影像敍事的年代，從拍照到攝影
買設計．學 學設計 計．享 享受設計 No.5 No 56 Ju ul. 201 0 3 NT NT$9 $99 9 HK$ K$25 25
photo by Ichihashi Orie
李屏賓／張雍／市橋織江／高橋步
陳敏佳／徐欽敏／馬賽Kyo／Carol 觀看和表達的本事／6張照片 1個城市
［人物專訪］
陳敏佳《屋頂上》創作的初衷 ［特別報導］
日本Good Design大賞選粹（上）
書店退書期限2013年10月15日
朝向有光的地方出發
只要一點點光，就能帶我們到很遠的地方。
李惠貞
――李屏賓
一開始企劃這個題目時，就想從拍照到攝影的角度來談。現
位素人攝影愛好者馬賽Kyo、Carol，以「六張照片詮釋一個城
今拍照愈來愈方便容易，網路又提供了大量的發表平台，拍照
市」進行一場紙上攝影創作展。如果是你，要怎麼用六張照片
好像逐漸變成一種反射動作。然而，對於認真看待攝影的人來
說一個故事？如何以六個畫面就讓觀者對這個城市留下印象？
說，攝影跟拍照，還是有根本的不同。而那不同，並不在於配
圖像的製造愈來愈多，傳播速度愈來愈快，在這個圖像敍事逐
備或技術的差異，而是來自更內在、更無形的核心。
漸比文字敍事更重要的年代，我們不妨來看看什麼是有力量的
可能因為大學時修過一點點攝影課，曾經在暗房裡很親密
圖像，以及，一個感受敏銳的攝影者，攝影的本事。
地跟相片相處，也可能因為過去做書的經驗，有機會近身採
彷彿許久以前就安排好了似的，Shopping Design首席攝影
訪攝影大師的人生哲學，我與攝影的結緣，一開始，就是從
師陳敏佳剛好在這個月出版了個人第一本著作：《屋頂上》。
極端具體又極端抽象的地方出發。而那兩者，目的地都不是
他耐心地等待一個個陰天，把身邊一眾好友，一路上所遇見
照相而已。也因此，我窺探過那個足以令觀者深深著迷的世
的，在自己的生命道路上微小但努力地發著光的人，請上不同
界，我知道，一個好的影像敍事者，真的可以帶我們到很遠
城市、不同樓房的屋頂，拍下他們真實動人的一刻。這本攝影
的地方。
集像創作的馬拉松，被拍攝者的故事，攝影者的觀點和體會，
帶著這樣的認知出發，這期我們以影像為主角，介紹了四
都在這條路上並進著。
位在「感覺」的掌握上，特別傑出的名家。多次與侯孝賢導演
很喜歡朋友說過的一句話，「沒有感情的攝影，只是高效
合作、以王家衛電影《花樣年華》獲得多個國際獎項、有光影
能的複製。」我們不缺乏可以複製的東西，可是缺乏複製的價
詩人之稱的電影攝影師李屏賓；擅長表現人文深度、多次獲得
值。在我們擁有眾多拍照工具，拍照已成了生活的一部分之
報導攝影獎項的旅歐攝影師張雍；作品具有獨特空氣感特質、
後，也許可以開始追求更進一步的樂趣，拍下真正值得留存的
近期備受矚目的新銳攝影師市橋織江；並非攝影師卻出版多本
那一張，用那一張來說明自己。也許往後你所看到的世界，再
影像暢銷書、以自由人自稱的活躍人物高橋步；聽他們自己述
也不同。
說，如何將內在感動化為一張可以令人佇足許久的照片。也許 是光影，也許是人物表情，在那獨一無二的瞬間，讓身為觀者 的我們得到了超越現實的理解。 然後，我們邀請了兩位專業攝影師陳敏佳、徐欽敏，以及兩
「我們要學習的，是一種體會世界的方式，而不是記錄的能 力。」（柯錫杰，《心的視界》） 攝影的本事，其實是觀看和表達的本事。影像的力量，是心 的延伸。
Publisher 詹宏志／Managing Director 陳素蘭／Creative Director 詹偉雄／Consultant 李清志．王志仁 Production & Editing／Editor in Chief 李惠貞／Managing Editor 陳羿緻．蔡佳玲／Editor 楊偉成 Art Director 黃昭文／Chief Designer 江書瑾／Designer 吳睿芩／Photographer 陳敏佳．徐欽敏．馬賽Kyo．Carol．侯俊偉／Contributors 張維中． 許毓仁．詹偉雄．葉怡蘭．Marco．毛家駿．凃翠珊．李思嫺．蒼井夏樹 Business & Marketing／Business Division Director 邱淑萍／Account Executive 階雅茹．張寧軒．吳懋嫻 IMC Executive 王嘉麗／Marketing Assistant 林冠如／Advertising Project & Marketing Cooperation 02-8773-9808分機 273／Assistant Marketing Commissioner 謝易芸 Management & Service／Office Manager 鄭淑芬／Senior Accounting Specialist 王秀玉／Accounting Specialist 張瑞紋／Customer Service Supervisor 劉珍珍／Customer Service Executive 張雅齡／Customer Service Assistant 盧彥蓁 ▪出版所．發行所 巨思文化股份有限公司／地址 台北市大安區光復南路102號9樓／電話 02-8773-9808／總經銷商 高見文化行銷股份有限公司．統一超商股份有限公司．金石堂 圖書股份有限公司．全家、OK／經銷商 日翊文化行銷（股）公司／登記證 中華郵政台北雜字第1589號執照登記為雜誌交寄／出版日期 2013年7月5日／售價 新台幣99元 本刊所載內容之版權為本刊所有，非經本刊同意不得做任何形式之轉載或複製 ▪有事找我們，請寫信到sd@bnext.com.tw 讀者服務專線：(02)8771-6326
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Contents 24
封面攝影=市橋織江．佐藤佳代子事務所
Cover Story 封面故事
The Power of Seeing
攝 影 的 本 事 26
Masters of Vision｜李屏賓・張雍・市橋織江・高橋步
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Six Photos, One City｜陳敏佳×宜蘭・徐欽敏×基隆 Carol×台北・馬賽kyo×台北
74
My Loving Photo Accessories｜江凱維・陳昭旨・張恩浩
Design Inspired｜設計靈感 16
屋頂上｜陳敏佳的揪團創作計畫
Special Report｜特別報導 84
日本Good Design設計大賞
Design Flash｜設計快訊 08
芬蘭｜強調感官體驗的生態建築
Design Issue｜設計觀點
台南｜Retrogarde別寓當代首飾再製計畫
78
詹偉雄｜堅毅與脆弱
10
舊金山｜結合精釀啤酒與在地產業的獨立市集
79
葉怡蘭｜重拾，真滋味
11
日本｜設計名師水野學的日式美學生活示範 無印良品的創意刺繡服務
80
Marco｜誰說設計師一定要難搞？！
81
毛家駿｜為夏天找一台理想的刨冰機
12
京都｜優雅與活力並行的城市
Design Idea×TED 14
向心中的源頭探索
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6
Design+｜設計小聚 94
設計老房子，再造新生命｜綠島小夜曲．民藝埕． THE WALL賣捌所．風尚旅行社．大稻埕老宅
攝 影 的 本 事
Part 1 Masters of Vision 李屏賓・張雍・市橋織江・高橋步
Part 2 Six Photos, One City 陳敏佳×宜蘭・徐欽敏×基隆・carol×台北・馬賽kyo×台北
Part 3 My Loving Photo Accessories 江凱維・陳昭旨・張恩浩
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李屏賓攝影
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Masters of Vision
Mark Lee
李 屏 賓
Part 1
The Power of Seeing
攝 影 的 本 事
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文字 陳羿緻 攝影作品 部分圖片提供 佳映娛樂
只要一點點光， 就能帶我們到很遠的地方 ＝
＝
李屏賓
＝
李屏賓的影像作品，往往散 發一種迷人氛圍，吸引人跟 著他的鏡頭移轉，緩緩走進 畫面裡的世界。但面對這樣 一位攝影大師，若要論定他 的作品歸屬何種風格，卻很 難。因雖已從事電影攝影 30 多年，五度獲頒金馬獎最佳 攝影，對於攝影工作，他卻 始終保持令人震撼的某種高 純度熱情，永遠追求新的可 能，即便那充滿冒險。
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為影片創造一種氛圍
的小地方，他都留意了，並成為他攝影時光影運用的靈感來源。 而這種將日常生活光影經驗再現的方式，讓他的影像畫面特別自
「《童年往事》讓我知道我之前的作品都只是表面亮麗，那樣
然，充滿生命力。
的美感沒有氣味，缺少力量，不動人、只是好看。」李屏賓曾如
敏銳的觀察力亦時而讓他的作品出現許多「上天給的」可遇不可
此表示。1985年拍攝《童年往事》的條件並不如外界想像的好，
求的鏡頭。他談到前陣子在湖北拍攝侯導新片《聶隱娘》，場景安
但他認為無論預算多寡，攝影師還是可以為影片創造一種氛圍，
排在一個很深的山谷，拍攝一場弟子向師父告別的戲。拍攝前李屏
一種色彩，一種質感。他也一直堅持這麼做。
賓發現山嵐正從谷底冉冉上升，就請導演和演員再稍等一下，他持
《童年往事》、《戀戀風塵》這兩部與侯孝賢導演合作的影
續觀察山嵐與光線變化，等最佳時機點一到再開拍，果然拍到雲霧
片，成功地在觀眾心底留下深刻的影像記憶，但隨後的《戲夢人
緩緩上湧，最後劇中人物的身影在雲霧中慢慢消失，就像幅張大千
生》，李屏賓希望有所突破，就運用色片實驗出一些現場不存在
的水墨畫，不僅畫面意境深遠，更與劇情融合得十分完美。
的顏色，為整支影片添加豐富色彩，脫離之前已受大家肯定的 「彩色黑白電影」調性；到了《海上花》，他更自製桌上型類油
用影像感動人，讓畫面表達情意
燈光源，讓燈光映照於演員身上穿的絲綢服飾，折射出油畫般的 質感，完成他口中的「華麗寫實」畫面。只要有機會，配合不同 影片的故事劇情，他總想嘗試點新的什麼。
許多人都說李屏賓的鏡頭蘊涵詩意，或許跟他從年輕就喜歡看 畫有關，他說當時大多看不太明白，但時間久了，也養成他個人 獨到的觀看角度。他特別喜歡中國水墨畫，覺得水墨畫中有著深
隨時都在觀察
沉的厚度與視覺延伸意境，並且畫中都有詩意。中國畫講究「畫 中有詩 ，詩中有畫」的特色影響了他的創作方向，他希望自己
除了勇於創新與冒險，使李屏賓成為眼光獨具的攝影師之另一 重要特質，可能是他「隨時都在觀察」。生活中許多細節他看在
的影像畫面也能達到這個境界，「用影像感動人，讓畫面表達情 意」是他放在心中一直嘗試追求的高度。
眼裡、記在心裡，比方他注意到陽光每天從不同角度進到屋內，
《戀戀風塵》的片尾，一幅拍攝九份山城的大遠景，畫面中
隨著時間悄悄移動，室內光影與氣氛就慢慢產生變化，空間暗部
一道陽光從雲層穿露出來，影像很具感染力，雖然是個空景，卻
可能很黑，也許有一些小光點在跳躍。這些我們平常視而不見
在無言中總結了整部劇情，在《乘著光影旅行》紀錄片中，李屏
電影《印象雷諾瓦》劇照
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攝 影 的 本 事
The Power of Seeing
賓提及當初他拍攝這段，只是想表現一個：「景物依舊、時光流
影像自然、透亮、色彩動人。談及拍攝這部影片最困難的地方，
逝、人事已非、生命還有希望，一點點光……」
他認為是一度嘗試在極端光線差異下完成一鏡到底，從光線很黑
我想，這就是李屏賓的「畫中有詩」。
拍到很亮，一連換了8、9個光圈，法國助手都認為做不到、不願 意跟，最後由李屏賓親自跟拍完成，令法國團隊也不得不折服。
硬底子實力派光影詩人
證明屢屢得獎的李屏賓靠得不只是運氣與天分，還有多年技術磨 練加上比別人更多幾分努力的累積。
多年來李屏賓不只是侯孝賢最信任的攝影師，他獨到的鏡頭語
對於一位浸淫電影攝影領域30多年，談到攝影工作雙眼仍炯炯
言也被許多國內外知名導演看見、讚賞，他記得《花樣年華》得
發光的大師，可以感覺到他對攝影的真心喜歡，但也好奇至今攝
獎時，有位動作片導演在後台對他說：「我投了《花樣年華》一
影對他而言是什麼？李屏賓說：「攝影代表了我每一個時期的心
票，因為你的鏡頭在對我說話。」
境，每一個階段的成長，我對體制不斷的叛逆，我重覆失敗的冒
2007年挪威首都奧斯陸舉辦「來自南方的電影」電影節，主
險，我孤獨的時光與蹣跚的腳步……」
辦單位不僅頒發給他特別榮譽獎，並推崇李屏賓為光影詩人（A Poet of Light and Shadow）。
後記：
2013年夏天正在台上映的《印象雷諾瓦》，是法國導演吉爾布
李屏賓近年經常在國外拍攝工作，當遇到困難無法順利進
都Gilles Bourdos三度與李屏賓合作，片中李屏賓以細膩溫潤的光
行時，他就會拿出傻瓜相機隨手拍拍、紓解心情，有時看景也
影，純熟地將印象派畫作中對光的禮讚呈現在影像裡，並讓光和
會拍攝幾張留做記錄。這次他個人百忙中所提供給《 Shopping
風在影片中不時對話。上映以來，觀眾反應都對片中如詩如畫的
Design》的照片就是這麼來的，雖如此那些影像看起來仍十分有
畫面十分喜愛，令人意外的是李屏賓完全沒做後製調光，但全片
味道，但他特別說明都是出於一般數位相機、隨手拍攝。
李屏賓 1954年生，台灣電影攝影師。從舊體制入行，卻成為新導演的重要夥伴，他是台灣影像紀錄重要的工作者，多 次與導演侯孝賢合作，其中與王家衛合作的《花樣年華》獲得多個國際獎項，曾五度拿到金馬獎最佳攝影，第12屆台灣 國家文藝獎得主。2009年，兩位導演姜秀瓊、關本良，花費3年時光完成李屏賓紀錄影片《乘著光影旅行》。 電影攝影作品超過 70 部：《童年往事》、《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《女人四十》、《花樣年華》、《千禧曼 波》、《父子》、《一個陌生女人的來信》、《不能說的祕密》、《挪威的森林》、《印象雷諾瓦》…… 陳敏佳攝影
李 屏 賓 Mark Lee
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攝 影 的 本 事
The Power of Seeing
李 屏 賓 Mark Lee
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《心中有鬼》工作照。
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攝 影 的 本 事
The Power of Seeing
李 屏 賓 Mark Lee
蔡佳玲 攝影作品
在世界的遊樂場裡 尋找最初的自己 文字
張雍
＝
Part 1
Masters of Vision
sLOVEnia
The Power of Seeing
攝 影 的 本 事
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張 雍 Simon Chang
＝
喀斯特式的靈感解析
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從外
頭玩耍回來的Sonja，兩歲的小巧身影搖搖擺擺
耐心對待。一開始因為接觸的影像以黑白的人物攝影居多，
走進門就舉起稚嫩的小手、拿著紅蘿蔔，使勁的
長時間下來他便對這樣單純的色調產生了偏執，不喜歡讓過
往嘴邊擺。看到女兒這樣一時讓人摸不著頭緒的調皮舉動，
多的色彩散發雜訊。黑白照片高反差、粗粒子的顯現手法，
張雍卻了然於心的說：「她正在學我抽菸的樣子。」若不是
可以看到陽光在臉龐遺留的痕跡、身體細部原生的缺陷美
正在接受採訪，猜想或許他早就忍不住將鏡頭對準小女兒，
等肉眼看不到的細節，注目著這些照片，心裡就像有吸收不
記錄下這階段的她模仿父親的樣子。
完的養分般讓人雀躍，他感性的說：「可以看見別人看不到 的美是一種福氣。」一直等到搬往女友生長的斯洛維尼亞定
上輩子的情人捎來的禮物
居，在後山看到了大片的綠色森林，才讓他重新對色彩燃起 好奇，著手記錄四季的顏色變化。
帶著相機旅歐十年、出過三本攝影書，幫歌手張惠妹拍過 專輯，也替國片《愛》拍攝劇照，這些年來，張雍得過的國
一張照片綿延一段生命連結
內外攝影獎項無數。他接受過許多媒體專訪，但是在這些報 章雜誌上，卻鮮少提及攝影之於張雍，在他初為人父之後，
「人物」一向是張雍最感興趣的題材，從這條主幹往下
其實某部分來說已然內化成女兒之於他自己了。「每個攝影
再闢旁枝，「社會邊緣人」尤其容易成為他鏡頭下的主角：
師的女兒，都一定是他最喜歡拍照的主角，嬰兒是攝影師最
「我喜歡拍出人的故事。這些人雖然被社會視為不正常，但
好的老師。」是源自一名攝影師的省悟，更是起於一名父親
是所謂的正常也只是我們自己的定義，他們的意見不能被忽
的刻骨銘心。除了小女孩的舉手投足總是容易以一個不留心
視，社會對這群人的評價並不公平。」後來他花了3年的時間
的表情就讓人融化外，每回看到女兒面對新事物所睜起的好
每天往來精神病院，用快門記錄這群刻意遺忘時間、也不經
奇雙眼，就讓他一再提醒自己，拍照要永遠帶著像嬰兒一樣
意被時間遺忘的人群，沒有了社會化的偽裝，和這群精神病
好奇的眼睛，保有最初的驚喜。
患相處，反而讓張雍覺得更自在：「近距離相處的時候他們
張雍快門底下的畫面，一幅幅看上去帶點朦朧、畫面也不
面對所有各自有著豐富脈絡的生命個體，他每拍一張照
說。過去在布拉格攻讀攝影的期間，他因為操作暗房作業，
片，都像在記錄著自己跟一個人的關係，一段陌生的際會，
見識了當地人以手工沖洗照片的慎重，這讓他開始深思，拍
正在因為一張照片而產生連結。對準主角聚焦，按下快門，
照不是按完快門就結束，而是有一連串後續創造的過程需要
盯著觀景窗檢查照片，這一連串制式化的流程是攝影師慣
365天定幕劇no.004 of 365-24.01.2013
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看起來很正常，但是眼神就像在告訴你一些什麼。」
算過於繁複，但細細端詳，卻好似有許多話在景物中緩緩訴
攝 影 的 本 事
The Power of Seeing
以為常的例行公事，然而在他眼中，這樣的SOP卻有些不完
相機就像是一張通行證，開啟了人生很多的可能性，藉由
美：「按完一張照片，我不會急著去檢查拍得好不好，而是
拍照，張雍去了很多原本去不了的地方、認識了一些本來未
選擇放下鏡頭看著對方，不使對方感覺被侵犯，讓他知道我
曾熟識的朋友。就像一位「收集故事」的旅人，這段攝影的
在意的是他這個人、謝謝他剛剛讓我一起分享了這難忘的瞬
生命歷險記，有著許多收集不完的故事：「拍照不應該有著
間。我給自己的要求是每次按下快門都要是誠懇的。」如是
要拍出好照片的念頭，而是要出自心裡最初的好奇，想著要
叮嚀自己，也希望與更多喜歡拍照的人分享這樣的想法，張
去認識哪邊的新朋友，抱著這樣的心態，拍照的興奮感才可
雍認為拍攝時最重要的關鍵是要確定自己是「舒服」的。每
以維持一輩子不會膩。」而這雙挑剔的眼睛，更總在心裡要
個拍照的過程都像在照鏡子，對方看你的眼神，就是你看他
求自己拍出的照片不能是被拿來短暫消費的消耗品，而是必
的眼神，你拍的東西和你的人有關，穿什麼衣服、聽什麼音
須在幾十年後還是很耐看的經典作。
樂、看什麼書，就會拍出什麼樣的照片，攝影師拍攝時的心 態會完全影響眼前畫面的呈現。 所以他喜歡和受訪者有所交流，也從不吝嗇花時間去跟被
世界是一個很大的遊樂場，拍照得像最後一次那樣瀟灑， Nothing to lose，要如嬰兒第一次接觸事物那麼開心，感受 生活上全新的驚喜。
攝者相處，攝影是孤單的，必須跟人有互動，聊聊他穿的這 件衣服、知道他有什麼暱稱、正在吃什麼，有了進一步的接 觸，這樣的照片才萌發生命。
在人生的試鏡裡再遇初衷 對張雍而言，攝影不是為了比賽或是要證明自己什麼， 他習慣視那是一種「探索」的過程，是一件沒辦法停止的事 情，是工作、是嗜好，更是會完全上癮的事。他在自己的攝 影書《雙數
MIDVA》裡，曾經將攝影視為一種「試鏡」，
寫下了這樣一段文字：「布拉格長達七年的試鏡，讓我體認 到最扎實的表演方式其實就是演你自己。」藉由攝影，他在 自我的世界裡扮演自己，也在別人的國度裡參與演出。
張雍（左） 1978生於台灣台北。輔仁大學影 像傳播系畢業，2003年起旅居捷克布拉格，就 讀於布拉格影視學院 （ FAMU ） 攝影系碩士 班。 2010 年起以巴爾幹半島上的斯洛維尼亞 （ Slovenia ） 為創作據點，工作地點為台北及 歐洲兩地。旅歐近十年，出版《蒸發》、《波 西米亞六年》、《雙數 MIDVA》等攝影書， 曾獲高雄市立美術館頒發「高雄獎」，及斯洛 維尼亞新聞攝影獎 Slovenia Press Photo2011、2012報導攝影獎首獎。攝 影作品系列曾於捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克、法國、德國、莫斯科展 出。其作品「365天 定幕劇（Repertory theatre of 365 days）」正於國立 台灣美術館展出至7/7，預計12月將在台北索卡藝術中心舉辦「張雍─第 一個十年（2003－2013）攝影 錄像個展」。網站：www.simon.chinito. com、www.facebook.com/simonchanginprague
365天定幕劇no.328 of 365-23.11.2012
張 雍 Simon Chang
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Evaporation 蒸發系列
Evaporation 蒸發系列
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攝 影 的 本 事
The Power of Seeing
Dior Homme 系列 - 周書毅
電影《愛》平面影像
張 雍 Simon Chang
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SDAD1307-NEWS.indd 98
13/6/25 下午12:29
www.hlh.com.tw