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DIÁRIO DO CONFINAMENTO Paris, Março-Maio de 2020
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João Pinharanda
DIÁRIO DO CONFINAMENTO
desenhos
Pedro Calapez
D O C U M E N TA
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Obras de Pedro Calapez na capa: Sopro de tempestade, 2020 Tinta acrílica sobre papel de arroz, cor modificada digitalmente 97 × 64 cm páginas 1-8: Resguardo, 01 a 08, 2021 Série de 8 obras, a tinta acrílica sobre papel de arroz, cor modificada digitalmente 35 × 25 cm
© SISTEMA SOLAR (DOCUMENTA), 2021 RUA PASSOS MANUEL, 67 B, 1150-258 LISBOA © JOÃO PINHARANDA imagens © PEDRO CALAPEZ 1.ª EDIÇÃO, ABRIL DE 2021 ISBN 978-989-9006-82-9 DEPÓSITO LEGAL N.º 483032/21 IMPRESSÃO E ACABAMENTO: ULZAMA
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paris, 13.03.020 a realidade é mais dura do que a dúvida, traz-nos a sombra, esbracejando, dos fanáticos que se escondem na ficção das aparências a que chamam verdade. o nosso corpo aparece encimado por uma televisão, falamos com vozes radiofónicas, as cartas cobrem-se das velhas letras de chumbo e os números ocupam o espaço das nuvens no espelho d’água dos jardins. de súbito, o que estava longe fez-se perto e o que não se via nem se vê governa o mundo — assim se enlouquece e se morre louco, intoxicado, em pânico.
paris, 14.03.020 um dia atípico. sabemos o que nos espera não sabemos o que fazer com isso. algumas compras dispersas e sem nexo, ostras n.º 3 pleine mer ao almoço no restaurante do bairro, um curto passeio até à Île Fanac — como se o regresso a cenários impressionistas, hoje à beira de auto-estradas e bairros de renda limitada, valesse a suspensão do tempo que tanto desejamos.
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paris, 15.03.020 «estamos em guerra». será que podemos ouvir isto (seis vezes) sem estremecer? e ele, dizê-lo sem estremecer também? e sem pensar na oportunidade de o ter dito? usando a crise para virar a página da sua própria crise, tornando-a no seu 18 juin, no seu Charlie? ainda assim: acendo a luz e ela acende-se, abro a torneira e a água corre, ligo o gás e o esquentador dispara, abro o frigorífico e as prateleiras estão cheias. olho a rua e as filas são as de alguns velhos que vão votar. há um metro de distância entre cada um e estão a oitenta anos de distância de uma invasão sem remédio; ou seja, isto é de novo, «une drôle de guerre», é o que é.
paris, 16.03.020 poema de janela: o mundo acaba nesta janela onde as flores contrariam as previsões humanas e falam da Primavera regressada sem angústias — como se tivessem apenas lido Álvaro de Campos e desprezassem as profecias de Camus e Saramago.
paris, 17.03.020 os carros chiam nervosos nos passeios, os ubérrimos ventres regurgitando mercearias. dobrados, como pequenos animais de carga sacrificados ao poder de compra dos donos e à abundância da sociedade de consumo, vêm aos esses, eufóricos como os bêbados das romarias de fim de semana. e nós, à frente, tirando-os sem os olhar, podemos assim disfarçar o medo que nos segue. 14
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Diário do Confinamento
a realidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a suspensão do tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «une drôle de guerre» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . poema de janela. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . disfarçar o medo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . não acaba mais esta tarantela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cidade aberta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sem surpresa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . como nos filmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . passeios separados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pesos e contrapesos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a máquina do mundo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 1: vinte e três anos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 2: a tua mão na mesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . talvez / talvez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ulisses e Calypso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o campo, agora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . uma fissura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . como se fosse sempre noite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . falam-me do mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . num outro mundo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
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esmagado pelo lado de dentro . . . . . . . . . . . . . . . . . . à volta desta mesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o tempo / o espaço. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ontem. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . coleccionador de palavras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o doce fruito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o dia de amanhã . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sinto a Primavera confirmada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o que deixámos para trás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sem pontos cardeais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 3: esquece-se de si . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 4: inquieto paraíso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . olhar o precipício . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . todos os cenários . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a noite dos outros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . seus negros pesadelos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tomara venha a haver alguma surpresa . . . . . . . . . . . . retrato 5: a impossibilidade da morte. . . . . . . . . . . . . . tudo em seu redor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . quem nos guarde e guie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 6: como a pele das flores . . . . . . . . . . . . . . . . . sabermos o futuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o som do mundo imediato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tudo se permite acontecer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . como se houvesse uma voz nocturna . . . . . . . . . . . . . depois do comunicado oficial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . viemos com eles até aqui . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . até ao fundo do mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . para uma arte (a)poética: dois exemplos . . . . . . . . . . . 70
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as decisões não nos pertencem . . . . . . . . . . . . . . . . . . o gás que se insinua devagar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . duas perguntas para um passatempo . . . . . . . . . . . . . . retrato 7: livros cheios de perguntas e segredos . . . . . . . ciclo dos mitos 1. escolher quem vai morrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2. para além do horizonte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3. perseguidos por um deus . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. ecos do inferno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5. o medo dos outros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6. nunca voltaremos a ver os que partiram. . . . . . . . 7. o longo fio que me salva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 8: uma carta de parabéns . . . . . . . . . . . . . . . . . manhãs sem horas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o salário por inteiro e as regalias . . . . . . . . . . . . . . . . . o silêncio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ignoramos o que nos espera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . um cancro ligeiro como pólen . . . . . . . . . . . . . . . . . . noites que se fazem dia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fazer coincidir a coreografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o meu reflexo nos espelhos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o que resta do ouro do dia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . porque hoje é feriado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a História não é tudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o sentido da vida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a simples sombra de uma flor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . só para mim esta cidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . «les jours heureux». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . como ouro e ferro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
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a cor dos dias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . só por encomenda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o que me escapa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 9 : pintura de paisagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . é domingo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . as soluções são novos problemas . . . . . . . . . . . . . . . . a língua saiu à rua:. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a melhor hora do dia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 10: verdes anos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sonho de um dia de verão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . havemos de nos encontrar de novo . . . . . . . . . . . . . . . não há paciência . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . yoga para trintas dias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . os foragidos da peste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . retrato 11: uma sombra projectada . . . . . . . . . . . . . . . doce prisão / inquieta liberdade . . . . . . . . . . . . . . . . . os dias nunca deixaram de ser normais . . . . . . . . . . . . índice dos dias finitos (em ordinais e cardinais) ou modesto exercício Oulipo . . . . . . . . . . . . . . . . . posfácio 1: carta de intenções . . . . . . . . . . . . . . . . . . . posfácio 2: a vida em miniatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . Nota sobre a capa e sobre os desenhos de Pedro Calapez Pedro Calapez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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