2016 Mozart Piano Quartet

XIII Concierto de la Temporada de Abono 2016

© Weixiong Wang

© Harald Hoffmann / DG

MOZART PIANO QUARTET

Temporada

2016

MOZART PIANO QUARTET Alemania

1907

2016

XIII Concierto de la Temporada de Abono 2016 Jueves 6 de octubre, 2016 – Auditorio Santa Úrsula

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Auspiciadores:

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La energía que mueve tu Mundo

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Contrucción de la caja de color institucional.

La energía que mueve tu Mundo

En la versión de logotipo sin slogan, se mantiene la caja desarrollada al inicio pero con el logotipo centrado en sus dos ejes.

Media partners:

Agradecimientos:

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Estimados socios,

abonados y amigos:

Bienvenidos al XIII concierto de la Temporada de Abono de la Sociedad Filarmónica de Lima.

En esta ocasión tenemos el placer de presentar al cuarteto alemán Mozart Piano Quartet, en un recital con el que iniciamos la recta final de nuestra Temporada 2016, como parte de las celebraciones por los 109 años de actividad ininterrumpida de nuestra institución.

Este afiatado conjunto fundado en Berlín el 2000, ha logrado el aplauso de la crítica a medida que ha ido desarrollando una carrera impresionante. Siguiendo un camino ecléctico, su aprendizaje lo ha llevado a explorar con la misma pasión en jazz, la música popular latinoamericana y la música clásica.

Luego de esta presentación, el día martes 18 de octubre presentaremos a las hermanas Christina y Michelle Naughton, en un concierto especial a dos pianos. El 25 de octubre tendremos por tercera vez en Lima al chelista español Iagoba Fanlo, en un recital junto al pianista Josu Okiñena.

Como siempre queremos agradecer a cada una de las empresas e instituciones que apoyan nuestra labor y, por supuesto, a ustedes socios, abonados y amigos que con su presencia dan vida a esta temporada.

Salomón Lerner Febres Presidente Sociedad Filarmónica de Lima

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Sociedad Filarmónica de Lima CONSEJO DIRECTIVO

PRESIDENTE Salomón Lerner Febres VICEPRESIDENTE Jorge Caillaux Zazzali PRESIDENTE HONORARIO Heriberto Ascher DIRECTORES Muriel Clemens de Briceño Federico De Cárdenas Carlos Gatti Harold Gardener Nissim Mayo Margot Moscoso de Pinasco Teresa Ortiz de Zevallos Fred Reich ADMINISTRACIÓN María del Pilar Flores Dioses Denice Guevara Cavero María Alejandra Carrillo Fídel ASISTENTE TÉCNICO Ernesto Quino Villena

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Rivera, Oscar y Beatriz

Trovarelli, Ricardo y Clide

Rivero, Alfredo

Wu, Juan

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Foto ©Josep Molina

Mark Gothoni, violín » Hartmut Rohde, viola » Peter Hörr, chelo » Paul Rivinius, piano

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Mozart Piano Quartet Fundado en Berlín en el año 2000, el Mozart Piano Quartet ha logrado el aplauso de la crítica a medida que ha ido desarrollando una carrera impresionante. Sus miembros son profesores de la Universidad de las Artes en Berlín, de la Escuela Superior del Teatro y de Música “Mendelssohn-Bartholdy” en Leipzig, así como de la Academia Real de la Música en Londres. Además son solistas de orquesta y músicos de cámara de prestigio internacional.

Esta agrupación realizó su primera gira a los EE.UU. en 2002. A partir de entonces es invitada frecuentemente para dar conciertos en ciudades como Nueva York, Baltimore, Chicago, Eugene, Los Ángeles, Washington, Montreal y Ottawa. Asimismo, se ha presentado en distintas ciudades latinoamericanas como Ciudad de México, Monterrey, Bogotá, Santiago de Chile, Lima y São Paulo. En 2011 volvieron a América Latina para participar en el Festival Internacional de Inverno de Campos do Jordão en Brasil y en el Festival de Música de Morelia en México.

El Mozart Piano Quartet se presenta con regularidad en las grandes series de conciertos de Europa como en Berlín, Hamburgo, Mannheim, Múnich, Stuttgart, Ámsterdam, La Haya, Rotterdam, Basilea, Zúrich, Viena, Londres, París, Barcelona, Bilbao y Madrid. Ha participado en importantes festivales como por ejemplo el Festival de Música Schleswig-Holstein (Alemania), Festival Gustav Mahler (Italia), Festival Casals de Puerto Rico, Festival de Melbourne, Festival Internacional de Barossa (Australia), entre otros.

Ha grabado siete discos bajo el sello Dabringhaus & Grimm, los cuales han recibido elogios por parte de la crítica. El crítico Gerald Fenech de Classical Net escribió sobre la interpretación del cuarteto de la Danza Árabe de Richard Strauss: “Aunque solamente dura 1:24 minutos, hace hervir la sangre como un buen café solo.”

Sobre su grabación de los cuartetos con piano de la compositora francesa Mélanie Bonis, Cristina Jiménez de la revista CD Compact escribió: “A la sabia elección del repertorio hay que añadir la gran calidad interpretativa del Mozart Piano Quartet, especializado en música de cámara romántica. Ofrecen aquí una interpretación muy ajustada en cuanto a expresividad se refiere, consiguiendo un sonido claro y un perfecto equilibrio entre las voces. Se trata, pues, de un verdadero caramelo que no se debería dejar pasar.”

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XIII Concierto de la Temporada de Abono 2016 >> Jueves

6 de octubre, 7:45 p.m. - Auditorio Santa Úrsula >>

Programa

L. VAN BEETHOVEN (1770-1827) Cuarteto para piano y cuerdas en do mayor WoO 36/3 Allegro vivace Adagio con espressione Rondó-Allegro F. XAVER MOZART (1770 – 1827) Cuarteto con piano en sol menor op.1 Allegro vivace Adagio ma non troppo Allegro Intermedio J. BRAHMS (1833 – 1897) Cuarteto con piano en la mayor op. 26 Allegro non troppo Poco adagio Scherzo: Poco Allegro Finale: Allegro

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Ludwig Van

BEETHOVEN (1770 – 1827) Ludwig van Beethoven nació en Bonn el 16 de diciembre de 1770. Desde temprana edad manifestó una notable disposición para la música. Debido a ello el padre, tenor de la corte obsesionado por el ejemplo de Mozart, quiso hacer de él un niño prodigio, por lo cual lo obligó a someterse a una rigurosa disciplina de estudios. En 1778 lo presentó en Colonia en un concierto de piano y en 1781 lo llevó en una gira de conciertos por Holanda, la que fue un fracaso. Durante su formación, Beethoven recibió lecciones de Pfeiffer, van der Eeden, Rovantino, Koch y Zeese. Neefe lo hizo estudiar el Clave bien temperado de J.S. Bach, y las Sonatas de Karl Philipp Emmanuel Bach y las de Muzio Clementi.

so consuelo en la familia Breuning, y llegó a sentir un afecto especial por la gentil Eleonora, a quien dio clases de música a cambio de conocimientos de literatura. Ella se casaría más tarde con el Dr. Wegeler; sin embargo, Beethoven mantuvo con ellos una estrecha amistad durante toda su vida.

Asimismo, halló un decidido protector en el conde Waldstein, hombre de gran cultura y pianista distinguido, que había ido a residir a Bonn por razones políticas; este personaje, después de haber oído a Beethoven, lo proclamó como el heredero legítimo de Mozart y Haydn, y lo ayudó eficazmente para que pudiera radicarse en Viena recomendándolo para que se abriese camino.

En el invierno de 1786 estuvo en Viena, donde conoció a Mozart, quien le dio algunas clases y comentó: «Escuchen a este joven; no lo pierdan de vista que alguna vez hará ruido en el mundo». La enfermedad de su madre lo hizo volver a Bonn, donde ella murió en 1787. Obligado a hacerse cargo de sus hermanos, se vio en la necesidad de pedir el retiro de su padre y que se le entregara la pensión correspondiente para que no fuese despilfarrada. Las penas y sufrimientos que pasó fueron considerables. Sin embargo, encontró un genero-

En 1792 Beethoven dejó Bonn, ciudad que nunca olvidaría. Llegó a Viena en noviembre con gran número de obras, la primera de ellas escrita a los diez años, y las publicó más tarde, después de haberlas revisado o refundido en otras que compuso en esa ciudad. Las recomendaciones que traía le abrieron los salones aristocráticos. Recibió clases de Haydn, Schneck, Salieri, Schuppanzigh, Albrechtsberger y Aloys Föster. Su primer concierto como pianista lo dio el 30 de marzo de 1795; pero su presentación ante el gran público con sonado éxito se concretó

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el 2 de abril de 1800. Sin embargo, desde 1796, ya había experimentado los síntomas de su penosa enfermedad, la sordera. A todos los sufrimientos que había soportado, se añadía ahora la tortura física y psicológica de ir perdiendo el sentido más necesario para su profesión. No obstante, su carrera como prolífico compositor comenzó a afianzarse y ya en esa época los rasgos de su carácter estaban bien definidos.

Su sensibilidad se manifiesta en exaltados impulsos de fuerza, de alegría, de tristeza y de profunda melancolía, los que producen un gran impacto en el oyente de sus obras. Este extraordinario músico murió en Viena el 26 de marzo de 1827, probablemente de cirrosis hepática.

Beethoven destacó en la composición de diversos géneros musicales. Al igual que en el campo sinfónico, sus obras de cámara alcanzaron un nivel excepcional, especialmente los cuartetos de cuerdas.

Sin embargo, también logró importantes resultados en otras combinaciones instrumentales.

Después de los de Mozart, los cuartetos para piano y cuerdas son los más antiguos testimonios de este género musical. Además de un arreglo para piano y tres instrumentos de cuerdas del Quinteto para piano y vientos op. 16, Beethoven compuso tres tempranos cuartetos para piano y cuerdas, los cuales datan de 1785. Estas composiciones de un joven de catorce años fueron publicadas póstumamente. Dentro del catálogo de la obra del autor aparecen como WoO36, números 1, 2 y 3.

El tercer Cuarteto, escrito en la tonalidad de do mayor consta de tres movimientos: Allegro vivace, Adagio con espressione y Rondó-Allegro.

El primer movimiento (Allegro vivace), en tonalidad de do mayor y en compás de 4/4, se inicia con energía. Después de una sección muy dinámica, en la que inicialmente el protagonismo corresponde al piano, aparece un nuevo tema. Luego asoma un motivo amable en la tonalidad de sol menor con ornamentos delicados. Este motivo será usado posteriormente por el autor en la elaboración de la Sonata para piano op. 2 número 3.

El segundo movimiento (Adagio con espressione) está escrito en la tonalidad de fa mayor y compás de 3/4. Su construcción es la de un tema variado.

El tema es muy cantabile y delicado. En las variaciones destacan las cuerdas con pasajes muy expresivos. Más adelante el piano reasume su función protagónica que mantiene hasta el final de la pieza.

Un Rondó en tempo Allegro cierra la obra con la vuelta a la tonalidad de do mayor. En compás de 2/2 se despliega esta pieza cargada de humor, ímpetu y alegría.

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Franz Xaver Wolfgang

MOZART (1791 – 1844) Franz Xaver Wolfgang Mozart nació en Viena el 26 de julio de 1791, cuatro meses y diez días antes de la muerte de su padre, el gran Wolfgang Amadeus Mozart. En 1796 recibió sus primeras clases de piano en Praga, donde vivía entonces. En Viena continuó sus estudios musicales con diversos maestros, entre ellos Hummel, Salieri, Vogler y Albrechtsberger. Sus primeras composiciones aparecieron en 1802. Su talento fue reconocido por Antonio Salieri, quien le auguró una buena carrera, “no inferior a la de su célebre padre”.1 Entre 1808 y 1814 se desempeñó como maestro de música en Lemberg (Leópolis), la actual ciudad ucraniana de Lvov. En 1819 emprendió una extensa gira de conciertos que duró hasta 1821. En aquel período tocó en Kiev, Varsovia, Copenhague, Hamburgo, Berlín, Leipzig, Dresde, Praga, Viena, Venecia, Milán, Zúrich, Berna, Frankfurt, Mannheim, Augsburgo, Múnich y Salzburgo. En Copenhague visitó a su madre Constanze y su padrastro, Georg Nikolaus Nissen; en Dresde estuvo con su primo Carl Maria von Weber; en Milán se encontró con su hermano Carl Thomas Mozart, y en Salzburgo visitó a su tía Maria 1C itado en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie, 1980. Volumen 12, p. 754.

Anna (Nannerl). Después volvió a Lemberg (1822), donde continuó su tarea docente. Un nuevo viaje a Salzburgo le permitió reencontrarse con su madre en 1826. En ese mismo año fundó el Cäcilien-Chor de Lemberg, ciudad en la que permaneció hasta 1838, año en el que se mudó a Viena.

En 1841 y 1842 recibió importantes distinciones en Viena, Salzburgo y Roma. Este músico murió en Carlsbad el 29 de julio de 1844. Franz Xaver Mozart compuso obras de diversos géneros: música vocal con acompañamiento de orquesta, piezas para coro sin orquesta, canciones con acompañamiento de piano, música orquestal, música de cámara, piezas para piano. Tales obras son poco interpretadas o se encuentran aún en manuscrito.

El Cuarteto con piano op. 1, según algunos, data de 1802, de cuando el músico tenía 11 años de edad; según otros, probablemente fue compuesto en torno de 1804 y 1805. Fue dedicado al conde Fabien de Szaniawsky, según dice la edición vienesa, sin fecha, del Magasin de l’imprimerie chymique, por “su muy humilde y obediente servidor Wolfgang Amadée Mozart Fils”, que era el otro nombre por el que se conocía al joven Franz Xaver

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Mozart. Esta obra consta de tres movimientos, los dos primeros escritos en la tonalidad de sol menor y el tercero, en sol mayor.

El primer movimiento es un Allegro vivace en compás de 4/4 de estructura clásica y que presenta algunos pasajes virtuosísticos en el piano que recuerdan el estilo de Hummel. Es una pieza vivaz, por momentos dramática e intensa, en la que destacan pasajes con carácter de conversación, a modo de preguntas y respuestas, entre el piano y las cuerdas o entre los diversos instrumentos de cuerda. Este movimiento concluye en dinámica potente.

Adagio ma non troppo en compás de 4/4 y en tonalidad de sol menor, como la pieza anterior, es el breve segundo movimiento. Este se inicia con aire grave y sonoridad tenue. Esta primera parte de la pieza ofrece pasajes en los que los instrumentos se imitan. Una parte central encierra un carácter muy lírico, al que sigue un retorno al tema de la sección inicial.

El tercer movimiento cambia a la tonalidad de sol mayor y se desenvuelve como un tema con nueve variaciones. El tema, gracioso y simple, en tempo Allegretto y compás de 4/4, es seguido por variaciones de diverso carácter, unas más ligeras que otras. La primera presenta el canto en las cuerdas y el piano acompaña con series de semicorcheas.

Luego se alternan los roles y el piano entona el canto. Esta variación mantiene tanto el compás de

4/4 como la tonalidad de sol mayor, al igual que la segunda variación, de aire más dulce, la tercera, la cuarta – de dinámica piano – y la quinta de dinámica forte. La variación sexta es especial porque cambia la tonalidad a sol menor, el piano no interviene y solo las cuerdas dialogan entre sí. La variación sétima vuelve al modo mayor y se desarrolla con especial vivacidad. En la variación octava cambia el compás: en ritmo de 3/4 se deja escuchar un galante Menuetto cargado de elegancia.

La variación novena retoma el compás de 4/4 para presentar una agitada pieza, a la cual sigue una vivaz coda en tempo Allegro y compás de 6/8.

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Johannes

BRAHMS (1833 – 1897) Johannes Brahms nació en Hamburgo el 7 de mayo de 1833 en una familia de escasos recursos económicos. Fue maestro de música en la corte del príncipe de Lippe y en Viena ejerció como profesor de la Academia de Canto en 1862.

Su herencia musical es grandiosa y sumamente personal e inconfundible, por lo cual es reconocido como uno de los grandes pilares de la música germana junto con Bach y Beethoven. Entre la producción orquestal de Brahms son famosas las cuatro sinfonías y los conciertos que dedicó al piano y al violín. Fue, asimismo, un fructífero creador de música de cámara, para piano, para órgano y para canto. Llegó a escribir más de 200 lieder. La producción de música de cámara de Brahms cuenta con veinticuatro números de opus del total de ciento veintidós. Ocupa, pues, un lugar comparable al que dedicó a la música para piano. Como esta, encierra un carácter confidencial y a veces hasta confesional; pero eso no interfiere con el especial cuidado que presta a las formas, lo que ha llevado a considerarlo como un continuador de los clásicos.

La abundancia de ideas temáticas y las profusiones de combinaciones armónicas, melódicas, rítmicas, ornamentales e incluso de color nutren extraordi-

narios desarrollos, así como inmensas codas, características propias de la obra de este compositor, que en el campo de la música de cámara ha encontrado un equilibrio particular entre inspiración y ciencia. Brahms vivió la última etapa de su vida en Viena, donde dejó de existir en 1897.

J. Brahms compuso tres cuartetos para piano y cuerdas. Los dos primeros (op. 25 y op. 26) son obras juveniles compuestas en períodos muy próximos. El tercero (op. 60) data de varios años más tarde.

El Segundo cuarteto, op. 26 en la mayor fue acabado durante el mes de octubre de 1861. Consta de cuatro movimientos: Allegro non troppo, Poco adagio, Scherzo, Allegro.

El primer movimiento, Allegro non troppo, está compuesto en la tonalidad de la mayor, compás de 3/4 y en forma sonata de tres temas. El hermoso tema principal es presentado por el piano solo en la mencionada tonalidad de la mayor. El segundo tema, también iniciado por el piano está en la tonalidad de mi mayor. Un tercer tema, grazioso, de carácter más rítmico y breve cierra la exposición. En

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el desarrollo son usados los tres temas anteriores en el orden en que aparecieron en la exposición.

La reexposición es regular y culmina con una larga coda basada en el primer tema.

El Poco adagio, segundo movimiento, en compás de 4/4 y tonalidad de mi mayor, parece un gran Nocturno de fuerte carga emotiva. Una sección inicial presenta dos temas muy expresivos: dulce el primero y fuerte el segundo. A una parte central, de estructura libre, la sigue una tercera, en la cual se repiten los temas de la sección inicial. La pieza se cierra con una coda construida sobre el primer tema.

El Scherzo, Poco Allegro, vuelve a la tonalidad de la mayor y el compás de 3/4. Este tercer movimiento, de contenido musical de carácter cambiante, se inicia con la participación de las cuerdas solas, sin presencia del piano. A la parte primera, construida sobre dos temas, la sigue un Trio (inicialmente en re menor y luego en tonalidad mayor) que usa también dos temas y que incluye pasajes en forma de canon. La pieza se cierra con la vuelta al material musical de la primera parte (Scherzo).

El cuarto movimiento es un Allegro, Alla Breve escrito en forma de rondó en compás de 2/2 y tonalidad de la mayor. Tres temas y otros motivos forman la primera parte. El tema inicial recuerda a los ritmos a la húngara. Una segunda parte, simétrica con la primera, culmina con una larga coda.

Carlos Gatti Murriel Profesor del Departamento de Humanidades de la Universidad del Pacífico y del Departamento de Humanidades de la PUCP.

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AUDITORIO SANTA ÚRSULA Jueves 6 de octubre, 2016 Lima - Perú

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