Sara & André, «Uma Breve História da Curadoria» by Sistema Solar - Documenta

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Sara & André Uma Breve História da Curadoria

D O C U M E N TA

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À memória de Ernesto de Sousa, Paulo Reis e Paulo Cunha e Silva

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Índice iNTrODUçãO

Breve História da Nossa Curadoria Sara & André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 CUrATED CUrATOrS i (ArTiSTAS E dESignERS)

Artistas e Curadores, Curadores e Artistas Sara & André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 O Curador, Além da Abstracção… Aquele que «Obedece» e Presta Provas… Carlos Vidal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 CUrADOrES (ExPOSTOS)

Ana Anacleto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Bruno Leitão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Bruno Marchand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Filipa Valladares. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Frederico Duarte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Hugo Dinis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 João Silvério. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Jürgen Bock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Luísa Santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Manuel Castro Caldas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Manuel Costa Cabral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Margarida Mendes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Maria do Mar Fazenda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 Maria Joana Vilela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Mário Caeiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Miguel Sousa ribeiro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Natxo Checa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Patrícia Trindade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Paula Pinto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 ricardo Nicolau. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 Sandro resende. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 Sara Antónia Matos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

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ÍNDICE

Susana Pomba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Victor dos reis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 CUrADOrES (ADENDA)

Cláudia ramos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Liliana Coutinho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Luís Pinto Nunes + Luís Albuquerque Pinho . . . . . . . . 132 CUrATED CUrATOrS ii (ArqUiTECTOS, FiLóSOFOS, SOCiOLógOS, gESTOrES, ADVOgADOS, ECONOMiSTAS, JOrNALiSTAS, ETC.)

Curadores e Artistas Sara & André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138 Curators Without Art? Flávia Violante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 CUrADOrES (ExPOSTOS)

Alexandre Melo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152 António Pinto ribeiro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Delﬁm Sardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 Fátima Lambert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Filipa Oliveira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 inês Moreira. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 ivo Martins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 Joana P.r. Neves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180 João Laia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 João Mourão e Luís Silva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188 João ribas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Leonor Nazaré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Luiza Teixeira de Freitas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Martim Dias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Miguel Amado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Miguel Wandschneider . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 óscar Faria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Paulo Pires do Vale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 Pedro gadanho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

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Pipi Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226 Sérgio Fazenda rodrigues. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Sérgio Mah. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 Susana Ventura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 Verónica de Mello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 CUrADOrES (ADENDA)

Eduarda Neves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 Emília Ferreira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 isabel Carlos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254 João Miguel Fernandes Jorge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 Mariana Pestana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262 Marta Espiridião . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Paula Fernandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 Soﬁa Lemos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 CUrATED CUrATOrS iii (HiSTOriADOrES E HiSTOriADOrES DE ArTE)

Artistas, Curadores e Historiadores Sara & André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 O que Fazer com o Tempo – Crítica, Curadoria e História da Arte no Presente Perpétuo Celso Martins. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 CUrADOrES (ExPOSTOS)

Adelaide ginga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 Alda galsterer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298 Antonia gaeta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302 Catarina Alfaro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306 Catarina rosendo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310 David Santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 Emília Tavares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 inês grosso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322 João Pinharanda. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326 Lígia Afonso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

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ÍNDICE

Lourenço Egreja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Luísa Especial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338 Mariana Pinto dos Santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342 Markéta Stará Condeixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346 Marta Jecu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348 Marta Mestre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352 Miguel von Hafe Pérez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356 Nuno Faria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 Pedro Lapa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364 Penelope Curtis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368 raquel guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372 rui Prata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376 Sandra Vieira Jürgens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 CUrADOrES (ADENDA)

Ana ruivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384 Anísio Franco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388 Bernardo Pinto de Almeida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392 Carolina grau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396 Eva Oddo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400 Helena de Freitas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404 Marta Moreira de Almeida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408 Pedro Faro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412 raquel Henriques da Silva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416 rui Afonso Santos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420 Sara de Chiara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424 Verónica Metello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428 EPÍLOgO

Des-curar: uma nota semibreve Zaratan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

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Breve História da Nossa Curadoria Sara & André

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Este livro surge na sequência do ciclo de exposições Curated Curators, que desenvolvemos em três momentos ao longo de 2017, no espaço Zaratan em Lisboa. No seguimento da exposição que aí havíamos realizado em 2015, intitulada Pequeno Museu da Rua de São Bento e Arredores – na qual escolhemos apresentar um «museu de bairro», com objectos emprestados por lojas e moradores das redondezas – os fundadores e responsáveis pelo espaço, gemma Noris e José Chaves, convidaram-nos a iniciar um ciclo de curadorias realizadas por artistas, que continuaria depois pelas mãos de António Caramelo e Tiago Alexandre, entre outros. Surpreendidos com este desafio, por não termos qualquer ambição particular em fazer curadoria, reflectimos sobre o que poderia representar o facto de serem artistas a comissariar exposições, ao mesmo tempo que nos tentávamos propor um projecto desafiante,

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tanto do ponto de vista pessoal, como do artístico e profissional. Posta a reflexão, escolhido o formato, discutidas as nuances, lançámo-nos a três exposições colectivas, convidando, em vez de artistas, curadores1. Separados pelas suas formações – servindo as suas licenciaturas (ou primeiras licenciaturas) como critério diferenciador – chegámos a três grupos com números sensivelmente iguais: arte e design; «diversos» (economia, filosofia, comunicação social, cultural e empresarial, arquitectura, direito, sociologia, línguas e literatura, gestão do património); historiadores e historiadores de arte. A cada um dos três conjuntos, propusemos um desafio diferente, resumida e respectivamente: mostra-nos um objecto artístico da tua autoria; fala-nos de uma obra de um artista que tenhas potenciado; conta-nos como decidiste enveredar por uma carreira próxima das artes. À medida que avançámos no projecto, fomos sendo surpreendidos pela quantidade de curadores que íamos descobrindo. Se inicialmente pensávamos encontrar cerca de quarenta, no final conseguimos a participação de mais de setenta, tendo ainda ficado um número significativo de fora, sobretudo por razões de calendário. O feedback positivo recebido pela generalidade dos participantes, bem como a repetição da pergunta – «Vão fazer um catálogo?» – levaram-nos a procurar apoios nesse sentido, já que a Zaratan é uma galeria não comercial, gerida por artistas, sem fins lucrativos ou apoios institucionais. Agora, passado mais de um ano desde a terceira exposição, conseguimos (entre avanços e recuos) concluir essa tarefa, produzindo esta obra, que não será exactamente um catálogo. Vemo-la como um despretensioso e não-académico levantamento da actividade curatorial, que beneficia do enriquecedor encontro que tivemos com quase uma centena de pessoas activas neste campo, em (ou de) Portugal. A lista é ainda assim incompleta – não definitiva – e por diferentes razões poderia contemplar pelo menos outra quinzena de nomes que identificámos e contactámos sem obter resposta, dos quais João Fernandes será o exemplo mais flagrante, sendo ainda de assinalar as

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ausências de Jürgen Bock, Natxo Checa, Miguel Wandschneider e Markéta Stará Condeixa, que participaram nas exposições, mas não responderam à entrevista por diferentes razões. Há ainda outra muito significativa ausência, que diz respeito aos curadores que articulam a sua actividade com uma prática artística pública e continuada. identificámos pelo menos outra vintena de nomes nesta situação, sendo o mais evidente Paulo Mendes, ao qual se juntam vários outros, como Alexandre Estrela, José Maia, João Pedro Vale e Nuno Alexandre Ferreira ou gabriela Vaz-Pinheiro. Sendo um segmento muito relevante da prática curatorial, é todavia mais próximo da nossa própria prática artística, pelo que implicaria uma abordagem que destabilizaria a coerência do projecto. Daí a opção de não incluir, pelo menos por agora, este grupo. * ** Seguindo a mesma abordagem inclusiva e abrangente praticada aquando das exposições, tentámos integrar todos os curadores portugueses (ou activos recentemente em Portugal,) cuja participação não tínhamos conseguido anteriormente. Assim, no final de cada capítulo surge uma adenda contendo os nomes que considerámos «em falta» nas respectivas exposições, ou seja, alocados dentro da mesma organização formativa ou disciplinar. Três adendas, três capítulos, três exposições, introduzidas por três ensaios pedidos a três visitantes dessas exposições, provenientes do vizinho meio da crítica (e/ou edição) de arte. respectivamente Carlos Vidal, Flávia Violante e Celso Martins, que acrescentam três distintas reflexões sobre os temas tratados. A abrir cada um destes capítulos, encontramos ainda os cartazes e textos de sala relativos a cada exposição, seguindo-se imagens e descrições dos objectos apresentados ou seleccionados por cada participante, sendo que se considera também esta matéria, a resposta (ou seu complemento) a uma das perguntas colocadas na entrevista.

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Uma nota para referir que numa época em que o termo curadoria é utilizado em tantos e tão diferentes contextos, nos restringimos aqui ao campo específico das Artes Plásticas, deixando de fora os outros campos em que esta actividade se pratica, mas contendo ainda assim aproximações ou cruzamentos com o design (Frederico Duarte), a arquitectura (inês Moreira), a fotografia (rui Prata), a performance (Verónica Metello) ou mesmo o discurso (Liliana Coutinho). Para terminar sugerimos ainda (aos distraídos) uma pesquisa à «colecção» documents das editoras JrP | ringier & Les Presses du réel (Zurique / Dijon), e em particular à obra A Brief History of Curating de Hans Ulrich Obrist. O encarte amarelo reproduz um dos projectos apresentados na terceira exposição. Desejamos uma boa leitura.

Sobre as razões desta escolha leia-se o breve texto de sala na p. 18, repetido com pequenas diferenças nas pp. 138 e 280.

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Curated Curators i (Artistas e designers)

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Artistas e Curadores, Curadores e Artistas Sara & André

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Fomos surpreendidos com o convite para levar a cabo o ciclo de curadorias que agora se inicia. Pensamos – um curador é antes de tudo «um co-produtor de arte.»1 A posição de um curador não é uma posição de «sacrifício altruísta, de colocar a obra à frente dos seus próprios interesses, mas antes de colaboração, de discussão e constante inovação. (…) O curador tem sido associado à produção de argumentos originais através da apresentação de objectos e obras de arte. Como muitos têm notado, tornaram-se autores.»2

Mas nós somos artistas, «mestres ignorantes, possuidores de um segredo que não sabemos nominar nem ensinar. Seremos iluminados? Seremos uma fraude, uns vigaristas?

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Aﬁrmamos a todos e contra todos que sabemos fazer uma coisa, envolvemos todos os meios, desesperadamente, mas só nós sabemos que ninguém nos passou este segredo, somos nós que estamos a descobrir tudo sozinhos.»4 E como artistas, estando normalmente do outro lado do campo de batalha, sabemos perfeitamente que devemos «sempre mostrar interesse nas ideias do curador.»5 E sabemos também que «muitos curadores contemporâneos (…) já não são cúmplices dos artistas. Podem ser amigos, mas confrontam-se cada vez mais com a sua condição de funcionários de uma instituição e de um sistema que, apesar de tudo, quer que eles façam muita coisa que não tem a ver com aquilo que é a obra de arte ou a relação com o artista.»6

Partindo destas acusações e assumindo a exposição como «uma viagem, uma oportunidade para caminhar através de uma ideia e trazê-la à vida»8; como um evento que «abre a obra de um ou de vários artistas à história e ao presente»9; e ainda como «um objecto em si mesmo e, consequentemente, passível de ser convertido num médium artístico de pleno direito»10, iremos, ao longo de três exposições colectivas, debruçar-nos sobre o universo da curadoria. Para este primeiro momento procurámos curadores que fossem ou tivessem sido, em tempos idos, por vezes remotos, artistas, tímidos, cansados ou mesmo falhados. Se os encontrámos, esperamos agora transformá-los em artistas de culto.

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Johannes Cladders entrevistado por Hans Ulrich Obrist, «Johannes Cladders», 1999, in Hans Ulrich Obrist, A Brief History of Curating, JrP | ringier/Les presses du réel, Zurich/Dijon, 2014. Jens Hoffmann, (Curating) From A to Z, 2014, JrP | ringier, Zurich. Dan Perjovschi, «Curator artist», s/d, in (in Artecapital – www.artecapital.net. rui Chafes citado por isabel Salema, «Chafes leva-nos até ao céu», 2016, in «Ípsilon»/Público), Lisboa. Pablo Helguera, Manual of Contemporary Art Style, 2007, Jorge Pinto Books inc., Washington D.C.

8 9

João Fernandes entrevistado por Sandra Vieira Jürgens, «Tudo é possível quando falamos de Arte», 2010, in Artes e Leilões, Lisboa. Pablo Helguera, Curators are the new Artists, 2010, in Lehman College – www.lehman.edu. Jens Hoffmann, op. cit. Sjarel Ex entrevistado por Cristina Bechtler e Dora imhof, «Museum of the Future», s/d, in Cristina Bechtler & Dora imhof [eds.], «Museum of the Future», JrP | ringier, Zurich, 2014. Bruno Marchand, «A experiência expositiva e a mecânica da sugestão – um itinerário», 2010, in João Penalva – Pavlina e o dr. Erlenmeyer, Chiado 8, Lisboa.

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O Curador, Além da Abstracção… Aquele que «Obedece» e Presta Provas… Carlos Vidal

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… talvez mesmo pela primeira vez, o curador se expõe da forma que julga ser (e quer que seja ou considera) a sua (pelo menos em parte): aqui, na Zaratan – Arte Contemporânea, entre Março e Agosto de 2017, o curador expõe-se como «artista» e com os seus artistas simultaneamente. Ou seja, o curador nunca é (apenas) um designer de uma exposição ou de uma proposta de um artista, nem é, para empregar um termo da estética (colado a richard Wagner, como se sabe) e empregue por Hans Ulrich Obrist, o gestor de uma gesamtkunstwerk massiﬁcada, tal como os cérebros criativos de Chinatown.1 E se essa dimensão ou tarefa de reduzir a curadoria ao display, o que o curador sempre negou e tem de negar (o curador quer trabalhar com o pensamento, o «decorador» apenas pode embelezar), aqui, neste projecto de Sara & André (também eles um duo extremamente peculiar de artista(s), bastaria para o provar

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CARLOS VIDAL

duas exposições recentes, greve, 2013, e Exercício de Estilo, 2014)2, de uma antologia em três partes do estado da curadoria em Portugal, a tarefa do curador é tão meticulosamente analisada que os próprios artistas ideadores do projecto, que nesta mostra são curadores de curadores, nos mostram que se a curadoria existe como existe actualmente, ela é um dos seus temas de trabalho plástico, ou instalativo. A curadoria é um dos temas da obra de Sara & André, porque ela é um tema da obra de arte em si mesma e por si mesma na obra actuando. imaginemos que nasce da crítica de arte e lida com a significação das obras – significação que a curadoria tenta produzir e eventualmente fixar, como tentaram fazer aqueles que trabalharam com o sentido labiríntico, sem fim, aqueles que, desde 1899, isolaram Las Meninas de Velázquez numa sala à parte do Prado, com iluminação e espelho concordantes ao quadro.3 Neste sentido, talvez seja então pertinente começar por descrever este projecto alargado de Sara & André que aposta na diluição da figura do curador-autor na figura do autor-autor, depois passar para uma possível definição do trabalho de curadoria e mostrar – por fim, mas em acto continuamente aberto – um conjunto de actividades afins da curadoria, numa delas ou em várias inserir estes dois artistas que aqui desvelam o segredo de «comissariar»: cada curador se liga e mostra um artista, mas isso só acontece porque Sara & André o pedem e permitem. Ou seja, nestes termos o curador é aqui uma obra da dupla citada, a curadoria é uma invenção de Sara & André!! Apropriaram-se então dessa função de «ordenar», «gerir» e fazer ou «produzir significação». Bom, disse que iria falar deste projecto de Sara & André, dos seus contornos e detalhes, depois proceder a análises de definições e práticas curatoriais (de algumas que testam as definições iniciais e se põem no «terreno») e, por fim, estudar as ramificações de tudo isto, uma vez que o próprio projecto da dupla se desdobra em três partes muito concretas (o que não quer dizer que essas partes não se interliguem e se indistingam), mas mudo de ordem de prioridades.

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Passemos a uma definição relativamente consensual e mesmo «pacífica» (ou seja, se falássemos politicamente, uma definição típica do «centro», o que significa que é um bom ponto de partida não conflitual): Para mim a curadoria é um método, não se trata apenas de fazer escolhas de exibição ou produção, a curadoria é sempre autoral de certa maneira [sublinhado meu] (eu posso controlar processos que me são externos, mas o início não é da minha responsabilidade) e é possível encontrar-se inúmeros meios de adequação para a arte contemporânea ou para a arte «new media», porque para mim o trabalho de curadoria não é sobre exposição de obras (seja numa galeria, ou na internet), é sobre o desenvolvimento de significados críticos em parceria e na discussão com artistas e públicos. [Barnaby Drabble]4

Há nesta curta deﬁnição uma série de termos, lugares e situações que, para todos os efeitos, pertencem ao mundo das artes ou às práticas artísticas: display, amostragem, disposição, produção, carácter autoral, arte e contemporaneidade, arte «new media», galeria de arte, sentido crítico, co-autoria, colaboração, discussão com artistas e públicos. Aqui podemos mesmo dizer que arte e indústrias culturais (conteúdos, produção, público) se encontram formando um mesmo contexto. E poderíamos acrescentar outros temas, práticas ou termos que gravitam em torno do acto «pensante» de comissariar e da prática curatorial: curador, sim, mas também crítico (historicamente destronado pelo curador? E já agora, assunto extremamente sério: e o artista também?), seja à maneira de Kant (ou melhor, Diderot, através de intuições e conceitos a priori ou a posteriori) ou greenberg (que chegou a poder fazer e desfazer carreiras), coleccionador, director de museu ou Bienal (num caso e no outro entregues a críticos ou curadores), conselheiros de coleccionadores, programadores culturais, professor, artista, «ex-artista», historiador de arte ou ﬁlósofo, encenador… (quase todos aqui presentes neste projecto de Sara & André).

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Mas aqui não acrescentaria práticas como as de designer ou decorador de restaurante (seja em Chinatown ou noutro qualquer lugar) nem uma marca de calças. Como nos diz Hans Ulrich Obrist, a multiplicação de contextos e a inﬁnita variedade do que se considera curadoria é hoje uma obviedade. Lemos algo de muito semelhante em Ways of Curating e em, de Hal Foster, design and Crime (And Other diatribes):5 Um artigo recente publicado na secção de comida de um importante jornal de Nova iorque continha esta passagem: «Um museu: Chinatown sente isso por vezes, quando o frequentador se encontra sob o lintel da entrada afundada de Wo Hop’s ou Hop Kee’s procurando caranguejo cantonês ou lagosta. Às vezes o museu possui um enérgico curador como Wilson Tang, que corresponde aos obscuros padrões “siu bao” ou a diversões inconsequentes no familiar Nom Wah Tea Parlor sempre dançantes». Um retalhista vende um estilo de calças brilhantes chamadas «calças de curador» e uma marca chamada «CUrATED» promete uma «nova experiência em design de retalho». Um livro de museu convida os membros a «comissariarem a sua própria adesão» (…).6

É este exactamente o ponto de vista de Hal Foster quanto ao design actual (longe, muito longe dos tempos da Bauhaus, mas estranhamente muito próximo dos tempos de Adolph Loos e de Ornament and Crime, 1908!). A ética de vida (deﬁnidas por autores como Nietzsche ou Foucault) é um mero décor; é o design global: aqui, cada indivíduo é, ao mesmo tempo, «designer» e «designed». A manipulação pelo design é total: da casa (design de decoração) ao rosto (cirurgia plástica), da personalidade (drugs design) ao DNA (children design), de um candidato presidencial ganhador à Young British Art (nos livros-objectos de Bruce Mau, por exemplo), passando pela memória histórica (museum design), à arquitectura-espectáculo de Frank gehry («this designer of metallic museums and curvy halls») e à teoria-espectáculo de rem Koolhaas. Neste sentido nem é preciso ser-se muito rico para se aceder ao mundo do design global e à transformação da cultura comercial numa nova fonte de «status»: tudo é acessível

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já na província, desde a marca Sacks à revista The new Yorker, e ninguém precisa já de ir a Manhattan. E agora, sim, podemos passar para a análise deste projecto em três partes de Sara & André, pois eles trabalham no contexto atrás definido e que se aplica à curadoria, ao design e, também, ao arquivo (que é sempre lacunar e associável a uma pulsão de morte – inscrita no arquivo, obviamente – que, acompanhando Derrida, não destruirá o arquivo se esta pulsão souber elaborar transacções entre Thanatos e Eros e entre a pulsão de morte e o princípio duplo do prazer e da realidade). Um projecto de longa duração, disse-o, dividido em três partes e de títulos muito genéricos Curated Curators i (Março a Maio, 2017), Curated Curators ii (Maio e Junho, 2017) e Curated Curators iii (Julho e meados de Agosto, 2017). Em primeiro lugar, e concordante com o espírito da Zaratan – Arte Contemporânea, tratou-se de trabalhar de forma anti-hierárquica quanto aos lugares do artista e do curador, ou seja, parece-me, ainda que não repondo nenhuma hierarquia (o artista «sempre em primeiro lugar», por exemplo), aqui o artista comissariava todas as exposições e o trabalho dos «curators» convidados, escolhendo-os, dividindo as exposições e que certo curador a cada uma pertencia ou deveria pertencer. De certo modo, e astutamente (mas de um ponto de vista analítico, arqueológico), Sara & André optaram por numa primeira exposição, diria que inevitavelmente, escolher ou «dar a palavra» a curadores que se formaram como artistas, alguns recorrentes institucionalmente como curadores (profissionalizados, digamos), outros independentemente, outros mostrando a ténue fronteira entre estes domínios, sendo acima de tudo, ou deveras importante, vincular um curador a um artista e mais: um curador a uma obra (exista ou não, pois é o nosso recorrente Obrist, já veremos, que coloca o curador como aquele que dá a ver o que não existe). Citando os «manuais» ou conceitos de autores (curiosamente, não curadores influentes como Szeemann ou Enwezor ou Jean-Hubert Martin – e este desfazamento entre teoria e prática deve dar que pensar), citando

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Johannes Cladders ou Jens Hoffmann (acompanhados pelo inevitável Obrist), algumas ideias aqui se vão desprendendo nos textos de sala de Sara & André, aliás muito sintéticos e muito bem elaborados. Para Cladders o curador é um co-produtor, para Hoffmann a obra não está em primeiro lugar, o curador (um pouco como alguns conceptualistas, que também experimentaram a curadoria, como Joseph Kosuth) é um autor que produz significação, eventualmente juízos e leituras, e argumentos (intervindo na obra e no público). Ora, o que não está previsto é esta situação inédita: o artista ser o curador dos curadores, obrigá-los a compromissos no meio artístico e perante os artistas, invertendo posições e alargando a própria palavra ou ideia de curadoria: se o curador é um co-produtor, aqui, nesta exposição, ele pode ainda ser co-produtor, certíssimo, mas na medida em que o artista é que é o produtor! Portanto, se há teses ou definições em que o artista é uma espécie de «mestre ignorante» (Jacques rancière, noutro contexto), portanto colocado nas mãos do curador, diversamente como relata Ulrich Obrist, através do seu contacto pessoal com Alighiero Boetti, podemos mostrar uma via contrária, cabendo a Obrist clarificar ou assumir (norteando ao mesmo tempo o seu trabalho) que não acredita na criatividade, substituta ou impositiva, do curador: «Diversamente, o processo começa sempre com uma conversa, na qual solicito aos artistas quais são os seus projectos não realizados, e seguidamente a tarefa passa por encontrar os meios de os concretizar. No nosso primeiro encontro, disse Boetti que a curadoria poderia ser tornar possíveis as coisas impossíveis».7 Entretanto, é curiosamente na segunda parte do projecto de Sara & André, Curated Curators ii, que muitos curadores realizam esta utopia de Obrist fazendo/propondo que alguns dos «seus» artistas realizem algumas das suas obras não existentes até à data: são os casos de Susana Ventura e as fotografias de Paulo Catrica, Leonor Nazaré e as obras de Mário Pires Cordeiro e João Duque, João Laia e uma nova instalação de Adrien Missika (fruto de conversas, novidade sem repetição, obviamente, do existente, mesmo do próprio artista), ou ainda Pedro gadanho e as

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reelaborações de obras/intervenções de João Paulo Feliciano. Não esquecer também que este Curated Curators ii consistiu no convite dos «curadores» Sara & André a protagonistas (aqui, nem artistas nem curadores) de variadas proveniências: Alexandre Melo, António Pinto ribeiro, Delﬁm Sardo, Filipa Oliveira, João Laia, João ribas, Pedro gadanho, Sérgio Fazenda rodrigues, entre outros. Na primeira parte do projecto Curated Curators i, participaram os curadores Ana Anacleto, Bruno Leitão, Bruno Marchand, Hugo Dinis, João Silvério e Manuel Castro Caldas, entre outros. Em Curated Curators iii, foram convidados os historiadores Adelaide ginga, Catarina rosendo, David Santos, Pedro Lapa, Miguel von Hafe Pérez ou Penelope Curtis, referindo alguns. E só citei, pois, curadores, eles os participantes destas exposições. Estão entre os novos artistas? São os novos artistas? Co-artistas? Não sabemos desde já, mas «sentiram-se» muito bem nesse papel, mostrando por via de outros (os curadores) a sua obra. Ou as suas obras em Curated Curators i: Hugo Dinis, Castro Caldas, Mário Caeiro, a escultora Sara Antónia Matos, o pintor Manuel Costa Cabral (aliás com uma obra interessantíssima de 1962, uma tela invertida para reaproveitamento, que se tornou obra) ou a cineasta Maria do Mar Fazenda. Certamente artistas-curadores, sim, mas dirigidos pelos insuspeitos curadores Sara & André (artistas-curadores à maneira de Deleuze-guattari: somos quatro mãos e como cada um de nós é/são vários, «ça faisait beaucoup de monde»).8 Em suma, três exposições extraordinárias: curated curators, sempre, e oportunidade única de, muitas vezes, muitas mesmo, conhecermos chamadas «obras menores» (que não o são), através das escolhas interactivas e interpelantes dos curadores Sara & André e dos seus artistas.

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Cfr. «Curating Exhibitions and the gesamtkunstwerk», em Hans Ulrich Obrist, Ways of Curating, Londres, Penguin, 2014, pp. 22-35. greve é uma exposição colaborante de Sara & André, que aqui trabalham com André Banha. Sara & André trabalham (pintam? realizam obras?) e, justiﬁcando o título da exposição, fazem greve à própria arte. Pedem ao artista André Banha que tudo encaixote e entaipe. Nada ﬁca visível na galeria que tudo deveria mostrar (galeria 3 + 1, Março, 2013). Em Exercício de Estilo, Sara & André pintam obras de Julião Sarmento, de outro modo, fazem «Sarmentos», não se tratando de citações mas de «Sarmentos» mesmo como na parábola de Jorge Luis Borges e no «quixote» de Pierre Mennard, que não copiou o «quixote», não foi isso, mas escreveu algo que era o «quixote». Portanto, seguindo Borges, não houve aqui plágio nenhum! Depois de

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realizadas as obras, Sara & André foram os verdadeiros comissários da exposição… de Sarmento (deles próprios). Escolheram e montaram as suas obras «borgianas». Ou «cervantinas», quem sabe? Ver o ensaio «La sala de "Las meninas" en el Museo del Prado; o la puesta en escena de la obra maestra», em Javier Portús, Velázquez: su mundo y el nuestro, Madrid, CEEH, 2018, pp. 379-422. Barnaby Drabble, citado por Beryl graham e Sarah Cook, Rethinking Curating: Art After new Media, The MiT Press, 2010, p. 10. Ver: Hans Ulrich Obrist, Ways of Curating, Londres, Penguin, 2014. E Hal Foster, design and Crime (And Other diatribes), Londres, Verso, 2002. Hans Ulrich Obrist, op. cit., p. 22. idem, op. cit., p. 10. gilles Deleuze/Félix guattari, Capitalisme et schizophrénie: Mille plateaux, Paris, Minuit, 1980, p. 9.

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Ana Anacleto (Lisboa, 1975). Licenciada em Artes Plásticas – Escultura pela FBAUL e doutoranda em Arte Contemporânea no Colégio das Artes, UC. É curadora e coordenadora curatorial no MAAT – Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia / Fundação EDP, em Lisboa.

Small Scale Monochrome (using portrait position) as Shown Somewhere Over the Rainbow, 2007 impressão jacto de tinta sobre papel fotográﬁco, colado em Alucolic, 26,67 × 40 cm Fotograﬁa constituinte da série Small Scale Monochromes, que documenta intervenções inicialmente encontradas e posteriormente realizadas, com post its em espaços públicos (e não só).

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Em que momento pensaste, ou como decidiste, enveredar por uma proﬁssão próxima da arte? Em criança. Numa primeira fase com a certeza de que viria a ser artista e, mais tarde, com a descoberta da curadoria, dos estudos na área curatorial e com a assumpção de responsabilidades na criação e concepção de projectos expositivos. O que é para ti a curadoria? Um território de absoluta liberdade na procura da construção de novos sentidos e no estabelecimento de ferramentas para perceber e conhecer o mundo. Fala-nos de um projecto que tenhas desenvolvido enquanto curadora. Um dos que me deu mais prazer e no qual tive a oportunidade de testar conexões mentais e estratégias conceptuais interessantes

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ANA ANACLETO

foi a exposição O Olho do Tigre a partir da colecção de Julião Sarmento. Já realizaste algum objecto (leia-se obra) que pudesse ser apresentado numa exposição? Sim, vários. [Ver imagem e descrição.] Fala-nos de uma obra (de um artista ou grupo de artistas) na qual tenhas interferido, que tenha sido possibilitada por ti, ou que tenha surgido de um diálogo ou cumplicidade particular contigo. As obras concebidas especialmente pelos Osso Exótico, Ana Yokochi, Miguel Manso e Nuno da Luz para as várias edições do ciclo Appleton recess, na Appleton Square. Que exposição gostarias de ter sido tu a fazer? A exposição do Pierre Huyghe no Centre Pompidou, Paris. Que exposição gostarias de vir a fazer? Uma edição da Documenta de Kassel.

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Bruno Leitão (Lisboa, 1979). Licenciado em Artes Plásticas na ESAD – Cr. É doutorando na Universidade de Castilla La Mancha. É director curatorial do Hangar – Centro de investigação Artística, em Lisboa, e curador independente.

Arena, 2006 impressão Lambda, 100 × 58 cm Uma das poucas obras remanescentes dos tempos em que o autor desenvolveu trabalho enquanto artista.

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Em que momento pensaste, ou como decidiste, enveredar por uma proﬁssão próxima da arte? Eu trabalhava simultaneamente como produtor e como artista. Como produtor as coisas começaram a avançar muito rapidamente e, num curto espaço de tempo, tornei-me director de produção da galeria Elba Benitez. Daí à curadoria foi um passo inesperado porque determinou o fim da minha carreira como artista. Na altura, as exposições individuais na galeria eram feitas como projectos específicos para a ocasião mas não havia acompanhamento de um curador. Por isso, quem fazia este acompanhamento era o director de produção. Numa das exposições o artista (ignasi Aballí) disse-me que deveria pensar seriamente em ser curador. Segui o seu conselho e foi aí que tudo começou.

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BRUNO LEITÃO

O que é para ti a curadoria? A curadoria são muitas coisas e formas de trabalhar mas o essencial, na forma como encaro a sua prática, é o acompanhamento conceptual e de investigação com o artista com vista a um fim específico como uma exposição ou projecto. Fala-nos de um projecto que tenhas desenvolvido enquanto curador. A programação expositiva do Hangar, que faço acompanhado pela co-directora Mónica de Miranda, e para a qual comissario exposições mas também convido comissários, e esse exercício em ceder controlo numa estrutura tão adaptável é desafiante e ao mesmo tempo incrível, porque permite um encontro com outras formas de pensar os temas que tratamos no Hangar, propostos a partir de uma perspectiva de programação, mais do que da curadoria. Cuido a recepção do trabalho de outros e o enquadramento em vez de me focar tanto no objecto expositivo em si. Já realizaste algum objecto (leia-se obra) que pudesse ser apresentado numa exposição? Em 2014, fui convidado a fazer um trabalho com os artistas Javier Núñez gasco e Ana Salomé. O resultado acabou por ser uma conversa a três que era uma performance perante um público. E convosco para o Curatorial Clube. Propus que fizessem uma reflexão sem público apenas para ser apresentada sob a forma de registo fotográfico num website sobre o espaço «público». Neste caso um equipamento público de cultura, o Museu Nacional de Arte Antiga. Vocês propuseram-se fazer uma recriação da corrida no museu tal como aparece no filme Bande à part e que foi recriada por tantos artistas. Para tal precisavam de um terceiro elemento e por essa razão pediram-me que me incorporasse, subvertendo assim a barreira visibilidade, invisibilidade, curador/artista. [Ver também imagem e descrição.]

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Fala-nos de uma obra (de um artista ou grupo de artistas) na qual tenhas interferido, que tenha sido possibilitada por ti, ou que tenha surgido de um diálogo ou cumplicidade particular contigo. A que acabo de mencionar. Todo o processo foi baseado num encontro de ideias convosco e vocês surpreenderam-me com a proposta de participar na acção. Que exposição gostarias de ter sido tu a fazer? Por mais que goste de uma exposição nunca penso que gostaria de a ter feito. Não sou competitivo dessa forma. quando vejo uma exposição de que gosto muito penso que a gostaria de ter programado como director. Que exposição gostarias de vir a fazer? Um projecto novo de Luis Camnitzer.

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Sara de Chiara (roma, itália, 1984). É historiadora de arte, doutoranda em História da Arte Contemporânea na Faculdade de Letras e Filosoﬁa da Universidade La Sapienza di roma. Colaborou na publicação do novo catálogo raisonné do artista Umberto Boccioni (2017). Escreve com regularidade para catálogos e revistas de arte contemporânea.

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Em que momento pensaste, ou como decidiste, enveredar por uma profissão próxima da arte? Aconteceu-me enquanto estava diante de uma pintura de rené Magritte, lembro-me de me ter provocado um pequeno choque e de ter querido aprender mais. O que é para ti a curadoria? Eu cresci profissionalmente a trabalhar com académicos e historiadores de arte que, naturalmente, são (ou eram) também curadores. A curadoria, como é entendida hoje, é uma disciplina bastante recente. Eu sinto que confio mais na antiga abordagem, que considera a exposição como um destino, a que se chega lendo, viajando, seguindo até a intuição, experimentando as obras na vida real, conhecendo os artistas, o seu contexto, a paisagem que os rodeia, os livros e filmes que amam…

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SARA DE CHIARA

Fala-nos de um projecto que tenhas desenvolvido enquanto curadora. No ano passado, em Lisboa, organizei uma exposição colectiva intitulada Sever, na galeria da Boavista, enquanto um dos projectos vencedores do concurso para jovens curadores da EgEAC. Baseada num pequeno romance de Antonio Tabucchi, a exposição homenageava o escritor italiano que escolheu Lisboa como a sua casa e escreveu sobre a magia desta cidade. Na exposição estiveram envolvidos artistas de diferentes países e gerações: Ana Lupaș, Jason Dodge, Eloise Hawser, Joanna Piotrowska, Nick Bastis, Christodoulos Panayiotou, Namsal Siedlecki e gonçalo Preto. Orgulho-me particularmente do concerto-performance, bizarro e sofisticado, que Beatrice Marchi apresentou naquela ocasião. Já realizaste algum objecto (leia-se obra) que pudesse ser apresentado numa exposição? Não seria uma grande exposição. Fala-nos de uma obra (de um artista ou grupo de artistas) na qual tenhas interferido, que tenha sido possibilitada por ti, ou que tenha surgido de um diálogo ou cumplicidade particular contigo. Uma vez posei para um trabalho. Que exposição gostarias de ter sido tu a fazer? Tantas… uma exposição recente que posso mencionar aqui é a retrospectiva de Bruce Conner que vi em 2017 no reina Sofia em Madrid. Ter a oportunidade de conhecer de perto a obra de um artista tão maravilhoso é um enorme privilégio e pode mudar a nossa percepção do mundo. Que exposição gostarias de vir a fazer? Um projecto ambicioso e desafiador, relacionado com a minha pesquisa de doutoramento, focado na ideia de que, paralelamente à «desmaterialização do objecto de arte», a partir do final da década de 1960, é o próprio artista que empreende uma espécie de processo de desmaterialização.

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Verónica Metello (Lisboa, 1979). É licenciada em História da Arte, mestre em História da Arte Contemporânea e doutoranda em Filosoﬁa. Colabora desde 2004 como gestora de projectos, curadora e ensaísta com diversas instituições e artistas.

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Em que momento pensaste, ou como decidiste, enveredar por uma proﬁssão próxima da arte? quando vi pela primeira vez escultura grega clássica, uma cópia da Afrodite de Milos, tinha 4 anos. Afectou-me principalmente a ausência dos braços. Foi aí que teve início o meu primeiro projecto de investigação cuja conclusão teve um efeito ainda mais avassalador. A conclusão de que essa ausência não era resultado de uma opção do escultor, mas uma consequência do tempo. A dimensão história foi aí introduzida, somando-se ao maravilhamento do acontecimento arte. Creio que foi então que se decidiu que eu viria a ser historiadora de arte. O que é para ti a curadoria? É uma modalidade do pensamento, cuja complexidade decorre da articulação de conceitos em vários, ou distintos, estados de materialização e formalização.

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VERÓNICA METELLO

Fala-nos de um projecto que tenhas desenvolvido enquanto curadora. Em 2015 trabalhei na exposição antológica do trabalho do João garcia Miguel. Foi um imenso desafio – mostrar numa síntese significante três décadas de um trabalho que formaliza uma ética de vida e atravessa a performance, o teatro, as artes visuais e o próprio pensamento filosófico do João que, não obstante complexo e selvagem, é muito cristalino. Já realizaste algum objecto (leia-se obra) que pudesse ser apresentado numa exposição? Depende naturalmente dos critérios de possibilidade. Mas eventualmente sim. Fala-nos de uma obra (de um artista ou grupo de artistas) na qual tenhas interferido, que tenha sido possibilitada por ti, ou que tenha surgido de um diálogo ou cumplicidade particular contigo. Em 2010 acompanhei de perto o projecto da Catarina Dias, Mystic diver. Não posso dizer que nada do que ali aconteceu tenha decorrido de mim, mas houve parte de mim que participou daquele intenso processo de criação, e que ficou nele. O inverso também. Que exposição gostarias de ter sido tu a fazer? 1969: Poetry must be made by all! Transform the world! Que exposição gostarias de vir a fazer? A curto prazo quero fazer uma exposição que falta fazer, a da Arte da Performance em Portugal. Desdobrando-se em todas as materialidades que esta conjura: documentos, scores, registos vídeo, relatos, falas, re-enactments, transmissões, performances, pensamento.

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Des-curar: uma nota semibreve Zaratan

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És o Curador do meu coração contigo tudo faz sentido quando montamos a exposição és o meu melhor amigo Tu tens o dom da fala escreves a folha de sala dizes que o meu trabalho é especial com questões de género e uma temática pós-colonial Llama Virgem, Curador

A Zaratan sempre conﬁou a organização da sua agenda de exposições aos artistas. Trata-se de uma estratégia muito comum entre os chamados espaços alternativos ou independentes, que muitas vezes são liderados, ﬁnanciados e programados por artistas. Esta escolha permite-nos encarnar uma percepção anti-hierárquica do mundo da arte – onde artistas, curadores, galeristas, críticos e público são todos considerados «jogadores» do mesmo jogo – e abraçar a teoria da prática expandida, no sentido de considerar o artista não só como o «criador» da obra de arte, mas como um

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ZARATAN

operador cultural socialmente imbricado, capaz de escrever, gerir galerias, curar, coleccionar, e assim por diante. Conhecemos Sara & André em 2014, quando resolvemos convidá-los para conceber um projecto expositivo – enquanto artistas – na Zaratan. Deste encontro surgiu o Pequeno Museu da Rua de São Bento e Arredores (Março, 2015), uma colecção de 53 objectos escolhidos e emprestados por moradores, estabelecimentos e associações sediados na zona circundante à sede da Zaratan. Foi uma verdadeira saída do «loop narcísico» da prática artística e uma entrada para o campo curatorial, onde Sara & André optaram por envolver (e de alguma forma «curar») a comunidade local de maneira a reflectir sobre o conceito de museu, expressando assim uma grande vontade de fugir das formas dominantes para desenvolver modos alternativos de criação e outras abordagens à produção. A recorrente procura de compreensão dos mecanismos de curadoria deriva apenas da necessidade de limitar uma situação extrema um momento antes de ter de recorrer a remédios igualmente extremos: porque diante de um crescimento adicional da influência desta figura, contra o risco da sua eleição enquanto juiz exclusivo de gosto, o artista deve retornar a uma completa autogestão de si mesmo e ser capaz de determinar a direcção de seu trabalho, o conteúdo e forma, e as metodologias – ao invés de tê-los ditados por instituições, críticos, curadores, académicos, coleccionadores, negociantes, o público e assim por diante. Voltámos a convidar Sara & André em 2016, desta vez com o intuito de proporcionarem uma curadoria. Na altura queríamos desenvolver um ciclo de exposições comissariadas por artistas que, além de não terem experiência prévia em curadoria, estivessem implicados de uma grande vontade de explorar e desenvolver formatos não corrompidos e quisessem olhar mais de perto os limites da estrutura da exposição, a sua identidade e o seu

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carácter institucional. Sara & André surgiram rapidamente com um plano: «queremos fazer três exposições com curadores em vez de artistas». O ciclo de exposições Curated Curators i, ii e iii representa uma oportunidade de reflexão sobre a curadoria, invertendo os termos usuais do processo crítico. O artista enquanto curador de exposições carrega uma responsabilidade especial, ao estabelecer uma relação que atravessa o campo institucional e o sistema comercial. Com este jogo das partes, Sara & André cruzaram os territórios de uma relação complicada, tornada cada vez mais difícil pelas dinâmicas de poder e especulação económica que frequentemente condicionam o domínio do sistema e agravam a livre troca entre artista e curador do peso da necessidade, do lucro e do hedonismo. Acontece que uma figura pode precisar da outra não tanto para o enriquecimento pessoal, mas para fins instrumentais a nível profissional, num oportunismo mútuo. E deve-se notar, pela forma como as práticas expositivas foram desenvolvidas no período recente, que é o curador, com sua actividade de selecção, quem detém maior controle – os artistas nunca escolhem curadores, é sempre o contrário. Dando um passo atrás, na origem do termo «curador», há uma noção de cuidado que é um dos pontos cegos do capitalismo: não há cuidado sem amor, é impossível. As pessoas podem ser pagas para cuidar de estranhos, mas não poderão fazer um bom trabalho se não criarem uma conexão afectiva. Embora a sua aparente cientificidade metodológica, o projecto de Sara & André envolveu muito cuidado e expressa uma generosa vontade de fugir da antinomia curador-artista, até conseguirem verificar a ausência dessa antinomia, vista como uma relação de ódio-amor que se não for exercida na sua capacidade de oposição, perde a força e o sentido. A prática do pensamento é parcialmente feita de oposições binárias e exemplos específicos, mas quando aplicada à interpretação de nosso presente, as dicotomias tornam-se nada mais do que figuras retóricas vazias. Tenta-se pensar

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ZARATAN

através de objectos ou gestos concretos, especialmente onde as categorias parecem falhar. A diferença entre a chegada e a partida funciona numa perspectiva que depende de um ponto único; tanto controlado subjectivamente quanto a fronteira entre dentro e fora. Para onde estamos indo, o google Maps não ajuda. Esperamos que este posfácio não seja um ponto ﬁnal, mas sim o prefácio do quarto e último capítulo da saga Curated Curators, dedicado aos artistas-curadores.

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Ficha Técnica Editado por Sara & André rEViSãO Luís guerra TrADUçÕES gemma Noris (do inglês) PAgiNAçãO Maria da graça Manta CrÉDiTOS FOTOgrAFiAS Sara & André, Bruno Lopes, Patrícia Trindade, Sandro resende, Joana & Mariana, Arlindo Silva, Carlos Azevedo (p. 218), Cristina guerra Contemporary Art (p. 222), Paulo Catrica, Antonia gaeta, Luísa Jacinto DEPóSiTO LEgAL 000000/19 iMPrESSãO Europress rua João Saraiva, 10 A 1700-249 Lisboa Portugal

Todos os direitos reservados © 2019, os autores, os artistas, os fotógrafos © 2019, Sara & André e Sistema Solar Crl (Documenta) PUBLiCADO POr Sistema Solar Crl (chancela Documenta) rua Passos Manuel, 67 B 1150-258 Lisboa +351 210 117 010 editora@sistemasolar.pt iSBN 978-989-8902-56-6 Esta publicação recebeu o apoio da república Portuguesa – Cultura | DgArTES – Direção-geral das Artes

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Agradecimentos ExPOSiçÕES Sara & André e Zaratan Arte Contemporânea agradecem a todos os participantes nas exposições, bem como a: ZDB, Nuno Monteiro, Ema Campos, Ana Cristina ramos, Fundação PLMJ, Eduardo Fernandes, Fábia Fernandes, Travessa da Ermida, Carlos e rosália Nunes, Téo Pitella, L* de Luz, Manuela Franco, Sociedade internacional de Abissologia, André romão, Barbara Says, António gomes, Cláudia Castelo, Maria inês Brito, Lígia Afonso, Maria Joana Vilela, rita Nunes, Susana Pomba, Maria do Mar Fazenda, Ana Anacleto, gonçalo Pena, 3+1 Arte Contemporânea, João Fonte Santa, Maria Condado, Culturgest, Vicki Stevens, João Desmarques, isobel Atacus, Soﬁa Nunes, Suma, rede Art Agency, Nouvelle Librairie Française, Frederic Duarte, Miguel graça, António graça, Alice geirinhas, Paula rocha, VPrint, Paulo gomes, Miguel Palma, FBAUL, Victor dos reis, Andrea Fogli, Luísa Jacinto, Bruno Caracol e Boris Nunes. LiVrO Sara & André e Documenta agradecem a todos os participantes no presente livro, bem como a: Manuel Costa Cabral, Sandra Vieira Jürgens, Dayana Lucas, Miguel Leal, inês Moreira, André Cepeda, Nuno Faria, Tiago Baptista, David Santos, Marta Mestre, Manuel Castro Caldas, Ema Campos, gemma Norris, Luís Alegre, Pedro Calapez, Anísio Franco, Jorge das Neves, Luiza Teixeira de Freitas, Luísa Jacinto, Cristina guerra Contemporary Art, Belén Uriel, Ana Cristina ramos, rui Afonso Santos, Maria Mire, Soﬁa gonçalves, João Seguro e Marco Balesteros. Um agradecimento particular a: gemma Noris, José Chaves, Paulo Pires do Vale, Lígia Afonso e Manuel rosa, sem os quais não teríamos trazido este projecto até aqui.