CAetc.#5 by CAetc.

СА5 etc.

#5 июнь 2013

И з д а е т с я

2 0 1 1

БЛАГО УСТРОЙСТВО

архитектурный

журнал

российских

регионов

«Почвоведы, встаньте!» © И. Ильф и Е.Петров Первое научное определение почвы дал известный русский геолог и почвовед В.В. Докучаев (1846–1903). Он определил почву как вполне самостоятельное естественноисторическое тело, возникшее в результате деятельности климата, живых организмов, рельефа, грунта, возраста страны. Плодородие – это способность почвы удовлетворять потребности и, благодаря этому, способствовать возобновлению и развитию жизни во всех ее проявлениях. Различают естественное и искусственное плодородие. Естественное плодородие образуется в результате длительного процесса почвообразования и тесно связано с действием природных факторов. Искусственное плодородие почвы создается при целенаправленном воздействии, в результате которого малоплодородные или истощенные почвы преобразуются в высокоплодородные. Вобщем, какова почва, таковы и всходы... ] САetc.

СА5 etc.

#5 июнь 2013 Издатель АНО СЦСА

Новосибирск, ул. М. Горького, 17 а, оф. 2 тел./факс: +7 (383) 231 02 57 zk.festival@gmail.com www.zkapitel.ru

Шеф-редактор Александра Архипова +7 913 452 20 68 +7 (383) 222 02 58 asa@cn.ru sarchmag@gmail.com

Редколлегия Татьяна Иваненко / Новосибирск Наталья Якутина / Новосибирск Игорь Поповский / Новосибирск Дмитрий Лебедев / Новосибирск Дмитрий Хмельницкий / Берлин

тема номера

Игорь Поповский. Благо для всех Общественные пространства как ресурс развития современного города

Александра Архипова. Человек должен уметь жить в красоте Не все общественные инициативы одинаково полезны для всех

Активация Вологды О пользе поддержки архитектурных инициатив городскими властями

Ленинская баня. Снести нельзя сохранить Кому нужен в Тюмени конструктивизм

Наталья Пинус. Главное – действовать!

Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей Записки неравнодушного горожанина

Дмитрий Лебедев. Пешеход VS автомобиль Быть ли улице пешеходной. Опыт блиц-исследования

конкурс ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ Новому формату новое жюри

Подписка +7 (383) 231 02 57 zk.festival@gmail.com Рекламно-информационное агентство VIRA Анастасия Иваненко + 7 (383) 231 02 57

проект Родион Праздников. На улице Корбюзье Современное жилищное строительство из типовых объемных модулей

zk.festival@gmail.com www.zkapitel.ru

трибуна /

Печать Типография «В-Принт»

реализация Дарт Вейдер по-омски

До основанья, а затем мы наш, мы новый Концертный зал им. А.М.Каца в Новосибирске

Реконструкция концертного зала Омской филармонии VOX POPULI Николас Эдвардс. 32 года + одна неделя

VOX POPULI Я – не художник, я – инженер. Интервью с Владимиром Ермишкиным Нерешаемых проблем нет! Интервью с Вадимом Бояриным (Glassbell) Фасад с размахом. Интервью с Антоном Гребенкиным («Рабочий день») Чтобы лучше слышать. Интервью с Юрием Индлиным («АДИ») Концепция архитектурной акустики Концертного зала им. А.М.Каца

Эксперименты архитектурные и технологические Проект «Микродом» фестиваля «Города»

130

трибуна Дмитрий Хмельницкий. Архитектура несуществующего общества Небоскребы на постсоветском пространстве Александра Архипова. Народ просит кирпича Кирпич как национальная идея?

142 150

техномат По итальянскому рецепту S.Anselmo первой пятилетки Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность Надежно и быстро АКВАПАНЕЛЬ® в архитектуре

152 156 168

архижизнь Игры с материалом Итоги конкурса «КНАУФ без границ»

172

БЛАГО тема номера /

для всех Само по себе слово «благоустройство» говорит об устройстве общего блага для всех. Поэтому, прежде всего, это касается публичных пространств города – улиц, площадей, жилых дворов, парков и скверов. Практически каждый российский горожанин видит в благоустройстве элемент благотворительности, некой материальной жертвы или обременения для создания комфортной среды проживания. По этой причине часто другие аспекты публичных пространств управляющими структурами города и представителями бизнеса просто либо не рассматриваются, либо остаются без должного внимания. Знаменитый план реконструкции Парижа в середине XIX века, выполненный под руководством барона Жоржа Эжена Османа, был в большей степени не архитектурной или градостроительной задачей. Подход был междисциплинарный, то есть более широкий, чем для отдельной дисциплины, связанной с развитием города. Политический характер реформы отмечали многие теоретики советского градостроительства, освещая ее как основу весьма разрушительной для городской исторической ткани реконструкции. Однако, если говорить современным языком, изменения Парижа были результатом буржуазного девелопмента. При реконструкции в общей сложности было реорганизовано 60% недвижимости Парижа. На свои работы Осман взял два кредита: в 1865 году – 250 миллионов франков, а в 1869 – еще 260 миллионов франков. Пространство города оформлялось не только удобным для формирования транспортной мобильности населения, что в принципе выгодно для капиталистического развития, но и позволяло за счет сноса исторических кварталов активизировать новое строительство, которое также по всем показателям было выгодно нарождающемуся классу предпринимателей. Управленческие Комиссии сдерживали хаос не только при помощи жесткого градостроительного регламента, но и за счет формирования цельной системы публичных пространств: городских лесов, парков, бульваров и проспектов. Декартовское редукционное решение проспектов и бульваров напрямую заимствовано из аристократических резиденций. Так, на подсознательном уровне, буржуазия оформляла для себя парадное пространство новой городской элиты. Для прогулок горожан был обустроен Булонский лес и центральные парки Монсури и Бют-Шомон. Было создано привлекательное для инвестиций, комфортное для горожан новое пространство капиталистического города. Игорь Поповский / Новосибирск

Благо для всех Общественные пространства как ресурс развития современного города #5 июнь 2013

Бульвары и проспекты, созданные Османом в центре Парижа в 1850-1870 гг.

Новые улицы и бульвары прокладывались не столько за счет спрямления и расширения старых проездов, сколько за счет пробивки сквозь исторические кварталы города. Осман считал, что он продолжает классические традиции города, преследуя три цели: прямизну улиц, их симметрию и направленность на тот или иной ориентир.

Формирование парадных публичных пространств в 1930-х годах в СССР имело несколько другой характер. Это стало результатом просветительского влияния таких решений, как, например, реконструкции Рима при Сиксте V в ХVI в. В основу была положена не девелоперская идея развития города, а политическая, суть которой – пространственная цельность Рима при помощи объединения святых мест прямыми проспектами для паломников. Такая идея отвечала христианской миссии Рима и поддерживала приток большого количества людей в город. В дальнейшем политическая идеология стала основой градостроительного принципа для создания цельного города путем объединения главных символических архитектурных объектов визуальными перспективами или проспектами. Проспекты и бульвары становятся парадными местами публичного гуляния городской знати, что описано, например, у Н.В. Гоголя в знаменитом произведении «Невский проспект».

трибуна тема номера / / Игорь Поповский. Благо для всех. Общественные пространства как ресурс развития современного города

После жертвенной авангардной культуры ленинской эпохи новая советская элита внедрила опыт создания парков и бульваров, которые по римской традиции поддерживала система архитектурных доминант: высотных башен, дворцов труда и культуры, театров и стадионов. Трансформация общества отразилась в пространственной структуре города, где была выстроена настоящая пространственная иерархия: например, архитектурных объектов (клуб в селе, дом культуры при заводе, дворец культуры при парке), и, точно также, городских ландшафтов (бульвар, сквер, парк, парк культуры и отдыха, центральный парк). Особое место заняли мемориальные пространства. Здесь торжественность достигала наивысшей точки. Суть влияния новой пространственной культуры и получение от этого экономической выгоды понимали и русские капиталисты Российской самодержавной империи. Колыванский купец, глава города Ефграф Жернаков имел в центре Колывани в собственности городской сад. Он открывал его для свободного доступа в воскресенье и праздничные дни. Будучи меценатом, в своем парке он устроил торжественное празднование юбилея А.С. Пушкина с приобретением металлических масок поэта и благотворительной раздачей книг великого писателя. Комфортная среда была необходима для поддержки предпринимательского климата, для создания цельности городского пространства. Колыванский городской центр усилиями городской знати превращается в социокультурный и одновременно предпринимательский кластер, который был пространственно обозначен бульваром, парком, центральным храмом, почтовой станцией и зданиями купеческой элиты. В Новониколаевске в 1896 году мастерская Алтайского округа (Барнаул) под руководством А.А.Лесневского разработала план основных магистралей будущего города. Весной этого же года межевщик Кабинета Его Величества Кузнецов на основе плана и материалов землемеров Пеньковского и Хребтова наметил первый в истории города план отвода земли под усадьбы. В результате городское пространство города украсил прекрасный ландшафт публичного пространства – центральный бульвар Николаевского проспекта. Угадав с невероятным пророчеством большой масштаб будущего города, бульвар формирует «золотую милю» для выгодного предпринимательства. Земельные участки скупают лучшие представители купечества, банковского и промышленного дела. Все это было поддержано грамотными требованиями градостроительного регламента, который не только создавал безопасность, но и способствовал развитию предпринимательства.

#5 июнь 2013

В 1930-х годах масштаб Красного проспекта был значительно укрупнен, но парадность пространства традиционно поддержана. Советская реконструкция была весьма разрушительна для купеческой застройки, однако время сохранило не только отдельные архитектурные объекты, но даже целый квартал между улицами Свердлова и Коммунистическая, где сейчас разместились элитные бутики и кафе. Именно в этом месте происходит совмещение красных «ворот» центральной части города в стиле мелкобуржуазной архитектурной эклектики с классической парадностью монументальной зоны бюста А.И.Покрышкина. Сегодня стало совершенно очевидно, что изменение масштаба и характера публичного пространства впоследствии может сказаться не только на средовом комфорте, но и, прежде всего, на инвестиционной привлекательности и конкурентоспособности Красного проспекта как городской территории. Архитекторам, городским менеджерам и всем новосибирцам к этому стоит отнестись с большим вниманием. Территории городов подвержены поступательному урбанистическому развитию или процессу созревания, которы1 отражен на рис.1.

дифференциация

воспроизводство, модернизация и развитие функций инновационное развитие

устойчивое развитие

появление новых функций как результат интергации

интергация

объединение разнообразных функций при сохранении собственного развития

концентрация

формирование городской ткани концентрация функций зонирование

структуризация

экспансия территорий планировочный каркас центр и подцентры (планировочные узлы)

Рис.1 Развитие урбанизированных территорий [5, с.27] (на основе текстов см. Правоторова А.А. ИНТЕГАЦИЯ КАК МЕХАНИЗМ ГОРОДСКОГО РАЗВИТИЯ – Новосибирск: НГАЭиУ, 2004, стр.27 п3.5 Механизмы урбанизации)

Первая фаза развития капитализма стремится к безудержному накоплению, поэтому экстенсивна по форме до жестокой агрессии. Регулятором развития становится конкуренция. Пока ресурс экстенсивного развития не исчерпан, предприниматель ориентирован на банальное увеличение сферы влияния и рост капитала. Для города это выражается хищническим захватом территории, политическим лоббированием снятия ограничений в градостроительных регламентах, значительным уплотнением городской застройки, редукцией планировочных элементов (прямоугольная сетка улиц), приоритетом земельной инвестиционной политики. Это вполне закономерно, но по мере повышения концентрации функций и наращивания городской ткани планировочного структурированного каркаса возникают непримиримые противоречия, являющиеся точками бифуркации социальных конфликтов. Два пути разрешения проблем очевидны: либо нагнетание конфликта приведет к политическому кризису, что отразится в пространстве деградацией целых планировочных районов, либо произойдет формирование правового поля, которое выстроит приемлемые для разных социальных групп правила игры. В этом случае территории могут стать комфортны не только с точки зрения качества среды для 7

тема номера / Игорь Поповский. Благо для всех. Общественные пространства как ресурс развития современного города

проживания, но и для развития бизнеса и инвестиций. Примером может послужить создание Центрального парка в Нью-Йорке. Под давлением городской общественности в 1853 году нью-йоркская законодательная власть выделила 700 акров (2.8 км²) земли от 59-й до 106-й улиц для строительства парка, на которое планировалось потратить 5 миллионов долларов. Впоследствии это гигантское публичное пространство переживало разные времена расцвета и упадка, но городское сообщество всегда находило пути для поддержания этого искусственного природного ландшафта.

Новосибирск до сегодняшнего дня в стадии активного экстенсивного пути развития. Планировочный каркас позволяет заполнить городской тканью еще многие пустующие пространства, не говоря уже о реконструкции и уплотнении сложившейся городской среды. Поэтому предпосылок к переходу от концентрации к функциональной интеграции и дифференциации городских территорий на первый взгляд нет. Социализация горожан при СССР по профессиональному, а не территориальному принципу способствовала атомизации социума. Создается впечатление практического отсутствия потребности в публичных пространствах, что провоцирует захват парковых земельных участков, нарушение красных линий, деградацию бульваров, вырубку зеленых насаждений под парковочные места для автомобилей. При этом разница между публичным общественным пространством и коммерческим публичным пространством ментально стирается. В некоторых случаях общественное пространство даже проигрывает конкурентно коммерческому, так как последнее развивается по маркетинговым схемам и имеет намного превосходящее бюджетное вложение. Такая тенденция характерна для многих мегаполисов мира. Лидер ОМА, голландский архитектор Рэм Колхаас излагает свою концепцию города будущего Generic City (Всеобщий город) [6 и 7, c. 1248–1258]. Generic City – вертикальный город, в котором улица умирает, и вместе с ней – пешеходное движение. Вся активность горожанина связана с коммерческим публичным пространством и с шопингом: инфраструктура, транспорт, культура, сфера развлечений, даже религия. По мнению Коолхааса, здания крупных аэропортов являются неким объемно-планировочным прототипом будущего Generic City. Во многом такой прогноз считается реалистичным, особенно применительно к крупным городам Ближнего Востока, Южной Кореи, Китая, Индии и Японии. #5 июнь 2013

Asian cities of tomorrow Rem Koolhaas and Bruce Mau / OMA

В Новосибирске такая тенденция проявляется при создании торгово-развлекательных мегамаркетов. В случаях, когда крупный объект шопинга и развлечения ориентирован на глобальную автомобилизацию, такой подход оправдан. Именно поэтому большинство мегамаркетов располагается рядом со скоростными магистралями и транспортными узлами (ТРЦ «Мега»). Внедрение таких объектов в исторический центр не всегда оправдано, а в ряде случаев разрушительно для целостности городской среды. Новосибирские ТРК «Аура» и «Роял-парк» не интегрированы планировочно и пространственно в окружающую городскую ткань. По этой причине просто не рассматриваются возможные включения движения пешеходов со стороны ул. Горького для «Ауры» или со стороны Кропоткинского жилмассива для «Роял-Парка». Публичные пространства деградированы в угоду банальным функциональным потребностям автомобилизации. ТРЦ в таких случаях становится закрытым внутри себя городом-островом, что не всегда хорошо сказывается на формировании окружающей среды города.

Каждый этап урбанистического развития характеризуется качественным позитивным процессом для городского социума (см.рис.2). При этом следует отметить, что влияние урбанизации на социальное пространство происходит по принципу обратной связи [1], поэтому позитивное развитие городских отношений ускоряет процесс урбанизации. Рис.2 Влияние урбанизации на общественное пространство

устойчивое развитие дифференциация интеграция концентрация структуризация

саморазвитие и социальное предпринимательство стабилизация партнерство новая социализация нестабильность конкуренция расслоение общества

«третье место» высокий уровень вариативности и альтернативности сознания и поведения

создание культурных артефактов формирование устойчивого имиджа территории творческий подход к реконструкции, модернизации и реновации городской среды

инвестиционная привлекательность

высокий уровень социокультурной мобильности и динамики

инновационная активность

Тем не менее, в мире существуют интересные примеры проявления такой политической воли. Особенно это характерно для стремительно развивающихся стран так называемого Третьего мира. Ярким примером может служить продвижение мэром бразильского города Куритиба Жайме Лернером реконструкции улиц под пешеходные пространства. Предприниматели и горожане-автомобилисты выступили с категорическим осуждением идеи. Экономические выкладки и транспортные трафики подтверждали теоретическую обоснованность протестов. Поэтому протестующие обратились в суд. Но Лернер, не дожидаясь

дифференциация

Концентрация не бесконечна. Кризис наступает с истощением земельных, трудовых и инфраструктурных ресурсов. Наступает интеллектуальная эра интеграции, развития партнерских отношений. Экстенсивное развитие города сменяется интенсивным, поэтому публичные пространства могут стать основой или ресурсом для нового партнерского девелопмента. Развитие комфортных территорий повышает капитализацию недвижимости, мотивирует приток горожан, что с формированием якорных функций поддерживает эффект синергии. Отдельные здания трансформируются в мета-архитектуру, которая поддерживает многофункциональность, возможность интеграции и дифференциации функций, гибкость использования и простоту трансформации пространства под социально-экономические изменения. Мета-архитектура объектов прозрачна и открыта городу [3]. Мета-архитектура типологически стремится стать городом и становится базовым элементом городской среды. Городская ткань сращивается с публичным пространством, превращается в мутирующую «плазму» [2] («городскую кожу»), гибко реагирующую на все проявления пестрой городской жизни и экономической динамики постиндустриального капитализма. Сегодня лишь редкие предприниматели могут позволить быть на шаг впереди урбанизированных процессов, которые могут дать в будущем значительные дивиденды. Но пока, к сожалению, создание благоприятной городской среды в сознании предпринимательского слоя прочно отложено как налоговое обременение и поддержка популистского имиджа правящей политической элиты. Слишком велики риски, отстает инновационное экономическое образование, формирующее культуру органичной сложности, приучающее к проектированию не конечного результата, а постоянного позитивного процесса развития. Что касается остального, в основном пассивного, городского сообщества, то оно терпеливо ждет жесткой политической воли от власти разных уровней.

комфортные условия для ведения бизнеса поддержка и развитие диверсифицированной экономики

Рис.3 Процесс создания инновацонной активности и инвестиционной привлекательности для городов

устойчивое развитие

решения суда, дает самовольное распоряжение о реконструкции четырех улиц под пешеходные пространства, причем в кратчайшие сроки, буквально за три дня. Суд полностью поддерживает иск автомобилистов и представителей малого бизнеса. Возмущенные наглостью мэра они спешат на улицы для остановки процесса реконструкции, но видят праздник детского рисунка с размещением полотен прямо на брусчатке пешеходного покрытия. Результат действий мэра прост: детские праздники становятся ежегодной традицией, пешеходное пространство повышает капитализацию недвижимости и способствуют развитию бизнеса, противники становятся сторонниками реформ главы города. #5 июнь 2013

В Новосибирске можно бесконечно ждать политической воли или урбанизированной зрелости городской культуры для актуализации потребности в публичных пространствах, но успешный предприниматель всегда на шаг впереди. Именно урбанизация может стать катализатором для инновационной деятельности и конкурентоспособности города (рис.3). Это актуально для развития города до уровня мирового глобального узла. И это сегодня возможно даже в условиях недостаточной урбанизированной зрелости городов. Для стимулирования процессов интеграции и дифференциации можно создавать публичные пространства социокультурных кластеров: парков и скверов, улиц «золотых миль», площадей. Такими пространствами в Новосибирске могут стать пешеходная улица Ленина, «золотая миля» Красного проспекта от часовни до площади Свердлова. Сама площадь Свердлова, объединяющая такие культурные и развлекательные функции, как Художественный музей и Художественное училище, Областная библиотека, выставочные залы Союза художников, Государственный концертный зал, храм Александра Невского, сквер с памятником архитектору А.Д.Крячкову, бульвар с памятником А.И.Покрышкину и монументом в честь Победы, также может стать настоящим социокультурным центром. Для этого можно вернуть либо образовательную, либо создать культурную функцию (например, центра современного искусства) при реконструкции бывшего здания реального училища с выносом детской больницы в новое, соответствующее всем нормам, здание. Позитивным можно считать развитие публичных пространств с концентрацией функций парковой территории при детском астрофизическом центре с запланированным строительством политехнического музея и сколковской школы, реконструкцию улицы Ильича под пешеходное пространство с созданием подземной парковка, реконструкции набережной Оби с формированием исторической мемориальной зоны «Городское начало». Возможны решения и более сложных задач: ревитализация деградированных пространств при помощи дизайна городской среды и создания партнерской программы развития городских территорий. Например, сегодня актуально создание узкого пешеходного театрального бульвара, соединяющего скверы театров «Глобус» и Оперного. Очень востребована реконструкция публичных пространств площади Маркса и прилегающих территорий, что могло бы сделать комфортным центр Левобережья и одновременно повысить капитализацию недвижимости. Продвижением этих идей могут стать спортивные и культурные массовые мероприятия, проводимые городом или корпоративной культурой предпринимательства, социальные проекты и воркшопы. Большое количество и разнообразие социальных действий и событий создадут заказ на комфортные публичные пространства. Социокультурные кластеры, связанные пространственным каркасом, в виде публичных пространств, проникающих в мета-архитектуру коммерческих сооружений, сформируют новое архитектурное лицо города. Они станут настоящими символами органичной целостности и отражением новой миссии Новосибирска, которую горожане выработают в партнерском диалоге между властью, бизнесом и горожанами. Такой этап станет началом формирования сложной городской культуры. ] САetc. Литература: 1. Бурдье, П. Социология социального пространства / П. Бурдье; пер. с фр.; отв. Ред. Перевода Н.А. Шматько. – М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Але-тейя, 2007. – (Серия Gallicinium). 2. Гутнов, А. Четыре проблемы архитектуры будущего / А. Гутнов, И. Лежава // Со-временная архитектура; пер. с фр. «L’architekture d’au jourd’hui». Советская архитектура. – 1970. – № 1. 3. Ирбитская И. «Методика мета-архитектуры», Центр градостроительных компетенций РАНХиГС, Москва, 2012г. материалы лекции 4. Правоторова, А.А. Город и наследие / А.А. Правоторова, В.Л. Гусаченко. – Новоси-бирск: Научно-производственный центр по сохранению историко-культурного насле-дия Новосибирской области, 2002. 5. Правоторова А.А. Интеграция как механизм городского развития. – Новосибирск: НГАЭиУ, 2004 6. Тарасова, Л.Г. Взаимосвязь процессов управления и самоорганизации в развитии крупных городов / Л.Г. Тарасова. – Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 2009. 7. Koolhaas, R. S, M, L, XL / R. Koolhaas, B. Mau. – New York: Monacelli Press, 1996. – S. 1248–1258. 11

ЧЕЛОВЕК ДОЛЖЕН УМЕТЬ ЖИТЬ В КРАСОТЕ Не все общественные инициативы одинаково полезны для всех

тема номера /

Александра Архипова

Человек должен уметь жить в красоте Не все инициативы одинаково полезны для всех

#5 июнь 2013

Не все общественные инициативы одинаково полезны для всех. Пешеходные улицы и велодорожки бесполезны для автомобилистов, рубка полувековых елей неполезна для горожан и полезна для заказчиков нового сквера на месте старого, организация собачьей площадки явно бесполезна кошатникам, а наличие лавок вредит дворникам, но чрезвычайно полезно бомжам. Зачастую горожане воспринимают в штыки не только инициативы городских властей, но и своих же согорожан. И убедить их в том, что общественные проекты направлены на их же благо, достаточно сложно. «Не надо ничего менять!»,– говорят они, обвиняя инициаторов в лоббировании чьих-то нехороших интересов, и горой встают за заросший бурьяном пустырь или забитые автомобилями тротуары. Такие анти-инициативные группы создаются, когда надо что-то отстоять. И тогда грудью на амбразуру и с гранатой на танк, адреналин, все дела. А главное, с ними все понятно – люди против (против чего – дело десятое). Но бывают инициативные группы, созданные не для борьбы, а для конструктива, и с такими инициативами все очень неоднозначно. Инициаторы, подобно назойливой осенней мухе, не дают спокойно работать городским властям и баламутят общество своими идеями, в которые надо как-то вникать и реагировать. Одним подавай пешеходную улицу на проезжей части; другие придумали как благоустроить эту улицу, но не придумали, где взять на это денег; третьи, дай им велодорожки, готовы и зимой ездить на велосипедах, лишь бы не платить за билеты в общественном транспорте; четвертые вздумали увековечивать память явлений или личностей, не известных градоначальникам; пятые, не полагаясь на «дядю» из департамента благоустройства, берут в руки ведра с розовыми белилами и ножи для художественной резки по автопокрышкам, и делают «красоту с лебедями» у себя во дворе. И уже не важно, что всех остальных обитателей двора от нее подташнивает. Красоты и комфорта в наших городах катастрофический дефицит, а человек наш красоту любит. Зачастую, намного больше, чем комфорт, который в России никогда не был в приоритете. И возникает вопрос – кого вовремя хватать за руку, а кому дозволить вторжение в столь чуткую ко всякого рода переменам (плохим и хорошим) городскую среду? А еще общественные инициативные группы бывают разных видов. И тут городским властям главное вовремя сориентироваться, чтобы правильно выстроить стратегию и тактику реагирования. Инициативы профессионального сообщества (например, архитектурного) хорошо гасятся юридическими нюансами и крючкотворством; общественные фонды, опирающиеся на большой и малый бизнес – сила посерьезнее, но и с ней можно совладать неопределенностью позиции и ласковым затягиванием решений; низовые инициативы горожан – палка о двух концах. С одной стороны – прихлопнуть надоедливых можно одним движением пера, но с другой стороны – никак нельзя, ибо – электорат лишним не бывает. Умные и дальновидные власти чутко прислушиваются к общественной инициативе, которая, как барометр, показывает насущные потребности общества и подсказывает перспективные направления деятельности во благо всем – самим властям, горожанам и городу в целом. А красота вообще – дело вкуса главного художника города. И попробуйте с этим поспорить! ] САetc.

АКТИВАЦИЯ

Вологды

Вологда – место красивое и тихое. Здесь почти ничего не происходит. Да это никому и не интересно. Но с недавнего времени городское начальство поняло, что Вологда обладает уникальным туристическим потенциалом, так как в ней более двухсот исторических памятников (разной степени сохранности). И началось... С 2011 года здесь при активной поддержке городской администрации начали проводить фестиваль «Архитектурные дни Вологды», который призван не только для привлечения внимания к городу профессиональной общественности, но и для того, чтобы показать городскому сообществу современный потенциал «деревянной столицы России». И результат не заставил себя ждать. Уже в 2012 году в Вологде произошла настоящая архитектурная революция: в течение семи дней архитектурная общественность, представители власти, бизнесмены и жители вместе познавали архитектуру, обсуждали проблемы сохранения культурного наследия и улучшали городскую среду. Фестиваль подарил городу пять современных общественных пространств из дерева и бесценный опыт российских деревянных городов, вселивший надежды на сохранение деревянных исторических кварталов, которыми славится Вологда. Одним из важных итогов фестиваля стало подписание соглашения о совместных действиях по сохранению деревянного зодчества между «большой тройкой» деревянных городов России – Вологдой, Иркутском и Томском. Комплексный подход к сохранению деревянной исторической застройки стал темой круглого стола, который прошел в администрации Вологды. Архитекторы, специалисты по сохранению культурного наследия из Москвы, Вологды, Томска, Иркутска и Коломны обсуждали различные варианты превращения исторической территории Вологды в привлекательные для туристов и жителей кластеры, которые бы сохраняли свою историческую и архитектурную идентичность. К фестивалю в городе появились пять новых площадок, построенных архитекторами из группы «АВО!» в рамках проекта [АКТИВАЦИЯ], который нацелен на привлечение внимания к проблеме организации общественных пространств и качеству городской среды, на возникновение новой жизни на улицах города и продолжение традиций деревянного зодчества. Проект [АКТИВАЦИЯ], инициированный молодыми преподавателями и студентами-архитекторами Вологодского университета, объединившимися в творческую группу «АВО!», демонстрирует принципиально новый подход к формированию городской среды. Новые общественные пространства ставят в центр интересы и удобство для человека, благодаря чему неуютные и унылые проходные места в центре города превратились в места отдыха и общения, привлекающие горожан всех возрастов и туристов. Дерево, как самый человечный и «добрый» материал, здесь просто незаменимо. К проектированию общественных пространств и разработке активных сценариев их развития были привлечены студенты младших курсов ВоГТУ. Проект был включен в программу фестиваля как ключевое событие, направленное на развитие в Вологде бренда «новое деревянное».

тема номера /

Активация Вологды О пользе поддержки архитектурных инициатив городскими властями

#5 июнь 2013

В 2013 году проект [АКТИВАЦИЯ] стал призером ежегодной общероссийской премии АРХИWOOD, в состав жюри и экспертного совета которого вошли известные российские архитекторы Сергей Скуратов, Александр Купцов, Олег Шапиро, Тотан Кузембаев, Николай Белоусов и архитектор из Японии Кашихара. Творческую группу «АВО!» наградили за лучшее архитектурное сооружение из дерева. Объект «Треугольный сад» получил главный приз жюри, а «Красный пляж» стал победителем в народном голосовании в номинации «Дизайн городской среды». Благодаря проекту [АКТИВАЦИЯ] и архитектурному фестивалю, Вологда впервые так высоко поднялась в рейтинге экспертов современного деревянного зодчества России. Тема фестиваля «Дни архитектуры» 2013 года – развитие современной деревянной архитектуры в Вологодской области, а девиз – «Деревянная архитектура здесь и сейчас». Главным событием фестиваля стали выставки NORDIC WOOD и «Современное временное», которые собрали лучшие объекты современной деревянной архитектуры за последние годы, отмеченные призами в странах Скандинавии, Балтии и России, в том числе и объекты проекта [АКТИВАЦИЯ]. Пять общественных пространств, построенных командой АВО! в прошлом году, стали площадками для проведения целой серии креативных мероприятий под общим названием «Активный уикенд».

Вологда – город, который имеет уникальную деревянную архитектуру прошлого, – достоин того, чтобы в нем появлялись новые достопримечательности из дерева. В прошлом году фестиваль и группа «АВО!» сделали первый шаг на этом пути: были созданы объекты, которые уже включены во многие каталоги современной архитектуры. Девиз этого года «Деревянная архитектура здесь и сейчас» означает, что у Вологды есть все возможности для того, чтобы продолжить строить из дерева и при этом сохранить уникальные памятники прошлого. Мы считаем, что появление интереса к современной деревянной архитектуре станет новым импульсом к возрождению исторической деревянной Вологды. тема номера / Активация Вологды. О пользе поддержки архитектурных инициатив городскими властями

Александр Дуднев куратор фестиваля «Дни архитектуры»

#5 июнь 2013

1 БУЛЬВАР РАСКЛАДУШЕК Лев Анисимов (куратор), Ольга Писарева, Ольга Авдонина Тысячи людей, ежедневно спешащие через Каменный мост в самом центре Вологды, теперь останавливаются на уютном бульваре деревянных «раскладушек». Деревья в кадках и сгруппированные вокруг них подвижные скамейки-трансформеры создают комфортную среду для встреч и общения вологжан и туристов. Сочетания модулей могут меняться каждый сезон и использоваться для самых разнообразных целей: выступлений уличных артистов и музыкантов, встреч и отдыха, ожидания транспорта. По-новому организованное общественное пространство дало возможность разнообразить транзитную функцию Каменного моста. Во время Дней Архитектуры в Вологде именно это место стало площадкой для торжественного открытия фестиваля и вечеринки в день закрытия. А прошлым летом здесь, например, устраивался открытый мастер-класс по оригами. 17

тема номера / Активация Вологды. О пользе поддержки архитектурных инициатив городскими властями

Треугольный сад Вера Смирнова (куратор), Елизавета Апциаури, Анастасия Колтакова, Ксения Михайлова

Деревянный ландшафт создан между существующими пешеходными тропами в сквере перед Техническим университетом. Деревянное мощение перетекает из длинной скамьи в лежаки с высокими спинками, на которых можно отдыхать в перерывах между парами. В теплое время года площадка может использоваться не только для отдыха, но и для учебы, проведения семинаров и презентаций проектов, открытых лекции, прессконференций и музыкальных джемов.

#5 июнь 2013

3 НОВЫЙ ПЕЙДЖЕР Михаил Приемышев, Наталья Чернышева (кураторы), Вера Еременко, Виктория Ордина, Кристина Липин Место у «Дома книги» имеет народное название «пейджер», которое сохранилось в памяти со времен установки рекламного объекта в 1990-е годы. До сегодняшнего дня на этом месте были разрушенные бетонные клумбы, затертые временем и равнодушно оставленные пешеходным транзитом улицы Мира. Но, несмотря на это, небольшой кусочек городского пространства имел потенциал и потребность устроить на транзитном пути временную остановку для встреч и отдыха. Сейчас на деревянных подиумах и лестницах можно присесть, скоротать время ожидания, дождаться открытия почты, устроить мини-ланч с друзьями или организовать фотосессию. Объект стал местом проведения в Вологде «Городского фримаркета» – бесплатной ярмарки, куда люди приходят 22-го числа каждого месяца, чтобы обменяться вещами, угощениями и хорошим настроением.

#5 июнь 2013

тема номера / Активация Вологды. О пользе поддержки архитектурных инициатив городскими властями

ГОРОДСКИЕ ПОДМОСТКИ Денис Притчин (куратор), Валерия Волова, Марина Моисеева, Екатерина Парфенова, Анна Бормина Позднесоветское здание Драматического театра является для вологжан одним из знаковых мест в центре города. Его окружает интересный ландшафт бетонных парапетов и высокие ветвистые ели. Все это притягивает сюда не только посетителей театра, но и прогуливающихся с детьми мам, пожилых людей и активную молодежь, которая увлекается паркуром и велотриалом. Новое деревянное пространство поддерживает этот разнообразный сценарий. На многоуровневых поверхностях из дерева появились места для отдыха и общения, наклонные плоскости задают сценарий для игры, а отдельно стоящие табуреты создают более приватные точки для работы и уединения. Важным элементом доступности объекта является пандус, который помогает преодолевать разбитые бетонные ступени прежнего благоустройства. В летнее время на «городских подмостках» регулярно проходят открытые ночные кинопоказы, сопровождающиеся чайными церемониями.

5 КРАСНЫЙ ПЛЯЖ Надежда Снигирева, Маргарита Иванова, Татьяна Белова Пешеходный Красный мост в центре Вологды – очень живое пространство. Еще недавно здесь, в самом центре города, женщины полоскали белье. Да и сейчас здесь одновременно происходит множество активностей: горожане спешат домой или в центр, прогуливаются туристы, можно встретить художников и уличных музыкантов. С моста открываются удивительная перспектива вологодских церквей и спокойная панорама реки. Объект «Красный пляж» – это амфитеатр, который в виде больших ступеней рассыпается на отдельные сегменты по мере удаления от берега. Это «городская лестница»: родители с маленькими детьми, пожилые люди, молодежь – каждый может найти для себя наиболее комфортное место. Ежедневно на ступенях амфитеатра люди проводят обеденное время, так как неподалеку расположено кафе, или просто наблюдают за летним закатом. А по выходным на объекте молодожены устраивают фотосессии. САetc.

]

ЛЕНИНСКАЯ БАНЯ

На сайте администрации Тюменской области в перечне объектов культурного наследия, расположенных в городе, под номером 112 значится баня по адресу: ул. Ленина, 3 (строение 1). В описании к объекту говорится: «Уникальный для Тюмени образец архитектуры второй четверти ХХ века (1932 г.), единственный в городе образец, выполненный в стиле Конструктивизм. Формирует градостроительную ткань центральной улицы города». Но прошло время, и статус и значимость объекта, как оказывается, не получают подтверждение историко-культурной экспертизы. С самого начала баня была окутана легендами. Одна из них гласит о том, что она построена из кирпичей взорванного в 1932 году Благовещенского собора, стоявшего на берегу Туры в районе современного моста Влюбленных. Но это утверждение не имеет под собой оснований, так как строительство бани велось с 1930 года. Легендой был и автор проекта – советский архитектор, лауреат Государственной премии СССР Александр Никольский. В 1926–1927 гг. зодчий с соавторами создал три проекта бань. Один из них – экспериментальная круглая баня – прообраз нынешних энергоэффективных зданий. Круглый периметр минимизирует потери тепла. Для еще большего теплового эффекта здание полагалось углубить в землю. В центральном дворике разместитлся открытый бассейн, а на крыше – солярий под большим сферическим стеклянным куполом. Но баня с таким куполом была утопией в реалиях тех лет, и поэтому построена не была. Но два других проекта Никольского с использованием идеи круга были в 1927–1930 годах реализованы в Ленинграде. Тюменская баня – это архитектурное подобие одной из этих бань. Видные советские ученые отмечали значимость этого архитектурного объекта: это «единственная в СССР баня, имеющая такую конструктивную схему» (Э.М. Ариевич, В.В. Горбачев «Проектирование и эксплуатация бань». М, 1965). тема номера /

Ленинская баня. Снести нельзя сохранить Кому нужен в Тюмени конструктивизм

#5 июнь 2013

снести нельзя сохранить 1 марта 2013 года глава городской администрации Тюмени упомянул о возможном сносе бани, что вызвало негативную реакцию общественности

Ленинская баня в Тюмени (1930—1932) Архитектор А.С. Никольский

Главный фасад трехэтажного здания был некогда акцентирован мощным кубическим эркером (в настоящее время он утрачен), который придавал объекту гармоничную цельность и стилевую законченность». Планировочная структура бани построена концентрически. Во внешнем кольце находятся раздевальные помещения, в среднем – мыльные, в центральном – парильные. Последние примыкают к шахте коммуникаций, которая, в свою очередь, является несущим элементом и воспринимает нагрузку от монолитных железобетонных перекрытий».

В прошлом году судьба уникального для региона здания была решена. Постановлением Правительства №316-п от 20.08.2012 было отказано «во включении в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации выявленного объекта культурного наследия «Баня, 1932 г.», расположенного по адресу: Тюмень, ул. Ленина, 3, строение 1». Документ подписан губернатором области и выложен на официальном административном интернет-ресурсе. А это значит, что здание теперь не имеет государственной охраны. Решение о том, что «объект не представляет культурной ценности» вынесено в соответствии со ст. 18, 19 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации». В постановлении также упоминается ст. 10 Закона Тюменской области от 16.02.2004 № 204 «О государственной охране, сохранении и использовании объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) в Тюменской области». Государственная историко-культурная экспертиза датируется 15 июня 2012 года.

тема номера / Ленинская баня. Снести нельзя сохранить

Вот как это комментирует историк Валерий Чупин: «Вызывает тревогу тот факт, что в течение десяти лет (2002–2012) в связи с несовершенством федерального закона в реестр не был включен ни один объект». При этом, по словам историка, за этот период, в соответствие с законом, в Тюмени было выявлено около 70 объектов (сегодня их 62). «И вот теперь, как только появился подзаконный акт, который позволяет принимать на охрану объекты, – поясняет Валерий Александрович, – первым принимается решение не о постановке на охрану новых объектов, в чем уже давно назрела острейшая потребность, а об отказе принять на охрану ценного выявленного объекта. На мой взгляд, это тревожный симптом…»

#5 июнь 2013

Интересно, что в 2008 году в ценности памятника конструктивизма не сомневались...

О круглой бане в Тюмени вновь заговорили весной этого года. Широкую огласку история получила после заявления главы города Александра Моора о том, что на ее месте может появиться многоуровневая парковка. Вопрос о сносе здания поделил город надвое: одни тюменцы ратуют за сохранение единственного сооружения, выполненного в стиле Конструктивизм, другие настаивают на сносе, по их мнению, уродливого здания. 11 марта 2013 года прошла акция в защиту бани, организованная представителями Союза архитекторов России. Кроме того, инициативная группа горожан составила обращение в адрес руководства Тюменской области и Министерства культуры РФ с требованием о постановке уникального здания под государственную охрану. Кандидат искусствоведения, эксперт, аттестованный Министерством культуры РФ, Елена Козлова-Афанасьева отмечает, что главный и определяющий недостаток проведенной ранее экспертизы – практически полное отсутствие анализа самого объекта экспертизы. Кроме того, специалист заметила, что в начале экспертизы было сказано об объекте экспертизы, которым является как само здание, так и документы, обосновывающие его включение в реестр. Главным документом в этих «бумагах» должен быть сам памятник, представленный на экспертизу в фотофиксации и в других изобразительных материалах. Но дополнительных материалов, как показывает экспертиза, собрано не было. В заключении нет ссылок на опубликованные источники. Автору экспертизы оказались не известны ни традиционные книжные формы, содержащие информацию по данному конкретному объекту, творчеству его создателя А. С. Никольского (занимающему далеко не последнее место в истории советской и не только советской архитектуры) и общую информацию об особенностях стиля Конструктивизма и его значении, ни электронные ресурсы интернет по тому же предмету исследования. Сейчас Елена Козлова-Афанасьева занимается собственной экспертизой круглой бани на улице Ленина. По собственной инициативе. Митинги по защите памятника идут до сих пор (последний был 10 июня), что свидетельствует о том, что городские власти ситуацию с баней для протестующих так четко и не прояснили, называя информацию о сносе слухами и надеясь на то, что все «само собой рассосется». Специалисты департамента имущественных отношений уверяют, что никаких документов о сносе здания нет. Возможно, что в виду отсутствия явной деятельности по сносу, все и затихло бы, если бы инициатива архитекторов и историков не перетекла в политическую плоскость: теперь баню от единоросовских властей защищают коммунисты. О судьбе здания наконец-то высказался губернатор Тюменской области, который заявил, что решение о сносе или сохранении бани должны принять сами горожане. Ну мы-то знаем, как у нас «любят» конструктивизм. Так что одна только надежда – на новую экспертизу и включение в реестр памятников. Иначе баню все-таки снесут, теперь уже демократично. И коммунистам придется искать другой повод для митингов. ] САetc. .

Главное – действовать! тема номера /

В один прекрасный момент я определила для себя, что мне хватит заниматься бизнесом (на тот момент я была собственником и возглавляла серьезную проектно-инсталляционную компанию), пора сменить деятельность на общественную. Зачем? Говорю откровенно –чтобы приносить людям пользу. Определиться с направлением приложения сил помог Сибирский Центр Поддержки Общественных Инициатив (многие сотрудники и руководство Центра из Академгородка), куда я направилась со своим стремлением «сеять разумное, доброе, вечное». В итоге мы с группой единомышленников приступили к официальной регистрации Общественного Фонда в родном Академгородке. За два-три года до этого уже предпринималась попытка создания общественного фона, но она завершилась неудачей. И вот в марте 2010 года нам удалось объединить усилия общественности, власти и бизнеса для развития Академгородка в форме Общественного Фонда «Академгородок». По сути, это фонд местного сообщества, и таких фондов в России всего около тридцати. Но, говорят, наш – самый «правильный». Он учрежден обычными людьми, общественностью. Чаще такие фонды основываются или бизнесом или властью и используются как инструмент для решения определенных задач: люди собрались, поговорили, продекларировали цели, потом еще пару раз собрались, и на этом деятельность закончилась. Фондом реализовано около 100 проектов, программ и инициатив в самых разных направлениях: культура, традиции Академгородка, популяризация науки, экология, спорт и здоровый образ жизни, благотворительность, благоустройство, школьное образование и детство, медицина, проекты для людей пожилого возраста и другие. Есть и проекты, направленных на формирование благоприятной городской среды. Но их не много. Это связано с тем, что такие проекты, как правило, в реализации более затратны. Один из самых ярких проектов этого направления – «Арт-лавочки», инициированный молодыми архитекторами. Он заключается в установке десяти лавок, выполненных по индивидуальным проектам в знаковых местах Академгородка. (о воркшопе «Арт-лавочки» см. СА etc. #3)

В сентябре 2012 года силами общественности реализована скульптурная композиция, посвященная песне выпускника матфака НГУ Михаила Зуева («Иван-Кайф») «По ночному городку», ставшей неформальным гимном новосибирского Академгородка. Скульптура, выполненная Алексеем Агриколянским, установлена около Арт-Клуба «НИИ КуДа». Была затея привести в порядок «Парк Победы» около ДК «Академия», – сделать хорошее освещение, ландшафтный дизайн, поставить пусть не эксклюзивные, а просто хорошие лавочки. Даже нашелся инвестор, готовый оплатить эти работы. Но идея до сих пор не воплотилась. Есть еще одна замечательная инициатива устройства необычного монумента на основе принципа непериодического маятника (фигурки, работающие на таком принципе, частенько стоят на столах у руководителей). И это тоже пока только идея... Наталья Пинус

Главное – действовать!

#5 июнь 2013

Решения, принятые и продвинутые с участием горожан, наиболее жизнеспособны... Наталья Пинус исполнительный директор общественного Фонда «Академгородок»

тема номера / Наталья Пинус. Главное – действовать! Общественные пространства кк ресурс развития современного города

Алексей Агирколянский. Памятник песне «По ночному городку»

#5 июнь 2013

Проекты и идеи, как правило, всем нравятся. Но придумать что-то – это даже не полдела, а двадцатая часть. Нужно упорно работать, чтобы идеи превратились в проекты, а затем были реализованы: искать деньги, подрядчиков, волонтеров, со всеми договариваться. Все реально сделать, только для этого надо приложить много сил. В любом деле должен быть Паровоз, – тот, кто готов каждый день монотонно двигать процесс. Работают в нашем фонде, как правило, на добровольных началах. В итоге находится не так много людей, готовых методично, профессионально и бесплатно двигать общественные проекты. Когда «запал» проходит, находятся более важные или срочные дела. И все-таки, как здорово, что есть люди, готовые тратить свое личное время, силы, деньги на общественные проекты! Низкий им поклон. Можно пофантазировать о том, какой может быть поддержка государства (муниципалитета). Например, организация конкурса идей и проектов по благоустройству с выделением финансирования на реализацию. Власти могут инициировать проектирование благоустройства профессионалами, подключив широкую общественность к разработке технического задания. Но и без поддержки властьимущих можно многое реализовать, было бы желание. Очевидно, что решения, принятые и продвинутые с участием горожан, являются наиболее жизнеспособными. Главное, действовать, пусть медленно, но поступательно. На эту тему есть замечательная пословица: «Тот, кто хочет – ищет способ, а кто не хочет – причину». 90% финансирования проектов фонда (я говорю о проектах разных направлений) осуществляется через взносы конкретных людей – жителей Академгородка. Как правило, это руководители фирм. Им нравится проект, и они дают деньги на реализацию. И очевидно, что деньги они дают не как спонсоры, которые рассчитывают на «окупаемость» вложений в рекламу, а как жители нашего микросообщества. Это важно. Получается, голосуют рублем. Иногда деньги находятся быстро, а в каких-то случаях приходится долго и упорно над этим работать. Планируем более активно вовлекать в деятельность и обычных жителей, предложив им внести свой финансовый вклад в ту или иную инициативу. Были ли случаи противостояния городского сообщества общественным инициативам? Пока таких ситуаций я не припомню, но полагаю, что теоретически это вполне возможно, особенно если проекты связаны с какими-то изменениями городской среды. «Мемориальность сознания» жителей Академгородка – это поистине удивительный феномен. Первый раз внимание на него обратили Дмитрий Песков и Сергей Переслегин в ходе Форсайта, посвященного будущему Академгородка, который мы организовали летом 2010 года. Не верно полагать, что эта «мемориальность» присуща только пожилому поколению. Показателены примеры проектов, предлагаемых Потанинскими студентами НГУ, фактически «цвета» молодежи: восстановление ГАЗика основателя Академгородка М.А.Лаврентьева, проект «Тропинки академиков»... Это без сомнения прекрасные проекты, но они – о прошлом, а не о будущем. Я с большим уважением отношусь к нашей «мемориальности». У Академгородка были и есть прекрасные традиции. У нас было невероятно сильное прошлое. Настолько сильное, что до сих пор удерживает нас в «тех» рамках и мешает открыто смотреть в будущее. Именно поэтому мы поддержали инициативу молодых архитекторов. Проект «Арт-лавочки» нацелен на новое, на позитивные перемены, насущность которых для нас очевидна. Перемены не только в городской среде, но и в ментальности нашего сообщества. САetc.

]

www.academfond.org

Хочу Город для людей

Недавно я показывал друзьям фильм The Human Scale о проблемах городского развития, новом урбанизме и датской архитектурной компании Gehl Architects. А потом, вовращаясь домой на такси, услышал известную песню «Ах как хочется вернуться в городок». Оказалось, что там есть любопытные строчки: Время, время кружит снеги, И разъехались соседи Кто куда. И когда дома сносили, Мы с тобой, мой друг, шутили: «Не беда!» (Видимо, на месте городка построили микрорайон вроде новосибирского «Дискуса»).

До недавнего времени нам казалось, что такие города, где все огромное, где шумно, некомфортно, и в толпах народа ощущаешь одиночество – это неизбежно наступающая действительность, а «городки» уходят в прошлое. По счастью, такие яркие люди как архитектор Ян Гейл, показали, что так быть не должно, и для меня это стало большим облегчением. В 1960-е годы власти Копенгагена хотели бороться с пробками и деградацией центра подобно тому, как это делают в Нью-Йорке: проводя хайвэи по набережным и пляжам, прорубая дороги через кварталы, снося историческую застройку и строя новые модернистские районы, очень похожие на наши «панельки». К счасть, на это у датчан не хватило денег. В 2007 году все перевернулось: мэрия Нью-Йорка пригласила Gehl Architects спроектировать пешеходные зоны и велодорожки. В фильме The Human Scale имя Копенгаген ньюйоркцы произносят с придыханием и нескрываемой завистью. тема номера /

Дмитрий Лебедев / Новосибирск

Хочу город для людей Записки неравнодушного горожанина #5 июнь 2013

Микрорайон «Дискус», Новосибирск

с. Верх-Уймон, Республика Алтай

Зачем вообще люди живут в городах, а не в деревнях? В город из деревни переезжают, как правило, на заработки. А вот переехать в деревню на такой же заработок, как в городе, мало кто согласится – скучно. Сидя на лавке у дома в деревне, можно за весь день ничего нового не увидеть. В городе не только высокая плотность населения. Здесь высокая плотность впечатлений и контактов. Прогуливаясь пешком по городу от дома до работы, мы каждый день видим что-то новое, видим новых людей. В Европе старинные города сохранились и прожили тысячу лет благодаря тому, что они были компактны (весь город можно быстро обойти пешком), экономичны (не требовалось тратиться на перевозки) и комфортны (в малоэтажной разношерстной застройке мало ветра и стабильнее климат), социально устойчивы (жители имели контакты друг с другом, могли обсудить и решить любые проблемы лично). В XIX веке этим городам пришлось вместить больше людей, и модель перестала работать. Модернисты предложили город, в котором решались проблемы санитарии, освещенности и личного пространства, но была забыта компактность и экономичность передвижения, было уничтожено социальное взаимодействие. По модернистским проектам строились советские микрорайоны, город Бразилиа, и новые китайские города. Помимо прочего, жители этих городов жалуются на скуку: город из широких проспектов и моллов бездушен, никто не знает соседей, в жилых кварталах нечего делать. Здесь масса ничейных мест и самостийных тропинок там, где тротуары положены для галочки. В новых китайских городах, где улицы делают до 90 метров шириной, торговля просто не может работать – нет посетителей. Другая модель, американская, с обширными пригородами и автобанами, тоже не справилась с задачей. Американские, австралийские и последовавшие их примерам европейские города, отказываются так дальше развиваться: слишком дорого. В итоге во многих городах уже пытаются вернуть характеристики уютного исторического города. Уютный исторический «городок» в них ослужит не просто музейной декорацией, но истинным центром развития города.

Рейкьявик

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

В Рейкьявике полностью отказались от планов снести исторический центр и построить моллы на его месте. Уютная, наполненная гуляющими людьми улица Laugavergur показывает настоящий характер старинной Исландии: здесь стоят скромные домики человеческих размеров, обшитые сайдингом. Никаких дорогих материалов или холодного модернизма. На такой улице ощущаешь себя человеком, на ней все кажется близким, теплым, эмоциональным. Здесь легко заходить в магазины и рестораны просто из любопытства. Все фасады на такой улице активные. Проезд ограничен: только одна полоса для одностороннего движения со скоростью до 30 км/ч. Стоянка запрещена – остановки делают только микроавтобусы, развозящие туристов в гостиницы. На выходные дни улицу вообще перекрывают от автомобилей «воротами», сделанными из велосипедов, выкрашенных в неоновый зеленый цвет. Параллельно этой улице идет жилая, где можно парковать машины. Там нет ни одного магазина или кафе, и нет ни одного гуляющего человека. Нет гуляющих и на широком шестиполосном проспекте

Магазины и кафе устроены так, что зайти в них не составляет никаких усилий

Snorrabraut с широкими газонами и надземными переходами. Впрочем, здесь и не задумывалось место для прогулок. Но есть места, где для прогулок инфраструктура есть, а гуляющих нет. Например, в самом центре возле здания городского совета, там, где здания отступили от улицы, люди не ходят. Набережная моря выглядит шикарно, там есть и памятник, и щит со схемой гор, которые видны с берега, и скамейки с урнами. Но гуляющих там почти не встретишь. А все потому, что набережная отрезана от кварталов шестиполосной дорогой и 300 м пустынных кварталов, где делать нечего. В центре города много людей с колясками. Они приезжают сюда на автобусе или велосипеде, гуляют с ребенком, заодно ходят по магазинам. Тротуары сделаны ровно, поребрики утоплены и не мешают проехать коляске. На пересечении со второстепенной дорогой тротуар не снижается, превращаясь в лежачего полицеского. Надземные переходы сделаны как длинные пандусы с небольшим уклоном, и там, где не вписываются, они плавно изогнуты. На вопрос, а как же на уклоне зимой, не скользко ли, мне отвечали: «снег и лед надо убирать и сыпать песок».

#5 июнь 2013

улица Laugavergur

Вторая половина улицы Laugavegur лишена приоритета для пешеходов, и их тут нет, как нет и торговли

Жилая улица Hverfisgata (параллельная Laugavegur) На 20 машин – один пешеход

Набережнеая

Пешеходный мост через проспект Kringlumýrarbraut

Копенгаген

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

Город-первопроходец и символ нового урбанизма. Как я уже писал выше, сейчас в Нью-Йорке хотят сделать себе побольше Копенагегена, где в 1960-е поняли, что им точно не получится стать Нью-Йорком, и пошли в обратном направлении. Цепочку из трех узких улиц – Nygade, Amagetorv и Østergade – сделали полностью пешеходной зоной Strøget. На западе она заканчивается у городской ратуши, на востоке – у знаменитого канала Нюхавн. Затем к пешеходной зоне добавили еще пару поперечных улиц, ведущих к ботаническому саду и станции метро Norreport. Эти узкие (всего 8 м) и извилистые улицы проложены по историческому центру. На них уютно, нет сильного ветра зимой и есть тень летом. Несмотря на то, что первая очередь пешеходной зоны от ратуши до Нюхавна получилась 1 200 м, прогулка по ней совсем не утомительна. Новая часть – тоже 1 200 м, и тоже не кажется длинной, потому что обстановка все время меняется: за каждым поворотом новые магазинчики, в витринах что-то любопытное, везде можно зайти, посмотреть, а главное, видишь людей, идущих навстречу.

Сравните это с ощущениями от новых гигантских микрорайонов. Хороший пример – окрестности станции Приморская или Богатырский, Гражданский и Северный проспекты в Санкт-Петербурге. Широченные улицы, где постоянно дует ветер, или нещадно палит солнце, от которого не спрячешься, дикие расстояния и пустота. От тротуара до фасада несколько метров, мало пешеходов, и все где-то далеко-далеко... Не думайте, что я преувеличиваю европейский рай и отечественные ужасы. У нас тоже можно найти уютные улочки, а в том же Копенгагене кое-где продолжают строить гигантские бетонные коробки, среди которых пусто и неуютно, хотя их пытаются облагораживать и делать привлекательнее, устраивая искривленные улицы и зеленые зоны.

Гражданский проспект в Санкт-Петербурге Космические расстояния – людей мало

Центр Копенгагена доступен в любое время для любого вида транспорта: въезд на автомобиле свободный, но парковка в центре стоит 6 /час. Автобусы и поезда метро ходят часто, и на все виды транспорта единый билет с тарификацией по зонам. В автобусах есть специальная площадка с откидными сиденьями, куда ставят детские коляски. Их входит сюда сразу две. Не удивительно, что в центре гуляет много мам с малышами. Тротуары сделаны ровными и так, что на инвалидной коляске можно проехать в любом месте: на переходах тротуар сравнивается по высоте с дорогой по всей ширине. Отдельных пандусов нет. Второстепенные дороги и дворовые выезды не прерывают тротуары. Для слепых пешеходов устроены полосы из брусчатки, чередующиеся с гранитными плитами. И, конечно, велосипеды. Их здесь море. Велодорожки в Копенгагене появились только в 1970-е годы как часть транспортной политики. Велодорожка шириной 3 м пропускает людей больше, чем соседние с ней две полосы для авто. Чтобы машины не заезжали на дорожку, она приподнята на 12 см. Такой поребрик ощутим при наезде, но вполне преодолим при необходимости. В свою очередь, от велодорожки таким же поребриком защищен тротуар. Велодорожки власти Копенгагена прокладывали постепенно, расширяя узкие места по отдельным направлениям и согласуя строительство с работами по ремонту сетей: на улицах, где раскапывали коммуникации, по окончании работ сооружали тротуар и велодорожку. Трудно переоценить, сколько средств на этом сэкономили. #5 июнь 2013

Велосипед с коляской для ребенка

Тротуар не прерывается при пересечении второстепенной улицы. Приоритет – за пешеходами

В городском общественном транспорте для велосипедов места немного, но эти расстояния можно проехать самостоятельно, благо плоский рельеф города это позволяет. А вот в пригородных поездах есть специальные вагоны для велосипедов. Городские власти стимулируют передвижение на экономичном транспорте тем, что зимой чистят вело- и автобусные полосы в первую очередь, а автомобильные – в последнюю. С появлением велодорожек и ограничением автомобильного движения, жители стали все охотнее пересаживаться на велосипеды. Для многих семей хорошей альтернативой автомобилю стал велосипед с детской коляской: за смешные деньги проблема транспортировки детей решается полностью. В центральной части города можно жить без машины и экономить массу времени. Когда велоколясок стало много, оказалось, что на стандартных велодорожках шириной 2,5 м им трудно разъехаться, и в последние годы постепенно, согласуясь с ремонтными работами, дорожки расширяют до 3 метров.

Ступенька в 12 см защищает велодорожку от машин, еще одна - тротуар от велосипедистов

тротуар 12 см

велодорожка автодорога 12 см

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

Куритиба Когда в Новосибирске проходят круглые столы по транспортным проблемам, куритибцам сильно икается. Об эффективной модели развития этого города и его транспортной системе написано достаточно, и желающие могут самостоятельно изучить эту тему. Единственное что стоит подчеркнуть – это то, что она организована экономично и без значительных запасов. В городе пока не делают дальнейших шагов. Казалось бы, Куритиба идеальна для велосипеда: в высокогорье летом не так жарко, за +30°С бывает нечасто, а лютый мороз – это +3°С. Самая заселенная южная часть города – равнина. Но пока велодорожки здесь сделаны «на вырост». Туристические места – театры, парки, ботанический сад – раскиданы на большие расстояния и расположены среди пустынных районов дорогих вилл (впрочем, раньше там вообще были фавелы). Несмотря на дестимулирование автовладельцев, бразильцы любят автомобили всей душой, так же, как и торговые моллы. Уровень преступности в Куритибе самый низкий в стране, но многие жители предпочитают отгородиться ото всех машиной, бетонным забором с электротоком и ходить в магазин ы не на улице, а в молле. Уличные же магазины вечером наглухо закрываются рольставнями, создавая не очень приятную обстановку. Центр города компактный и удобный для пешеходного перемещения. Однако, именно узкие улицы с невысокими зданиями находятся в худшем состоянии, чем широкие кварталы с высотками, огороженными заборами. Даже на пешеходных улицах, несмотря на обилие клиентов, есть помещения в неважном состоянии. Основная архитектура – типичный для Южной Америки конструктивизм, который выглядит не очень привлекательно, но это поправимо. Труднее исправить то, что архитектура здесь выросла из села – дома отступают от красной линии, а перед ними бетонные заборы. Новые высотки в центре следуют тем же принципам. В результате город получается рыхлым, с «человеческими» пустотами. Многие тротуары делаются из португальской плитки, или pave petit, однако после ремонтных работ ее перекладывают очень некачественно, а на периферии города тротуары сделаны из очень неровных угловатых булыжников. Тем не менее, хотя бы на дорогах и в строительстве удалось навести порядок. На улице здесь вполне приятно. Новосибирску этого достичь удастся не скоро. #5 июнь 2013

«Город – это тонкий организм. Хотите оздоровить его? Втыкайте иголки быстро, как китайские врачи, – тогда не будет больно». Жаймэ Лернер

гакупунктура ородская Купный бразильский город, столица штата Парана. Его население в пределах городской черты приближается к 1.8 млн. жителей. Еще 1.25 млн. живет в 15-ти километровой пригородной зоне и активно вовлечено в маятниковую миграцию. Городским жителям принадлежит более 1 млн. автомобилей, уровень автомобилизации составляет 625 автомобилей на 1 000 жителей. 37

Модернизация городской среды Куритибы сродни революции: с протестами, демонстрациями и мучительным разрывом с многовековым жизненным укладом. Бараки и фавелы соседствовали с высотками, скудный бюджет города растрачен на строительство автомагистралей. Рост населения и автотранспорта привели к загрязнению воздуха, безработице и росту преступности. На социальную активность рассчитывать не приходилось – население Куритибы не было готово к конструктивным преобразованиям. Инициативу по обустройству городского пространства взял на себя Жайме Лернер (Jaime Lerner) – инженер и архитектор, ставший в 1971 году мэром города. Революционная программа мэра-архитектора предполагала модернизацию не только городского пространства (создание уникального ландшафта, изменение системы общественного транспорта), но и социально-культурного климата города. Лернер, действовавший в эпоху модернизма, сам был стопроцентный модернист: он вовсе не собирался разводить демократию и вести долгие дебаты с горожанами о целесообразности того или иного проекта. Вместо этого на закрытых совещаниях он добивался от строителей сокращения сроков. Быстро – значит небольно. Постепенно из города машин Куритиба превратилась в «город для людей»: 160 км велосипедных дорожек, более трех десятков парков, активное автомобильное движение разрешено лишь на пяти трассах. Люди стали выбираться из своих домов, а в словаре горожан появился новый термин – «погулять». До прихода Лернера такое было почти невозможно... Урбанизация населения – еще один краеугольный камень политики Лернера. В сознание горожан постепенно закладываются новые ценности: образование, достойный уровень жизни, взаимное уважение, любовь к городу. Протесты населения сменились активной гражданской позицией в защиту модернизации и усовершенствования городской среды. Каждый житель Куритибы обязан высадить хотя бы одно дерево. Саженцы покупать не надо: при покупке земельного участка их выдают бесплатно. И ведь сажают...

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

Плотная застройка и «живые» фасады на красной линии

Раньше сдесь были фавелы

По вечерам маленькие магазинчики закрывают свои витрины

#5 июнь 2013

URBS – муниципальная компания, управляющая в Куритибе системой общественного транспорта, является одной из наиболее эффективных не только Бразилии, но и в мире. О чем свидетельствует ряд престижных международных наград

Вспомните про человека Человек рационален: он точно знает, что ему нравится и что ему удобно, он экономит силы, любит разнообразие впечатлений и контакты с другими людьми. Строя ради абстрактной красоты, мы транжирим ресурсы. Пешеходные дорожки, проложенные перпендикулярно или площадки-аппендиксы никому не нужны, и никакие заборчики не заставят людей ходить зигзагами. Внутреннее общественное пространство – не исключение. Когда я работал в офисе, расположенном в БЦ «Кобра», для некурящих там вообще не было мест отдыха, и все встречи с соседями по офисам происходили только в лифте. Не было места для общения и релаксации, и я не держался за эту работу. Центральный офис «Топ-Книги» занимал три этажа, на каждом в коридорах стояли диваны, кулеры и кофе-машины. Ничего особенного, но атмосфера общения и дружбы была такая, что люди там работали годами. Не стоит полагаться, что вокруг здания сами собой вдруг появятся люди, как это красиво изображено на эскизе. Нужно начинать с изучения потребностей людей, и проектировать вокруг них.

Общее частное пространство

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

Что нужно жителю города для комфортной жизни? – Двор. Комфортное жилье это еще и жилье, стимулирующее общение. Обычно все общение с соседями сводится к встречам в лифте или у входа в подъезд. Хотя и это не всегда доступно. Например, в Дании новые дорогие жилые комплексы сделаны с подземным гаражом, лифт из которого ведет прямо в квартиру, а в комплексах подешевле – на лестничную площадку. Жители таких домов почти не видят друг друга. Проблему решили тем, что лифт из подземного гаража пустили не в дом, а во внутренний двор, и автомобилисты стали ходить там же, где и остальные жители. Количество случайных встреч и разговоров в этом доме выросло в разы. Большая проблема современных российских городов – отсутствие полу-публичного пространства. Квартира – полностью частное пространство. В маленьких подъездах хрущевок посторонних мало, но общатсья там неудобно. В больших домах подъезд – враждебная среда, от которой жители пытаются полностью изолироваться физически и морально, огораживая дверьми с замками аппендиксы коридоров. Двор многоквартирного дома – проходное пространство, открытое любому, где объекты благоустройства находятся под огнем посторонних мелких хулиганов. Когда-то в дворы были закрытыми для чужаков. Отказались от них тогда, когда города стали расти, и в «колодцах» уже не хватало света и воздуха. Сегодня где-то решили вернуться к таким дворам, где-то отгораживаются заборами. В любом случае, не закрытое на замок, но защищенное от улицы общее пространство жизненно необходимо. Лишенные его проходные дворы в типовой модернистской застройке как в России, так и заруюежом (например, Прюит-Игоу в Сент-Луисе / США) деградируют очень быстро. Полу-публичное пространство организуют по-разному. В Дании и Исландии это палисадник перед домом. Со скамейкой и столиком, переносным или зафиксированным. Палисадник отгорожен метровой высоты забором, который обозначает границу, но оставляет возможность для обзора и общения. Это идеальный вариант коммуникации: не надо прикладывать усилий, чтобы поприветствовать знакомых, комфортно (не на проходе, а у себя во дворе), ничто не мешает перейти к более плотному общению, ты не обязан быть до конца вежливым – можно в любой момент извиниться и уйти (что было бы неудобно сделать в гостях). Любая другая форма – хождение в гости, субботник, собрание жителей или вечеринка – теряет те или иные достоинства из этого списка. По исследованиям Яна Гейла именно частые спонтанные встречи подпитывают общение и стимулируют людей заводить более тесные отношения. #5 июнь 2013

потенциальное место для променада разделительное ограждение ТЦ «Аура» пешеходы

Характерный для Новосибирска пример организации уличного пространства без учета потребностей пешехода Ул. Военная между ул. Семьи Шамшиных и ТЦ «Аура». Мощнейший поток пешеходов идет мимо строительного забора. На другой стороне улицы – четырехэтажные сблокированные здания с «живыми» фасадами и множеством выходов – самое подходящее место для прогулок и коммерции. Но на дороге у ТЦ стоит забор... В итоге коммерческий потенциал улицы и потока людей не использован. Меж тем ситуацию вполне можно исправить, сделав безопасные пешеходные переходы и построив вдоль хода людей невысокие здания под торговлю и рестораны. Так можно интенсивнее использовать улицу и, одновременно, закрыть дворовое пространство строящихся жилых высоток.

Улица человеческого масштаба В разговорах о том, какой должен быть город, часто звучит: «нашему человеку нужен простор». Якобы у нас не получится жить как в традиционных, очень плотных европейских городах. С этим отчасти можно согласиться: жить в дворе-колодце нам будет непривычно. Но в остальном мы такие же люди и любим то же, чаще всего других людей, поэтому в свободное время стремимся туда, где бурлит жизнь: в парки, кафе, развлекательные центры. Улица может быть таким же центром жизни, если соблюсти несколько правил: человеческий масштаб, пониженный уровень шума, визуальное разнообразие и «мягкие» границы. Человеческий масштаб значит две характеристики: достаточная плотность, чтобы видеть людей. Это максимум 22-25 метров. Более уютная улица – та, на которой разговор можно вести, находясь на разных сторонах, то есть шириной 8-10 м. На широкой улице (более 20 м), здания не должны нависать над тротуаром: комфортный для глаза угол зрения составляет не более 45°. Хороший пример – новый жилой комплекс «Созвездие», где трехэтажная пристройка перед 27-этажными зданиями сохраняет человеческий масштаб улицы. 41

Улица для впечатлений Обратимся с аналогиям с природой. Ровный гладкий фасад вырастает из земли как утес. Скалы – не лучшая для человека среда: там либо дует ветер, либо печет солнце, а в холод в них не согреться. Аналогичные ощущения вызывают здания-глыбы. Во время эволюции человек всегда спасался в лесу, и визуальные характеристики леса очень привлекательны: вертикальные линии, множество деталей, выступы и глубина (например, прозрачные витрины). Небольшие пространства всегда уютнее, потому что легче прогреваются и не продуваются ветром.

тема номера / Дмитрий Лебедев. Хочу город для людей. Записки неравнодушного горожанина

Очевидно, что никакой роли в привлекательности улицы дорогие отделочные материалы не играют. Напротив, дорогой мрамор или черная полированная плитка выглядят через чур помпезно и отталкивающе. Но не считайте это индульгенцией бежевому керамограниту! В Рейкьявике здания отделаны вагонкой и покрашены обычной краской – серой, красной и зеленой. Окна первых этажный самые обычные деревянные, с двумя рамами. Но это только придает улице насыщенность деталями, пищу для глаз. Как показали исследования, большинство людей притягивают те фасады, где много входов. Там бурлит жизнь. У глухого фасада, у забора или просто посреди поля мало кому интересно находиться. Отступившие от улицы фасады создают пустоты, отталкивающие посетителей. Морской проспект в Академгородке местные жители приводят в пример хорошей застройки, однако фасады зданий там отдалены от тротуара, и до недавнего времени в них не было ни одного торгового заведения. Как следствие, прогулки по Морскому были очень скучными. Сейчас в квартиры на первых этажах вселяются магазинчики, но витрины, если их так можно назвать, находятся в 5 м от тротуара, а перед входами в магазины громоздятся лестницы. Сравните с пешеходной улицей в Челябинске, где до витрины один шаг, а на входе всего одна-две ступеньки. Если нужно делать усилие, чтобы рассмотреть предметы на витрине или зайти, вы будете смотреть и заходить очень редко. Чтобы подняться по лестнице в 10 ступенек, надо иметь большое желание. Проблему можно решить, сделав пристройку в один этаж. Однако, чтобы ее согласовать, нужно согласие всех собственников дома, а это большой геморрой. В Перми сделали проще – подняли тротуар до уровня первого этажа, подтянув его прямо к фасаду. Летние кафе на ул. Ленина – странные пристройки, почти новые здания. Их готовят к лету целую неделю, расставляя тяжеленные столы и диваны, всякую утварь, развешивая плотные шторы. Люди в них изолированы от улицы. В летних кафе Европы сидят лицом к улице и без значительных барьеров, чтобы при случае пообщаться. В столице Бразилии есть потрясающие летние кафе, организованные еще проще и гибче: по мере прихода посетителей официанты выносят лугкие столики и стулья, заполняя площадку перед кафе. Есть погода – есть летнее кафе. Нет погоды – кафе работает внутри. А кое-где в качестве кафе выступает гараж, где вместо витрины – рольставни, за которыми прячется барная стойка. Посетители сидят за ней, либо за столиками прямо на тротуаре. Город для людей 1 мая 2013 в интервью НГС.Бизнес представитель сети Маке Суши сказал, что им выгоднее места, где ходят пешеходы, а с пешеходами в Новосибирске проблемы. Как показали исследования в Голландии, велосипедисты в два раза чаще заходят в магазины, чем автомобилисты, а пешеходы в два раза чаще, чем велосипедисты. На пешеходных улицах в центрах городов (Нижнего Новгорода, Челябинска, Екатеринбурга) процветает торговля. Вовсе не обязательно, что это дорогие бутики или люксовые рестораны. Средних по цене заведений большинство. Работая возле пеше#5 июнь 2013

ходной зоны, можно всю дневную деятельность вести на ней и обходиться без транспорта: тут поел, через 10 метров зашел в банк, еще через 20 метров – в магазин электроники, и так далее. «Девелопмент» по-английски значит «развитие», то есть развитие территории, а не строительство квадратных метров. Очевидно, что в прежнем виде российский «девелопмент» себя изжил: замершие стройки тому подтверждение. Если у кого-то есть деньги на котлован и сваи, это не значит, что на это найдётся инвестор. И даже построенные метры, облицованные бежевым керамогранитом, вовсе не являются «развитием».Как видно на примере застройки улицы Военной, во многих случаях можно строить меньше и дешевле. Главное – прислушиваться к потребностям людей. С этого и нужно начать диалог обществу, архитекторам и строителям. ] САetc.

Нговосибирский Академгородок. Морской проспект

Инициативная группа Пешеходное движение Д. Кречетов, Д. Лебедев, М. Малков, М. Ярославцев

ПЕШЕХОД

автомобиль

тема номера /

Дмитрий Лебедев

Пешеход VS автомобиль Быть ли улице пешеходной. Опыт блиц-исследования.

#5 июнь 2013

Когда во время поездки в Копенгаген я встречался с Кристианом Виллардсеном из Gel Architects, он рассказал мне о своей работе в Нью-Йорке, где они подсчитали пешеходный и автомобильный потоки на Таймс-сквер и обнаружили, что на площади бывает гораздо больше пешеходов, чем людей на машинах. Проект пешеходной улицы Ленина в Новосибирске обсуждается давно и кормится мифами. На самом деле в спорах об этом бессмысленно подкреплять разговор личными пристрастиями – нравится или не нравится пешеходная улица. Нужны цифры и факты. На форуме SkyScraperCity, где мы, среди прочего, обсуждали пешеходные зоны, я высказал идею о том, что неплохо бы посчитать людей, чтобы у сторонников пешеходности ул. Ленина были твердые аргументы. Форумчане идею тут же подхватили: «Давайте считать, командуй!» Мы прикинули варианты, как это сделать технически: все причастные к информационным технологиям наперебой советовали использовать видеокамеры или датчики. Совершенно очевидно, что мы могли бы год возиться с видеокамерами, датчиками, распознаванием образов и получением результатов. На всякий случай я спросил Виллардсена, как они считают людей? Ответ был такой: полностью вручную. Человек умнее и гибче. Интерфейсы счетчиков на сматфонах слишком неудобны, поэтому мы решили скинуться и купить простые механические приборы. Составили график дежурств, набрали волонтеров: через форум, по личным приглашениям и из добровольческой организации. Для такой инициативы главная трудность – организовать работу так, чтобы она была интересна и не слишком обременительна для тех, кто не является автором проекта. Мы, авторы, готовы ради своего детища убиваться до последнего, а помощники – только немного помочь. Как вариант, событие может включать в себя тусовку и приключения с адреналином, как это происходит с «Гражданским патрулем», который ругается с администраторами магазинов и уворачивается от швабр уборщиц. Но это не наш случай. 45

Итак, мы изучили, как пешеходное движение считали в Нью-Йорке, и решили сделать простейший подсчет в точках в начале и конце каждого из трех кварталов улицы Ленина. В каждой из точек каждый час появлялся человек с двумя механическими счетчиками и в течение 15 минут считал поток в одну и в другую стороны. Подсчет шел с 8:00 до 22:00. Участники проекта постоянно менялись точками, чтобы никому не доставалось самое скучное или самое интересное место. Считали мы 23, 25 и 27 апреля (вторник, четверг и суббота) 2013 года. Вот что получилось в итоге: Пешеходы в рабочий день по ул. Ленина проходит 20 000 человек в выходной – 17 000 (снижение потока наблюдается только в утренние часы)

тема номера / Дмитрий Лебедев. Пешеход VS автомобиль. Быть ли улице пешеходной. Опыт блиц-исследования.

Автомобили 11 000 в день оборот парковок – 4300 автомобилей автомобилизированных посетителей – 5 000 (при среднем 1.2 чел./автомобиль) Результаты мы разослали в виде пресс-релиза в СМИ. На портале НГС информация о нашем блицисследовании собрала более 600 эмоциональных комментариев, как позитивных, так и негативных. Журналисты и горожане стали бомбардировать вопросами мэрию. Результат превзошел все наши ожидания: вместо небольшого дополнительного аргумента для сторонников пешеходности этого отрезка ул. Ленина поднялась целая волна обсуждений. Тема очень сложная, и как ее ни кртути, всегда находятся недовольные. Если речь идет о комфорте горожан – протестуют коммерсанты, заявляя, что им непременно нужен проезд к магазину, кафе и т.п. Когда объясняешь, что пешеходная улица выгодна коммерсантам, начинаются обвинения в лоббировании интересов предпринимателей. Единственный выход в такой ситуации – изучение опыта пешеходных улиц в других городах, сбор аргументов и цифр для специалистов и людей во власти, принимающих решения. А что касается горожан, особенно автомобилистов, негодующих «почему бы вам не гулять в парке?», – необходимо вести разъяснительную работу, прежде всего через СМИ. Чтобы вопросов, подобных этому, больше не возникало. ] САetc.

Пока считали людские потоки, обратили внимание, что на ул. Ленина совершенно негде присесть. Даже у кинотеатра «Победа» нет ни одной лавочки. Характерно, что прозванное «мажердочкой» место молодежной тусовки возле «Универсама» потому так и называется, что сидеть там можно исключительно на каменных парапетах или металлическом ограждении автопарковки (жердочке).

#5 июнь 2013

Инициативная группа и добровольцы

5 6 7

4 9

1 12

НЕЗАВИСИМЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ РЕЙТИНГ

since 1996

География участников рейтинга ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2013 проектные организации, авторы объекты

Организатор фестиваля

#5 июнь 2013

Новому формату

новое

жюри В 2013 году ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ сменила формат «смотраконкурса» на формат «рейтинга», который выводит архитектуру и градостроительство за рамки внутрипрофессиональной оценки. К традиционному для ЗОЛОТОЙ КАПИТЕЛИ жюри, формируемому из лауреатов прошлых лет, добавились: • жюри профессиональной прессы • жюри из представителей компаний-поставщиков строительных технологий и материалов • «народное» жюри

2014 49

В рейтинге 2013 года участвовало 153 работы из 30 городов России, Германии, Украины, Беларуси, Казахстана, Узбекистана При ожидаемо разном подходе и критериях оценки архитектурных проектов и построек, лидеры рейтинга, выявленные по разным версиям жюри, совпали. А это значит, что по-настоящему качественная работа получает высокую оценку у всех представителей общества, вне зависимости от принадлежности к архитектурной профессии. В 2014 году судейская коллегия ЗОЛОТОЙ КАПИТЕЛИ пополнится еще одним жюри, сформированным из руководителей региональных отделений Союза архитекторов России, СРО, проектных институтов, заслуженных архитекторов России. Оргкомитет рейтинга ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ +7 (383) 231 02 57 zk.fwstival@gmail.com www.zkapitel.ru

На улице Корбюзье

Ле Корбюзье 1924-1925 Пессак, Бордо, Франция

проект /

Родион Праздников / Москва

На улице Корбюзье

Современное жилищное строительство из типовых объемных модулей

#5 июнь 2013

В 1924 году по заказу промышленника Анри Фрюже в поселке Пессак (Pessac) под Бордо по проекту Корбюзье был возведен район Quartiers Modernes Frugès (Современные Дома Фрюже) состоящий из 50 двухтрехэтажных жилых домов: четыре типа зданий, различные по конфигурации и планировке, – ленточные, блокированные и отдельно стоящие. Это был один из первых опытов серийного строительства, в котором Корбюзье пытался найти формулу быстровозводимого комфортного современного жилья по доступным ценам.

В 1960-е годы в СССР стали активно разрабатываться и возводиться дома типовых серий. Панельные пятиэтажки сменялись девятиэтажками, потом 12, 17, 22этажными домами, но ничего принципиально нового в типовом домостроении не происходило. Модернизации типовых серий скучны, возводимые жилые массивы безлики и серы, не имеют благоустроенных дворов, мало парков, не везде предусмотрены парковочные места. При выборе мест застройки используются непригодные для жизни места (бывшие свалки, кладбища и т.п.), вырубаются лесные массивы. Технологии не подразумевают вариативности планировок и внешнего вида дома. Эти серии морально устарели и требуют замены.

Родион Праздников МАРХИ, специальность «Архитектура жилых и общественных зданий» (руководитель дипломного проекта Плоткин В. И.) В 2012 основал архитектурное бюро «Модуль» 51

#5 июнь 2013

проект / Родион Праздников. На улице Корбюзье. Современное жилищное строительство из типовых объемных модулей

В своей дипломной работе я предлагаю использование технологий объемных модулей при строительстве типовых серий домов, что позволит значительно разнообразить пластику фасадов, вариативность жилых пространств, позволит будущему жильцу участвовать не только в ремонте, но и в проектировании своей жилой ячейки, которую он сам сможет набирать на основе типовых модулей. Основное преимущество объемных модулей – быстрая возводимость в практически любых погодных условиях, большая точность, т.к. модуль полностью изготавливается в заводских условиях, включая некоторые внутренние перегородки. Существенная экономическая выгода – производство модулей не требует больших затрат, т.к. это серийное производство, поставленное на поток. В проекте предусмотрено два типа модулей: основной (1) и половинчатый (1/2). Модуль представляет собой ж/б консктрукцию размером 6200 х 3100 х 3100 мм. Половинчатый модуль в два раза меньше. Размеры модуля соответствуют оптимальному размеру для жилой ячейки. На базе этого пустого модуля делаются типовые варианты (спальня и санузел, кухня, санузел, коридор и т.д.) и дополнительный модуль (1/2), который обеспечивает глубину квартиры, разнообразие планировок и может служить при необходимости детской или кабинетом. Также такой размер модуля удобен для транспортировки на платформе на строительную площадку.

#5 июнь 2013

Дипломный проект получил Серебряный диплом Независимого национального архитектурного рейтинга ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2013 в разделе АРХМОЛОДЕЖЬ ] САetc.

проект / Концептуальный дом. Артур Лотарев. Архитектор. Миссия невыполнима

ДАРТ ВЕЙДЕР

по-омски Дарт Вейдер

герой саги «Звездные войны»

#5 июнь 2013

Реконструкция концертного зала Где Омск, ул. Ленина, 27а Площадь 2 400 м² Общая площадь территории 7.5 га Проект 2011 Строительные работы 2010 – 2011 Проектирование «СибЖелдорПроект» / Новосибирск Архитекторы Башкиров И.М., Слуцкая И.А. Главный инженер проекта Путинцев А.Ю. Акустическое решение Николас Эдвардс Acoustic Dimension / Великобритания Генеральный подрядчик СПК «Сибцентрострой» / Омск

Здание Концертного зала в Омске, построенное в 1967 году по проекту Альберта Каримова, было задумано как комбинированный комплекс для проката кино и организации концертов крупнейших творческих коллективов. Новый зал располагал не только рекордным в Омске количеством зрительских мест (1200), но и самым большим экраном, широкой сценой и регулируемой акустической раковиной (уникальным для того времени решением). Концертный зал стал постоянным местом для выступления коллективов Омской филармонии, частыми гостями были звезды мировой академической сцены. Со временем главная сценическая площадка Омска устарела и потребовала значительного обновления. Разговоры о приведении Концертного зала в современный вид велись не один год. К 2007 году техническое состояние здания, в котором ни разу не проводился капитальный ремонт, было плачевным: конструкции, инженерные сети, наружная отделка фасадов – все находилось в неудовлетворительном состоянии: по стенам шли трещины, осыпалась штукатурка. Обследование показало, что ремонт обойдется в несколько раз дороже, чем строительство нового здания. По решению Губернатора Омской области Леонида Полежаева была намечена полномасштабная реконструкция, в качестве приоритетов которой названы архитектурная акустика и возможность многофункционального использования зала. Сносить здание целиком или частично – без проекта было пока не ясно...

реализация /

Дарт Вейдер по-омски Реконструкция концертного зала Омской филармонии #5 июнь 2013

Весной 2008 года объявили архитектурный конкурс на эскизный проект реконструкции. Конкурсантам ставилась задача показать возможность использования подземного пространства перед концертным комплексом, решить транспортную проблему и вписать здание в существующий исторический ансамбль, чтобы два памятника – Никольский Казачий собор и Кадетский корпус – оставались доминантами. Эта и без того непростая многоплановая задача задача усложнялась тем, что предлагалось создать дополнительный объем для репетиционных помещений и еще одного зала на 700 мест. По объему новый комплекс получался два раза больше старого, однако земельный участок под него увеличивать не предполагалось, что вызвало парадоксальное решение жюри конкурса – старое здание снести, а новое построить на другой площадке. В прессе появилась неоднозначная информация, приводившая заинтересованную публику и жителей города в замешательство:

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

«На сто процентов ни один из представленных проектов не соответствует заданию, – высказался директор филармонии Василий Евстратенко, – первую премию жюри решило не присуждать, только вторую и третью. В каждом проекте есть интересные предложения, которые войдут в окончательный вариант. Очень сложно вписать все требования к новому Концертному залу в это ограниченное пространство». Прозвучало предложение построить зал на другом месте, тоже в исторической части города. Его высказал главный архитектор Омска Анатолий Тиль. Возможно, будет второй тур конкурса на лучший проект». Омская правда, 17.10.2008 «Судя по тому, что некоторые члены жюри увидели проекты за 15 минут до обсуждения, подобный результат не удивителен. Конкурс вообще преследовала какая-то череда «сюрпризов». Например, поступило 28 заявок, а проектов в итоге оказалось всего три. Потом организаторы почему-то задержали выставку эскизов на целую неделю, хотя по условиям конкурса именно за время выставки омичи должны голосовать за понравившийся проект. В итоге Концертный зал предложено перенести. Свое решение жюри объясняет вполне логично: современная филармония должна быть масштабна, а этот участок предполагает максимум 7 тысяч м2 площади. Правда, министр строительства и ЖКК Омской области Валерий Бойко версию о том, что филармонию перенесут, опроверг: «Пока в качестве расположения нового Концертного зала рассматривается только та территория, где сейчас находится филармония». «Бизнес-Курс» № 37(264), 24.09.2008

Один из трех участников конкурса архитектор Андрей Сергеев предложил действительно нетривиальное решение – перенести концертный зал под землю. На уровне земли остались лишь элементы благоустройства, павильон входа и летняя сцена. Получилось лаконично и деликатно. В концепции рассмотрены все поставленные конкурсом задачи: градостроительное и объемно-планировочное решение, благоустройство, тактичное соседство с памятниками. Жюри сочло проект очень интересным, но технологически сложным и слишком дорогим в реализации, тем более, в условиях надвигающегося кризиса. В 2009 году этот проект-концепция получил высшую награду Открытого российского архитектурного смотраконкурса ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ.

#5 июнь 2013

КОНЦЕПЦИЯ РАЗМЕЩЕНИЯ КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ В СКВЕРЕ НИКОЛЬСКОГО КАЗАЧЬЕГО СОБОРА Автор Андрей Сергеев / «Омскгражданпроект»

непостро енно е 61

В 2010 году, когда демонтаж здания уже шел полным ходом (с опережением объявления о проведении тендеров и отсутствием всякой информации в СМИ) бюджетное учреждение Омской области «Омскоблстройзаказчик» объявило о проведении открытого конкурса на выполнение проектных работ по объекту «Реконструкция здания Концертного зала поул. Ленина, 27а». Это был уже второй открытый аукцион. Первый, объявленный месяцем раньше, неожиданно был отменен. В новом аукционе увеличена сумма контракта: она составила 20 миллионов рублей (против 17 миллионов рублей в первом аукционе). Максимальный срок выполнения работ значительно сокращен с 74 до 50 дней. Т.е. денег выделили немного больше, а и без того сжатые сроки строительства уменьшили почти на треть. На тот момент практически полностью была снята наружная отделка, демонтировано все внутреннее убранство и интерьеры, оборудование сцены и зрительного зала. При этом информационные щиты о том, кто проводит работы, и строительный паспорт объекта отсутствовали. По окончанию аукциона стало известно, что единственным участником и, соответственно, победителем среди проектных компаний стал новосибирский «Сибжелдорпроект» (контракт на 19 млн. рублей), а среди строительных организаций – омская СПК «Сибцентрострой», также боровшаяся за победу в гордом одиночестве На ремонт из областного бюджета планировалось затратить 235 млн. рублей.

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

В департамент архитектуры на согласование представлялось несколько вариантов фасадов здания, выполненных «Сибжелдорпроектом». На рабочем совещании с участием первого автора здания Альберта Каримова все три варианта новосибирцев раскритиковали, так как они плохо сочетались по стилистике с окружающей исторической застройкой. Основные претензии специалистов вызвало цветовое решение фасада, особенно оранжевая вставка, которую назвали «заплаткой». Однако принципиальное решение фасадов было все-таки согласовано: концепцию категорически поддержал «заказчик» – губернатор Леонид Полежаев, сообщивший, что лично участвовал в ее разработке. После чего руки «против» никто не поднял, и проект был принят с учетом высказанных замечаний. Закрытость и скоропостижность процесса объясняется довольно банально: «Сибжелдорпрокет» и СПК «Сибцентрострой» перестраивали железнодорожный вокзал в Омске. Возможно, проверенный тандем снова решили экстренно привлечь из-за авральных сроков реконструкции Концертного зала. Он должен был открыться к апрелю 2011 года, к планируемому приезду оркестра Мариинки и его художественного руководителя Валерия Гергиева, которого в Омск лично пригласил губернатор. Времени на архитектурные изыски уже не оставалось...

#5 июнь 2013

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

По словам одного из авторов проекта, главного архитектора проектов Новосибирского проектно-изыскательского института «Сибжелдорпроект» Игоря Башкирова, «учитывая пожелания Альберта Каримова, мы постарались сохранить брутальный вид здания. Сочетание темного стекла и «песочных» стен смотрится неброско и в то же время солидно». Концертный зал полностью обновился от фасада до внутренних помещений, не говоря уже о переоснащении здания современным звуковым, световым оборудованием и вентиляцией, замене инженерных коммуникаций, новой планировке внутренних помещений. За счет перестройки цокольного этажа появились дополнительные площади, в зрительном зале добавлены балконы, изменилась конфигурация сцены, размещение буфетов и входных дверей. Общая вместимость Концертного зала практически не изменилась, дополнительно оборудованы специальные места, пандусы и современные системы открывания дверей для инвалидов-колясочников. После реконструкции главный вход в Концертный зал располагается со стороны ул. Ленина. Кассовый зал остался на прежнем месте, там же расположен и вспомогательным входом. Такое решение обусловлено нормами пожарной безопасности здания и соседством с Никольским собором (учтено пожелание митрополита Тарского Феодосия). На прилегающей территории выполнено благоустройство.

#5 июнь 2013

В реконструкции концертного зала Омской филармонии принимала участие компания БФК. Здание устарело как морально, так и физически – к тому времени ему исполнилось 43 года. Реконструкция была поручена только проверенным компаниям, так как сроки были очень сжатыми. Работы на объекте специалисты БФК начали в январе 2011года, в самый мороз, когда от здания оставались лишь стены. Работать приходилось в экстремальных условиях. Кирпичные стены требовали усиления, было принято решение об укреплении наружных стен металлоконструкциями с утеплением минеральной плитой и ветрозащитной мембраной. После чего проведен монтаж навесного вентилируемого фасада и алюминиевой фасадной конструкции с заполнением из закаленного стекла производства «ГлассПром». На фасаде применены профили КП-50, КПТ-74 завода СЕАЛ. Так же компания БФК выполнила монтаж тамбуров и входных групп, которые были оборудованы автоматическими приводами «GEZE» для проезда инвалидов. Двери снабжены кнопкой, позволяющей автоматически последовательно открывать двери двух ниток остекления - сначала одну, а после проезда коляски другую. Общая площадь остекления составила более 500 м2.

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

В конструкции крыши тамбуров применены стеклопакеты с наружным стеклом, выходящим за габариты, что обеспечивает оптимальный сток воды

#5 июнь 2013

На торжественном открытии Концертного зала сотрудники БФК старший прораб Е. Губа и бригадир монтажников Д.Бондарчук были награждены почетной грамотой Министерства строительства Омской области

БФК-Эксперт – инжиниринговая компания, представляющая комплекс услуг: светопрозрачные и навесные фасады, окна, лоджии, ленточное остекление, входные группы, а также крыши, купола, внутренние перегородки, межкомнатные двери, рольставни и гаражные ворота. Компаният тесно сотрудничает с архитекторами, предоставляя необходимую техническую информацию и идеи по использованию фасадных, оконно-дверных, противопожарных и солнцезащитных систем самых различных производителей. Ассортимент профильных систем для создания современных функциональных оболочек зданий очень широк и чтобы идея автора проекта была воспроизведена максимально точно, уже на самых ранних этапах проектирования в работу включаются специалисты БФК. Роль их не только в том, чтобы помочь архитектору выбрать системы, позволяющие реализовать фасад здания согласно требованиям к внешнему виду, но и обеспечить его функциональную эффективность (статические и теплотехнические требования, безопасность и долговечность). Архитекторы и проектировщики в любой момент могут обратиться к техническим консультантам компании за помощью при выборе систем, спецификаций, строительных соединений, статистических расчетов, технического проектирования, проектных испытаний. Чем раньше начинается работа над выбором систем и проектированием фасада, тем больше возможностей предложить наиболее оптимальное решение для конкретного объекта. А это залог технологической и экономической эффективности строительства!

БФК - ЛИДЕР В РОССИИ по объемам производства светопрозрачных конструкций из ПВХ. Автоматизированное производство в Новосибирске и Красноярске общей площадью более 30 000 м2 СОБЛЮДЕНИЕ ЗАЯВЛЕННЫХ СРОКОВ - крупнейшие в Сибири (Новосибирск, Омск, Томск, Кемерово, Новокузнецк,Красноярск) собственные монтажные мощности, подкрепленные серьезной технической оснасткой (автопарк, мачтовые подъемники и пр.). 100% ГАРАНТИЯ ИСПОЛНЕНИЯ ЗАКАЗА, благодаря несопоставимым с конкурентами финансовым ресурсам холдинга Профессиональное ВЫПОЛНЕНИЕ КОМПЛЕКСА УСЛУГ по закрытию контура здания (светопрозрачные и навесные фасады, внутренние перегородки, противопожарные конструкции, окна и двери). ОПТИМАЛЬНОЕ ИНЖЕНЕРНОЕ РЕШЕНИЕ, благодаря собственному конструкторскому бюро с реальным опытом оптимизации проекта под бюджет инвестиций. НАДЕЖНОСТЬ, подтвержденная всей необходимой разрешительной документацией (разрешение СРО на монтажные и проектные работы; лицензия на осуществление работ с использований сведений, составляющих государственную тайну; свидетельство о допуске к видам работ, оказывающих влияние на безопасность объектов капитального строительства; лицензия на осуществление деятельности по монтажу, тех. обслуживанию и ремонту средств обеспечения пожарной безопасности зданий). ГАРАНТИЙНОЕ СЕРВИСНОЕ ОБСЛУЖИВАНИЕ до 10 лет

#5 июнь 2013

БФК производство, монтаж и сервисное обслуживание пластиковых окон БФК-Эксперт комплексное обслуживание строительных компаний БФК-Персона обслуживание рынка малоэтажного строительства БФК-Экструзия производство отделочных материалов из жесткого ПВХ Филиалы компании открыты в Омске, Томске, Кемерово, Новокузнецке, Барнауле, Красноярске, Абакане, Ачинске, Иркутске. Дилерами компании являются более 150 организаций в городах Сибири и Дальнего Востока. www.bfk.ru partner@bfk.ru

Россия

Новосибирск Красный проспект, 55, (383) 223 39 26 Омск пр. Маркса, 85, ул. Куйбышева, 81, (3812) 77 40 40 Томск ул. Фрунзе, 96, (3822) 69 61 00 Кемерово ул. 50 лет Октября, 13, бул. Строителей, 22, (3842) 58 30 30 Новокузнецк ул. Металлургов, 48 (3843) 99 12 12 Барнаул ул. Ползунова, 55, (3852) 38 36 03

Казахстан Усть-Каменогорск, ул. Казахстан, 68 69

VOX POPULI Июль 2010 – Закрыли на капремонт. Жаль, что идею с полным сносом реализовать не удалось – Да уж... Облепят вентфасадом и будут счастливы... – Проект с шестью уровнями под землей прекрасен, хотя и слишком для Омска футуристичен. – Хоть какое-то движение после двух лет затишья! Август 2010 – Внутри уже идут работы. Аминь! – А в Министерстве строительства сказали: «Никакой реконструкции пока не проводится, проект не разрабатывается, конкурс на этот объект еще не проведен». Видимо, они там не в курсе. Бгг.. Сентябрь 2010 – Старую облицовку на фасаде обдирают ... – Печальный опыт говорит о том, что возможен керамогранит. – Было бы отлично если бы зашили в стеклянный фасад. – Оставим мечты и будем ждать, во что выльется суровая реальность. – Конкурс на проект все-таки объявили.

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

Ноябрь 2010 – Внутри все раздолбано под ноль. – Утвержден проект реконструкции от новосибирцев. Ну наконец-то определились... – Судя по проекту, внутри – просто отлично, снаружи – как-то странновато. Февраль 2011 – Фасады начали делать. На здании рабочих как муравьев! – Керамогранит – наше все... – Кто тут мечтал о стекле? Начался монтаж стеклянных панелей. Март 2011 – Кааба... – Очень странное здание... – Решетки напоминают гильотины. – Какие-то могильные ассоциации вызывает это здание. – Мавзолей, нет? – Переоборудовать в крематорий, и все станет на свои места. – Дарт Вейдер, воплощенный в архитектуре... Апрель 2011 – Открылись! – Акустика – просто фантастика!!!!!!!

skyscrapercity.com #5 июнь 2013

Двухметровая фигура, облаченная в блестящие черные доспехи и развевающийся черный плащ... Облик Дарта Вейдера является олицетворением имперской доктрины правления. Его лицо спрятано за металлической маской: Вейдер не способен выжить без своего костюма, который работает как «железное легкое», поддерживая жизнь в искалеченном теле. Но несмотря на все увечья, Вейдер – весьма опасная и могущественная, хоть и эксцентричная личность. В решающий момент битвы добра и зла Вейдер спасает сына ценой своей жизни, снова став человеком, которым он был прежде. Его душа находит мир, и он присоединяется к празднованию победы сил добра...

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

Стемалит – закаленное стекло, окрашенное с одной из сторон специальной цветной керамической эмалью, которая спекается в поверхность стекла и становится ее частью – влагостойкий красящий слой невозможно снять даже с помощью механического воздействия острыми предметами. Изделия из стемалита запускаются в производство исключительно по окончательным и точным размерам, и, при необходимости, с точно заданными отверстиями или вырезами под элементы крепления.

Фальш-витраж стемалит по RAL 9004 (черный) на стекле Pilkington Optifloat 8 мм Светопрозрачный фасад закаленное 8 Planibel Grey - 16 Аr - 44.1И Входные группы закаленное 6 Planibel Grey - 16 Аr - 6И закаленное 6 Planibel Grey - 16 Ar - 33.1И В качестве отделки вентилируемого фасада на глухой стене здания применен стемалит, играющий роль декоративной стеклянной фасадной панели, которая в дневное время, когда весь покрытый стеклом объем кажется единым черным кристаллом, незаметно переходит в светопрозрачную часть фасада. Такое решение гармонизирует общий облик здания, эффектно отражая окружающее пространство.

#5 июнь 2013

В ходе реконструкции Леонид Полежаев регулярно наведывался на стройку, то лично выбирая цвета плитки для отделки, то пытаясь ускорить строителей, то добиваясь от проектировщиков «воздушности» крыльца (ему не нравилась сдвоенные колонны, которые, по его мнению, «слишком горомоздки и противоречат концепции реконструкции объекта»). Быстро проявляющийся внешний облик концертного зала вызывал у омичей смятение чувств. Часть горожан поддерживала преображение Концертного зала, другая – негодовала. Одни категорически отказывались принимать губернаторское архитектурное детище, называя его нелепым и неуместным мавзолеем или крематорием, размещенным рядом с храмом. Другие, смирившись с реалиями (что сделано, то сделано) и вспоминая Эйфелеву башню, выражали робкую надежду на то, что горожане привыкнут к зданию, и, возможно, оно со временем станет им нравиться. Третьи резонно замечали, что «здание очень своеобразное, но так как уродство и красота вызывают похожие по силе эмоции, оно не останется незамеченным». Так или иначе, но для концертных залов внешний вид здания – не самое главное. Негативные эмоции по поводу архитектуры утихли после первого же концерта...

Николас Эдвардс, Acoustic Dimensions / Великобритания

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

автор акустического решения Концертного зала Омской государственной филармонии

32 года + одна неделя Когда Сергей Банников, исполнительный директор Омской филармонии, начал изучать опыт реконструкции концертные залов, он обнаружил, что один из лучших в России в плане акустики концертных залов – Большой концертный зал им. С. Сайдашева в Казани – был реконструирован с участием английской компании Acoustic Dimensions. Было принято решение пригласить для работы над акустическим проектом Николаса Эдвардса, который, согласившись, начал с того, что связался с пианистом Андреем Чуловским, игравшем в этом зале с симфоническим оркестром. Тот ему сообщил, что зал достаточно комфортен для зрителей и музыкантов, но его акустика не в полной мере соответствует требованиям классической музыки. В первую очередь, из-за многофункциональности помещения. Первое представление об акустической природе зала и его проблемах Николас получил по фотографиям интерьера: он увидел низкий и широкий многофункциональный зал, стены и потолок которого были выполнены из звукопоглощающего материала. Для концертов не хватало объема и звукоотражающих поверхностей, необходимых для того, чтобы слушатели получали живой отраженный звук, определяющий акустическое качество лучших залов мира. Чрезмерно крутой наклон зрительских кресел обеспечивал великолепную видимость, отличную для лекции или просмотра кинофильма, но при этом пространство зала и его геометрия работали против акустики. Эдвардс был поражен тем объемом работ, которые нужно было проделать строителям за очень короткое время, чтобы достигнуть поставленной губернатором цели. #5 июнь 2013

Так как работа над акустическим проектом только началась, а реконструкция здания уже шла полным ходом, Эдвардса заваливали вопросами: «Ожидаем ответа по поводу покрытия стен – демонтировать ли нет?» В ответ он писал: «Сомнений нет – покрытие должно быть демонтировано». Для того, чтобы сэкономить время, еще до получения технической и архитектурной документации и используя только фотографии, Ник сделал масштабный схематический чертеж зала и провел сравнительный анализ с аналогичными залами. Когда прислали чертежи, стало понятно, что за рельефными стенами скрывается простой зал-коробка. Для акустика это было потрясающим открытием, так как прямоугольная форма открывала такие акустические возможности, какие трапециевидная никогда бы не дала. Необходимый для звучания объем можно было получить путем демонтажа перекрытий.

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

С большим интересом Ник приступил к акустическому анализу зала и созданию концепции реконструкции. Уже через неделю он представил свой эскиз. Позже, когда его спросили, как ему удалось сделать такой проект за неделю, он рассмеялся и сказал: «На самом деле это заняло 32 года работы в акустическом проектировании и .. еще одну неделю».

#5 июнь 2013

В основе проекта Николаса Эдвардса – распространенный на западе тип зрительного зала с открытой эстрадой и акустическими стенами специальной геометрии. Такое решение дает возможности для проведения здесь концертов симфонической, вокальной, эстрадной музыки, то есть учитывается многофункциональность объекта. Ярус балконов с четырьмя рядами кресел, опоясывающий зал, захватывает и пространство над сценой. Здесь места предназначены для хора и (в его отсутствии) для зрителей, которые пожелают не только наслаждаться звуком, но и видеть лицо дирижера. Впервые в истории строительства концертных площадок для пола сцены применена древесина сибирской березы, которая по своим свойствам ничуть не уступает канадскому клену и лиственнице. Обработанный по инновационной технологии особо прочный брус уложен на сцене и в репетиционных комнатах. Максимально раскрыт объем зала. Под потолком, который стал на 11 метров выше, смонтирован каркас из металлических ферм для современного светового и звукового оборудования. Архитектурно-планировочное решение зала призвано обеспечить идеальный звук: акустические параметры площадки способны трансформироваться под различные жанры и музыкальные направления. С обеих сторон от сцены зал в форме трапеции огражден наклонными конструкциями, снабженными специальными рассеивающими звук нишами. Акустические трансформируемые панели органично вписаны в интерьер сцены и балконов. Управление их положением позволяет регулировать акустические настройки для различных по жанру концертов. Использование мрамора и гранита на некоторых участках усиливает боковое отражение звука, в результате чего звук получается живым и резонирующим.

Владимир Спиваков, народный артист СССР, художественный руководитель и главный дирижер Национального филармонического оркестра России и Государственного камерного оркестра «Виртуозы Москвы»

Валерий Гергиев, народный артист России, художественный руководитель Мариинского театра, дирижер В России ситуация с по-настоящему качественными концертными залами далеко не блестящая. И то, что усилиями губернатора Омской области вопрос был так быстро решен, – поражает. Это не просто приятный сюрприз, в условиях России это – удивительно! Создание такого зала – очень большое дело. Я надеюсь, что коллеги-губернаторы вступят в немножко запоздалое соревнование. Дмитрий Хворостовский, народный артист России, оперный певец Создан настоящий, чудный, современный, многоплановый зал с потрясающей натуральной акустикой. Очень вместительный, удобный и красивый. Прекрасно и то, что губернатор поддерживает искусство. Это очень большая редкость, поверьте. Юрий Башмет, народный артист СССР, художественный руководитель и главный дирижер Государственного симфонического оркестра «Новая Россия» и камерного ансамбля «Солисты Москвы» Такой зал с хорошей акустикой – изумительное событие. Я собирался строить камерный зал и искал архитектора, который «выстроил» акустику в Далласе и Бирмингеме, потому что был потрясен звучанием в этих залах. И, оказывается, в Омске работал тот же мастер! Денис Мацуев, народный артист России, пианист Мне кажется, Омск становится уникальной точкой между Европой и Азией. Чувствую особый эмоциональный подъем, потому что наконец-то в России можно играть классическую музыку в настоящих залах, предназначенных именно для классической музыки. Это повод для особой гордости, ведь я тоже сибиряк!

#5 июнь 2013

реализация / Дарт Вейдер по-омски. Реконструкция концертного зала Омской филармонии

Потрясающий зал! Для оркестра необыкновенно важным элементом развития является акустика зала. Это так же важно, как дать ребенку хороший инструмент в руки. Все ведущие мировые коллективы «выросли» в замечательных залах. Я не узнал не только зал, но и звук. Услышал, как тонко и мягко звучат музыкальные инструменты – просто ухо отдыхает. Слышно каждый нюанс, все голоса. Чудо, честно говоря. Тем более, что все это находится рядом с Храмом.

Зал оснащен самым современным звуковым оборудованием лидера звуковой индустрии компании Meyer Sound (США). Пульт звукорежиссера украшает микшерская консоль «Майдерс» с возросшим количеством линеек, что многократно увеличивает качественные возможности обработки звука. Разнодиапазонные динамики расположены над сценическим пространством и по всему периметру зала, в том числе и над сценическим балконом. Система объемного звука Surround обеспечивает отличную слышимость в любой точке зала, что позволяет зрителям насладиться тонкостью деталей звукового оформления действа. САetc.

]

На планшете эстрады, над сценой и на стенах устроены акустические панели и занавесы. Для акустического звучания они работают как звукоотражающие поверхности (слева), для электронного – как звукопоглощающие (справа).

Потолок, освобожденный от поглощающей звук обшивки, напоминает усыпанное звездами небо – такой эффект создают 386 осветительных приборов. Более пяти десятков меняющих цвет статических и динамических прожекторов расположились над сценой. Теперь режиссерским постановкам доступны самые разнообразные цветосветовые решения, способные во время представлений стать самостоятельными декорациями.

трибуна /

#5 июнь 2013

Концертныый зал им.А.М.Каца Где Новосибирск, ул. Спартака, 11 Проект 2008-2012 Строительство 2009-2012 Эскизный проект Владимир Ермишкин Генпроектировщик ООО «Н-ск Градстрой-2002» Фасады «Евро Америкэн Глэзинг», «Рабочий день» Акустический проект Юрий Индлин, «АДИ» / Москва Генподрядчик «Трест №43» Заказчик ГУП НСО «УКС»

фото / Виктор Дмитриев

... до основанья, а затем

Мы наш, мы новый В 1967 году в Новосибирске был построен Дом политпросвещения, который, фактически, являлся пристройкой к зданию Облисполкома и был предназначен, прежде всего, для собраний партхозактива. Лекое модернистское здание, возведенное по проекту Б.А.Захарова, было настолько тактично вписано в окружение из архитектурных символов города, что не только получило дружное одобрение профессионального сообщества, но и не вызывало у горожан никаких особых эмоций, став фоном для более знаменитых соседей – конструктивистского Крайисполкома (1932) и жилого «Стоквартирного дома» в стиле ар-деко (1937). С 1990 года в этом неприспособленном здании располагался Большой концертный зал Новосибирской государственной филармонии. Разумеется, с акустикой, оставлявшей желать лучшего. Идея провести реконструкцию большого зала филармонии была активно поддержана губернатором Виктором Толоконским. В 2007 году контракт на 30 млн. рублей на разработку проектной документации заключен с ООО «Н-ск Градстрой-2002». В 2008 здание сравняли с землей, а в феврале 2009 года проект получил положительное заключение госэкспертизы. Сметная стоимость строительства оценивалась в 890 млн рублей. Скандал случился в марте 2009 года на областном градосовете, где после оптимистичных докладов о ходе работ и презентации проекта его автором – Владимиром Ермишкиным – эксперты-архитекторы весьма критически высказались об архитектурном решении фасадов здания, категорически не приемля такого соседства с памятниками архитектуры. Неожиданно архитекторов поддержал Виктор Толоконский (тогда – губернатор), сравнивший здание с гостиницей или аквапарком. Кроме того, заказчик, мягко говоря, был удивлен необходимостью выделения дополнительных средств на экспертизу акустических свойств зала, по поводу которых были высказаны большие сомнения. По итогам заседания было решено создать рабочую группу архитекторов для разработки нового фасадного решения, что вылилось в инициативу проведения неофициального конкурса, в котором исключительно из энтузиазма и по собственной инициативе поучаствовали и те архитекторы, кто не входил в рабочую группу по спасению архитектурно-музыкального «лица» города. Кроме того, организаторы конкурса решили использовать такой хороший повод для привлечения внимания общественности к «кухне» архитектуры. реализация /

До основанья, а затем мы наш, мы новый Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске #5 июнь 2013

1950-е

конец 1960-х

2000-е

Андрей Замащиков

Татьяна Иваненко Борис Меньшиков

Представители новосибирской филармонии на выставке в галерее «Че»

В июле 2009 года прошла выставка конкурса на решение фасадов концертного зала, на которой было представлено около 30 вариантов. Многие участники не стали ограничиваться только фасадами, а предложили концепции объемного и даже градостроительного решения. Лучшим по итогам независимого жюри, гамбургскому счету и голосованию в интернет был признан эскизный проект Студии «КиФ». 83

реализация / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске

Р Е Ш Е Н И Е ФА С А Д О В З Д А Н И Я Г О С УД А Р С Т В Е Н Н О Г О К О Н Ц Е Р Т Н О Г О З А Л А В Н О В О С И Б И Р С К Е Авторы Студия «КиФ» Валерий Филиппов Тимур Насыров Дмитрий Плаксин

Архитектурная студия КиФ представила на конкурс несколько вариантов фасада, подчиненных одной ясно читаемой концепции: фасад концертного зала является отражением его функции, уже на подступах к зданию подготавливая зрителя к общению с высоким и прекрасным. Вираж – «сценический занавес», пандус – «партер», вход – «сцена», а гигантский козырек со световыми проемами – «акустический потолок». Витраж, собранный в угловатые складки, выполнен из плоского стекла, что при не менее эффектном внешнем виде значительно дешевле и проще в монтаже гнутого стекла. В объемы здания был вписан второй (малый) зал. Проект-концепция получил Серебряный диплом Открытого российского смотра-конкурса в области градостроительства и архтектуры ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2011.

#5 июнь 2013

реализация / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске

непостро енно е 87

VOX POPULI Зима 2011 – Был очень интересный вариант от «КиФ». Но строят совсем по другому проекту. – У филармонии безвыходное положение – дареному коню в зубы не смотрят. – Говорят, органа там не предполагается. А жаль... Осень 2011 – Тепловой контур не закрыли. О сдаче объекта в начале 2012 речи уже нет. Зима 2012 – Ааааа, бежевый керамогранит, аааааааа! – Керамогранит – наше все... Особенно бежевый. – Для единства стиля можно этим «тональным кремом» и Облисполком облицевать, а то выглядит как-то «старо». Весна 2012 – Сообщили, что акустического проекта пока нет, и стоимость его реализации не известна. – Сначала строим, потом считаем сколько будет стоить, потом эскизы рисуем как будет выглядеть.

трибуна / / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске реализация

Лето 2012 – Все СМИ дружно пишут про «уникальный витраж» – Да, главное в концертном зале – это витраж и зимний сад. – Главное, естественно, акустика, но витраж – это изюминка, а изюминки – это хорошо! – Уникальный витраж и бежевая плитка – это как фуагра с гречневой кашей. – В реальности здание повыше выглядит, нежели на рендере. – Что вышло, то вышло. Само выросло Осень 2012 – Уж полночь близится, а витража все нет... – Ну наконец-то, начали стеклить. – Страшненько выглядит: синее стекло, бежевый керамогранит... Только сайдинга не хватает. Зима 2012 - 2013 – Уже вижу толпы пускающих слюну обывателей перед гипнофасадом, он ведь и правда уникален! – Если через эти синие-пресиние волны будет видно нутро, а из нутра будет вид на площадь, тогда все прощу. – Провели акустические испытания. Вроде, довольны. Весна 2013 – Убрали строительный забор. Здание предстало во всем своем «великолепии». – Может с помощью подсветки что-то удастся компенсировать... – Бросаются в глаза две вещи: красивое дорогущее стекло и откровенно дешевая облицовка. – А вечером здание шикарно смотрится! – Меня смущает размер фасадных панелей, особенно на козырьке. Они выглядят очень грубо. – Здание понравилось, и витражи понравились, и размеры, и пропорции, и геометрия. И даже цвет витража. На мое удивление! Проблема неприятия кроется в цвете и материале фасада. Эти панели здесь просто чужеродны (по цвету, по текстуре, по размерам). Но это можно в будущем поправить, заменив облицовку. – Добавили фонари и благоустройство. – А ведь, действительно, стало очень даже ничего. – Стоквартирный симпатично отражается в гнутом стекле – Ура! Первый концерт! Акустика отличная! – Губернатор на открытии сказал, что орган будет. – Органу – Гип-гип урааа!!! skyscrapercity.com #5 июнь 2013

Дмитрий Поповский архитектор Анонс проекта СЦСА СТОЯНИЕ АРХИТЕКТОРОВ авторы Наталья Якутина Евгений Иванов

реализация / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске

Интервью с В. Ермишкиным / Татьяна Иваненко

Я - не художник, Здание Концертного зала им. А.М. Каца функционально предназначено, во-первых, для проведения концертов большого симфонического оркестра и коллективов филармонии, а во-вторых, для мероприятий областной администрации. Когда на определенном этапе это было уточнено, стало понятно, что проектировать нужно что-то вроде кремлевского Дворца съездов, но только в новосибирском масштабе. Здание должно быть современным, выполненным с применением прогрессивных технологий, соответствовать европейскому уровню и иметь при этом строгий, официальный вид. Еще одно условие – здание не должно конкурировать с существующей застройкой. При проведении по инициативе Союза Архитекторов конкурса на фасадное решение получилось так, что во-первы, конкурсанты в своих проектах не учли функциональную особенность здания, о которой я говорил выше, во вторых, они не были поставлены организаторами в жесткие рамки существующего на тот момент архитектурно-планировочного решения. Поэтому результаты этого конкурса напоминают скорее художественные работы. Хотя проекты интересные, спору нет. Я также представил на этот конкурс два варианта, один из которых был признан не совсем удачным («Белый рояль»), а второй, хоть и не большинством голосов, но был принят в работу. Безусловно, конкурс был полезен, а его результаты стали «библиотекой идей», на которую я опирался в поиске окончательного решения. Обсуждения в Союзе Архитекторов, критические статьи в прессе – все это было для меня очень полезно. Правда, некоторые выступления выходили за рамки приличий, но я считаю, что критиковать можно и даже нужно. И я услышал реальную, конструктивную критику. Например, по ее итогам было значительно увеличено крыльцо, оно стало большим, помпезным. Согласно технологическому решению, вход в концертный зал находится в глубине, но теперь визуально он приближен и четко обозначен. Сделана «красная дорожка», появились светильники, подсвечивающие фасад – на все эти решения меня сподвигла критика и предложения коллег-архитекторов. Когда был найден окончательный вариант фасада, проект был вынесен на утверждение комиссией, в которую вошли представители областной администрации, филармонии, архитекторы. У комиссии возникли серьезные вопросы к решению фасада здания, но я был к ним готов, поскольку не просто рисовал картинку, а подходил к этому варианту с инженерной точки зрения. Изучив мировой опыт, аналоги, технологии, я понял, что реализация такого решения в принципе возможна. Когда я озвучил комиссии, что для изготовления витража Концертного зала придется привлекать иностранные компании, комиссия попросила конкретику – кто, как и за какие деньги. На следующем этапе работы я вел долгую переписку с разными зарубежными и российскими фирмами, а летом 2010 года сел в самолет и полетел в Европу. В чем же заключалась основная сложность задачи, поставленной перед изготовителями витража? Первое – размер стеклопакетов. Здание имеет шестиметровый шаг колонн, и хотелось, чтобы масштаб витража придавал зданию величественный и даже помпезный вид. А это значит, что витраж нельзя «мельчить», необходим шестиметровый стеклопакет, но изделия таких размеров к тому времени никто не делал. Вторым условием, очень осложнившим жизнь изготовителей, было то, что несущий каркас не должен иметь горизонтальных ригелей. Обычный витраж как устроен? Это стойка и ригель. Но в нашем случае горизонтальное членение витража я считал неприемлемым. Такой «частокол» казался очень грубым, ведь при больших размерах стеклопакетов несущая конструкция должна быть очень массивной, что мешало бы восприятию пластики стеклянной «волны». Если нанести на существующий фасад рисунок #5 июнь 2013

Я - инженер Вариант 1 «Белый рояль»

Вариант 2

Владимир Ермишкин автор проекта, главный инженер «Н-ск Градстрой - 2002»

.., чала . л о м !» мония г теб е и Ф Филар « – орил, л в о г С х я бы УК я и н а д х засе На все ... еств е ч о н и д в о

Вариант 3 (реализованный)

из клетки, то это будет совсем другое решение, эстетически гораздо более слабое. Нужно было структурное остекление. Понимая, что такой громадный витраж является самой активной частью интерьера, я требовал от изготовителей применять только стоечную систему (только вертикали), но тогда несущие элементы приобретали очень большие сечения. Однако классическое решение структурного фасаде не подходило: горизонтальные ригели, хоть и помещенные в интерьер, все равно разрезали витраж.

реализация / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске

Получалось, что я своим решением ставил изготовителям крайне сложную задачу: сделать уникальный по размерам витраж из гнутого стекла по технологии «структурного остекления» без горизонтальных несущих элементов. Это ставило в тупик все фирмы. Помню, целый день просидел в немецком Shϋco, обсуждая с их инженерами конструктивные решения. Они предлагали более простые расчетные схемы, я настаивал на применении вантовой фермы, на которую можно подвесить стеклопакеты. Решение было необычным, и многие вообще не хотели вести на эту тему реальные разговоры. Но эта поездка в Европу оказалась очень полезной: я поговорил предметно с руководителями конструкторских отделов солидных фирм, увидел их реальные технологические возможности и, в итоге, понял, как надо действовать. Получалось, что ни у одной из фирм не было полного технологического цикла для реализации такого витража, и нужно было выстраивать технологическую цепочку из разных производителей, привлекать несколько фирм, руководить ими и контролировать этот процесс. На следующем этапе мы сориентировались по цене вопроса, у меня уже были на руках реальные цифры от разных производителей, встал вопрос об утверждении сметы. Филармония молчала, УКС говорил «Фиг тебе!», на всех заседаниях я был в одиночестве. Тогда мне морально было гораздо тяжелее, чем в период поиска архитектурного решения, поскольку в период конкурса многие были настроены против меня, но была и поддержка от некоторых коллег, а здесь я был абсолютно один! Мы вошли в очередную конфликтную стадию: меня упрекали в том, что я выхожу за рамки утвержденного бюджета. Обозначилась противоречивая позиция заказчика: сделайте здание европейского уровня, но за те деньги, которые у нас есть! Приходилось доказывать, что цена вопроса – это не моя прихоть, что за высокий уровень нужно платить, а меня упрекали, что я хочу своей архитектурой обобрать губернию! Зиновьев П.Н., директор Государственной вневедомственной экспертизы Новосибирской области (ГБУ НСО «ГВЭ НСО»)

Финансирование фасада не было делом решенным вплоть до 2012 года, когда строительство шло уже полным ходом. Первой меня поддержала Госэкспертиза, когда ее руководитель, П.Н. Зиновьев согласился со стоимостью витража, сказав, что по расценкам НСО нельзя сделать такую уникальную вещь. Кстати, окончательная цена реализации витражей отличается от заявленной в смете всего на 10% (обычно ошибаются в разы). Переломным моментом стало и то, что заказчик, наконец, услышал меня и всерьез задумался: действительно, если мы хотим получить в итоге современное высокотехнологичное здание, то жалеть на это денег не надо. Дело сдвинулось с мертвой точки, когда мы пошли на взаимные уступки: заказчик уступил на витраже, мы со своей стороны пошли на удешевление ряда позиций, связанных с отделкой здания. Например, пришлось заменить клинкерный материал боковых фасадов здания на обычный керамогранит, но отделку интерьера натуральным камнем удалось отстоять.

Фактически работы по изготовлению витража стартовали только летом 2012 года. Ключевую роль в этом сыграла замена генподрядчика, им стал «Трест №43», возглавляемый Алексеем Васильевичем Матвеевым. Если бы не это, мы бы еще два года ждали открытия Концертного зала. В общем, процесс пошел. Была выстроена технологическая цепочка из российских и зарубежных производителей. Стекло поставила белорусская компания GLASSBEL (оно нам так понравилось, что договор был подписан прямо на выставке SibBuild). Гнула его и собирала стеклопакеты испанская CRICURSA. Затем изделия ехали в Калининград на производство Euro-American Glazing EA, где из нержавеющей стали изготавливались #5 июнь 2013

несущие конструкции витража, а стеклопакеты «одевались» в обойму из нержавейки, превращаясь в кассеты для структурного фасада. При этом копмании CRICURSA, которая впервые работала со стеклом такого размера, пришлось увеличивать печи для обжига, и только после этого они начали отрабатывать технологию изготовления. Они ломали стекла четыре месяца! Потом возникли проблемы с транспортировкой на объект: первые фуры привезли в Новосибирск «бой», и пришлось придумывать упаковочные каркасы для перевозки огромных стеклопакетов. Технология монтажа вообще не походила ни на что, ситуация еще усложнялась тем, что сборка фасада началась «в зиму». Получилось, что на этом объекте учились все, приобретая уникальный опыт. Обычно, люди смотрят на здание с точки зрения «красиво или некрасиво», а я смотрю «как сделано». После завершения строительства здания начинается его эксплуатация. Такие витражи надо отапливать. Вот у немцев, например, распространено такое решение: вдоль ригеля на определенной высоте проходит труба с горячей водой и обогревает конструкцию. Есть и более дорогая система - нагревательный элемент расположен в самих ригелях. Но в данном случае ни та, ни другая схемы не подходили, ведь ригелей-то не было! Поэтому был сделан воздушный обогрев: силовые конструкции колонн использованы как вентканалы, по ним сверху вниз под давлением поступает теплый воздух, через перфорацию в колоннах обеспечивая обдув стекла. Решение получилось простое и довольно дешевое: мы ведь все равно вентилируем здание, просто часть воздуха подогревается и подается на витраж. Были трудности с расчетом количества и диаметра отверстий под вентиляцию, поскольку никто не знал, как считать перфорацию, но и с этим затруднением удалось справиться.

фото / Виктор Дмитриев

Акустический раздел для концертного зала самый главный. Заданием на проектирование четко было поставлено условие: зал должен иметь архитектурно–строительную акустику для проведения концертов большого симфонического оркестра, а это очень большая специфика. Например, в лучших залах такого типа не проводятся концерты популярной музыки, потому что звучать она здесь не будет. Акустический проект выполнил московский специалист-акустик Юрий Александрович Индлин (ООО «АДИ»). Выполнил, надо отметить, весьма успешно, поскольку акустика зала получила очень хорошие оценки от известных музыкантов. Денис Мацуев сказал: «Мне все нравится». Вадим Репин тоже остался доволен. Сейчас мы находимся в стадии настройки зала. Есть нюансы, которые надо «довести». Внешний вид зала – не дизайнерская прихоть. Потолок с рассеивателями звука пирамидального типа, «чешуя» стен, ребристые диффузоры – каждый из этих акустических элементов выполняет определенный функции, в совокупности создавая звуковое поле необходимого качества. Акустические элементы выполнены из полимербетона марки 700 (изделий из бетона такой высокой марки в Новосибирске еще не применяли) и покрыты специальной акустической штукатуркой.

premium / МИРЫ реализация / До основанья, ЭЛЬ ЛИСИЦКОГО. а затемМежду мы наш, Берлином мы новый. и Кентербери Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске

На определенном этапе было принято решение о дополнительном оборудовании зала электронной акустикой, которую, как и светотехнику, еще предстоит устанавливать. Кресла в зале с технологическими изысками: воздух для вентиляции зала подается через ножки кресел, задняя часть спинок выполнена из дерева с целью улучшения акустики, закрываясь, кресла не «шлепают» – встроенный микролифт обеспечивает их плавное складывание. Пол зала выполнен из дубовой доски, а пол сцены из лиственного бруса. В принципе, уже смело можно утверждать, что с акустической точки зрения зал удался. ] САetc.

#5 июнь 2013

трибуна / / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске реализация

фото / Виктор Дмитриев

Полы зрительского фойе выложены из уникального белого гранита

#5 июнь 2013

артистические помещения курительная

1 этаж

акустический экран подъемноопускная площадка

тамбур тамбур

вестибюль гардероб

тамбур тамбур

офис служебные помещения

технические помещения

медпункт

трибуна / / До основанья, а затем мы наш, мы новый. Концертный зал им. А.М. Каца в Новосибирске реализация

эстрада

тамбур

пультовая звука

пультовая света

лифт служебные помещения

лифты тамбур кафе фойе

кассы

#5 июнь 2013

нотная

репетиционная

нотная WC кровля

второй свет акустический экран

лифты

2 этаж

4 этаж

служебные помещения

технические помещения

гримуборные

технические помещения рекреация

второй свет зала

офис

второй свет

второй свет зала

второй свет

музыкальный класс

конференц-зал на 70 мест технические помещения

серверная

офис

музыкальные классы

офис

лифты

лифт

камеры статического давления

музей

лифты

технические помещения

венткамера

лифты

эстрада

балкон

кафе на 90 мест венткамера

фойе

0 этаж второй свет технические помещения

второй свет

технические помещения

акустический экран пожарный лифт

лифты

3 этаж

технические помещения

ГРЩ-3 склад музыкальных инстиументов

нотная

второй свет зала электрощитовая венткамера

ИТП

служебные помещения

комната для переодевания зрителей

курительная

камера хранения

осветительная ложа акустический балкон

душевые

WC венткамера

осветительная ложа

служебные помещения

акустический балкон

венткамера

станция пожаротушения

гримуборные

технологический лифт

сценическое оборудование

гримуборная

служебные помещения

нотная

офисы

лифт

балкон кафе на 70 посадочных мест лифты

гардероб

второй свет кафе

гардероб второй свет фойе

венткамера

общая площадью остекления > 1000 м2

Нерешаемых задач

НЕТ!

Концертный зал в Новосибирске – особый для GLASSBEL проект. От имени компании выражаю благодарность архитектору, благодаря смелым и амбициозным решениям которого, мы приняли участие в реализации такого технически сложного проекта мирового уровня. Проект «Концертный зал» в Новосибирске – отражение философии компании GLASSBEL: • от идеи архитектора до разработки профессионального решения инженерной группой специалистов компании • реализация решения в виде конечного продукта высокого качества • организация эффективной логистики на объект. Наша цель: обеспечение высочайшего уровня сервиса. Уникальность компании GLASSBEL – в расположении собственных производственных площадок как в Европе, так и в странах СНГ, что обеспечивает нашим Клиентам доступность современных мировых технологических достижений в области реализации архитектурных проектов.

Дмитрий Соболевский

Учредитель группы компаний GLASSBEL

#5 июнь 2013

100

Вадим Боярин

заместитель директора по продажам компании GLASSBEL Минск / Республика Беларусь

Я ежегодно посещаю выставку «Стройсиб», проходящую в первых числах февраля в Новосибирске, где мы традиционно проводим много встреч и переговоров с нашими Клиентами и Партнерами. В 2010 году наиболее запоминающейся была встреча с сотрудниками регионального представительства Sсhϋco в Сибирском регионе. Узнав о возможностях GLASSBEL и нашем многолетнем опыте участия в неординарных сложных проектах по всему миру, сотрудники Sсhϋco рассказали мне об интересном проекте в Новосибирске с весьма амбициозным замыслом. Основная проблема заключалась в возможности применения моллированных стеклопакетов в структурном и полуструктурном остеклении фасада здания. С этого момента и началась история участия GLASSBEL в этом проекте.

В тот же день я связался с Владимиром Ермишкиным, и мы обсудили возможность изготовления моллированных стеклопакетов больших размеров. Тогда же я получил первые чертежи проектируемого фасада и рендер с рабочим названием «Филармония». Ванты витража

Колонна каркаса здания

t = +20°C

950

1400

300

Стеклопакет «А»

300

Стеклопакет «Б»

7 L 1= 5800

R =

t = –39°C

300

Стеклопакет «А»

h 1= 2150 R = 4300

h 1= 2150

план витража

L 2= 600

Стеклопакет «Б»

Сразу стало понятно, что проработка проекта займет не один год – огромные размеры гнутых стеклопакетов действительно впечатляли. Мы детально изучили технологические возможности оборудования для моллирования стекла, и, только имея полное понимания, что это возможно, предоставили свое первое коммерческое предложение с указанием первичных рекомендуемых решений и ориентировочной стоимости. Еще одной задачей была разработка фасадной системы. Стандартные решения в структурном остеклении с гнутым профилем не подходили из-за предельно больших размеров и веса стеклопакетов. Архитектор настаивал на своей концепции. Изготовители профильных систем решения на тот момент не нашли, и архитектору предложили «дробить» фасад на более мелкие сегменты. Такое изменение архитектурного 101

проекта не сочеталось с амбициозностью первоначального замысла, и в поисках приемлемого решения проект приостановился почти на два года. Это в какой-то степени помогло нам максимально детально проработать все вопросы: от формулы стеклопакета и типа фасадной системы до производства и логистики. Ровно через два года, в феврале 2012, когда в Новосибирске стояли уже привычные для сибиряков морозы за -30°С, я снова встретился со всеми компаниями – участниками проекта. В результате переговоров с проектно-монтажной компанией «Рабочий День» стало понятно, что проект готов к реализации, есть бюджет и сроки исполнения стеклянного фасада именно в таком виде, как это было задумано. Так процесс, наконец, перешел в стадию рабочего решения, и мы начали детальную проработку технологии изготовления. Я улетел из Новосибирска вдохновленный и с большим желанием реализовать такой уникальный проект.

реализация / Концертный зал им. Арнольда Каца в Новосибирске. GLASSBEL: Нерешаемых задач нет!

Основным требованием к стеклу был насыщенный синий цвет с зеркальным эффектом. Мы предоставили архитектору образцы стекол с их функциональным описанием. Все стекла, предложенные нами, отвечали заданному условию, при этом обладали хорошими эксплуатационными характеристиками. Автор архитектурного проекта остановил свой выбор на стекле Saint-Gobain Cool-Lite STB 136. Мы провели расчет нагрузок в специальном программном комплексе Mepla, по результатам которого была определена оптимальная формула стеклопакета такого большого размера (с учетом ветровых нагрузок): внешний и внутренний триплекс из двух стекол по 8 мм каждое с дистанционной рамкой толщиной 16 мм. Для обеспечения высоких энергосберегающих свойств мы рекомендовали применить низкоэмиссионное внутреннее стекло в составе триплекса, а межстекольное пространство заполнить аргоном. Предложенная формула удовлетворяла всем требованиям к проекту: от архитектурного решения до эксплуатационных характеристик. Немаловажно, что с данным решением мы вписались в бюджет проекта. Выбранное наружное стекло имеет высокий коэффициент поглощения солнечной энергии. Традиционно считается, что для такого стекла велик риск термошока, и рекомендуется применять закалку. Стеклопакеты имели максимально возможные на сегодняшний день размеры по длине дуги и высоте, поэтому их можно было произвести только их сырых стекол. Для решения этой сложной технической задачи отдел R&D компании GLASSBEL сделал расчет вероятности появления термошока (саморазрушения стекла) с учетом индивидуальных особенностей географического расположения здания. Результат расчета показал, что именно при таком сочетании внешних факторов вероятность термошока минимальна.

#5 июнь 2013

102

Большие размеры были не единственной сложностью для данного проекта. Технологически сложен был процесс производства гнутого стекла с мягким магнетронным покрытием в составе триплекса. Мы уже имели опыт моллирования стекла с этим покрытием, но не в таких больших размерах. Серьезной проблемой на первом этапе стало и то, что стеклопакет, имеющий в составе стекла с покрытием, должен быть «вогнутым» внутрь, что является нетрадиционным решением. Следующим этапом работы в процессе поиска окончательного технологического решения стал проектный образец натурального размера, успешное тестирование которого подтвердило правильность выбранных решений. Данный образец стал первым в мире гнутым стеклопакетом такого размера: 5880 х 2100 мм. Это был неописуемый восторг – вот он, результат, который мы так долго ждали!

Первый в мире гнутый стеклопакет 5880 х 2100 мм

Вес стеклопакета получился большим из-за применения двух ламинированных стекол в одном изделии. Учитывая ранее выполненные проекты с тяжелыми стеклопакетами, удалось грамотно организовать процесс сборки стеклопакета. На стадии проработки решений мы вели переговоры с огромным множеством компаний из ряда европейских стран (Италия, Германия, Испания, Польша, Литва, Франция). Где-то мы почерпнули опыт в монтировании витражей с гнутыми стеклопакетами, где-то – в изготовлении конструкций, где-то – в логистике и производстве. И так получилось, что «Филармония» в своем воплощении стала плодом интернационального взаимодействия. При этом компания GLASSBEL взяла на себя всю организацию процесса и несла полную юридическую ответственность за проектные решения. Конечно, участие в таких сложных проектах, где необходимо индивидуальное техническое решение – неоценимый технологический и профессиональный опыт для всей команды GLASSBEL и для каждого сотрудника в отдельности. Лично для себя я понял, что нет нерешаемых задач. Эта работа дала незаменимый опыт, который без практики получить невозможно. Амбициозные задачи с амбициозными решениями помогают держать голову прямо и гордиться полученным результатом. ] САetc. 103

Проект концертного зала Новосибирской государственной филармонии – далеко не единственный объект, где потребовались не только высокотехнологичные производственные возможности GLASSBEL, но и, в первую очередь, высокопрофессиональный инжиниринг и длительные поиски технического решения. Компания имеет успешный опыт реализации архитектурных проектов в странах Европы, СНГ и Балтии: от Камчатки до Лондона. Это административные и жилые здания, бизнес-центры и спортивные сооружения, в том числе крупнейшие объекты для Олимпийских игр 2014 в Сочи: Большой ледовый дворец «Большой», керлинговый центр «Ледяной куб», комплекс для соревнований по лыжным гонкам и биатлону «Лаура», вокзальный комплекс станции «Адлер». В Сибири GLASSBEL работает очень давно, из знаковых объектов, помимо новосибирской филармонии, хотелось бы выделить БЦ «Кобра» (Новосибирск), БЦ «Лига-Капитал» (Новосибирск), МФК «Сан Сити» (Новосибирск), БЦ «Астра» (Иркутск), House on the Bay (Иркутск), ТЦ «Пассаж» (Иркутск). Являясь экспертом в области архитектурного стекла, GLASSBEL реализовал все эти объекты в соответствии с современными мировыми тенденциями в остеклении.

реализация / GLASSBEL: Нерешаемых задач нет!

Сегодня наметилась тенденция перехода от темной тонировки к нейтральным мягким оттенкам стекла с высокоселективным покрытием. Такие стекла обеспечивают наилучшее соотношение эксплуатационных характеристик стеклопакета: высокую теплозащиту зимой, защиту от солнечного тепла летом и максимальное пропускание дневного света. Это позволяет инвестору получить значительный экономический эффект на этапе эксплуатации здания: снижение расходов на отопление здания в зимний период, экономия на электроэнергии для системы кондиционирования летом, а также уменьшение затрат на искусственное освещение. Сохраняется естественная цветопередача и достаточное количество дневного света, а также температурный комфорт для людей внутри здания в течение всего года: зимой – тепло, летом – прохладно.

БЦ «Кобра» / Новосибирск

К современным технологиям в области архитектурного остекления относится так называемый элементный фасад. Элементы (модули) фасада, включающие стеклопакет и металлоконструкцию, изготавливаются в заводских условиях. Затем, используя несложную подвесную систему, элементы навешиваются на каркас, изготовленный по обычным строительным допускам. Эта технология обеспечивает быстрый возврат инвестиций за счет сокращения сроков монтажа и работ по вводу здания в эксплуатацию. Впервые в Сибирском регионе элемент-фасад был применен в БЦ «Кобра» в Новосибирске. #5 июнь 2013

104

ТЦ «Пассаж» / Иркутск

БЦ «Лига-Капитал» / Новосибирск

МФК «Сан-Сити» / Новосибирск

БЦ «Астра» / Иркутск

House on the Bay / Иркутск

Glass-CURVE 105

SentryGlas

реализация / GLASSBEL: Нерешаемых задач нет!

Комплекс для соревнований по лыжным гонкам и батлону «Лаура» / Сочи

Яркий пример технически сложного проекта с применением инновационных материалов в архитектурном остеклении – олимпийский лыжно-биатлонный комплекс «Лаура» в Сочи. Согласно заданию, стеклопакеты (для повышенной безопасности и прочности конструкции) должны были соответствовать классу стойкости P4A. Для реализации заданных параметров применен инновационный продукт – триплекс с использованием пленки SentryGlas, которая в 100 раз жестче и в 5 раз прочнее пленки PVB. Это позволило максимально уменьшить толщину внутреннего триплекса, облегчить конструкцию и увеличить светопропускание. Учитывая расположение комплекса на большой высоте над уровнем моря и большие перепады давления в низине и на высоте, в каждом стеклопакете применен клапан нормализации давления, который, при необходимости, выравнивал давление внутри камеры стеклопакета с внешней средой при подъеме стеклоизделий в гору, что позволило предотвратить риск их самопроизвольного разрушения. #5 июнь 2013

106

Являясь лидером в области инновационных технологий, компания GLASSBEL осуществляет разработку и производство специальных продуктов, которые сочетают в себе уникальные для стеклянных конструкций свойства.

Благодаря использованию стеклоизделий Glass-HEAT с функцией электронагрева для таяния снега на крышах, козырьках и атриумах, возможно снизить несущую способность конструкции и общие расходы на строительство, при этом достичь высокого уровня дневного света при любых погодных условиях. Одним из последних объектов, где использовалось данное решение, стал Мариинский театр в Санкт-Петербурге. Применяя Glass-HEAT для функции дополнительного обогрева помещений, можно отказаться от радиаторов в пользу больших площадей остекления на всю высоту помещения. Теплая внутренняя поверхность стекла предотвращает выпадение конденсата и создает температурный и визуальный комфорт для человека. Эта функция особенно востребована для частных коттеджей и бассейнов.

Glass-HEAT Новое здание Мариинского театра / Санкт-Петербург

107

Glass-MESH Офис «Белорусской калийной компании» / Минск

#5 июнь 2013

108

Один из самых неординарных проектов GLASSBEL – офис «Белорусской калийной компании» в Минске. Необычный объем в виде кристалла сильвинита (калийной соли красного цвета) – уникальный элемент здания с применением инновационного материала – специальной металлизированной ткани для ламинации. Офис БКК – второй в мире объект с использованием подобной технологии. В процессе работы над проектом было рассмотрено множество вариантов, среди которых и цифровая, и шелкографическая точечная печать, а также цветные пленки для ламинации. В итоге найдено оптимальное решение: использовать в составе стеклопакета многослойное ламинированное стекло с применением специальной синтетической ткани, на поверхность которой наносится металлизированное покрытие (Glass-MESH). Ламинированное стекло Glass-MESH придает фасаду уникальный визуальный эффект – насыщенный цвет и конфиденциальность снаружи в сочетании с естественной цветопередачей изнутри. При этом эстетика не противоречит функциональности: Glass-MESH обеспечивает защиту от перегрева помещения благодаря солнцезащитным свойствам.

Описанные объекты – только малая часть списка проектов GLASSBEL. Каждый новый проект – это вызов. Сложные технические решения, позволяющие совместить наши производственные возможности, профессиональный инжиниринг команды GLASSBEL и инновационные технологии и материалы, доказывают, что для нас нет неосуществимых задач. И очередной успешно завершенный проект – тому доказательство и наше вдохновение для будущих свершений.]

www.glassbel.com solutions@glassbel.com СП «Завод стеклопакетов и архитектурного стекла» ООО Республика Беларусь, Минск ул. Селицкого, 13а тел.: +375 (17) 257 30 61 факс: +375 (17) 217 40 09 solutions@glassbel.com ООО «ГЛАССБЕЛ Инжиниринг» Россия, Москва Б. Коптевский проезд, 10/2 тел.: +7 (925) 664 37 08 solutions@glassbel.com

109

КАК ЭТО СДЕЛАНО

реализация / Гуси силиконовой тайги. Комплекс ардминистративных зданий Новосибирского Технопарка

В силу ряда обстоятельств проектная документация дорабатывалась на ходу. Встречались с архитектором на объекте, рисовали какие-то узелы ...

Фасад с размахом #5 июнь 2013

110

Интервью / Татьяна Иваненко

Антон Гребенкин директор ООО «Рабочий день»

На самом деле ничего уникального в этом фасаде нет – и материалы и приемы уже не раз отработаны на других объектах. Все упирается в масштаб: самый большой в Европе (на тот момент) гнутый стеклопакет, самый большой спайдерный витраж и фермы – все с размахом. Был эскиз витража гнутых форм, несколько вариантов систем монтажа (вантовая, стоечно-ригельная, five-s) и пожелание ГИПа реализовать масштабность. И необходимо было дать ответ на вопрос – реальны ли вообще такие размеры, или придется уменьшать габариты. Обратились к производителю GLASSBEL, который занимается нестандартными решениями и с которым мы уже работали на других объектах. GLASSBEL является генеральным партнером и представителем CRICURSA на территории стран СНГ – испанской компании, история которой насчитывает уже около 100 лет, специализирующейся на гнутом стекле по собственному патентованному методу – серьезное производство, сроки и качество. Это единственный в Европе производитель, который мог изготовить стеклопакеты таких размеров. Но, прежде всего, это хороший партнер, принимающий активное участие в решение проблем, которые неизменно возникают при реализации уникальных с инженерной точки зрения проектов. Методом проб и ошибок, а также с помощью модернизации производства они упорно искали решение. Пакеты нужного размера не помещались в действующие печи, поэтому самую большую печь, модернизация которой заняла 2.5 месяца, CRICURSA была вынуждена увеличить на 400 мм. В итоге стекло победили и изготовили стеклопакеты, каждый из которых весит около тонны. Сборку стеклопакетов в монтажные «картриджи» и проект витража выполнила компания «Евро-Америкэн Глэзинг Инжиниринг» (Калининград) на основе патентованной технологии five-s (см. стр.112). Такой «картридж» (стеклопакет, вставленный в раму из нержавеющей стали) на особых защелках («бобышках») устанавливается в предварительно собранный каркас. Проект и производство несущего каркаса также выполнили калининградцы, использовав технологию five-s, которая успешно отработана на множестве реализованных проектов по всему миру. Был только один нюанс – до сих пор они не сталкивались с такими масштабами. Огромные размеры ферм не позволяли транспортировать их в готовом виде. Пришлось их резать и перевозить в Новосибирск по частям. Таким образом, на стройплощадку приехал некий конструктор из частей ферм, «пауков» и диагональных тяжей-связей, которые нам уже на месте надо было собрать в единую конструкцию. 111

реализация / Фасад с размахом. Как это сделано

«Евро-Америкэн Глэйзинг» – международная группа компаний с рядом дочерних предприятий в России, странах Европы и США – проектирует и производит фасады, крыши и оболочки нового поколения с использованием инновационной технологии структурного остекления Five S. Архитекторы ценят структурное остекление фасадов за изумительный внешний вид: оно представляет собой монолит без лишних деталей на наружной плоскости, не искажает отражение и, в целом, очень современно. Но у любого фасада есть не только внешняя, но и внутренняя сторона, которая играет важную роль в интерьере. В других системах структурного остекления сложно проявить индивидуальность с помощью опорной конструкции, потому что всегда существует ограничение по стандартному набору профилей. В технологии Five S подконструкция фасада – это всегда уникальное и эстетически привлекательное решение. В данном случае несущие конструкции структурных фасадов выполнены из труб круглого сечения из нержавеющей стали, придающей сооружению особую легкость и изящество. Точечное крепление в технологии Five S представляет собой специальный вид фиксации картриджа со стеклопакетом к несущей конструкции, которая может быть реализована в двух вариантах: на «бобышках» и/или на «пауках». Решение о применении того или иного варианта, как правило, принимает проектировщик в зависимости от того, какая стоит архитектурная задача. Особенность метода точечного крепления – отсутствие горизонтальных рамных элементов подконструкции, за счет чего достигается визуальная невесомость фасада.

#5 июнь 2013

112

Несмотря на то, что все фермы одинаковые, каждая из них имела свои, хоть и небольшие, нюансы, поэтому соединять необходимо было именно «родные» части. Пришлось нам на базе генподрядчика «Трест №43» в сварочном цехе на стапелях складывать и сваривать этот пазл методом подбора. В итоге все собрали, привезли готовые конструкции на объект и начали выставлять их в проектное положение. На крошечной стройплощадке это было не просто: развернуться негде, приходилось работать прямо с автовоза. Мы мешали строителям, строители мешали нам, надвигалась зима, и все очень нервничали. Был уже ноябрь, когда из Калининграда до нас добрались первые «картриджи» со стеклопакетами. И снова проблема... В силу того, что конструкция уникальная и это так или иначе «ручная работа», производителю практически невозможно было идеально точно выдержать все размеры. Стеклопакеты приходилось сортировать и подбирать по размерам, так как при монтаже в горизонтальные ряды они должны иметь одинаковую высоту. Справедливости ради надо отметить, что «гуляющие» размеры были только в первых партиях, когда технология производства еще не окончательно отладилась. Да и мы уже освоились и научились устанавливать «картриджи» так, чтобы эта разница в размерах не мешала. Были и другие сложности: после сварки размеры ферм изменились, совсем немного, но достаточно, чтобы доставить дополнительные неприятности при сборке фасада. Приходилось часть ферм подкручивать снизу по часовой стрелке, а сверху против, чтобы вставить очередной «картридж». В конструкции есть такая важнейшая часть как «паук» – пространственная железная штуковина с размахом крыльев 3 м, на которую ставится пакет. Она одевается на ферму и закрепляется болтами. Затем устанавливаются тяжи-растяжки, и, собственно, все – можно вешать стекло. По техусловиям монтаж должен производиться при температуре не ниже +5°С, но к этому времени температура в Новосибирске опустилась до -15-25°С. Отсюда и проблемы: стекло при таких температурах ведет себя совершенно по-другому. Чтобы вставить стеклопакет, приходилось стягивать пауки лебедкой за крылья, чтобы отверстия совпали.

«паук»

113

Самые важные для монтажа фасада угловые «картриджи», с которых, по хорошему, надо было начинать монтаж, прибыли последними, когда большая часть витража с великими трудами была уже собрана. И хотя мы тщательно завязали геодезией все углы, оставался очень большой риск – вот сейчас приедет последний угловой «картридж» и ... не встанет. Что тогда делать? В воздухе витало сильное нервное напряжение. Конечно, при таком исходе все равно мы бы нашли какое-то решение, но когда угловые «картриджи», наконец, приехали, мы, чтобы снять стресс, сразу же кинулись их замерять. И выдохнули – вроде бы все с размерами хорошо. Но это был еще не конец... Для установки «картриджей» мы использовали вакуумные захваты, но из-за морозов и огромных размеров стеклопакета присоски не работали. Вышли из положения так: поднимали стеклопакет за стропы, монтировали, а затем стропы резали. Один стеклопакет пакет = минус две стропы. Так мы победили и углы!

трибуна / / Фасад с размахом. Как это сделано реализация

Вся эта маета с фасадом проходила на фоне постоянного стресса от повышенного внимания заказчика и прессы. Корреспонденты фотографируют, на фото – то пакеты стоят, то не стоят. Действительно, некоторые из них мы примеряли и ставили по 5-6 раз. В наступившие сильные морозы дизельная техника замерзала, процесс вставал... Мы, как третьеклассники, вели журнал природоведения, отмечая какая погода будет завтра, послезавтра. Чуть морозы слабеют ближе к -25С° – сразу на фасад. Парнимонтажники укутанные-закутанные, металл холодный, а ведь им приходилось кое-где и голыми руками работать. Реально, как на войне. Условия очень жесткие: морозы, сроки, большой бюджет, стройка под носом у заказчика – областной администрации... После таких сложных объектов строить что-то обычное мне, наверное, уже будет скучно. Опять потянет «ежей в космос запускать»...

«Лицевой фасад концертного зала стоит на отдельном фундаменте, который к зданию не имеет никакого отношения (нет общего монолита). Получается, что здание живет своей жизнью, а витраж – своей». #5 июнь 2013

114

модель фасада

Ферма представляет собой три связанные между собой трубы из нержавеющей стали

витраж

115

Понятно, что обычная рутинная работа является для нашей компании основным хлебом, и работать над таким интересным и амбициозным проектом случается не каждый день. Это была настоящая проверка – способны ли мы реализовать такое сложное решение, способны ли найти выход из самых, казалось бы, безвыходных ситуаций? Оказалось, что способны! Хотя, что у нас все получилось, я, наверное, скажу только через год, когда этот витраж отстоит лето и зиму. Как он себя поведет, какие сюрпризы ждать? Здание стоит на одном фундаменте, витраж – на другом. Грунт к июню июлю оттает после зимы, здание начнет дышать. Опять же, солнечная сторона, стеклопакеты могут начать лопаться от термошока. Сооружение это сложное, пролеты большие, фасад ... – ничего подобного до нас никто не делал. Ну и человеческий фактор тоже имеет место быть. Поэтому эксперимент с этим остеклением еще не закончен. Гарантийные обязательства – пять лет. Теперь мы будем на все это хозяйство смотреть, следить... Надеемся, что наш опыт решения нестандартных задач еще кому-нибудь пригодиться, и мы еще что-нибудь оригинальное построим. ] САetc.

Губернатор Новосибирской области Василий Юрченко на торжественном открытии Концертного зала им. А.М. Каца вручает грамоту Антону Гребенкину

#5 июнь 2013

•

создание проектов с использованием светопрозрачных конструкций

•

изготовление конструкций по эксклюзивным проектам

•

высокая квалификация инженерно-технических работников и рабочего персонала

•

гарантия качества выполнения работ в соответствии с проектной документацией, строительными нормами и государственным стандартам в сроки, согласованные договором

•

создание проектов с использованием светопрозрачных конструкций

•

изготовление конструкций по эксклюзивным проектам

•

высокая квалификация инженерно-технических работников и рабочего персонала

•

116

Новосибирск, Красный проспект, 2/1 +7(383) 363 83 91, 276135@bk.ru

117

чтобы лучше

слышать

реализация /

Юрий Индлин / Москва

Чтобы лучше слышать Акустика Концертного зала им. А.М. Каца

#5 июнь 2013

118

Летом 2009 года был проведен конкурс на создание акустического проекта концертного зала новосибирской филармонии. Комиссия рассмотрела заявки пяти фирм из Красноярска, Москвы, СанктПетербурга и Новосибирска. Победителем конкурса стала московская компания ООО «АДИ», которой и было поручено заниматься точным расчетом всех акустических параметров зала.

Юрий Александрович, как вы оцениваете с точки зрения акустики изначальный вариант архитектурного проекта концертного зала и то, что получилось в итоге? Что было изменено для улучшения акустических свойств? Перед нами была поставлена задача спроектировать концертный зал, по своим характеристикам близкий к лучшим залам мира. Поэтому пришлось настоять на изменении объемно-планировочного решения, несмотря на сопротивление автора проекта (его можно понять: готовую рабочую документацию приходится выбрасывать в корзину). Однако, после того, как на высоком совещании от проектировщиков потребовали выполнять рекомендации акустиков, ситуация перешла в весьма продуктивное русло, и все наши рекомендации выполнялись беспрекословно, а в спорных ситуациях решение принималось в пользу акустики. Возможно, сработал инстинкт самосохранения: в случае неудачи можно сослаться на то, что все рекомендации акустического проекта в точности выполнены. В любом случае, я благодарен Владимиру Ермишкину за эту конструктивную позицию, поскольку бывает так, что архитектор строит себе памятник, не особенно обращая внимание на рекомендации акустиков, как это случилось в Светлановском зале Международного Дома Музыки. Коротко говоря, старое объемно-планировочное решение не соответствовало поставленной перед нами задаче, новое – соответствует: зал стал уже, длиннее, выше, с оптимизированной формой профиля пола и обоснованными размерами эстрады. Насколько сложно создание хорошей акустики при совмещении функций концертного зала и «дворца съездов»? Если речь идет о симфоническом концертном зале, то это действительно сложная задача. Время реверберации в симфоническом концертном зале составляет около 2 с, и снижение его до оптимального речевого значения (чуть более 1 с) потребует большого числа трансформируемых звукопоглощающих элементов, дополнительных технологических щелей и отверстий. Даже в закрытом состоянии (в концертном режиме) это может привести к значительным низкочастотным потерям звука и сказаться в нежелательном снижении времени реверберации на низких частотах. Другой путь: звукоусиление с использованием звуковых колонок с узкой вертикальной направленностью излучения. Таким способом можно частично скомпенсировать влияние избыточной реверберации на разборчивость речи. Оптимально – деликатно использовать оба способа, как и предложено в нашем акустическом проекте. Индлин Юрий Александрович к.т.н., зав. лабораторией акустики НИКФИ директор ООО «АДИ»

119

Является ли акустика этого зала настраиваемой? Для уменьшения времени реверберации, необходимого для проведения совещаний и репетиций концерта, в проекте предусматривались акустические занавеси на боковых стенах над балконами. Для увеличения времени реверберации при заполненном зале, при полном составе симфонического оркестра и большом хоре предполагалось использовать систему электронной акустики. Обычно завсегдатаи концертных залов знают, где находятся места с лучшим звуком, а где – с худшим. Как обстоят дела с этим в новосибирском КЗ? Основные источники неравномерности звучания в зале: потолочные отражающие панели, избирательно направляющие звук в зал, и близость слушательских мест к боковым стенам. В данном проекте потолок выполнен рассеивающим звук, а кресла отделены от стен широкими проходами. Результат описывается интересным отзывом: Зал не только красив снаружи и издалека, но еще и хорошо «звучит». Мои декабрьские опасения на этот раз полностью рассеялись. Звук был хорош, причем не только по центру зала, но и с углов, и с первых рядов. Виктор Дмитриев В чем заключалось сотрудничество с немецким экспертом? Концепция, расчеты, компьютерное моделирование проводилось в Москве. Роль эксперта проф. В. Анерта состояла в том, что он просматривал присылаемые мною материалы. В спорных моментах мы дискутировали, пока не приходили к согласованному решению. Честно говоря, постоянно подчеркивая германское участие в проекте, я стараюсь не раздражать критиков. Ведь сочетание «российский акустик» для них такое же невозможное, как в советское время было невозможным сочетание «еврей-дворник». реализация / Юрий Индлин.Чтобы лучше слышать. Акустика Концертного зала им. А.М.Каца

Что получилось в итоге? Результаты акустических измерений в зале практически совпали с расчетными параметрами и с техническими требованиями. Более того, измеренные акустические параметры близки к параметрам лучших симфонических концертных залов мира. Чтобы не быть голословным, обратимся к книге известного американского акустика Л.Беранека, в которой он на основании отзывов дирижеров, музыкантов и музыкальных критиков составил рейтинг симфонических залов мира. Три зала получили наивысший рейтинг А+ («Superior»). Ниже они перечислены (в алфавитном порядке) вместе с их основными акустическими параметрами. #

название зала

1 2 3

Concertgebouw / Amsterdam Symphony Hall / Boston Grosser Musikvereinssaal / Viena

Тпустой, с 2.6 2.4 3.0

Тполный, с 2.0 1.85 2.0

С80, дБ – 3.2 – 2.6 – 4.0

LF 0.18 0.24 0.18

G, дБ 5.7 4.5 6.6

Концертный зал им. А.М.Каца

2.36

1.94

– 2.22

0.29

5.3

Тпустой – время реверберации в зале без публики (гулкость звучания на репетиции) Тполный – время реверберации в зале с публикой (гулкость звучания на концерте) С80 – индекс ясности (четкость, ясность звучания) LF – доля боковой энергии (пространственность звучания) G, дБ – акустическое усиление (увеличение громкости звука помещением) #5 июнь 2013

120

В таблице для сравнения приведены параметры Новосибирского концертного зала (НКЗ). • Время реверберации в пустом НКЗ ниже, чем в первых трех залах, что хорошо для репетиции. • Время реверберации в полном зале лежит между оценками в первых трех залах. • Индекс ясности С80 и доля боковой энергии LF в НКЗ выше, чем в первых трех залах, что хорошо и связано с меньшими размерами НКЗ. • Акустическое усиление G в НКЗ лежит между оценками первых трех залов. Таким образом, НКЗ по своим акустическим параметрам – один из лучших симфонических залов, как и требовалось техническим заданием. С субъективными оценками на основе нескольких репетиций и двух пробных концертов в неполном зале ситуация следующая. Музыканты филармонии удовлетворены акустическими условиями на эстраде. Звезды и простые слушатели удовлетворены звучанием в зале (с разной степенью восторженности). Тем не менее, музыканты филармонии недовольны тем, как они звучат в зале. В чем причина? Современная архитектурная акустика делит залы на «живые» («live» halls) и «сухие» («dry» halls). «Сухие» залы имеют время реверберации меньшее, чем «живые». Лучшие залы относятся к категории «живых». Но «живых» залов с оптимальными акустическими условиями – единицы. Обычно оркестрам приходится играть в переглушенных залах (с низким временем реверберации) и с направленной акустикой (поверхностями, создающими сильные ранние отражения, преимущественно, с потолка). В таких залах, как правило, высокая четкость и низкая пространственность звучания. Ярким примером такого зала является новосибирский зал ДКЖ (в котором постоянно выступает оркестр). Переходить от акустики ДКЖ к оптимальной акустике очень сложно. Более того, «живые» залы имеют особенности, которые устраивают не всех дирижеров. Вот, например, как Герберт фон Караян отзывался о Grosser Musicvereinssaal (одном из трех лучших залов мира): Звук в этом зале настолько полный, что техническая атака инструментов – струнных и губных – теряется. Кроме того, последовательные ноты сливаются одна с другой. «Сухие» залы имеют свои особенности. Наиболее часто обсуждаемый лондонский Royal Festival Hall считается «сухим» (1.45 с). Относительно него Сэр Джон Барбиролли сказал: Все остро и ясно, нет удара, столкновения, нет полноты в кульминациях. Из этих высказываний становятся более понятными проблемы музыкантов, переходящих из «сухого» зала в «живой»: меняется характер звучания инструментов. Поэтому основная задача переходного периода – помочь оркестру адаптироваться к «живой» акустике. Для этого необходимо, в первую очередь, выполнить рекомендацию проекта относительно мобильных акустических занавесей, которых пока еще нет. Уменьшение с помощью этих занавесей времени реверберации на репетиции ускорит процесс адаптации оркестра. Акустика - это вполне сформировавшаяся наука, и говоря о ней, недостаточно ограничиваться субъективными оценками. Примером может служить известная книга Беранека, в которой наряду с субъективными оценками приводится набор измеренных акустических параметров каждого из сотни залов (российских залов там нет). Неплохо бы и нам следовать этому примеру и попытаться составить подобный рейтинг наших залов. Пока, к сожалению, акустические параметры даже новых залов – тайна. Мы ничего не знаем об акустических параметрах Мариинки 2 и 3, отреставрированного Большого зала московской консерватории, Омского концертного зала. Понятно, что это - вопрос политический: ведь сравнение акустических параметров новых залов с лучшими залами может оказаться не в пользу первых. Но без этого знания тормозится продвижение акустической науки вперед. ] САetc. 121

К онцепция архитектурно й акустики К онцертного зала им . А . М . К аца в Н овосибирске

ООО АДИ / Москва

Оптимальные размеры зала Длина 45 м Средняя ширина 24 м Средняя высота 16.5 м

консультант проф. W.Ahnert / ADA Acoustic Design Ahnert

Оптимальные размеры эстрады

Ю. Индлин, В. Анерт, Ю. Козлов, Х. Щиржецкий, Ф. Шульц

1. L. L. Beranek, Concert and Opera Halls: How They Sound, Acoustical Society of America, Woodbury, 1996.

реализация / Юрий Индлин.Чтобы лучше слышать. Акустика Концертного зала им. А.М.Каца

2. A.C. Gade, Investigations of musicians' room acoustic conditions in concert halls, Acustica 69, 193-203, 249-262

3. M. Barron. Auditorium acoustics and architectural design. E & FN SPON, 1993.

Для Новосибирского концертного зала в качестве компромисса между отечественными и западными рекомендациями мы предложили эстраду площадью 216 м², со средней шириной 18 м, глубиной (от красной линии до задней стены) 12 м. По утверждению Беранека 1 на такой площади может затрудниться игра в ансамбле, однако мы учитывали, что Новосибирский оркестр привык играть на больших площадях эстрады. Добавим авансцену площадью около 30 м². Таким образом, доступная для использования площадь составляет 246 м² (больше, чем в большинстве из рассмотренных нами залов). Из объективных характеристик, определяющих акустический комфорт для музыкантов, наибольший интерес представляет индекс объективной поддержки, который считается мерой того, насколько хорошо музыкант слышит самого себя. Он хорошо коррелирует с субъективными оценками музыкантов. Измерения в существующих залах 2 показали, что индекс объективной поддержки находится в зависимости от «объема» раковины (площади раковины, умноженной на высоту потолка или отражателей): индекс уменьшается при увеличении объема. Согласно 3, субъективные оценки музыкантов показывают, что индекс объективной оценки в пределах от -13 до -11 дБ можно считать оптимальным. Эстрады с таким индексом имеют объем в пределах 1000 – 2000 м³. Будем ориентироваться на максимально допустимый объем 2000 м³. При площади 216 м² и объеме 2000 м³ средняя высота раковины составит около 9 м. Выбираем высоту 11 м в передней части и 7 м в задней части (высоты отсчитываются от пола при подъеме эстрады на 2 м у задней стены). Эскиз зала (без точной прорисовки формы потолка)

#5 июнь 2013

122

Оптимальный профиль слушательских мест партера Профиль зала в значительной мере определяется крутизной профиля слушательских мест партера, который выбирается из соображений хорошей видимости источника звука, что одновременно является условием хорошей слышимости прямого звука. Распространение прямого звука над сильно поглощающей слушательской зоной приводит к его потерям на средних и низких частотах. С другой стороны, при крутом профиле значительная часть энергии прямого звука теряется. Можно сказать, что крутой профиль партера создает хорошие условия для передачи к слушателю прямого звука, а пологий улучшает реверберационное звуковое поле. Чтобы решить, по какому пути идти, мы проанализировали накопленный практический опыт. Безупречная акустическая репутация знаменитых залов в большей или меньшей степени связана с наличием в них горизонтальной составляющей реверберационного поля. Однако необходимо также подумать и о проблеме видимости, поэтому представляется разумным выбрать такие условия расчета видимости условного источника звука, которые обеспечивают минимально допустимую крутизну профиля слушательской зоны партера. Высота эстрады, при которой обеспечивается хорошая видимость составила 1.07 м. Расчет видимости в партере:

горизонтальный участок (интервал между рядами 1 м)

первый наклонный участок (интервал между рядами 0.9 м)

второй наклонный участок (интервал между рядами 0.9 м)

123

Оптимальный вынос балкона и высота зала Средняя высота лучших прямоугольных залов составляет примерно 17 м. Однако и средняя вместимость этих залов раза в два выше. Выбрав слишком большую высоту зала, мы получим проблему с избыточным удельным объемом (объемом, приходящимся на одного зрителя). Следовательно, более удачным представляется вариант с выносом балкона 19 м и высотой 16.1 м, а с учетом звукорассеивающих потолочных конструкций высоту округлим до 16.5 м. Размещение органа

реализация / Юрий Индлин.Чтобы лучше слышать. Акустика Концертного зала им. А.М.Каца

Возможность размещения органа обсуждалась в течение длительного времени. Основная проблема заключается в том, что орган требует определенной площади на эстраде (увеличение площади эстрады невозможно по строительным соображениям) и увеличения высоты раковины (это может ухудшить взаимную слышимость музыкантов). Анализ полученных предложений показал, что площадь, занимаемая органом, не слишком велика. Однако, некоторое увеличение высоты раковины все же требуется. Чтобы уменьшить связанное с этим ослабление взаимной слышимости музыкантов, в наибольшей степени обеспечиваемое потолком, мы разместили на боковых стенах раковины звукорассеивающие конструкции (диффузоры). При установке органа площадь эстрады уменьшается до 200 м², включая авансцену. Этого достаточно для размещения полного состава симфонического оркестра. Однако при добавлении хора могут возникнуть проблемы с его размещением. Поэтому при концертах с хором возможно использование авансцены.

#5 июнь 2013

124

Отражающие и рассеивающие структуры Раковина эстрады должна выполнять две основные функции: создавать каждому музыканту условия для прослушивания других инструментов оркестра (что необходимо для синхронной игры оркестра) и звуковую поддержку звучания собственного инструмента. Необходимые отражения для аудитории должны создаваться поверхностями зала, в то время как раковина в первую очередь удовлетворяет потребности музыкантов. Чтобы в максимальной степени обеспечить музыкантов отражениями от поверхностей раковины, ее боковые стенки разбиты на участки шириной 2 м с горизонтальным углом 3° относительно продольной оси (0.1 м скоса на участок 2 м). Аналогичным образом потолок раковины разбит на поверхности шириной 2 м с углом в вертикальной плоскости около 3° (0.1 м скоса на участок 2 м, исключая переднюю панель, которая имеет скос 0.2 м на 2 м), как это видно на рисунке. Улучшению акустических условий для музыкантов способствует размещение на поверхностях раковины звукорассеивающих элементов. Задняя стена раковины состоит из линейно рассеивающей конструкции (в плане это - зигзаг с периодом 1.2 м и глубиной 0.4 м) и диффузоров. На боковых стенах также размещены такие же диффузоры,

План части раковины

Размещение потолочных звукорассеивающих конструкций

Линейное рассеивание

Диффузоры вертикального и горизонтального рассеивания

125

рассеивающие звук в вертикальной и горизонтальной плоскостях в зависимости от их ориентации. Рассеивающей структурой потолка служат квадратные в плане (5 м) пирамидальные конструкции. Серьезная проблема концертного зала – опасность возникновения эхо в передних рядах и на сцене за счет отражения звука от задней стены зала. Обычный способ борьбы с этим недостатком – размещение на задней стене звукопоглощающего материала. Это, однако, приводит к уменьшению времени реверберации, часто нежелательному, и к ослаблению реверберационного звука, поступающего к слушателю сзади. Предпочтительнее изменение формы задней стены и размещение на ней звукорассеивающих конструкций.

Стены и потолок эстрады выполнены из монолитного железобетона и в нижней части облицованы диффузорами QRD, улучшающими взаимодействие музыкантов

Пол эстрады из лиственницы толщиной 65 мм по двум слоям фанеры на клею. Высота эстрады 1.07 м

реализация / Юрий Индлин.Чтобы лучше слышать. Акустика Концертного зала им. А.М.Каца

Боковые стены должны создавать сильные ранние боковые отражения звука для слушателей. Однако сильные ранние отражения от гладких поверхностей вредят музыкальному звучанию. Для нижней части боковых стен, обеспечивающих ранней энергией партер, оптимальный вариант – внесение высокочастотного рассеяния, которое создается структурой с глубиной порядка 0.1 м (см. рис.)

Потолок зала выполнен в форме крупных пирамидальных структур, отлитых из бетона по металлическому каркасу на месте (шаг структур 5 м, глубина структуры 0.75 м)

Боковые стены зала выложены из оштукатуренного кирпича, облицованного «плетенкой» из жестких панелей МДФ толщиной 28 мм (глубина структур 10 см в нижней части стен с постепенным углублением до 35 см в верхней части).

#5 июнь 2013

126

Воздух для вентиляции зала подается через ножки кресел

Пол в зале из дубового паркета толщиной 20 мм по двум слоям фанеры на клею

Кресла являются основным звукопоглотителем, а их акустические свойства определяют время реверберации. Мягкие кресла имеют высокий коэффициент поглощения на всех частотах. Кресла с легкой обивкой имеют существенно меньший коэффициент поглощения, но при этом возникает сильная зависимость от наполняемости зала и существенное различие акустических условий при репетиции и при концерте. Лучшие старые концертные залы имели кресла с легкой обивкой. Однако, в наше время комфортности слушателей придается большое значение, и вряд ли можно отказаться от полумягких кресел. К выбору модели кресла нужно отнестись с особым вниманием, поскольку экспериментальные данные показывают, что коэффициенты поглощения кресел разных моделей могут отличаться весьма существенно.

Первый пробный концерт в новом зале состоялся 25 декабря 2012 года (открытие зала задерживалось из-за фасадных работ, завершить которые мешали сильные морозы). За день до концерта на репетиции оркестра были проведены акустические измерения в соответствии со стандартом ISO 3382:2000 «Acoustics - Measurement of the reverberation time of rooms ...» методом интеграции импульсного отклика. На графике – измеренное (синяя верхняя кривая), рассчитанное при заполнении зала публикой (красная средняя кривая) и при заполнении зала и эстрады (зеленая нижняя кривая) время реверберации. Отрезки прямых ограничивают область рекомендуемых значений для концертных залов при среднем значении 1.8 с. Согласно статистике, собранной Беранеком, лучшие концертные залы при заполнении публикой имеют время реверберации на средних частотах от 1.8 до 2.0 с. Новосибирский концертный зал вполне укладывается в этот диапазон. САetc.

]

127

архижизнь //Егор Архитектура и жизнь ардминистративных Северной Европы зданий Новосибирского Технопарка реализация ГусиФилиппов силиконовой тайги. Комплекс

Концертный зал на 1 100 мест представляет собой прямоугольное в плане помещение с балконом. Ширина зала 24 м, высота 16.5 м, длина 45 м (33 м – зал на уровне балкона, 12 м – эстрада), объем - около 12 000 м³

#5 июнь 2013

128

«Всё замечательно. Со стороны, как профессионал, я смог заметить, музыканты прекрасно слышат друг друга. Я жду не дождусь, когда будет мой первый концерт в этом зале» Вадим Репин

129

Шильдик

трибуна / / Эксперименты архитектурные и технологические реализация

Петр Малиновский, Екатерина Беляева Простой двухскатный объем со сложной внутренней планировкой. Все плоскости в доме откидываются или поднимаются, трансформируя внутреннее пространство. Дом утеплен минеральной ватой и обшит фанерой, покрытой лаком. Снаружи – та же обычная фанера, которая повторяет по форме и рисунку гонтовую крышу, но при этом на порядок дешевле. Основной конструктивный материал – сертифицированная доска хвойных пород UPM. Дверь и окна выполнены по авторским чертежам из ПВХ-профиля VEKA

эксперименты

архитектурные и технологические #5 июнь 2013

130

В конце апреля в московском парке «Музеон» открылась выставка, являющаяся частью международного архитектурного фестиваля «Города», посвященного в этом году концепции «микродома». Участникам проекта предлагалось создать архитектурный объект площадью 5 – 15 м2, предназначенный для временного пребывания или ночлега. Микродом должен быть утепленным, защищенным от ветра и осадков, вандалоустойчивым и закрывающимся. Максимальный расход электроэнергии не более 2 кВт/час. Микродом – не просто «очень маленький дом» с крохотным пространством для жилья, работы и отдыха или вариант капсульного отеля. С одной стороны – это архитектурный формат, находящийся в пограничной области между бумажным творчеством и утилитарной прагматичной архитектурой. Концепции микродома отражают поиски архитектурной мысли, раскрепощая архитекторов и дизайнеров и позволяя им в лаконичной форме предельно концентрированно выразить новые смыслы, которыми живет современная архитектура. С другой стороны, микродом – это экспериментальная лаборатория по апробированию строительных технологий и материалов в самых необычных проектах и продвижению их в «большое» строительство. Микродом – не арт-объект. Это, хоть и очень маленькое, но самое настоящее функциональное здание, которое является результатом сотворчества архитекторов и производителей различных материалов и строительных технологий, поддерживающих развитие современной и устойчивой архитектуры.

Microloft

АБ Ивана Овчинникова Универсальный модуль поднят на опорах на высоту 4.5 метра. Дом изготавливается в заводских условиях из LVL-бруса, обеспечивающего легкую и прочную конструкцию, перевозится в собранном виде и устанавливается на три опоры, что обеспечивает устойчивость и минимальное влияние на ландшафт. Внутренне пространство максимально использует естественное освещение благодаря большим витражам и мансардному окну. Энергопотребление минимально за счет эффективного утепления и светодиодного освещения. Благодаря использованию солнечных батарей дом полностью автономен. 131

Микродом, где идет дождь

Команда ProPolis Интерактивный павильон по своей структуре похож на телевизор. Внутри него проектор, а главный фасад – не что иное, как экран телевизора, по которому транслируются всевозможные сюжеты. Экран утоплен в проеме с обманной перспективой. В павильоне предусмотрены рабочие места и пространство для отдыха, есть терраса и небольшой тамбур. Применены два вида стеклопакетов: двухкамерный с мультифункциональным стеклом ClimaGuard® Solar и двухкамерный с внешним закаленным архитектурным стеклом SunGuard® Neutral 60/40. Внутреннее стекло ClimaGuard® с напылением повышенной прочности ClimaGuard® Titan.

Микрочайная шишка

реализация / Эксперименты архитектурные и технологические

Команда «Бобры». Алексей Демидов, Илья Лапин, Елена Михайлова, Давид Оганесян, Олег Плотицын, Нелли Сибгатулина Напоминание о лесе и природе в центре суетливого города. Под деревянной «чешуей» скрывается уютное и теплое помещение, лишенное углов и предназначенное для чаепитий в узком кругу. В прозрачных проемах и в двери, выполненных из ПВХ-профиля VEKA, стоят двухкамерные стеклопакеты с мультифункциональным стеклом ClimaGuard® Solar.

#5 июнь 2013

132

Микрошоурум

Yunaya.Bureau. Миша Антонов, Маша Веерпалу, Андрей Киселев Авторы павильона позиционируют свой дом как «шоурум света и науки» для проведения перформансов и воркшопов со световыми эффектами. Боковые стены выполнены из светопрозрачного материала. Домик, способный вместить до 30 человек, напоминает всплывший изпод земли нос затонувшей лодки или готическую капеллу. Торцевые стены и основание выполнены в легком деревянном каркасе с утеплителем. Снаружи и внутри торцевые фасады зашиты 8 мм фанерой. Боковые фасады облицованы 25 мм сотовым поликарбонатом. В остеклении применены двухкамерные стеклопакеты с мультифункциональным стеклом ClimaGuard® Solar в ПВХ-профиле VEKA

133

реализация / Эксперименты архитектурные и технологические

МИКРОПЛАНЕТАРИЙ

Команда «Клуб любителей» / Новосибирск. Анна Жандарова, Кирилл Жандаров, Николай Наводкин Микропланетарий призван решить проблему отсутствия звезд на небе больших городов (из-за «светового загрязнения» атмосферы) и представляет собой куб 3х3х3 м со светящимися контурами континентов снаружи и картой звездного неба внутри, на которой представлено и северное (потолок и верхняя часть стен), и южное (пол и нижняя часть стен) небо. Звезды – разнокалиберные отверстия во внутренней обшивке. Ночью они светятся благодаря лампам накаливания, расположенным между внутренней и наружной обшивками, а днем - благодаря естественному свету, поступающему через внешнюю поликарбонатную оболочку куба (в «дырки» от континентов). Контурная карта континентов вырезана в слое фольгированного утеплителя из минеральной ваты. Отопление предусмотрено от ламп накаливания общей мощностью 2кВ, инфракрасное излучение которых отражается фольгой внутрь микропланетария.

#5 июнь 2013

134

Микростудия

Команда MADETOGETHER. Лиза Фонская, Никита Асадов Студия с несущим каркасом из бруса общей площадью 10 м2 с рабочей зоной на первом этаже и зоной отдыха и сна – на втором. Одна из стен полностью выполнена из стекла. Естественная вентиляция осуществляется через два распашных окна VEKA в торцевых стенах. Энергоэффективность достигается за счет утепления внешнего периметра минеральной ватой, системы «теплый пол» и остекления фасада. В качестве внешнего стекла в однокамерном сборном стеклопакете используется закаленное теплосберегающее и солнцезащитное архитектурное стекло SunGuard® Neutral 60/40, нейтральное по цвету. На основе технологии пакетирования с использованием дистанционных рамок повышенной жесткости с высокими адгезионными свойствами к стеклу, используются стеклопакеты крупного формата с повышенными прочностными свойствами. При сопротивлении ветровым нагрузкам обычный пакет работает как система из 2-х параллельных стекол с относительно мягкой дистанционной рамкой, имеющей ограниченные возможности передать нагрузки от наружного стекла на внутреннее. В случае использования прочной и относительно твердой дистанционной рамки с высокой адгезией к стеклу, ограничивающей линейные перемещения стекол относительно друг друга, стеклопакет превращается в плоскую трубу, в которой нагрузки на наружное стекло в значительной степени могут передаваться на внутреннее, т.е. стеклопакет превращается в стеклоблок. Значительным преимуществом таких систем на основе неметаллических дистанционных рамок является высокие теплофизические свойства краевых зон стеклопакет. Так же следует отметить высокую стойкость таких стеклопакетов к утечке аргона за счет отсутствия неплотностей между стеклом дистанционной рамкой, которые появляются в процессе эксплуатации на обычных системах пакетирования.

реализация / Эксперименты архитектурные и технологические

Дом d-2000

Команда TSAN / Санкт-Петербург. Максим Цыбин, Анастасия Анисина Универсальное пространство для отдыха, где каждый может поваляться на подушках, почитать книгу, посидеть в интернете, посмотреть кино, поспать и просто хорошо провести время. Полифункциональный домик представляет собой железобетонную трубу, набранную из трех колец. С одной стороны у трубы – окно, а с другой двойная деревянная дверь. Стены дома утеплены минеральной ватой. Глухой круглый витраж диаметром 1980 мм выполнен из ПВХ-профиля VEKA и двухкамерного стеклопакета из мультифункционального стекла ClimaGuard® Solar.

Хостел-ракета

Команда «Лесо Сплав» / Санкт-Петербург. Александр Берзинг, Андрей Воронов, Георгий Снежкин, Евгений Новосадюк, Иннокентий Падалко 4х-ступенчатый хостел-ракета на 5 космонавтов. Восьмигранный в плане объект сделан из металлических конструкций совместно с Челябинской компанией ИНСИ. Снаружи используется просечно-вытяжной лист. Здание увенчано прозрачным куполом, а вот окон в ракете нет. Дверь выполнена из ПВХ-профиля VEKA. Внутри ракета обшита фанерой и устроены разные уровни для отдыхающих из закаленного стекла Guardian. Высота сооружения 5 м, вес - 1000 кг. Ракета может улететь...

#5 июнь 2013

136

137

ЯЙЦО3

Микродом-яйцо из доски и поликорбаната. Когда «яйцо» стоит вертикально, оно выполняет роль кабинета с рабочим столом. Если облокотиться спиной о стену, «яйцо», переместившись в горизонтальное положение, превращается в спальню. Третья грань дома-яйца служит гостиной, где в тесноте, да не в обиде могут разместиться несколько человек.

трибуна // / Эксперименты архитектурные и технологические техномат реализация

Алексей Мельников Тимур Арсланов «Хитека» / Уфа

#5 июнь 2013

138

Что было раньше – курица или яйцо? Этот вопрос люди задают себе на протяжении многих веков. Человеку трудно жить в неопределенности, он всегда стремится к выбору одного из множества. Сегодня «вопрос о курице и яйце» становится гораздо сложнее. Что в нашей жизни более важно - сон, общение или работа? Эти три вещи одинаково важны! Однокомнатный микродом ЯЙЦО3 в действительности содержит в себе три комнаты. С ним в нашей жизни становится одним вопросом меньше. Или одним парадоксом больше...

139

гостиная 2.8 м2

кабинет 2.4 м2

спальня 2.8 м2

техномат / / Эксперименты архитектурные и технологические реализация

Входом в дом служит круглое окно-дверь VEKA среднеподвесной конструкции диаметром 1200 мм, которое открывается, поворачиваясь вокруг центральной оси (горизонтальной или вертикальной – в зависимости от положения дома)

история /

#5 июнь 2013

140

Изготовление окна VEKA для микродома-яйца. На гибочном оборудовании производится гибка ПВХ профиля (рамы, створки, штапика) и последующая сварка. Затем в конструкцию вставляется и фиксируется штапиком стеклопакет. Для круглых конструкций критичны не только максимальные, но и минимальные размеры. Так как это микродом, то и диаметр окна в 1200 мм был близок к критическому Для идеальной работы всей конструкции сначала был изготовлен белый полнофункциональный макет, и только потом собственно само окно с ламинацией под дерево.

Современные технологии изготовления пластиковых окон позволяют создавать окна любых геометрических форм: прямоугольные, квадратные, арочные, круглые, треугольные, трапециевидные, окрашивать их в различные цвета, придавать оригинальные эффекты стеклопакетам. Круглые окна делают глухими, когда они являются элементами декора и не используются для проветривания помещения. Тем не менее круглое окно можно сделать полностью открывающимся. Это может быть фрамужное открывание или вариант среднеподвесного окна (открываются по горизонтальной или вертикальной оси в средней части окна). Створка такого окна может вращаться на 180 градусов благодаря наличию двух точек вращения и встроенным тормозам, что намного облегчает процесс мытья и (при горизонтальной оси) делает возможной регулируемую двустороннюю вентиляцию: через верхнюю часть окна выходит теплый воздух, а через нижнюю входит прохладный уличный. Главный параметр круглого окна – его радиус. Пластиковый профиль, из которого изготавливают окно, имеет ограничения по наименьшему радиусу сгибания, поэтому даже глухое окно не может быть слишком маленьким. Со максимальной стороны радиус окна ограничен весом окна (врезные петли должны выдерживать вес створки) и размерами стеклопакета. Всего для проекта МИКРОДОМ компания VEKA выполнила 30 изделий для 12 объектов, что красноречиво свидетельствует о том, что из пластика VEKA возможно реализовать самые разные, в том числе и нестандартные решения. ] САetc. www.veka.ru

«Нет ничего особенного в том, чтобы использовать профильную систему для решения типовых задач. Марка VEKA интересна для профессионального сообщества тем, что в силу своего международного опыта обладает знаниями и умениями интеграции окна в смысловую часть архитектурного проекта, не жертвуя при этом практическими соображениями». архитектор Татьяна Иваненко

141

Архитектура несуществующего общества

Архитектура любой страны и эпохи выражает общественное устройство и общественные отношения этой страны и этой эпохи. Такова аксиома, с которой начинается любое изучение истории архитектуры. Она попрежнему верна и актуальна. Причудливое, экзотически устроенное на внешний взгляд, общество, как правило, выражает себя в причудливой архитектуре. И наоборот – за причудливой на взгляд наблюдателя архитектурой почти неизменно скрываются необычные для него формы жизни и общественного устройства.

Предисловие к книге Фрэнка Херфорда, выпущенной издательством Kerber в 2013 году

трибуна /

Коллекция фотографий Фрэнка Херфорта – наилучшее практическое подтверждение этого сугубо теоретического тезиса. Есть внешний наблюдатель и есть абсурдная с его точки зрения, по большей части ни на что привычное и естественное не похожая, архитектура. И есть странное общество, породившее эту архитектуру. Точнее, много обществ, возникших на месте распавшейся в начале 1990-х годов советской империи. На фотографиях Фрэнка Херфорта показаны почти исключительно небоскребы – богатые жилые дома и штаб-квартиры крупных государственных и частных фирм. Все они построены за последнюю пару десятилетий в странах бывшего СССР. Многие из этих стран сегодня можно без особых натяжек считать в той или иной степени диктатурами (включая Россию – сомнений на этот счет вроде бы больше нет). Диктатура – это не только режим, в котором отсутствуют (или не действуют) демократические законы и права. Это еще такое государственное устройство, в котором социальные программы сведены к минимуму, а правящий слой, как правило, выражает свое величие, иерархическое положение своих членов и их богатство визуальными средствами. Архитектура для этой цели подходит идеально. Особенно – архитектура небоскребов. Жилища, офисы фирм и государственные учреждения превращаются в таких условиях в символы социального, финансового и политического успеха – и неизменно утрачивают при этом те качества, которыми должна обладать хорошая архитектура.

Дмитрий Хмельницкий / Берлин

Архитектура несуществующего общества Небоскребы на постсоветском пространстве

#5 июнь 2013

142

В этих условиях функциональное назначение здания теряет значение. Не задачи пространственной организации функции определяют форму здания, они вторичны и проектировщикам не интересны. Главная задача – произвести нужное впечатление внешним видом. А нужное впечатление – это ощущение мощи, величия, богатства и исключительности. И самого здания, и тех, кто им пользуется. Так было в СССР. В этом смысле, архитектура многих стран бывшего СССР полностью опирается на советские традиции. *** В 1920-е годы, в эпоху раннесоветской диктатуры и так называемого «советского авангарда», архитекторы тоже были лишены возможности работать над созданием естественной среды обитания человека, но многие об этом мечтали и надеялись на лучшее. В начале 1930-х годов даже этим надеждам был положен конец. Сталинская архитектура в принципе не решала главную задачу архитектуры – проблему организации среды обитания. По-крайней мере, среды обитания всего населения, а не узкого начальственного слоя. Да и представления об архитектурном качестве жилья и обслуживания высших начальников были достаточно примитивными. Они сводились к типовым, похожим одна на другую квартирам внутри здания и декору разной пышности (в зависимости от иерархического положения жильцов) снаружи. Сами здания, особенно на центральных улицах и площадях, представляли собой нечто вроде монументов, символизирующих важность и величие их жильцов (или сотрудников, если это были государственные учреждения). Жилой дом Наркомата связи в Москве, 1937-1946 архитектор Д. Д. Булгаков

143

Массовое жилье было исключено из сознания советских архитекторов сталинской эпохи. Барачные поселки без благоустройства, которые строились для рабочих, и городские кварталы советской знати существовали как бы в разных измерениях, никак друг с другом не взаимодействуя. Хотя часто соседствовали территориально или даже делили одно и то же пространство. В более позднюю эпоху, когда в СССР, наконец, появилась массовая панельная застройка в качестве относительно комфортабельной среды обитания для всех, сталинские дома воспринимались населением как образцы высокой художественной культуры и идеального комфорта. Ничего другого советского население просто не знало. Вместе с Советским Союзом исчезла государственная система архитектурной цензуры и единый советский стиль. Цензура приобрела региональные черты, а диапазон выбора образцов для подражания и элементов стилистики расширился до бесконечности. Но психология большинства людей, распоряжающихся средствами и выражающих себя в архитектуре, осталось прежней. За редким исключением – примитивной и асоциальной.

трибуна / Дмитрий Хмельницкий. Архитектура несуществующего общества. Небоскребы на постсоветском пространстве

*** Великолепные фотографии Франка Херфорта показывают, как советские архитектурные традиции воплощаются сегодня в новых условиях. Показывают с такой беспощадностью, на которую способен только взгляд извне, остро фиксирующий то, что самим обитателям этого архитектурного мира может показаться обыденным, естественным и привычным.

#5 июнь 2013

144

Практически все здания, снятые Херфортом – небоскребы. Причем небоскребы отдельно стоящие на довольно свободной площади. При этом ни в одном случае не возникает ощущения того, что высотность вызвана необходимостью экономии застраиваемой территории, как это происходит в современных мегаполисах первого или третьего мира. Наоборот, пустынность или малоэтажность окружения необходимы для правильного восприятия этой архитектуры, для осознания ее богатства, величия и исключительности. Почти все небоскребы на фотографиях Херфорта кого-то или что-то изображают – колонны с гипертрофированными карнизами-капителями, триумфальные арки, ступенчатые или геометрические пирамиды, просто статуэтки с разнообразным декором, похожие на постаменты под несуществующие памятники. Иногда они стилизованы под нечто историческое и знакомое. Особенно узнаваемы клоны московских высоток и сталинских жилых домов 1940-50-х годов. Или американских небоскребов начала ХХ века. Там, где прямых исторических стилизаций нет, очевидны композиционные клише, напоминающие о со145

#5 июнь 2013

146

ветских традициях архитектурного величия – симметричность, ступенчатость, завершение шпилями или декорированными башенками-ротондами. Стилизации под западную современную архитектуру – под то, что называется «хайтеком» – тоже выглядят неуловимо советскими. Формы здания в таких случаях не обусловлены ни внутренним пространственным решением, ни конструкцией. В полном соответствии с советской традицией они создают некий самоценный «образ», существующий сам по себе. И пытающийся воздействовать на зрителя тем же стандартным набором варварских советских ощущений. Другой вариант – поиск композиций, не только не связанных с содержанием здания, но и сознательно ни на что виденное не похожих. Дом-колесо, дом-ворота, дом-рама, дом-цилиндр. Выдумка, «оригинальность», чаще всего абсурдная, становиться главной целью проектировщиков. Авторы воспринимают не только офисные здания, но и жилые дома, как статуэтки, лишенные собственной внутренней структуры. Художественная ценность зданий для их авторов определяется только композиционными и фасадными трюками. Такие здания – как бы они не выглядели – тоже незримой пуповиной связаны со сталинской архитектурой, с теми же московскими высотками. Их ведь тоже строили только для того, чтобы поразить зрителя, подчинить и подавить его психику. Что при этом собой здания представляло – жилой дом, министерство, университет или гостиницу – было неважно. *** Еще одно важное свойство этой архитектуры, подчеркнутое Франком Херфортом – ее асоциальность. Здания на фотографиях оторваны от земли, стараются по возможности ее не касаться. Площадь контакта с землей сведена к минимуму. Здания не связаны с окружающей средой и не пытаются эту среду создать. Наоборот, они противопоставляют себя окружению. Жизнь, существующая у подножия небоскребов – это знакомая советская жизнь. Деревянные домишки, грязные улицы в ямах, железные гаражи – или пустынные казенные улицы и площади с убогим благоустройством. Сами небоскребы парят над этой средой, старясь не иметь с ней ничего общего. Они живут особой – «элитной» – жизнью. Эта оторванность от земли характерна даже для жилых зданий, которые в нормальных условиях должны быть связаны с городской средой, быть ее частью. На западе квартиры первых этажей жилых домов, даже очень высоких, чаще всего имеют выходы на собственные участки, которые в свою очередь открываются в парки и общественные пространства. В постсоветском «элитном» жилье такое абсолютно невозможно. Оно изолирует себя от внешнего мира.

147

Вообще, представление о богатом жилище в постсоветском пространстве носит особый характер – это тоже видно по фотографиям. На западе, люди, которые имеют возможность купить дорогие квартиры, вкладывают деньги в богатое и разнообразное пространство, свет, зелень, воздух. Комфортабельное жилье немыслимо без балконов, террас, зимних садов... Покупатели дорогих квартир в бывшем СССР унаследовали от сталинских времен представление о роскошном жилье. Они вкладывают деньги в визуальную роскошь – дорогие отделочные материалы, величественный вид, помпезность. Первое, что бросается в глазах на фотографиях дорогого постсоветского жилья – почти полное отсутствие балконов, немыслимое на Западе. Второе, – что легко угадывается по внешнему виду – банальность и неинтересность планировочных решений квартир. И третье – вызывающая роскошь внешнего декора. По существу, проектирование квартирного пространства утратило в постсоветское время самостоятельную ценность. В ходу стандартный набор типовых советских решений. А отрицательный опыт современной архитектуры в советском варианте вызывает отторжение любой недекорированной архитектуры. Очень часто современные «элитные» квартиры в России продают в виде голого пятна на плане дома, пустого пространства с окнами и готовыми коммуникациями. Предполагается, что после сдачи дома придет некий «дизайнер», который нарисует квартиру так, как нравится клиенту. Такой метод проектирования приводит к катастрофическому падению качества архитектуры, которое ее владельцами совершенно не осознается. Он говорит об отсутствии культурного опыта и опыта жизни в комфортных и цивилизованных условиях. *** Естественно, короткий текст не в состоянии охватить все, что увидел и показал Франк Херфорт. Но редкие исключения только подчеркивают общую абсурдность и противоестественность мира постсоветских небоскребов. Этот мир призрачный. Почти каждое здание пытается воплотить свою мечту о будущем, по большей части нелепую, никак не связанную с другими, но как бы абсолютно оригинальную, возникающую с нуля и на пустом месте. У этого мира есть врожденные предрассудки, но нет культурных корней. Нет общих правил поведения и общих представлений о нормальной устойчивой жизни. Это мир, который пытается притвориться цивилизацией, но еще не знает что это такое. ] САetc.

#5 июнь 2013

148

149

народ

просит

кирпича фото / Александр Тропин

Отчего наши горожане так не любят модернистские и постмодернистские современные здания из стекла и бетона? Почему вечно молодой в Европе конструктивизм в нашей стране выглядит как дряхлый нищий старик на паперти? Зачем заказчики заказывают, а архитекторы проектируют здания со шпилями и антаблементами на 25 этаже? Может быть от того, что, в условиях отсутствия национальной идеи, в России отсутствует и национальная архитектура? Ахи и охи по поводу европейского благоустройства, попытки устроить «здесь как там», поклонение продвинутых архитекторов интернациональному стилю, их одержимость стеклом сталкивается с угрюмым неприятием народонаселением всего рафинированного, лаконичного прямоугольно-квадратного и до неприличия прозрачного. Ну не любят наши люди жить в режиме дисплея, хоть ты тресни! А любят плотные занавески и дома из кирпича. Ибо надежно, затейливо и, опять же, традиции ... Однако современная кирпичная архитектура в России в подавляющем большинстве своем так же уныла и некреативна, как панельные хрущевки. Где мастера, способные из вульгарных глиняных брусков сложить кружевные фасады? Где филигранная рельефная кладка, выразительная пластика, работа с тонкими цветовыми нюансами полихромного кирпича? Народ тоскует по «красоте», но кто способен дать ему эту красоту? Красоту настоящую, а не жалкие потуги декорирования унылой плоскости неловкими кренделями. Все современные кирпичные новоделы не выдерживают сравнения со зданиями, построенными 100 лет назад.

трибуна /

Александра Архипова

Народ просит кирпича Кирпич как национальная идея? #5 июнь 2013

150

Зарубежные архитекторы, следуя мейнстриму на региональность и устойчивость, ищут новые выразительные способы применения этого древнего как мир экологически чистого материала, развивая свои национальные традиции. Показательно, что в шорт-листах международных конкурсов кирпичной архитектуры не представлено ни одного объекта из России. А ведь были у нас традиции, была и архитектура... Постройки с неоштукатуренными фасадами распространились в России уже в конце XVIII века, но как самостоятельное рацоналистическое направление кирпичный стиль сформировался веком позже. Выразительность достигалась рельефной кладкой, узор которой выделялся пластикой и цветом. Строительство из неоштукатуренного кирипича было относительно недорого, материал в условиях российского климата неприхотлив, поэтому кирпичные здания быстро приобрели популярность по всей стране в качестве массового и утилитарного строительства. Промышленный кирпичный стиль XIX века был подхвачен сначала купеческой (доходные дома, особняки), а затем и народной архитектурой XX века, которая вовсе обходилась без архитекторов. Вплоть до 1960-х годов строительство кирпичных жилых домов в малых городах и селах сопровождалось оформлением фасадов примитивными «узорами», выполненными кладкой или цветным кирпичом. Сегодня в попытках приблизиться к лучшим образцам западной архитектуры наши зодчие, как послушные ученики, усердно копируют голландские и английские домики, итальянские виллы, французские шале. Крипичная русская архитектура, восхищающая любителей и туристов своим своеобразием и непохожестью на кирпичные постройки других народов, отчего-то не становится основой создания, а вернее осовременивания русского национального архитектурного стиля, созданного еще в XIX веке на волне патриотических настроений. Настроения патриотичскеие сегодня усматриваются, а патриотической архитектуры все нет.. САetc.

]

151

по итальянскому

рецепту

Основной упор специалистов основанной в Падуе в 1900 году компании S.Anselmo сделан на создание эксклюзивного кирпича, способного обеспечить безупречный внешний вид и превосходное качество декоративной кирпичной кладки. В семидесятые годы компания первой в Италии начала производство по уникальной в своем роде технологии Pasta Molle (мягкий замес). Сегодня S.Anselmo – это девять заводов с модернизированным производством, новейшие технологии, собственная высококлассная лаборатория и жесткий контроль качества всей выпускаемой продукции. Ассортимент – более ста видов облицовочного кирпича для внутренней и внешней отделки, черепица, плика для потолка и пола – позволяет решить задачи, связанные с выполнением любых масштабов и сложности. Для изготовления используются лучшие сорта глины, которые поддаются обжигу при температуре не менее 1060°С в течении не менее 12 часов. Это делает продукцию S.Anselmo долговечной и устойчивой к температурным перепадам ( до 400 циклов замораживания), что особенно актуально при использовании ее в климатических условиях России. Помимо гладкого массивного облицовочного кирпича, имеющего 5 лицевых сторон с пескоструйной обработкой поверхности, S.Anselmo производит облицовочный кирпич Selmo (рустик) – оригинальный фасадный кирпич под старину. Традиционная техника ручного производства дает возможность получать характерные формы, текстуры и расцветки, которые современные промышленные технологии воспроизвести уже не в состоянии. Оба вида кирпича выпускаются двух типоразмеров: Стандарт (255 x122 x 56 мм) и Евроформат (240 х 114 х 70 мм).

техномат / По итальянскому рецепту

Кирпич S.Anselmo использовался при проведении реставрационных работ Капеллы дельи Скровеньи в Падуе, дворцово-паркового комплекса Домус Ауреа в Риме, Театра Ла Фениче в Венеции

#5 июнь 2013

152

Продукция S.Anselmo позволяет не только предельно корректно реставрировать или воссоздавать здания прошлых эпох, но и воплощать в жизнь самые современные архитектурные решения.

153

Благодаря укрупненным размерам Евроформат имеет ряд преимуществ, в том числе и в разнообразии эстетических решений: •

чем больше формат, тем заметнее различия в окраске и шероховатости поверхности каждого отдельного кирпича, что придает кладке особый шарм

•

воздушная камера дает возможность выполнить кирпичную кладку с повышенными характеристиками термоизоляции и акустических свойств, улучшая условия жизни

•

экономия затрат на используемые материалы и время укладки. Гладкий кирпич

Кирпич Selmo (рустик)

Кирпич Kyoto

Инновационное решение - кирпич Kyoto® – с технической стороны отвечает требованиям сейсмостойкого и «зелёного» строительства, и, в то же время позволяет, сохранить характерные черты S.Anselmo. Применяется для создания прочных армированных сооружений (арок, оград и т.п.). Тротуарный кирпич, плитка и бордюры S.Anselmo

Огромная библиотека из 6 000 пресс-форм позволяет S.Anselmo производить изделия любого формата (кирпич английский, корейский, нордик и т.д.) и формы. Вариации состава смесей глины и разные способы обжига дают широкую гамму цветов: от однородных до смешения оттенков в одном изделии. Под заказ можно создавать продукцию эксклюзивного цвета путем смешения уже имеющихся в палитре шестидесяти оттенков.

техномат / По итальянскому рецепту

Дополняют широкий ассортимент продукции S.Anselmo линейки интерьерной отделочной плитки для стен и пола, а также специальная плитка для внутренней облицовки перекрытий (тавелла и соттотавелла).]

#5 июнь 2013

154

Новосибирск, ул. 1905 года, 83, +7 (383) 220 0986, 220 0987, nsk@xtile.ru, www.xtile.ru 155

МУЛЬТИ комфорт энергоэффективность экономичность экологичность этно

техномат /

Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность #5 июнь 2013

156

Энергоэффективный дом усадебного типа Где Республика Беларусь, Дзержинск, ул. Койдановская ,16 Площадь 200 м2 Проект 2011 Строительство 2012-1013 Архитектор Александр Кучерявый Уникальному дому, построенному по проекту Александра Кучерявого, в Беларуси аналогов нет. Основой концепции дома стал пассивный дома, стандарты которого были разработаны в Германии еще в 1990-х годах и полностью оправдали свою экономическую, энергетическую и экологическую состоятельность к нашему времени. Вместо фундамента – сваи. Стены по сравнению с блочными в пять раз лучше держат тепло. Мансардные окна, расположенные с южной стороны, дают больше света, а с северной – помогают вентилировать помещение, что позволяет отказаться от кондиционеров. Умные окна откроются, когда жарко, и закроются, если холодно. Но главная особенность – дом может обходиться без энергии. Теоретически, достаточно лампочки накаливания в одном помещении. Человек ходит, выделяет энергию, телевизор работает, закипел чайник – все это энергия. А так как дом теплый – этой энергии достаточно. Это особенность приточно-вытяжной вентиляции: она несколько раз использует тепло, возвращая его в дом. Электричество – от солнечных батарей и ветроэнергетической установки. Мультикомфортный дом уже назвали прорывом на белорусском строительном рынке. Два года его будут активно тестировать. И после этого подобное жилье предложат массово строить по всей стране.

Александр Кучерявый, выпускник архитектурного факультета, получивший в 2007 году диплом БНТУ с отличием по специальности «Архитектура», специализация «Урбодизайн»

157

техномат / Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность

«Наша основная цель – разработать практическую модель энергоэффективного дома, протестировать европейские решения в реальных условиях Республики Беларусь, чтобы в дальнейшем использовать наиболее эффективные из них в массовом строительстве. Энергоэффективные дома сегодня – это реальная возможность экономить на эксплуатации, и мы уверены, что проект заинтересует белорусского потребителя».

Концепция мультикомфортного дома для Беларуси родилась еще в 2005 году в головном офисе международного концерна Saint-Gobain, но реальные очертания для Беларуси она начала обретать в 2011 году, когда в команде появился архитектор Александр Кучерявый и реальный «заказчик», он же генподрядчик, Алексей Тарнагурский, владелец фирмы «Современный каркасный дом».

#5 июнь 2013

158

ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ПАССИВНОГО ДОМА •

Правильная ориентация здания по сторонам света: наличие ветрозащиты северной глухой стороны здания (зеленые насаждения, другое здание и т.п.), максимальная открытость участка с юга (отсутствие затенения)

•

Компактность внешней оболочки здания (отсутствие эркеров, внутренних углов, балконов и т.п.), максимальная приближенность формы здания к полусфере. Максимум внутренней площади при минимуме ограждающих конструкций

•

Сплошная теплоизоляция ограждающих конструкций: фундамента, стен, крыши, деталей, стыков. Отсутствие «мостиков тепла» – выступов, выносов неутепленных элементов конструкций

•

Максимальная герметичность (воздухонепроницаемость) внешней оболочки здания

•

Пассивное использование энергии тепла солнца с помощью архитектурно-планировочного решения, разделение здания на различные температурные и функциональные зоны

• •

Планирование неглубоких помещений, где низкое солнце попадает на массивную (темную) стену Использование буферных зон с севера

•

Правильное остекление здания: 65–80% всех окон с южной стороны, 10–20% с восточной стороны, 0–10% с западной стороны и полное их отсутствие с северной стороны

•

Защита от летнего перегрева. Использование ролет, маркиз, ставен, жалюзи и т.п.

•

Наличие массивных частей (для обеспечения аккумуляции) в местах, куда попадают прямые солнечные лучи от низкого зимнего солнца (возможно использование тромб-стен)

•

Использование подземных каналов для пассивного предподогрева (и предохлаждения) воздуха и/или воды

•

Наличие приточно-вытяжной системы вентиляции с рекуперацией 159

ОСНОВНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ ПРОЕКТА

Мансардные окна Velux обеспечивают естественное освещение и естественную вентиляцию, что дает возможность отказаться от кондиционирования

Ветроустановка геликоидного типа вырабатывает до 6 000 кВт · ч в год

Ограждающие конструкции изготовлены из деревянных двутавровых балок l-joist: трехкратная экономия древесины и минимизация мостиков холода

техномат / Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность

Подготовка приточного воздуха через грунтовый теплообменник (80 м трубы диаметром 220 мм на глубине 1.5 м позволяют выиграть 10°С зимой и летом

Система вентиляции и рекуперации позволяет сэкономить до 88 % тепла

Сбор дождевой воды для подсобного хозяйства

Аккумулирующией тепловой массой дома является бетонный пол 1 этажа, который накапливает солнечное тепло днем и равномерно распределяет его ночью

#5 июнь 2013

160

КЛАССИФИКАЦИЯ ЭНЕРГОЭФФЕКТИВНОСТИ ЗДАНИЯ Полезная энергия, кВт·ч/м2·год

По методикам расчета энергетического сертификата, разработанным организациями МОО «Экопроект Партнерство», «Польская зеленая сеть» и «Малопольское региональное агентство по энергии и экологическому менеджменту» класс здания соответствует энергетической маркировке А. Согласно действующим строительным нормам Беларуси, дом соответствует классу А+, т.к. его удельный расход тепловой энергии на отопление и вентиляцию на 70% лучше нормативного

энергетическая маркировка

Выработка 5 000 кВт·ч в год за счёт солнечных панелей

низкое энергопотребление

10 15 25 50 100 150 200 250

A++ A+ A B C D E F высокое энергопотребление

Солнечные коллекторы закрывают 50% потребности в горячей воде

Распределение по бытовым нуждам, кВт·ч/м2·год Отопление Горячее водоснабжение Электроэнергия

24 19 15

Оптимальная ориентация дома по сторонам света для максимального использования энергии солнца и минимизации теплопотерь

Энергосберегающие шестикамерные оконные профили VEKA класса А с коэффициентом теплопередачи 1.0 Вт/м2·° С Система встроенных роллет позволяет защититься от перегрева летом и сохранить тепло зимой, а также отказаться от затрат на установку стационарной солнцезащиты

Свайный фундамент с ростверком позволил сократить расходы на бетон в три раза, а также соотвество минимального вмешательства в окружающую среду 161

Первый мультикомфортный дом в Беларуси – международный проект, реализуемый компаниями SAINT-GOBAIN, VELUX, «Современный Каркасный Дом» при поддержке компаний-партнеров VEKA, Vaillant, DARelectro, MAV, Somfy и др.

В целях защиты от промерзания и сокращения расходов на бетон дом опирается на свайный фундамент с ростверком (расход 12,5 м3 бетона против 57 м3 в случае ленточного фундамента). Каркас дома возведен по энергоэффективной технологии ENERGOframe, при которой стены и их стыки с полом и потолком не имеют мостиков холода. Кроме классического сухого калиброванного бруса в каркасе применены двутавровые стойки I-joist, что позволило использовать в три раза меньше древесины.

реализация / Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность

Пол выполнен из двутавровой балки, ветрозащитной плиты, бруса, утеплителя, половой доски, отражающей гидроизоляции и армированной стяжки с системой теплый пол.

Для минимизации теплопотерь важно хорошее утепление. Показатель теплопроводности должен быть в пять раз больше нормы. Для удержания тепла используется утеплитель ISOVER каркас-П32 из минеральной ваты толщиной 50 мм, который укладывается в разбежку в 10 слоев, интеллектуальная мембрана с переменной паропроницаемостью (VARIO) и плиты Rigidur H.

#5 июнь 2013

162

Внутри дома стены обшиты негорючей гипсоволокнистой плитой Rigidur H (для жесткости, противопожарности и для возможности вешать разные предметы на стену). Потолок из акустических потолочных панелей Ecophon.

Кровельный материал, издалека напоминающий традиционную крышу, покрытую гонтом – мягкая черепица CertainTeed из стекловолокна, модифицированного асфальтобитума и цветной минеральной крошки.

163

техномат / Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность

Мансардные окна размещены так, чтобы обеспечить максимальное энергосбережение и поступление солнечной энергии: на северный скат установлены окна VELUX GGU 3065G Integra с более высокими показателями энергосбережения, а на южный – VELUX GGU 3073G Integra с более высокими показателями пропускания солнечной энергии. Солнцезащита управляется системой VELUX Active, которая с помощью датчиков температуры и солнечной активности определяет необходимость открывания или закрывания внешних и внутренних аксессуаров.

Шестикамерные оконные профили VEKA SOFTLINE 82 класса А обеспечивают высокую степень естественного освещения и теплосбережения. Система встроенных роллет позволяет защититься от перегрева летом и сохранить тепло зимой.

#5 июнь 2013

164

Важная роль в процессе проектирования и создания мультикомфортного дома отводится ограждающим конструкциям, оконным и дверным элементам. В качестве материала для их производства выбрана профильная система VEKA SOFTLINE 82. Всего для здания изготовлено 10 конструкций, включая балконные двери и крупноформатные элементы панорамного остекления высотой 3 м. Перед проектировщиками стояла непростая задача – совместить высокую степень естественной освещенности с отличными теплосберегающими свойствами. Благодаря правильному расположению мансардных окон Velux и использованию систем VEKA удалось решить эту задачу более чем успешно: значение коэффициента естественного освещения равно 5, что в 10 раз больше норматива. Такие высокие показатели достигнуты за счет общего увеличения площади остекления на 40% по сравнению со стандартно применяемыми решениями. На южной и западной сторонах дома установлены большие панорамные конструкции высотой до 3 м. В итоге площадь остекления в этом доме составила 25% его общей поверхности. Применение оконных систем VEKA Softline 82 с использованием энергосберегающего стекла в стеклопакетах позволило достичь коэффициента сопротивления теплопередачи 0,96, что даже несколько превзошло требования проектантов. Говоря же об энергетических характеристиках всего здания, необходимо отметить, что удельный расход тепловой энергии на отопление этого дома за отопительный период составляет 25 кВт·ч/м2 год. Что в 4-5 раз ниже существующего стандарта и в 7-9 раз ниже среднего энергопотребления.

VEKA существует только в оригинале. У нас нет аналогов, подделок, клонов и имитаций

www.veka.ru

165

Благодаря гибридной системе вентиляции с рекуперацией тепла, отработанный воздух отдает свое тепло вновь входящему. Дополнительно готовит воздух для поступления в систему вентилиции грунтовый теплообменник: при помощи трубы диаметром 200 мм и длиной 80 м, закопанной на глубину 1.5м, зимой воздух будет нагреваться примерно с -20 до -5°С, а летом охлаждаться с +30 до +18°С. Для горячего водоснабжения и, частично, для выработки электричества планируется использовать солнечную энергию. Было сомнение, что в Беларуси из-за недостатка солнечных дней есть смысл в установке солнечных коллекторов, однако точный расчет (в зависимости от сезона и угла падения солнечных лучей) потребности дома в энергии показал, что недостаточно ее будет только в декабре – из-за тени от рядом стоящего здания. В этот период горячую воду будет готовить конденсационный котел, который также отвечает за отопление дома. На крышу установлены три комплекта с солнечными коллекторами auroSTEP. Вырабатывать электричество, примерно 40 % от потребностей, будут фотовольтаические панели, утановленные на крыше и на фасадах дома. Недостающие 60 % электроэнергии даст специальная ветровая установка, которая, кстати, разработана белорусскими специалистами. Местность располагает к использованию ветра – Дзержинск (Крутогорье) расположен недалеко от Дзержинской горы, которая является самой высокой точкой Беларуси (345 м над уровнем моря). Когда ветровой генератор будет смонтирован, общий доход дома при продаже лишней электроэнергии в сеть составит порядка 500 -700 $ в год.

#5 июнь 2013

Миккель Скотт Олсен директор по корпоративной ответственности VELUX, Председатель совета директоров ассоциации «Активный дом»

Гонзаг де Пире генеральный директор компании «Сен-Гобен» в странах СНГ

Мишель Ренери посол Франции в Беларуси

Алексей Тарнагурский владелец дома, заказчик, директор ООО «Современный каркасный дом»

Дмитрий Семенкевич заместитель министра архитектуры и строительства Республики Беларусь

Сергей Зенченко региональный представитель VELUX в Беларуси

Александр Кучерявый архитектор проекта

Валентин Слободянюк руководитель отдела проектных продаж и маркетинговых коммуникаций ИООО «Сен-Гобен Строительная Продукция Белрус»

Александр Степаненко исполнительный директор ООО «ВЕКА Рус»

техномат / Мультикомфортный этнодом в Беларуси Энергоэффективность, экономичность, экологичность

Успех дома кроется не только в его утилитарных качествах. При всем прагматичном подходе к проектированию, которое должно удовлетворять довольно жестким требованиям энергоэффективного строительства, автор проекта не забыл и об эстетике: современный дом с характерной двускатной крышей и этническими мотивами традиционного белорусского орнамента на фасадах тщательно гармонизирован с типичной для Беларуси малоэтажной застройкой. И поэтому является органичной ее частью.

166

Реализация проекта в Дзержинске началась в прошлом году, но немного затянулась в связи с тем, что многие материалы, важные для достижения необходимых показателей, в Беларуси на тот момент не производились или импортировались. Наконец, 23 мая 2013 года дом был торжественно открыт. На пресс-конференции организаторы рассказали, что энергоэффективное строительство в Беларуси обходится дороже обычного примерно на 10-15%, и что стоимость 1 м2 отапливаемой площади пилотного проекта мультикомфортного дома превысила смету и составила порядка 1500 $. Но это общемировая практика при строительстве пилотных проектов. После мониторинга дома будет разработан типовой проект, адекватный требованиям рынка как по комфортности проживания, так и по цене за этот комфорт. Вообще-то, энергоэффективные дома для республики не новость – в Минске уже несколько лет функционируют многоэтажные энергоэффективные дома, жители которых в зимние месяцы платят за коммунальные услуги гораздо меньше, чем жители обычных панелек. Но загородная недвижимость в Беларуси пока что не может похвастаться наличием таких домов. Инициаторы проекта рассчитывают, что в ближайшее время цена строительства таких домов снизится вследствие развития и доступности энергосберегающих технологий. А рост цен на энергоресурсы позволит в кратчайшие сроки оправдать затраты на энергосбережение. ] САetc.

К первому мультикомфортному дому проявил большой интерес министр архитектуры и строительства Республики Беларусь Анатолий Ничкасов. Он считает, что в Беларуси, как энергозависимой стране, которая импортирует много дорогого углеводородного топлива, энергоэффективное строительство должно стремительно набирать темпы. В настоящее время успешно реализуется комплексная программа энергоэффективного строительства. Уже построено свыше 800 тысяч м2 энергоэффективного жилья по всей республике. К 2015 году планируется не менее 60 % от всего возводимого в республике жилья строить в энергоэффективном формате.

167

Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ®

НАДЕЖНО

Реконструкция здания начальной школы Квинтон, Бирмингем / Великобритания Архитектурная студия dRMM

техномат техномат // Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ®. Надежно и быстро

Архитекторы использовали наружную АКВАПАНЕЛЬ® для создания привлекательного и функционального фасада школы. Закругленные углы здания по концепции авторов проекта обеспечивают травмобезопасность для детей, а цветовой набор плитки внешней отделки, особый для каждого класса, выступает в качестве ориентира. «Нам необходима была надежная, негорючая и влагостойкая основа для укладки плитки, которую можно было бы изогнуть малым радиусом и привинтить к деревянному каркасу», – говорит архитектор Адам Косси, – «АКВАПАНЕЛЬ® стала идеальной основой для облицовки. Благодаря своим свойствам она устойчива к воздействию влаги (не теряет формы, не вспучивается и не зависит от цикла замораживания-размораживания), что обеспечивает надежность крепления декоративного покрытия. Кроме того, это очень простой в работе материал, не требующий специальных инструментов и технологий». Благодаря армирующей стеклосетке АКВАПАНЕЛЬ® способна гнуться, что позволяет широко применять ее при облицовке неровных изогнутых оснований и значительно облегчает монтаж. Радиус изгиба при ширине 900 мм >3 м, при ширине 300 мм >1 м.

#5 июнь 2013

168

и быстро Жилой комплекс Cedar Gate Рингвуд, Хемпшир / Великобритания MPR Projects

Жилой комплекс из 12 таунхаусов получил The Premier Guarantee Excellence Awards – премию жилищного строительства Великобритании. Малобюджетные двухэтажные жилые дома на деревянном каркасе с традиционной для этих мест формой скатной крыши имеют современную удобную планировку, обеспечивающую максимум света и воздуха каждой комнате. Фасады отделаны деревянной рейкой и штукатуркой в пастельных тонах, цвет которой индивидуален для каждого дома. Комплекс возведен всего за 35 недель во многом благодаря применению наружной АКВАПАНЕЛИ® и поддержке компании КНАУФ в процессе проектирования и строительства. Генподрядчик строительства Dorset Dry Lining (DDL) явно под впечатлением: «Мы впервые использовали наружную АКВАПАНЕЛЬ® вместо традиционных материалов, и ее установка прошла удивительно быстро и гладко. Результатом мы очень довольны и намерены в дальнейшем использовать этот продукт на наших объектах». АКВАПАНЕЛЬ® Наружная широко используется в малоэтажном каркасном домостроении, а также при обшивке балконов и лоджий, устройстве наружных потолков и свесов крыш, устройстве дверных и оконных откосов, в ландшафтном дизайне, при утеплении фасадов.

169

Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ® Landmark Tower Бремен / Германия Hilmes Lamprecht Architekten BDA

Жилая двадцатиэтажная башня на берегу реки Везер, являющаяся частью комплекса Weserufer, – одно из самых высоких зданий Бремена (67 м). Учитывая специфику места (повышенная влажность, туманы, конденсат, необходимость максимальной защиты от шума), и размеры здания (повышенные требования к прочности и ветроустртойчивости) для отделки фасадов применена наружная АКВАПАНЕЛЬ®. Плиты толщиной 12,5 мм образуют прочное и сухое основание, которое не подвержено воздействию экстремальных атмосферных явлений. Изгибо- и ударопрочность позволяют использовать панели в качестве облицовки высотных зданий, а малый вес способствует простоте и высокой скорости монтажа: здание полностью возведено всего за 20 месяцев. Помимо наружной АКВАПАНЕЛЬ® в проекте использованы профили разных мастей, в том числе для инсталляции окон, а также финишные покрытия.

техномат / Наружная стена КНАУФ АКВАПАНЕЛЬ®. Надежно и быстро

Применение Наружной АКВАПАНЕЛИ® значительно сокращает сроки работ по закрытию теплового контура здания. Прочная, экологически чистая, влаго-, шумо- и сейсмостойкая, она способна выдерживать самые серьезные погодные или механические нагрузки и создавать комфортные условия для жизни

#5 июнь 2013

170

АКВАПАНЕЛЬ® Вы можете приобрести у официальных дилеров, контактная информация которых указана на сайте www.knauf.ru в разделе «Где купить?» Продукт менеджер АКВАПАНЕЛЬ® компании КНАУФ Токарев Антон +7 913 379 6073 tokarev.anton@knauf.ru Новосибирское отделение Восточной сбытовой дирекции ООО «КНАУФ ГИПС» 630054 Новосибирск ул. Плахотного,27/1, оф. 304 - 305 тел./факс: (383) 355 44 36 info54@knauf.ru

www.knauf.ru 171

игры с материалом В апреле 2013 года компания КНАУФ и Новосибирский государственный архитектурно-строительный университет объявили конкурс макетов «КНАУФ без границ», в котором приняли участие студенты 4-го и 5-го курсов Факультета промышленного и гражданского строительства и архитектуры. Суть конкурса состояла в создании макетов из материалов КНАУФ, начало выпуска которых совпадало с датами каких-либо мировых событий. Все материалы для работы были предоставлены компанией КНАУФ. В распоряжении участников на протяжении всего времени проведения конкурса были мастерские Консультационного центра КНАУФ-НГАСУ и мастер-демонстратор, который поддерживал и направлял будущих архитекторов. Спустя два месяца после начала конкурса макеты, созданные студентами, были представлены на суд жюри. Результаты проекта удивили всех: и членов жюри (представителей компании КНАУФ и НГАСУ), и зрителей, и даже самих участников. Защита превратилась в настоящее шоу, а каждый макет поражал своей необычностью, детальностью и аккуратностью исполнения. Все участники конкурса получили от компании КНАУФ ценные призы, а авторы работы, занявшей первое место, награждены денежным грантом от компании КНАУФ в размере 30 000 рублей.

архижизнь /

Игры с материалом Итоги конкурса «КНАУФ без границ»

#5 июнь 2013

172

173

Оранжевый дом (Orange House) / Турция Yazgan Design Architecture, 2010 ОРАНЖЕВЫЙ ДОМ Алексей Дудкин и Екатерина Бычкова За основу взят Orange House, построенный в 2010 году. Воспроизведен общий вид здания, детали интерьера и даже подсветка. Авторам макета удалось выполнить штукатурные работы цементными смесями КНАУФ на миниатюрных площадях макета с профессионализмом, достойным лучших мастеров отделочных работ. ТЕЛЕФОННАЯ БУДКА Ольга Соснова, Евгения Василькова, Анатолий Богачев, Даниил Бурховцев, Мария Мальцева

архижизнь / Игры с материалом. Итоги конкурса «КНАУФ без границ»

В качестве прототипа выбрана традиционная для Великобритании телефонная будка. Реалистичная модель, выполненная из КНАУФ-листов, вполне утилитарна. Она может стать ярким акцентом в интерьере в качестве шкафчика или светильника – подвесного, настольного или напольного (в зависимости от масштаба исполнения).

#5 июнь 2013

174

Ac Ace Bristol Roadster

Лондон

Подводный отель IConrad Maldives Rangali Island / Мальдивы M.J. Murphy Ltd ПОДВОДНЫЙ ОТЕЛЬ Анна Мирясова, Ульяна Воскресенская, Мария Голубева Вдохновившись подводным отелем на Мальдивах, авторы создали свой подводный мир в стиле хай-тек из влагостойких плит АКВАПАНЕЛЬ и металлических профилей КНАУФ.

Ac Ace Bristol Roadster Ольга Дзюба, Татьяна Коновалова, Венера Курбангалиева Приз зрительских симпатий получил роскошный макет автомобиля Ac Ace Bristol Roadster, изготовленного из сухих строительных смесей КНАУФ, которые начали производиться как раз в период выпуска этой модели (начало 1960-х).

175

ВАНКУВЕР 2010 Екатерина Иванова, Екатерина Хлебникова, Евгений Юркевич

архижизнь / Игры с материалом. Итоги конкурса «КНАУФ без границ»

Взяв за основу игру света и тени, авторы работы оригинальным способом изобразили символ олимпийских игр в Ванкувере с помощью панели КНАУФ-Акустика.

НАСТОЛЬНЫЙ ХОККЕЙ Артем Семенов, Василий Чертков Работа создана под вдохновением от достижений советского хоккея. Действующая модель игры в настольный хоккей выполнена из КНАУФ-листов, КНАУФпрофилей и комплектующих для «сухого строительства» . Фигурки хоккеистов из КНАУФ-суперлистов двигаются по площадке за счет КНАУФ-профиля.

#5 июнь 2013

176

ВОЗДУШНЫЙ ШАР Кристина Костик, Нина Круглякова Макет футуристического здания, готового взмыть в небо, создан из плит КНАУФ-Фаейрборд. Работа стала победителем конкурса.

Игры – играми, но в итоге реализована главная задача организаторов конкурса. Будущие архитекторы и строители на практике получили полное представление о свойствах продукции КНАУФ, ее возможностях и потенциале, пусть пока и на небольших моделях. С точки зрения образовательного процесса подобные проекты, где от «бумажного» проектирования студенты переходят к созданию моделей своими руками из настоящих строительных материалов, так же очень важен. А перфекционизм, с которым конкурсанты подошли к исполнению макетов, позволяет надеяться, что и в будущей работе над реальными зданиями этот принцип останется во главе угла. ] САetc. 177

Фестиваль ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ

Зимняя параметрическая школа Спецпроекты Рекламно-информационное агентство VIRA

архитектурный

Миссия

журнал

архижизнь / Егор Филиппов Архитектура и жизнь Северной Европы

арсе жизнь есть! М а Н : я и ц еп ц он К Журнал СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА etc. осознанно позиционируется как «архитектурный журнал российских регионов». Федеральные (столичные) профессиональные издания фокусируются главным образом на проблемах столиц и публикуют объекты столичных и зарубежных архитекторов, не имея возможности уделять достаточного внимания проблемам архитектуры и градостроительства регионов На периферии же существует своя специфика (экономическая, административная, социальная, ментальная и т.д.), отличающаяся от столичной. Региональный архитектурный журнал является инструментом продвижения и самоутверждения нового креативного и активного сообщества региональных градостроителей и архитекторов, новых строительных технологий, материалов и методов проектирования на основе положительного (регионального) российского и зарубежного опыта. Издается с июля 2011 года в Новосибирске

СА3

российских

регионов

• • •

архитектурная карта российских регионов площадка для профессиональной полемики выявление общих проблем и особенностей региональной архитектуры и обсуждение путей их решения на основе анализа российского и зарубежного опыта

•

горизонтальная географическая и межпрофессиональная коммуникация

•

формирование и продвижение креативного пула профессионалов, умеющих переложить опыт современной мировой архитектуры на отечественную почву в условиях региона (экономических, социальных, климатических)

•

продвижение современных технологий и материалов в среде архитектурного проектирования

•

продвижение новых методов и инструментов проектирования пропаганда архитектуры как социально значимой деятельности на примерах позитивных экономических, социальных, культурных и экологических изменений, связанных с архитектурой и градостроительством

с и б и р с к и й

Издательство

а р х и т е к т у р е

Архитектурные конкурсы

СА

с о д е й с т в и я

Независимый национальный архитектурный рейтинг ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ

•

ц е н т р

Журнал СА etc.

etc.

•

Создание текстов об архитектуре — одна из важнейших сфер деятельности архитектора. Свободное высказывание может привести в движение гораздо большую часть реальности, нежели реализация ограниченного массой условий проекта... Рэм Коолхаас

#3 апрель 2012 трибуна Архикратия и демотектура Анархия – мать устойчивости Стратегия устойчивого развития: жизнеспособная альтернатива Кто властен над нашим наследием? Ролевые игры Советская архитектура в Центральной и Восточной Европе Чужой против Хищника На острие схватки титанов Забытые вещи Китайская «Сибирь» Не все в Нидерландах Коолхаасы premium ЗОЛОТАЯ КАПИТЕЛЬ 2012 школа Творческий генератор. ХГАДИ От нелинейности к параметризму проект Музей современного искусства в Варшаве реализация ЭКОдом в условиях Сибири Сборный пассивный дом эконом-класса в Швеции Хокертон. Экодеревня со стажем Концертный комплекс Harpa в Рейкьявике Аптека Placebo Pharmacy в Афинах техномат GREEN BALANCE. Энергоэффективный дом в Подмосковье Knauf: Акустика + Экология + Дизайн Cersaie 2011. Настоящее и будущее архитектуры и дизайна в «керамическом» ракурсе архижизнь Голландские каникулы На дворе - трава, на траве - дрова Архитекторы и дизайн

идентичная устойчивость

#5 июнь 2013

Приглашаем архитекторов и авторов к публикации своих проектов, объектов и мыслей sarchmag@gmail.com

178

прямые поставки от производителей разные стили и ценовые категории отлаженная система логистики складская программа качественный сервис

плитка • сантехника • двери • мебель • свет • кухни Новосибирск, ул. Максима Горького, 40

(383) 223 29 94, 223 08 72 ceramica@nsk.ceramica.ru

www.ceramica.ru

ЗИМНИЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ

Анонс проекта СЦСА СТОЯНИЕ АРХИТЕКТОРОВ авторы Наталья Якутина Евгений Иванов

28.01 – 31.01.2014 НЕЗАВИСИМЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ РЕЙТИНГ

since 1996