету. Сайты зарубежного интернет-мейнстрима созданы весьма технологично. Это очень эффективные по соотношению цена / качество решения. За 100 долларов можно купить вполне симпатичный шаблон, поставить его на бесплатную CMS (система управления содержимым сайта, грубо говоря, унифицированный «движок» с админским блоком) и сразу использовать. Из бесплатных CMS очень распространены WordPress, Joomla и Drupal. Проще всего установить себе на сервер и использовать WordPress, практически не требующий присутствия программиста. Шаблоны (темы) имеют свои возможности, в рамках которых их можно настроить под собственные задачи и сразу использовать – заполнять нужной информацией, контентом. Шаблоны создаются и постоянно развиваются в своих возможностях. Я бы сравнила их с гаджетами, к которым можно докупать все новые и новые примочки (программки, эффекты, фоны, «скины» – варианты оформления).

трибуна / Юлия Мусиенко. Технологии & аналогии. Печальная повесть с оптимистичным концом

Целая индустрия творит шаблоны, их составляющие и дополнения. Все это продается на специальных сайтах. Кстати, огромное количество этого добра своровано или постоянно переходит в качество бесплатно распространяемого в рекламных целях, поэтому завести себе шаблонный блог, сайт-портфолио, сайт-визитку или даже убогий по функциям интернет-магазин может почти любой желающий совершенно бесплатно, надо только покопаться в интернете, проявить некоторую смекалку и усидчивость. Шедеврами дизайна и программирования шаблонные сайты назвать трудно, слишком уж они шаблонны. Однако, в целом, почти каждый шаблонный дизайн, на мой взгляд, симпатичнее 90 % отечественных нешаблонных сайтов. Давайте постараемся ответить, почему. Первое и главное – шаблонный сайт всегда хорошо структурирован. Это задано использованием популярной на западе сетки шириной 960 пикселей, даже в «резиновом» варианте четко задающей размеры блоков, которые удачно смотрятся на самых разных экранах с разным разрешением. Эта выверенная технология стала стандартом (многие наши web-дизайнеры даже не подозревают о наличии такой сетки или принципиально ее не используют, поэтому их дизайн расползается и очень неравноценно смотрится на мониторах с разным разрешением). В сетку на определенные места вписываются смысловые блоки с так же выверенной с точки зрения пользователей функцией. Для каждого блока существуют огромные наборы уже созданных вариантов: есть специально созданные кнопки, выпадающие меню, слайдеры, иконки, текстовые разметки, оформление окошек, форм, наборы символов, библиотеки красивой графики и фотографий для слайдеров и галерей, фоны графические, градиентные, фотографические. Мало того, для создания всех этих элементов есть специальные программки или прилады и дополнения к адобовским Фотошопу или Иллюстратору. Создают к все эти составляющие шаблона специалисты (фирмы и отдельные дизайнеры, программисты), которые только этим и занимаются, а значит имеют специализацию, опыт, наработки. Их продукт – фрагменты web-графики. Собственно шаблоны собирают из этих частей уже совсем другие специалисты. И такая узкая специализация, оптимизация и совершенствование ведет к повышению качества. На рынок постоянно выплескиваются все новые порции шаблонов и их составляющих. Внутри этой структуры кипит работа, накапливается опыт, технологии, отслеживается популярность или непопулярность продающихся вариантов, поэтому шаблоны развиваются и изменяются в попытке все больше и больше нравиться пользователям, ведь их создание должно себя окупать. Архитектурное проектирование и строительство – процесс более сложный, но, например, в европейском мейнстриме принципиально и технологически все выглядит примерно так же, как и в описанной выше ситуации в интернете. Я лично с этим столкнулась, проектируя в ALLPLAN-ALLPLOT, куда частично была закачана немецкая строительно-технологическая база узлов, материалов и конструкций (эта база огромная, и дело каждого производителя, поставщика на рынок материала, услуги, технологии обеспечить свой продукт полной документацией, оповестить все аккредитованные стро#4 январь 2013

Шаблоны сайтов для WordPress

ительные компании и, по возможности, вставить всю информацию в самые популярные на рынке программные продукты). Получается, что внутри программного продукта архитектора интегрировано огромное количество узлов, модулей, шаблонов и заготовок, норм, регламентов и подключаемых программ, которые технологически детерминирует качество архитектуры и, скажем так, шаблонную архитектурную эстетику. Поскольку красота – это, в первую очередь, отсутствие хаоса, какофонии, то структурность, разумная функциональность, выверенность и оптимизированность каждой детали и узла европейской архитектуры, создающейся к тому же на стабильном и непрерывном фоне богатых архитектурных традиций, развитой строительной базе и качественных материалах, делает западные постройки гораздо более симпатичными, нежели наша местная случайная, нелепая и некачественная как в целом, так и по деталям, архитектура. Западный заказчик эстетически тоже четко сориентирован – он готов увидеть именно такую качественную, функциональную, лишенную излишеств архитектуру... И это тоже эстетический шаблон. Наш же заказчик видит местную архитектуру, которую тоже воспринимает как эстетический шаблон, к повторению которого он морально готов. Вот именно в этой плоскости, на мой взгляд, лежит разговор о развитых или не развитых, хороших или нехороших вкусах заказчика...

Глава 5. Про «левшей» Однако, шаблон и скука – близнецы-братья. Для нас-то, свободолюбивых русских людей, само слово «шаблон» по отношению к творческим родам деятельности, таким как архитектура и дизайн, вообще звучит как ругательство! Вот тут-то надо понимать, что на почве всей этой усредненно шаблонной технологичной, эффективной, продуманной и в чем-то очень однообразной архитектуры становится резонным появление построек от звездных архитекторов, которые призваны либо взрывать креативом монотонность, либо решают какие-то нестандартные сложные архитектурные и градостроительные задачи. А что резонно у нас? Хотя бы дотянуться до обычного европейского качества и разумно развивать и совершенствовать и совершенствовать и совершенствовать то, что уже есть и наработано... И это дистанции огромного размера. А хочется-то побыстрее и хочется чуда! Поэтому рассмотрим еще вариант: надо заняться поиском и культивацией наших российских «левшей», которые вопреки любым шаблонам в нужный момент покажут всему миру «кузькину мать»... Правда, думается, что «Левша» и «левшизм» – во многом милая нашему сердцу мифология в угоду далеко не всегда оправданному имперскому снобизму России как огромной и богатой ресурсами территории. И еще очевидно, что недавно узаконенная реформа российского образования успешно борется с самой возможностью 23

появления в недалеком будущем таких персонажей как «Левша». К сожалению, поколение постсоветских «левшей», способных вопреки условиям и среде создавать практически в одиночку системы полного цикла, выдающие качественный и конкурентоспособный продукт, постепенно уходит с профессиональной сцены. Пора подводить под вышесказанным черту, но оптимизма мало, и вывести happy end логически я просто не могу, поэтому, по законам писательского жанра, я его придумаю... И интернет мне поможет.

Глава 5. Про светлое будущее

трибуна / Юлия Мусиенко. Технологии & аналогии. Печальная повесть с оптимистичным концом

Архитектура и интернет создают среду обитания современного человека. Одна среда – реальная (материальная), другая – виртуальная (информационная). Причем, в каждой из них разные люди проводят разное время. Поколение тех, кто «не on-line», уходит, и скоро интернет станет поставщиком доминирующей экзистенции. В связи с этим можно футорологически предположить, что интернет и архитектура не то что бы перестанут быть разными сущностями, но в недалеком времени вообще сольются в единую взаимодополняющую систему из саморазрастающегося в виртуале киберпространства (для мозга и, возможно, души) и архитектуры (для тела). И архитектура будет, скорее всего, не основной и постоянно деградирующей частью этой системы. Возникнет принципиально другая среда и другое общество, не столь технологически детерминированное. В нем будет огромное поле для творчества. Это сегодня мы сидим перед плоскими экранами с плоскими немасштабными реальному миру картинками на них. Это так скучно, ведь так хочется «нырнуть» туда, «внутрь»! Как только мы окажемся внутри киберпространства с тремя привычными нам измерениями, сразу возникнет необходимость в архитекторах виртуального мира и в дизайнерах виртуальных предметов и интерьеров. Вот тут-то у россиян огромный потенциал и большое будущее. Помните последний взлет нашей архитектуры, признанный во всем мире? Это было творчество наших «бумажников». А между бумажной архитектурой и виртуальной, как мне кажется, немало общего. Так что, ВИРТУАЛЬНАЯ РОССИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА FORWARDS AND FOREVER! ] Родион Мухачев. Концепция освоения Сибири Rollin' Siberia / УралГАХА, Екатеринбург

#4 январь 2013

кабинеты офисная мебель профессиональный офисный свет системы перегородок

лова

ул. Сверд

БЦ «Кронос»

Новосибирск ул. Советская, 5, БЦ «Кронос» (383) 212 00 22, 214 58 03 maiorov@soloreg.ru, www.solo.ru 25

как сделать города человечными критика книги Яна Гейла «Города для людей»

Датский архитектор, урбанист и теоретик Ян Гейл (родился в 1936) посвятил себя теме гуманизации городов. Он пропагандист пешеходных зон, велосипедных дорожек и других элементов, делающих жизнь в городе приятнее. У Гейла много почитателей и в мире. В своей новой книге он дает советы, как сделать города человечнее. Но его идеи часто утопичны. Во всем виноват Ле Корбюзье Гейл в «Городах для людей» критикует переходный период, особенно 60-е годы, когда улицы – раньше пространство пешеходов – превратились в территорию личного автотранспорта, к которому приспосабливались города. Вместо приятных пространств и живых улиц в мегаполисах стали доминировать транспортные системы: магистрали, развязки, путепроводы. Пешеходов и велосипедистов загоняли на становившиеся все более узкими тротуары или вынуждали сновать между автомобилями. Центры многих городов вымерли. По мнению Гейла, такая ситуация сложилась из-за модернистов во главе с Ле Корбюзье, которые перестали воспринимать город как единое целое и сосредоточились на отдельных зданиях. Внешний вид «блестящих городов» среди зеленых насаждений был великолепен, но в результате такая среда становилась просто собранием отдельных зданий, где не учитываются интересы человека. Гейл со своими коллегами пытается вернуть поселения человека к их изначальной задаче, заполнить их людьми, сделать приятным местом для жизни. трибуна /

Зденек Лукеш / Чехия

Как сделать города человечными Критика книги Яна Гейла «Города для людей» #4 январь 2013

Здесь есть разные пути, прежде всего – ограничения для автомобильного транспорта на центральных улицах, расширение пешеходных зон или, по крайней мере, тротуаров, введение платы за проезд, развитие общественного транспорта... Датский эксперт подробно изучает масштаб города, борется с высокими постройками и приводит десятки положительных и отрицательных примеров на множестве фотографий и рисунков. Его мнение ценят в мире и приглашают в качестве консультанта на разные подготовительные мероприятия, которые должны вернуть города людям. Честно говоря, с точкой зрения Гейла в целом нельзя не согласиться. Конечно, если передвигаться по центру города пешком или на велосипеде, зона, свободная от машин, или велодорожка очень приятные вещи. Пешеходные зоны у нас появились уже в конце 60-х годов. Наверное, у нас нет ни одного крупного города, где не было бы хотя бы одной пешеходной зоны. И число велодорожек растет с большой скоростью, хотя отставание от западной Европы все еще велико. Для тех, кто выступает за дальнейшее расширение пешеходных и велосипедных дорог, Гейл собрал десятки убедительных аргументов. А где поедут машины? «Города для людей» все равно сильно разочаровывают. Ведь автор избегает проблем, которые вызовет в городской инфраструктуре его подход. Если мы хотим выгнать с какого-то пространства машины, мы взамен должны дать им трассу. Иначе мы очистим от транспорта одну территорию и, наоборот, только осложним ситуацию в другом месте. Проблема просто переместиться в следующий пункт. Новые трассы не проходят в центре, и на окружные дороги машины еще должны както попасть. Если закрыть для автотранспорта большие площади, мы принесем в жертву ближайшие улочки, куда устремятся машины. Да, пешеходные зоны можно расширять, но надо еще и подумать, к чему приведет такое вытеснение транспорта. Я помню, какой восторг пару лет назад у нас вызвало введение платы за въезд в центральную часть Лондона. Сразу же возникли идеи, что что-то подобное можно сделать и в Праге. Если оставить в стороне вопрос, насколько затратной могла бы быть такая система, если бы она затронула и менее состоятельных жителей центральной части города, которые предпочли бы переехать (чтобы в их квартирах появились, например, отели или офисы, что, конечно, нежелательно), и тот факт, что в нашей коррупционной среде сразу же появились бы сотни исключений, тогда самая серьезная проблема – последствия таких мер для соседних районов. Зденек Лукеш (1954, Прага ) чешский архитектор, историк архитектуры, профессиональный журналист и преподаватель. Автор книг, лекций, критических работ и учебников 27

Гейл пропагандирует А, но не говорит Б. Его книге не хватает указаний, как сделать города человечнее и при этом не навредить другим территориям. Как убедить жителей, что надо строить подземные и надземные гаражи – необходимое условие организации и расширения пешеходных зон? У нас люди яростно сопротивляются любому новому строительству, создают гражданские объединения, нанимают юристов. Во время чтения книги иногда сложно избежать ощущения, что Ян Гейл немного демагог. Он борется с высотными зданиями: якобы только на нижних этажах у людей есть хороший контакт с жизнью на улице. Но есть же и такие граждане, кто хочет жить спокойно и кого устраивает жилье с видом на небо. Немного странно и неожиданное восхищение автора известным небоскребом Роджерса – штабквартирой страховой компании «Ллойд» в Лондоне. В здании якобы хорошо решено внутренне пространство. Хотя общий вид строения, скорее, говорит о том, что оно ничем не хуже, но и не лучше других высотных сооружений в этом районе. Скорее, закрадывается подозрение, что похвала может быть следствием того, что лорд Ричард Роджерс написал предисловие к книге... Первоочередной агитации недостаточно Книга «Города для людей» также не совсем решает проблему городов и территорий, признанных памятниками архитектуры. Наверное, утверждение, что велосипедистам гораздо удобнее ездить по гладкой поверхности, а не по мощеным камнями улицам, должно означать, что зоны, являющиеся памятниками, должны избавиться от подобных «неудобств»? Одним словом, книге не хватает более глубокого анализа данной проблематики, а первоочередной агитации сегодня уже недостаточно. Только один пример: когда-то с одним очень успешным мэром мы решали проблему въезда машин на красивую историческую площадь. Понятно, что без автомобилей все было бы прекрасно. Но если люди из соседних городов не смогут приехать за покупками в центр, они начнут ездить в другое место, например, только что построенный торговый центр на окраине города. И такие нужные нам магазинчики в арках старых зданий, окружающих площадь, очень скоро закроются, площадь опустеет. На такие принципиальные вопросы в книге датского архитектора места не осталось. К сожалению.]

трибуна /

Оригинал публикации Jak zlidštit města? Gehl jde dobrým směrem, ale knize něco chybí / «Lidovky» Чехия

#4 январь 2013

Климат города (мезоклимат) формируется самим его существованием – застройкой, покрытием улиц, промышленными предприятиями, транспортом. Это повышенные средние температуры в центральных районах (городской остров тепла), уменьшенное испарение, нарушения в атмосферной циркуляции, в том числе, так называемый городской бриз, загрязнение воздуха и уменьшение солнечной радиации и т.д. Если климат города является результатом человеческой деятельности, то и его позитивные изменения вполне под силу человеку. Не только в буквальном, но и в более широком смысле этого понятия – как совокупность климатических, экологических, экономических, социальных и культурных факторов, формирующих комфортную для жизни среду и привлекающих «качественное» население, которое и есть залог успешного развития города. Факторов, работающих как сообщающиеся сосуды – «потепление» любого из них ведет к повышению градуса всех остальных. Важнейшую роль в расширении «городского острова тепла» играет градоустройство и архитектура. Строя новое и реконструируя старое, обустраивая «холодные» в социальном и культурном смысле открытые и закрытые пространства, необходимо более равномерно распределить «горячие точки» на карте города, разбить и перенаправить потоки «городского бриза», снимая острые транспортные, социальные и экономические проблемы. Хороший город – «теплый» город, устойчиво развивающийся в рамках осмысленной стратегии, которая направлена, прежде всего, на качество жизни его населения. И население в долгу не останется...

тема номера /

Холодный контур

#4 январь 2013

холодный контур 31

градус с.ш.

среднегодовая t°С

население, тыс. чел.

2-5 1-2

0-1 <0

> 3 000

1 000 -3 000

500 -1 000

< 500 Норильск - 11

Мурманск +0.6 Стокгольм +6.7 Осло +5.7

Санкт-Петербург +5.8 Москва +5.8 Копенгаген +8.2

Калгари +4.1

50 40

Красноярск +1.6

Омск +1.7

Новосибирск +1.8

Екатеринбург +3

Лондон +8.2

Монреаль +7.4 Торонто +9.2

Ванкувер +10.1

Якутск - 8.8

Архангельск +1.3

Урумчи +5.4

Волгоград + 8.1

Иркутск +0.9

Владивосток +4.9

градус с.ш. зима t°С

- 0-10 - 10-15

- 15-20 < - 20

градус с.ш.

> 22

Красноярск -15.5 Иркутск -17.9

Урумчи -16

Волгоград -6.3

Владивосток -6.5

> 3 000

1 000 -3 000

500 -1 000

200- 500

19-22 17-19 15-17

10-15

Норильск +13

Мурманск +12.9 Стокгольм +17.6 Осло +16

60 50 Ванкувер +22 Канада

градус с.ш.

Новосибирск +19.2 Красноярск +19.5 Екатеринбург +19

Лондон +18 Монреаль +22 Торонто +19

Якутск +19.5

Архангельск +16.3

Санкт-Петербург +18.8 Москва +19.2 Копенгаген +17

Калгари +16

Омск -16.3

население, тыс. чел.

лето t°С

Новосибирск -16.1 Екатеринбург -12.6

Лондон +5

Монреаль -9 Торонто -4

Ванкувер +3

Якутск - 38.6

Архангельск -12.8

Санкт-Петербург -5.5 Москва -6.5 Копенгаген +0.7

Калгари -9

Норильск - 37

Мурманск-10 Стокгольм -2.6 Осло -4

Волгоград +23.5

Омск +19.6

Европа

широтное положение

пояс освещенности

Иркутск +18.2

Урумчи +24

Владивосток +19.8 Азия

температурный пояс среднегодовая t°С/ население, тыс. чел

70 тема номера / Холодный контур

вечные морозы

полярный

60 умеренный

50 40 Канада

Европа

Россия

#4 январь 2013

Мурманск +0.6 / 308 Норильск - 11 / 176 холодный Архангельск +1.3 / 356 Якутск - 8.8 / 268 Санкт-Петербург +5.8 / 4 952 Москва +5.8 / 10 659 Новосибирск +1.8 / 1525 умеренный Иркутск +0.9 / 589 Волгоград + 8.1 / 1 021 Владивосток +4.9 / 617

европейская часть России

азиатская часть России

среднегодовая t°С +10

Ванкувер Торонто

+9 Копенгаген

Волгоград

Монреаль

Стокгольм

Хельсинки

+6 +5

Осло

Нижний Новгород

Уфа

+4 +3

Самара

Рейкьявик ВладивостокКазань

Калгари Челябинск

Анкоридж

Южно-Сахалинск Пермь

Петропавловск-Камчатский Хабаровск

Омск

Новосибирск

Красноярск

Кемерово

> 2 000 1500 - 2 000 1 000 -1500 население, тыс. чел.

Иркутск

Чита

Екатеринбург

Магадан

Якутск

-10

500 -1 000

< 500

Норильск

6 000

5 500

5 000

4 500

4 000

3 500

3 000

2 500

2 000

1 500

1 000

500

плотность населения, чел./км²

распределение населения по территории

конкурс на самую холодную страну мира Победила Россия! Ура, товарищи! 33

ИСТОРИК

колодцы революции Петр Кузнецов / историк, Нижний Новгород

тема номера / Холодный контур

Психологи, исследовавшие влияние городской архитектуры на сознание жителей, считают, что не последнюю роль в нагнетании революционной ситуации в Петрограде 1917 года сыграли особенности городской застройки «Северной Венеции». Для всех стран с холодным климатом, которых не так много – Скандинавия и Канада - характерна свободная, преимущественно малоэтажная жилая застройка. Типичное жилище северной семьи – отдельный ярко окрашенный дом с широкими окнами, приусадебным участком. Города в таких странах большие по площади, но не густо заселены. Что характерно, даже такой «колониальный», казалось бы, город, как Ванкувер – столица Британской Колумбии (Тихоокеанской провинции Канады) устроен точно так же. Офисные небоскребы центра города здесь довольно резко переходят в частную малоэтажную застройку и ярко выделяются на ее фоне. Из этого «правила Севера» есть одно исключение – Россия. Хотя в нашей стране более 70% населения живет в городах, и города эти расположены в куда более холодном климате, чем канадские, жилые дома здесь строятся совсем по-другому. Как это ни удивительно, но больше всего они похожи на здания, характерные для современной застройки Средиземноморья – однотонные приглушенной окраски (иначе на ярком солнце глаза слепит) с глубокими и глухими дворами, препятствующие проникновению лишнего солнечного света и сохраняющими хоть какую-то влажность. Может быть, в такой среде, по-обезьяньи воспроизведенной придворными архитекторами и «инвесторами в бетон» в наших суровых северных пустошах, чувствуют себя комфортно люди, работающие здесь вахтенным методом – оттрубил три месяца при административно-сырьевом «раздатке» и на острова. Но для большинства людей, не обремененных особо доходными способами проведения времени при какой-нибудь очередной «системе», такой образ жизни по определению недоступен. Низкий доход, отсутствие интересных перспектив в жизни дополняется смотрением в темный, одноцветный двор без растительности, который с противоположной стороны увенчан убогой коробкой, заслоняющей половину тусклого северного неба, в которую как в консервную банку нашпигованы такие же малоуспешные персонажи. Добавьте сюда какой-нибудь форс-мажор вроде войны или стихийного бедствия с подвозом раненых соседей и родственников, очереди «в магаз» и на выходе получите «революционный Петроград» образца 1917 года. #4 январь 2013

АРХИТЕКТОР

преобразить пространство города Уилльям Олсоп / Великобритания

тема номера / Холодный контур

Когда Армия Ирландской республики сбросила бомбу на Манчестер и попала в одно из самых некрасивых зданий торгового центра, создалось впечатление, что у них отличный вкус. Тут же все окружающее пространство преобразилось, это было интересно и как-то нереально. В любом случае в каждом городе сочетаются и огромные пространства, и совсем небольшие. И открытие ресторана или бара в существующей части города гораздо сильнее влияет на повседневный опыт жителей. Я бы сказал, что проект большого масштаба – это серьезный шанс изменить город, но маленький - более эволюционный – в масштабе шести зданий, или одного ресторана, или даже одной скамейки на улице. Если забыть про экономическую сторону вопроса, небольшой масштаб – это то, что изменяет восприятие людей, давая им новый опыт. С моей точки зрения важно именно это. Я не скажу, что я против, например, экологов. Как я могу быть против экологов? Но они никогда не перейдут от слов к делу, и то, что могло бы быть интересным проектом, слишком затягивается, потому что ты пытаешься посоветоваться со всеми и теряешь общую идею. Я считаю, проект должен быть художественно, визуально цельным. Ты должен советоваться со специалистами, но в конце ты должен сам принять решение что и как сделать. Но, с другой стороны, я верю в работу с людьми которые живут в этом месте, в общение с ними, изучение их, как я говорил много раз. И часто их идеи абсолютно неожиданны, потому что они не оглядываются на архитектурные идеи, безумства и теории. Нет ничего опаснее архитектурных теорий. #4 январь 2013

Архитектор может говорить о создании здания, или комплекса зданий, у него могут быть идеи того, как изменить город, он может высказывать свое мнение, что хорошо, а что не очень, но у него нет власти изменить общие подходы. Те, кто имеют эту власть, не могут профессионально оценивать качество среды, их больше занимают экономические, финансовые и подобные проблемы. Это рынок, и он реагирует только на экономические факторы, поэтому, чтобы что-то изменить, надо сначала изменить людей, которые принимают экономические решения и оценивают недвижимость. Ничто не постоянно, и, мне кажется, что это самый реалистичный подход к городу: это постоянная смена концепций, идей. С начала двадцатого века и до его середины было очень важно расположение жилой, торговой и других зон и промышленной зоны относительно розы ветров, чтобы уменьшить влияние загрязнения от промышленных зон. Но сегодня промышленность, во всяком случае, та промышленность, которая сохранилась, не существенно загрязняет среду. Поэтому вы можете делать здания, сочетая торговую, жилую и рабочую функции. Вам не нужно делить город на эти зоны, вы можете перемешать их. Конечно, климат создает для развития города определенные проблемы. Тут важно, что мы можем сделать как архитекторы, важен вопрос архитектурных деталей. Например, можно сделать улицы просторнее. Посмотрите на тротуары в Париже. Они не такие узкие – там есть пространство, где вы можете сесть так, чтобы быть как бы внутри и снаружи одновременно. Весной вы убираете стену, и впускаете улицу внутрь. Это интересно. С другой стороны, сама идея тротуаров несколько искусственна. Забудьте про тротуары. Когда вы идете вдоль улицы по тротуару, можно увидеть много деревьев, но они посажены не там, где их хотелось бы увидеть. Все это влияет на то, как вы передвигаетесь по городу, как вы его воспринимаете. Важно задать приятную, комфортную ширину пешеходного пространства, чтобы было где пройти, где сесть, – это привлечет людей на улицу. Очень существенный элемент – привлечь людей: четыре-пять метров фасада в высоту должны быть заняты общественными пространствами, где люди смогли бы выпить чашечку чая, здесь могут быть открытые террасы, выставочные пространства, могут быть бары, рестораны, места, которые привлекают посетителей. Это очень, очень важно.]

фрагменты интервью Наталии Волковой для портала archnest.com

Я вижу большую горную цепь, - сказал он товарищам по плаванию. – Но вот странно: там прорублены окна. Первый раз вижу горы с окнами» И. Ильф, Е. Петров «Колумб причаливает к берегу», 1936

* Экологический энциклопедический словарь. Кишинев: Главная редакция Молдавской советской энциклопедии. И.И. Дедю.1989

** Большая советская энциклопедия: В 30 т. - М.: «Советская энциклопедия», 1969 – 1978

Человек как природно-климатическое явление. Психофизиология современного человека достаточно давно не менялась, научное мнение таково, что внутреннее строение, все системы организма и работа мозга нынешнего homo sapiens остаются неизменными с древнейших времен. Т.е. в природном смысле человек – это живой организм, назовем его условно биоид * (от био... и греч. eidos — вид), квазибиосистема, система, способная проявлять некоторые биологические функции (самовоспроизведение, саморегуляцию, обмен веществ и др.), только обитая внутри тела другого организма (например, вирусы). Т.е., фиксируем в данном случае зависимость и известное зависимое существование человеческого организма внутри среды (леса, степи, города или дома, и т.д.). Данная зависимость – предмет предпроектного анализа. Факторы влияния на принятие проектных решений: психофизические реакции, ощущения и инстинктивное поведение, комфорт и дискомфорт, здоровье и болезни потребителей архитектурного или дизайнерского объекта. Среда как совокупность природных и климатических факторов. Чаще всего в текстах используется термин «окружающая среда», в более научных – «экосистема». Если говорить точнее, среда в контексте природы и климата - это биогеоценозы** (от био..., гео... и греч. koinós — общий), взаимообусловленные комплексы живых и косных компонентов, связанных между собой обменом веществ и энергии. Важный момент – эти сложные природные системы определяются поддержанием т.н. динамического равновесия (homeostasis) на территориях определенного размера. Факторы влияния на принятие проектных решений – природно-климатическое окружение будущего объекта в полноте своих внутренних связей. Ландшафт и рельеф, флора и фауна, солнце и ветер, температура, влажность и осадки. Объект проектирования. Таким образом, если мы говорим о здании, в излагаемом смысле мы говорим о чем-то вроде «горы с окнами». Если мы говорим о городе, мы говорим о скалистой местности с искусственно ровными поверхностями и измененном рельефе (как и об уничтоженной фауне и флоре, не надо забывать). Соответственно, объект проектирования в нашей логике - это биогеоценоз, когда-то созданный искусственно. Даже, что вернее, созданный искусственно на базе когда-то существовавшего биоценоз более естественного происхождения (если, допустим, речь о новом строительстве) и/или заменивший ранее существовавший на этом месте/территории (если речь идет о реконструкции).

маргиналии /

Андрей Буслаев

Игра в определения. Природа и климат Триада «Человек – Среда – Объект»

#4 январь 2013

2 0 1 2

www.abcdgroup.eu buslaev@ abcdgroup.eu BERLIN (+49) 172 8835718 NOVOSIBIRSK (+7 383) 3591174 ST. PETERSBURG (+7 812) 9836119

#4 январь 2013

! р о в о г и р п е н т а Клим

#4 январь 2013

теплый город-шаблон Автор Григорий Стукалов / Уфа Проектно- исследовательская работа, посвящена актуальным проблемам российских городов является попыткой реализации стратегии строительства новых городов, разработанной Росстроем. Цель - создание комфортного для проживания и работы города, изучение устройства урбанистического организма, выявление проблем развития города. Основная идея проекта заключается в объединении современных тенденций устойчивого развития, накопленного российского и мирового потенциала в области градостроительства. Экологичность, социальная направленность, развитая транспортная инфраструктура и современная инженерия имеют важнейшее значение для проекта. В результате разработки проекта сформировался город, сопоставимый с региональными центрами. Проект или его части могут быть положены в основу разработки адаптированного города во многих регионах России

Город имеет средние размеры (диаметр около 13.7 км, площадь 150 км2) и продуманную планировку. В условиях глобальных кризисов, нарушения экономических связей, за такими городами, а не за городами-монстрами будущее. Развивая идеи архитекторов Й. Штюббена и О. Вагнера, которые считали, что оптимальной системой является радиально-кольцевая система («Теория города» Иржи Груза, 1972), в проекте реализована радиально-кольцевая и хордовая структуры. Причем, согласно Й. Штюббену, город имеет как строгие прямые магистрали, так и не линейные улицы, что очень важно, по его мнению, для живописного восприятия города и комфортного пребывания в нём. Река делит город на две планировочные област, примерно равные по размеру, которые, в свою очередь, делятся на более мелкие планировочные районы. С центром города каждый район имеет прямую и устойчивую транспортную связь. Так, с окраинных районов, до центра можно добраться всего за 10 минут. Большое количество односторонних внутренних проездов снимает проблему возникновения пробок. Места приложения труда и жительства взаимосвязаны. Оптимальное население города – 800 тыс. человек при плотности 5500 человек на 1 км2

тема номера /

ТРАНСПОРТ Метрополитен интегрированный с линией городской электрички. Все его 8 линий, в основном, наземные, и уходят под землю лишь в центре города. В центре линии метро мелкого заложения проложены под улицами. Наземное прохождение линий метро значительно удешевляет строительство, кроме того, данный вид транспорта экологичен. Все это позволяет минимизировать количество маршрутов общественного автотранстпорта. Каждая линия метро имеет свое депо, гейты. Схема создана так, чтобы обеспечить практически полный охват города сетью станций, минимизировав общественный наземный транспорт. С метро интегрирован участок железной дороги, проходящей по городу, и выполняющей, по сути, роль дополнительной линии метрополитена

принципы планировки #4 январь 2013

ПРИНЦИПЫ ПЛАНИРОВКИ Основные принципы планировки города заключены в «Концепции четырех». Это 4 основных направления магистралей и 4 основных направления развития, полицентричная структура городской среды, 4 зеленые зоны и 4 основных промышленных кластера в урбанистической ткани города. Все принципы тесно взаимосвязаны. Город развивается в четырех направлениях от центра. С этим связаны зеленые зоны, клиньями вторгающиеся в тело го44

рода в тех местах, где городская ткань наиболее разрежена, то есть между основными направлениями развития. Четыре основных направления магистралей повторяют основные направления развития. На них, как на ветки, нанизаны подцентры первого и второго порядка. Основные жилые массивы с многоэтажными зданиями (5-6 этажей) расположены в четырех местах на основных магистралях, как правило, непрерывного движения, идущих от центра. Эти подцентры связаны магистральными улицами районного значения с подцентрами второго порядка – которые являются центрами жилых районов, имеющих более разнообразную застройку – блокированную, коттеджную индивидуальную, малоэтажную. Если начертить разрез города с севера на юг, то можно видеть, что по мере приближения к основным направлениям развития застройка сгущается и вырастает, а по мере движения от направлений к зеленым клиньям застройка уменьшается. Промышленные объекты сгруппированы в четыре кластера, которые расположены в тех местах, где расходятся основные направления развития города. Исходя из этого, обеспечивается наибольшая доступность работающих людей на предприятия, а сами предприятия расположены недалеко от центра, и недалеко от зеленых легких города, которые отделяют предприятия, в основном, от усадебной застройки города. Проект является индивидуальным проектом, выполненным студентом архитектурно-строительного факультета Уфимского государственного нефтяного технического университета. Я был инициатором проекта и сделал его в свободное время от основных образовательных университетских проектов, консультируясь с преподавателями кафедры архитектуры УГНТУ. Работа находилась в разработке в течение 11 месяцев, выполнена в технике ручной графики на более чем 100 листах формата А4, которые были отсканированы и объединены в один файл. ] 45

высотность

схема метрополитена

транспортная схема

архитектура климатического контекста Экодом Solar-Fs проект 2011-2012 строительство с 2012 Владивосток пассивное солнечное отопление - стена Тромба и прямой обогрев рекуператор «печь Кузнецова» все жилые комнаты южной ориентации для регулирования температурного режима планируется использовать элементы технологии «умного дома»

трибуна тема номера / /

Искусство проектирования зданий, живущих по законам природы и в согласии с ней – так сегодня определяют «зеленый тренд» в современной архитектуре. А именно такой и была традиционная архитектура наших предков – будь то русская изба с массивной печью в центре, эскимосское иглу, обтекаемое для ветра и с развитым полуподземным тамбуром, или двухслойный шатер пустынного кочевника, сохраняющий прохладу днем и тепло ночью, – такая архитектура и не могла быть иной. В конце концов, это был вопрос выживания человека, часто в довольно дискомфортных условиях приполярных областей или пустынь Ближнего и Среднего Востока… В этом смысле экологической архитектуре уже тысячи лет, а к первым архитектурным трактатам на эту тему можно отнести и тексты «фен-шуй»*, и труды древнеримского теоретика архитектуры Витрувия… Сам же термин «экологическая или ресурсосберегающая архитектура» – sustainable design – введен в оборот сравнительно недавно, примерно 20 – 25 лет назад. Игорь Павел Поповский Казанцев/ /Новосибирск Владивосток

Шахматы Возвращение на троих «зеленой архитектуры» Город и гражданский договор в современной России #4 январь 2013

Современный экодом, конечно, мало похож на эскимосское иглу или избу, но принципы формирования энергосберегающей формы и планировки остались прежними. Основа архитектурного решения экодома – его энергоэффективная форма. Ветер и солнечные лучи – векторные, направленные климатические факторы. Даже простой «однократный» ветрозащитный экран может снизить скорость ветра с 10 до 2 м/с, и увеличить интенсивность солнечного прогрева на защищенном от ветра участке почти в два раза. Для зимних условий это заметные величины. С не меньшей эффективностью продуманные архитектурные решения могут смягчать и летнюю жару. Регулирование ветра и солнца – это и есть в первую очередь «поле» работы зеленого архитектора, именно поэтому европейские архитекторы назвали хартию экологической архитектуры «хартией за солнечную энергию в архитектуре» (European Charter for Solar Energy in Architecture and Urban Planning, Берлин, 1996) Современный экодом должен использовать весь спектр энергосберегающих решений пассивного дома (passive house), и, в идеале, отвечать более широким требованиям zero-house, и не только по выбросам CO2. Определяя понятие «экодом» сегодня, мы должны рассматривать весь жизненный цикл здания: проектирование, производство строительных материалов, строительство, эксплуатацию, и, наконец, утилизацию здания, обеспечивая потребности человека без нанесения вреда окружающей среде на каждом из этапов. Эти критерии развернуто представлены в известных системах «зеленых стандартов» – LEED, BREEAM, DGNB. Поэтому здесь есть где приложить свои знания не только архитектору, но и инженерам самых разнообразных специальностей… Сегодня строительство солнечного экодома обойдется заказчику на 15-30% дороже обычного. Это связано с использованием более массивных, материалоемких конструкций для накопления солнечного тепла, энергосберегающих селективных витражей, стоимость которых в два-три раза выше обычных пластиковых окон, с установкой тех же активных солнечных систем – водяных коллекторов и фотоэлектрических панелей, рекуператоров. В этом смысле дом традиционной архитектуры, как спринтер на короткой дистанции, вне конкуренции – дешевле и сразу. Но, если же мы рассматриваем экономику дома на всем отрезке эксплуатации здания, экодом здесь вне конкуренции. Учитывая срок окупаемости его систем – примерно 10 лет в сравнении с жизненным циклом здания.

* У Лилиан Ту читаем: позади дома, на севере, должна быть возвышенность – место черной черепахи, с востока – холмы зеленого дракона, на западе – возвышенность белого тигра, немного ниже холма дракона, с юга от участка – вода. Такой участок считается особо благоприятным, привлекающим удачу и процветание, и определяется как логово дракона. Если же убрать мистику фен-шуй и принять во внимание погодные условия муссонного климата, то мы имеем дело с амфитеатральной долиной, развернутой на юг, то есть собирающей максимум солнечного тепла зимой. Гора с севера и запада укроет долину от стылого северного муссона, а гора с востока защитит от туманов, мороси и юго-восточного летнего ветра. Вода с юга отразит лучи низкого солнца, падающего в окна дома зимой, сгладит контраст дневных и ночных температур, принесет прохладу в летний зной. Поставьте дом на горе, на всех ветрах – вы и ваши домочадцы начнут простывать, болеть, будет не до работы, деньги уйдут на лечение, и в конце концов удача покинет вас.

К сожалению, особенности отечественного строительного рынка таковы, что эффект от преимуществ экодома не распространяется на инвестора и застройщика. И если заказчик обезличен (что и происходит, например, при массовой застройке), то энергоэффективная архитектура воспринимается строителем (а порой и архитектором) как дополнительное и непонятное по целям усложнение производства, требующее к тому же еще и «немецкого качества». По этой при

архитектура

климатического

контекста

чине разработанные в рабочих чертежах и предназначавшиеся для массового малоэтажного жилищного строительства, в т.ч. и с использованием линии автоматизированной деревообработки Hundegger, деревянные каркасные дома Solar-5, Solar-S, Solar-K, скорее всего в таком качестве реализованы не будут. Так, просчитывая вариант строительства поселка на 200 домов Solar-5 еще в 2007 году, застройщик терял 30% чистой прибыли в сравнении с щитовым «сарайчиком», при фиксированной «социальной» стоимости м2. Действительно, солнечный дом – это «длинные деньги», не дающие сиюминутной отдачи ни частному инвестору, ни в госбюджет. Экономическую выгоду от внедрения экотехнологий на перспективу сегодня не просчитывают. Кто сегодня закладывает в расчет экономики массового жилья, например, фактор влияния на здоровье людей экологии среды обитания, а ведь солнечный экодом сокращает выбросы вредных веществ по сравнению с традиционным, даже на «чистом» газе – в разы! На строительном рынке Приморья здания традиционной архитектуры – малоэтажные таунхаусы и многоэтажные коробки – сейчас вне конкуренции. Высокая первоначальная стоимость сдерживает внедрение энергоэффективных и эко-технологий, и здесь нужна система мер экономической поддержки «зеленой архитектуры». Может быть подобная системе мер, действующих в современной Германии. Тем более, что идущие в массовую застройку «дешевые» дома возьмут с нас свою дань в будущем (вспомним те же «хрущебы») – дополнительными расходами на обогрев и ухудшением экологии: не автором придумано, что скупой платит дважды. ] Экодом Solar-5

Экодом Solar-S

Экодом Solar-Sb

Экодом Solar-3М

тема номера / Павел Казанцев · Возвращение «зеленой архитектуры»

Экодом Solar-9

#4 январь 2013

концептуальная схема малоэтажного экодома Архитектура солнечного дома основана на использовании парникового эффекта. Если мы применяем энергосберегающий витраж – двух-трехкамерный стеклопакет с двумя-тремя теплоотражающими пленками, наклеенными на стекло, то по энергосберегающим свойствам наш витраж приближается к кирпичной стене толщиной в 0.5 м. Энергосберегающий витраж работает как ловушка для солнечных лучей, и практически все солнечное тепло останется в доме. Развернув витраж на юг, мы нагреваем конструкции дома через энергосберегающее стекло. Северный сектор горизонта в нашем полушарии тепла зимой не дает. Ночью массивный камин, монолитные перекрытия, кладка стен отдают собранное за день тепло и сберегают ваш дом от ночного остывания. Расчеты по проекту экодома Solar-5 показывают, что подобные приемы позволяют в 15-градусный мороз обеспечить 57% потребностей дома в тепле. Конечно, на север такой дом должен выходить подсобными помещениями и глухой стеной, а кровля дома должна быть обтекаемой для зимнего ветра и прижата к земле, чтобы сберечь тепло. В этом смысле наиболее оптимальная форма для солнечного дома — террасный дом на южном склоне, северный фасад которого закопан в откос. Коньковые окна, атриум, глубокие козырьки и солнцезащитные жалюзи на окнах обеспечат проветривание дома и укроют его от лучей высокого летнего солнца в жару. 49

Карта районирования территории Владивостока по годовому ходу ветрового и инсоляционного режима Составлена П.А.Казанцевым в 1990 г. по данным института ДВНИИС Резкий контраст микроклиматических условий на территории дальневосточных городов, когда переходя через сопку, мы практически смещаемся с широты Сочи на широту Анадыря, – один из важнейших факторов проектирования в регионе. К сожалению, он никак не учитывался ни в эпоху массовой советской застройки, не учитывается и в наши дни.

В октябре 2012 года в Новосибирске презентовали жилой дом «Берлин». – Ну и что? – спросит наш читатель, – Мало ли проектируется и презентуется в наших городах жилых домов с целью последующей продажи в них квартир? Однако, этот случай – особый. И не только потому, что сам проект дома весьма неординарен и задает новую качественную планку жилого строительства. И не только потому, что инвестор полон решимости реализовать проект «в точности». И даже не только потому, что этот объект, расположенный на главной улице города, обязательно станет не только одной из точек кристаллизации обновления этого модернистского участка Красного проспекта, но и городской ткани в целом. Главная особенность проекта заключается в том, что его концепция разрабатывалась совместными усилиями команды архитекторов, макретологов и девелоперов как эстетически и экономически целостный продукт, интегрированный в городскую ткань и задающий определенный образ жизни...

#4 январь 2013

Жилой дом «Берлин» Где Новосибирск, Красный проспект, 104 Площадь 2 400 м² Общая площадь территории 7.5 га Проект 2011 – 2012 Начало строительства 2012 Завершение строительства 2014 Проектирование «АкадемСтройПроект» Главный архитектор Артур Лотарев Инвестор «Лига-Капитал» Девелопер Rolband & Partners

проект /

Жилой комплекс «Берлин» / Новосибирск

Концептуальный дом Архитектор. Маркетолог. Девелопер #4 январь 2013

20 - 21 этаж квартиры

18 - 19 этаж пентхаусы

15 - 17 этаж квартиры

13 - 14 этаж пентхаусы

5 - 12 этаж квартиры

3 - 4 этаж парк-холл с открытой террасой 1 - 2 этаж торговые помещения

- 1 - 2 этаж подземный паркинг на 131 машиноместо

Интервью с Артуром Лотаревым, Александром Астаховым и Дмитрием Рольбандом подготовлены Татьяной Иваненко

#4 январь 2013

проект / Концептуальный дом. Архитектор. Маркетолог. Девелопер

22-этажный жилой дом, нареченный «Берлин», строится в Новосибирске на пересечении Красного проспекта и ул. Кавалерийская, напротив ТРК «Ройял Парк». Длительное время на этом бойком месте стояла замороженная стройка административного здания. После смены хозяина земельного участка концепция полностью поменялась. Возведенные конструкции разобрали и, используя уже имеющийся фундамент, начали реализацию концептуального проекта жилого дома. Элитные дома с огороженными благоустроенными придомовыми территориями для наших городов уже не новость. А вот проект «Берлин» в своем роде уникален. И не только остроумным решением обеспечения безопасности, приватности, элитности и экологичности при расположении на главной магистрали Новосибирска... 55

АРХИТЕКТОР миссия невыполнима

проект / Концептуальный дом. Артур Лотарев. Архитектор. Миссия невыполнима

Завязка истории с «Берлином» началась по классической схеме: заказчику досталась площадка на Красном проспекте размером 46 соток с недостроенным трехэтажным этажным каркасом семнадцатиэтажного административного здания, возведенным в 2007 году. Сначала нами был сделан проект жилого дома на существующем каркасе, но после обследования конструкций выяснилось, что 70% его конструктивных узлов находятся в нерабочем состоянии или на стадии разрушения. Дело в том, что объект не был законсервирован, кроме того, при его строительстве применялись некачественные материалы. Было принято решение о демонтаже каркаса, и мы начали «рисовать» на старых фундаментах, слегка уменьшив габариты здания со стороны ул. Кавалерийская. В стилистике нас болтало от классики до хай-тека... «Пристреливались», но понимали, что задача перед нами стоит невыполнимая: на очень маленьком участке, который требует затрат на демонтаж и где негде размещать придомовые территории и детские площадки, нужно посадить здание с условием увеличения эффективности проекта хотя бы в полтора раза. Дом занимает 20 соток, инвестору необходимо получить18-20 тыс. м2 продаваемых площадей, а где прикажете двор делать? И пришла идея такая коварная – сделать придомовую территорию ... прямо в теле здания. Мы летели тогда с Дмитрием Рольбандом рейсом Москва - Мюнхен, и я на откидном столике прорисовывал первые эскизные варианты. Мы поставили дом на ножки, организовав открытую промежуточную террасу, а дальше начали уточнять проектную схему – делать ли террасы на всех этажах или оставить их только на третьем и четвертом? Поначалу в истории с двором мы все-таки надеялись, что удастся получить разрешение от мэрии на уменьшение расчетного количества людей, проживающих в этом доме. Дело в том, что в доме с элитными квартирами на одного жителя приходится гораздо больше квадратных метров общей площади, чем задает норматив Новосибирска – 24 м2 на человека. Размер придомовой территории определяется исходя из расчетного количества людей в доме, но в нашем случае расчетное количество получается значительно выше, чем фактическое. Мэрия на это сказала – ДО СВИДАНИЯ! Логика отказа была следующая: хозяин квартиры продаст квартиру в 500 м2, разделив ее на десять квартир, в них заселятся двадцать человек, и тогда нормы будут нарушены. #4 январь 2013

Мэрия ска з «До свидан ала: ия!» Артур Лотарев

исполнительный директор и главный архитектор ООО «АкадемСтройПроект» Член Союза архитекторов России доцент НГАХА

Хотел бы я снова пройти через все это? Скорей всего нет! Это огромные временные и энергетические затраты. Полезно ли мне это? Безусловно! Участие в этом проекте дало очень большой толчок в моем личном развитии.

проект / Концептуальный дом. Артур Лотарев. Архитектор. Миссия невыполнима

Итак, мы работали в ситуации очень жестких ограничений. А там, где есть ограничения, должны появляться нестандартные решения. И в этом смысле ситуация была идеальной: очень сложное место, очень большие ограничения, очень проблемная локация, очень высокие требования к конечному результату у заказчика – это была квинтэссенция возможностей, из которых объект смог в принципе возникнуть. А дальше ничего интересного: 3% творчества, а остальные 97% – рутина, пахота, планерки, рабочие встречи, обсуждения, командировки, 3 000 часов личного времени, которые ушли на этот объект. За время работы над проектом я раз двадцать выезжал за границу, знакомился с зарубежным опытом, налаживал связи с тамошними проектировщиками.

После того, как появилась идея с «встроенным» двором, между мной и Дмитрием Рольбандом состоялся примерно такой разговор: Рольбанд: Почему сначала известный архитектор проектирует дом, а после этого десятки известных дизайнеров его переделывают? Нельзя сразу сделать нормально? Лотарев: А для кого мы проектируем? Кто наш заказчик, каков его потрет? Рольбанд: Тогда давайте на начальном этапе формировать портрет заказчика! И завертелась история с маркетингом... Сначала казалось самым правильным сделать максимально большое количество опций в доме, т.е. сделать все, что жильцы могут захотеть. Но в какой-то момент «АкадемСтройПроект» и Rolband & Partners поняли, что пора приглашать маркетологов, которые протестируют все то, что мы придумали. Нужно было понять, существует ли рынок для такого жилья, и, если он есть, то сделать правильное предложение этому рынку. Дом как продукт #4 январь 2013

появлялся в результате мозговых штурмов, в которых участвовали архитекторы, риэлтеры, нанятые в качестве консультантов, маркетологи из «Б-52» – Лада Юрченко, Дмитрий Петров, Дмитрий Кривленя. Привлекались также и потенциальные покупатели – наши партнеры, друзья. В команду также вошли специалисты-проектировщики тех компаний, которые, по мнению заказчика, должны в будущем работать на строительстве «Берлина». Это сделали для того, чтобы избежать ситуации, когда проектные решения оспариваются подрядчиками, что, естественно, ведет к удорожанию работ. Иногда мы проводили технические совещания, в которых принимали участие и прямые конкуренты. Не факт, что на здании в определенном сегменте должен присутствовать только один бренд (например, либо Schüco, либо Reynaers), ибо каждые производитель силен по-своему, и его технические решения нужно использовать там, где они уместны.

Мы сидели, ели пиццу, портили себе желудки, рисовали на доске, на салфетках, спорили и ругались… Продавать готовые планировки или свободные, строить шоу-рум (готовую квартиру) или не строить, делать отделку квартир или не делать? Это было интересно. Когда этот путь уже пройден, то можно говорить о нем снисходительно, а тогда дети росли без отцов, семьи трещали... На определенном этапе возникло чувство, что объект получает больше внимания, чем должен. Спецификой ситуации было то, что концепция дома под названием «Берлин» появлялась и уточнялась параллельно с процессом проектирования, поэтому для нас с точки зрения денег проект вышел нерентабельным, а вот с точки зрения опыта и развития компании он оказался идеальным. Мы, как компания, фактически оплатили за свое обучение деньгами заказчика, а заказчик в результате получил уникальный продукт. На западе архитекторы не работают совместно с маркетологами, они получают от них готовое задание. Там архитектор переводит язык желаний на язык форм, он все мысли и мечты заказчика материализует на бумаге. А мы занимались неспецифической для архитекторов работой. Но мы работали с интересными, своеобразными людьми, и получался эффект синергии от коммуникации с ними. Теперь при пересечении на других объектах мы уже одна команда, а это сильно упрощает процесс. Работая над новыми проектами, мы четко знаем свои роли, но при этом мы разговариваем на одном языке. Этот объект позволил нам выучить языки друг друга.] СА etc. 59

МАРКЕТОЛОГ

Эгокак двигатель прогресса

проект / Концептуальный дом. Александр Астахов. Маркетолог. Эго как двигатель прогресса

Инвестор установил для девелопера неожиданно высокую для рынка цену продаж квадратного метра. Такую, что можно было просто развести руками. Кроме того, уже было понятно, что обеспечить продажи, сделав просто «дорого-богато», не удастся. Я пришел в проект в марте-апреле 2011 года, и мы начали изучать рыночные возможности продаж по цене, озвученной инвестором. В результате анализа получилось, что в этом ценовом сегменте в Новосибирске проходит около 120 сделок в год. Встал вопрос: что нужно сделать, чтобы забрать себе часть этих сделок? Мы создали концепцию дома, и начали проверять ее на фокус-группах, сформированных из людей, которые могут себе позволить приобретение такого жилья.

Александр Астахов

исполнительный директор Rolband & Partners

Фокус-группы сильно перекроили концепцию, поэтому мы поумерили пыл и не стали размещать в доме то, за что жильцы не готовы платить, например, бассейн или сервисы, ориентированные только на жильцов. Люди хотят разнообразия и не хранят верность одному салону или фитнес-залу. На их место приходят «чужие», не являющиеся жильцами этого дома. Это снижает уровень безопасности жизни, а ведь в таких домах именно безопасность, как техническая, так и физическая, в большой цене. Выявилась еще одна серьезная проблема: недостаточно создать определенную среду обитания, необходимо так все устроить, чтобы эта среда как можно дольше не приходила в упадок под воздействием различных факторов. Итак, мы увидели в Новосибирске достаточное количество потенциальных покупателей, привыкших к европейскому качеству жизни, получающих это качество там, в Европе, но не имеющих возможность получить его здесь. Команда, работающая над проектом, понимала, что дьявол кроется в мелочах, поэтому был проделан тщательный анализ

#4 январь 2013

подобных проектов в Екатеринбурге, Москве, Санкт-Петербурге, осуществлен тур по новостройкам Северной Европы. Когда определялись с концепцией, сложнее всего было отказаться от маленьких квартир. Официально существующие классификации жилья подобного уровня допускают их наличие, но когда начинаешь анализировать настоящую ситуацию, понимаешь, что жилые комплексы, состоящие из большого количества квартир, не могут иметь эффективной консьерж-службы (хотя формально она может существовать) и перестают попадать в элитный сегмент. Мы понимали, что небольшие квартиры в «Берлине» более-менее быстро продадутся, но часть их будет куплена либо с целью сдачи в аренду, либо на перепродажу, а наличие в этом доме подобных квартир в дальнейшем может доставить неудобство жильцам. Мы показали это инвестору, он принял решение отказаться от квартир такого формата. Что интересно, решение разместить придомовую территорию на 3-4 этажах жилого комплекса сейчас пытаются повторить другие компании, но они не могут отважиться и повторить отсутствие маленьких квартир в их новостройках. Также мы показали инвестору процент непродаж квартир до конца строительства. В нашей работе важно быть честными, показать инвестору не только «плюшки», но и риски, угрозы. Архитектору, наверное, сложно работать, когда присутствует такая жесткая маркетинговая составляющая. Ему многое приходиться переделывать, но это делается, чтобы жестко следовать концепции и обеспечить наличие в проекте того, что мы обещаем жильцам. Мы не корректируем архитектуру. Просто мы на все смотрим с точки зрения продаж. И здесь очень важны детали, мелочи. Например, мы требовали организовать безбарьерную среду, сделать подставки для сумок. В кинотеатре «Победа» в раздевалке перед зеркалами раньше стояли кушетки, и это было удобно. Кинотеатр старательно отреставрировали, но про кушетки перед зеркалами забыли. Ты берешь вещи, ... и куда с ними? Конечно, мы усложняем жизнь архитекторам, ведь, мало того, что маркетологами создается какое-то причудливое техзадание, так оно еще и корректируется в процессе проектирования. Приходилось ли мне прежде работать в формате «здание, как продукт»? Нет, это мой первый опыт подобного рода. Работая на рынке недвижимости с середины 1990-х, проводя исследования как полевые, так и кабинетные, я понял важную вещь: здравый смысл значит на рынке больше, чем наличие корочек. Были небольшие работы подобного рода. Но небольшие… Вы можете спросить, всегда ли оправдано привлечение маркетологов, ведь многие успешные бизнесмены прекрасно чувствуют рынок, иначе они однажды просто будут вынуждены уйти. Маркетологов со стороны привлекают, когда ставятся сложные задачи, когда нужно проиграть варианты, когда инвестору требуется помощь. Есть инвесторы, которые точно знают, чего хотят, но в сложных проектах лучше обратиться к маркетологам-профессионалам. Здание – это часто мировоззрение самого инвестора. У кого-то мировоззрение – это максимум прибыли. Я думаю, что в проекте «Берлин» большую роль играет Эго. Под этим я подразумеваю гордость за то, что вы сделали, поэтому главной задачей в нашем деле является нахождение баланса между Эго и капиталистической жадностью. Эго очень много значит для проектов, которые являют собой сложные объекты. В конечном счете Эго предпринимателей работает, как двигатель рынка. Уже сегодня жилой комплекс «Берлин» задает моду на специфичные придомовые территории, другие наши проекты – «Оазис» и «Европейский» – на дворы и парки. Чем сейчас можно привлечь покупателя? Только средой. И эта создаваемая проектом среда начинает продавать.] СА etc. 61

#4 январь 2013

проект / Концептуальный дом. Архитектор. Маркетолог. Девелопер

Площадь зеленых террас около 2 000 м2 Первые два этажа отведены для торговли, от жилых этажей их отделяют два этажа парка. 88 квартир со свободной планировкой Площадь квартир от 130 м2 Высота потолка 3 м

Планировка -1 этажа

Планировка 14 и 19 этажей Планировка 13 и 18 этажей. Двухуровневые пентхаусы

Планировка 1 этажа

Планировка -2 этажа

ДЕВЕЛОПЕР увидеть в минусах плюсы

проект / Концептуальный дом. Дмитрий Рольбанд. Девелопер. Увидеть в минусах плюсы

Мы изначально не хотели создавать что-то банальное, стандартное. Для инвестора «Берлин» – первый подобный проект, и вряд ли этот проект будет тиражироваться. Для компании Rolband & Partners это утверждение тоже справедливо. Покатавшись по Европе, мы поняли, что надо взять все лучшее из их опыта и просто построить качественное и комфортное по европейским меркам жилье. Все уже наелись квартирами по 1 000 м2, за лишнее платить никто не хочет. Кроме того, в Европе сегодня стараются стоить не просто жилье, а формировать среду обитания. И как только речь заходит о комфорте, сразу на ум приходит природа, свежий воздух...

Внутренняя часть Парк-холла, 1 000 м2

#4 январь 2013

Когда мы говорим о жилье, то главное в задании, которое девелопер формулирует для архитектора – коэффициент отношения площади продаж к общей площади здания. При проектировании социального жилья, общежития и т.п. этот коэффициент может достигать 0,85 или даже 0,87. Это означает, что в доме на этаже располагается двадцать квартир. Для «Берлина» этот коэффициент составляет 0,6. Понятно, что при таком коэффициенте серьезно увеличивается себестоимость продаваемой площади. В середине 2000 годов был спрос на самое дешевое жилье, к 2008 году ситуация изменилась, появился спрос, а за ним желание и готовность строить более качественно и интересно, растущая экономика формировала эту тенденцию, мы жили в состоянии развития отрасли. В конце 2008 года все вернулось на позиции начала десятилетия, фактически, мы оказались отброшены на десять лет назад. Доходы застройщиков резко упали, цены на жилье тоже, а заказ государства сегодня состоит в том, чтобы строить «квадратные метры». Эта ситуация не локальная, она общероссийская. Сегодня участие в проекте маркетологов является необходимой составляющей. Их исследование рынка, сформулированное в задание, архитектор «переводит» на язык форм. Артур Лотарев, как архитектор, прекрасно справился с этой ролью «переводчика», но его участие в этом проекте намного шире. Вопервых, он в нем с самого начала, с момента разработки концепции. Столько времени на проектирование, наверное, ни один архитектор не потратил. Количество дней, проведенных им в командировках какое-то нереальное. Он – один из авторов идеи, концепции, он член команды единомышленников. Вообще, архитекторов с точки зрения девелопера, можно поделить на два вида. Одни сами знают, как лучше. И чем архитектор круче и моднее, тем он лучше знает, как лучше. И это не смотря на то, что архитекторов не учат считать окупаемость проекта, а тем более проектировать среду обитания. Они говорят заказчику: «Мы лучше тебя знаем что делать, мы же специалисты». Другие архитекторы включают заказчика в процесс проектирования, разбираются в его потребностях, вникают в детали, и максимально качественно реализуют то, что он хочет. Иногда поправляют, советуют. Артур – командный игрок. Кроме того, что он талантливый архитектор, он умеет слышать и слушать, умеет адекватно реагировать на конструктивную критику. Но если видит, что заказчик действительно ошибается, он уходит, а потом возвращается с таким железобетонным обоснованием своего решения, то ты сразу понимаешь, что не прав. 64

Жилой комплекс «Берлин» – наш первый девелоперский проект, где мы постарались создать локальную качественную жилую среду, которая изменяет и качество своего окружения. Сейчас у меня пессимистичные настроения, но по жизни я – законченный оптимист, поскольку в минусах всегда стараюсь увидеть плюсы. В нашем городе может быть лучше, и я даже знаю как и насколько лучше. Что такое среда обитания? В конечном счете это наши эмоции, которые мы испытываем, пребывая в том или ином пространстве. И в этом смысле у меня есть планы на Новосибирск. После того, как мы провели презентацию «Берлина», ко мне стали поступать предложения от сильных девелоперов на предмет совместных проектов. Крупные фигуры на нашем строительном рынке хотят создавать какието вещи, за которые в будущем будет не стыдно, которыми можно будет гордиться перед детьми и внуками. Большая часть об этом думает и говорит. Но такие проекты – это всегда риск, и «Берлин» из числа таких проектов. По мнению некоторых специалистов у «Берлина» есть узкие места, например, утверждается, что элитное жилье не должно располагаться на центральных городских магистралях, что в клубном доме не должно быть больше 20-30 квартир. Да, все это так, но на практике в мегаполисе выполнить эти условия просто невозможно. И тем, кто утверждает, что не может дом такого класса располагаться в самом центре города, мы отвечаем: МОЖЕТ! Есть люди, которые хотят смотреть из окон квартиры на панораму города, видеть и ощущать его мощную энергетику. Стремление к идеалу есть стремление к абсолюту, но, работая над проектом, мы поняли, что идеал недостижим. «Берлин» уже сейчас не идеальный дом. В нашей команде слишком много перфекционистов, а это, как оказывается, не очень хорошо. Процесс проектирования и строительства растянут во времени, и мы сейчас видим, что можно было это сделать лучше, то изменить. При этом я уверен, что этот дом будет лучшим в Новосибирске. Мы заложили в него максимальное возможное качество всех составляющих, которое по-отдельности есть и в других зданиях, но такого комплексного решения нет нигде. И если через некоторое время кто-то что-то сделает лучше, то сравнивать уже будут с «Берлином».] СА etc. 65

Дмитрий Рольбанд Rolband & Partners

Комплекс зданий Технопарка Где Новосибирский Академгородок Проект 2010 Строительство 2010 – 2012 Эскизное проектирование Space Construction Автор концепции Денис Герасимов Архитектор Евгений Савин Фасадное решение «АкадемСтройПроект», Группа компаний «Сибирские фасады» Генпроектировщик «Сибиский проектный институт» (СПИ) Генподрядчик «Округ»

ГУСИ СИЛИКОНОВОЙ ТАЙГИ Комплекс административных зданий Новосибирского Технопарка

#4 январь 2013

фото / Ксения Свобода, Татьяна Иваненко

В январе-феврале 2010 года на рассмотрение рабочей группы по выбору концепции застройки Технопарка было вынесено восемь проектов. Разработанные для оценки критерии включали оригинальность архитектурной концепции, выразительность и функциональность архитектурных решений, техническую реалистичность проектных решений, возможные сроки проектирования и строительства, ориентировочную стоимость проектных и строительных работ. Третье место разделили проекты корейской компании Space Group и новосибирского проектного института «ЭкоНИИпроект». Второе место заняла концепция «Творческой группы архитектора Буслаева». Наибольшее количество баллов – 96 из 100 возможных – набрал проект компании Space Construction.

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

Space Group / 2010. Корея

ОАО «ЭкоНИИпроект» /2010

#4 январь 2013

Варианты «Творческой группы архитектора Буслаева» / 2010

#4 январь 2013

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

Space Construction / 2010 Автор концепции Герасимов Д.В. Архитектор Савин Е.

VOX POPULI весна 2010 – Новость дня! Устанавливают ограждения! – Начнут строительство того супер комплекса в виде буквы А? Если так, то это великолепно.. лето 2010 – Начали каркас из металлоконструкций – Просто невероятно, как быстро строят.

трибуна / / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка реализация

осень 2010 – Прогресс впечатляет! Прорастает следующая блок-секция... зима 2011 – Интересно, эти здания созданы действительно для высокотехнологичных стартапов? Или это очередной офисник с претензией? – А чем плох брендовый монумент в виде буквы А? Проект этот знаковый, и на ярлык потемкинской деревни ему не суждено претендовать. – Клешни – Жирафы – Гуси – Пизанская башня – Ненаучно как-то... – «Триод» – коротко, понятно, научно – Мы наблюдаем за рождением архитектурного символа Академгородка! весна 2011 – Началось самое интересное! – Так вот он какой, наноинновационный переход... – Масштабно! Особенно нависающие части. – Ух ты, стекляшечки с ламельками появились. – Закрыть фасады за месяц – непростая задача. лето 2011 – Того и гляди завалится... – Когда под ними откроют дорогу, будет просто потрясающе!!! – Очень необычные здания. Побольше бы таких проектов... осень 2011 – Интересно, простым смертным после окончания строительства реально будет на эту галерею попасть? – Башни Технопарка напоминают здание китайского телевидения в Пекине. – Концепция разная. У нас два отдельных корпуса, соединенных переходом, а там это одно здание сложной геометрической формы. – Монументальное сооружение... – Сделали подсветку и медиафасады. С трассы Кольцово – Академ выглядит весьма впечатляюще

skyscrapercity.com #4 январь 2013

Очень быстро, буквально за один год, в новосибирском Академгородке выросло удивительное здание, которое острословы тут же окрестили «гусями», запустив в народ шутку, что это материализация «гусей» в головах инноваторов и «академиков» (местных жителей). Две «наклонных» четырнадцатиэтажных башни с 14-метровыми консолями на высоте 50 м соединены переходом, расположенным прямо над проезжей частью улицы. В основании зданий мощная бетонная плита на свайном поле. Здания снабжены оптоволоконными системами мониторинга деформации. Башни вмещают Центр информационных технологий (ЦИТ) и Центр коллективного пользования (ЦКП), входящие в комплекс новосибирского Технопарка.

х р о н и к а

с т р о и т е л ь с т в а фото / skyscrapercity.com

июль 2010

январь 2011

октябрь 2010

май 2011

август 2011 73

ноябрь 2010

декабрь 2010

июнь 2011

октябрь 2011

январь 2012

С точки зрения здравого смысла... Когда нашей команде Верховодом и Сорокиным * ставилась проектная задача на разработку этого комплекса зданий, то была четко обозначена ключевая характеристика всего большого проекта под названием Новосибирский Технопарк. Если рассматривать башни Технопарка с точки зрения здравого смысла, мы не увидим там ни прагматичного подхода, ни экономичных решений. Но, если у Новосибирска, как города, есть претензии на масштаб больше губернского, то башни, безусловно, выполнили свою функцию. В обычном провинциальном городе не могут просто так взять и появиться постройки подобного уровня сложности и с таким мощным формальным решением. Основная идея Технопарка – это реализация очень амбициозного проекта, федерального, а, может быть и международного масштаба, и в этом смысле с точки зрения архитектуры все получилось. Сейчас я занимаюсь проектированием третьей башни Технопарка, и передо мной сейчас стоят несколько иные задачи: необходимо учесть утилитарные интересы конкретных инвесторов, проектное решение должно быть приемлемым по стоимости, нужно утрамбовать туда функционал и т.д. и т.п. Но наличие двух первых башен обязывает, мне нужно работать в определенном ключе – либо в контексте с ними, либо на контрасте. Поэтому я сейчас нахожусь в поиске, как созревшая девушка, и думаю, какому бы стилю отдаться?

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

Артур Лотарев

*Дмитрий Верховод

генеральный директор ОАО «Технопарк Новосибирского Академгородка»

Игорь Сорокин исполнительный директор ОАО «Технопарк Новосибирского Академгородка»

Команда «АкадемСтройПроекта» на первых двух башнях проектировала оболочку здания. Применяя метод мозгового штурма, мы набирали идеи, просеивали их, тестировали. Очень большую работу проделал архитектор Валерий Вилисов, который творил чудеса, справляясь с проектными задачами в условиях очень сжатых сроков. Да и все мы совершали маленькие подвиги, работая над этим уникальным зданием: СПИ («Сибирский проектный институт») в роли генпроектировщика занимался разработкой фундаментов, каркасов, конструктивных решений, а «инженерку» (климат, водоснабжение, электроснабжение, «слаботочку», компьютерные системы) делали проектные группы компаний-поставщиков и подрядных организаций. Наша работа по поиску фасадного решения была трудной, поскольку существовало много ограничений. Первыми встали вопросы пожарной безопасности. Проектом изначально предусматривалось сплошное остекление наклонных башен, имеющих обратные уклоны, с классом конструктивной пожароопасности С0, и мы искали способы решить эту задачу, консультируясь, в том числе, и у специалистов в Москве. После проведения предварительных расчетов энергетического паспорта стало понятно, что при 100% остеклении на отопление здания будет уходить половина мощностей теплосетей всего Академгородка. Непонятно было, как монтировать все это хозяйство на наклон-

#4 январь 2013

ные фасады, как «подшивать» верхний переход. В поиске приемлемого решения мы очень плотно работали с проектной группой «Сибирских фасадов» (Дмитрий Рольбанд – руководитель и вдохновитель всего процесса, Свешников, руководитель проектного отдела, Чекалин – главный инженер), впоследствии осуществлявшей монтаж оболочки. Была важна и цена вопроса. При всей амбициозности проекта заказчик считал деньги и чувствовал себя достаточно уверенно при проведении тендеров, поскольку стройка началась в самый разгар кризиса. В определенный момент мы зашли в тупик: предлагали варианты, заказчик даже некоторые подписывал, а потом отзывал. Мы метались от 100% остекления до глухих стен с окнами. Постоянно появлялись новые факторы, в том числе и сезонный. Например, сделали хороший вариант фасадов, но в условиях строительства, которое к этому времени велось полным ходом, весной его можно было осуществить, а вот осенью уже нельзя. Наступило отчаяние. Я видел, что заказчик не понимает, что ему надо, и при этом он находится в точке принятия решения – сроки не позволяли дальше вести поиски. Я уже был готов выйти из проекта, когда Дмитрий Рольбанд мне сказал: «Давай сделаем последний рывок. Зацепи их чем-нибудь!». В кризисной ситуации у меня всегда сначала происходит некоторое опустошение, а потом появляется мысль. Именно так, на волне отчаяния и экстремального эмоционального состояния пришло долгожданное решение: Технопарк нужно рассматривать как центр развития современной культуры, науки, получения знаний в масштабе целой цивилизации. Применив проектные поисковые технологии, которым нас учили в стенах НГАХА, мы проанализировали разные эпохи и культуры мира с точки зрения наличия передовых технологий, по результатам этой работы сформировали аналитическую записку. Удивительно, но когда встаешь на правильный путь, тогда даже если идешь пешком, то получается быстро. Презентация была сделана практически за два дня. Мы провели параллели между комплексами Майя и древнего Египта, которые были связаны с самыми современными на тот момент технологиями и науками – математикой, астрономией. Технопарк органично в эту канву лег. Интересно, что позже в сети мы нашли проект реставрации пирамид Майя с таким же цветовым решением, как у Технопарка. Итак, очередная для всех и последняя для меня презентация... Собрались, посмотрели, и Дмитрий Верховод сказал: «Хорошая рабочая версия, принимаем ее за основу, начинаем разрабатывать детали.» Все было очень обыденно. Решение говорило само за себя. Вот такой текст я готовил по просьбе заказчика для церемонии открытия (обоснование образа зданий Технопарка): «Визуальный образ зданий Технопарка своим композиционным и цветовым решением отсылает нас к историческим аналогам древних научных и культурных комплексов, таких как пирамиды древнего Египта или эпохи Майя. В древние времена строительство таких масштабных и сложных сооружений требовало самых современных на тот момент строительных технологий (инноваций), научных и культовых знаний. В современном мире все чаще ученые и творческие люди обращаются к образам и опыту прошлого. Интерпретации и переосмысление достижений мировой культуры позволяет находить новые инновационные решения.»] СА etc. 75

ПОИСК ОПТИМАЛЬНОГО ФАСАДНОГО РЕШЕНИЯ

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

В процессе рабочего проектирования, которое шло параллельно со строительством, фасады Технопарка претерпели значительные изменения. Необходимо было учесть климатические условия строительства и эксплуатации, требования по обеспечению пожарной безопасности, реальные возможности осуществления строительно-монтажных работ и конструктивные ограничения. Важным аспектом была оптимизация окончательной стоимости всего комплекса. И все это необходимо было выполнить без кардинального изменения принятого в работу эскизного проекта Space Construction. Климатические условия строительства и эксплуатации зданий Новосибирск находится в зоне резко-континентального климата. Фасады комплекса должны выдерживать большие суточные перепады температуры (до 40°С), обильные снегопады, шквальные и порывистые ветры (скоростью до 100 км/час), неравномерное нагревание фасадов (особо опасны участки стен на углах зданий), сильный перегрев в летние месяцы. • использование надежных подсистем для устройства светопрозрачных конструкций и вентилируемого фасада (повышенные требования по теплотехнике R > 0,7 Вт/м2С, конструктивной надежности, водо- и паропроницаемости) • уменьшение площади остекления для оптимизации теплопотерь на отопление и кондиционирование • использование многофункциональных стекол (особые требования по теплотехнике, солнцезащите, архитектурно-эстетическим свойствам) • использование долговечных и современных фасадных материалов (керамика, натуральный камень) • использование специальных систем очистки и ремонта фасадов в период эксплуатации Обеспечение пожарной безопасности Здания относятся к I-й степени огнестойкости и имеют класс конструктивной пожарной опасности С0 (выше 28 м). • использование подсистем с действующими техническими свидетельствами, соответствующих повышенным требованиям по пожарной безопасности • применение на фасаде противопожарных междуэтажных рассечек из негорючих материалов • использование в облицовке вентилируемых фасадов из негорючих отделочных материалов • учет при формировании архитектурного образа фасадов активных вертикалей незадымляемых лестничных клеток и необходимости нормативных требований по расстояниям между остеклением фасадов и выходам на воздушные переходы (не менее 2 м). • Учет РЕАЛЬНОЙ возможности осуществления строительно-монтажных работ по фасадам Монтаж фасадов осуществляется одновременно с производством других строительно-монтажных работ на зданиях. При этом необходимо учитывать наличие наклонных участков. • использование при устройстве витражей системы стойка-ригель • вес стеклопакетов не должен превышать 250 кг

#4 январь 2013

Варианты сплошного остекления с использование глухих участков из композитного материала позволяли осуществлять монтаж системы от перекрытия до перекрытия, но не решали проблем теплотехники и приемлемой стоимости фасадов

Конструктивные ограничения Рабочим проектом не предусмотрены конструктивные возможности для стандартных вариантов крепления вентилируемых фасадных систем (нет возможности устройства наружной самонесущей стены). • использование стоечно-ригельной системы остекления витражей • использование на глухих участках фасадов в качестве утепления сэндвич-панелей заводского изготовления с креплениями между перекрытиями Оптимизация финансовой составляющей фасадов в структуре общей стоимости комплекса. Использование дорогих импортных витражных систем и современных фасадных материалов дает значительное удорожание себестоимости строительства. • при использовании многофункциональных стекол возможно значительное снижение мощности систем отопления (на 15%) и кондиционирования (на 40%). • для оптимизации общей стоимости фасадов необходимо увеличить соотношение глухих участков фасадов к остекленным. Использование керамической плитки позволит не только сохранить общий вид зданий, но и сэкономить значительные финансовые средства Сохранение архитектурного образа Заложенный в эскизном проекте образ древних пирамид Египта и Майя подчеркнут визуальным членением фасадов, выполненных из терракотовой керамической плитки и стекла.

out of the box не по лекалу На этом объекте удалось собрать сильную команду проектировщиков и подрядчиков, собрать прямых конкурентов, но при этом их не перессорить. Это произошло благодаря мудрости ключевых фигур: заказчиков (Димитрия Верховода и Игоря Сорокина), генподрядчика (Анатолия Павлова, директора компании «Округ») и генпроектировщика (Игоря Воротникова, директора «СПИ» ).

Дмитрий Рольбанд

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

Группа компаний «Сибирские фасады»

Принятая в работу архитектурная концепция компании Space Construction была выполнена «в стекле». Когда уже шло полным ходом исполнение рабочего проекта и началась стройка, то возникла необходимость коррекции фасадного решения с учетом уточненных технических и экономических требований. На этом этапе к работе подключилась команда Артура Лотарева. В итоге вес новых фасадов, приемлемых по всем параметрам, получился гораздо выше ранее заложенных в расчеты стеклянных. Нужно было искать новое конструктивное решение, легкое по весу и эффективное с точки зрения энергосбережения. Ограждающие конструкции из кирпича и ячеистого бетона не проходили по нагрузке. Когда нам передали под монтаж металлокаркас, мы сделали следующее: навесили на несущий каркас фахверковую конструкцию из прямоугольной стальной трубы, на фахверк изнутри смонтировали сэндвич-панели, которые обеспечили создание эффективного теплого контура и были достаточно легкими, а снаружи на фахверк смонтировали облицовочный материал: заполнение стеклом и керамические панели. Монтажа велся в очень сжатые сроки, и если на первом здании, работая «с листа», мы делали много лишней работы, то на второй башне дело пошло значительно быстрее. Основная проблема заключалась в соблюдении графика совмещенных работ (это была зона ответственности и страшный сон генпродрядчика). На здании сложной формы только на двух вертикальных фасадах можно было установить леса. На наклонных фасадах работы выполнялись специалистами «Сибирских фасадов»: в лютые морозы -30°С жители Академгородка видели, как на высоте пятидесяти метров работают промышленные альпинисты. Очень сложен в монтаже был «потолок» (вернее, нижняя часть) перехода. Делалось это следующим образом: укрупненная сборка сэндвич-панелей осуществлялась на земле. Мы собирали по 6-7 панелей в один блок, устанавливали кассеты на фахверковую конструкцию и только потом все это поднимали и крепили на высоте 50 м. На переходе мы решали задачи обеспечения теплого контура, соблюдения точности геометрии и создания условий ремонтопригодности, чтобы «потолок» можно было вскрыть в любом месте. Смонтированная на переходе электронная система контроля деформаций отслеживает состояние конструкций в автоматическом режиме.] СА etc. #4 январь 2013

#4 январь 2013

трибуна / / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка реализация

#4 январь 2013

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

В оформлении колонн атриума использованы сюжеты подлинных памятников культуры Сибири

#4 январь 2013

трибуна / / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка реализация

Автор проекта интерьеров Антон Волков

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И РАСЧЕТНЫЕ ДАННЫЕ Уровень отвестственности Степень огнестойкости здания Класс конструктивной и пожарной опасности здания Класс функциональной пожарной опасности Климатический подрайон строительства Расчетная температура наружного воздуха Нормативное значение ветрового давления Нормативное значение веса снегового покрова Расчетная сейсмичность района строительства

нормальная II СО Ф 4.3, Ф 5.2 1В -39°С 0.38 кПа 1.68 кПа 6 баллов

трибуна / / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка реализация

ОСНОВНЫЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ ЦИТ ЦКП S общ. 21 143.37 м2 22 335.75 м2 S рас. 15 428.66 м2 15 087.73 м2 S полезн. 18 994.31 м2 19 474.21 м2 S заст. 4 318.68 м2 6 368.18 м2 V стр. 91 011.37 м3 95 647.55 м3

#4 январь 2013

14 техэтаж 13 выставочное пространство

3-12 типовой этаж

двусветный конференц-зал подземная автопарковка

ПЛАН ТИПОВОГО ЭТАЖА

ПЛАН 1 ЭТАЖА

СИТУАЦИОННЫЙ ПЛАН ЦИТ ЦТФ ул. Николаева ЦКП ул. Николаева

Сибирский проектный институт гостиница 520 м2

конференцзал и аудитории 600 м2

фудкорт 520 м2

ПЛАН ПАРКОВКИ ПОД ЗДАНИЕМ ЦИТ на отм. -3.900

Schüco USC 65. HI

Schüco AWS 70 WF. HI + Schüco FW50 SG.HI Schüco AWS 102 SK

Александр Пен

#4 январь 2013

техномат /

трибуна /

руководитель представительства ЗАО «ШУКО Интернационал Москва» в Сибирском регионе

Как форма здания Технопарка повлияла на выбор фасадных систем? Наклонные фасады, в том числе с обратным уклоном, верхний переход задавали определенные технологические ограничения... Здание Технопарка, на мой взгляд, один из примеров, когда архитектурный проект не был искажен или как-то ограничен техническими возможностями системы остекления. Наклонные фасады спроектированы с применением системы полу-структурного остекления Schüco FW50+ SG. HI без горизонтальных наружных прижимных планок, которые препятствовали бы естественному сходу снега и дождевой воды с наклонных витражей. В витражи, в том числе с обратным уклоном, установлены верхне-подвесные створки Schüco AWS 102 SK с ограничителями открываний. В качестве «ленточного» остекления мы применили оконную систему Schüco AWS 70 WF.HI, имеющую наружный внешний вид витражной конструкции. Тем самым был найден компромисс между архитектурой и удобством при производстве работ. Особое решение по верхнему переходу, соединяющему две башни, было найдено уже в ходе работ по остеклению первой башни. Условия монтажа, конструктивные особенности каркаса перехода – всё это накладывало серьезные ограничения на проектирование остекления этой части здания. Решением стало использование модульного фасада Schüco USC 65. HI. Полностью готовые панели, собранные в цехе, с уже установленными стеклопакетами и уплотнителями просто навешивались на каркас и стыковались между собой поочередно в ряд. Аналогичное решение уже было применено на другом новосибирском 90

объекте – Бизнес-центре «Кобра». Деформационные швы панелей и принцип монтажа позволяют воспринимать некоторые перемещения в каркасе перехода, что неизбежно для такой конструктивной схемы. И, традиционно, важное значение было отдано теплотехнике – все использованные на объекте системы имеют повышенные коэффициенты сопротивления теплопередаче. Применялись ли на этом объекте какие-то уникальные технические разработки или удалось остаться в рамках готовых решений? Практически все примененные на этом объекте системы вы можете найти в наших технических каталогах. Но, при этом стоит отдать должное нашему партнеру – фасадной компании, выполнявшей изготовление и монтаж конструкций, т.к. рабочая документация, адаптация системы конкретно к этому уникальному зданию велась в большей степени инженерами нашего партнера. «Творческий подход» также имел место и при выборе прижимной планки, позволяющей установить элементы подсветки фасада. Вы довольны полученным результатом? Были ли проектные решения, которые не удалось реализовать? Да, конечно. Здание, несомненно, удалось. Практически все заложенные нами в проект решения были реализованы. В этом большая заслуга архитектора, генерального подрядчика, подрядчика по фасадам. И, конечно, определенная, смелость и амбиции заказчика. Было ли что-то, что не удалось реализовать? Да! Пока мы не реализовали третью башню, которая предусмотрена концепцией здания. Ну, а если серьезно, то, в ассортименте Schüco есть большое количество продуктов, которые можно было применить на этом объекте: автоматизированные системы открывания окон, солнцезащита, системы контроля доступа для внутренних дверей, противопожарные перегородки и двери. На каком этапе работы над проектом вы «приходите» на объект? И на каком бы хотелось? Говоря о схеме работы, важно отметить, что наша компания в первую очередь инжиниринговая, а не производственная или монтажная. Кроме того, ассортимент алюминиевых и стальных систем Schüco для создания современных функциональных оболочек зданий очень широк и, чтобы задумка автора проекта в части остекления была воспроизведена максимально точно, уже на самых ранних этапах проектирования в работу включаются специалисты Архитектурного и Технического подразделений Schüco. Роль этих специалистов не только в том, чтобы помочь архитектору выбрать системы, позволяющие реализовать остекление согласно требованиям к внешнему виду, но и обеспечить функциональную эффективность фасада (статические и теплотехнические требования, безопасность и долговечность). Чем раньше начинается работа над выбором систем и проектированием светопрозрачного фасада, тем больше возможностей предложить наиболее оптимальное решение для конкретного объекта. А это залог технологической и экономической эффективности строительства! ] СА etc. Schüco AWS 102 SK

Schüco USC 65

Schüco AWS 70 WF. HI

Schüco FW 50+ SG. HI

Параллельно-отставные створки

Бизнес-центр «Кобра» / Новосибирск, 2009

www.schueco.ru Новосибирск Вокзальная магистраль, 1/1, оф. 606 тел.: +7 (383) 23 00 293 тел./факс: +7 (383) 23 00 294 Novosibirsk@schueco.ru Иркутск ул. Октябрьской революции, 1/4, оф. 607 тел.: +7 (3952) 781 025 Irkutsk@schueco.ru

Здание Сбербанка / Иркутск, 2011

Центр нанотехнологий (ОЭЗ ТВТ «Томск») / Томск, 2009

Автосалон «Lexus» / Красноярск, 2010

Губернский центр спорта / Кемерово, 2011

Schüco – немецкая компания, европейский лидер в области инжиниринга и производства систем для создания современных оболочек здания: светопрозрачных фасадов, окон, дверей, зимних садов, раздвижных и складных конструкций, элементов солнцезащиты, систем безопасности и автоматизации («Умный дом»). Широкий ассортимент алюминиевых и стальных систем Schüco позволяет реализовать самые сложные архитектурные и технические решения, а также предложить Заказчику и Архитектору оптимальное решение с точки зрения технических характеристик готовой конструкции (теплоизоляция, звукоизоляция, сопротивление ветровой нагрузке и др.). Компания Schüco предлагает Заказчикам, Архитекторам и Застройщикам техническую и информационную поддержку на всех стадиях реализации проекта – от выбора решения по остеклению до консультации по вопросам технологии производства и монтажа конструкций.

техномат /

Schüco International KG на рынке с 1951 года. Центральный офис компании находится в городе Билефельд (Германия). Официальное представительство в России открыто в 1997 году и в настоящее время насчитывает более 200 специалистов различных направлений. Головной офис Сибирского представительства Schüco находится в Новосибирске, зона охвата – Сибирский федеральный округ. В 2012 году был вновь открыт офис в Иркутске. #4 январь 2013

Верхне-подвесные створки Инженерный центр (ОЭЗ ТВТ «Томск») / Томск, 2011

Высокие показатели теплоизоляции систем Schüco позволяют эффективно использовать их в регионах с низкими зимними температурами (Уральский, Сибирский, Дальневосточный регионы России)

Выставочный комплекс «Новосибирск Экспоцентр» / Новосибирск, 2011 Гостиница «Courtyard Mariott» / Иркутск, 2011

Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ®

Больше пространства Тоньше, легче, прочнее и универсальнее. Такими хотят видеть строительные материалы сегодня. Но путь современным материалам в массовое строительство чаще всего преграждают укоренившиеся убеждения, традиции или привычки.

техномат /

Наружная стена КНАУФ с технологией АКВАПАНЕЛЬ® ломает устаревшие традиции, позволяя создавать конструкции, проектирование которых было трудно себе представить ранее. Стены, которые изящно изгибаются, давая больше пространства и полезной площади. Стены, которые вдохновляют на новые идеи, открывают свежий взгляд на вещи, предлагают лучшие способы строительства.

Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ® – новое поколение строительных конструкций, с помощью которых возможно создание долговечных структур, обладающих большей строительно-физической эффективностью в сравнении с привычными конструкциями из кирпича и блоков. В качестве ненесущей ограждающей конструкции здания стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ® формирует климатически устойчивую оболочку, способную выдерживать экстремальные погодные условия и противостоять повышенной влажности окружающей среды. Благодаря тому, что в базовом компоненте системы – цементноминеральной плите АКВАПАНЕЛЬ® – отсутствуют какие-либо органические включения, она совершенно не подвержена образованию плесени, не размягчается и не набухает. Конструкция стены изготавливается методами сухого строительства и обладает всеми преимуществами этого прогрессивного метода: при сохранении одних и тех же показателей по огнестойкости, звуко- и теплоизоляции экономится до 65% веса конструкции и до 40% толщины стены. Меньший вес стены означает меньшую нагрузку на фундамент и перекрытия, а значит и экономию на стоимости фундамента и железобетонного каркаса. При сравнительно высокой стоимости отдельных компонентов системы, общая стоимость конструкции оказывается существенно ниже. Меньшая толщина стены в свою очередь означает, что при одном и том же внешнем периметре здания, возможно увеличение до 8% полезной площади внутреннего пространства. И хотя эти стены тоньше, они обеспечивают такие же теплотехнические характеристики, как и обычные стены, благодаря использованию принципа слоистой конструкции, предоставляющей пространство для применения эффективной изоляции. Основу стены составляет плита АКВАПАНЕЛЬ® Наружная, представляющая собой листовой материал с цементным сердечником, содержащим минеральные наполнители, облегчающие вес плиты. Плита с обеих сторон покрыта армирующей стеклосеткой, придающей материалу дополнительную прочность. Такой состав материала отражается на ее уникальных свойствах. Щелочная среда плиты препятствует развитию любых видов плесени. 100% влагостойкость материала означает прочность конструкции даже в условиях мокрого режима эксплуатации. Эта особенность выгодно проявляет себя в плите для внутреннего применения – АКВАПАНЕЛЬ® Внутренняя, с помощью которой возводятся самые изысканные внутренние конструкции при отделке бассейнов, саун, бань, общественных кухонь, прачечных, больничных палат и т.п. Технология используется в самых разных областях: от офисных и жилых зданий, больниц и гостиниц до спортивных арен и спортивно-оздоровительных сооружений. АКВАПАНЕЛЬ® дает возможность воплощать на фасаде любые креативные идеи, придавать ему любой внешний вид: создавать лекальные поверхности, использовать все виды отделки, в том числе с повышенной нагрузкой (от штукатурной поверхности до облицовки натуральным камнем). Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ® и решения для мокрых помещений АКВАПАНЕЛЬ® Внутренняя помогают архитекторам реализовывать инновационные проекты. Благодаря более тонким и легким материалам, старые ограничения уходят в прошлое. Архитектурные решения, которые были бы невозможны при использовании традиционных строительных материалов, теперь становятся осуществимы.

#4 январь 2013

При помощи АКВАПАНЕЛИ® создается сплошной штукатурный фасад, который легко вписывается в исторический облик города, делая материал незаменимым при реконструкции и строительстве жилых и общественных зданий в крупных городах с плотной застройкой.

Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ® поставляется в виде листов, монтируемых непосредственно на строительной площадке, и устанавливается быстрее, чем кирпичные или блочные стены. Это позволяет на 27% быстрее закрывать тепловой контур здания и приступать к отделочным работам. Несмотря на свой ультратонкий дизайн, наружные стены жесткие, прочные, сейсмостойкие, способные выдерживать самые серьезные погодные или механические нагрузки.

АКВАПАНЕЛЬ® Наружная широко используется в малоэтажном каркасном домостроении, а также при обшивке балконов и лоджий, устройстве наружных потолков и свесов крыш, устройстве дверных и оконных откосов, в ландшафтном дизайне, при утеплении фасадов.

Благодаря армирующей стеклосетке АКВАПАНЕЛЬ® способна гнуться. Это позволяет широко применять ее при облицовке неровных изогнутых оснований и значительно облегчает монтаж. Радиус изгиба при ширине 900 мм >3 м, при ширине 300 мм >1 м

АКВАПАНЕЛЬ® Вы можете приобрести у официальных дилеров, контактная информация которых указана на сайте www.knauf.ru в разделе «Где купить?» Продукт менеджер АКВАПАНЕЛЬ® компании КНАУФ Токарев Антон Сергеевич +7 913 379 6073 tokarev.anton@knauf.ru Новосибирское отделение Восточной сбытовой дирекции ООО «КНАУФ ГИПС» 630054 Новосибирск ул. Плахотного,27/1, оф. 304 - 305 тел./факс: (383) 355 44 36 info54@knauf.ru

www.knauf.ru 95

КРОВЛЯ Большая ледовая арена в Сочи Проект НПО «Мостовик» Постройка 2012

трибуна // техномат

Эллипсоид Большой Ледовой Арены напоминает застывшую каплю росы или жемчужину. Фасад, плавно перетекающий в многослойную кровлю каплеобразной формы – пример архитектурно-строительной бионики. Воплотить в жизнь столь сложную форму стало возможным благодаря применению современных технологий в строительстве. Таких, как уникальная алюминиевая система для кровельных и фасадных покрытий, разработанная международной компанией Kalzip GmbH Основной слой кровли, защищающий спортивное сооружение от воздействия атмосферных явлений, выполнен из листов профилированного алюминия. Фальцевое покрытие Kalzip отличается высокой прочностью, стойкостью к агрессивным средам и легко принимает изогнутую форму. При устройстве кровли используется скрытое крепление, монтаж проводится без единого отверстия в покрытии, а фальцевый замок исключает возможность протечки кровли. Производство фальцевого покрытия было развернуто непосредственно на строительной площадке, для чего из Германии в Сочи доставлена мобильная профилегибочная линия Kalzip, на которой алюминиевый плоский лист прокатывается на вальцах, приобретая нужную форму. Ширина готового кровельного листа, напоминающего огромный лепесток, составила от 300 до 500 мм, средняя длина — 28 метров. Форма каждого элемента кровли близка к прямоугольной и рассчитывается программными методами. Это позволяет монтажникам идеально подогнать листы, скрепить их боковые грани фальцезакаточной машиной как застежку-молнию – стык получается прочным и абсолютно герметичным. Технология позволяет с высокой точностью воспроизвести сложную геометрию купола. Фальцевая кровля из профилированного листа – это центральный слой оболочки. Под ним находятся стальные фермы купола, несущий профлист с акустическими свойствами, паро-, тепло- и звукоизоляционные слои. Слой пароизоляции защищает кровлю от конвекционного проникновения влажного теплого воздуха из внутренних помещений. Двойной слой минеральной ваты служит для теплоизоляции и обеспечения наилучших акустических свойств. Такой высокотехнологичный кровельный «пирог» обеспечивает тепло- и гидроизоляцию спортивного сооружения.

#4 январь 2013

На кровлю уложены минераловатные плиты и фальцевое покрытие из анодированного алюминия

Монтаж многослойной кровли и медиафасада на боковых поверхностях купола, имющего на некоторых участках обратный уклон, выполнялся промышленными альпинистами

трибуна /

Поверх фальцевой кровли установлен завершающий слой эстетического назначения – фасадная система из композитных панелей, в которую встроена подсветка из светодиодов, позволяющая менять облик спортивного сооружения. Окончательное покрытие выполнено из композитных панелей жемчужно-белого цвета, которые были изготовлены по специальному заказу и поступали на стройплощадку в листах. Каждая панель толщиной 4 миллиметра состоит из трех слоев: нижний и верхний – алюминий, внутренний – негорючий полимер. Площадь композитного листа 3.6 м2 и толщиной 4 мм. Из него по раскладке вырезаны панели трапециевидной формы площадью в среднем полтора-два метра. Панели смонтированы на расстоянии 100 мм от поверхности купола через воздушную подушку. При монтаже соблюдался зазор 10-30 мм, предназначенный для отведения талой и дождевой воды и компенсации температурного расширения. Между композитными панелями и алюминиевой кровлей укладывались кабели для медиафасада. В финишном покрытии выполнены отверстия для инсталляции 38 000 светодиодных модулей. В составе одного модуля – четыре светодиодных лампочки разного цвета, которые могут работать как отдельно, так и совместно. Таким образом, можно моделировать чистый свет одного из 16 000 оттенков и транслировать на внешнюю поверхность купола графические изображения.

#4 январь 2013

Масса 1 м2 кровли около 40 кг Толщина всех слоев кровельного «пирога» до 500 мм Общая площадь 26 000 м2 Высота над основной хоккейной площадкой 50 м

фото ©Sochi 2014 Winter Games

ФАСАД Конькобежный центр «Адлер-Арена» в Сочи Проект ООО «Кубань Универсал Проект» Постройка 2012

Трехэтажное здание крытого конькобежного центра представляет собой овал, приближенный к прямоугольнику 130 х 250 м и высотой 25 м. Основными несущими конструкциями каркаса являются металлические фермы с пролетом 104.2 метра. Главный вход в здание увенчан двадцатиметровым консольным навесом. Ограждающие конструкции – трехслойные сэндвич-панели. Конькобежная арена отличается от других стадионов Олимпийского парка тем, что имеет двойной фасад, первый — глухой, закрывающий теплый контур, второй – на значительном расстоянии от первого ажурный, опирающийся на металлический фахверк. Такое решение позволило разместить в нижней части фасада скрытую светодинамическую подсветку, которая изменяет цветовую гамму и силу освещенности фасада с неограниченным количеством режимов смены цвета.

трибуна // техномат

По наружному периметру здания смонтированы серо-голубые витражи Schüko и алюминиевые панели Kalzıp, которые и создают ощущение невесомой прозрачной вуали, натянутой на несущий фахверк. Для архитектурного освещения использовано 700 метровых RGB светильников серии IntiLINE, создающих световую «заливку» фасада. А установленная на здании система управления освещением IntiLED позволяет создавать на фасаде различные световые эффекты. В постолимпийский период на «Адлер-Арене» будут демонтированы трибуны, оборудование системы холодоснабжения и все пространство площадью более 20 тысяч квадратных метров будет использоваться как экспоцентр.

#4 январь 2013

100

101

трибуна // техномат

Монохромное при дневном свете здание в ночное время благодаря динамичной подсветке приобретает неповторимый образ. Через легкий светопроницаемый фасад арена переливается всем спектром цветовых возможностей современной архитектурной подсветки, создавая яркое впечатление от всего сооружения.

#4 январь 2013

102

фото ©Sochi 2014 Winter Games

103

Современная архитектура демонстрирует тенденцию к появлению новых, нетрадиционных форм. Плоские фасады и кровли уступают место конфигурациям сложных, перетекающих объемов неправильной геометрии, биоорганических пластичных форм, которые требуют высокотехнологичных решений. Kalzip – уникальная алюминиевая фальцевая система для фасадов и кровель. которая впервые появилась в 1968 году и сразу вызвала большой интерес у архитекторов и строителей. Высокая точность изготовления элементов с минимальными допусками и постоянный контроль за производством и монтажом гарантируют безупречное качество и соответствие техническим требованиям.

техномат /

Почему именно алюминий? Сложные архитектурные формы зданий нелегко ремонтировать и реконструировать, поэтому преимущество за материалами, имеющими срок службы, сопоставимый со сроком службы сооружения. Алюминий – долговечный, не подверженный коррозии материал. В Европе здания с кровлями, выполненными из этого металла, стоят более 40 лет.В России также есть ряд интересных и знаковых проектов, созданных по технологии Kalzip. Своими конструктивными решениями Kalzip вносит существенный вклад в создание жизнеспособной архитектуры, ориентированной в будущее. Технология монтажа позволяет покрыть поверхность любой геометрии и обеспечить гарантию от протекания. Участки большой длины, в том числе криволинейные, накрываются без поперечных стыков. Благодаря мобильному оборудованию, есть возможность выкатывать профилированные листы до 180 м в длину. На стройку привозится алюминиевая лента в виде рулона, с помощью компьютерной технологии на станке с ЧПУ создаются кровельные карты. Станок обслуживается оператором, приезжающим из Германии. Соединение профилированных листов Kalzip с нижней конструкцией кровли осуществляется с помощью специальных клипов-опор, которые вводятся в отбортованный край, фиксируются там и накрываются следующим элементом. Крепления располагаются под кровельным покрытием. Стыковка листов между собой осуществляется с помощью фальцезакаточных машин. Система история / предусматривает и обслуживание кровли – на фальц устанавливаются захваты, на которые устанавлива ются мостки, система страховки для обслуживающего персонала, система снегозадержания.] #4 январь 2013

Ледовый дворец «Арена-Север» / Красноярск, 2011

Астро-физический центр с планетарием / Новосибирск, 2012

Легкоатлетический манеж «Гармония» / Томск, 2010

Океанариум на о. Русский / Владивосток (строительство)

104

Современные системы для облицовки кровель и фасадов Kalzip широко применяются в реализации амбициозных проектов большепролетных зданий и в создании нестандартных эксклюзивных конструкций

www.kalzip.com

• • • • • • •

малый собственный вес в сочетании с высокой прочностью эстетичнось, экологичность, высокая экономичность и долговечность хорошая тепло- и звукоизоляция объекты с любым типом несущих конструкций продуманность инженерных решений сжатые сроки монтажа широкая номенклатура комплектующих и вспомогательных материалов

105

Kalzip GmbH August – Horch – Str. 20 - 22 56070 Koblenz, Germany тел.: +49 261 983 42 41 моб.: +49 175 416 63 92 Lydia.Ramich@kalzip.com На все ваши вопросы специалисты компании ответят на русском языке

Разнообразие типового И з «Д ок тр ины ма с с о во г о с т р о и т е л ь с т в а ж и л ь я э к о н о ми ч еского класса» ПРЕАМБУЛА: «Доктрина» является актом гражданского действия и выражает мировоззренческую позицию участников общественного коммуникационного проекта «Российский дом будущего». • •

•

Вернуть жильца в проектирование (и строительство) — задача Доктрины; Для разворачивания массового строительства жилья экономкласса в стране должна быть сформирована новая — инновационная — индустрия массового (конвейерного) производства жилья, опирающаяся на самые современные решения, перспективные материалы и технологии. При этом новые индустриальные решения должны быть рассчитаны на их масштабное и унифицированное производство — для минимизации себестоимости; При этом «конвейерность» вовсе не означает повторения опыта панельного индустриального домостроения 1960-х годов. Речь идет о создании таких домостроительных коопераций, которые воспроизвели бы в своей отрасли опыт автомобильной промышленности, где на базе одной технологической платформы выпускается несколько — иногда более десятка — моделей автомобилей. Образно говоря, строительная индустрия должна выпускать нечто вроде конструктора «Лего», из типовых деталей которого можно собрать все, что угодно.

«Отдельной подпрограммой лаборатории «Российского дома будущего» стала тема создания дома-конструктора. Детали такого дома изготавливаются на заводе, а на строительной площадке он может быть смонтирован покупателем самостоятельно» Джонатан Белл, многие годы изучавший этот феномен, отвечает на этот вопрос: «Нет реальных причин, почему дома традиционного и современного дизайна не могли бы выпускаться серийно, в виде линейки рыночных продуктов, и продаваться по каталогам, например, как диваны». Сборка коттеджа по ясным монтажным схемам может быть осуществлена бригадой из нескольких непрофессионалов. При этом качество здания максимально задается уровнем его (типовых) элементов и минимально зависит от квалификации сборщиков. Дом может уже с завода выходить с внешней и внутренней отделкой. Из программы РДБ

техномат /

Виктор Федченко, Николай Машкин

Разнообразие типового

Модульная архитектурно-строительная система МАСС

#4 январь 2013

106

Виктор Федченко инженер, зам. руководителя НПЦ «Сибстринстройматериалы и технологии» Николай Машкин зав. кафедрой, д.т.н. профессор чл. корр. САН ВШ и РАЕ

НПЦ «СибстринСтройМатериалы и Технологии» создан при кафедре Строительных материалов и специальных технологий Новосибирского государственного архитектурно-строительного университета. Одной из последних значимых разработок является строительная система индустриального малоэтажного домостроения из пенобетонных блоков.

107

«Снижать затраты нужно, развивая индивидуальное проектирование и строительство из типовых элементов. Города ХХI века – это вопрос технологии». Барт Голдхоорн «Серийное изготовление предметов требует установления стандартов. Стандарт ведет к совершенству». Ле Корбюзье

К сожалению, строительная индустрия, возможно, самый инертный по отношению к инновациям сектор, как с культурологической, так и с технологической точек зрения. Применяемые сегодня принципы типизации жилых и общественных зданий явно противоречат потребностям в новых разнообразных типах зданий. Поэтому в условиях индустриального строительства проблема типизации – это проблема не только технической и экономической целесообразности, но и важное условие обеспечения архитектурно художественной выразительности, создания образных архитектурных решений зданий и комплексов, спроектированных из наборов стандартных (типовых, индустриальных) строительных деталей.

техномат / Виктор Федченко, Николай Машкин. Разнообразие типового. Модульная архитектурно-строительная система

Отсюда главной задачей совершенствования массового типового проектирования и строительства жилых, общественных зданий и их комплексов является поиск путей повышения их архитектурно художественных качеств в условиях индустриального строительства, поиск путей типизации и унификации, которые в равной мере удовлетворяли бы как запросам строительной техники, экономики на всех этапах строительства, так и вместе требованиям архитектурной композиции в современном градостроительстве. Острая и сложная проблема – быстрый рост городов при расширяющейся пропасти между богатыми и бедными. Строительная наука, архитектура не могут напрямую влиять на экономическое неравенство, но они могут предложить хорошие решения для депрессивных зон и бедных кварталов, таким образом сглаживая социальное и экономическое неравенство. Средний класс огромной России не должен довольствоваться неприглядными лачугами, он достоин жить пусть и в небольших, оптимальных, но добротных и красивых домах. Для проектирования и строительства таких зданий требуются соответствующие инструменты (технологии). Поэтому учёные, технологи, архитекторы и строители могут и должны искать стратегии и технологии, которые застройщики недорогих домов могут использовать для самореализации, например строительства т.н. хозспособом.

Автор и разработчик Масс Федченко В. И. Автор и разработчик технологического оборудования с использованием принципов наноактивирования к. х. н., доцент Баев В. С. Научный консультант по строительным материалам, д. т. н., профессор Машкин Н. А.

Над созданием одного из таких инструментов – комплекса технологий, позволяющего проектировать и строить здания разнообразного архитектурного облика из наборов типовых деталей-первоэлементов, зарегистрированного Роспатентом как «Модульная архитектурно-строительная система» (МАСС)*, многие годы работает творческий коллектив кафедры Строительных Материалов и специальных Технологий НГАСУ. В начале работы была сформулирована следующая программа: разработать архитектурно-строительную систему (комплекс технологий) для массового, индустриального проектирования и строительства малоэтажных посёлков эконом – класса в любом регионе России со следующими характеристиками: • индивидуальный подход к каждому дому на основе исторических традиций • максимальное использование местной сырьевой базы для изготовления основных строительных материалов (стен, перекрытий, фундаментов) • недорогое мобильное и высокопроизводительное технологическое оборудование, в том числе нового поколения

#4 январь 2013

108

•

возможность использования при изготовлении конструкций и строительстве дома труда самих застройщиков (как ЖСК, так и индивидуальных) с гарантируемым конечным результатом – комфортабельным, качественным домом (комплексом, посёлком) со сроком уверенной эксплуатации 100 лет и более и удовлетворяющим требованиям энергосбережения • экономическая целесообразность для всех участников. • «система» должна обладать «внутренним иммунитетом», защищающим от «тотальной типизации» – иметь механизм, позволяющий архитекторам и технологам вносить в «систему» собственные творческие находки и развивать её. К настоящему времени выполнен большой объём научно-исследовательских и конструкторских работ, изготовлены опытные образцы технологического оборудования и проведены испытания этого оборудования, получен ряд патентов. Техническими компонентами «МАСС» являются: 1. Программное обеспечение «МАСС-1» для проектирования зданий и обеспечения технической документацией полного цикла архитектурно-строительных работ, включая изготовление строительных смесей, конструкций и деталей (выполнен первый вариант, работа продолжается) 2. Парк универсальной металлопластиковой бортоснастки (форм) для изготовления комплектов высокоточных стеновых блоков-деталей различной конфигурации, типоразмеров и декоративных фактур лицевой поверхности из строительных смесей: пенобетонов, бетонов и т.д. ( получены патенты, изготовлены и испытаны опытные образцы, работа продолжается) 3. Технологическое оборудование для приготовления строительных смесей (пенобетонов, бетонов, растворов, клеев и т.д.) с использованием принципов наноактивирования (изготовлены и испытаны промышленные образцы оборудования, имеются патенты) 4. Технологические регламенты производства материалов и конструкций с привязкой к местной сырьевой базе: пески, супеси, золошлаковые отходы ТЭЦ и др. (ведётся работа по созданию и совершенствованию качества строительных материалов с использованием местного сырья). Выполнение предъявляемых к современным архитектурно-строительным технологиям стратегических требований по «обеспечению архитектурно художественной выразительности, созданию образных архитектурных решений зданий и комплексов, спроектированных из наборов стандартных (типовых, индустриальных) строительных деталей» в рамках «МАСС» является автоматическим результатом выверенного технологического процесса, когда все архитекторы, применяя одинаковые процедуры ко всем проектам (проектируют в единой программе с использованием единой библиотеки типовых первоэлементов), а технологи и строители, выполняя стандартные технические регламенты, получают при этом приемлемые результаты, включая «архитектурно художественную выразительность зданий и комплексов, сооруженных из наборов стандартных (типовых, индустриальных) строительных деталей». Другими словами, качество строительства максимально задается архитектурным моделированием и уровнем (типо-

вых) элементов и минимально зависит от квалификации сборщиков (на строительной площадке не требуется ничего «додумывать, выпиливать, вылепливать или выштукатуривать»).

Проблема выбора оптимального материала для строительства стен индивидуального дома актуальна сегодня как никогда. Комфортные условия проживания, прочность, надежность и долговечность здания, энергосбережение, экономичность строительства, эстетичность – вот те основные требования, которые предъявляет заказчик к будущему жилищу. Этим требованиям сполна отвечает активированный пенобетон – современный строительный материал, качественные характеристики которого близки к древесине, а по некоторым показателям (пожаробезопасности, долговечности, возможности строительства однослойных стен с соблюдением теплотехнических требований, повсеместным наличием неограниченной сырьевой базы для его изготовления и поэтому практической возможностью массового индустриального строительства независимо от региона) и превосходит древесину. В настоящее время продолжается научно-исследовательская и практическая работа по совершенствованию технологического оборудования с целью получения легкого и прочного пенобетона и строительных изделий на его основе. В том числе изучается явление наноактивации смесей. При разработке технологического оборудования учитывалось то обстоятельство, что география малоэтажного строительства России весьма обширна, а увеличение темпов малоэтажного строительства планируется не только вблизи промышленных центров, но и в отдалённой провинции, поэтому оборудование должно быть максимально мобильным, простым и надёжным в эксплуатации, недорогим и экономичным, не энергоёмким, не требовать для своего размещения и работы строительства специальных цехов, и, что очень важно, должно позволять использование повсеместно имеющихся, практически неограниченных сырьевых ресурсов (например, песков, золошлаковых образований). Таким образом минимизируются транспортные расходы и стоимость сырья, а технологическое оборудование и «запуск» производства «МАСС» в любом регионе России становятся доступными среднему и даже малому бизнесу. Разработаны, изготовлены и прошли предварительные испытания лабораторные, а сегодня и промышленные образцы технологического оборудования для приготовления строительных смесей на основе наноактивации исходного сырья. Результаты испытаний позволяют утверждать, что с применением нового технологического оборудования имеется реальная возможность улучшения физико-механических свойств пенобетона на 30%-50% и экономии цемента до 30%. Кроме этого технологическое оборудование позволяет производить предварительную подготовку местного сырья и активно его использовать для изготовления пенобетонов контролируемого качества. Для индустриального изготовления (формования) достаточно широкой номенклатуры стеновых блоков-деталей различных типоразмеров, геометрических форм и фактур поверхности, входящих в комплект каждого дома, разработана универсальная конструкция металло-пластиковой бортоснастки (форм), позволяющая с минимальными трудозатратами выполнять эту задачу. Универсальная бортоснастка представляет собой набор взаимозаменяемых деталей с различной формообразующей поверхностью и универсальными узлами со#4 январь 2013

110

единения, из которого составляется тот или иной (по номенклатуре и количеству блоков) технологический «парк бортоснастки» для точного выполнения требований архитектурного проекта. Системный подход к решению задач индустриального строительства малоэтажных жилых посёлков эконом-класса, а именно: проектирование зданий в специальной компьютерной программе «МАСС-1» – производство качественной пенобетонной смеси с применением наноактивирования сырья – массовое изготовление стеновых комплектов дома состоящих из разнообразных по форме, но идеально стыкующихся между собой блоков-деталей – строительство дома по чертежам и схемам раскладки фасадных и конструктивных блоков-деталей, а также применение заливочных технологий, позволяет значительно улучшить качество конструкций дома (прочность, долговечность, теплозащиту и др.), придавать зданиям разнообразный и привлекательный архитектурный облик, увеличить скорость и объём строительства. Особого внимания заслуживает возможность широкого тиражирования с привязкой к местной сырьевой базе любого региона России, «модульной архитектурно-строительной системы («МАСС») в целом или её отдельных компонентов. Несколько слов о модной сегодня, т.н. «параметрической архитектуре». Авторы считают, что в этой идее нет ничего нового (кроме названия), так как любое архитектурное сооружение представляет из себя «пересечение» или «сочетание математики, скульптуры и архитектуры», а так же имеет ряд параметров. Оценка же факта «уникальности» того или иного «пересечения-сочетания математики, скульптуры и архитектуры» и классификации данного архитектурного сооружения ( «параметрической» оно архитектуры либо нет) – часто дело вкуса. Другое дело, что в связи с бурным развитием цифровых технологий строительная индустрия, в том числе и «параметрическая архитектура», получили новый мощный импульс для практического проектирования и сооружения ряда сложных архитектурных объектов, что невозможно было даже вообразить без подобных технологий. Авторы не берутся судить, можно ли будет отнести здания, построенные в рамках предлагаемой «Модульной Архитектурно Строительной Системы», к «параметрической архитектуре», но что «МАСС» идеально совместима с новейшими мировыми достижениями цифровых технологий в строительной технике, очевидно. Например, в Швейцарии разработан и изготовлен робот для кладки стен из кирпича. Производительность робота при простой кирпичной кладке прямолинейных стен выше производительности строительного звена в 3-5 раз. Стену же сложной пространственной конфигурации (см. рис. ) человеку сложить вообще весьма проблематично. Робот успешно будет работать и с модульными блоками «МАСС», стоит только снабдить его универсальным захватом, а на сами блоки, для распознания роботом их типа, нанести соответствующие штрих-коды. Таким образом, надеемся в ближайшем будущем, все работы по созданию орнаментально сложной, в том числе и «параметрической» архитектуры стен, состоящих из конечного числа модульных блоков «системы», станут технически осуществимы и экономически целесообразны. ]К настоящему времени выполнен большой объём научно-исследовательских и конструкторских работ, изготовлены опытные образцы технологического оборудования и проведены испытания этого оборудования, получен ряд патентов.] 111

техномат /

Новый век машин «Роботы в аритектуре». Международная конференция в Вене

#4 январь 2013

112

113

The NewMachine Age Utopie – En L’an 2000. Villemard, 1910

техномат / Новый век машин. Роботы в архитектуре. Международная конференция Rob|Arch 2012 в Вене

Новый век машин

В 1910 французский художник Вильмар создал серию футуристических иллюстраций жизни в 2000 году. Одна из картинок изображает архитектора, управляющего «бригадой» строительных роботов. И действительно, роботизированная рука уже давно перестала быть чем-то необычным на производстве и стала стандартным продуктом аппаратного обеспечения. Обобщенные возможности делают роботизированную руку очень гибкой с точки зрения приложений. Например, швейцарские архитекторы Фабио Грамацио и Матиас Кехлер считают, что благодаря использованию робототехники, архитектура наконец-то освободится от побочной рутины и проявит свой творческий потенциал «на полную катушку». Но сначала архитекторы должны выучить язык роботов. Процесс кажется обманчиво легким: архитекторы задают программу, робот берет кирпич и кладет его на нужное место в нужном положении, повторяя процесс необходимое количество раз с необходимыми изменениями параметров. Двигаясь с определенным изяществом, он монотонно выполняет аккуратные, дискретные движения и манипуляции. Выглядит это завораживающе, однако для того, чтобы ввести роботы в процесс проектирования, необходимо не только разработать программные приложения, позволяющие переводить продукт творческой мысли в продукт реальный, но и сделать саму робототехнику более доступной, а ее применение экономически-выгодным. Есть и другая проблема: новое программное обеспечение позволяет быстро придумывать и проектировать конструкции, но существующие строительные методы не позволяют их реализовать в полной мере. Поэтому в работу должны включаться и разработчики строительных технологий и материалов. #4 январь 2013

114

17-18 декабря 2012 года в Вене прошла Первая международная конференция Rob|Arch 2012, организованная Ассоциацией «Роботы в архитектуре». Конференцию предваряла серия семинаров и воркшопов в Вене, Граце, Цюрихе, Роттердаме и Штутгарте, где архитекторам, дизайнерам и художникам предоставлялась возможность познакомиться с инновационным использованием роботов в творческой деятельности. Робот-манипулятор универсален и может выполнять самые разные задачи с помощью программного обеспечения, поэтому он идеально подходит для конвейерной работы, где форма изделия часто меняется. Архитектура, как правило, допускает погрешности, измеряющиеся в миллиметрах или даже сантиметрах, а это именно те единицы манипуляции, с которыми работают роботы, тогда как гиперточность инструментов, таких как 5-осевой станок с ЧПУ, при использовании их в строительных целях, как правило, становится излишней и экономически неоправданной. Например, изготовление 83 литых алюминиевых элементов массивной арки Red Bull , спрограммированных в KUKA / КНР, было осуществлено с использованием робота KUKA, применяющегося в автомобильной промышленности. После недельного семинара художники смогли изготовить формы с помощью робота собственноручно, не имея опыта работы с CAD. Низкая стоимость рабочего процесса и самостоятельная работа были бы просто не возможны с использованием ЧПУ-станков. Кроме того, манипуляторы более компактны и могут быть размещены на мобильных платформах. Так что в этой области, безусловно будет большой прогресс, считают организаторы конференции и планируют провести свой следующий форум в США в 2014 году. И действительно, за два года чего только не напридумают...

Арка Red Bull в Спилберге, Австрия. 17x23m авторы Клеменс Нюгебауэр , Мартин Колдорфер. Австрия

115

техномат / Новый век машин. Роботы в архитектуре. Международная конференция Rob|Arch 2012 в Вене

Пионеры роботизации архитектуры – швейцарские архитекторы Фабио Грамацио и Матиас Кохлер (Gramazio & Kohler), которые совместно с Раффаэлло Д’Андреа, специалистом-робототехником из Швейцарской высшей технической школы Цюриха, используя цифровые технологии, занимаются исследованиями в области сложных архитектурных форм, создаваемых с помошью роботов. В рамках конференции в Цюрихе была осуществлена инсталляция «Архитектура, созданная в полете», демонстрирующая возможности применения летающих роботов в строительном секторе и представляющая собой модель постройки «деревни» при помощи квадролетов в масштабе 1:100. Четыре небольших квадрокоптера построили из пеноблоков шестиметровую башню. Стоит отметить независимую навигацию, высокую точность и строгое соответствие работы заданному плану. В натуральную величину конструкция достигает 600 м в высоту и рассчитана на население в 30 000 человек. Суть представленной строительной технологии состоит в применении мобильных летающих устройств для транспортировки и монтажа блоков.

Двухдневные воркшопы, предварявшие конференцию Rob|Arch 2012, погружали участников, которые складывали стены, лили формы, пилили, кроили, строгали, фрезеровали, в исследования возможностей использования роботов в творческом процессе.

#4 январь 2013

116

117

О художественной

ценности СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Через пару десятков лет после развала СССР в российской архитектурной прессе стало встречаться трудно представимое ранее словосочетание «шедевры советского модернизма». Под «советским модернизмом» подразумевается архитектура послесталинской эпохи. Это выражение представляется мне абсурдным. Природа советской архитектуры того времени такова, что ни шедевров, ни просто нормальной архитектурной среды и зданий среднего (по мировым меркам) уровня она породить не могла. Происходило это ни в коем случае не из-за недостатка талантов – творческие способности всегда распределяются более или менее равномерно. Проблема в советской специфике. Я уверен, что советское архитектуроведение само должно быть объектом изучения в рамках актуальной сегодня темы «история тоталитаризма». Но рассчитывать на успех исследования этой системы ценностей, можно только находясь вне ее.

Система архитектурного проектирования в СССР была устроена так, чтобы исключить возможность свободного индивидуального творчества, и, следовательно, возможность реализации талантов. В то время это осознавалось далеко не всеми участниками процесса. Люди тратили годы и десятилетия – всю профессиональную жизнь – на попытки преодолеть сознательно выстроенные препоны, найти лазейки в строительных нормах и правилах, продавить утверждающие инстанции и добиться того, чтобы в выстроенных зданиях имелся хотя бы намек на отклонение от общих установок, виднелись хотя бы следы личного творчества. Иногда это удавалось, что создавало иллюзию творческой победы. Хотя относительной победой это могло быть только на общесоветском фоне, и никак не по большому счету. Да и называть творческой деятельностью усилия по преодолению не личных творческих проблем, а внешних мешающих факторов не приходится. Многие уходили из профессии в другие области, где личное творчество было возможно даже при советской власти; бывшие архитекторы образуют небольшую, но колоритную группу в советской «оттепельной» культуре. Большинство тянули лямку и делали карьеры, уверенные, что иного способа заниматься архитектурой не существует. В СССР его действительно не существовало.

про и контра /

Дмитрий Хмельницкий

О художественной ценности советской архитектуры Жилищное строительство в СССР

#4 январь 2013

118

Строительство жилого комплекса началось в конце 1928 года. Основной блок из семи подъездов построен в 1930 году, а восьмой, одиннадцатиэтажный подъезд, – в 1932. Этот дом являлся первым высотным зданием города, в нём был установлен и первый лифт. Жилой комплекс, предназначенный для семей командного состава ОГПУ-НКВД, строился спецпереселенцами. П-образный дом занимает всю глубину квартала и образует прямоугольный двор, раскрытый к улице 8 Марта и отделенный от нее высокой металлической решеткой. Главный фасад обращен к ул. Володарского. Конфигурация планов домов в совокупности составляет форму серпа (по первоначальному замыслу архитекторов). Эркеры четырехэтажного дома со стороны двора в плане имеют вид зубцов серпа.

Обязательное условие для успеха любого художественного творчества – отсутствие государственной цензуры в любом виде. Для успеха архитектурного проектирования необходимы еще два фактора – заинтересованный в результате, лояльный к архитектору заказчик и разумная, направленная на удовлетворение потребностей общества, программа. Причем «общество» может быть любого размера – от одной семьи или отдельного индивидуума до населения города или страны. В идеальном случае архитектор сам составляет программу и не зависит от заказчика, но такое случается редко. При этом автоматически подразумевается, что архитектура – свободная профессия. У архитектора, берущего заказ, нет начальников, а сам он свободен в выборе заказов, заказчиков и способов выполнения заказов. Кроме того, государственное регулирование строительства и градостроительства не имеет вкусового характера. Все обязательные условия и требования к проекту известны заранее. Нет художественных советов, а утверждение проектов не обусловлено вкусами чиновников утверждающих инстанций. Если архитектурная профессия не свободна, а государство регулирует стиль, архитектура становится подцензурной и никакими усилиями цензоров хорошей ее не сделать. История совет-

119

Екатеринбург ул. 8 Марта, 2 / ул. Володарского, 6 Жилой комплекс «Второй Дом Советов» («Чекист») 1930 – 1932 И.П. Антонов, В.Д. Соколов Объект культурного наследия федерального значения

про и контра / Дмитрий Хмельницкий. О художественной ценности совесткой архитектуры

ской архитектуры делится на три отрицающих друг друга периода, причем сочетанием всех благоприятных факторов не может похвалиться ни один из них. *** Самым (и единственным) художественно полноценным периодом в истории советской архитектуры был первый – приблизительно с 1923 года (когда возобновилась строительная деятельность в СССР) по 1931 год. В этот короткий промежуток времени – неполные семь лет – архитекторы еще пользовались личной художественной свободой в сочетании (где-то до 1929 года) со свободой профессиональных мнений. Политическая несвобода – необходимость для всех демонстрировать верность советской идеологии – до поры до времени личное творчество не подавляла, хотя и сильно ограничивала профессиональные возможности. Советская диктатура была ориентирована резко антисоциально. Политбюро пыталось решать с помощью доступных ему средств в первую очередь внешнеполитические проблемы, причем сугубо военными методами; во вторую – проблемы жизнеобеспечения привилегированных слоев общества – партийно-государственного аппарата, начальственного состава армии и ОГПУ, в третью – пропагандистские задачи внутри страны. Не существовало государственных программ по строительству массового жилья. Частное предпринимательство, было во время НЭПА в силу жизненной необходимости в определенных рамках разрешено, но никаких планов способствовать созданию сильной частной экономики и нормальной инфраструктуры жизнеобеспечения советская власть не имела, наоборот, изо всех сил пыталась этому препятствовать. Частное предпринимательство так и не успело до запрета НЭПа окрепнуть настолько, чтобы начать всерьез инвестировать в строительство и начать заказывать архитектурные проекты. Государство оставалось основным заказчиком архитектуры, а оно преследовало партийные интересы. Поэтому типология реального строительства того времени крайне невелика. В основном строились государственные учреждения, военные заводы, исследовательские институты военной направленности и жилые комплексы для сотрудников государственных органов и предприятий. Свободная жилищная кооперация и индивидуальное строительство жилья начали развиваться, но не смогли достичь особых успехов до запрета НЭПа. Насколько неприятной была такая ситуация для архитекторов, тем более с опытом дореволюционной работы, можно понять, если сравнить ее с довоенным временем: «...Основными заказчиками в то время были банки, страховые общества, владевшие большими средствами, и отдельные частные лица, находившие выгодным для себя постройку доходных домов. Правительственные заказы считались «казенными» и их не любили. Не желая служить, лучшие зодчие часто оставались без заказов, но выдерживали «марку», несмотря на трудности, не опускались до уровня обывательщины». В СССР архитекторам пришлось полюбить казенные заказы, несмотря на то, что культурный уровень царских чиновников был несоизмерим с уровнем партийных функционеров большевистского режима. Но выбора не было. *** В то же самое время, архитектура 1920-х годов (эпохи «советского авангарда» по выражению С.О. Хан-Магомедова) заслуженно считается чрезвычайно богатой художественными достижениями. В первую очередь эти достижения связаны с архитектурным образованием эпохи НЭПа, когда большой группе та#4 январь 2013

120

лантливых преподавателей удалось подготовить на удивление много способных архитекторов. Судить об этом мы можем почти исключительно по студенческим и конкурсным, нереализованным проектам. С реализацией дело обстояло плохо. Думаю, что один Эрих Мендельсон построил за свою жизнь больше первоклассной архитектуры, чем все советские архитекторы 1920-х годов вместе взятые. Действительные «шедевры советского авангарда» можно пересчитать по пальцам. Художественный и технический уровень немногочисленной рядовой застройки того времени достаточно низок. В случае жилья это объясняется в первую очередь нищим финансированием и примитивными программами проектирования. Позднее, в начале 1930-х, нищета «коробочной архитектуры» стала официальным и полностью лицемерным объяснением официального запрета современной архитектуры и введения декорированной под исторические стили эклектики. Очень немногим архитекторам того времени удалось построить не то что несколько зданий, а хотя бы одно, но полноценное. Из небольшой группы самых известных советских архитекторов больше всех повезло Мельникову с его серией знаменитых построек. Щусев, чрезвычайно близкий к советскому руководству, тоже реализовал в 1920-е годы несколько хороших проектов. Гинзбург был обязан возможностью построить знаменитый дом Наркомфина редчайшей удаче. Его заказчик, нарком финансов РСФСР Милютин, сам был архитектором-любителем, единомышленником и фактически учеником Гинзбурга. Веснины, занимавшие высочайшее положение в советском промышленном строительстве построили уже на самом излете эпохи конструктивизма только одно известное и значительное здание – клуб им. Лихачева в Москве. Их самый талантливый ученик Леонидов не построил ничего. *** В 1931 году относительная художественная свобода закончилась. Наступила эпоха полной творческой несвободы – эпоха сталинской архитектуры. Введенная в 1932 году государственная художественная цензура очень быстро адаптировала всю новую, проектируемую и частично уже построенную архитектуру в СССР к требованиям Сталина и его ближайших сотрудников. Некоторое стилистическое разнообразие сталинской архитектуры середины 1930-х годов объясняется исключительно временной нечеткостью цензурных установок. Как следствие, на первых порах допускался относительно широкий диапазон способов декорирования фасадов зданий. Но сама установка на декорирование фасадов вместо профессиональной работы со структурой здания и поиска пространственных решений оставалась незыблемой. Это было принципиальное сталинское нововведение, сыгравшее фатальную роль в советской архитектуре. О личном свободном творчестве советских архитекторов начиная с весны 1932 года говорить не приходится. А несвободное творчество – уродливое явление совершенно особого порядка, требующее и особых методов изучения. В подцензурном искусстве понятие «авторства» теряет конкретность (персонифицированность), поскольку формальный автор лишен права отвечать за результат работы. Фактическим автором всех сооружений сталинской эпохи следует считать утверждающие инстанции (в ключевых случаях – лично Сталина), а не архитекторов – исполнителей проектов. С началом индустриализации в конце 1920-х годов резко усилился антисоциальный характер государственной политики, и, следовательно, архитектуры. 121

Москва, жилой дом на ул. Б. Садовая Изаксон А.Я., Ростковский, А.К. 1941

про и контра / Дмитрий Хмельницкий. О художественной ценности совесткой архитектуры

Магнитогорск

Запрет НЭПа повлек за собой экспроприацию практически всего личного имущества граждан страны. В сочетании с введением массового принудительного труда в разных формах это привело к резкому падению уровня жизни и обнищанию населения, значительная часть которого оказалась на грани (или за гранью) голодной смерти. Искусственное выдавливание и депортации сельского населения на «стройки пятилетки» привели к тому, что норма жилой площади в городах уменьшилась с 5,5 кв. метров в конце 1920-х годов до 2,5-4 м2 на человека в 1930-е годы, после чего стабилизировалась на этом уровне. Государство не планировало менять положение. Все, даже сугубо теоретические, обсуждения проблем выхода из жилищной катастрофы (обычные для 1920-х годов) были заблокированы. Жилая архитектура приняла характер строительства государственных казарм с резкой классовой дифференциацией. Для низших социальных слоев строились барачные поселки без каких либо удобств, для элиты разного уровня – комфортабельные квартирные дома с полным благоустройством и обслуживанием, иногда богато декорированные. Последние подавались в прессе, как единственный официально признанный в СССР тип жилья. Существовали промежуточные уровни обеспечения жильем – комнатные и квартирные бараки для низших начальственных слоев, коммунальные комфортабельные квартиры для более высоких. Но в целом не более нескольких процентов населения СССР могли рассчитывать на расселение в новых квартирных благоустроенных домах по нормам близким к тогдашней официальной санитарной норме (восемь квадратных метров на человека). После 1932 года резко упал уровень архитектурного образования. Студентовархитекторов обучали рисовать стилизованные под исторические образцы фасады и унифицированные (практически – типовые) планировочные схемы. Обучение пространственному осмыслению функции здания, составлявшее суть и смысл современной архитектуры и достигшее высокого уровня в 1920-е годы, прекратилось. Искусство градостроительства свелось фактически к проектированию парадных ансамблей в центрах городов, составленных из партийных резиденций, административных зданий и жилых домов для советской знати. Уже к 1930 году архитектурная профессия де юре перестала быть свободной. Архитекторы лишились права брать частные заказы и оказались вынужденными стать госслужащими. Все работали в государственных проектных институтах и бюро со сложной иерархической системой подчиненности. Архитектурные чиновники, находившиеся на вершине иерархии, контролировались соответствующими партийными органами. Общую художественную цензуру осуществляли Союз архитекторов, подчиненный соответствующему отделу ЦК ВКП(б), и партийные функционеры, выступавшие в качестве жюри архитектурных конкурсов. Архитектурная иерархия сталинской эпохи устанавливалась вне зависимости от реальных профессиональных заслуг. Критерием отбора были послушание, исполнительность и организационные способности. Собственно творческие способности учитывались в последнюю очередь, да и возможностей для их применения практически не существовало. Впрочем, само понятие «творческие способности» изменило в сталинское время смысл. Оно стало означать умение угадать и выразить желание Хозяина. Поэтому список «крупных советских зодчих» сталинского времени, закрепленный официально в тогдашней истории архитектуры, представляет собой странную смесь из хороших (в прошлом) архитекторов, сделавших себе профессио#4 январь 2013

122

нальное имя в относительно свободные 1920-е годы и позднее вынужденных забыть то, чем они тогда занимались, и бездарных сталинских аппаратчиковфункционеров. В 1930-40-е годы особой профессиональной разницы между ними уже не наблюдалось. В 1940-е годы эта иерархия в основном фиксировалась и корректировалась раздачей сталинских премий. *** Хрущевские архитектурные реформы середины 1950-х годов были направлены не столько на смену государственного стиля, сколько на изменение архитектурной типологии. Хрущев приказал начать разработку массового квартирного жилья, до той поры в СССР полностью отсутствовавшего. Это понятие – «массовое жилье» – искорененное в 1930-е годы, вновь вернулось в профессиональную лексику в 1950-е годы в своем изначальном смысле – дешевые, но благоустроенные квартиры для низших слоев населения. Как следствие было запрещено так называемое «украшательство» – строительство дорогих, пышно декорированных жилых домов для элиты и помпезных административных зданий. Нет никаких оснований полагать, что Хрущеву сталинская архитектура не нравилась. Да и претензий к ее художественной стороне ни в хрущевское, ни в более позднее время никогда не звучало. В бытность свою в 1940-е годы первым лицом на Украине, Хрущев патронировал строительство исключительно пышного киевского Крещатика, а автора застройки Александра Власова впоследствии взял с собой в Москву и сделал главным архитектором Москвы. Однако, сталинская архитектура была слишком дорога и мешала решению новых практических задач. В свое время введение сталинской архитектуры означало 5-8-кратное увеличение средней стоимости строительства квадратного метра жилой площади по сравнению со средними показателями середины-конца 1920-х годов. За этим, в свою очередь, стояла правительственная установка на принципиальный отказ от строительства благоустроенного массового жилья. Обратный процесс повлек за собой автоматический запрет на дорогую сталинскую архитектуру. Сам Хрущев был, видимо, к архитектурным стилям равнодушен, и, в отличие от Сталина, не считал нужным декорировать свою власть архитектурными средствами. Только при Брежневе советская архитектура стала приобретать демонстративно имперские черты и пытаться следовать если не букве, то духу сталинской. Как результат хрущевской реформы архитектурной типологии в одночасье рухнула вся теория сталинской архитектуры, сводившаяся к учению о декорировании фасадов ордерными элементами. Никакой иной официальной концепции советской архитектуры властями предложено не было, но зато в области архитектуры был полностью снят железный занавес. Тем самым был безоговорочно отменен базисный тезис сталинской архитектуры, гласивший, что советская архитектура, как бы она не выглядела, изначально, не может быть похожа на буржуазную архитектуру именно в силу своей советскости. Место сталинской архитектурной теории мгновенно заняла современная архитектура, полностью забытая к тому времени в СССР, но активно развивавшаяся на Западе и занимавшаяся в первую очередь доступным массовым жильем. В СССР начали поступать западные архитектурные журналы, издаваться переводные книги. Это быстро привело к восстановлению архитектурного образования, важную роль в котором начали играть уцелевшие профессора из бывших конструктивистов, вспомнившие молодость. 123

Новосибирск, ул. Мира жилой комплекс завода «Тяжстанкогидропресс» 1954 Архитектор В. Майков сделал проект плотной периметриальной забстройки. Внутри небольших прямоугольных кварталов размещены ясли и детские сады, а вдоль главной магистрали в угловые здания встраивались магазины. По характеру стиля архитектура приближалась (но сдержанно) к «флорентийскому ренессансу». Он был известен автору по увражам, которые широко использовались в это время в архитектурном проектировании. Почти все здания соединялись между собой стенами – ограждениями квартала с устроенными в них арочными или портальными проездами и пешеходными проходами. Это придавало застройке «глухость» уличной композиции, визуальную скрытность внутриквартальных пространств.

про и контра / Дмитрий Хмельницкий. О художественной ценности совесткой архитектуры

Новокузнецк

Гораздо хуже дело обстояло с практической реализацией. Отпустив стилистические вожжи, Хрущев сохранил в полной неприкосновенности сталинскую систему организации проектирования, в которой не было места индивидуальному творчеству. Любое архитектурное решение проходило систему утверждений и приспосабливалось ко вкусам архитектурных начальников и партийных функционеров. Выхода их этой системы в виде частной практики по-прежнему не существовало. Заказчиком всей архитектурной продукции выступало государство в лице своих чиновников разных рангов и ведомств. Оно же составляло программы для проектирования. Жилищное строительство по-прежнему носило казарменный характер. Жилье распределялось по казенным нормам, и было типовым, усредненным и низкого качества, как любой продукт, распределявшийся в виде пайка. Характер жилья ни в малой степени не зависел от потребителя, а количество строившегося жилья никак не соотносилось с реальной потребностью в нем. Государство финансировало строительство типового жилья, даже не планируя в обозримом будущем решение жилищной проблемы, то есть, обеспечение населения страны жильем по официальной минимальной санитарной норме. С проектированием общественных и административных зданий, обслуживающей инфраструктуры и инфраструктуры развлечений картина была приблизительно такая же. Строили мало, плохо и по типовым проектам и примитивным типовым программам. Даже если отдельные здания и были издали похожи на иностранные образцы хотя бы тем, что изначально содержали в себе нечто индивидуальное, в процессе утверждения происходило неминуемое приведение их к общему, усредненному и, как следствие, низкому уровню. Для архитекторов это означало еще и полную невозможность личного творческого развития. Первые студенческие проекты всегда оказывались лучше, чем более поздние и, казалось бы, более зрелые реализованные постройки, судить по которым о реальных способностях авторов было в свою очередь практически невозможно. Существовала возможность только карьерного роста, обусловленная умением адаптироваться к требованиям руководства. А это умение несовместимо с профессиональным творчеством в прямом смысле этого слова. Отсюда ясно, что в эпоху так называемого «советского модернизма» начисто отсутствовали условия для появления не только «шедевров», но и просто нормальной архитектуры среднего уровня. Вне личной творческой свободы для архитектора и свободы выбора архитектора для частного заказчика живая архитектура возникнуть просто не может. *** Строения советской эпохи, даже относительно поздние, приходят сейчас в такое состояние, когда встает вопрос об их дальнейшей судьбе – что имеет смысл сносить, а что сохранять и реставрировать в качестве памятников истории и архитектуры? В техническом отношении в самом плохом состоянии находятся сооружения 1920-х годов, но с ними и меньше всего искусствоведческих проблем. Эта эпоха, несмотря на мизерное количество построенного, дала целый ряд блестящих вещей, уже вошедших в историю мировой архитектуры. Да и рядовая застройка того времени часто вполне индивидуальна и не лишена серьезного художественного содержания. Со сталинской архитектурой сложнее. Массовая жилая и общественная архитектура того времени – бараки рабочих поселков, концлагерей и поселков для #4 январь 2013

124

спецпоселенцев – практически исчезла с лица земли. Сохранившиеся единичные образцы имеют нулевую художественную ценность, но несомненную историческую. Хочется надеяться, что кое-что будет сохранено и реставрировано в музейных целях. Официальная сталинская принудительная эклектика есть явление в художественном смысле третьестепенное – по причинам, описанным выше. В основной своей массе это здания, сделанные по установленным образцам, практически типовые и лишенные индивидуальности, но относительно добротно построенные и достаточно комфортабельные. Да и образцы для подражания редко когда бывали унылыми. Среди них встречаются постройки, если не талантливые, то интересные, причудливые и курьезные. Это происходило чаще всего тогда, когда за проектированием вырисовывался личный интерес либо самого Сталина, либо кого-то из его приближенных. Поскольку сами высокопоставленные заказчики не стесняли себя никакими канонами и были свободны в выборе решений, то результат мог быть и неожиданным. Тем более, что на украшение этой продукции декоративными прибамбасами и скульптурой средств иногда не жалели. Немногочисленные сталинские сооружения как правило имеют и историческую ценность, и практическую, а иногда и средовую. Немногочисленные кварталы сталинских элитных домов удобны для жилья и по сию пору. Тем более они выигрывают на фоне типовой панельной застройки следующей эпохи. Депрессивность сталинских общественных и административных зданий гасится в наше время тем, что они больше не символизируют зловещий людоедский режим и не образуют однородную среду. Они воспринимаются сегодня скорее как забавные анахронизмы, следы неприятной, но уже прошедшей эпохи. Серьезной угрозы основным сталинским сооружениям пока нет, во всяком случае, по техническим причинам. Разве что по коммерческим, как это произошло с покойной гостиницей «Москва». *** Сложнее всего дело обстоит с застройкой хрущевско-брежневского времени. Хотя ее очень много, во много раз больше, чем застройки 1920-50- годов, в целом она очень низкого качества. Сложившаяся благодаря ей среда советских городов 1950-80-х годов имеет, как правило, резко отрицательную художественную ценность. Возникает абсурдная ситуация. С точки зрения охраны памятников историческую архитектурную среду следует стараться сохранять. С точек зрения архитектурной и градостроительной, именно эту среду следует, по возможности, ликвидировать, изменить и очеловечить. Для существования здорового общества она категорически не подходит, хотя собственными жителями воспринимается чаще всего как естественная и единственно возможная – просто за отсутствием опыта иной жизни. При почти полном отсутствии построек этого времени, обладающих признаками индивидуального творчества и реальной художественной ценностью, проблема отбора объектов, достойных считаться памятниками архитектуры становится мало разрешимой. Все это касается не только массового типового строительства, но и вроде бы индивидуальных, во всяком случае, не типовых сооружений, специально рассчитанных на то, чтобы стать монументальным выражением своей эпохи. В них советский казенный номенклатурный вкус проявлялся иногда особенно сильно и отвратительно. Часто такие 125

Челябинск

про и контра / Дмитрий Хмельницкий. О художественной ценности совесткой архитектуры

«уникальные» сооружения более уродливы и вредны для городской среды, чем типовая панельная застройка. Как памятники истории, произведения позднесоветской архитектуры может быть и имеют смысл. Вопрос в том, в какой степени оправдано сохранение памятников истории, не имеющих художественной ценности и вредящих среде обитания современного человека. Эта проблема не только России, но и всех социалистических стран, которые несколько десятилетий безобразно застраивались на советский манер. Решать ее можно только индивидуально, рассматривая каждый отдельный случай. Думаю, что едва ли не раньше всех с этой проблемой столкнулся Берлин, чья застроенная по-человечески западная часть слилась после ликвидации ГДР в один город с советской восточной. Здесь выработан очень избирательный подход к проблеме. К примеру, Берлинское ведомство по охране памятников признало памятниками архитектуры и реставрировало с соблюдением соответствующих научных методик роскошные дома для гэдээровской номенклатуры на бывшей аллее Сталина. В то же время, главное послевоенное здание Восточного Берлина – Дворец Республики – построенное в казенном «современном стиле» и уродовавшее центр города было снесено, несмотря на протесты ностальгирующей по реалиям исчезнувшей ГДР общественности. *** Проблема объективной оценки и объективного изучения советского архитектурного наследия осложнена тем, что сталинское искусствоведение, плавно перетекшее потом в хрущевско-брежневское, никуда не делось. Оно продолжает функционировать, более того, оно доминирует в современном российском архитектуроведении, хотя и переплетается причудливым образом с западной версией истории архитектуры ХХ века. Советская архитектура оказалась в полной изоляции от внешнего мира уже гдето к 1930 году. Сразу после этого в ней возникла – была разработана соответствующими ведомствами – собственная система художественных критериев, рассчитанная на сугубо внутреннее употребление. С архитектурными теориями, концепциями и дискуссиями внешнего мира эта система категорически не пересекалась. В ней существовали «ведущие советские зодчие» – авторы «шедевров советской архитектуры»; существовали «известные советские архитекторы» – авторы «значительных произведений советской архитектуры». Назначение на ту или ступень иерархии исходило от партийного начальства и подтверждалось премиями и орденами. Эта система была полностью независима от традиционных внутрипрофессиональных ценностей, которые перестали существовать как таковые с того момента, как функции жюри всех архитектурных конкурсов взяло на себя в 1930-31 годах партийное начальство. Система была предельно пластична. Она формировалась только волей и мнением партийного руководства и видоизменялась вместе с ним. Официально система декларировала свою глубокую связь с художественным наследием прошлого и стремление к его «возрождению», но на самом деле не имела ничего общего с традиционным искусствоведением, продолжавшим развитие за пределами СССР. Смена государственного стиля в середине 1950-х годов эту систему совершенно не подкосила, точно так же как и распад Советского Союза сорока годами позже. В рамках этой системы сталинское казенное «возрождение наследия» такое же естественное художественное достижение отечественного зодчества, как предшествующий ему конструктивизм и сменивший его хрущевский «трущоб#4 январь 2013

126

ный модернизм». Причем объяснить как логику этого процесса, так и принципиальную разницу между этими явлениями система не в состоянии. Представление о том, как функционировала система формирования советской архитектурно-исторической иерархии уже в позднюю советскую эпоху, в 1980-е годы, дает эпизод, рассказанный Селим Омаровичем Хан-Магомедовым в книге «Иван Леонидов» (вышедшей в 2006 году). Хан-Магомедов написал по заказу итальянского журнала статью о Моисее Гинзбурге, но прежде чем отправить ее заграницу должен был по правилам того времени получить разрешение у высшего чиновника того ведомства, в котором он работал. В данном случае это был президент Академии архитектуры Александр Власов. Власов статью одобрил, но визировать отказался: «Я битые полчаса настырно приставал к Власову с вопросом - почему он не хочет завизировать одобренную им статью? Он ничего мне не объяснял, а иезуитски улыбаясь повторял: «Не завизирую». От президента я ушел в полной растерянности, не понимая, что же произошло. Я рассказывал о своей встрече с президентом коллегам по институту, большинство из которых так же, как и я, не видело логики в поведении Власова. Но один мудрый старый еврей отвел меня в сторону и доверительно (только для меня) изложил мне свою гипотезу поведения Власова: «Видите ли, молодой человек, в нашей архитектуре сложилась за годы «сталинского ампира» жесткая иерархия как самих архитекторов, так и обслуживающих их критиков и историков, причем они отбросили из этой иерархии элиту творцов авангарда, как бы заняв их место. Сейчас наметился пересмотр состава этой иерархии, и мастера «сталинского ампира» прекрасно это понимают. Они видят опасность, прежде всего, в историках молодого (Вашего) поколения и стремятся хотя бы затормозить перестройку иерархии. Они сами провоцируют эти «заморозки». Власов с коллегами не сумели предотвратить возвращение настоящих архитекторов в историю советскую архитектуры, но они сумели сделать ее предельно мутной и лишенной каких-либо критериев художественных оценок архитектуры. Так что имена Ивана Леонидова и какого-нибудь Дмитрия Чечулина (Мордвинова, Алабяна, Мезенцова, Власова и т.д...) могут упоминаться в книгах по истории советской архитектуры с одинаковым уважением, не вызывая ненужных вопросов у читателей, воспитанных на этих книгах. За этим кроется тяжелая образовательная проблема. В СССР (и позже тоже) было сознательно выращено множество поколений архитекторов и искусствоведов, не умеющих отличать хорошую архитектуру от плохой и настоящее творчество от его казенной имитации. Вне этой системы сегодня так же трудно понять, почему банальный стилизатор Жолтовский – гений, как и 80 лет назад, когда он был «княжеской милостью» фактически объявлен таковым за абсурдный проект Дворца советов и нелепый жилой дом на Моховой улице в Москве. Вне этой системы невозможно понять, почему Алексею Щусеву по-прежнему следует ставить в заслугу серию бессмысленных эклектических построек, объявленных в сталинское время образцовыми, а не несколько действительно блестящих проектов и построек 1920-х (да и 1910-х!) годов, полностью противоположных по духу и качеству той продукции, за которую он получал Сталинские премии. Впрочем, изнутри системы это тоже невозможно понять, но система никогда и не была рассчитана, на то, чтобы разъяснять логику архитектурного процесса, она оперировала внушением и опиралась на послушание. В советское время это срабатывало отлично, сейчас – со сбоями.] 127

СОВЕТСКИЙ МОДЕРНИЗМ

Формы времени

Архитектура Советского Союза периодов «оттепели» и «застоя» сегодня только начинает привлекать к себе внимание исследователей и обещает массу неожиданных открытый. Действительно, этот пласт советской культуры огромен как в географическом отношении – «шестая часть земли», так и в количественном – «колоссальные масштабы строительства. При этом он весьма неоднороден в отношении качественном. Сегодня стоит попробовапть разобраться в достоинствах и недостатках, внутренних противоречиях и противоречиях архитектуры советского модернизма, ведь на протяжении более чем тридцати лет она была частью жизни советского человека, средой его обитания. Всего несколько десятилетий эта архитектура была новым словом и обладала всеми достоинствами новой вещи – привлекательной интересной. еще не успевшей надоесть и выйти из моды. Сегодня она – наше наследие, ценность которого пока не признана. Несмотря на свою относительную молодость, многие объекты уже утратили с первоначальный воблик , обветшали, грубо перестроены либо вовсе утрачены. Чтобы оценить архитектуру эпохи советского модернизма справедливо и по достроинству, необходимо посмотреть на нее глазами людей, для которых она была не прошлым, но настояшим, не наследием, но современностью, не завешанной реклдамой полуруиной, но новым домом и предметом для обсуждения. Поэтому большинство представленных на выставке фотографий – ровестники самих зданий. Дипломные же проекты показывают первые шаги аархитекторов, вложивших затем труд и душу в архитектуру советского модернизма. Ольга Казакова куратор выставки «Советский модернизм: формы времени»

про и контра /

Выставка на фестивае Зодчество 2012

Советский модернизм. Формы времени кураторы: Ольга Казакова, Феликс Новиков #4 январь 2013

128

фото / Татьяна Иваненко

129

Дворец пионеров и школьников на Ленинских горах в Москве, 1962

трибуна про и контра / / Ольга Казакова. Советский модернизм. Формы времени

Цирк в Краснодаре, начало 1970-х

ГПНТБ, Новосибирск, 1966

Кафе, новосибирский Академгородок, 1965

Минский политех, 1965

Министерство транспорта Грузии, Тбилиси, 1975

Дворец спорта. Минск, 1963-1968

#4 январь 2013

Стадион. Красноярск, 1968 130

ИНТИ, Киев, 1971

Драматический театр, Гродно, 1977-1984

Административное здание. Рапла, Эстония, 1977

Музей Ленина,Бишкек, 1984

Дворец церемоний, Тбилиси, 1985 Санаторий «Дружба» , Ялта, 1985

Музей Ленина. Красноярск, 1987 131

Берлином и Кентербери МЕЖДУ

Novosibirsk · Russia

В декабре 2012 года Международный конкурс на объект городской среды Новосибирска в честь Русского авангарда подвел итоги I Этапа (концепции). Победителем стал Габор Старк с проектом «Портативный монумент».

Организаторы

*www.tx-architekten.de

Габор, в какой области лежат ваши профессиональные интересы? Я – архитектор, урбанист. Окончил Берлинский технический университет и Mackintosh School of Architecture в Глазго. В 2000 совместно с Инес-Урьлихом Рудольфом организовал в Берлине собственное архитектурное бюро tx-büro für temporäre Architektur*. Преподавать начал еще в Берлине, в с 2007 года руковожу студией дизайна и преподаю в Кентерберийской школе архитектуры Университета Креативных Искусств (UCA) в Великобритании. Так и живу – между Берлином и Кентербери. Для работы нашего бюро мы придумали термин «программный урбанизм». Объединяя в своих исследованиях и проектах архитектуру, ландшафтный и городской дизайн, мы, как правило, ориентируемся на временные и программные аспекты процессов преобразования постиндустриального пространства. Формат деятельности нашего бюро варьирует от участия в конкурсах (в виде исследовательских проектов и публикаций) до немедленного вмешательства в среду. В прошлом году, например, мы завершили в Берлине проект превращения заброшенной железнодорожной станции в общественный парк (Berlin-Friedrichshain). В ходе проекта, реализация которого подразумевала активное участие местного городского сообщества, мы экспериментировали с интеграцией формальных и неформальных инструментов в рамках процесса постепенной городской регенерации. Последовательность основных шагов в проектировании временных сооружений и новаторский урбанизм – это то, что я преподаю студентам в Кентербери. Студенты Кентерберийской Школы Архитектуры активно участвовали в конкурсе МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Это было частью учебной программы? Школа Архитектуры в Кентербери является частью Университета Искусств, специализирующегося на кино, моде, искусстве и дизайне. UCA организован как междисциплинарное пространство в пяти кампусах на юго-востоке Англии. Кампус, расположенный в Кентербери, делят факультет архитектуры и факультет искусств. Такое соседство взаимно обогащает. В этом учебном году мы включили в учебную программу аспирантуры по архитектуре конкурс

premium /

МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Между Берлином и Кетербери Интервью с Габором Старком, победителем I Этапа конкурса

#4 январь 2013

132

Реконструкция заброшенной железнодорожной станции в городской парк ( Berlin-Friedrichshain)

Габор Старк

Университет Креативных Искусств (UCA), основанный в 1866 году как Farnham School of Art, является одним из ведущих высших учебных заведений Великобритании в области культуры, искусства и дизайна. UCA отличается многообразием и качеством курсов, которые привлекают студентов со всего мира. Здесь можно получить довузовское, высшее и поствузовское (аспирантура) образование в следующих областях: реклама и брендирование, мультипликация, цифровые технологии и компьютерные игры, архитектура и дизайн интерьера, ювелирное искусство, работа с керамикой и стеклом, дизайн для театра, организация и проведение выставок, дизайн, мода и фэшн-маркетинг, мода и текстильное производство, видео- и кинопроизводство, изобразительное искусство, графический дизайн и иллюстрирование, журналистика и радиовещание, MBA, фотоискусство и техника 3D

133

МИРЫ ЛИСИЦКОГО. Все студенты сделали проекты, и я очень рад, что многие проекты были отобраны для 1 этапа конкурса в Новосибирске. обсуждение истории и наследия супрематизма и Русского авангарда с сотрудниками и студентами в ходе работы над проектами оказали большое влияние и на мою собственную работу. Особую благодарность я хочу выразить моей коллеге Кристине Котовой. Совместный с ней интенсивный мозговой штурм помог мне сделать ясной и отточить концепцию портативного множественного путешествующего памятника.

premium / МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Между Берлином и Кентербери

Когда и как вы впервые познакомились с Русским Авангардом? Моя первая встреча с русским искусством и архитектурой начала XX века произошла в Берлинском техническом университете в 1990-х годах, где Леонидов, Мельников, Гинзбург и Лисицкий были частью учебной программы архитектурного факультета. Переплетение политической и культурной истории России и Германии всегда имело и имеет сейчас очень сильные позиции в Берлине. Сложные отношения между царской Россией и Пруссией, история русско-еврейской иммиграции в Берлине и влияние таких художников, как Василий Кандинский, Владимир Маяковский и Илья Эренбург на интеллектуальную жизнь Веймарской Германии – все это до сих пор ощущается в современном культурном пейзаже города. Конечно, ощущается и гораздо более сложное наследие Второй мировой войны и прошлое Берлина в качестве не только разделенного города, но и разделенной страны и, на самом деле, разделенного мира во времена холодной войны. Несмотря на то, что Берлинская стена почти полностью исчезла как физическая реальность, эту историческую главу запутанных русско-немецких отношений в культурном, политическом и идеологическом контексте напоминает множество советских памятников и военных мемориалов в восточной части города. Возвращаясь к архитектуре и авангарду 20-30 годов, одним из аспектов, которые интересует именно меня - это сотрудничество между основными главными действующими лицами в России и их современниками в Западной Европе. Я имею в виду влияние русских художников на культурную жизнь Берлина; влияние Эль Лисицкого, как художника, дизайнера и теоретика охватывает широкую территорию - Германию, Швейцарию, Голландию, Австрию и Францию. Его жизнь и деятельность соединяет такие места, как Починок, Витебск, Смоленск и Москвы с Дармштадтом, Ганновером, Берлином, Дрезденом, Кельном, Локарно, Роттердамом, Веной и Парижем. Это я назвал только лишь наиболее важные из городов. Есть и другой вектор, связанный с такими архитекторами, как Бруно Таут, Ханнес Мейер, Эрнст Май и Маргарет Шютте-Лихоцки, которые, спасаясь от фашизма в Германии, приехали в молодую Советскую страну. Большинство из них уехали и присоединились к своей диаспоре спустя несколько лет, профессионально и идеологически разочарованные своим опытом от работы при Сталине. Именно это двойственное наследие весьма продуктивной и творческой космополитической культуры, с одной стороны, и жизненные истории наиболее влиятельных фигур авангарда, которые много странствовали, а иногда имели и трагические судьбы с другой стороны, вдохновило меня на идею циркулирующих артефактов, которые напоминают нам о часто кочевом образе жизни художников в первой половине XX века. ] СА etc. #4 январь 2013

134

Прототип №1

Габор Старк

Черная валюта портативный монумент

«Проект не предполагает сооружения стационарного мемориала в определенном месте, однако, Новосибирск, как географическая точка, имеет решающее значение для основной мысли этой концепции. В процессе изучения жизни Эль Лисицкого я узнал, что его жена, немка Софи Кюпперс-Лисицкая, последовала за ним в Москву в начале 1930 годов , а в 1944 году была депортирована в Сибирь (через три года после смерти Лисицкого). Искусствовед по профессии, она была активным членом европейского интеллектуального круга в Ганновере, в последующие несколько лет входила в круг культурной элиты Москвы, тесно общаясь с Эйзенштейном, Вертовым, Мейерхольдом, Гинзбургом, Татлиным и другими. Последние четыре десятилетия своей жизни Софи провела в относительной изоляции и умерла в Новосибирске в 1978 году.

Проекция полого куба на плоскость

Своим проектом я хочу воздать должное жизни чете Лисицких. Ключевые места их биографических и географических маршрутов станут местами остановок предлагаемого проектом «артефакта». Запущенный в Новосибирске, он будет путешествовать в карманах своих владельцев по всему миру. Форма объекта сделана по моим эскизам и является силуэтом проекции полого куба. Предполагается, что визуальное и тактильное восприятие «монумента» будет двух- и трехмерным подобно Проунам Эль Лисицкого и его концепции Пангеометрии и Воображаемого пространства. Для его производства и нанесения надписи предполагается использовать опыт местных предприятий металлургической и машиностроительной отрасли Новосибирска». 135

Развитие идеи

Габор Старк и его студенты Работы Школы архитектуры Кентербери, участвовавшие в конкурсе МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО

Джефри Аджей «Световая инсталляция»

premium / МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Между Берлином и Кентербери

Мишель Крино «Новый авангард»

#4 январь 2013

136

Ясон ле Мар «Трибуна Лисицкого»

Кристофер Бекет «Перерождение»

Хидемото Моро «Новостелла 01» 137

Брайан Оунес-Мерфи «Отражения»

premium / МИРЫ ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. Между Берлином и Кентербери

Джейк Маллери «Туман»

Джо Бест «Иллюзия бесконечности»

#4 январь 2013

138

www.getacryl.ru

Акриловый камень Невозможного нет

Новосибирск, Советская, 44 (вход с правого торца), (383) 221 94 93, 299 67 30 139

ЭКО

Экспериментальный учебный курс экологической архитектуры в ДВФУ

АРХИТЕКТУРА Начиная эксперименты с архитектурным экологическим образованием более 14 лет назад, автор слышал от коллег, что «…экологической архитектуры нет, а солнечную архитектуру нельзя назвать экологической…». Сегодня в России уже довольно трудно найти архитектора, который бы не разделял принципы экологической архитектуры и дизайна, хотя бы и на словах. Но, конечно, России в этой области предстоит пройти большой путь, тогда как наши европейские коллеги уже с 2020 года будут обязаны проектировать только «зеленые» здания. В существующем сегодня традиционном виде отдельных лекционных курсов, единичных практических заданий и конкурсных проектов архитектурное экологическое образование вряд ли способно кардинально изменить образ мышления будущих специалистов и помочь им ответить в своей практике на вызовы XXI века. Очевидно, что постоянно растущие и изменяющиеся знания о способах формирования биоклиматически-комфортной ресурсосберегающей среды требуют как поиска новой модели образовательной системы, так и совершенствования методов преподавания экологических дисциплин в рамках существующих учебных программ. Содержание практических заданий курса разработано таким образом, чтобы в течение четырех лет обучения последовательно раскрыть принципы ресурсосберегающей архитектуры - начиная с наиболее простых, “базовых” понятий биоклиматического дизайна, изложенных в лекционном курсе “Архитектурной физики” (VI семестр), дополненных с 2011 года лекциями дисциплины «Экология и урбанистика» (VII семестр). Практические (курсовые) задания были встроены в дисциплины «Архитектурное проектирование» и «Архитектурно-дизайнерское проектирование» в VII-XII семестрах, в полном соответствии с их учебным планом по квалификациям «специалист – архитектор, специалист – архитектор-дизайнер».

школа /

Павел Казанцев / Владивосток

Экспериментальный учебный курс экологической архитектуры #4 январь 2013

140

Как и в большинстве российских архитектурных вузов, до 1999 года, в АрхИД ДВГТУ студенты выполняли отдельные пробные проекты энергоэффективных жилых и общественных зданий с солнечным отоплением. На основе приобретенного опыта, к 2001 году была разработана система проектных заданий, и в 2005, 2007 и 2011 г. выпущены три группы специальности «Дизайн архитектурной среды», освоившие полную программу курса. После объединения классического и технического университетов Владивостока в 2011 г., преподавание курса ведется для студентов специальности «Архитектура» кафедры Архитектуры и градостроительства Дальневосточного федерального университета («Вторая мастерская»). С переходом на двухступенчатую систему образования бакалавр – магистр, структура курса требует существенной корректировки. Наверно, увлечь магистров только «бумажным» зеленым проектированием, и подготовить таким способом специалистов, соответствующих международным стандартам, будет невозможно. Автор попытался найти в рамках учебного процесса варианты включения студентов в реальное проектирование, проведя их через этапы разработки, реализации и тестирования «Экомодуля Solar-5M». И, позднее, выйти с готовым объектом на международный конкурс Solar Decathlon («Солнечное десятиборье»). К сожалению, по ряду объективных и субъективных причин, этот эксперимент 2010-2012 годов не совсем удался. Экспериментальный курс начинается с 9 лекций, рассматривающих принципы биоклиматической архитектуры - как основы ресурсосберегающей или экологической архитектуры. Базовые разделы курса: Архитектурный анализ климатических условий, Основы архитектурно-строительной аэродинамики, Энергоактивный дизайн и солнечная архитектура, Традиционная архитектура климатических зон. Природно-климатические особенности региона – сезонная смена ветров северного и южного направления с диаметрально различными характеристиками (северный – сухой, холодный зимой, южный – сырой, холодный весной и влажный, теплый – летом), морозная но ясная зима (до -24ºС) в сочетании с южной широтой региона, и в целом высокая контрастность сторон горизонта - позволяют сосредоточить внимание студента на первых этапах практического обучения на особенностях взаимодействия векторных климатических факторов и архитектурной формы.

«В своем эксперименте мне хотелось показать на практике что, не изменяя кардинально учебной программы в высшей архитектурной школе, возможно и в рамках существующих учебных планов расширить пространство экспериментального учебного проектирования и не ограничиваться выполнением экологических проектов двумя-тремя студентами в группе, как это практиковалось и преимущественно практикуется до сих пор». Павел Казанцев архитектор, профессор кафедры архитектуры и градостроительства ДВФУ / Владивосток 141

Авторы публикуемых проектов М.Гончаров, П.Гежин (1999) И.Фисун, Е.Алексеенко, Ю.Коркина (2001) А.Вагнер, Е.Данилова (2003) Т.Белоусова, Е. Лежненко, Н.Галанина, Н.Никитюк (2005) И.Корочкина, М. Кузнецова, М.Шульгина, Е.Кялунзига, Е.Горелова, Е.Алексенко, Т.Селиверстова, В. Савушкин (2007) Т.Овчиникова, А.Василевская, Д.Любаева, А.Шиян, О.Грицай, И. Карпенко, Е. Шилкина, В.Железняков, А.Кузнецов (2011) Н.Бакаева, А.Левщанова (2012 г., бакалавриат) О. Губанова (2012) Руководители дипломных работ Казанцев П.А., Коркина Ю.В., Шипилов А.Г., Лапшина Е.А., Распопова И.В., Тлустый Р.Е., Чиртик В.В.

1 задание. Проектирование простой биоклиматической формы 3 курс, весенний семестр, детская «Солнечная площадка», 18 аудиторных часов, макет и пояснительная записка

Первое обязательное задание – проектирование простой «биоклиматической» архитектурной формы, регулирующей ветровой и инсоляционный режим на открытом участке. Цель задания – показать студенту прямую зависимость формируемых комфортных условий на открытой площадке от геометрических параметров архитектурного объекта, как результат изменения направления и интенсивности действия муссонных ветров и солнечной радиации. В перспективе компьютерная симуляция инсоляционного режима должна быть дополнена тестированием макетов в аэродинамической трубе Инженерной школы ДВФУ.

школа / Павел Казанцев · Экспериментальный учебный курс экологической архитектуры

2 задание. Проектирование малоэтажного пассивного жилого дома 4 курс, весенний семестр

Вторым заданием являлся проект малоэтажного жилого дома с пассивным солнечным отоплением и водяными коллекторами солнечного отопления и горячего водоснабжения (4 курс, весенний семестр). В пробных учебных проектах, выполненных в 1993 -2001 годах, биоклиматический аспект задания на проектирование индивидуального (блокированного) жилого дома был во многом идентичен «Солнечной площадке», с той разницей, что добавлялось требование использования «парникового эффекта» энергосберегающего витража. Необходимо было учитывать особенности конструкции и геометрии витража, выполнить размещение и эскизный расчет термальных массивов в зависимости от выбранного типа - Direct Gain, Indirect Gain, Isolated Gain, определить гарантированных инсоляционные зоны пассивных солнечных систем. #4 январь 2013

142

Позднее, опираясь на положительный результат пробных проектов, в качестве объекта проектирования был предложен жилой комплекс средней этажности, для которого дополнительно предлагалось выполнить эскизный расчет активных солнечных систем, и, используя развитую объемно-планировочную структуру здания, сформировать комфортный микроклимат придомовой территории. В разработке задания и его «инженерном» сопровождении участвовали сотрудники Лаборатории нетрадиционной энергетики Института проблем морских технологий ДВО РАН. С 2005 года на 5 курсе тему продолжил проект «Экологической башни» – высотного административного энергосберегающего здания в центральной части города. В качестве методической основы задания выбрано изучение концепции «Экологического небоскреба» Кэна Янга (Ken Yeang). Определенная схожесть климатических условий (общая область муссона Восточной Азии) и, одновременно, резкий широтный контраст тропиков и Приморья позволял найти студентам общие черты в архитектуре регионов, и в тоже время исключал простой повтор идей Янга, побуждая студентов к их творческому развитию. Помимо освоенных студентами активных солнечных систем, при проектировании «экологической башни» учитывались особенности аэродинамики высотных зданий, изучались приемы вертикального озеленения зданий в городской среде, интеграция в архитектуру систем сбора и использования атмосферных осадков (три месяца туманов в регионе и косые дожди). Сотрудничество с Tokyo University of Science (Tokyo, Dr. Kazuhiro Kojima), National ChengKung University (NCKU, Taiwan, Dr. Ming Hung Wan) и Instituto Politecnico Nacional (Mexico, Dr. Martin Gomestagle), наладившееся после презентации курса в рамках студенческой сессии The World Sustainable Building Conferences SB05, позволило в 2006 и 2009 годах провести международные мастер-классы по эскизному конкурс 143

ному проектированию «Экологического жилого комплекса» и «Экобашни» в регионах с контрастными климатическими условиями. Выпускной курс Dr. Kazuhiro Kojima выполнил и защитил проекты «Экологического жилого комплекса» на полуострове Шкота, Владивосток.

школа / Павел Казанцев · Экспериментальный учебный курс экологической архитектуры

В 2007 – 2009 годах курс дополнен проектом малоэтажного общественного здания (4 курс «Солнечная школа», 5 курс – конкурсный проект «Музея природы» в г. Ирвин: особенности архитектурного решения общественных зданий с солнечным отоплением и солнечным охлаждением), но однократный опыт выполнения проектов не дал оснований говорить о необходимости его включения в список обязательных. В 2009 году у студентов курса появилась возможность «пройти» полный цикл проектирования, строительства и тестирования малоразмерного каркасного энергосберегающего дома – «Экомодуля Solar-5M». Размеры и функциональное насыщение модуля приближены к требованиям международного конкурса Solar Decathlon. Модуль был спроектирован с участием студентов для поточного производства на линии Hundegger Технопарка ДВГТУ (с 2011 ДВФУ), и к маю 2010 три секции тестового экземпляра были собраны в цеху Технопарка и позднее смонтированы на загородной базе отдыха «Политехник». Но удаленность базы от города исключила возможность использования домика для учебных целей, тестирования пассивных солнечных технологий, для студенческих экспериментов, как это планировалось ранее. Завершает курс выполнение дипломного проекта экологической тематики. Разработаны задания и выполнены дипломные проекты: «Центр экологического/тематического туризма национального парка/буферной зоны заповедника (2001, 2005, 2007, 2011); «Ботанический сад-институт ДВО РАН – центр экологического образования» (2003, 2005, 2011); «Ландшафтно-этно#4 январь 2013

144

графический культурный центр коренных народов Дальнего Востока» (2005, 2007, 2011); «Полифункциональный научно-исследовательский и образовательный центр технологий ресурсосберегающей архитектуры, дизайна и устойчивого природопользования» (2005, 2007, 2011, 2012); «Экологический акваполис – Солнечный мост» (2007, 2012). Конечно, и в первые годы эксперимента, и сегодня не все студенты из группы в 25 человек активно увлекаются темой экологической архитектуры. Обычно это 10 –15 человек. Надо также учитывать, что введение зеленых требований заметно увеличивает и усложняет круг решаемых в учебном проекте задач. Поэтому при общих критериях оценки эко-проекты часто проигрывают классическим курсовым, да и «зеленые» знания в российской архитектурной реальности, к сожалению, пока что остаются невостребованным грузом. Поэтому студент должен быть свободен в своем выборе между мастерскими.]

За 14 лет 32 выпускника курса «Экологическая архитектура» становились лауреатами федеральных и международных выставок и конкурсов экологической тематики. Основные положения курса были представлены на выставках и опубликованы в материалах: • 3 WEEC Third World Environmental Educational Congress, Турин, 2005 • The World Sustainable Building Conference SB 05, Токио, 2005 (диплом победителей студенческой сессии) • Teaching architecture – teaching sustainability, Кремс, 2007 • RENEXPO - «Энергосберегающие технологии в архитектуре и строительстве», Аугсбург, 2005, 2006, 2007 • Всероссийской школы «Возобновляемые источники энергии», МГУ им. Ломоносова, Москва, 2008, 2010 и 2012 (дипломы победителей школы) • конкурса фестиваля «Зеленый проект 2012» Дипломные проекты отмечены наградами ежегодных смотров-конкурсов выпускных квалификационных работ специальностей Архитектура и Дизайн архитектурной среды. В 2008-09 годах при поддержке CAM/SAM выставка 20 лучших дипломных проектов курса прошла в ведущих университетах Мексики. Полностью основные положения курса и работы студентов опубликованы в учебном пособии «Основы экологической архитектуры» немецкого издательства Lap Publishing (2012), и альбоме проектов, изданном в ДВГТУ в 2009 году. В планах (и уже начата работа) третье издание книги, дополненное большим числом авторских графоаналитических схем и чертежей…. 145

Простота как синоним равновесия Евгения Кушкова

В 2007 году закончила архитектурный факультет ТГАСУ Работала по специальности в студии «АМКдизайн» / Томск С января 2012 года студентка университета Sapienza в Риме

школа /

Мне посчастливилось реализовать свою мечту и продолжить обучение в Италии. Хотелось получить более узкую специализацию по интересующей меня теме. Пересмотрев множество вариантов, я остановила свой выбор на курсе мастера «Проектирование и управление гостиницами» в итальянском университете Sapienza. И вот я снова студентка. На нашем курсе обучаются уже дипломированные архитекторы из разных стран. Студенты набора 2012 года стали первыми, на ком университет решил испытать новую программу и новый подход к обучению. Каждый месяц помимо лекций нам выдают очередное задание на проектирование, и каждый проект ведет новый профессор. Таким образом, мы получаем разносторонний опыт не только с точки зрения своей специализации, но и с точки зрения подхода к работе, ведь каждый из профессоров – это практикующий и уже состоявшийся специалист, работающий в этой отрасли и реализовавший немало собственных проектов. Все наши преподаватели – замечательные специалисты, но с особенным удовольствием мы ждем лекции Фабио Ленчи. Из всех профессоров он наиболее любим студентами. И не только потому, что его работы выставлены в музеях как лучшие образцы индустриального дизайна или потому, что он возит нас на своей машине в другие города на фабрики, с которыми работает, приглашает в свою мастерскую показать, как продвигается работа с самолетом, приносит все образцы материалов на лекции, устраивает в выходные полеты на самолетах, обязательно угощает кофе и раздает мешки фруктов из своего сада, а просто потому, что мы ему искренне интересны. Человек с самым известным и громким именем из списка преподавателей курса на деле оказался и самым простым и близким студентам. Солнечным вечером я приехала в мастерскую Lenci Design, чтобы взять это интервью у Фабио.

Евгения Кушкова / Томск

Простота как синоним равновесия Интерьвью с Фабио Ленчи. Университет La Sapienza

#4 январь 2013

146

Фабио Ленчи Коренной римлянин. С 1962 года работает как индустриальный дизайнер. Один из пионеров использования акрила для ванн, основатель брендов Teuco и I guzzini (основаны в 1970). Первым создал боксы для душа и ванн со стеклянными вставками. Сейчас эти модели выставлены в музеях дизайна всего мира – в Милане, Нью-Йорке, Филадельфии, Монако. Неоднократный лауреат Compasso di Oro (Национальная премия в области индустриального дизайна Италии) С 1990-х годов разработал несколько новаторских моделей велосипедов, мотоциклов и малых электромобилей, яхт и небольших вертолетов. В 2001 году основал студию Lenci design Последние годы занимается разработкой и изготовлением прототипа двухместного двухмоторного самолета-амфибии из комбинированных легких материалов. Большое внимание уделяет экологичности и повторному использованию материалов. Преподает в университете Sapienza в Риме, читает лекции по индустриальному дизайну в различных университетах мира.

Университет Сапиенца учрежден в Риме папой Бонифацием VIII в 1303 году. Это было второе учебное заведение в «вечном городе», которое, в отличие от теологической школы при папском дворе, предназначалось для людей светских

147

Когда меня спрашивают о преподавателях на курсе, и я называю Ваше имя, в ответ слышу: «Ух ты! Это видная фигура в дизайне, тебе повезло!» А Вы себя таковой фигурой ощущаете?

школа / Евгения Кушкова. Простота как синоним равновесия. Интервью с Фабио Ленчи

Нет, но мне приятно слышать такие отзывы, спасибо. Я сделал примерно 800 объектов дизайна в разных отраслях, что дало мне большой опыт и знания. Но я все еще продолжаю учиться. Интересуюсь всем, что выпускается, новыми технологиями... Недавно, например, разбирался, что такое жидкое дерево: как работает, производится, какими характеристиками обладает. Изучая материалы, я часто нахожу им необычное применение. Например, обратил внимание, что пляжные шлепанцы, сколько в них не ходи, не теряют своих свойств. Связался с фабрикой, которая их производит, выяснил, какой материал они используют, и таким образом улучшил подголовник для ванны, потому что тот материал, что берут для подголовников обычно, со временем желтеет, теряет цвет и разрушается. И такая история со мной постоянно. Всегда задаюсь вопросом: «А правильная ли это вещь?» Есть ли что-то лучше? Менее дорогое? Более функциональное? Я занимаюсь дизайном уже почти 50 лет. Работаю в разных отраслях индустриальной промышленности – от аксессуаров для дома и мебели до яхт и самолетов. Стараюсь создавать функциональные объекты, максимально используя свойства материалов и передовые технологии. Как вы начинали свою профессиональную карьеру? Мой отец был строителем. Он нигде не учился, начал с изготовления карет, перешел к строительству домов, а затем и к многоэтажным зданиям. Он был очень зажиточным человеком. Но, когда у моих одноклассников были велосипеды, мотороллеры, отец мне ничего такого не покупал. Даже игрушки. Я их сам себе делал у него в мастерской из деревяшек и железяк. И поэтому я считал, что он очень жадный и не любит меня. Все было наоборот, он очень меня любил и поэтому хотел с детства научить работать своими руками и зарабатывать. Но это я понял уже потом. Я просил его купить мотороллер, чтобы ездить в школу, а он мне отвечал: «Поработай как все на стройке, заработай и сам купишь себе мотороллер». Правда, когда он умер, оставил большое наследство. Но я до сих пор думаю, думаю что игрушки-самоделки – это главный инструмент развития креативности ребенка. Покупать ребенку готовые игрушки – это очень печально. Итак, я начал с мебели для дома. А потом… Можно расскажу немного о том, как родилась Teuco? Я работал с группой I Guzzini, делал лампы. Когда один из владельцев стал производить акриловые панели, которые были нужны для изготовления светильника, то он попросил меня подумать над еще каким-нибудь применением этого материала. Я до этого видел английскую ванночку из акрила 70-х годов, которая служила контейнером для воды. И подумал, что можно делать из акрила настоящие большие ванны. Так я разработал серию предложений по ваннам, душам, раковинам и унитазам. А потом уже все остальные начали подражать и копировать продукты Teuco, даже Jacuzzi. Как появились среди ваших проектов самолеты и лодки? Я начал летать в 17 лет, а в 21 год стал военным летчиком, потом упал с лестницы, сломал руку, и в итоге моя военная карьера закончилась. Тогда я записался в аэроклуб, в коем состою по сей день и летаю. Это меня подвигло создать свой самолет. А до этого, действительно,.. была лодка. Примерно тридцать лет на#4 январь 2013

148

зад я решил отправиться в путешествие, чтобы найти себя. Для этого спроектировал и за четыре года построил лодку, назвал ее Teuco и отправился в кругосветное плавание. Хотелось приключений в физическом смысле, чтобы понять, сможешь ли противостоять шторму, морю. Эдакий способ испытать себя на прочность. После полутора лет мне это надоело. Вот так посреди Атлантического океана я решил вернуться в Рим. Потому что закончил испытание себя на прочность, нашел себя и понял, что больше не могу находиться там, где нет других переживаний и дел, кроме того, как ждать ветра, дождя или проплывающего кита. В определенный момент я понял, что мне есть что сказать и что сделать. Так почему я стою в одиночестве посреди Атлантического океана? Что я здесь делаю? Ведь дизайн – это тоже всегда приключение, потому что никогда не знаешь, что в итоге получится. Чему и как, на ваш взгляд, должен учиться современный архитектор или дизайнер? На протяжении многих веков в Италии существовали лавки и мастерские художников, куда набирали учеников. Ученики начинали с уборки мастерских, через несколько лет им начинали доверять мелкие работы, смешивать краски, потом писать части картин или формировать грубые формы... Так постепенно и поступательно они становились художниками и скульпторами, познавая профессию «от и до». Современная система подготовки как среднего, так и высшего, университетского уровня, дает обширный набор знаний, но их, к сожалению, не хватает, особенно когда приходит время самостоятельной работы. Мне импонирует американская система образования, в которой преподаватель не дает задания и упражнения своим студентам, а работает вместе с ними над реальными проектами. Работать вместе – это не только прекрасный способ передать знания, но и проверить отдачу. Я вообще заметил, что проект не будет удачным, если над ним работают одни старики или одна молодежь. А вот объединение опыта и дерзости - это прекрасно! Именно так получаются правильные и логичные вещи. 149

Вы преподаете по такой системе только сейчас с нашим «экспериментальным» курсом, или уже был опыт совместной работы со студентами? Я на протяжении пяти лет преподавал в университете La Sapienza дизайн, совмещая эту деятельность с работой в собственной струдии. Студенты всегда хорошо понимают разницу между практикующими преподавателями и теоретиками. И ясно, что они всегда тянутся к практикам. Многие стажировались у меня в студии. Я стремился давать им реальные задания, реальную работу. Потом я начал преподавать на архитектурном факультете, в том числе на вашем курсе мастера, и понял, что это сложно, много сложнее, чем дизайн, потому что вам, архитекторам, в гораздо большем объеме нужно знать технологию, материалы И это намного ответственнее.

школа / Евгения Кушкова. Простота как синоним равновесия. Интервью с Фабио Ленчи

Что вы считаете самым важным из того, что хочется передать ученикам? Чем больше я смогу вам дать, тем больше я доволен. Это всегда зависит от человека: одному интереснее технологии, другому – воздухоплаванье, третьему – работа со светом. Я всегда стараюсь учитывать интересы учеников. Часто меня сами студенты просят углубить информацию по интересующим их направлениям. Сейчас очень много желающих учиться, но, к сожалению, мало работы, поэтому иногда я стараюсь, используя свой опыт и знание рынка нашей профессии, разводить студентов по разным отраслям, разумеется, учитывая их интересы. Италия – один из мировых лидеров в области дизайна. В чем такого успеха, на Ваш взгляд? После второй мировой войны нужно было многое создать малыми средствами. А когда материала мало, то стараешься делать вещи простые, но функциональные. К тому же производства тогда были мелкими. Из-за большой конкуренции и дефицита вещей и материалов дизайнерам все время приходилось искать чтото новое, придумывать, как сделать разнообразие малыми средствами. Сейчас вещей много, но, например, дефицит материалов, особенно натуральных, стал еще более актуален. В Италии мало древесины, поэтому мы должны работать с альтернативными материалами и максимально использовать все их свойства. А для этого нужно очень хорошо изучить материал, процесс производства, возможности переработки и повторного использования. Плюс знания о потребностях рынка и желаниях потребителей. Дизайнер должен быть немножко психологом. Поэтому дизайн , и тем более, архитектура – это сложные профессии. Ты должен знать множество факторов и уметь их сопоставлять, для того чтобы получить качественный конечный продукт. В каждой лекции о новом материале Вы нам рассказываете о его утилизации и переработке. Да! Это очень важная тема. Каждая вещь сделана из множества деталей из разных материалов, которые раньше склеивали между собой. Обратите внимание, что сейчас этого уже стараются не делать, а просто прикручивают детали друг к другу, чтобы потом, когда жизнь вещи закончится, ее легко можно было разобрать по частям и рассортировать: металл к металлам, пластик к пластикам, резину к резине и т.д., чтобы утилизировать или переработать. И это очень важно. Мы должны сохранять ресурсы для будущих поколений, а не бесполезно тратить. #4 январь 2013

150

Для меня вообще загадка, зачем люди покупают большие автомобили, которые расходуют много бензина и загрязняют воздух, и ездят на них в одночку или вдвоем? Если мы можем прожить в маленьком пространстве, зачем строить большие дома, на которые тратится уйма материала, и которые потом требуют много электроэнергии и тепла. Можно обойтись небольшим домом, построенным из эффективных материалов. Вместо того чтобы использовать много кирпича, на производство которого затрачивается много энергии, и который потом плохо держит тепло, можно использовать более современные и эффективные материалы. Маленький пример – дверца холодильника толщиной не более 5 см держит большой перепад температур. Мы не бережем и не экономим материалы, не используем все доступные и современные технологии. Над этим надо работать. Прогресс сотоит в том, чтобы добиваться большего эффекта меньшими средствами. Во всех смыслах. Даже в еде – не стоит есть больше, чем требуется организму для поддержания жизни. Что бы Вы пожелали русским и, в частности сибирским, молодым архитекторам и дизайнерам? Использовать все предыдущие свои и чужие наработки и опыт и идти вперед. А еще – быть проще. Простота – это синоним равновесия. Желаю создавать простые, чистые и функциональные проекты.]

После беседы мы вышли в сад, где одно из деревьев просто ломилось от слив, благоухали цветы, а в пруду плавали рыбки. Фабио попросил меня набрать с собой немного слив, чтобы «уменьшить нагрузку на дерево». А потом принес еще и лимонов и довез со всем этим урожаем до дома, на другой конец Рима, по пути рассказывая, как успел поработать с Пьерлуиджи Нерви, свои воспоминания о войне, о новой разработанной им системе «огорода на балконе», о продвижении в работе над самолетом и о грядущем путешествии на лодке. Кстати, автомобиль у него с гибридным двигателем и с новыми технологиями выхлопа, которые значительно уменьшают вредные выбросы в атмосферу. Вот такой он, Фабио Ленчи, разносторонний и интересный человек.

151

Reykjavík

дымящаяся бухта Исландия производит впечатление величественное и унылое одновременно. Унылы и ее поселения: маленькие, разрозненные, разбросанные по всему огромному острову. Не буду рассказывать про неземные ландшафты, их вы и так представляете. А вот местную архитектуру я представлял иначе – как что-то древнее и полумифическое, вроде каменных, покрытые мхом домиков в деревнях троллей. На самом деле поселения исландцев состоят из обитых металлом коробок неброских расцветок, разбросанных по тундре. В Рейкьявике, оказавшимся неожиданно крупным городом, в котором, как выяснилось, живёт 65% населения страны, я был поражен безликости пригородов. Странно, почему исландцы не создают в пригородах уютную, тёплую и камерную атмосферу, противостоящую безжизненной, холодной и подавляюще масштабной окружающей среде? Ведь центр столицы именно такой: двух-трёхэтажные милые домики, парки (за пределами Рейкьявика вообще деревьев нет), уют, присущий историческим провинциальным городкам. Когда в перспективе улицы неожиданно возникают голые скалы и бескрайний океан, возникает ассоциация с колонией где-нибудь на Луне... Контраст природной среды со средой городской потрясает. Город отодвинулся от океана на сотню метров, но эта пустующая полоса недавно начала застраиваться. Так здесь появился концертный зал Harpha, здание, понравившееся мне больше всего из современной архитектуры, которую удалось увидеть за эту поездку. Даже в продвинутом в этом плане Берлине архитектуры такой красоты и стиля я не видел. И очень неожиданно было обнаружить это в «провинциальном» Рейкьявике. архижизнь /

Егор Филиппов / Новосибирск

Архитектура и жизнь Северной Европы Путевые заметки #4 январь 2013

152

фото / Егор Филиппов

153

архижизнь / Егор Филиппов. Архитектура и жизнь Северной Европы

По замыслу архитектора здание должно связывать город и окружающую среду, и это у него блестяще получилось: когда Harpha отражает своими фасадами полярные закаты, выглядит это бесподобно. Однако, вторая идея – сделать здание новой точкой притяжения горожан – не получилась. Люди по прежнему предпочитают встречаться и общаться в уютных заведениях старых кварталов, а не в этой стерильной стеклянной махине на берегу океана.

#4 январь 2013

154

155

#4 январь 2013

156

архижизнь / Егор Филиппов. Архитектура и жизнь Северной Европы

Oslo устье реки

157

#4 январь 2013

158

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

Норвегия не оправдала наших ожиданий, да и представляли мы ее иначе – как страну гордых и независимых статных богатырей-викингов и старинной северной архитектуры из камня и дерева. Но ни того, ни другого особо не встретили. Из представлений о Норвегии правдой оказалось только то, что там все дико дорого. Например, билет на автобус из аэропорта оказался дороже, чем билет на самолет из Берлина. А первое, что мы увидели, когда прилетели в Норвегию – бегущая по летному полю среди ночи под дождем толпа пассажиров. Как оказалось, люди бежали за алкоголем. Войдя в здание аэропорта, вы сразу попадаете в алкогольный магазин. Ни в одном другом аэропорту мира такого я не видел. Исторического центра мы не нашли, интересной архитектуры (кроме новейшей) не встретили, а вот улиц, как после дня города в Новосибирске, и большого количества мигрантов на них увидели предостаточно. Самое известное здание Осло, построенное в 1930 годах – городская ратуша, которая представляет собой композицию из кирпичных параллелепипедов и напоминает корпус промышленного сооружения. Здание интересно разглядывать вблизи – на нем много барельефов и скульптур в стиле соцреализма. Как в советстких ДК. Все остальное из интересной или известной архитектуры – уже XXI века. И располагается это, как и в Рейкьявике, на пустующей до этого полосе между городом и морем. В первую очередь это здание оперы, крыша которого представляет собой систему пандусов, сообщающихся с землей – по зданию можно ходить. Вопервых, это увлекательно само по себе, во-вторых, отсюда открывается отличный вид на Осло-фьорд и сам город. Разумеется, фьорд не идет ни в какое сравнение с теми фьордами, которые мы видели на фото, и окружен он совсем невысокими пологими сопками.

Интерьер здания, пожалуй, еще интересней и красивее, чем экстерьер. Удивил гардероб: посреди холла просто стоят вешалки – ни гардеробщика, ни барьера. Эффектно смотрится отделка стен декоративной решеткой и игра геометрии пространства, где потолок пересекается с полом под острыми углами.

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

гардероб

#4 январь 2013

160

161

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

Бизнес-квартал «Баркод» – это восемь блокированных объемов с разным материалом и рисунком фасадов, выглядящие при этом цельно, свежо и стильно. Еще один бизнес квартал «Акер Брюгге» расположен на территории порта, продолжая современную тенденцию реновации промышленных, складских и портовых кварталов в историческом центре. Тенденция хорошая. Но вторая, реализованная здесь популярная сегодня идея – располагать в деловых «сити» квартиры вперемешку с офисами и общественными помещениями (как, например, в Москва-сити) в реальности не работает – никакой инфраструктуры, характерной для жилых районов, при этом куча пришлой публики. На крайней точке изрезанного каналами полуострова находится музей построенный по проекту Ренцо Пьяно.

#4 январь 2013

162

163

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

København гавань торговцев

#4 январь 2013

164

В Копенгагене много стильной и интересной современной архитектуры, поэтому трудно выделить что-то конкретное. Разве что написать о восприятии города в целом. Его характерный силуэт из башен и шпилей не изменился за много веков, современных высотных доминант в Копенгагене нет. Наиболее интересны в городе две вещи - велосипеды и Христиания. Велосипедные дорожки отделены и от проезжих частей, и от тротуаров, и даже разделены на полосы разметкой. На площадях устроены двухэтажные велопарковки. Горожане до такой степени освоили этот вид транспорта, что девушки умудряются краситься на ходу, отпустив руль и глядя в зеркальце. Христиания – частично самоуправляемое неофициальное «государство внутри государства» – уже заметно коммерциализировалась и опопсела: вместо хиппи и психоделики здесь становится все больше рэпа и приезжих из Африки и Ближнего Востока. Всюду спутниковые тарелки на домах и машины во дворах, хотя , как утрверждает википедия, по «христианским» законам машины в Христиании запрещены. Но все это в центре «свободного города», в отдаленных его уголках все-таки чувствуется дух хиппи и встречается куча всего интересного, будь то дома на деревьях или модной бионической формы теплица для конопли в чьемто огородике.

165

#4 январь 2013

166

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

167

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

Malmö куча песка

#4 январь 2013

168

Из столицы Дании до шведского Мальмо всего 45 минут на автобусе. Мы хотели поехать на великах, но нам объяснили, что это невозможно. Позже стало понятно почему. Данию от Швеции здесь отделяет пролив, с датской стороны автодорога и железнодорожные пути уходят в тоннели, посреди пролива выныривают из моря на небольшой рукотворный остров, с которого взбираются на огромный мост. Это сделано в целях безопасности полетов, так как неподалеку отсюда находится копенгагенский аэропорта. Мост мешает самолетам, а делать через полив длинный тоннель, видимо, слишком дорого. Уже с моста на «шведском» горизонте видна белая стелла – знаменитый жилой дом, построенный в Мальмо по проекту Сантьяго Калатравы. На «датском» горизонте – поля огромных ветряков, стоящих прямо посреди моря и дающих Дании 40% всего электричества. 169

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

Дом Turning Torso Калатравы доминирует над новым жилым районом Мальмо, расположенном на морском побережье. Хотя район все еще застраивается, элементы благоустройства для его жителей уже закончены: скейт-парк с огромными бетонными рампами и толпой тинейджеров; зимний сад в остекленной криволинейной оболочке на берегу моря, футуристическая гимнастическая площадка как будто для роботов и какие-то деревянные сараи на берегах рукотворных прудов и каналов внутри жилых кварталов. Не знаю, то ли это что-то вроде дач, то ли кладовых, но напоминает стайки, в которых советские горожане держали скотину. Район уютный, и видно, что он построен с большой заботой о жителях. Почти двухсотметровый Turning torso выглядит антигуманным и совершенно вырванным из контекста малоэтажной застройки и благоустройства района. Не знаю, каково это жить в квартире со скошенными стенами и окнами и входить к себе в подъезд через мост, перекинутый над заполненным водой рвом, окружающим дом.

#4 январь 2013

170

171

Фестиваль ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ

Зимняя параметрическая школа Спецпроекты Рекламно-информационное агентство VIRA

архитектурный

журнал

Концепция:

российских

регионов

• • •

архитектурная карта российских регионов площадка для профессиональной полемики выявление общих проблем и особенностей региональной архитектуры и обсуждение путей их решения на основе анализа российского и зарубежного опыта

•

горизонтальная географическая и межпрофессиональная коммуникация

•

формирование и продвижение креативного пула профессионалов, умеющих переложить опыт современной мировой архитектуры на отечественную почву в условиях региона (экономических, социальных, климатических)

есть! • На Марсе жизнь

продвижение современных технологий и материалов в среде архитектурного проектирования

•

продвижение новых методов и инструментов проектирования пропаганда архитектуры как социально значимой деятельности на примерах позитивных экономических, социальных, культурных и экологических изменений, связанных с архитектурой и градостроительством

Миссия

с и б и р с к и й

Издательство

а р х и т е к т у р е

Архитектурные конкурсы

СА

с о д е й с т в и я

Независимый национальный архитектурный рейтинг ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ

•

ц е н т р

Журнал СА etc.

etc.

Журнал СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА etc. осознанно позиционируется как «архитектурный журнал российских регионов». Федеральные (столичные) профессиональные издания фокусируются главным образом на проблемах столиц и публикуют объекты столичных и зарубежных архитекторов, не имея возможности уделять достаточного внимания проблемам архитектуры и градостроительства регионов На периферии же существует своя специфика (экономическая, административная, социальная, ментальная и т.д.), отличающаяся от столичной. Региональный архитектурный журнал является инструментом продвижения и самоутверждения нового креативного и активного сообщества региональных градостроителей и архитекторов, новых строительных технологий, материалов и методов проектирования на основе положительного (регионального) российского и зарубежного опыта. Издается с июля 2011 года в Новосибирске

СА3

•

Создание текстов об архитектуре — одна из важнейших сфер деятельности архитектора. Свободное высказывание может привести в движение гораздо большую часть реальности, нежели реализация ограниченного массой условий проекта... Рэм Коолхаас

#3 апрель 2012 трибуна Архикратия и демотектура Анархия – мать устойчивости Стратегия устойчивого развития: жизнеспособная альтернатива Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры Советская архитектура в Центральной и Восточной Европе Чужой против Хищника На острие схватки титанов Забытые вещи Китайская «Сибирь» Не все в Нидерландах Коолхаасы premium ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2012 школа Творческий генератор. ХГАДИ От нелинейности к параметризму проект Музей современного искусства в Варшаве реализация ЭКОдом в условиях Сибири Сборный пассивный дом эконом-класса в Швеции Хокертон. Экодеревня со стажем Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике Аптека Placebo Pharmacy в Афинах техномат GREEN BALANCE. Энергоэффективный дом в Подмосковье Knauf: Акустика + Экология + Дизайн Cersaie 2011. Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе архижизнь Голландские каникулы На дворе - трава, на траве - дрова Архитекторы и дизайн

идентичная устойчивость

#4 январь 2013

Приглашаем архитекторов и авторов к публикации своих проектов, объектов и мыслей sarchmag@gmail.com

172

Верность традициям камины и керамическая плитка в английском стиле

Приглашаем к сотрудничеству архитекторов и дизайнеров

Новосибирск, ул. Державина, 20 тел.: (383) 227 13 41, тел./факс: (383) 227 13 42 kamin_art@mail.ru, www.kamin-arton.ru

интерьерная и экстерьерная керамика и натуральный камень Adex Acros AlfaLux Ascot Bigelli Cerim ECO Ceramica Emil Ceramica Francesco de Maio Gardenia Orchidea Graniti Fiandre Grazia HorusArt Imperial Ker Av Original Style Tagina Panaria Petracer’s Q-bo Sant`Agostino Sarto Serenissima Senio Simas TAM Vallelunga Versace Zaijian Новосибирск, ул. 1905 года, 83 +7 (383) 220 09 86, 220 09 87 nsk@xtile.ru, www.xtile.ru