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SOMMARIO WIDE QUARANTATRE

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SPECIALE TEXTILE SCENARI: I TREND GLOBALI

NELL’INDUSTRIA TESSILE PAG 12 TECNOLOGIA: ALEPH, DALLA MODA ALL’OUT OF HOME GREEN PAG 18 TECNOLOGIA: KORNIT DIGITAL, DAL DTG AL DTF CON SOLUZIONI INDUSTRIALI PAG 20 TECNOLOGIA: IL TESSILE DIGITALE SECONDO MIMAKI BOMPAN TEXTILE PAG 22 TECNOLOGIA: SEI LASER, COME IL TAGLIO LASER CONTRIBUISCE AL SUCCESSO PAG 24 TESTIMONIAL: ATP COLOR, IL BIG IMPACT MADE IN ITALY PAG 26 TECNOLOGIA: I PROGRESSI DEGLI INCHIOSTRI PAG 29

INTERIOR INSIDER: STRATEGIE DI CRESCITA

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DEL TERZO MILLENNIO IN DORI PUBBLICITÀ PAG 34

INDUSTRIAL & 3D SCENARI: TRA TECNOLOGIE TRADIZIONALI E DIGITALI NUOVE APPLICAZIONI CRESCONO PAG 36

DECORA TIVE TESTIMONIAL: CON O-I : EXPRESSION RELIEF IL DESIGN DELLE BOTTIGLIE VINCE LA SFIDA DELLA PERSONALIZZAZIONE PAG 38

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TECNOLOGIE: SOFTWARE SAI PER FINITURE “FUORI DAGLI SCHEMI” PAG 40

OUT OF HOME SCENARI: LE AFFISSIONI CHE FINANZIANO

RESTAURI DI EDIFICI E MONUMENTI PAG 42 TENDENZE: UN TESORO DI DATI PERSONALI AFFIDATI AL DOOH PAG 48

MATERIALI

SAI DAVVERO COSA SUCCEDE QUANDO STAMPI IL LEGNO? PAG 66

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EVENTI FESPA GLOBAL PRINT EXPO 2019 TEORIA E DIMOSTRAZIONI NEL COLOUR L*A*B* PAG 50 VETRINA DEGLI ESPOSITORI PAG 55

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EDITORIALE ENRICO BARBOGLIO

APRILE DOLCE DORMIRE...

NON PROPRIO COSÌ VERO Detto popolare, ma non certamente vero soprattutto per chi deve preparare eventi, visto che in genere la primavera è il momento più ricco di manifestazioni fieristiche. Il mondo del printing non si discosta da questa regola e proprio nel settore che impatta i nostri lettori (e inserzionisti) c’è grande fermento.

Questo il motivo per cui all’interno di questo numero di WIDE troverete notizie e riferimenti ad alcuni degli eventi che caratterizzeranno i prossimi due mesi. Partendo dalla FESPA Global Print Exhibition di Monaco (14-17 maggio) per arrivare al Southern European Printing Congress di Madrid (19-20 giugno) e poi a ITMA di Barcellona (20-26 Giugno).

In questi due mesi l’industria della stampa specialistica farà un nuovo passo in avanti perché molte sono le novità che sono già state anticipate e che saranno svelate appunto nelle occasioni fieristiche.

La stampa digitale tessile (si vedano le 23 pagine di speciale più avanti) genera sempre più adepti, spaziando dalle soluzioni che hanno cambiato il mondo del fashion seguendo o generando l’evoluzione del mondo del retail, alle soluzioni di Graphic Advertising guidate tra l’altro dalla ricerca di supporti di stampa a basso impatto ambientale che spesso conducono ad allontanarsi tout-court dall’uso di elementi plastici (senza distinzioni di causa che a volte sarebbe necessario fare).

Proprio perché i materiali sono l’anima del printing specialistico, ecco poi 7 pagine di ‘guida alla conoscenza del legno’, che vogliono essere uno strumento per l’approccio dei nostri lettori alle nuove applicazioni possibili. Conoscere, per usare poi al meglio.

E non perdete le 5 pagine del viaggio tra chiese e piazze d’Italia, capaci di creare effetti di attrazione anche quando la bellezza naturale dei nostri beni artistici è sottoposta a lavori di manutenzione o capaci di creare spazi per pubblicità e sponsor che diventano sinergia per lo stesso restauro dei beni storici. Che può esserci grazie alle soluzioni del nostro comparto.

Che continueremo a proporvi in ottica sempre più WIDE !

Buona lettura

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NEWS

ASSOCIAZIONI

EVENTI

Olimpiadi della Stampa, cento studenti da venti scuole grafiche

Venti scuole grafiche parteciperanno alla seconda edizione delle Olimpiadi della Stampa del 18 e 19 maggio presso l’NH Hotel di Milano 2 a Segrate.

L’edizione di quest’anno, cui dovrebbe partecipare un centinaio di studenti, supera quella di due anni fa quando gli istituti iscritti erano stati 14.

Con lo slogan “Porta l’oro alla tua scuola” e il supporto di ENIPG, ACSG e FESPA Italia, l’iniziativa coinvolge gli studenti dei Centri di Formazione Professionale, degli Istituti Professionali e degli Istituti Tecnici di indirizzo Grafico Comunicazione, New-Media in una competizione che mette alla prova le loro conoscenze di pratica grafica e stampa, abilità creativa, attualità e tecnologia. Due i giorni di competizione per le squadre composte da 5 talenti ciascuna. In giuria esperti di settore e uomini della comunicazione. Alle scuole finaliste andranno buoni acquisto per dotazioni scolastiche Molte le aziende che hanno già condiviso lo spirito dell’evento, i cui partner sono: Heidelberg, HP, Komori, Manroland, Pixartprinting, Printgraph. Il progetto, organizzato da Argi, punta a coinvolgere chiunque abbia a cuore la formazione giovanile e il mercato delle arti grafiche

ARGI è sempre più partner per l’istruzione grafica nazionale. Nel 2017 erano 14 le scuole partecipanti al progetto ideato e creato dall’Associazione.

Quest’anno sono ben 21!!

Print4All Conference: contenuti e protagonisti

EVENTI

Sala gremita per la Print4All Conference 2019, organizzata il 21 e 22 marzo da Acimga, Argi e Fiera Milano presso il centro espositivo di Milano Rho. Ha riunito la community del packaging flessibile, cartotecnico, del labeling, dell’industrial printing e della comunicazione stampata e multimedia, a riflette e sui grandi fenomeni sociali, tecnologici e di mercato che influenzano l’evoluzione di questo mondo.

I driver principali della edizione 2018 della fiera Print4All sono stati ripresi e sviluppati per offrire agli operatori dell’intera supply chain informazioni utili al progetto e alla gestione della propria attività. I “keynote speakers” si sono confrontati e hanno portato casi ed esempi concreti di soluzioni che hanno aperto nuovi orizzonti nei rispettivi campi d’azione.

Sullo sfondo Sostenibilità e Industry 4.0 e il ruolo sempre più prepotente del consumatore come nuovo protagonista del mercato, parte attiva nella creazione stessa del prodotto e delle relative modalità di fruizione.

Un consumatore che vuole prodotti su misura ed è disposto a pagarli fino al 20% in più, alimentando un mercato che si stima arriverà a valore 31 miliardi di dollari nel 2021, con un progressione del 55% rispetto al 2016. Tutta la comunicazione ne resta condizionata, stampata e non, con un crescendo di contaminazioni di supporti e tecnologia in salsa phigital. Saranno i temi dominanti del futuro prossimo, di certa attualità anche alla prossima edizione della fiera Print4All, calendarizzata a Fiera Milano dal 4 al 7 maggio 2021 nell’ambito dell’Innovation Alliance.

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PRONTI PER

Torna Brand Revolution LAB, il creative show della stampa innovativa organizzato da Stratego Group con il patrocinio di DMA Italia. L’evento è fissato per il 6 giugno al Superstudio di Via Tortona a Milano: verranno esposti quindici progetti di comunicazione stampata realizzati per altrettanti grandi brand (tra cui Mercedes, Invicta, Krupps e Costa Crociere) da tredici agenzie, che per sei mesi hanno lavorato insieme a quattro fornitori di tecnologie e supporti (HP, Gruppo Cordenons, Luxoro, StealthCode® by BeeGraphic) e con i partner di stampa ACM, Goglio, Kimiprint, Maer, Nava Press, O-I Owens-Illinois, PressUp e Sac- Serigrafia. Alla stampa digitale, protagonista indiscussa delle precedenti edizioni, si affiancano la serigrafia e diverse possibilità di nobilitazione sia digitale sia tradizionale. Un panorama di applicazioni che riflette le esigenze di un mercato complesso, in cui la creatività si esprime anche attraverso l’ibridazione di tecnologie e supporti per ottenere risultati inediti. Per ricevere l’invito al vernissage, inviare una mail motivazionale a stratego@ strategogroup.net.

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SS EW NENW A NDE TESTATINAZIE

MCA Digital presenta STAMParte, un progetto che coniuga arte, sostenibilità e cultura d’impresa Il 17 aprile MCA Digital ha invitato imprenditori e giornalisti a partecipare alla conferenza “Innovazione sostenibile per creare valore”, ospitata all’interno dello spazio espositivo Allestire Decor Lab, in via Tortona, Milano. La scelta della location non è stata casuale: l’evento si è svolto, infatti, nella suggestiva cornice di STAMParte, installazione inaugurata da MCA Digital durante la Milano Design Week 2019. Aperta al pubblico dall’8 aprile al 10 maggio, STAMParte nasce dal desiderio di mostrare come sia possibile creare un intero allestimento coniugando arte, sostenibilità e cultura d’impresa. La realizzazione del progetto ha visto MCA Digital fare da capofila a un gruppo di aziende partner, scelte per la loro attitudine a lavorare su progetti complessi in un’ottica green. I partner hanno lavorato in sinergia per valorizzare le opere dell’artista dominicana Grey Est, utilizzando le tecnologie HP Latex R per stampare decori applicati su un’ampia gamma di superfici e materiali Alla conferenza, introdotta da Cristina Del Guasta, fondatrice di MCA Digital e promotrice del progetto, hanno partecipato Stefano Casati, Key Account Manager di HP Italia, e Marco Caputo, Manager on Sustainable Innovation di BDO Italia, network internazionale di revisione e consulenza aziendale. Casati ha ribadito l’impegno di HP a garantire la sostenibilità delle proprie tecnologie e dei propri processi aziendali, illustrando gli obiettivi di sviluppo che l’azienda si propone di raggiungere entro il 2025. Caputo ha spiegato invece la necessità di aiutare gli imprenditori a rivedere il proprio business, mettendo in campo strategie ispirate ai principi dell’economia circolare e della sostenibilità. Tirando le conclusioni, Del Guasta ha raccontato gli ambiziosi progetti che hanno portato MCA ad affermarsi come una delle realtà imprenditoriali più innovative d’Italia, incluso il Bilancio di Sostenibilità, consultabile a partire dal prossimo giugno.

Al gruppo Pigini in affitto il ramo azienda Andersen Che la Andersen, azienda novarese specializzata nella stampa digitale e nella pre-press per la Gdo, fosse alla ricerca di stabilità non era certo un segreto. Chiusa nell’autunno scorso l’operazione che aveva portato all’ingresso in Andersen della Poligrafici Il Borgo (gruppo Amodei), che dopo essere entrata nel capitale nel 2017 ha deciso di uscirne, ora la proprietà della Andersen ha deciso di affitta e il ramo della propria attività industriale a una nuova società che fa capo al Gruppo Pigini di Loreto. Il gruppo marchigiano, che ha come riferimento finanziario le società Pigini Group spa e Camorfin S.r.l., fattura circa 110 milioni di euro con circa 450 dipendenti.

Per realizzare questa operazione il Gruppo Pigini ha costituito una nuova società, la Andersen the Premedia Company srl. controllata al 100% da una già esistente e appartenente sempre al gruppo di Loreto. L’obiettivo è di acquisire il ramo d’azienda dopo un periodo di affitto e dopo aver dato seguito a un progetto che modificherà parzialmente sia gli aspetti organizzativi che produttivi della società, nella logica di consentire la salvaguardia della parte occupazionale e del fatturato generato, con l’adozione di tecnologie più performanti rispetto a quelle attuali.

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NEWS FORNITORI

TEXTILE

GPA introduce il tessuto Setalux in Nord America Manifattura del Seveso annuncia di aver concluso un accordo con GPA per l’introduzione di Setalux in esclusiva per il Nord America.

GPA, società con sede a Chicago acquisita nel 2015 dal gruppo Fedrigoni, è specializzata nella distribuzione di supporti per la stampa digitale.

Setalux è un tessuto con trattamento di spalmatura adatto per l’utilizzo su macchine HP Indigo. Il tessuto, particolarmente adatto per photobooks, yearbooks, packaging di qualità, cataloghi per musei ed esposizione d’arte, ha una trama molto ricca di fili, che permette u buon trasferimento degli inchiostri, adesione degli stessi e eccellenti riproduzioni delle immagini, coniugate a una buona resistenza alla abrasione.

Con Setalux una via della seta anche per le copertine di libri e cataloghi

Durst inaugura un futuristico headquarter

AZIENDE

Un’ala piatta che svetta con una torre di sei piani in calcestruzzo leggero.

Trentacinque i metri di altezza del nuovo headquarter di Durst e del nuovo Customer Experience Center tra le montagne di Bressanone. La facciata, in metallo verniciata a polvere, ha 850 finest e illuminate in diversi colori, ideate per evocare il tema della fotografia e della stampa digitale utilizzando il pixel.

Il tutto per una superficie di 28 mila mq con annesso giardino sopraelevato di 2.800 mq.

La nuova sede riflette le strategie a lungo termine del gruppo, secondo il ceo Christoph Gamper: «Nei prossimi decenni assisteremo all’evoluzione di Durst da specialista della stampa inkjet digitale a fornitore di soluzioni altamente integrate che vanno dall’acquisizione di immagini e dati fino alla stampa e alla decorazione di superfici, comprendendo la messa a punto di software proprietari per il workflo , lo sviluppo di inchiostri e la costante implementazione di servizi pre e post vendita. Non si tratta di apparenza ma di essenza». Le postazioni di lavoro uniscono l’hi-tech al comfort, ci sono aree relax e spazi per il servizio di baby-sitting professionale, che dimostrano l’attenzione al benessere dei dipendenti. Il Customer Experience Center sarà il luogo in cui clienti da tutto il mondo potranno testare l’intera gamma delle soluzioni Durst.

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TEXTILE A CURA DI PAOLA BONFANTI

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TEXTILE foto: Aleph

SCENARI

I TREND GLOBALI NELL ’INDUSTRIA TESSILE

di Ron Gilboa Group Director presso Keypoint IntelligenceInfoTrends

Le industrie di abbigliamento e arredamento sono variegate e dinamiche. In qualsiasi momento le innovazioni tecnologiche e la domanda da parte del cliente spingono la crescita di business sia nuovi che già consolidati. In parallelo vediamo uno continuo sforzo per migliorare la produttività e ridurre l’impatto ambientale.

Casa per molti dei centri di moda mondiali, l’Europa è l’hub per le innovazioni nel settore del creative apparel. I consumatori più attenti di questa zona sono quelli che spingono il mercato avanti. Anche se per il 2021 ci si aspetta una crescita di mercato solo dell’1,7%, quello dell’abbigliamento è sempre un settore enorme. Nel 2018 questo settore è stato valutato a più o meno 400 miliardi di euro; classificandosi secondo in termini di profitto complessivo nell’ambito dellei vendite al dettaglio, dove solo l’industria alimentare ha fatto registrare risultati migliori.

Nonostante la continua evoluzione di questo mercato, le spese del consumatore in abbigliamento continuano ad aumentare.

In media, in Europa la spesa

Il Valore del Mercato Europeo di Abbigliamento (2018)

pro capite in abbigliamento è di $766, cifra che si classifica quarta nel mondo dopo gli Stati Uniti, il Giappone e il Canada. È anche da notare che nello stesso settore le spese pro capite di Cina ed India stanno aumentando enormemente. La classe media in questi paesi continua a crescere e di conseguenza aumentano gli

investimenti fatti in abbigliamento dal consumatore.

Mentre l’industria dell’abbigliamento e i brand continuano ad adattarsi alla richiesta del consumatore di “fastfashion” e della continua crescita del bisogno di personalizzazione, i fornitori procurano tecnologia di stampa di qualità e il necessario

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Spesa Globale Pro Capite in Abbigliamento La crescita della spesa procapite è una conferma sia per i Paesi Occidentali, sia per i Paesi Emergenti

supporto alla catena di fornitura del vestiario.

Dai risultati del Printing Census di FESPA 2018 è diventato evidente che i rispondenti alla survey credono che la richiesta di basse tirature e la manifattura just-in-time di tessuti e indumenti continui a crescere. Questo sia per gli intervistati provenienti da diversi segmenti dell’industria, sia per i produttori di tessuti. Di conseguenza molte di queste compagnie vogliono investire in una varietà di soluzioni per affrontare i bisogni di produzione, l’efficienza, il flusso di lavoro e l’ambiente. Parlando di ambiente, il sondaggio ha confermato che il 70% dei fornitori di servizi di stampa si sta impegnando a minimizzare il suo impatto ambientale senza alzare i propri prezzi.

Stabilimenti tessili e le industrie di finissaggio di tessuto continuano a fare investimenti su diverse tecnologie. Nonostante molti di questi fornitori supportino ancora i tessuti più comuni (come per esempio il cotone), si stanno anche espandendo in una crescente gamma di fibre artificiali.

Questo si rispecchia anche nei loro piani di investimento. I business spesso pianificano di

investire in una varietà di tipi di inchiostro, inclusi pigmenti di sublimazione e tinte reattive.

Questi investimenti permetteranno ai fornitori di assecondare una serie di applicazioni in continua espansione.

Gli stabilimenti tessili possono produrre una serie di applicazioni vasta e diversificata e l’industria dell’abbigliamento sta guidando la strada.. Le tre applicazioni principali in ambito vestiario sono capi di tessuto (78%), abbigliamento sportivo (69%) e “fast fashion” (64%). Questi dati sono conformi con molti dei

trend che abbiamo osservato nella ricerca, dal momento che la tecnologia digitale continua ad essere adottata dai produttori.

Siccome i tessuti applicati alla moda hanno dei cicli stagionali, i produttori devono essere in grado di produrre carichi più piccoli e più personalizzabili. I proprietari dei brand vogliono mantenere i loro prodotti in commercio e nei negozi online sempre freschi e la tecnologia della stampa digitale è l’unica in grado di soddisfare queste richieste. Bisogna anche notare che la stampa a pigmento sta diventando sempre più

Piani di Acquisto di Attrezzature per la Stampa essile T

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Applicazioni Principali del tessile

popolare tra i produttori di tessuto per arredamento. La crescita in questo settore dell’industria con ogni probabilità continuerà, nonostante la sua accelerazione sarà ben più lenta di quella vista nell’ambito della moda.

Un esame più attento dei produttori di materiali tessili ha rivelato la loro opinione sugli investimenti nella stampa digitale.

Per loro, l’espansione in nuovi mercati e la soddisfazione degli standard industriali per quanto riguarda la consistenza dei colori sono investimenti estremamente importanti. Questi standard sono ora adottati in tutta l’Unione Europea da associazioni come REACH (un’iniziativa dell’Unione Europea che regola l’uso di sostanza chimiche), OEKO-TEX e Made In Green (che testano i prodotti tessili per sostanze chimiche nocive) e BLUESIGN (un sistema che permette ai produttori di misurare tutti i loro passaggi dal punto di vista di impatto ambientale e seguire i loro progressi verso un impatto ambientale ridotto). Prodotti con il simbolo BLUESIGN soddisfano “i severi requisiti di sicurezza e ambientali dei criteri bluesign.”

I partecipanti alla ricerca di mercato perdono entusiasmo

quando si parla di utilizzare la tecnologia 3D per il design dell’indumento e non la vedono più come un’opportunità che aggiunga valore. Noi siamo dell’opinione che la natura competitiva di questo mercato stia forzando i produttori tessili a concentrare le proprie azioni nel garantire qualità e in nuove applicazioni.

Allo stesso tempo, le innovazioni nelle applicazioni creative sono già prevalenti e stanno richiedendo una stretta integrazione attraverso tutte le componenti. Fornitori come EFI Reggiani (integrato con EFI Optitex) e il sistema Gerber di Product Lifecycle Management (PLM) (integrato Kornit Allegro) si stanno adattando a questo cambiamento.

Come molti dei partecipanti alla nostra survey hanno detto, i produttori di materiale tessile stanno cercando innovazioni che li rendano più cost-effective e che permettano loro di essere competitivi con la stampa tradizionale per quanto riguarda i prezzi. Le innovazioni principali che hanno interessato di più gli intervistati permettevano di abbassare le spese di inchiostro e aumentarne la flessibilità lungo una serie di applicazioni (come il pigmento). Queste innovazioni

erano seguite da bisogni più classici come maggiori velocità di produzione (35%) e riduzioni dei costi operativi (31%).

Nel bilanciare le loro strategie di crescita, le principali intenzioni di acquisto di software dei produttori tessili includono controllo qualità (31%) e gestione del colore (30%).

Il problema del color management sta chiaramente diventando un punto focale sia per i costruttori di macchine sia per i produttori di materiali. La transizione dalla disponibilità di stampati in varianti di colore definite alla possibilità di avere i colori compositi disponibili con la stampa digitale apre molte opportunità in ambito creativo ma bisogna ancora tenere sotto attento esame la coerenza del colore e la corrispondenza dell’output tra un carico di produzione e quello successivo. Questo non è sempre semplice per via delle numerose variabili, che possono includere le proprietà dell’inchiostro, i tempi di asciugatura e il fissaggio a vapore.

Verso ITMA 2019

Con ogni probabilità mentre ci avviciniamo a ITMA 2019, che si terrà a Barcellona, assisteremo a una serie di innovazioni per

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Elementi chiave del successo

quanto riguarda il pre-trattamento dei tessuti; continueremo a vedere miglioramenti nell’affidabilità del prodotto e noteremo anche uno sforzo genuino per assicurare che la qualità della stampa sia mantenuta lungo tutta la bobina e per tutta la lunghezza dei tessuti.

Inoltre questi sviluppi verranno probabilmente collegati a strumenti di gestione in tempo reale del sistema che avvertiranno gli operatori di qualsiasi problema.

Vedremo anche proposte che uniscono le tecnologie analogiche e quelle digitali, lavorando in

sintonia sia nella serigrafia rotativa sia nella stampa piana.

Nonostante ad alcuni di questi prodotti verranno semplicemente aggiunte varianti di colore speciali, altri verranno utilizzati per trattamenti specializzati come glitter, elementi metallici e tridimensionali. Ovviamente non mancheranno prodotti studiati per il miglioramento dell’affidabilità e produttività sia delle stampanti con tecnologia di stampa a scansione, sia per le stampanti single-pass. Saremmo negligenti a non menzionare una

categoria di prodotto emergente che aggiunge uno strato di innovazione all’industria tessile: tecniche digitali e on-demand di tinta di un filo. Fornitori come Twine (Israele) stanno producendo filature su richiesta per la tessitura o il ricamo e questo sta cambiando completamente il modo in cui guardiamo il processo di creazione di filati o il completamento di indumenti. Con prodotti come questi non c’è più bisogno di cambiare bobine e rallentare le macchine di cucitura per cambiare il colore.

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foto: Mimaki

Investimenti in software

Ci si aspetta anche che l’imminente evento ITMA accompagni un balzo in avanti dei sistemi di workflow e una stretta integrazione con soluzioni PLM. Questi sviluppi permetteranno ai brand, designer e team operativi di convertire tessuti stampati digitalmente in indumenti pronti per il taglio. Avremo anche la possibilità di vedere una varietà di innovazioni nell’ambito del taglio dei materiali, così come vedremo

la nuova generazione di soluzioni di cucitura automatizzata.

L’opinione di InfoT rend Sulla base dei dati recentemente ottenuti dalla ricerca di mercato possiamo affermare che i produttori di oggi stanno investendo in tecnologie digitali avanzate per soddisfare le richieste in costante crescita di efficienza, automazione, affidabilità e customizzazione

di massa che i clienti hanno. Il desiderio di soddisfare il bisogno di customizzazione di massa si manifesta nella scelta di adottare tecnologie che migliorino la capacità ed estendano la portata, rimanendo al tempo stesso ecosostenibili.

Per i produttori di tessuti, come per le aziende di finissaggio le tecnologie di stampa digitale abilitano servizi specializzati come la customizzazione, cambi di produzione veloci, o semplicemente la possibilità di produrre tirature più brevi o carichi più piccoli a un prezzo più accessibile. Mentre molti produttori in questo settore stanno già usando in una certa misura la tecnologia digitale, gli investimenti attuali stanno contraendo ancora di più la catena di fornitura. L’output di qualità e la coerenza del colore sono ancora elementi chiave per la crescita futura. Tutte queste innovazioni possono avere un impatto positivo sull’industria, così come sull’ambiente: le aziende possono migliorare la loro impronta ecologica riducendo il consumo di risorse, eliminando sprechi e possibilmente creando vestiti customizzati che il consumatore vorrà tenere più a lungo del tipico capo di abbigliamento.

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ITMA a Barcellona 20-26 giugno 2019

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Sfruttando appieno le potenzialità della tecnologia di stampa tessile digitale per il settore della moda, l’azienda comasca ha scelto di entrare in campo nel settore dell’out of home proponendo una gamma di stampanti innovative e aprendo un nuovo mercato, quello della stampa large format a base acqua per la stampa di affissioni, applicazioni di visual communication,cartada parati e décor

DAL TEXTILE PER LA MODA ALL ’OUT OF HOME GREEN , LA MIGRAZIONE DIGIT ALE DI ALEPH

Alessandro Manes, CEO di Aleph

Dal mondo della stampa tessile digitale per l’abbigliamento e la moda a quello della comunicazione visiva: è la strategia di differenziazione dello sviluppo tecnologico e dei mercati di riferimento messa in campo da Aleph. L’azienda comasca, specializzata nella progettazione di sistemi di stampa a getto di inchiostro per il tessuto, con tecnologia sublimatica e diretta, ha recentemente presentato una nuova gamma destinata ai settori dell’out of home e del décor.

Frutto di un’intensa attività di R&D – condotta internamente – le macchine della famiglia LaForte Paper aprono un mercato ancora poco battuto, quello della stampa large format a base acqua su carta blueback e whiteback, ecologica e sostenibile – grazie ai coloranti a pigmento proprietari.

Due modelli – LaForte 100 Paper, entry level, e LaForte 400 Paper, con produttività più elevata – saranno protagonisti a FESPA Global Print Expo 2019, mentre il sistema top di gamma – LaForte

600 Paper, con 48 teste di stampa e una produttività di 1000 mq/ ora – è atteso per la seconda metà del 2019. Che cosa ha spinto l’azienda a compiere questo passo? Come sta andando e quali sono le aspettative? Ce ne ha parlato Alessandro Manes, CEO di Aleph.

Protagonista della stampa tessile digitale per moda e abbigliamento, Aleph scende in campo nella comunicazione visiva. Perché questa decisione?

L’indicazione ci è arrivata, in prima istanza, direttamente dal mercato.

Durante le fiere, molti clienti o visitatori ci chiedevano – vedendo le macchine della serie LaForte Paper, per la stampa sublimatica su carta – se non avessimo una gamma dedicata alla stampa su carta blueback per le affissioni.

Così abbiamo iniziato a fare ricerca e a studiare il mercato e – anche grazie alla collaborazione con un partner commerciale spagnolo specializzato nella fornitura di

consumabili per il mondo dell’out of home – abbiamo deciso di investire nello sviluppo di piattaforme di stampa destinate a servire i mercati dell’affissione (blueback), della stampa indoor (whitepaper) e anche di applicazioni speciali come la carta da parati.

Quali sono le opportunità in questi ambiti?

Le opportunità ci sono – e sono molto interessanti – quando parliamo di stampa di grande formato con tecnologia a base acqua su carta blueback e whiteback. Si tratta, infatti, di un mercato nuovo e, per ora, poco battuto. Le tecnologie esistenti sono generalmente a solvente e, di conseguenza, non sono più in linea con le richieste di una domanda attenta a processi produttivi certificati e a basso impatto ambientale. I sistemi di stampa della serie LaForte Paper con tecnologia a base acqua offrono molti benefici green, a

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LaForte 400 Paper,e nella pagina a sinistra, LaForte 200 Paper

partire dai consumi energetici ridotti – da cui derivano anche i più bassi costi di produzione – fino agli inchiostri a base acqua che non necessitano di operazioni di smaltimento.

Quali sono, se ci sono, i vantaggi legati alla vostra provenienza dal mondo fashion?

Per noi si è trattato di una evoluzione naturale. Il mondo del fashion è attualmente molto competitivo e quasi saturo, per questo è diventato più sfidante.

Al contrario, l’universo della visual communication è ancora nuovo – sempre parlando di tecnologie di stampa a base acqua – e non è di immediato accesso in quanto ai fornitori viene richiesta la capacità di mettere a disposizione una linea completa. E in questo Aleph ha saputo guardare avanti: proprio a FESPA presentiamo il sistema di stampa LaForte 400 Paper con una linea di produzione: a comporla sono un sistema di caricamento per bobine jumbo proprietario (Svolgitore Paper), un forno di asciugatura proprietario e una taglierina dell’italiana Fotoba.

La provenienza dal settore della stampa tessile digitale per

l’universo della moda ci dà un altro vantaggio importante: operando in quel contesto, siamo da sempre abituati a confrontarci con la richiesta di qualità altissima. Nel mondo della comunicazione visiva la qualità non rappresentava un requisito fondamentale, ma oggi le cose stanno cambiando: la maggiore attenzione per la ricerca di una qualità superiore anche in applicazioni di outdoor e indoor facilita il nostro ingresso in questo settore, laddove abbiamo tutto il knowhow e gli strumenti per garantirla.

Che cosa contraddistingue la tecnologia di Aleph?

Innanzitutto, siamo tra i primi a proporre soluzioni a base acqua per la stampa delle affissioni e delle applicazioni di visual communication e décor. Siamo all’inizio, ma proponiamo già una gamma completa: dal modello entry level LaForte 100 Paper, con velocità massima di 160 mq/ora e ideale per la stampa di qualità su whitepaper destinata anche al mondo degli interni, ai modelli LaForte 400 Paper, con velocità fino a 400 mq/ora e LaForte 600 Paper, di prossima uscita, con velocità fino a 1000 mq/ora. In

questo modo, siamo già in grado di fornire soluzioni mirate a seconda delle diverse esigenze produttive.

Le nostre sono macchine solide, robuste e affidabili, e montano un tappeto aspirato proprietario, che non richiede l’utilizzo di colle o resine, e che ci rende unici rispetto alla concorrenza. Inoltre, sviluppiamo – in partnership – i coloranti a pigmento grafico base acqua, che vengono studiati e ottimizzati per la stampa su carta blueback e garantiscono, di conseguenza, un’ottima resa sia in termini di brillantezza dei colori, sia in termini di consumi.

Come sta andando e quali sono le vostre prospettive?

Trattandosi di un settore completamente nuovo per noi, siamo partiti molto lentamente e, di fatto, abbiamo dedicato i primi sei mesi allo studio del mercato, all’analisi dei suoi operatori e a test tecnologici. Dopo questa fase di osservazione e di messa a punto del progetto, stiamo ora cominciando a spingere sui mercati più dinamici. In Europa, in particolare, la stampa di grande formato su carta blueback è molto diffusa – molto più diffusa rispetto ad altre aree del mondo: in Paesi quali Francia, Germania, Polonia, Paesi Bassi e anche Italia, la richiesta di soluzioni innovative per la stampa di grande formato con tecnologia green è molto elevata ed è da queste aree che intendiamo partire. Una delle prime iniziative in questo senso è stata una open house presso la nostra sede – svoltasi lo scorso aprile – dedicata ai nostri principali clienti e prospect.

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Sistemi di stampa innovativi con produttività industriale e nuovi mercati di riferimento. Il potenziamento della presenza regionale e una policy ambientale sempre più consolidata.

Federico Zucchetti, regional sales manager per l’Italia, ci parla dell’evoluzione di Kornit Digital

DA DTG A DTF , NEL DIGIT AL TEXTILE CON SOLUZIONI INDUSTRIALI Kornit Digital vive un periodo di intensa evoluzione e per il 2019 ha in serbo interessanti novità che promettono di contribuire all’accelerazione della migrazione verso il digitale dell’universo della stampa tessile. Gli ampi investimenti destinati allo sviluppo tecnologico e al potenziamento della presenza internazionale sono alla base dell’exploit dell’azienda israeliana, che guarda al settore del digital textile con un duplice obiettivo: consolidare ulteriormente la leadership nel comparto DTG (direct to garment – stampa diretta su capo di abbigliamento) e raggiungere un solido posizionamento nel comparto DTF (direct to fabric – stampa diretta su tessuto) attraverso piattaforme tecnologiche innovative e di ultima generazione. Di tutto questo abbiamo parlato con Federico Zucchetti, regional sales manager per l’Italia di Kornit Digital.

Qual è la vision di Kornit Digital?

“Creating a world where everybody can bond, design and express their identities, one impression at

a time”, è uno dei claim corporate più recenti di Kornit Digital e, di fatto, rappresenta il perno della strategia di crescita dell’azienda.

Al centro vi è il concetto di “legare” – l’inchiostro alla fibra e le persone alle persone – per creare nuove opportunità e dare a ognuno la possibilità di esprimere la propria identità lasciando un segno ogni volta differente e unico. Lo strumento abilitante è la tecnologia all’avanguardia sviluppata da Kornit Digital, unita a una presenza sempre più capillare dell’azienda nelle aree di riferimento e a un servizio sempre più efficiente.

Quali sono gli obiettivi di crescita?

Grazie al portfolio tecnologico di oggi, siamo pronti a crescere in diversi mercati. Gli obiettivi sono ambizioni, ma stimolanti: Kornit Digital punta a raggiungere la soglia di 500 milioni di euro di fatturato globale entro i prossimi quattro anni, arrivando a triplicare il fatturato del 2018. Abbiamo già la tecnologia e stiamo ora lavorando al potenziamento della presenza regionale, con grandi investimenti

destinati alle risorse umane: in ambito EMEA, ad esempio, stiamo rafforzando tutte le Country con un piano di assunzione che prevede di passare da 48 a circa 70 persone entro il 2019. Per ogni regione, vogliamo inoltre ottimizzare la rete commerciale e i servizi di assistenza, affiancando ai canali indiretti esistenti canali di vendita e servizio diretti.

Quali sono i mercati di riferimento?

A livello strategico, ci muoviamo lungo due binari. Da un lato, puntiamo a consolidare ulteriormente la nostra leadership nell’ambito del DTG, la stampa diretta su capo di abbigliamento, mercato storico di riferimento di Kornit Digital. In questo ambito, l’obiettivo è duplice: vogliamo contribuire ad accelerare la transizione dalla stampa convenzionale alla stampa digitale e lo facciamo aprendo nuove opportunità, come la stampa diretta su poliestere che ingloba mercati dal grande potenziale quali sportswear e athleisure. Lo sportswear da solo vale circa il

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Grazie alla rivoluzionaria tecnologia Kornit HD e alla nuova Kornit Avalanche Poly Pro, la stampa digitale del player israeliano consente di ottenere una qualità fotografica anche sul tessuto e amplia le possibilità applicative nel DTG .

16% del mercato complessivo del DTG, una percentuale destinata ad aumentare. Dall’altro, vogliamo entrare e crescere velocemente nel mondo del DTF, la stampa diretta su tessuto. Pur trattandosi per noi di un settore nuovo – che incorpora i mondi della moda e dell’home textile –abbiamo sviluppato una tecnologia all’avanguardia che ci sta portando i primi interessanti risultati.

Come si traducono questi obiettivi in ambito tecnologico?

I grandi investimenti in R&D degli scorsi anni ci hanno consentito di sviluppare tre prodotti innovativi, che stiamo presentando - o presenteremo – nel corso del 2019.

Il primo è Kornit Atlas, l’ammiraglia del DTG – lanciata lo scorso febbraio. Si tratta di un sistema di stampa industriale, in quanto consente la gestione di grandi volumi – la produttività raggiunge i 160 capi all’ora (con formato 33x33 cm), con una risoluzione di 1200 dpi. La seconda soluzione di punta di Kornit Digital è Kornit Avalanche Poly Pro, presentata a fine aprile e protagonista a FESPA 2019: destinata al mondo del DTG, consente la stampa diretta su poliestere – incluse le fibre miste (poliestere-lycra, poliesterecotone, etc.) – con elevata qualità

e promette di rivoluzionare i mercati dello sportswear e dell’athleisure.

La terza novità verrà presentata a giugno a ITMA 2019: è ancora presto per rivelare i dettagli, ma posso anticipare che si tratta di una soluzione roll-to-roll, single pass, per la stampa diretta su tessuto.

Con concept scalabile, avrà una luce di 180 cm e una velocità di stampa fino a 500 metri quadrati/ora.

Quali sono le peculiarità della tecnologia di Kornit?

Kornit Digital ha sviluppato una tecnologia unica, che contraddistingue tutte le soluzioni: la stampa wet on wet consente di effettuare le operazioni di primerizzazione del capo o del tessuto direttamente in macchina, prima della stampa. Ciò significa che i due processi – deposito di primer e deposito di inchiostro – avvengono in linea.

Inoltre, circa due anni fa abbiamo presentato la rivoluzionaria tecnologia Kornit HD, che permette di raggiungere una qualità fotografica nella stampa su tessuto – fondamentale per posizionarci nel fashion e nell’home textile – e di ottenere un risparmio fino al 30% nel consumo dell’inchiostro.

Qual è la vostra policy ambientale?

Siamo da sempre molto attenti

all’ambiente e le tecnologie proposte lo dimostrano. La stampa wet on wet consente di passare dal capo vergine al capo stampato attraverso un processo digitale in linea, che non prevede né passaggi intermedi né conseguenti sprechi.

Utilizziamo inchiostri a base acqua proprietari, il cui consumo è ridotto in modo significativo. Per macchine, chimiche e tecnologie core abbiamo ottenuto le principali certificazioni ambientali.

E per quanto riguarda il servizio?

Con il passaggio tecnologico in corso – che ci vede trasformarci da fornitori di macchine di servizio a fornitori di macchine di produzione – stiamo lavorando al potenziamento dell’assistenza nel canale di vendita diretto in tutti i Paesi in cui siamo presenti.

Inoltre, in ambito EMEA abbiamo recentemente inaugurato il nuovo Experience Center, a Dusseldorf, in Germania. Una struttura concepita quale polo di riferimento europeo: nello showroom e centro demo, le nuove soluzioni di Kornit sono a disposizione delle aziende che vogliano testarle, mentre verranno presto attivati corsi e training sulla stampa tessile destinati sia ai clienti di Kornit, sia ai nostri partner.

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Negli ultimi mesi ha fatto parlare di sé con il lancio della nuova Tiger-1800 MkII, una open house internazionale nello showroom di Tradate e il recente lancio del nuovo sito internet aziendale .

Con il sales manager Marco Vanzini, abbiamo discusso dello stato dell’arte strategico e tecnologico Dall’acquisizione dell’italiana La dell’azienda e della Meccanica Costruzioni Tessili, sua trasformazione specializzata nella produzione di macchine per la stampa tessile, in total solution nel 2016 da parte di Mimaki, provider per il all’annuncio – un anno più tardi digital textile

LA STAMPA TESSILE DIGIT ALE SECONDO MIMAKI BOMP AN TEXTILE

– della joint venture tra Mimaki e Bompan, fino alla creazione di un quartier generale a Tradate – in prossimità del distretto tessile comasco – con uno showroom a fare da vetrina dell’offerta tecnologica e da centro demo di riferimento per i clienti: così Mimaki Bompan Textile è riuscita ad affermarsi – nell’arco di pochi anni e attraverso importanti investimenti – quale polo di riferimento per il settore della stampa tessile digitale.

Qual è il focus dell’azienda?

L’azienda opera su più livelli. Concepita quale polo multifunzionale, Mimaki Bompan Textile mette l’ampio showroom a disposizione degli operatori del tessile interessati a vedere e testare le macchine di Mimaki. La gamma di soluzioni in vetrina è completa e ci consente di operare su tutto lo sfaccettato mondo del digital textile,

dall’abbigliamento all’arredamento, dallo sportswear al soft signage, e di rivolgerci a un target ampio, dalle stamperie tessili agli operatori di stampa di grande formato. A livello commerciale, Mimaki Bompan Textile si focalizza sul mercato italiano, per il quale è responsabile della promozione e della vendita delle soluzioni per la stampa tessile digitale, nonché della fornitura di servizi di assistenza e supporto specializzati.

Qual è l’offerta tecnologica?

Il nostro è un portafoglio in continua espansione. Ad oggi, per quanto concerne il processo di stampa, l’offerta consta di una decina di modelli. Tiger è la serie di punta nel digital textile: frutto dell’acquisizione di La Meccanica e di un grande lavoro di ricerca e sviluppo condotto nel corso degli ultimi due anni dal team di Mimaki, è una soluzione di tipo industriale destinata alla produzione di medi ed elevati volumi. Oltre a Tiger, ci sono i modelli della serie TS (Textile Sublimation), per la stampa a sublimazione, e i modelli della serie

TX, per la stampa digitale diretta su tessuto. Con queste soluzioni, siamo in grado di coprire le diverse fasce del mercato del tessile digitale, dall’entry level a produzioni industriali.

Mimaki punta a offrire un ecosistema completo?

Certamente. La nostra gamma per il mondo del digital textile printing si completa con soluzioni di pre e post stampa. In seguito all’acquisizione – da parte di Mimaki – dell’australiana Rimslow, specializzata nello sviluppo di sistemi di pretrattamento e di finissaggio del tessuto, siamo in grado di fornire un ecosistema digitale completo, end-to-end, per la stampa tessile digitale. La linea si compone di un sistema di pretrattamento del tessuto, di una macchina per il vaporizzo e di una macchina per il lavaggio dei tessuti stampati, tutti rivisitati e modificati a livello elettronico e meccanico. Il vantaggio di questi sistemi – la cui produzione è stata recentemente localizzata nello stabilimento di Bergamo di Mimaki La Meccanica

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Lo showroom di Mimaki Bompan Textile espone le tecnologie di ultima generazione di Mimaki per l’universo della stampa tessile digitale e applicazioni accattivanti, capaci di mostrare la qualità di stampa raggiunta.

– riguarda l’estrema flessibilità consentita nella gestione dei volumi più piccoli, l’efficienza operativa e i costi contenuti.

Cosa vi distingue dalla concorrenza?

Mimaki Bompan Textile ha alle spalle un’esperienza ventennale nel settore della stampa tessile digitale.

Ciò ci conferisce in partenza due importanti vantaggi: da un lato, conosciamo molto bene il mercato – e il brand Mimaki è ben noto alle aziende del settore tessile, molte delle quali hanno iniziato l’avventura del digital textile con i nostri plotter; dall’altro, a livello tecnologico abbiamo messo a frutto il know how di tutti questi anni, un patrimonio che deriva dall’attività di R&D svolta su migliaia di plotter in tutto il mondo. Non sono molte le aziende concorrenti a poter vantare un’esperienza altrettanto significativa, soprattutto in ambito di elettronica e di software. Esperienza che a noi ha consentito di mettere a punto software molto avanzati, sviluppati per risolvere alcune delle principali problematiche produttive del digital textile: da MAPS (Mimaki Advanced Pass System), un sistema antibanding che permette di gestire in modo efficiente la disposizione delle gocce di inchiostro in base

a colore, densità e velocità di stampa, per raggiungere una buona qualità con un solo passo di stampa, a NRS (Nozzle Recovery System), un sistema di ripristino degli ugelli senza interruzioni in produzione. Nel caso della serie Tiger, il know how elettronico di Mimaki si combina con le competenze meccaniche di La Meccanica per un prodotto che incarna appieno lo spirito della strategia di Mimaki e di Mimaki Bompan Textile nel settore della stampa tessile digitale: operare nelle nicchie, puntando sulla migliore qualità possibile. Terzo caposaldo della nostra strategia, la produzione in house dei coloranti, che ci consente di proporci come fornitore completo e interlocutore unico, sia in fase di acquisto, sia in fase di assistenza.

Parlando di servizi, qual è la vostra policy?

Il nostro obiettivo – che coincide con l’obiettivo di Mimaki – è quello di proporci non solo come fornitore di tecnologia, ma come total solution provider. La nostra struttura è concepita per assistere il cliente in modo completo, anche in ambito di after sales.

In questo senso, offriamo un servizio di assistenza efficiente e professionale, grazie a un team

molto competente di tecnici provenienti da Mimaki e da Mimaki La Meccanica. E, soprattutto, proponiamo una serie di attività informative e di formazione – ospitate nello showroom – che affrontano tematiche tecnologiche, per aiutare i clienti a ottimizzare l’utilizzo dei sistemi di stampa di Mimaki e a incrementarne le performance produttive, e tematiche di strategia, per ispirare le aziende a diversificare l’offerta, entrare in nuovi mercati, accrescere il business.

Il nuovo website riflette questa vision?

Il nuovo website – www. mimakibompan.com – è uno strumento in più a disposizione degli interlocutori interessati a conoscere le nostre tecnologie e degli operatori che già le utilizzano, in quanto offre informazioni sulle gamme di Mimaki per il digital textile e accesso alle schede tecniche dei singoli prodotti.

Del resto, internet è uno degli strumenti utilizzati dalle aziende per fare ricerca sui prodotti in fase di investimento e il sito diventa un canale di promozione e vendita parallelo e complementare. Per accrescere la visibilità abbiamo, inoltre, avviato una comunicazione social, su LinkedIn e Facebook.

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PROFILI COMUNICAZIONE D’IMPRESA

Come il taglio laser contribuisce al successo del textile nell’OOH Si tratta della tecnologia più efficace per effettuare il taglio del tessuto destinato alle applicazioni della visual communication. Qualità, precisione , velocità e flessibilità sono solo alcuni dei benefici legati all’utilizzo del taglio .laser Ne abbiamo parlato con la specialista SEI Laser , azienda italiana attiva a livello internazionale .

Nel processo di produzione delle applicazioni su tessuto per la comunicazione visiva, un ruolo importante viene giocato dalle operazioni di finishing, a partire da quelle di taglio. Da sempre presente anche in questo segmento di mercato, l’italiana SEI Laser, specializzata nella progettazione di soluzioni basate sulla tecnologia di taglio, marcatura e incisione laser e rivolte a diversi settori applicativi, ne ha seguito l’evoluzione, con spirito innovativo.

I sistemi dell’azienda sono oggi in grado di rispondere alle esigenze di produttività, velocità, flessibilità e qualità espresse della domanda, e vanno anche oltre, aprendo interessanti prospettive su lavorazioni – ed effetti – speciali. Ne abbiamo parlato con Marco Capoferri, product&business development manager di SEI Laser.

Come si posiziona SEI Laser rispetto al settore della stampa tessile per la visual communication?

Si tratta di un mercato da sempre strategico per SEI Laser. A partire dal 2004, abbiamo sviluppato tecnologie di taglio laser per la lavorazione di supporti in poliestere per i segmenti del soft signage, dell’insegnistica e del sign&display. Negli anni successivi, abbiamo seguito la trasformazione di questi comparti della visual communication, legata all’evoluzione delle tecnologie di stampa e dei materiali di riferimento. L’introduzione di tessuti tecnici e l’implementazione delle prestazioni delle piattaforme di stampa roll to roll hanno dato un grande impulso allo sviluppo di applicazioni innovative e di grande impatto visivo in ambito di tessuti per allestimenti, banner e materiali per la comunicazione out of home.

Quali sono stati i principali cambiamenti?

Il mercato della stampa tessile per la comunicazione visiva ha vissuto una forte trasformazione, soprattutto negli ultimi anni. E questo ha comportato un conseguente aumento della richiesta di soluzioni di taglio laser da inserire nelle linee di produzione. Con la diffusione di applicazioni su tessuto per l’out of home e di

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PROFILI

COMUNICAZIONE D’IMPRESA

Il sistema di taglio NRGLextile T di SEI Laser , sviluppato per la lavorazione del tessuto in rotolo e dotato di piano mobile a conveyor per ottimizzare la gestione del materiale

soft signage, è aumentata la domanda di stampa e finitura di materiali in rotolo. I volumi sono sempre più variabili – da piccoli e piccolissimi lotti a volumi anche molto elevati - e le tempistiche sempre più ristrette, mentre dal punto di vista di soggetti e versioni, anche in questo ambito è aumentata la richiesta di personalizzazione.

Quali sono i vantaggi della tecnologia laser in questo mercato?

Il laser è la tecnologia di taglio che meglio si presta alla lavorazione dei tessuti in rotolo utilizzati nel mondo della visual communication. A differenza di altre tecnologie che presentano evidenti criticità – il taglio con coltellino, ad esempio, provoca un effetto abrasivo e perde in efficacia nel tempo – il laser consente di ottenere ottimi risultati qualitativi, in termini di precisione e di impatto sul tessuto. Il taglio laser crea, infatti, un effetto di cauterizzazione, generando una sorta di bordo – impercettibile al tatto – che garantisce la tenuta del tessuto e facilita i processi di saldatura e di cucitura.

Un altro vantaggio importante del taglio laser riguarda l’estrema flessibilità operativa: questa tecnologia è in grado di sostenere le diverse velocità di produzione e vanta produttività anche elevate, a seconda delle configurazioni. Ciò significa che in un mercato come quello attuale – caratterizzato da una richiesta di volumi variabili e consegne in tempi ristretti – le tecnologie di taglio laser consentono agli stampatori di effettuare le operazioni di finishing in modo efficace, sicuramente in linea con le performance della fase di stampa. A ciò si lega un altro plus, che riguarda la capacità di personalizzazione: la tecnologia di taglio laser consente di passare velocemente da una tipologia di taglio all’altra – semplicemente attraverso il caricamento dei file – permettendo di effettuare lavorazioni differenti, su diversi supporti e in piccoli, medi e grandi volumi, in modo immediato ed efficace.

Le soluzioni di punta di SEI Laser per la visual communication tessile?

La nostra soluzione di punta per il settore del soft si-

gnage e della comunicazione visiva su tessuto è NRGL Textile. Si tratta di un sistema di taglio laser, incisione e marcatura sviluppato per la lavorazione del tessuto in rotolo. NRGL Textile è dotato di piano mobile a conveyor, per la gestione delle operazioni di svolgimento e avvolgimento del materiale in rotolo.

Presentata due anni fa a Texprocess di Francoforte, è una soluzione che sta prendendo piede soprattutto nei mercati nei quali la comunicazione visiva su tessuto è molto diffusa. Tra le peculiarità di NRGL Textile, la capacità di processare anche i cosiddetti fuori sagoma: grazie a un sistema di riconoscimento ottico con telecamera – Camera CCD – e a un kit per taglio a registro con riconoscimento del marcatore di stampa, il sistema rileva i punti di taglio e si posiziona di conseguenza, eliminando qualsiasi limite legato alla lunghezza dell’applicazione. Ciò significa che NRGL Textile si presta molto bene anche per tutte le lavorazioni speciali.

Quali sono le vostre previsioni rispetto a questo mercato?

Ci aspettiamo di assistere a una crescita progressiva del mercato della comunicazione visiva su tessuto. Vi sono alcuni Paesi, anche in Europa, nei quali questo segmento si è già affermato. In altri – tra i quali l’Italia – il percorso è ancora agli inizi, me le premesse per il cambiamento sono già presenti.

L’altro aspetto interessante di questo settore riguarderà il boom di applicazioni speciali. Per fare un esempio, un’azienda francese ha recentemente sviluppato un tessuto luminoso, di grande impatto visivo e in grado di garantire la visibilità anche quando è buio – nella logica dei backlight. Questo tessuto è realizzato con una microfibra di vetro, in grado di condurre la luce all’interno del tessuto. In questo caso, la nostra tecnologia di taglio laser è servita per creare delle microincisioni sulla superficie della fibra e consentire la diffusione della luce. Si tratta di un esempio interessante per capire che una volta partito il mercato, le possibilità di creare applicazioni innovative, sorprendenti, di impatto e anche utili, sono davvero moltissime, e la tecnologia di taglio laser può contribuire in modo sostanziale a fare la differenza.

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ATPColor

Il big impact made in Italy Big Impact realizza principalmente applicazioni destinate alla comunicazione visiva indoor e outdoor, allestimento di punti vendita, stand, spazi espositivi e decorazione d’interni.

E per diversificare la propria offerta sceglie ATPColor

di Caterina Pucci

Essere la “tela bianca” sulla quale il cliente andrà a costruire la sua comunicazione, investendo, al contempo, in tecnologie e materiali di qualità che rendano unico il suo messaggio. È questa la missione di Big Impact, stampatore olandese con sede a Eindhoven, specializzato in stampa e confezionamento di applicazioni di grande formato. Sin dai primi anni Duemila, l’azienda ha scelto di dedicarsi alla produzione di applicazioni in tessuto per la comunicazione visiva, un settore di cui all’epoca ancora pochi riuscivano a intravedere le enormi potenzialità.

Quella coraggiosa intuizione si è rivelata vincente: a distanza di venticinque anni, la stampa sublimatica rappresenta il core business dell’azienda. Oggi, Big Impact realizza principalmente applicazioni destinate alla comunicazione visiva indoor e outdoor, allestimento di punti vendita, stand, spazi espositivi e decorazione d’interni. Il segreto del suo successo sta nell’essere stata in grado di trainare il cambiamento, investendo nell’aggiornamento conti-

nuo del proprio parco macchine e nell’ottimizzazione del proprio fluss di lavoro. In quest’ottica di costante rinnovamento, nell’ultimo anno, il reparto di produzione dell’azienda ha dato il benvenuto a due nuove macchine per la stampa su tessuto con inchiostri sublimatici: ATP Color DFP2000 con luce da 5 m dotata di calandra in linea e ATP Color Karta 334 con luce da 3,3 m, destinata alla stampa di carta sublimatica.

Abbiamo incontrato Marc Schoenmakers, fondatore e CEO di Big Impact, per discutere con lui del mercato del soft signage, dell’investimento fatto e di nuove applicazioni emergenti.

Come nasce Big Impact e come è cambiata nel corso degli anni?

Tutto è cominciato nel 19 9 4. All’epoca ci occupavamo di stampa CAD e disegni tecnici per studi ingegneristici e d’architettura. L’acquisto di stampanti via via più produttive ci ha convinti a differenziare la nostra offerta e allargare il bacino d’utenza: abbiamo cominciato a stampare poster per la promozione di eventi o l’allestimento di punti vendita, in particolare supermercati, che proponevano novità ogni settimana e avevano bisogno di rinnovare la propria comunicazione molto frequentemente. Verso l’inizio degli anni Duemila, ho iniziato a osservare con sempre maggiore in-

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teresse le opportunità offerte dalla stampa su tessuto, in particolare nel settore del soft signage. Siamo stati la seconda azienda in Europa a installare una EFI FabriVU. Man mano che il nostro bacino d’utenza aumentava, abbiamo sentito la necessità di investire in tecnologie sempre più performanti. Nel 2017 abbiamo intensificato il dialogo con ATP Color e, all’inizio dell’anno scorso, abbiamo installato la 5 m ATP Color DFP2000. Siamo rimasti talmente soddisfatti da decidere di installare anche una ATP Color Karta 334, arrivata qui lo scorso febbraio.

Cosa vi ha spinti a investire nelle tecnologie ATP Color?

ATP Color DFP2000 è dotata di una calandra in linea, grazie alla quale possiamo gestire il processo di stampa e sublimazione senza spostare il tessuto su un’altra macchina. La formula “all-in-one” ci consente di massimizzare la produttività e, al contempo, ridurre i consumi energetici. Inoltre, questa macchina ha un ingombro davvero ridotto che ci ha permesso di collocarla all’interno del reparto di produzione senza particolari forzature. Infine, il formato 5 metri ci consente di soddisfare le esigenze dei clienti che ci affidano progetti di allestimento complessi. ATP Color Karta 334 è una stampante da 3,3 m, dedicata alla stampa della carta sublimatica. che utilizziamo per gestire materiali ad alto grado di elasticità.

I clienti riescono a vedere le applicazioni su tessuto come un’opportunità di business?

In Europa siamo stati tra i primi a intuire il potenziale della stampa digitale su tessuto e, perciò, possiamo dire di aver vissuto la sua “ascesa” in prima persona.

Rispetto a qualche anno fa, sempre più clienti sono interessati a utilizzare il tessuto stampato per aggiungere valore esperienziale ai propri progetti, che si tratti dell’allestimento di un punto vendita o

di una campagna promozionale di breve durata. In primo luogo, il tessuto assicura un risultato estetico e tattile che il PVC non è in grado di eguagliare. Inoltre, i consumatori sono sempre più sensibili alle questioni relative all’impatto ambientale e questo ha spinto sempre più aziende a realizzare le proprie campagne promozionali utilizzando supporti riciclabili.

Quanto incide il valore della sostenibilità sulle vostre scelte tecnologiche? È un aspetto su cui stiamo investendo tantissimo. Siamo costantemente alla ricerca di nuovi metodi per riciclare e risparmiare. Per questo, siamo costantemente alla ricerca di tecnologie e supporti non inquinanti, privi di componenti nocive per l’uomo e l’ambiente. Un ottimo esempio è Walltex Biovate, la prima carta da parati completamente priva di PVC, che abbiamo sviluppato in collaborazione con i nostri partner. Contestualmente, abbiamo lanciato il progetto “Big Return” per promuovere il concetto di “economia circolare”. Attualmente, siamo orgogliosi di dire che riusciamo a recuperare circa 20 tonnellate di materiale all’anno.

State pensando di esplorare altri mercati oltre a quello del soft signage?

Il mondo del textile printing è sempre più affollato, perciò per distinguersi occorre ampliare la propria gamma di prodotti. Al momento, guardiamo con crescente interesse al segmento dell’apparel textile. In quest’ottica, lo scorso anno, abbiamo deciso di acquisire l’azienda olandese House of U, specializzata in applicazioni destinate all’industria del fashion.

La stampante con luce da %m ATPColor DFP2000, installata nel quartier generale di Big Impact, a Eindhoven, lo scorso anno.

Come gestite il rapporto tra creatività e tecnologia?

Per noi sono due concetti che devono andare di pari passo. Negli ultimi anni, abbiamo partecipato con entusiasmo alla Design Week di Eindhoven, un evento in cui la componente estetica e artistica della stampa incontra quella più specificamente tecnologica. Per noi, è un’occasione unica per intercettare designer, architetti, art director che, al contempo, scoprono nuove possibilità applicative di cui prima non erano a conoscenza.

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ATTRAZIONE TOTALE 31A MOSTRA CONVEGNO INTERNAZIONALE DI COMUNICAZIONE VISIVA • 31st INTERNATIONAL TRADE FAIR AND CONFERENCE ON VISUAL COMMUNICATION

TOTAL ATTRACTION

10-12 OTTOBRE/OCTOBER 2019 • PAD/HALL 8/12

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foto: Messe Frankfurt GmbH/ Pietro Sutera

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PREROGA TIVE E PROSPETTIVE DIGIT ALI PER LA PRODUZIONE TESSILE

di Marc van Parys*

Nell’ambito dell’industria tessile globale, la maggior parte della produzione di tessuto stampato viene attualmente realizzata con la serigrafia. Tuttavia, con l’avvento dell’era digitale, i progressi della stampa a getto di inchiostro a diversi livelli – hardware, software, inchiostri per la stampa inkjet – stanno lentamente, ma progressivamente, spingendo l’adozione di questa tecnologia nei processi di produzione tessile.

Di fatto, la stampa a getto di inchiostro continua a crescere, mentre la stampa analogica si mantiene stabile o, in alcuni casi, si rivela in calo, soprattutto in Europa.

Del resto, la stampa tessile digitale risponde perfettamente a molte delle esigenze dei segmenti della fast fashion e della più nuova fast deco (relativa al mondo del décor) e offre prestazioni migliori rispetto alla serigrafia, fatta eccezione per alcuni aspetti quali la variabile del costo per metro lineare, gli investimenti di capitale e i costi di manutenzione nel caso di stampanti digitali ad alta velocità.

Le caratteristiche e le potenzialità delle tecnologie di stampa digitali consentono di ridefinire i fondamenti dell'intera supply chain. Cambiano i paradigmi dei processi di produzione, laddove

l'introduzione di sistemi di stampa a getto di inchiostro è alla base della trasformazione dei modelli di business nell’industria tessile e della moda. La migrazione verso una produzione digitale crea molte possibilità in ambito di e-commerce, ad esempio, costringendo il settore ad adattarsi al cambiamento delle abitudini di acquisto dei consumatori. Il trend è chiaro: i processi e le linee di produzione dei brand stanno cambiando in modo significativo per riuscire a rispondere con tempestività all’evoluzione della domanda, sempre più orientata verso personalizzazione, sostenibilità dei materiali, qualità dei prodotti e richiesta di articoli on demand e just in time.

Un altro tema caldo è quello della sostenibilità dei processi di stampa nell’industria tessile.

Nonostante la messa in campo di molteplici strategie per la riduzione delle risorse utilizzate, la stampa tessile deve ancora superare la sfida – nonché obbligo – di ridurre la propria impronta ecologica e di limitare il consumo di risorse naturali (acqua ed energia). In questo senso, per riuscire a superare le criticità in tema ambientale della stampa tradizionale, è più

I progressi delle tecnologie di stampa digitale, e soprattutto, degli inchiostri danno ulteriore impulso alla migrazione verso il digitale del settore tessile

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fonte: J. Lindahl, SPGPrints

Stampa analogica vs stampa digitale

che mai necessario accelerare la migrazione dalla stampa analogica a quella digitale, per arrivare – se possibile – a una sostituzione completa. Del resto, l’utilizzo di tecnologie di stampa digitali in produzione consente una riduzione del consumo di acqua del 60%, un relativo risparmio di energia termica pari al 70% e un utilizzo di elettricità inferiore del 30% rispetto a un ciclo di produzione con stampa serigrafica rotativa. A questo si aggiunga la significativa riduzione della quantità di acque reflue e dello spazio necessario per macchinari e sistemi di stampa.

Stato dell’arte dei principali componenti della stampa digitale Il successo conseguito nell’implementazione delle tecnologie a getto di inchiostro per la stampa tessile si basa su due elementi specifici. Da un lato, vi è il concetto di integrazione del sistema di stampa, legato alla corretta selezione e regolazione dei

singoli componenti – inchiostro, testine di stampa, software RIP, processi di pre e post stampa; dall’altro, a pesare è la scelta delle giuste strategie per rispondere e adeguarsi alle specifiche esigenze di ogni singola applicazione.

In questo contesto, l’inchiostro svolge un ruolo fondamentale nel definire il risultato finale e nel determinare la qualità dell’applicazione. Le testine di stampa contribuiscono a propria volta a definire la qualità della stampa. Il software RIP è importante in quanto un sistema di stampa necessita di qualcosa in più rispetto alla semplice capacità di stampare: il software RIP include una varietà di funzioni per diverse applicazioni ed è fondamentale per consentire una progettazione e una gestione del colore ottimali e per ottenere un risparmio sul consumo dell’inchiostro.

Tuttavia, è importante considerare il fatto che la velocità di produzione e la qualità di stampa non sono legate soltanto alla stampante.

Nel caso della velocità di stampa, bisogna tenere in considerazione anche fattori quali il tipo di tessuto, il peso del tessuto, il disegno, la copertura del disegno e la quantità di inchiostro da applicare.

Per quanto riguarda la qualità di stampa, a determinarne il livello sono fattori quali la qualità del tessuto, lo stato di conservazione del sistema di stampa digitale, i cicli del processo di produzione, il fattore umano (ovvero la sensibilità e la professionalità dell'operatore) nonché la preparazione del tessuto e dei pretrattamenti richiesti nel caso della stampa digitale. Il pretrattamento tipico per la stampa digitale diretta con inchiostri a base d'acqua consiste in un primer chimico, necessario per ottenere i migliori risultati di stampa in termini di risoluzione, opacità, nitidezza dei contorni e dei dettagli del disegno, precisione del registro e correttezza del profilo colore.

Una panoramica dei sistemi di stampa digitali

Le stampanti digitali basate sulla tecnologia piezoelettrica possono essere suddivise e classificate in quattro categorie, in funzione della velocità di produzione: la prima categoria include i sistemi di stampa che raggiungono i 20 mq/ora; la seconda include i sistemi di stampa che vanno dai 20 ai 50 mq/ora; la terza include i sistemi di stampa che raggiungono una velocità da 50 a 650 mq/ ora; la quarta categoria riguarda i sistemi di stampa che operano a una velocità superiore a 650 mq/ ora. La maggior parte dei sistemi di stampa in circolazione – circa l’85% afferente alle prime tre categorie – è di tipo scanning, ovvero a passaggio multiplo.

I sistemi di stampa altamente produttivi – le “Formula 1” del settore –, prodotti da fornitori quali MS Printing Solutions, SPGPrints, EFI Reggiani, sono le cosiddette single pass, ovvero sistemi di stampa a passaggio singolo, in grado di raggiungere

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una velocità paragonabile a quella delle macchine da stampa tradizionali. Secondo l’istituto di ricerca britannico WTiN, la maggior parte (ovvero oltre il 60%) del tessuto stampato in tutto il mondo viene prodotta con stampanti appartenenti alla terza categoria (con velocità da 50 a 650 mq/ ora) e proposte da aziende quali SPGPrints, EFI Reggiani, Durst, Zimmer, Konica Minolta. I sistemi di stampa digitale sono disponibili in un'ampia gamma di larghezze di stampa, da pochi centimetri – per i tessuti stretti – a grandi formati, da 1,6 a 3,2 metri fino ai 5 metri. Sistemi di alimentazione ben progettati garantiscono che i tessuti si muovano attraverso l'unità senza inclinarsi, deformarsi o allungarsi, per evitare che si verifichino problemi nella qualità di stampa finale. Inoltre, sono stati sviluppati tappeti adesivi in grado

di mantenere il tessuto in posizione durante la stampa, operazione particolarmente importante nel caso di tessuti elastici.

L’industria tessile e dell’abbigliamento si confronta oggi con diversi fattori che ne stanno ridefinendo i paradigmi E-commerce e acquisti online

A proposito di inchiostri a base acqua

Sono diversi gli inchiostri destinati alla stampa tessile e, in base alla composizione, si dividono tra inchiostri a solvente e inchiostri a base acqua. Per il settore del soft signage - segnaletica, bandiere, banner e così via – vengono tuttora prevalentemente utilizzati inchiostri a solvente o eco solvente. Nel corso dell’ultimo decennio, si è invece verificato un importante cambiamento in ambito di stampa tessile per abbigliamento, moda e home textile: a fronte di una richiesta crescente di credenziali ecologiche, gli inchiostri a solvente sono stati progressivamente sostituiti da quelli a base acqua.

Panoramica sugli sviiuppi e sui conseguenti benefici degli inchiostri a base acqua

Personalizzazione

Sostenibilità ambientale

Gli inchiostri a base acqua sono suddivisi in diverse categorie: inchiostri reattivi per la stampa di tessuti a base cellulosica, lana, poliammide e seta; inchiostri dispersi, per stampa diretta o indiretta (transfer o sublimazione) di poliestere; inchiostri acidi, per la stampa di poliammide, lana e seta; inchiostri a pigmento, compatibili con quasi tutte le fibre, incluse le miste. Per gli inchiostri a base acqua, le fasi di asciugatura e fissaggio che seguono la stampa sono sempre necessarie, sia nel caso della stampa diretta, sia nel caso della stampa indiretta.

Guardando al settore della stampa tessile, attualmente il segmento più grande è ancora quello dell'inchiostro disperso per la stampa sublimatica, che pesa per oltre il 60% del comparto della stampa su materiali in poliestere.

La crescita annuale di questo segmento è in linea con la crescita complessiva del digital textile.

La maggior parte dei tessuti in poliestere viene stampata con tecnologia transfer, mentre i

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Panoramica dei differenti inchiostri a base acqua in relazione a fibre e solidità

Stampa convenzionale a pigmento BINDER

· Pigmenti e tessuti trattati con binder · Adesione con la superficie del tessuto · Tessuto più rigido al tatto · Temperatura per l’asciugatura nel post trattamento fino a 160°C

Inchiostri a pigmento Diamontex: funzionamento sul tessuto

Pigmento incapsulato PIGMENTI

TESSUTO

PIGMENTO INCAPSULATO

Fonte: Zschimmer & Schwarz

fonte: www.zimmer-austria.com

· Pigmenti penetrano in prodondità nel tessuto · Grande adesione su diversi materiali · Tessuto più soffice al tocco · Temperatura per l’asciugatura nel post trattamento superiore a 160°C · Buona resistenza allo sfregamento e ai lavaggi

progressi in ambito di sviluppo degli inchiostri hanno portato a un miglioramento della qualità, all’introduzione di nuovi cromofori e a una più ampia gamma di inchiostri disponibili.

Negli ultimi anni, il mercato degli inchiostri a pigmento per la stampa tessile inkjet sta crescendo rapidamente.

Gli inchiostri a pigmento sono composti da pigmenti (insolubili nel veicolo dell'inchiostro) – e non da coloranti (solubili nel veicolo dell'inchiostro) – che conferiscono la colorazione. Sono considerati ‘inchiostri universali’ perché contengono leganti in resina che aiutano le particelle di pigmento ad aderire al tessuto, il che rende gli

inchiostri compatibili con un'ampia gamma di tessuti, incluse le miste cotone-poliestere. Altro aspetto interessante, la disponibilità di inchiostri a pigmento bianchi, che rendono possibile anche la stampa su tessuti tinti o colorati.

Vi sono molti altri vantaggi legati all’utilizzo degli inchiostri a pigmento: il processo di stampa più ecologico, investimenti inferiori, un processo più semplice e veloce (il post-trattamento è limitato a un processo di polimerizzazione a 150-160° per diversi minuti), flessibilità e versatilità (un inchiostro per più tessuti, comprese le miste).

Per ottenere colori vivaci e per evitare l'accumulo di colore è consigliabile effettuare uno speciale

pretrattamento. Le proprietà di solidità (resistenza allo sfregamento e ai lavaggi) sono, nella maggior parte dei casi, accettabili, a seconda dell’utilizzo finale.

Infine, gli inchiostri a pigmento sono apprezzati per l'eccellente resistenza alla luce, che li rende adatti ad applicazioni tessili destinate alla casa e al décor.

Una nuova generazione di inchiostri a pigmento è stata recentemente introdotta sul mercato dall’israeliana Kornit Digital e dalla tedesca Zschimmer & Schwartz. A differenza degli inchiostri a pigmento convenzionali, appena descritti, questi inchiostri innovativi prevedono l'incapsulamento dei pigmenti. I pigmenti incapsulati facilitano una forte adesione a più supporti, garantendo migliori prestazioni in termini di solidità; ad esempio, la resistenza allo sfregamento su tessuti in cotone grezzo ha un indicatore di 4,5, il miglior valore secondo ISO 105X12: 5.0; allo stesso modo, nei parametri relativi alla resistenza all’acqua, il colore di questi pigmenti risulta ancora accettabile dopo 25 lavaggi a 60°C. Un’altra promettente novità nel panorama degli inchiostri è stata introdotta da Zimmer e Dystar.

Si tratta degli inchiostri Vat per la stampa inkjet su tessuti cellulosici,

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Quota di mercato dei diversi inchiostri nella stampa digitale e serigrafica

Stampa digitale

Quote di mercato (%) fonte: WTIN, 2017

compatibili con il sistema di stampa Colaris (che monta testine di stampa Dimatix). I coloranti Vat sono ben noti all'industria tessile, dove vengono utilizzati per applicazioni la cui destinazione finale riguarda tessuti per interni, abbigliamento da lavoro, tessuti per esterni come tende o teloni, tessuti per uso militare e per scopi di camuffamento. Vengono stampati con tecnologia analogica come inchiostri a pigmento inkjet e sono successivamente sottoposti a complesse operazioni di post trattamento, che consistono in una fase di riduzione in un vaporizzatore – qui i coloranti si riducono in forma leuco solubile che ha elevata affinità con cellulosico, risciacquo, ossidazione e lavaggi multipli.

Ci sono, infine, altre due tipologie di inchiostri di cui dobbiamo parlare per completare questa panoramica sulla stampa tessile digitale. Si tratta degli inchiostri UV-curable, ovvero con polimerizzazione UV, e degli inchiostri latex. Gli inchiostri UV-curable sono interessanti per la stampa di tessuti tecnici, destinati ad applicazioni outdoor.

Sono composti da fibre in pvc, vetro, poliolefine (PP, PE) e così via. I recenti progressi concorrono al costo, all'odore e ai problemi normativi associati ai monomeri monofunzionali nel 100% degli inchiostri UV mediante l'utilizzo di resine induribili all'acqua UV LED. Attualmente, per la stampa su poliestere vengono utilizzate tecnologie transfer. Tuttavia, a causa delle elevate temperature raggiunte nel processo di trasferimento del calore, non è sempre possibile decorare materiali stretch in poliestere con la stampa digitale, in quanto più sensibili e delicati. L’azienda Profactor ha sviluppato nuovi inchiostri a pigmento (CMYK) per sistemi di stampa diretta su tessuto in poliestere industriali, in grado di conferire ottima adesione a fibre quali poliestere e poliuretano.

I sistemi UV-curable a base d'acqua – ovvero i cosiddetti inchiostri ibridi – hanno meno probabilità di causare la migrazione

Stampa serigrafica

TI EN M PIG

ICI AT M I BL SU

SI ER P DIS

dell'inchiostro attraverso il supporto, in quanto gli inchiostri sono per lo più composti da particelle polimeriche disperse in una miscela di acqua e solvente.

Per quanto riguarda gli inchiostri latex (di HP) di nuova generazione, sono presenti in alcune applicazioni. Si tratta di inchiostri che possono costituire un’alternativa agli inchiostri UV. L'inchiostro latex asciuga e polimerizza – a temperatura relativamente bassa – all'interno della stampante, pertanto non richiedere un processo separato di vaporizzazione o essiccazione.

Inoltre, questa tipologia di inchiostri produce stampe inodore ed è dunque particolarmente indicata per applicazioni di interni. Gli inchiostri latex sono caratterizzati da una buona resistenza allo sfregamento su supporti in PVC e possono essere stampati su più supporti multipli.

Guardando al futuro

L’universo dell’industria tessile sta vivendo un periodo di grande trasformazione. Cosa sta succedendo in ambito di produzione e processi e quale impatto avrà sul settore dell'abbigliamento e oltre? Da un lato, fattori quali globalizzazione, evoluzione della domanda, criticità e legislazioni ambientali

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hanno esercitato pressione sul business attuale. Dall’altro, le nuove tecnologie digitali stanno già generando le opportunità del prossimo futuro. Queste tecnologie emergenti avranno un impatto enorme, laddove mostrano già di avere tutto il potenziale per rivoluzionare i modelli di business.

In questa fase, qualità, colore, creatività e design sono gli argomenti dominanti nel mondo del tessile. Tuttavia, il tema della funzionalità sta diventando sempre più rilevante ed è destinato ad allungare la lista. Le tecnologie di stampa digitale e di finitura consentiranno all'industria tessile di introdurre processi più efficaci.

Inoltre, renderanno possibile una produzione cost effective di prodotti di fascia alta, una produzione più flessibile, la deposizione sempre più controllata degli inchiostri e una maggiore produttività con un ridotto impatto ambientale (ad esempio, combinando la riduzione degli scarti con un uso efficiente delle risorse naturali – energia, acqua e prodotti chimici – e con la diminuzione di agenti VOC).

Grazie all’utilizzo della tecnologia UV in linea, il rivestimento strato su strato diviene possibile. Infine, le tecnologie digitali giocheranno un ruolo cruciale nel diffondere la produzione di materiali tessili innovativi, funzionali e intelligenti.

*Marc van Parys ha conseguito un dottorato di ricerca in Chimica e ha insegnato presso la Technical University di Ghent e la Ghent University. È stato a capo del dipartimento di Textile and Research presso il Textile Training and Development Centre TO2C (centro di formazione e sviluppo tessile). Marc Van Parys è presidente della Belgian Textile Association, Unitex, e ha fondato la società di consulenza tessile, TexZeppelin.

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INTERIOR INSIDER

DORI PUBBLICITÀ

Strategie di crescita del terzo millennio

Un secondo polo operativo a Milano. Investimenti in tecnologie di ultima generazione. Differenziazione e ampliamento dell’offerta. Conquista di nuovi clienti.

Così dallo scorso autunno a oggi, Dori Pubblicità ha trasformato la propria attività e si prepara ora a varcare ulteriori, ambiziosi, traguardi

di Paola Bonfanti

Dall’inaugurazione della sede operativa di Milano all’investimento in tecnologie di stampa di ultima generazione fino all’ingresso in nuovi segmenti di mercato: così Dori Pubblicità è riuscita, in pochi mesi, a dare una svolta alla propria attività. L’azienda toscana – il cui quartier generale si trova a Borgo San Lorenzo (Firenze) – è specializzata nella stampa di grande formato e si rivolge a diversi settori indoor e outdoor. A fronte dell’evoluzione della domanda e con l’obiettivo di ampliare il core business e implementare il servizio ai clienti, Dori Pubblicità ha avviato, lo scorso settembre, i lavori di allestimento del nuovo polo produttivo – nell’area strategica di Settimo Milanese (Milano). Una sfida ambiziosa che, a distanza di pochi mesi, si conferma vincente: “Da quando siamo partiti con la produzione, nell’ottobre 2018, la crescita è stata sostenuta e continua”, ha spiegato Alessio Dori, amministratore delegato

di Dori Pubblicità. “Nel pianifica e questo progetto ci eravamo posti degli obiettivi graduali di crescita e a dicembre 2018 avevamo già raggiunto i risultati previsti per il primo trimestre 2019. In una parola, abbiamo superato le più rosee aspettative”.

Alla conquista (tecnologica) di Milano

Con quarant’anni di storia alle spalle, Dori Pubblicità ha scelto di puntare sulla diversificazione dell’attività, del portfolio di prodotti e dei mercati serviti. L’azienda opera come service di stampa per agenzie, broker e altri print service provider e si propone come vero e proprio fornitore di stampa a brand e clienti finali, mettendo a disposizione un servizio a trecentosessanta gradi, dal controllo dei file al processo di stampa, dalla finitura a confezionamento e kittaggio, spedizione e montaggio. I mercati di riferimento spaziano dal mondo degli allestimenti fieristici e dei punti vendita all’interior decoration fino all’universo dell’affissione e della comunicazione visiva outdoor.

La sperimentazione di applicazioni inedite è all’ordine del giorno.

Nell’ottica di potenziare ulteriormente questa strategia di forte differenziazione, in occasione dell’apertura dello stabilimento

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INTERIOR INSIDER

In questapagina,l’ampioreparto produttivo dello stabilimento di Milano: il parco macchine di ultima generazione consente a Dori Pubblicità di crescere in nuovi mercati, tra cui l’interior decoration.

Qui sotto, Alessio Dori (a destra) con Luca Pellini, account manager , Industral and Production Printing di Canon, davanti alla Océ Colorado 1640.

In apertura, un’applicazione di interior realizzata dall’azienda e il pannello che decora l’ingresso della sede di Settimo Milanese .

produttivo di Milano Dori Pubblicità ha messo in campo una serie di investimenti, puntando su tecnologie di ultima generazione in grado di soddisfare le esigenze operative e di mercato dell’azienda. Il parco macchine di Milano attualmente include una Canon Colorado 1640, sistema roll to roll con l’innovativa tecnologia UVgel, una Océ Arizona 6170 XTS, sistema flatbed per la stampa su diversi materiali, e un sistema ad alta produttività, con tecnologia a base acqua per la stampa su carta blueback e whiteback nell’out of home. A questi si affiancano diversi sistemi di stampa a solvente, oltre a un sistema di taglio di Zund. “Qualità elevata ed estrema flessibilità operativa, indispensabile per gestire commesse di volumi variabili e per rispettare le tempistiche di consegna del mercato, sempre più ristrette: queste le caratteristiche che cercavamo nelle tecnologie che abbiamo installato. Senza dimenticare l’aspetto green”, ha spiegato Alessio Dori.

“In particolare, Canon Colorado si distingue per il livello qualitativo, la velocità di stampa e l’affidabilità del sistema. È, inoltre, dotata di tutte le principali certificazioni ambientali per la stampa degli interni – tra cui GREENGUARD Green e GREENGUARD Gold: tutto questo è stato determinante nell’aiutarci ad acquisire nuovi clienti nell’ambito degli allestimenti degli interni. Stiamo sperimentando, ad esempio, delle carte da parati con disegni molto particolari e con qualità molto elevata per alcuni brand del lusso:

grazie alla qualità della riproduzione dei dettagli e della stampa perfettamente inodore, nonché all’affidab lità e alla professionalità del servizio, siamo riusciti ad aggiudicarci alcune commesse importanti”. Proprio per questo, nel piano dei prossimi investimenti, Dori ha già programmato l’acquisto di altre tre Canon Colorado.

La crescita di oggi e di domani

Quella di Dori Pubblicità è una crescita organica e strutturata. Con l’apertura della sede operativa di Milano, l’ampliamento dell’attività e l’ingresso in nuovi canali, l’azienda ha intrapreso un percorso di industrializzazione dei processi.

Le due strutture produttive lavorano in modo speculare, con una gestione che per l’85% riguarda la produzione generale e per il 15% aree di specializzazione – il tessuto, nel caso di Borgo San Lorenzo, e l’affissione nel caso di Milano. “Abbiamo già previsto un importante piano di investimenti per i prossimi tre anni e l’obiettivo è di arrivare a potenziare i due poli produttivi secondo questa stessa logica di produzione. A queste due sedi, che rimarranno centrali, affiancheremo altri centri di produzione in Italia, per garantire una copertura capillare del territorio”, ha dichiarato Dori.

“A livello tecnologico, punteremo nuovamente sulle soluzioni di Canon, che si è rivelato non solo un fornitore di eccellenza, ma anche un partner disponibile e puntuale nell’assistenza after sales, un fattore per noi fondamentale”.

E per quanto riguarda le prospettive di crescita? Dori Pubblicità continua a porsi obiettivi ambiziosi: “Su Milano, stiamo lavorando per accrescere e consolidare la nostra presenza nel settore dell’affissione, grazie alla tecnologia green di cui disponiamo, che al momento è unica. Per quanto riguarda gli obiettivi di medio e lungo termine, vogliamo affacciarci ad alcuni mercati promettenti, come quello della carta da parati, nel quale abbiamo già ottenuto ottimi risultati, o quello dell’automotive, inteso come decorazione personalizzata di accessori e rivestimenti per gli interni delle automobili”.

Guardando ancora più in là, Dori punta ai grandi numeri: “Abbiamo una struttura molto flessibile, che ad oggi ci consente di spaziare da commesse minime a commesse di medi volumi. Ci stiamo muovendo per creare delle linee di produzione per la gestione di grandi volumi su diversi materiali, a partire dalla carta per arrivare a coprire anche tutti gli altri supporti”, ha concluso Dori.

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INDUSTRIAL SCENARI

L’ integrazione tra tecnologie analogiche tradizionali e digitali determina l’apertura di un nuovo mercato, il Print of Things e il Digital Print of Things.

Creatività e fantasia sono elementi di distinzione e competitività.

Che arricchiranno i convegni e le fiere dei prossimi anni

INDUSTRIAL PRINTING: TRA TECNOLOGIE TRADIZIONA

a cura della redazione

Se guardiamo oggi alla composizione del mercato della stampa industriale grafica possiamo certamente affermare che tre sono le categorie di prodotti da stampa che si ritrovano più facilmente e più abitualmente nelle aziende di stampa: stampanti offset, stampanti digitali, stampanti inkjet per la stampa grande formato.

Ognuna di queste tipologie di soluzioni ha avuto bisogno di tempo per affermarsi. L’offset nasce nel 1900, ma sino agli anni ’50 poco era presente nelle tipografie. La stampa digitale a colori nasce a metà degli anni ’90, ma per anni fu difficilmente accettata dalle tipografie e dagli stampatori tradizionali. Stampanti grande formato con tecnologia ink-jet si presentarono sul mercato verso la fine degli anni ’90, ma la loro presenza al di fuori degli ‘specialisti del wide format’ si è da poco concretizzata. Ora è la volta delle tecnologie flat-bed inkjet che da pochi anni si sono presentate sul mercato offrendo soluzioni di stampa in grado di produrre stampati su ogni tipo di supporto, aprendo prospettive inaspettate e vastissime a chi prima vedeva le sue capacità di stampatore circoscritte alle applicazioni che vedevano la stampa su carta e/o cartone.

Osservando direttamente il fronte delle applicazioni di stampa industriale, la stampa su supporti diversi dalla carta è sempre stato terreno di gioco del mondo dei serigrafi. In questo mondo inseriamo anche gli stampatori tessili, quelli che stampano su laminati (in outsourcing o in house per produttori di mobili, pavimenti, ecc), quelli che stampano il vetro o la

ceramica. O le carenature per auto e moto, o i caschi.

O i cartelli stradali. Insomma tutto il mondo della stampa industriale, diversa da quella cartotecnica.

E’ l’inkjet a guidare le nuove applicazioni

Cosa succederà quando anche l’uso della tecnologia inkjet per le applicazioni di stampa industriale diventerà prassi come lo fu l’uso dell’offset a partire dal 1950 o del digitale a partire dal 2000?

Guardando uno dei grandi mercati della stampa, quello della stampa commerciale e dell’editoria, sin dagli anni Novanta la contemporanea presenza di soluzioni di stampa con tecnologia offset e con tecnologia digitale ha modificato le dinamiche del settore portando prodotti nuovi e modelli di business rinnovati. Si è passati, per esempio, al Print On Demand, alla stampa a dato variabile e alla personalizzazione, al modello del web2print, alla interazione offline-online e ai concetti di comunicazione cross-channel. Analogico, digitale, elettronico si sono avvicinati e resi funzionali agli obiettivi finali dell’oggetto stampato, non tanto all’oggetto stampato in sé.

Oggi argomenti simili, come personalizzazione, on demand, effetto wow, sostenibilità e abbattimento degli impatti ambientali sono fra le motivazioni che guidano la modifica dei processi di stampa nel settore industriale.

Personalizzazione dei prodotti

Oggi l’integrazione tra le tecnologie analogiche tradizionali (serigrafia) e le tecnologie digitali (digital e hybrid printing) crea nuovi modi di comunicare

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INDUSTRIAL SCENARI

DIZIONALI ALI E DIGIT NUOVE APPLICAZIONI CRESCONO attraverso le cose, e contribuisce a dare vita a un nuovo mercato: il Print of Things (PoT) e il Digital Print of Things (Digital PoT). Applicazioni che implicano nuove soluzioni produttive per molteplici sbocchi. Il mix tecnologico analogico–digitale abilita la riconversione dei processi produttivi di materiale stampato, favorendo la personalizzazione dei prodotti e superando i limiti dettati dalle velocità di stampa, dalle tipologie di materiali stampabili, dalla tenuta e qualità di inchiostri.

Il Digital PoT è il fenomeno con il potenziale di campi applicativi più ampio in assoluto. Non pensate che sia ambizione di molti poter avere un divano con un tessuto personalizzato ? o un coprilampada con un proprio disegno ? o la tazza per la colazione? o un cuscino con la foto preferita ? Oggi già lo si vede con le cover degli smartphone. O con altri prodotti che sono già venduti sui portali di web-to-print. O con le novità lanciate da firme del tessile che danno la possibilità di ordinare via web il tessuto per una camicetta con il design creato in proprio.

Nike già offre portali di acquisto che permettono di disegnare la grafica della propria scarpa. E quando lo faranno portali come IKEA o Zalando o Amazon?

Anche il Digital PoT diventerà una normale modalità di acquistare stampa. Per questo la rivista WIDE ha organizzato a novembre 2018 la prima Print of Things Conference, che è stata occasione di valorizzare le tecnologie italiane nella produzione di sistemi personalizzati per mercati verticali. Se è vero infatti che lo sviluppo delle tecnologie e la produzione di sistemi di stampa ha le sue radici nelle multinazionali

americane, giapponesi e tedesche, è invece molto significativo il ruolo dell’industria italiana per generare soluzioni che abilitano applicazioni di tipo industriale all’avanguardia, come dimostrato dall’industria digitale del tessile, o da quello della ceramica, del vetro e del mobile.

I trend della stampa industriale per tipo di applicazioni

Aspettando Print4All 2021

Non dimentichiamo che proprio sulla base di queste premesse l’edizione 2018 di Print4All ha ospitato un’area – Printmat - dedicata anche alla stampa industriale personalizzata, area dimostratasi opportunità per mettere in mostra la creatività italiana abbinata alla tecnologia. L’annunciata edizione 2021 della manifestazione (che si svolgerà dal 4 al 7 maggio nel polo fieristico di Rho) già si configura come ancora più ricca di idee e applicazioni, molte delle quali proprio a matrice nazionale.

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TIVE DECORA TESTIMONIAL

O-I: Expression Relief

Il design delle bottiglie vince la sfid della personalizzazione Si chiama O-I : Expressions Relief la nuova tecnica di stampa digitale su vetro, che consente ai brand di creare packaging personalizzati, capaci di esaltare le qualità espressive e sensoriali dei contenitori, e di farlo in una gamma molto ampia di colori e decori. In più, grazie alla stampa digitale, è possibile incorporare sulla superficie della bottiglia non poche soluzioni di anticontraffazione. Dei vantaggi che i brand possono ottenere e della versione premium di questa tecnologia, battezzata O–I: Expressions Relief, ma anche di molto altro ne parliamo con Melianthe Leeman, Global Innovation Platform Director di O-I, leader mondiale nella produzione di packaging in vetro.

Marilde Motta

Quali sono le principali differenze fra serigrafia e stampa digitale nel packaging in vetro? Qual è la scelta di O-I e quali le ragioni alla base della scelta?

Lo sviluppo del processo tradizionale di progettazione di un nuovo contenitore in vetro implica una complessa serie di passaggi: dal disegno tecnico e ingegnerizzazione dello stampo ai prototipi e all’ordine della serie completa di stampi, il che significa un processo NPD (new product development) di svariati mesi. Parimenti, se il contenitore è serigrafato, questo richiede un laborioso processo produttivo di pre-stampa e di messa a punto, montaggio, registrazione, aggiustamenti, ecc..

O-I : Expressions consente ai clienti di sviluppare un imballaggio nuovo e diverso utilizzando un processo digitale molto più semplice e breve, ovvero con molti meno passaggi e trasferimenti in confronto al processo di NPD e che può andare direttamente verso la produzione commerciale dopo l’approvazione dei campioni, riducendo il tempo necessario da mesi a settimane.

Inoltre O-I : Expressions Relief è un

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TIVE DECORA TESTIMONIAL

segno distintivo. O-I offre ai brand l’opportunità di creare effetti che producono un’esperienza tattile attraverso la stampa con goffratura a rilievo, anche a colori. Questo elemento aggiunge alla bottiglia una dimensione completamente nuova, consentendo ai brand di interagire con i consumatori attraverso il senso del tatto nel momento in cui la confezione viene maneggiata. Tutto ciò supera le precedenti sfide e consente di sviluppare goffrature personalizzate anche per i clienti che ordinano piccoli volumi, come accade nel segmento artigianale.

Per quanto riguarda il colore della bottiglia, o del vasetto, è meglio utilizzare il vetro flint, o qualsiasi colore del vetro è adatto? Può farci qualche esempio?

Come illustrato nelle immagini, possiamo stampare su tutti i colori del vetro. Il vetro flint [trasparente] tende ad essere la soluzione migliore quando è necessario stampare disegni con colori semi-trasparenti, o trasparenti.

Gli inchiostri utilizzati nella stampa digitale su vetro costituiscono un problema nel riciclo del vetro?

La stampa digitale può veramente incorporare alcune soluzioni anticontraffazione, dai QR-code alla serializzazione ed è anche possibile creare disegni unici, che variano a caso, anche altamente complessi.

Vengono utilizzati inchiostri organici e inchiostri a indurimento UV

per cui non c’è impatto sul processo di riciclo: il vetro stampato O-I : Expressions resterà riciclabile al 100% all’infinito. Se ci riferiamo a contenitori di vetro stampato, gli inchiostri bruciano nella fornace.

E dunque non ci aspettiamo alcun impatto negativo nel processo di fusione, formazione, e neppure problemi ambientali nel fondere il vetro con applicati inchiostri UV.

Pensa che la stampa digitale possa essere d’aiuto nella lotta alla contraffazione?

Come vede il futuro del digital printing per il packaging in vetro per il mass market e per i prodotti di lusso?

Il digital printing per il packaging in vetro è oggi ancora allo stadio iniziale, ma la tecnologia si sta continuamente evolvendo, aprendo nuovi campi di applicazione grazie al costante miglioramento della qualità e della velocità di stampa.

Secondo la ricerca di Smithers-Pira, la stampa digitale per il packaging sperimenterà una rapida crescita e sviluppo (13% CAGR) entro il 2022. Guidata dalle tendenze volute dai consumatori circa la personalizzazione e l’effetto premium, il segmento food and beverage è stimato come categoria a più rapida crescita.

In O-I vediamo maggiori benefic nell’essere convolti nella definizi ne del futuro del digital printing sul vetro. O-I : Expressions ci offre un fantastico obiettivo per una crescita più importante in segmenti ad alto valore, il che si lega alla nostra vision strategica che consiste appunto nel fare leva sulla tecnologia per espandere i nostri servizi e le nostre competenze.

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TIVE DECORA TECNOLOGIE

Un software, infinite vie.

Ora il processo produttivo è gestito con un click.

FINITURE FUORI DA GLI SCHEMI

Bobby Fosson, Channel Sales Manager for North America, SAi bobbyf@thinksai.com

Che la tua sia una piccola impresa, o una multinazionale, sono certo che aumentare i profitti sia tra i tuoi obiettivi. Se è così, ci sono due vie davanti a te.

Potresti rimboccarti le maniche e promuovere aggressivamente le tue capacità di servizio alla tua audience e sperare di guadagnare quote di mercato dalla concorrenza. Oppure, puoi adottare una strategia poliedrica e offrire qualcosa di diverso, che ti permetta di ottenere anche guadagni maggiori.

Non sceglierne solo una è decisamente l’opzione migliore.

Diamo per scontato che tu stia già perseguendo la prima via e concentriamoci solo sulla seconda. L’obiettivo, sia che utilizzi come mezzo la carta o il display, è chiaro: garantire che il tuo cliente riesca a catturare l’attenzione degli utenti finali.

Questo significa catturare la loro attenzione per quel numero di secondi sufficienti ad attrarli.

Con il giusto mezzo, raggiungere questo obiettivo è molto più

facile, veloce e meno costoso di quanto tu, o i tuoi clienti, potreste immaginare.

Pensiamo alla finitura trasparente UV che viene aggiunta a un espositore o a un poster per dargli un effetto matt o gloss.

Indipendentemente dal fatto che ne gioverà in qualità e salirà di fascia, il prodotto diventa immediatamente e letteralmente più accattivante quando le luci lo illuminano.

Oppure, si può considerare la texture. Sulla cartellonistica è di comune utilizzo, ma la potenzialità da esplorare si annida tra i prodotti decorativi o promozionali — quali borse e oggetti in tessuto. Invece di limitarsi a stamparli, con il giusto software è possibile produrne direttamente la trama (con il conteggio delle linee o dei fili) e aggiungere un effetto tattile al prodotto.

Immagina se mentre stai facendo un preventivo o chiedendo

l’approvazione del layout e della produzione, potessi selezionare con un click l'opzione “finitura UV” o “texture”. Con questa opzione e qualche campione prestampato, saresti in grado di aggiungere valore al tuo lavoro — e certamente aumentarne il prezzo di mercato.

Non è più un’utopia. Oggi, questo processo è reso ancora più fluido grazie al livello di sofisticatezza di alcuni software.

Alcuni pacchetti all-inclusive danno la possibilità di gestire tutto il progetto: l’ideazione dell’artwork, la finitura – sia una verniciatura UV o una texture – la stampa diretta del prodotto finale, risparmiando quel tempo altrimenti necessario per passare da un software all’altro.

Come sempre, ci sono infinite possibilità per tutti coloro che in questa industria pensano fuori dagli schemi e che sanno mostrare del valore aggiunto ai loro clienti.

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Sempre più palazzi storici e opere d’arte devono il recupero delle antiche bellezze a un metodo di partnership che coinvolge concessionari, clienti, istituzioni ed enti locali.

Gli esempi di Roma, Milano e Verona. Con un vantaggio in più: monitorare le auto e i pedoni di passaggio e raccogliere i profili utili per genere, età, tempi di sosta e di attenzione

LE AFFISSIONI FINANZIANO REST AURI DI EDIFICI E MONUMENTI.

di Stefano Tenedini

C’è una legge che sta dando una mano alle imprese, alle istituzioni pubbliche, agli enti locali e alla rigenerazione del patrimonio artistico e architettonico nazionale. Davvero? In Italia? Sì. Sembrerà strano, eppure è così. Con il Decreto legislativo 18 aprile 2016, n. 50 sul Codice dei contratti, oggi le amministrazioni pubbliche possono aderire a partnership con i privati per farsi sponsorizzare lavori e restauri. Un modello sempre più diffuso che sta portando indubbi vantaggi nel settore OOH, con piccoli e grandi brand pronti a “rivestire” di pannelli pubblicitari gli edifici in via di ristrutturazione.

“Il trend è in forte crescita. Si faceva anche prima, però solo con gli edifici di proprietà dei privati. Il DL è intervenuto a regolare anche le sponsorship rivolte agli enti locali, offrendoci nuovi spazi di qualità per la promozione”, ci spiega Paolo Rossi, fondatore e CEO della concessionaria THEmedia, che punta molto sulla nuova normativa. Tanto che a Verona ha promosso e guida, come referente dell’associazione di imprese, un grande progetto di restauro della monumentale Porta Nuova.

Il primo cliente a mettere la sua “firma” sull’imponente ripristino è l’operatore telefonico Fastweb, seguito dal parco divertimenti Gardaland. Bmw userà gli spazi pubblicitari in autunno, prima che il Natale prenda i colori di Bauli, big player del settore dolciario e tra le maggiori aziende veronesi: e accanto all’edificio il re del pandoro riproporrà il tradizionale maxi-albero luccicante. “Il restauro di Verona vale un milione di euro e durerà 24 mesi – aggiunge Rossi – In questo periodo gli sponsor avranno a disposizione tre maxi-

impianti con superficie totale di 410 metri quadrati.

E per coprire i periodi ancora disponibili si sono fatti avanti altri big di automotive e telefonia”. Nei costi sono compresi non solo la progettazione, i lavori edilizi, la cura del verde circostante e il restauro conservativo delle pietre (posate dal Sanmicheli per la costruzione della Porta nei primi anni del Cinquecento, su incarico della Serenissima), ma anche la sigillatura e la ripresa del colore originale. La nuova illuminazione sarà affidata a Mario Nanni, con le luci come elementi di design.

Entusiasti istituzioni e primi partner dell’iniziativa.

“Possiamo riportare i monumenti al loro antico splendore in modo innovativo grazie all’opportunità che la nuova legge ci propone – dice il sindaco di Verona Federico Sboarina – collaborando con gli sponsor tecnici privati per un restauro senza spese per la collettività. Questa ritrovata bellezza riporterà Porta Nuova al centro della vita cittadina con iniziative e progetti legati alla cultura e al turismo”.

Per Elena Marchetto di Fastweb “È un orgoglio essere parte di un progetto di recupero dei simboli del nostro patrimonio storico”. E rilancia Aldo Maria Vigevani, AD di Gardaland: “Abbiamo offerto un supporto concreto per due anni, con le nostre campagne pubblicitarie di primavera. Questo monumento non è importante solo per i cittadini di Verona, ma è il simbolo dell’accoglienza del territorio nei confronti di tutti i turisti”. E per una città d'arte che cresce nella top 10 italiana e fa del turismo internazionale un fattore di successo, il restauro dei pezzi più pregiati dell'architettura è una strategia vincente.

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MENTI.

ALLEANZA VINCENTE TRA PUBBLICITÀ,SPONSOR E CITTÀ. ​Soddisfare la “fame” di spazi pregiati

Sopra, l'installazione curata da THEmedia a Bologna, alle spalle della Cattedrale di San Petronio.

Qui a fianco la visione notturna degli impianti dierona, V per i lavori alla cinquecentesca Porta Nuova. Sotto, vita notturna a Milano Marittima "brandizzata" dalla moda.

Proprio per la posizione strategica, gli impianti sponsorizzati di Verona sono interessati anche da un progetto tecnologico di profilazione dei passanti per genere, età e tempi di sosta e di attenzione: per tutta la durata del cantiere il traffico di auto e pedoni in transito sarà monitorato in continuo. Curato da THEmedia, utile ai brand e ai concessionari, aiuta a capire chi vede gli impianti guidando o camminando. Lo studio serve anche ai Comuni per valutare e migliorare le dinamiche del traffico: è un vantaggioso spin-off trasferito alle città dal crescente utilizzo dei big data nell’OOH. “La sponsorizzazione è un modello vicente, anche perché la stampa digitale ha abbassato i costi e ha velocizzato il cambio di soggetti, permette di vendere meglio gli spazi e portare i maxi-impianti nelle strategie di marketing degli clienti. Si partecipa alle gare degli enti pubblici, ci si associa alle imprese edili e l’offerta migliore vince”, sintetizza Rossi. In questo modo si riportano in gioco città finora tagliate fuori dal mercato pubblicitario per l’assenza di spazi, come Torino o appunto Verona.

Intanto per Milano richieste e offerte volano, mentre a Roma secondo Rossi tirano le aree dei negozi di lusso. THEmedia è una concessionaria di pubblicità OOH con base a Milano e copertura nazionale, che propone anche affissioni tradizionali – dai 6×3 a impianti maxi e medi – oltre a comunicazioni più dinamiche sui mezzi pubblici, oppure su simpatiche Ape Car brandizzate che girano per strada.

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Ferrara, cuore e tecnica per il Duomo

Ancora San Petronio con un'affissione sul fianco del cantiere: così l'OOH alleggerisce i costi di restauro dell'edificio.

Per condurre in porto progetti così complessi è fondamentale collaborare con partner fidati. “Noi abbiamo una rete di stampatori per ogni evenienza – conclude Rossi – sempre in aree strategiche in base a specifiche competenze e ai lavori che seguiamo. Ad esempio Printable del Gruppo Ferrari Promotion a Milano, Printing Solution a Mantova, B-Wide a Piacenza e New Mod System a Roma”

Con 900 anni di storia, il Duomo di Ferrara – dedicato a San Giorgio Martire – è un capolavoro dello stile romanico, tra i più straordinari esempi di arte e architettura italiana. All’inizio dei lavori di restauro la splendida facciata era stata coperta soltanto da un anonimo telo da cantiere: poi una sottoscrizione popolare, proposta dai lettori de Il Resto del Carlino-Qn e sostenuta dall’Arcidiocesi di Ferrara-Comacchio con il contributo di Confindustria, ha permesso di trasformare la copertura stessa in un’opera d’arte. Oggi un telone di oltre 1000 metri quadrati, realizzato da Gruppo Masserdotti, riproduce l’iconografia originale mentre protegge il Duomo nel corso dei lavori.

Intitolata “Cantate al Signore con la cetra” l’opera (creata dallo scenografo e costumista ferrarese Lorenzo Cutùli) ridisegna le forme del Protiro. Il panneggio ricorda un sipario teatrale, con inseriti vari elementi ornamentali, tra cui spartiti e antifonari di musica sacra conservati nel museo del Duomo.

Sorprende in positivo l’assenza dal grande telone di loghi e di immagini pubblicitarie, per far risaltare l’unicità artistica: una scelta lungimirante condivisa con gli sponsor. La copertura del Duomo ha cambiato il volto del centro storico di Ferrara: e il sagrato, che sembrava aver perso la propria centralità e il ruolo di punto di aggregazione, è tornato a rivivere.

“Questo genere di commesse complesse fa parte del nostro Dna – dice il CEO di Gruppo,

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Ferrara, cantiere del Duomo: la copertura è di Masserdotti

Alberto Masserdotti – e conferma come i clienti ci identifichino quale partner di riferimento per i lavori di prestigio. Gestiamo i progetti chiavi in mano grazie a un’organizzazione strutturata: progettisti e tecnici qualificati, sistemi di stampa ad alte prestazioni, squadre specializzate per l’installazione. Il telo per il Duomo di Ferrara non è solo una copertura, ma una grande superficie sulla quale l’opera d’arte ha una resa cromatica estremamente fedele all’originale, grazie alle stampanti con software per la calibrazione del colore. Il risultato finale è emozionante, anche per noi che ci occupiamo di building wrapping da oltre vent’anni”.

Il materiale scelto è un telo in PVC microforato classe ignifuga B1 di 22 x 48 metri circa, stampato con tecnologia UV e confezionato perimetralmente.

Come tecnologie di stampa Masserdotti ha utilizzato una Durst Rho 512R Plus, la stampante roll to roll da 5 metri di larghezza, che assicura la massima qualità con una risoluzione fino a 1200 dpi e alta velocità (fino a 386 metri/ora). L’opera, “grande” anche sotto il profilo tecnologico, ha impegnato le macchine da stampa e il reparto produzione per cinque giorni e le squadre di montaggio per altri tre giorni. La copertura è stata fissata sulle impalcature a oltre 30 metri dal suolo, quindi calata a terra. Il telo è stato infine messo in tensione con ganci e gommoni a scomparsa per garantirne la stabilità

durante i complessi lavori di restauro, al termine dei quali il Duomo di Ferrara riacquisterà la sua bellezza quasi millenaria.

Largo anche alle rigenerazioni urbane

Ma nelle nostre città non abbiamo solo grandi edifici storici e di pregio: esistono anche fabbricati in disuso e spazi un po’ trascurati, che potrebbero essere rimessi in ordine grazie alla pubblicità e utilizzati per occasioni sociali o mostre temporanee, come luoghi di aggregazione o per tenere alla larga il degrado. È una delle attività che oggi impegnano Industria Grafiche Inprinting di Guidonia: aperta da Libero Paglia nel 2004, è specializzata nella stampa Ingresso allo spazio Guido Reni di Roma, ex area militare dove Inprinting ha curato una "rigenerazione" urbana temporanea.

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A Roma (sopra) impianto in Piazza di Spagna di Urban Vision, che a Milano ha installato anche una maxi presenza OOH in via Melchiorre Gioia.

digitale a grande formato per eventi, allestimenti, punti vendita e wrapping di automezzi.

Con installazioni e stampe di ampie dimensioni, Inprinting a Roma ha contribuito a ridare vita a un’ex caserma e ad alcuni vecchi depositi di bus in disuso: grandi aree di cui c’è sempre bisogno.

L’area di Guido Reni in cui ha lavorato Imprinting dispone di numerosi spazi in stile postindustriale: ricavata da una struttura militare al Flaminio, è accanto al Maxxi e all’auditorium di Renzo Piano.

Il Prati Bus District nasce invece nel deposito Vittoria ormai dismesso dall’Atac. Le location di questo genere ospitano mostre ed eventi, incontri pubblici o aziendali e serate a tema. Vengono definite “rigenerazioni urbane temporanee” e sono iniziative apprezzate dai cittadini: nella sua prima fase il Guido Reni District ha ospitato un milione di visitatori.

Sono lavori semplici ma delicati: con le Durst del parco macchine di Inprinting non è un problema stampare i bozzetti forniti dai curatori delle mostre, anche per ottenere l’effetto tridimensionale del percorso dedicato ad Alice nel Paese delle Meraviglie. Una grande cura è stata necessaria nella scelta dei materiali e nella posa in opera, perché l’intonaco delle superfici d’appoggio è vecchio e degradato: occorre elevata adesività, tenendo conto degli oltre 300 metri quadrati di superficie. “Sì, ci sono leggere imperfezioni – dice Paglia –, ma in un contesto postindustriale funziona”. Una giusta osservazione: il recupero del patrimonio immobiliare italiano nasce anche così.

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INDUSTRIAL PRINTING KC Uv-Uv Led Flatbed

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2880 DPI

Luce di stampa max: 305 x 205 cm Altezza max di stampa: 10 cm Velocità max fino a 110 m²/h

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Luce di stampa max: 320 cm Velocità max Led: 120 m2/h Velocità max Ecosolvente: 290 m2/h

La stampante tessile FH-Direct con inchiostri sublimatici e a pigmenti permette una grande varietà di lavorazioni grazie alla sua tecnologia di stampa diretta su tessuto, ad una velocità massima fino a 210 m²/h.

Tutte le periferiche sono dotate di teste industriali Konica Minolta 1024i, sui modelli KC in alternativa RICOH GEN 5.

Ideal per:

Bandiere

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Luce di stampa max: 305 x 205 cm Altezza max di stampa: 10 cm

PZG Ecosolvent Roll to Roll

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Luce di stampa max: 320 cm Velocità max: 110 m2/h

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Tutti online! L’analisi del traffico raccolto dagli impianti digitali guida scelte e investimenti. La tecnologia aiuta a misurare i risultati dei singoli brand e le dinamiche di mercato, e ci offre contenuti su misura quando e dove li vogliamo

INTERESSI, ETÀ, LA VORO, ACQUISTI, EMOZIONI: UN T

di Stefano Tenedini

La raccolta e l’elaborazione dei dati raccolti dagli impianti digitali (digital out of home) sta facendo crescere il segmento, anzi, orienta gli investimenti.

Perché sa misurare i risultati dei singoli brand e le dinamiche di mercato, e mostrare all’utente contenuti su misura quando e dove li vuole vedere. Non è più una rivoluzione, ma il terreno di gioco abituale delle aziende e di chi sceglie il posizionamento, il tenore dei messaggi, i media online su cui essere presenti.

All’inizio il programmatic advertising era nato per acquistare gli spazi pubblicitari sul web, ma ha cambiato rapidamente pelle con l’aumento esponenziale dei dati disponibili e il loro valore in termini di targeting. Oggi quando un consumatore va online diventa una miniera di informazioni: interessi, comportamenti, dati demografici, lavoro, mobilità, propensione all’acquisto... tutti dettagli che si trasformano in uno strumento di marketing e danno utili suggerimenti su come interagire con un pubblico di potenziali clienti.

Il programmatic advertising in Italia ha chiuso il 2018 con un +18% sull’anno precedente, in costante crescita. Poca cosa rispetto a incrementi del 30% in Germania, Francia e Stati Uniti. Ma si guarda con interesse a canali come addressable tv, digital audio e soprattutto digital OOH: la diffusione di tablet e smartphone fa di ogni passante un consumatore da catturare e portare sui propri social, sui siti, sull’ecommerce e naturalmente nei negozi.

La ricchezza di dati estraibili dalla rete è sorprendente: si va dai più sensibili come sesso, età o redditi agli hobby, dalla geolocalizzazione alla cronologia di navigazione sui

browser, fino agli acquisti e addirittura alle “emozioni” dei clienti. La caccia al tesoro richiede alle aziende (e a creativi, tecnologi e sviluppatori) una cultura data-driven e nuovi approcci alle campagne. Perché le persone vogliono leggere e vedere ovunque e al momento giusto le proprie storie sempre più realistiche, ma anche informazioni pratiche e messaggi diretti.

Con cellulari evoluti e sistemi di pagamento sicuri e flessibili a portata di mano, ai clienti interessa che i retailer siano in grado di capire e soddisfare le loro esigenze anche mentre percorrono le smart city. Vogliono fare parte del racconto (storytelling personalizzato), e non subire la pubblicità. Li conquisti, li coinvolgi e loro vogliono comprare ORA, supportati da piattaforme user friendly. E saranno fedeli per sempre... fino al prossimo competitor.

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NI: UN TESORO DITI DA AFFIDA TI AL DOOH

Uno storytelling sempre più su misura

In cambio metteranno volentieri a disposizione i propri dati, che permettono di misurare le performance delle campagne e di modificarle in corsa (e non a fine stagione), dando più sprint anche alla creatività. Infatti la domanda non è più “cosa rende una storia degna di essere raccontata”, ma “qual è la storia giusta per la persona giusta, al momento giusto”.

Quali sono i suggerimenti per gli operatori del settore?

Le aziende dovranno rafforzare la credibilità del brand, attirare l’interesse dei consumatori pianificando campagne OOH che spingano le attività già presenti sui social media, oppure utilizzare il web per interagire con gli impianti digitali sparsi sul territorio. Occorre poi anche valorizzare i messaggi locali, con interessanti opportunità in relazione al meteo, al traffico o alle attività del quartiere.

L’ultimo consiglio è sfruttare l’efficacia del data-driven OOH, interrogandosi su quale sia la dimensione del pubblico potenziale per gli annunci, su quanti soggetti abbiano visualizzato quel particolare annuncio e perché, e su chi abbia effettivamente interagito con il brand. E infine la domanda che interessa di più: c’è stato o no un effetto positivo sulle vendite?

Dagli Stati Uniti arriva la conferma che la pubblicità OOH funziona: il 71% dei consumatori vede le affissioni, quota che arriva al 92% per le pensiline dei bus (e il cartellone è favorito da un costo molto inferiore rispetto alla pubblicità in tv). Un americano di quattro va su un sito web in risposta agli annunci visti per strada, e i messaggi fanno salire l’engagement di un brand fino al 40%. La valutazione delle campagne data-driven migliora ulteriormente il modello con due parametri: l’opportunità di contatto, che misura quante persone possono visualizzare l’annuncio, e il numero effettivo di coloro che interagiscono col messaggio.

Su questa griglia si innesta la misura della mobilità dei potenziali clienti (che siano a piedi o su un veicolo), tracciati grazie al Gps del device. Tutti questi segnali consentono di capire come la gente si muove e quando è in grado di leggere e “assorbire” lo spot dell’azienda. A questo punto è sufficiente mandare online il messaggio giusto e adattarlo alla velocità dei passanti. In zona pedonale la comunicazione potrà essere più articolata e dettagliata, con inviti a fermarsi per interagire immediatamente con l’impianto o entrare in quel negozio lì all’angolo. Invece chi è in auto vedrà messaggi brevi e diretti, a meno che il semaforo non sia rosso. Sì, è magia: ma programmabile.

I clienti vogliono trovare per strada ovunque e al momento giusto storie più realistiche e informazioni: messaggi diretti creati con dati come sesso, età, redditi e hobby . Si usano geolocalizzazione , memoria di navigazione e prodotti preferiti.

La "caccia al tesoro" sta trasformando il lavoro di aziende e creativi.

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Teoria e dimostrazioni si alternano nel Colour L*A*B* di Fespa “Oggi, il colore è al centro: per continuare a fornire servizi in modo efficiente e garantire la fidelizzazione dei clienti, è questa l’area su cui concentrarsi.”

Il colore funge da fil rouge delle conferenze della fiera , come mai FESPA ha scelto questo focus?

Il lancio di Colour L*A*B* vuole essere la risposta alle esigenze evidenziate dalla comunità FESPA, ovvero colmare la necessità di maggiore accuratezza nella gestione del colore per far fronte alle aspettative sempre più elevate dei clienti e al sempre più nutrito numero di supporti.

Sono stati i risultati dell’ultimo FESPA Print Census a guidarci in questa direzione. Infatti, un partecipante su tre ha asserito che nei prossimi due anni investirà in tecnologie per la gestione del colore e in training mirati a garanzia di maggiore qualità del prodotto e soddisfazione del cliente.

Nel decennio passato, l’industria della stampa specializzata ha abbracciato proattivamente la tecnologia digitale sfruttando i vantaggi di una maggiore produttività e diversificazione delle applicazioni e degli investimenti e gestendo una crescita dei volumi sostenuta. Al contrario, oggi è il controllo di qualità a costituire un’area chiave, che i fornitori di servizi di stampa (PSP) dichiarano non ancora ottimizzata, come è emerso

di Graeme Richardson-Locke, Head of Technical Support, FESPA

dall’interazione con espositori e visitatori del nostro settore.

Abbiamo accolto la sfida e lanciato Colour L*A*B per dimostrare che la gestione ottimizzata del colore offre vantaggi concreti ai fornitori di servizi di stampa.

Cosa offrirà Colour L*A*B* ai visitatori?

Colour L*A*B* sarà una vetrina tecnologica a supporto del programma di FESPA e garantirà ai visitatori l’accesso a un miglioramento delle pratiche di gestione del colore nelle loro attività di stampa. I partecipanti potranno, così, disporre di una panoramica end-to-end di tutti i singoli elementi che contribuiscono alla gestione professionale del colore, compresi monitor, strumenti di misurazione e calibrazione, lightbox, prove hardware e software, soluzioni software e dispositivi di output

di stampa.

Questo showcase è rappresentativo di una vasta gamma di fornitori specializzati e tende a esaurire le curiosità dei partecipanti su processi e tecnologie: all’infografica e alle guide stampate saranno affiancate anche le dimostrazioni dal vivo, durante le quali i file di test saranno stampati su una vasta gamma di supporti.

Per i desiderosi di maggiori informazioni sarà possibile prenotare delle visite guidate con il consulente della gestione del colore Paul Sherfield, che spiegherà nel dettaglio i processi e condividerà soluzioni di best practice dedicate ai singoli partecipanti.

Inoltre, Colour L*A*B* offrirà un nutrito programma di training gratuiti durante i quali interverranno numerosi esperti in

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materia, tra cui il Dr. Andreas Kraushaar di FOGRA e Paul Lindström di Digitaldots.org.

Sarà solo teoria o ci saranno anche dimostrazioni?

Ci saranno sia conferenze, sia dimostrazioni dal vivo delle tecnologie e delle attrezzature necessarie per la gestione ottimizzata del colore.

Perché nelle aziende ci sono così tanti problemi legati al colore? Cosa sbagliano?

Con la crescita dei volumi e la diversificazione delle applicazioni dell’ultimo decennio, molti PSP si sono concentrati su capacity e offerta di servizi, piuttosto che sulla gestione del colore. Oggi, al contrario, il colore è al centro: per continuare a fornire servizi in modo efficient e garantire la fidelizzazione dei clienti, è questa l’area su cui concentrarsi.

Il mercato delle stampe speciali è segmentato e la gestione del colore cambia tra grandi aziende con esperienza nella stampa offset e litografi a, rispetto

alle piccole imprese.

Molto probabilmente, le prime hanno già implementato nella loro struttura degli standard di gestione del colore, così come le loro stampanti saranno adeguate all’ ISO 12647/2. Questi stampatori probabilmente hanno la necessità di riprodurre lo stesso Pantone sui diversi prodotti utilizzando macchinari diversi. È naturale immaginare un interesse elevato per sistemi che possano gestire questa esigenza, con conseguenti ingenti investimenti in sviluppo software, sostenibili proprio in virtù delle dimensioni aziendali.

Le imprese più grandi avranno, dunque, del personale specializzato e dedicato alla gestione del colore e che si interfaccia con consulenti e fornitori esterni.

Al contrario, è probabile che le aziende di stampa di piccole dimensioni – sia specializzate nella stampa serigrafica, sia che dispongano di due o tre stampanti di grande formato – non abbiano le risorse necessarie per una gestione ottimizzata del colore. In questi casi, la responsabilità del set up del colore ricade sul fornitore e non su di un team interno.

Con Colour L*A*B*, vogliamo offrire ai piccoli PSP degli insight

su come sfruttare al meglio e in autonomia gli strumenti per identificare le eventuali lacune nei loro processi e, quindi, per ottimizzare i loro flussi di lavoro impostando fin da subito il colore giusto. Miriamo a far comprendere all’intera comunità le opportunità che l’ottimizzazione della gestione del colore offre in termini di miglioramento della fluidità del processo, dalla bozza alla produzione.

La sfida maggiore per i PSP risiede nella diversità dei materiali e dei processi necessari: le differenti esigenze applicative complicano il processo di gestione del colore rendendo questo settore più complicato.

Quali elementi dovrebbero essere tenuti in considerazione dalle imprese per raggiungere il livello professionale della gestione del colore?

La gestione del colore dovrebbe essere parte sistemica di ciascun business legato all’universo della stampa. Con la razionalizzazione del processo produttivo è possibile sempre predire il risultato poiché permette di riconoscere l’eventuale problema ancora prima di andare in stampa, con il conseguente processo di approvazione del risultato finale più snello e il vantaggio sulla riduzione degli sprechi.

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Il calendario deiour T guidati nello spazio Colour L*A*B*.

La partecipazione è gratuita e prenotabile attraverso il link https://www.fespaglobalprintexpo.com/features/colour-lab/colour-lab-tours Orario del tour 11,45 AM-12,30 AM 1,00 PM-1,45 PM 2,30 PM-3,15 PM 3,30 PM-4,15 PM 4,30 PM-5,15 PM

Martedi 14 Primo Tour Secondo Tour Terzo Tour Quarto Tour Quinto Tour

Mercoledi 15 Primo Tour Secondo Tour Terzo Tour Quarto Tour Quinto Tour

Giovedi 16 Primo Tour Secondo Tour Terzo Tour Quarto Tour Quinto Tour

Le imprese devono considerare alcuni elementi affinché possano raggiungere una gestione professionale del colore.

I PSP devono identifica e l’indice di resa cromatica secondo le condizioni di illuminazione.

La maggior parte dei fornitori di servizi di stampa usa il lightbox D50, che si basa sullo standard ISO 3663 per le condizioni di visualizzazione delle arti grafiche. Relativamente ai lavori per negozi di vendita al dettaglio, è plausibile pensare utilizzino il TL 84. Se, però, stampassero e ispezionassero il prodotto utilizzando il lightbox D50, non otterrebbero il risultato concordato col cliente. I PSP devono forzatamente concordare in anticipo le condizioni di illuminazione finali e assicurarsi che l’ispezione avvenga con le stesse condizioni di illuminazione.

La qualità dei profili definisce la buona gestione del colore: la profilazione dà un vantaggio assoluto poiché identifica le combinazioni di colore di tutte le stampanti in relazione al supporto e garantisce un risultato cromatico accurato. Con l’impostazione dei profili ICC si può accedere a tabelle che combinano la riproduzione del colore del dispositivo specifico con la tipologia di supporto e con l’inchiostro.

Generalmente, quando vengono vendute stampanti di grande formato, i profili sono forniti dal RIP e dal produttore della macchina e quindi testati nella loro struttura, invece che nei locali di stampa dei PSP. Questo significa che queste

Venerdi 17 Primo Tour Secondo Tour

impostazioni non tengono conto di alcuni aspetti, come la temperatura. La conseguenza è che il prodotto sarà diverso dallo stesso realizzato con una stampante correttamente caratterizzata da un profilo ICC settato direttamente sul luogo.

Quali strumenti sono necessari per una gestione del colore ottimale?

I PSP necessitano di un monitor dotato di IPS (in-plane switching), per questo è fondamentale che al momento dell’acquisto si assicurino che abbia un’ampia gamma di colori, idealmente Adobe RGB 1998, e che la sua qualità sia sufficiente a garantire la corretta calibrazione.

A Colour L*A*B* mostreremo sia un monitor di qualità premium, sia soluzioni più economiche. È consigliabile che i PSP investano in uno spettrofotometro per analizzare l’output dei propri dispositivi. La maggior parte degli spettrofotometri standard è progettato per funzionare con materiali riflettenti come carta o cartone. Tuttavia, a seconda dell’output finale, potrebbe essere necessario utilizzarne alcuni adatti ai materiali trasmissivi quali quelli retroilluminati, mentre per le stampanti tessili se ne dovrà adoperare uno che si interfacci con questo supporto.

A Colour L*A*B* mostreremo spettrofotometri che trattano i diversi substrati.

Come accennato, i PSP necessitano di sale dedicate all’i-

spezione della stampa perché le condizioni di illuminazione standard sono importanti per la gestione del colore. Inoltre, un buon software RIP che sia in grado di gestire correttamente i colori, e un software per la creazione di profili ICC, sono strumenti essenziali.

Quali vantaggi offre l’ottimizzazione della gestione del colore ai PSP? I clienti, siano brand owner o interior designer, si aspettano l’uniformità del colore, indipendentemente dal processo di stampa o dal materiale utilizzato.

I vantaggi dell’ottimizzazione della gestione del colore sono concreti; una volta che il processo è implementato e funzionante si otterranno migliore prevedibilità del risultato, maggiore flessibilità di produzione, riduzione degli sprechi e maggiore soddisfazione e fidelizz zione dei clienti.

I PSP potranno, così, quantificare in modo accurato le proprie capacità, stampare in modo efficiente e risparmiare denaro con un risultato qualitativo migliore.

I visitatori interessati come possono partecipare a Colour L*A*B*?

Colour L*A*B* è gratuito per tutti i partecipanti a FESPA Global Print Expo and European Sign Expo 2019. Le visite guidate di Colour L*A*B* sono prenotabili sul sito internet di FESPA Global Print Expo, cosicché i visitatori possano scegliere il giorno e l’ora più convenienti per loro.

Anche le conferenze si terranno nello spazio Colour L*A*B*, allo stesso piano della fiera e la partecipazione è gratuita, senza la necessità di prenotare in anticipo.

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SE SEI UNA SCUOLA

SE SEI UN’AZIENDA

Partecipa alla seconda edizione delle Olimpiadi della Stampa e dimostra la capacità di: Essere un Team Conoscere la stampa Avere abilità nella grafica Sapere di attualità Rispondere a domande di cultura generale

Cerchiamo nobili, generosi, appassionati, partner, sponsor, supporter, per sostenere il progetto e per i premi che saranno consegnati alle scuole.

Cinque Champion della tua scuola parteciperanno alla gara che si terrà a Milano (qualificazioni il 18, finali il 19).

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FESPAACE EVENTI

FESPA Global Print Expo 2019 Monaco di Baviera, 14-17 maggio In Agfa fari puntati sullo Jeti A FESPA i riflettori saranno puntati sulla pluripremiata Jeti Tauro H3300, su Anapurna H3200i LED, presentata in modalità doppio rotolo, e su Asanti 4.0, software ora arricchito del metodo G7, che garantisce precisione nei colori e, quindi, somiglianza visiva in tutti i processi di stampa.

Entrambe le macchine mostrano livelli di consumo dell’inchiostro decisamente ridotti. Inoltre, le lampade polimerizzanti a LED offrono una vasta gamma di benefici ecologici ed economici che si riflettono sui minori costi di gestione. Da un lato, Jeti Tauro H3300 offre una configurazi ne roll-to-roll per rotoli jumbo. Le grandi tipografie possono così unire in una sola stampante a getto di inchiostro UV la stampa roll-to-roll di fascia alta e le applicazioni sul supporto. La risoluzione 635 x 1200 dpi è garantita in tutte le modalità di stampa, su supporti fino a 3,3m e con velocità fino a 453 m²/h. Dall’altro, dedicata ai supporti rigidi non rivestiti e a quelli in rotoli, Anapurna H3200i LED è un motore di stampa ibrido da 3,2 m il cui sesto colore – il bianco – permette la stampa delle tinte piatte e su supporti trasparenti per applicazioni retroilluminate. A FESPA sarà presentata anche l’ultima versione di Asanti, lo strumento

intelligente di gestione del fluss di lavoro e hub produttivo automatizzato per il mercato dell’insegnistica e della cartellonistica che permette l’ottimizzazione del flusso di lavoro. Allo stand, visitatori potranno anche partecipare alle dimostrazioni live del software web-to-print Asanti StoreFront e di PrintSphere, la soluzione per lo scambio dei dati.

Per non disperdere il proprio tempo in Fiera.

Alcune pillole di novità che potete trovare a Monaco. Tra stampa tessile, software di produzione, e materiali da effetti wow

Aleph: la visual communication si tinge di verde Per Aleph, la ricerca e le soluzioni alle sfide del mercato sono sostenibili. Per questo presenterà a FESPA i nuovi coloranti a pigmento grafico base acqua creati per le stampanti destinate al settore della comunicazione visiva, dell’out of home e del soft signage. Sul top di gamma si punta alla linea di produzione completa composta da: Svolgitore Paper, il sistema di caricamento per bobine jumbo proprietario; la stampante LaForte 400, con 16 teste di stampa; un forno di asciugatura proprietario e una taglierina dell’italiana Fotoba.

LaForte 400 Paper, top di gamma, è una stampante a getto di inchiostro con pigmento grafico

a base acqua, sviluppata per consentire la gestione di elevati volumi di stampa: fino a 600 mq/ ora; numero di testine variabile e tecnologia a goccia per una risoluzione fino a 1200 dpi. A getto di inchiostro sublimatica, a base acqua, con velocità massima di 160 mq/ora, LaForte 100 Paper sarà presentata in anteprima a FESPA con configurazione a 8 teste di stampa. Questo sistema di stampa entry level, versatile è dedicato alla produzione di cartelloni, manifesti pubblicitari e soft signage, ma anche ad applicazioni in ambito di fast fashion e sportswear

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FESPAACE EVENTI

nuovo prodotto JT 8300 DOT Floor per grafiche a pavimento.

Questa pellicola antiscivolo amplia la gamma JT 8300 DOT, di cui fa pare il JT 8300 DOT Floor, pellicola stampabile direttamente per grafiche a pavimento e per la quale non è richiesta una laminazione.

ColorGATE e le soluzioni inkjet digitali

I film di Avery Dennison e Mactac Prodotti e materiali all’avanguardia nell’ambito del wrapping di automobili, dell’architettura e della decorazione di interni sono le innovazioni di Avery Dennison e Mactac che vengono presentate a FESPA 2019. Secondo le parole di Oliver Guenther, senior director Marketing and Channel Strategy, le soluzioni visibili durante l’evento aiuteranno designer e installatori ad alzare il loro livello di creatività: “Per creare opere di grande impatto, occorrono la creatività dei grafici professionisti e le giuste prestazioni dei materiali che questi utilizzano”. Nel 2019 Avery Dennison e Mactac presenteranno: pellicole e laminazioni digitali per wrapping, film per la protezione delle vernici, pellicole per vetrine, nuovi film della serie intaglio e decorazioni, innovazioni nell’ambito dei prodotti per veicoli di emergenza.

Tra questi la versione aggiornata del laminato protettivo serie DOL 1400Z, con una maggiore trasparenza e capacità di allungamento fino al 220%. Tutti con una garanzia di 6 anni per esposizione verticale e di 3 anni per esposizione orizzontale. Sono disponibili versioni lucide, extra lucide e opache per wrapping di veicoli e applicazioni su superfic difficili e tridimensionali. Le opzioni Mactac per applicazioni da interni e retail comprendono un

ColorGATE presenterà il nuovo portfolio di soluzioni per la stampa commerciale e industriale.

Con la nuovissima Spectral Spot Module, che sarà in esposizione, ColorGATE porta per la prima volta la gestione ottimizzata del colore in ambienti di produzione completamente digitali e non standardizzati. Ulteriore innovazione a disposizione dei visitatori sarà il Textile PS DTG Edition, il software modulare e configur bile che è stato sviluppato appositamente per essere usato in combinazione con i sistemi di stampa direct-to-garment utilizzati da tutti i principali produttori.

Presso lo stand sarà possibile scoprire anche la famiglia di software RIP implementata da ColorGATE e basata su Adobe PDF Print Engine: Productionserver, Filmgate e Proofgate, che si aggiunge alla gamma Industrial Productionserver pensata per quasi tutte le aree applicative – Dècor, Tessile e Packaging.

Epson e la stampa di produzione, sure!

I due nuovi prodotti della gamma di stampanti a largo formato di Epson, ancora sotto embargo, saranno presenti a FESPA e la stampa di produzione sarà protagonista indiscussa dello stand, dove verranno mostrati gli ultimi risultati della ricerca di Epson, in linea con soluzioni produttive economiche, flessibili e versatili che rispondano alla necessità dell’ampliamento della gamma di profili colore e della qualità di stampa su supporti tradizionali e meno. In primo piano ci sarà il software Epson Edge Print per stampanti SureColor SC serie S e serie F, che supporta la tecnologia Epson Precision Dot combinando il modulo mezzatinta, i Look-Up Table (LUT) e la tecnologia Micro Weave. In esposizione anche il portfolio di carte Epson, con i nuovi supporti con superficie lucida e semilucida con grammatura di 200 g/mq destinati a chi utilizza le stampanti Epson SureColor SC serie T e SureColor SC serie P per la produzione di foto e poster di fascia alta. Tradotta nel dècor e nell’allestimento dello stand, sarà presentata anche la collaborazione con la Birmingham City University, la University of Westminster e il Central St Martins, realtà impegnate nella formazione della prossima generazione di stilisti di moda e creatori di tessuti.

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Incontra Mr Bordon in Guandong Con questa collezione di prodotti Guandong non si rivolge più solo al mondo del Large Format Digital Printing ma punta con decisone al mondo dell’industria e della smart decoration con un’inedita gamma dedicata. La nuova “Smart Product Line” by Guandong comprende supporti e soluzioni destinate a specifiche applicazioni comunicative, che non richiedono necessariamente il passaggio della stampa. La new entry Mr Bordon anticipa il ritorno della lavagna magnetica riscrivibile in veste completamente rinnovata; i prodotti magnetici della linea Mr Magnus per stampe Digital Laser si affiancano alla nuova sezione di materiali per la tecnologia Digital Offset. Oltre a questi la gamma M&F (Magnet&Ferro), per la realizzazione di vere e proprie pareti magnetiche con soluzioni sia per installatori professionisti, sia per il fai da te secondo il claim Do It Yourself. Lo stand di FESPA è progettato appositamente per rappresentare in 3D il nuovo catalogo. Al centro della suggestiva e accogliente cornice di Piazza Italia la gamma dedicata allo Spot Decò con le più recenti proposte in fatto di floor graphics e window decoration. I lati della piazza saranno invece delimitati da pareti attrezzate dedicate alle ultime novità come Mr Bordon e M&F Visual-Comm. Spazio anche a esclusive dimostrazioni live per i supporti della gamma Mr

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Magnus che saranno messi alla prova per tutta la durata della kermesse con sistemi di stampa laser e plotter di ultima generazione installati nell’area dedicata dello stand. Il tutto all’insegna della facilitazione di utilizzo delle soluzioni presenti nella Digital Collection, come sottolinea il presidente, Edoardo Elmi: “Da anni ci siamo fatti promotori di un vero e proprio processo di culturalizzazione lungo tutta la filiera, ma ci siamo resi conto che le applicazioni realizzate ad oggi sono solo una piccolissima parte del potenziale di questo mercato. Vogliamo quindi proseguire in questa direzione ampliando il target a nuove figure professionali, dagli architetti e designer fino agli utenti finali raggiunti attraverso i distributori di carta e materiali per ufficio e cancelleria”.

In queste pagine solo alcune delle novità in mostra nei 6 padiglioni di Munich Messe.

700 Epsositori e 20.000 professionisti attesi

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Kornit Digital e il DTG sportivo

La serie Stitch veste di novità la presenza di HP Il mercato della stampa digitale, con personalizzazione e on demand, sta registrando una crescita annuale a due cifre nel textile e dècor. Con l’arrivo della nuova serie HP Stitch S, l’azienda spera di poter dare ulteriore slancio al settore. Per una durata maggiore del colore, la tecnologia HP Thermal Inkjet si combina alle tinte standard. Nella serie Stitch, lo spettrofotometro è incorporato e permette una corrispondenza del colore immediata e precisa. A FESPA, saranno in esposizione la HP Stitch S300 Printer e la HP Stitch S500 Printer e in esclusiva, la nuova 126 pollici HP Stitch S1000. La S300 è dedicata alle attività in espansione nel ramo di sublimazione, fornitori di stampa e dipartimenti di prototipazione, infatti, la sua testina di stampa, sostituibile dall'utente stesso, riduce i tempi di fermo e i costi di assistenza.

L’HP Stitch S500, da 64 pollici, è stata progettata specificame te per chi produce un elevato numero di prodotti, infatti le sue testine simmetriche e l’Optical Media Advance Sensor garantiscono alta qualità con un unico passaggio.

Kornit Digital mira a reinventare l’industria della stampa textile e del direct-to-garment. Tesa a infrangere le barriere tecnologiche, con la nuova Kornit Avalanche Poly Pro punta alla stampa su poliestere nel segmento sport affrontando la sfida con il nuovo Kornit NeoPigmentTM, nuovo processo con un set di inchiostri implementati. Il set di inchiostri e l’innovativo processo chimicofisico – sviluppato per garantire la polimerizzazione a bassa temperatura – sono le chiavi alla base delle potenzialità di questa macchina che garantisce la conservazione della qualità del tessuto, offre una resistenza prolungata e impedisce la migrazione del colore sul poliestere. Gli inchiostri sono certificati Oeko-Tex ed EcoPassport e non contengono PVC o altri ingredienti tossici. La Kornit Avalanche Poly Pro, in mostra a FESPA, dotata di tecnologia Kornit NeoPoly è una macchina affidabile e a elevato rendimento produttivo, mentre la dotazione Poly Pro a passaggio singolo la rende adatta all'industria, consentendo tirature facili e convenienti e stampa on-demand su capi in poliestere.

Ultima ora Mimaki: a Fespa anteprima assoluta EMEA anche per la flatbed UV LED JXF200-2513 EX

Mimaki: per aumentare la redditività nel large format Lo stand Mimaki (B6-A30) sarà suddiviso in quattro aree che rappresentano le business unit aziendali: Sign & Graphic, Industrial Products, Textile e 3D. Per il Sign & Graphic in mostra i prodotti di punta della gamma roll-to-roll, sia UV Led sia ecosolvente, con funzionalità di stampa e taglio integrata. Mimaki UCJV300-75 perfetta per materiali trasparenti offrendo l’opportunità di creare rispettivamente grafiche retroilluminate per effetti Day&Night. Disponibili per l’utilizzo con questa stampante gli inchiostri LUS-170 con certificazione Greenguard Gold che includono anche il nuovo inchiostro bianco. Mimaki CJV150160: Sistema di stampa/taglio integrato entry-level con inchiostri ecosolvente. Soluzione ideale per produttori di insegne e vari materiali di comunicazione, e service di stampa. Mimaki JV300-160: Stampante a sublimazione o ecosolvente che assicura risultati di qualità fotorealistica fino alla velocità di 105,9 m2/h (in modalità super-draft).

Mimaki UJV55-320, stampante a getto d'inchiostro UV Led da 3,2m per volumi elevati (fin a 110 m2/h). Per i mercati industriali, Mimaki presenterà tre flatbed UV Led della serie UJF per la stampa diretta su oggetti: Mimaki UJF-7151 Plus, Mimaki UJF-3042 MkII e Mimaki UJF6042 MkII. Questi sistemi, pen-

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sati specificamente per il settore degli articoli promozionali, sono caratterizzati da luce di stampa da 710 x 510 mm fino ai formati A3 e A2, e sono in grado di lavorare su oggetti con spessori fin a 153 mm. Nell’area dedicata alla stampa tessile, i riflettori saranno puntati su Mimaki TS551800, stampante che utilizza i nuovi inchiostri Sb610 con certificazione ECO PASSPORT by OEKO-TEX® rendendola perfetta per la realizzazione di tessuti per interni, abbigliamento sportivo, pronto moda, bandiere e tappezzerie. Con 3DUJ-553 Mimaki “crea il futuro a colori” grazie alla prima stampante 3D con oltre 10 milioni di combinazioni cromatiche. Ideale per realizzare modelli in scala, mock-up, prototipi, arte 3D, statuette, strumenti e attrezzature per il settore didattico e medicale.

LED UV per ogni esigenza: la proposta di Mutoh Il portafoglio di Mutoh si è notevolmente ampliato relativamente ai prodotti LED UV e le ultime macchine da stampa prodotte saranno in esposizione a FESPA. Per quanto riguarda le direct-to-object, Mutoh propone la ValueJet 426UF e la ValueJet 626UF, con relativa dimensione massima di stampa di A3 + e A2 e spessore del supporto fino a 70 e 150 mm. Gli inchiostri CMYK con aggiunta di bianco

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E non dimenticate di visitare il Colour L*A*B e l’area speciale Print Make Wear

e trasparente le rendono particolarmente adatti per la stampa di oggettistica personalizzabile.

Sul fronte roll-to-roll, per prodotti ad alto valore aggiunto, Mutoh ha lanciato ValueJet 1638UR macchina da 64 pollici e con doppia testina. Gli inchiostri UV LED CMYK, bianco, e Clear 0% VOC permette l’utilizzo di supporti trasparenti e non bianchi con stampa multistrato ed effetti di verniciatura a punti. La PerformanceJet 2508UF è una stampante flatbed con un piano di stampa di 8 x 4 che permette la massimizzazione produttiva. Per tanto, è una scelta preferenziale per gli stampatori che puntano a stampe speciali a qualità elevata, a precisione, e a una produttività che per impatto strizzi l’occhio ai temi di sostenibilità.

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Stampa direct-to-object con la ValueJet 426UF di Mutoh

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Pavilion

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Wujiang Binyuan Textile Inkjetting Materials Co., Ltd

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EXILE Technologies Limited

Wuhan JinHaoXing Photoelectric Co., Ltd

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Fuchs Transferpressen GmbH

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S. Roque - Maquinas e Tecnologia Laser, SA

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Natgraph Limited/Sakurai Graphic Systems

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Shenzhen Teneth Technology Co.,Ltd

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4 4

A6-E68

3 3

A6-E54

4.5

4.5

5.5

12

4

4

3

3 3

3

A6-D52

Modern TransCopy

21m²

4 4

A6-D49

110m²

A6-C50

62

FESPA COMUNICATI.indd 62

7.5

6

8

8

3 3

4

4

d 

12

3.5 3 6.5

3

4

3 4



g

g

5.5

2

3.5

6

6

4



d 

3 5.5

10

4

4

MS KOREA Co.,Ltd

A6-E53

4

g



d 

3

8

4

9m²



g

d 



10

3

4 4

4

4

11 3

A6-E52

g



7.5

6

4.5 6 6

6

Gustav Daiber GmbH

3

A6-E51

UES Makina Tekstil Insaat Gida San. Tic. Ltd. Sti.

4m

4

A6-C51

10

9

30m²

6

4

Demak S.r.l.

A6-A30

A6-B38 8

38m²

4

45m

6

8

A6-B40

6 60m² 12A6-C46

WOWSHARK Trading Co. Ltd

6

BMP Europe

4.5

12

6

A6-D50

g



7.5 10

3.5

4.5

4

4

10

12m²

d

d

4

3

3

3

3

12

3.5

3.5

4

7.5

Pigmentinc BV. A6-C47

Pröll KG

3.25m

A6-A20

50m²

Mountek GmbH

29.25m²

60m

A6-A12 5

30m²

4

SAATI S.p.A

4.5

22.5m²

A6-C45

OmniPrint International

6 36m² A6-D426 Coveme Spa 24m²

11

A6-E50

Microtec Technology Company Limited

5

A6-D40

9m²

A6-D51

3

5

5

6

5

6

5

6

6

3

4

4



3

3

3

3.5

3

3

3 3

12m²

3

4 5

A6-C35

6

18m²

Grafco srl

60m²

A6-B30

Afford Industrial SA

GRUNIG & SIGNTRONIC

10

6

A6-C32

7.5 26.25m² B-flex 7.5

Poli-Tape Klebefolien GmbH

6

Shanghai vision digital printing co.,ltd

63m²

9

3

3

3 3

A5-F85

3

9m²

Artfoam Grafix Co., Ltd.

A5-F81

DevStudio s.r.l



9.5

5

3

3 3

3

A6-E43

918m²

Color-Dec Italy s.r.l.

18m²

4

4

3 3

A5-F79

3

A5-F92

9m²

2.5 3 5.5

4

4

10 6

Godal sp

6 A6-E45

120m²

Shock Line SRL

A6-D35

12m²

5

7.5

A6-D33

3

4 3

A6-B19

37.5m²

INO, d.o.o., Žiri

18m²

BoDo Industrial Inc.

30m²

5

Policrom Screens SPA

5 6

A6-B31

Polyprint SA

32.5m²

30m²

3 3

12

12

5

Ghost GmbH

35m²

Lüscher Technologies AG

A6-B20

HELIOS ITALQUARTZ Srl

A6-C25

70m²

7

4m

A6-C30

A6-D36

10 10

d

3

3

3.5 3.5

3.5

3.25m

3

3 3

Print & Publishing Europe

A5-F77

17.5m²

5

Yangzhou Guangda Plastic Co., Ltd.

3 2

9.5

9.5

14.5

20m²

6

6

10

27m²

FESPA

3

25m²

3 3 4

8

5.5

6

5

A5-F82

14m²

6 6

15

15

7

9

3 3

CHANGZHOU JINLING WEAVING & DYEING CO., LTD.

A5-F75

A5-H94

FESPA

5

7

3

6 6

6

6.5

5 6.5

6.5

5

5

35m²

9

4

4

3.5

4

3 3

4

4

28m²

3

HANGZHOU REAL COLOUR SIGN MATERIAL CO., LTD

A5-F73

80m²

Xante Europe

4

7.5 10.5

3 3

3

5

20

10

10

10 10

10

7



9

A5-F83

A5-F100

Sun Automation Group

Panovo GmbH & Co. KG

4

6

6

6.5

36m²

20

5.5

3

6

8

8

24m²

4

4 80m² 4

A5-F52

A5-F71

A5-F80

3.5m

7

ABC Display Industry BV

22m²

d

CONTINENTAL GRAFIX LTD.

64m²

CLIPOURO

45m²

A5-G91

A5-G90

45m²

32m²

Haining Tianfu Warp Knitting Co., Ltd

10

14.5

3.5

4

4

7.5

96m²

4

Cielle srl 7.5

6

A5-H99

9m²

9

14.5

14.5

14.5

3

5

5

8

9m²

29.25m²

10

Promattex

A6-E41

4 4

A6-E44

20m²

7

CADlink Technology Corp

A6-E35

Walter Schulze GmbH

30m²

ECOFREEN CO.,LTD>

5

10

A6-E34

24m²

Top Banners Printing Solutions

A6-C20

DST 5 5

40m²

5

3

108m² 5

9

3

A6-C21

5

A6-A10

SER. TEC. srl

A6-B13

A6-B12

30m²

4

7

A6-D23

5 5

Interstitch LTD

8

38.5m²

7

A5-H97D

20m²

7.5

JIANGSU MINYANG SYNTHETIC RESIN TECHNOLOGY CO., LTD.

3 3

4

4 3

3

7 63m²

ASLAN, Schwarz GmbH & Co. KG

A5-F70

16

4.5

3

4 4

4

A5-F657

Yupo Europe GmbH 7.5

Re-board Technology AB

203m²

16 16

A5-G72

A5-H100

Multimag

Wujiang Su Hua Hua Digital Textile Co.,Ltd

A6-E40

48m²

MH&P Montag, Hampl & Partner GbR

SERİMAK A.S.

A6-D22

A6-D31 A6-D32 10 5 O-Sung C&T Co Amex SRL Ltd 32m² 28m²

15

8

8

3

A5-H96

Promoart SRL

4

16m²

Kunshan Gold-Up Screen Printing Facilities Co., Ltd

4 16m² 4

5.5

5.5

10

15

15

3

A5-H93

12m²

dotMedia Tomasz Czelej Sp.j.

97.5m²

12

12

4 4

A6-E31

5

A6-D21

A6-D30 Guangzhou D&C Vastex International Trade Import & Export Co,. Ltd International 8 7 60m² 30m²

A6-E36

12

12

7

7 7

7

6

6

3

3

4m

6

4

TURAN KİMYA SAN. VE TİC. A.Ş.

7

Karl Gröner GmbH

70m²

4.5

A5-G80

5

A6-E33

A5-F51

50m²

10

16

A5-G70

7

4

4

4

3

Shiva Texyarn Ltd, (Bannari Group)

30m²

Siser s.r.l.

100m²

A5-F60

14

4m

A5-G95

Felix Schoeller Holding GmbH & Co. KG

A5-H91

3

3.5

27.5

5 5

5

6

3

3.5

6

15

18m²

39m²

A5-H77 6 intec Printing Solutions 21m²

4



ComPlott Papier Union GmbH

14

3M Deutschland GmbH

188.5m² 7

A6-E21

9m²

4

CST GmbH

234m²

12

5

A6-D20

5

A6-B11

HB Fuller

A6-B15

75m²

15

12m²

d

10

Stac - Sistemas Técnicos del Accesorio y Componentes, S.L

210m²

14

A5-G60

Dataplot GmbH

3 3

AONE CO., LTD.

Brother



15

9

A6-C11

217.5m²

Quaglia s.r.l 10

10.5m²

15

A6-B05 BestSub Technologies Co Limited 67.5m²

12

15 15

A6-D18A

9m²

3 3

10

9.5

9.5

10

10

8

A5-F50

A5-F58 10

80m²

A5-G75

Elval Colour S.A.

15

12m²

12m²

3

A5-G73

Inkcups 6

21m²

18m²

6

6.5

12m²

3

Cellx

A5-J85

4

4

7

7

3

6

21m²

7

3

3

3 3

A5-J83

3

6.5

9

9

5

5

3

3 3

7 7

7

3

3.5

3

3 3

6

A5-H70

Stock & Roll

5

5

9

9

14.5

10.5

3

13

3

3

6.5

6.5

27.5

9.5

9.5

4 4

10 100m²

Fotoba International Srl

3 3

CFP Flex

A6-E30

Tara Materials Inc.

4m

A6-C10

M&R Companies

d

4 38m² 4

A5-F35

8

A5-F37 Dataline Holding 80m² 40m²

10.5m²

13.5m²

4.5

A5-J71

A5-J75

INDUSTRIE EMILIANA PARATI SPA

AstroNova GmbH

17.5

12

12

13

A5-H66

4.5 3

A5-G67

3

3

Zhen Chang Adhesive (ShenZhen) Industrial Co.,Ltd

27m²

Haas & Co Magnettechnik GmbH

A5-J82

A4 

4

Folex AG



78.75m²

17.5

A5-F33

660m²

14

Tape

3

PRINTING

SA International Europe



Aeoon Technologies GmbH

38m²

316m² 4PMI

A6-E22

DIGITAL

36m²

10

10

336m² 4.5

3.57.5

7.5

4

4

Taya Canvas (Shanghai) Company Ltd



WINTEC Co.

A5-J81

21m²

15

8

8

3

3

3

3

3 3

15m²

4 4

FIREBIRD Digital Inks

A6-E18

A5-F31

24

SEF -France

A6-E14

d 

Kala SAS

3m

13

3

3

14

14.5

14.5

14.5

13.5

35m²

6

6

27

27

6.5

6.5

5

7.5

7.5

15

15 15

15

15

19

10 35m²

VEIKA UAB

A5-G65

COLEX IMAGING INC

7.552.5m² A5-H62 7.5

6m²

12m²

Liteks Plastik İmperteks Tekstil San. Tic.Ltd.Şti.

A5-J80

9m²

4



15

A6-E12

26m²

Kernow Coatings Ltd

116m²

24

16

A5-G50

Lampe textiles / Squid

Brand Management Group

5 A5-G55

10

4.5

7 8

7

3

3

4

9m²

9m²

Summa

8

16

5

A5-G51

180m²

12

Emballiso

A5-J72

4

4

d

8

8

6

3

13.5 13.5

12

4

4 4

3 4

3

3

3 2

3

A4-K87



ÖZ EMPİRME VE TEKSTİL SAN. VE TİC. LTD. ŞTİ.

BC Inks China(JIAXING BAICHUAN PRINTER TECHNOLOGY CO.,LTD)

A5-J70

9m²

12m²

4m

5

A5-H55

A5-H65

56.25m²

9m²

Shaoxing Thunder Lighting Co., Ltd.

12

3

3

3 3

A4-K86

1

1

3m²

9m²

15 15

4

4

3.5

3 3

A4-K84

Chengdu Cast Acrylic Panel Industry co.,Ltd

9m²

15

4

4

9m²

3 3

3

3

3 3

3 3 3 3

6

4.5

4.5

3 3

3

Nanjing BIY Science Technology Co., Ltd.

3 3

3

3

3 3

3 3

Shenzhen Foguang Lighting Co., Ltd.

A4-M86

3 3

45m²

7.5

12m²

Shenzhen SunsignLED Opto-electronics.,Ltd

2

d

9m²

A4-K81

Anylux Co.,Ltd

A4-K88

..

3

6.5

6.5

8

9m²

3

9m²

9m²

12m²

3.5

3.5

Foshan Yinmei Vacuum Table Technology Co., Ltd.

3 3

3

3

3 3

Guangzhou Shining Advertising Co., Ltd.

A4-P80

A4-K74

E·System Suzhou Co., Ltd.

3 3

3

3

3 3

Suzhou Longhua Display & Exhibition Equipment Co., Ltd.

4

4

3.5

3.5

3 3

Dizrega

A4-L98

3 12.25m² 3.5

A4-K78

A4-K80

Stogger BV

A4-P99

3.5 3.5

9m²

4

4

4 4

4

5

3

9m²

12m²

4

7

6

6 6

5

3

3 4

4

4





6.5

4

1

1

3 3 3





3 3

Shenzhen Supernova Lighting Technology Co., Ltd

Suzhou City YIDE Exhibition Apparatus Co., Ltd

3 19.25m²

9m²

3 3

GlacialTech Inc.

A4-K79

4

6

6

10.5

3

d 

3

3 3

JIANGYIN JIDING ALUMINUM-PLASTIC COMPOSITES CO.,LIMITED

A4-K75

3

A5-H60

32m²

3

3

A4-K73

18m²

4.5

3.5

5.5

ChengYang Display Manufacturing & Produce Co., Ltd

A4-L94

Queue Advertising Ltd

LM Technology Company

A4-P95

3m

12m²

3

4

9m²

A4-K71

A4-K72

Guangdong Donghua Optoelectronics Technology Co.,Ltd

A4-L77

18m²

A4-P93

3

3 3

3

3

18m²

3m



17.5

A6-E10

A6-E16

hp A5-F32

100m²

10

12

Elitron IPM S.r.l.

BIGPRINTER

7.5

com2C

A5-J61

12m²

SUZHOU JH DISPLAY EXHIBITION EQUIPMENT CO.,LTD.

10.5

3

3

8

3.5

9m²

9m²

Wenzhou 360 inflatable Co., Ltd.

Laser Tools and Technics Corp.

NEX LINE SRL

5.5

3

3

3 3

A4-M91

3m²



4.5

A4-L93

3

d 

4

3

3 3

A4-M92

Suzhou Jayu Metal Products Co., Ltd

9m²

4.5

A4-K69

21m²

3 3

Changzhou wison flag and display CO.,LTD

4 4

10

Drytac Europe Ltd

90m²

A5-H50

A5-J60

A4-K67

A4-L75

6

A4-M93

9m²

9m²

6 6

12m²

Nantong Zhongfa Display Equipment Co., Ltd

A4-K63

3.25m 3

4.527m² 4.527m² 4.5 A4-K68 4.5

3m

4 48m² 4

d

Zenit Led ve Aydınlatma Teknolojileri Reklamcılık San.Tic.A.Ş.

20m²

Changzhou East Flag and Display Co., ltd

18m²

3 3

6

6

3

3 3 3 3



d 

g

8

A4-L84

3 3

3

3 3

Firefly Advertising Logo Products Co., Ltd

3

g

3

6.5

6.5

3

GOQLED CO., LTD

Aurinko LED Solutions (HK) Ltd

A4-M89

4

6

SUZHOU INDUSTRIAL PARK DONGHUA INDUSTRY AND TRADE CO.LTD

21m²

6

.

g

3

3.5 3.5

3.5

6 6

Wenzhou tianrui new material technology co.,ltd

A4-M87

18m²

5.5m

A4-L82

Changzhou Biz2promo Sign and Display Co., Ltd

A4-L79

26m²

A4-P91

3

3

5 5

4

5

4

34

6

NC LED Co.,Ltd

40m²

6

A4-L78

A4-M90

3D SYSTEM

4.5

430m²

3 3

Expolinc AB

A5-J57

13.5m²

EXPOMAX (CHINA) ADVERTISING DISPLAY LIMITED

36m²

9

A4-L73

Ongropack 8

4

31.5m²

9

4

3 3

9

Sanders Group

A4-K66

5 5

5

A4-Q85 6

28m²

3.25m

Andric Company

7

10.5 10.5

10.5

6

6

5

7 90m²

A4-P85

Changzhou Hawk Display System Co., Ltd

3m

6

SENFENG CNC LASER GERMANY GmbH

830m²

Suzhou Innovesco International co.ltd

A4-K61

42m²

A4-L70

Automatic Letter Bender

A4-K57

Cooley Group

3



A5-J56

10.5m²

Arplen S.A.

HALL A6

A6-D10

4





A6-D05







A5-F15

8

188.5m²

95m²

10

Valiani srl

A5-F25

A5-G40

157.5m²

15 15

15

12m²

3 3

A4-K59

9

A4-K64

4

6

7

LucoLED

63m²

6

72m²

3.5m

A4-K76

3 3

SHENZHEN LINGBENYANG IND. CO., LTD

Bickers/Lamina

A5-H48

A5-J55

12m²

Guangzhou Future Elec-Optic Tech Co.,Ltd

A4-K55

9

A4-P86

A4-L71

Shenzhen Showbest Exhibition System Co.,Ltd

3

4 4

8

Anchor Magnets Ltd

18m²

15

15A4-M72

4.5

3 3

4

4

A4-L65 4

4.5

4.5 4.5

Remifol Folyo San Ve Tic A.S.

AMC AG/ INTERCOAT



3 3

3

6

16m²

470m²

7

13.5m²

18m²

6

A4-L60 VISCOM LEDS AND FRAMES 432m²

3 3

9

Hangzhou YIMU Display Co., Ltd

Junkers & Mullers GmbH

12

12





78.75m²

17.5

HALL B6



 d

g

g

4

TEXTILE ne ed equipaggiata con la nuova PRINTING d.gen, Over Cutter Camera OCC. QueInc sto sistema di calibrazione ad alta velocità permette che in pochi secondi la OCC acquisisca automaticamente la posizione dei materiali da tagliare e le eventuali distorsioni che possono essersi verificate, e che il taglio avvenga in tempi brevissimi.

A5  A6  26m²

d

3

Yaret Industrial group Co.,Ltd

A4-K53

3.5m

A4-K60

3m

8

Roffelsen plastics BV

10

A4-M70

18m²

6

4

3

6 6

CMN Group s.r.l.

Lynx 4

18m²

A4-K51

63m²

9

A4-L52 MPL Power Elektro Sp. z o.o.

18m² A4-L53

18m²



ORES TANITIM SİSTEMLERİ SAN. VE TİC. LTD. ŞTİ.

18m²

6 6

6 6

A4-L61

A4-M65

Chuzhou Yunlin Digital Imaging Supplies Co., Ltd

6m²

6

F.A.R.T. S.r.l.

Neofoam Ltd

4 16m² 4

d

A4-K50

24m²

Firma Reklamowa EMO NEON Sp.Jawna

3 3 3 3

3

5

3

43.5m²

3

2

8

A4-L47

SS Light Co. Ltd

12m²

Admax Exhibit & Display Ltd.

3

58.5m²

9

3 3

3

3

17m²

25m²

4

7

X-film GmbH

A4-M69

4.5

5

14.5

5

Onewaypro

5 5

5

5

2

A4-P71

25m²

Bruxsafol Folien GmbH

6

5

Shanghai NAR Industrial Co.,Ltd

12m²

SHANGHAI KINRIN INDUSTRY CO., LTD

8.5

60m²

10

A4-P70



8.5

SIR Visual srl

10

A4-P61B

14.5

6

d

50m²

A4-M60

6

5

15m²

Dong Guan Zhong Shi Tuo Enterprise Ltd

2 2

65m²

10 10

A4-P58

5

3

6

326m² 4

3m

6.5

6.5

Ritrama SPA

A4-Q68

3

A4-P60

A4-P61

A4-L46

Sign Makers.lt

A4-L51

A4-L54

9

4m

Aluvision 6

4 12m² 2 4

A4-L45

16m²

12m²

4

10

Reflectiv Sas 10

2

A4-P57

6.5

6.5

Ritrama SPA

225m²

15

10

9m²

5

4 3

3

3

WrapGear

4 4

Vont Media

12m²

12

12

348m² 4

A4-Q62

A4-Q64

tools-u-need

A4-Q52

2m

3 3

3

4

A4-Q50J

15.75m²

3.5

8

A4-L49

TLS International

3

16m²

EyeSee Druck & Design GmbH & Co. KG

15

15

3m

Elkamet Kunststofftechnik GmbH

38.25m²

4

A4-L50

4

4 4

A4-Q55

Teckwrap

Baltled 8.5

4

4 4

3m

A4-Q60

4m

50m²

5

A4-Q5ON

6.5

4

Option Tape Specialties

4



4

100m²

A4-Q50

4.5 4.5

10

15

4.5

17

A4-M50

3m

15

A5-J36

9m²

SUZHOU WORLDCLASS DISPLAY MANUFACTURING CO., LTD

La necessità di versatilità e fless bilità sonoHEXIS state accolte da Zünd, i cui sistemi di taglio multifunzione possono elaborare un'ampia gamma di supporti, passando dall'acrilico al cartone e al tessuto. Con il sistema di routing RML, Zünd mostra una soluzione di  A5 routing a 3,6 kW che apre la via ai materiali pesanti. E con ARC, tool per il cambio automatico, il processo è completamente automatizzato. Essendo diventato il textile mezzo pubblicitario molto in voga, non sorprende che sia alta la richiesta di soluzioni di taglio digitalizzate, innovative e con applicazione universale, come risulta la taglierina Zünd G3. A FESPA sarà mostrato un sistema di taglio G3 che taglierà rotoli di tessuto fino a 3,2 m di larghezza.

In esposizione ci sarà anche il sistema di taglio a doppio raggio Zünd D3 e la serie S3, in funziod

10

9m²

WUXI MONICOM ALUMINUM PRODUCTS CO.,LTD

3 3

3

3

3 3

A4-K44

195m²

15

A5-H40

4 40m² 4

6

6

10.5

10.5

 g

169m²

13

Georg+Otto Friedrich GmbH





g

Kornit Digital Europe GmbH

17.5





d 

7

143m²

11 B6-A05



27m²

6

6

B6-A18

Kaspar Papir d.o.o.

100m²

10

Texpaper Service SL

40.5m²

9

3.25m

B6-A16 B6-B12 Hartweg Industrial SRL 18m² Guandong Azonprinter 6 d.o.o Italia srl 11 77m² 13 49m² 7 B6-A1011 B6-A13

6

General Formulations GmbH

228m²

24 11

Matic SA 4m

540m²

24

Smartcolor srl

95m²

B6-B02



4 48m² 4

120m²

8

A5-F20

10 100m² A5-G3510

A5-J34

32m²

4

Comhan Holland B.V.

Imballaggi Protettivi S.r.l.

9m²

Zhuhai Jinbo Kechuang Electronics Co., Ltd.

A4-K45

A4-L42

swissQprint AG

10

9m²

3

3

3 3

3

3

10

Alniz Reklam Malzemeleri San ve Tic A.Ş.

Vivalyte BVBA

5 A4-K42

120m² 3.5

12

3 3

Sharpmax Limited

A4-K41

Best Systems GmbH

A5-J32

195m²

A5-F30

3A Composites GmbH

15

5

5

8.5

g g

g



OKI Europe Ltd

13

13

4m

10

6

6

5.5

5.5 g

g

24

24

10 100m² B6-B1010

9

9

3m

B6-A20

10

72m²

6

42m²

6

MIMAKI

4m

Protek srl

100m²

B6-C05



g g

8

A5-F10

Neschen Coating GmbH

104m²

13

A5-G30

9m²

SAIKELONG ELECTRIC APPLIANCES (SUZHOU) CO., LTD.

A4-K39

4

8 8

8

10

10 10

10

8.5

3 3

A4-K36

35m²

5

A4-K43

9 40m²

A4-L41

7

28m²

5

PONGS Technical Textiles GmbH

15



4

84.5m²

13 13

A5-G22

81m²

6

A5-H30

4 24m² 4

18m²

INX Digital Czech,as

81m²

6

A5-G25

Plásticos Alco SL – PLASTGrommet

A5-J30

3

Elstar Sp. J.

3

4

A4-K40

3 3

HansonLED Ltd

Sihl GmbH

d

13

Jiangmen Yidisplay Display Equipment Co., Ltd

A4-K35

7 7

7

24m²

8

12

Harmuth CNC-Frästechnik

10

5

A4-M32

ATP Adhesive Systems AG

24m²

TMT Elektronik Sis. San. A.Ş.

3

3

24m²

3

18

3m

8

6

8

8

18

15

10

4

A4-L40

9

A4-K37

A4-K31

BERGMEN / Art Neon Lighting

ARTITEQ A4-L37 8 Frankfurter Fahnen Jungmann GmbH

120m²

APA Spa

8

A4-L38

13

13

13

A5-G20

28m²

6

A4-L39

Igepa Group GmbH & Co.KG

A4-M35

306m²

4

5

15

A4-P35

WORLD WRAP MASTERS

Smart co.,ltd.

3

17

10

6

A4-P40

85m²

3.25m

4

6

72m² 5

6

3m

6

10

Haas & Co Magnettechnik GmbH

7

8

3

8

3

2.5

2.5

24m²

7

3

3

3

3

A4-K34

EUROPEAN SIGN EXPO

13.5

3

3

14.5

9m²

15

5

5

9m²

Zünd: un’esplosione di possibilità 4

20

20

4.5

4.5

3 

M&T Displays 4

19

6

8

14.5 14.5

14.5

3 3

d

A4-K38

18m²

6

15m²

AXEL Lighting France Sarl.

Global Engineering, LTD

3

18m²

KAWA COMPOSITE PRODUCTS CO., LTD

12

12

3.5

3 3

A4-K32

58m²

4

195m²

13

A5-J15

4 80m² A5-J20 4

3 3

3

6

6



76.5m²

17

3m

228m² 6 12A5-H20

6

13.5m²

PERU Lichtwerbung GmbH

3

9

6

5

6

A4-L31

36m²

6

6 6

6

30m²

Sign-Ware GmbH & Co KG

72.5m²

5

KREA Technische Textilien GmbH

3 3

9

Shenzhen Cosun Sign Engineering Co. LTD

3

5 5

A4-M33

6 6

3

3 3

8.5

6

6

85m²

PIXLIP GmbH

9m²

3

6

A4-L30

Vikiallo

6

6

American Biltrite Inc.

6

8.5

8.5

8.5

Grafityp Self-Adhesive Products N.V.

10

11 Zip-Clip

4m

36m²

KIRRON light components GmbH & Co. KG

A4-K30

A4-M83

10.5m²

3.5

6

A4-K29

4

A4-K33

3.5 3 52m² 6.5

A4-M31

Domino Sign

3 3

3

4

4

STS INKS

A5-G15

12.5

MS Printing Solutions 12.5

A5-F11

Roland DG Benelux NV

7

7

13



16m²

4

13

2.5

3.5

3.5

Boxmaking Machinery GmbH

48m²

A5-G10

3

5.5

9

15

10

12m²

FESPA

24.75m²

18m²

44m²

6 6

B6-A506

5.5 42.75m² B6-A52 9.5

B6-A36 B6-A35 Kyung-In Synthetic DP Solutions Corporation (KISCO) GmbH & Co. KG 105m² 63m²

B6-A30

B6-B14

Caldera





g

A5-J10

3 3

30m²

5

12

5

5

4.5

4.5

apDenmark 12

A5-H10



4

A4-K21

A4-K20

42m²

HYPERVSN

8

11 3.5

3.5 3.5

5

A4-M30

Karya Tekstil SAN ve DIS TIC AS

24m²

5

A4-L26

60.5m²

5.5

5

A4-L25

6.5 A4-L24 12

Farben-Frikell Berlin GmbH

3



A4-K18

Easy Screen Display Stands

4

12

52.5m²

7

10

6

5 5

3.5

7

60m²

4

A4-L19

8

3.25m

5.5

A4-K10 Mouse-PS LTD 54m² 9

Adsystem Sp z.o.o.

7.5

Zhejiang Hailide New Material Co Ltd

8

A4-P31

SOLAR SCREEN INTERNATIONAL S.A.

4

A4-L20

A4-L22

A4-M22 A4-P29 8 7 FODIG Handelsges.

Folien Fischer AG mbH 24.5m² 28m²

8

10

7

7.5 7.5

A4-Q34

Folienportal24.de GmbH

110m²

A4-P30



4

3.5

10

d

3.25m

A4-M20

Digidelta

11

KPMF

21m²

8

22.5m²

9

A4-L18 12 Best SloanLED Systems Europe B.V. GmbH 40m² 20m²

5

A4-P21

7.5

11

7

7

3

15

3.25m

10

5

120m² 8

4

A4-M15

277.5m²

95m²

10

A4-P20

12m²

NEPATA GmbH

10

4

A4-Q28

Witpac GmbH

9m²

4

3 3

3

3

3 3

WMT BALTIC

18.5

26m²

UBM Trust Co Ltd

A4-Q20

31.5m²

7

4m

Efka Led Frames B.V

9.5

9.5

3 2

A4-Q12

ORAFOL

18.5

13

10

A4-Q15

13

MR Moebes & Ratajczak oHG

12

A4-L10

36m²

6

22.5m²

5

A4-M10

6

6 6

6

24m²

4

4m

15

Robart International BV Sign Products

3

3

3

6

A4-P10

medacom graphics GmbH

3

3

3

17

4

A4-Q11

2 

A4-Q10

90m²

57m²

B6-C12

B6-C10

g

 d

4.5



 17

A5-F05

Duzey Moda Ltd

3m

Klieverik Heli BV

4

4

5.5

B6-A54 Stempel-Balz GmbH

SUN-FLY INTERNATIONAL BUSINESS DEVELOPMENT LTD

YUAN FEN/Sutex S.A.S

4m

6

9m²

9.5

B6-B53

100m²

Texo Trade Services B.V.

19.5m²

6.5

3 3

StarFlex Co., Ltd

15

10

6

6.5

3

Modico SC,

5.5

B6-A60

48m²

6

B6-B52

76.5m²

B6-B20

Meevo

39m²

6.5

ACG fyrtal

B6-D13

6

  dalle ore  14:00 alle ore 15:00 Il giorno Mercoledì 15 maggio ESKO Fujifilm vi sarà l’incontro ‘GET TOGETHER ITALIA’, un momento speciale per incontrare tutti gli invitati italiani al CLUB FESPA.  A3

72m²

76m²

8.5

40m²

Sappi Europe/Sappi Digital Solutions 10

6

SENFA / DECOPRINT

B6-D11

g

d 

10

B6-C20

6.522.75m²

3m

B6-D15

6

g



6.5

Everest doo.

B6-D20 6.5

B6-D126

g



4.5

g

g

4

g

B6-D22



CANAPA KAĞIT GIDA MAK.DIŞ TİC.LTD.ŞTİ

108m²

7



4

A5-H05

4 4

 d



12

A5-G81

 d

g

4



4.5

Evin Intzoglou

4.5 4.5

4.5 4.5

4.5

4.5

Johns Media

Vijlit Nederland bv

5

4



4.5

10.5





d 6

B6-D18

7

4.5 4.5

A4-M06

Promic B.V.

ALTINDAĞ KAĞIT ELEKTRONİK İNŞAAT KİMYA SAN. TİC. LTD. ŞTİ.

B6-B3010

218.75m²

109.25m²

11.5

FESPA CAFE

3m

10

12.5

Print Equipment GmbH & Co. KG

6

Monti Antonio S.p.a.

25m²

5

100m²

10 B6-B38

Aleph S.r.l

9m²

9m²

3

Swiss Performance Chemicals AG

12.5

30m²

6

7.5

7

A4-M05B

g

15



5

g

7.5

4.5

A4-M05A

g

g

336m²

24

B5-E02 Crown Epilog Laser BV Norge AS 47.25m² 31.5m²

27m²

6

180m²

14

4.5

4.5

Personas&Tecnologia

6

9

12

7.5

2

3 2

3

8m²

4m

10.5

B5-F05

d 

d 

7.5

12

12

14

6

B5-G02

MUTOH

8

8

14

10

10

4

21m²

7

10

9.5

6

6 6

6

6

4

3 3

Eray Sublimation

Efka Led Frames B.V

4

24

B5-E10

Admiral Tapes Limited

6

B6-D31

d



150m²

12.5

16.5m²

B6-A66

Beaver Papier B.V.

36m²

B6-B48 ColGraphix GmbH 10 55m² B6-B4010

B6-D35

18m²

4m

21m²

3

FESPA

B6-A68

24.75m²

4.5

8.5

17.5m²

5

9

4.518m² 4.5

B6-B51

67.5m² 5

ZHEJIANG JIALI TEXTILE DYEING AND GARMENTS CO., LTD

10

B6-D37

60m²

12

12

6

6

4

4

3 3

9 9

Neenah Coldenhove

4m

12.5

22.5m²

AVA Cad/Cam Group Ltd

celesta

Gravotech Germany Holding

9.5

B6-B58

14m²

NetLink Imaging S.L.

3 3

B6-D39

4

B6-C51

B6-C40



KATZ GmbH & Co. KG

B6-B50 4

225m²

15

d

B5-E15

90m²

120m²

10

B5-G01

Listawood Trade Supplies

Marabu GmbH & Co. KG

3

5

5

20.5

20.5 14.5

9.5

9.5

9.5 9.5

6

7

B5-G05





76.5m²

Vhf Camfacture AG

210m²



B5-F29

90m²

12

80m²

10

B5-F10 10

40m²

g g

10

Blackman & White Ltd





17

Yellotools Ltd

4.5



g



11

 A4-P05

4

4.5

 d

g

4.5 4.5

4.5

4

4

7



g

24m²

95m²

10

B5-F12

48m²

8

12

Gerber Technology GmbH

12 B5-E28 12

3.25m

8

Technotape International B.V

B5-G10

10



g

Stadur Produktions GmbH & Co. KG

B5-G14

42m² 15

15

B4-J05 Neolt Factory Billy Srl S.R.L 31.5m² 45m²

70m²

17.5

4

10.5

3.25m

7

ASAS Aluminyum Sanayi ve Ticaret A.S

7

24m²

6

6

7

d 

g

4 B5-H10 4

99.75m²

42.75m²

4.5

B5-G15

44m²

REPROCHIMICA

B5-E20

5

9

5

B6-A74

11.5

B6-B65

9

B6-A78B

19.5m²

3

9.5

B6-B68

hasler s.l.

3

42m²

4

3

3 3

Williams Ltd

5

B6-B66

47.5m²

3 60m²

8

Nanjing Oracle Digital Technology Co.,Ltd

B6-A70A

4.5

Media Ikonos Sp.z o.o.

EPTA Nova 3

B6-A69

72.5m²

B6-A72 NANODIY D.O.O.

B6-B67

5

130.5m²

43.5m²

5 15

ZHEJIANG DEJUN NEW MATERIAL CO., LTD.

B6-D33

Lion Picture Framing Supplies

Trotec Laser GmbH

B6-C50

24m²

20m²

B6-B60

XLAM

27.5m²

10.5m²

5

B6-B69

8

B6-A70

Hansol Paper Co.,Ltd

5 5

112m²

8

4m

9

3m

4.5

Eastsign Trading (Shenzhen) Co. Ltd.

3.5

B6-D45

22m²

4 4

542.5m² 5

Ultima Displays Ltd

19

10

A. Berger GmbH

6

6

7.5

8.5

4 4

OneVision Software AG

B5-E33

B5-E31

389.5m²

188.5m²

B5-F25

Universal Woods EMEA

4m

B4-K07

IMPULSA®



11

22

12

5

5

12

g

10.5

B5-G20

Sawgrass Ink

24

17.5

g

g

4 4

4 40m² 4

Finestfog GmbH



220m²

10

B3

B4-L05

Innova Art

B5-H14

10

10

22

22

22

5

5

180m²

15

11

11

PPtex.GmbH

13

10.5

6

6

12

Guyenne Papier

B5-E34

4.518m² 4.5 5

10.5m²

44m²

Guangzhou bihong printing equipment co., Ltd

108m²

9 3

B6-C55

NAVRATAN SPECIALTY CHEMICALS LLP( MEGASIGN)

24m²

B5-E35

5

CANON

4

4

6

6

9 9

4 4

67.5m²

Ex-Cel Plastics Limited

12m²

B6-C52

Tophill Piao Cai Industries (HK) Ltd.

10.5m²

3.5

Transmatic s.r.l.

16.5m²

3

B6-D69

Shenzhen Jiahao Technology Co., Limited

10

4

7.5

9 9

9

9

DIGITAL

4

3.5

B6-D67

7

3.5

24m²

Dollfus Muller-Dynajet

PRINTING

4

Tecco GmbH

7

9.5

7.5

7.5 7.5

Endutex-Revestimentos Texteis SA

24

B4-J14

Agfa Graphics NV

4.5



4

87m²

6

B5-H18

4 44m² 4

Sun Chemical

42m²

B5-H19

4

B4-J13

20m²



7

4

4

d



B4-J15

85m²

Hebei Runlin International Trading Ltd

6

131.25m²

17.5

3.25m

24m²

4

6

6

7.5

7.5

4 4

B6-D52

16m²

B5-E37

7.5

7.5

12m²

4

9m²

Shanghai Unisign Industrial Material Co., Ltd.

3 3

VROLLER

18m²

3

5

B6-A76

8

30m²

Jiangyin Allnice Digital Technology Co.,Ltd

4.5

Pointcarre 3.5 3.5 B6-D53 7

ZIBO PAPER TECH

10

5

5

12

9

7

7 7

9

7.5

7.5

6.5

4

d

17.5

B4-J20

48.75m²

20m²

94.25m²

6.5

ColorGATE Digital Output Solutions GmbH

10

8.5

4

16m²

4

B4-K10

Welte GmbH

15

9m²

Promens Packaging GmbH

10

10 10

10

10

10

65m²

6.5 B4-L10

6.5

B4-K26

75m²

10

8.5

B4-L18

Natura Media Inc.

20m²

SMI Technology

4

7.5

7

7

4 4

6.5

B4-M15

40m²

T.CH Warp Knitting Base Fabric Co Ltd

B4-M10

10

Aristo Graphic Systeme Gmbh & Co

B4-M60

81m²

9

B4-K20

15

28m²

JUTU Technologies Ltd

4 B4-M12 4

B4-L20 Magenta Vision Polska Sp. z.o.o.

112.5m²

7.5

7.5

4 4

B4-M16

21

15



Dr. Hönle AG

3

3

d

4

B4-M18

12m²

4

4m

304.5m²

B4-M33

Infomac

9

4

16m²

4

4

3

3

19.5

13

4 14m² 4

d

B5-E32

10

5

7.5

7.5 7.5

Print boks d.o.o.

4 3

B6-D54

3 3

B6-C70H

9m²

EUROKARPA S.L

36m²

Great K2 Industry Co.,ltd.

B6-D59

21m²

Shenzhen Syochi Electronics Co., Ltd.

9m²

3 3

d

340m²

8

Mink Bürsten DE B6-B75 8

9 67.5m²

Zibo HG Ceramics Co., Limited

B6-C70B

B6-B79

Photo USA Electronic Graphic Inc.

B6-B709

B6-C70A

B6-D57

B5-E51



148.5m²

3

3

4.5

4.5

5

5

9

Cut Expert GmbH

3 3

B6-D56

4.5

7

7

10

7.5 7.5

7.5

#AB47BC

310.5m² 3.5

B5-E40

19

4.5

5

5

5

19.5 8

6

6

5

5

Zund Systemtechnik AG

Aurelon

5

5

10

9.5

45m²

14.5 14.5

14.5

6

B5-H356

7.5

7

16m²

easy inks gmbh

3.5 10.5m² 3.5

4

7.5

4

B6-D66

SU ZHOU SHOW SHOP IMP&EXP CO.,LTD

3 3

B6-C70C

9m²

3

7.5

320m² 4

B5-E55

Ahlstrom Munksjö

3 63m²

Depositphotos Inc.

4m

34

9

B6-B72

Kointec Inc.

22.5m²

B6-D65 B6-D68 LAMI CORPORATION Drucktech INC. Kft 22.5m²



4

12m²

Shanghai Asianen Export and Import Co,. Ltd

312m²

16.5

16.5

7.5

4

4

Alumax Europe GmbH

7.5

14.5

B5-H30

4

6

Zhuhai Print-Rite New Materials Corporation Limited

B6-D58

3.5 3

Shanghai East Best Foreign Trade Co., Ltd.

4 B5-F53 3

B5-E30

35m²

5

36m²

6

9m²

3

3 3

Haining Bozhong Trading Co., LTd

58.5m²

13

34

3.25m

3

B6-C70F

Nanjing Ham-Ning Co.LTD

B6-C70D

B6-D71B

Xinghua Textile Flags Co., Ltd

B6-D71A

B6-D64

15m²

Asia Signs

B5-E69

13.5m²

13

B5-F30

3

FTC UK (Ltd)

3 3

24

3m

ONYX Graphics, Inc.

35m²

5

6

B5-G31

15m²

GLM Digital Technology Co,. Ltd

4 4

4 20m² 4

5

5

5

5

SUZHOU AEON LASER TECHNOLOGY CO.,LTD

15

6

B5-H39

4 B5-H32 3

B4-J31

Landor UK

Falter

Studio Acca SRL

225m²

3

5

5

3m

SIGNRACER

312m² 4

B5-H34

45m²

5

B6-D73

18m²

6

B5-E72

3

B6-C70E

Dongguan Galaxy Machinery Equipment Co.Ltd

3

18m²

Beijing Longstar International Imp And Exp Co.,Ltd

3

B5-E71

MASSIVit 3D

80m² 5 10B5-F40

B5-F42

24m²

HD Coat Corp

3

3

3

3

4

4

3 14.5 3

3

14.5

14.5

3.5

3.5

9m²

4 3

7.5 7.5

6

6

7

3

10.5m²

3 3

KK LABEL ZHONGSHAN INC.

4 4

B5-H36

4 12m² 4

5

15

15

JABECO.BV

8

3

3

24m²

4

6m²

HAINING FUXING COMPOUND NEW MATERIAL CO., LTD

4 20m² B4-J33 4

3 1m 3.5

BOWAY China Digital Print Finishing Solutions LTD

B4-K37a

Digital Printing Solution Europe Sp.Zoo

2

Hanrun Paper Industrial Co Ltd

B4-J35

B4-k37b

9

B4-L30

FESPA

B4-J37

21m²

3

9

3

6.5

B4-J32

Global Nano Tech Pvt. Ltd

B6-D70

B5-E74

B5-E60

AVERY DENNISON / MACTAC

B5-F49

3 3

24m²

24m²

6

12m²

PMW 2019

PMW 2019

180m²

18

3.25m B6-D79

12m²

3 3

ThinkSub International Co.,Ltd.

d

67.5m² 4

Rollover Direct / Brdr.

Color Hansen Systems AS

24

10

Sign Tronic

3 3

Suzhou Perfect Digital Pringting Materials Co., Ltd

B6-D72

d 

9

B5-E62

108m²

95m²

10

B5-F48

4

WIRmachenDRUCK GmbH

5

41.25m²

B5-E50

10

4 4

REDGiant

B6-D78B

 d

13

B6-B90

B6-A80

PMW 2019

12m²

B6-D78A

24m²

JUMEI ACRYLIC MANUFACTURING CO., LTD

108m²

9

5.5

12

45m²

6

3m

85.5m²

15

AnHui LIYU Computer Equipment Manu.CO.,LTD.

6

9

30m²

Nazdar

9.5

6

6

36m²

Kohlschein GmbH & Co. KG

B5-F50 3m

B5-H45

12m²

3.5

9

9.5

9.5

4

4

4 4

3

3

7

7 7

Alubest UG 3m

Ricoh Europe plc

3.5

B4-K37c

3.5 3.5

3.5

3.5

5.5

5.5

Alphachem Europe GmbH

B5-H40

13

4

B5-G50

Flexa Srl

6.5

7.5

4

4

67.5m²

12 48.75m²

4 4

Xusen HCR Digital Media Co., Ltd

B5-E81

9

MultiCam Inc

7C DIGITAL PRINTING TEXTILE CO., LTD

B5-E85

(NINGBO) JINGWEI SYSTEMTECHNIK LTD.

9m²

3 3

B5-E89

37.5m²

5

3 3

Haining SH.C Textile Co., Ltd.

18

B6-D80



3

Chang Xin Yu Canvas.Co.Ltd

B6-D80B

18m²

4 20m² 4

5

HAINING JINMAO WARP KNITTING CO. LTD

9

B5-E68

AXYZ Automation (UK) Ltd

KAUT-BULLINGER Office + Solution GmbH.

4 4

Weifang Hengcai Digital Photo Materials Co.,ltd

B5-E82

234m²

B5-F69

6.5 B5-F59

6

3

3.25m

B5 

B6-D81

HENAN YINGKAI TECHNOLOGY DEVELOPMENT CO., LTD.

B5-E91

9m²

58.5m²

13

B5-E99

21m²

Jiangyin Pivot New Decorative Materials Co., Ltd.

Anche l’associazione Fespa Italia sarà presente alla manifestazione di Monaco. Dal 14 al 17 maggio, presso lo stand CLUB FESPA, Halle B4 – Stand k80 la segreteria B4-J10 dell’associazione accoglierà soci e non soci per illustrare DURST programmi e progetti dell’associazione nazionale dedicata alla stampa EPSON efi 528m² specialistica. Il CLUB FESPA è un luogo di incontro per tutte le associazioni    federate di scambi culturali tra  e di competenze  luogo quindi  a Fespa,  ben   37 paesi nel mondo. Per entrare al CLUB FESPA è sufficiente registrarsi attraverso il CODICE chiesto alla    ai soci, che può essere  HALL B5segreteria HALL B4riservato nazionale. Ogni socio può inoltre invitare due suoi colleghi / clienti / partner garantendo anche per loro un trattamento conAtanti T benefit: R I Ufast M track di ingresso, guardaroba gratuito, wi-fi gratuito nello spazio CLUB, caffè, aperitivo snack. A4    eHALL HALL A5  4



7

B4-K31

30m²

6

10.5m²

3

NINGBO UTL COMPOSITE MATERIALS CO., LTD

42m²

6

9

B4-K35

2.5

5

5

3

PM2S, Z.A. Croix Bonnet

COMAC spol. s r.o.

12

21

2.5

High Tech Scientific Corp.

B4-M31

7

14.5

6

5

5

3m

15m²

WISDOM METAL COMPOSITES LTD

7

12m²

Guenther Business Solutions

4 3

4

4

3 3

B4-M36

B4-M34

B4-M35

7.5

7.5 7.5

7.5

6

6

4

4.5

4

4

8

8

8

B4-J38

6

5

5

4.5

Easy to Trade GmbH

19.25m²

3m

B5-F56

Inglet SLU

B5-H37

Jiangsu Goodled Precision Optoelectronics Co., ltd

2

B4-J40

4.5

4.5

4.5

4.5

B5-H516

6

72m² 3

9

3.5

4.5

4.5

6

B5-H53 Rowmark bvba 6 21m²



4

9

3m

d 4

B4-J39

13

2

3

3

4

4.5

4.5 4.5

12m²

3

3 2 4.5

3

322m² 4

WMT BALTIC

45m²

6

B5-H52

12m²

d 

19.5

19.5

4

3

4

Brett Martin Ltd

10

10

B5-G60

6

Jetbest Corporation

4 B5-E70

5.5

B5-F65

3 3

4



Lin Wang Weaving Mill

B5-E94

30m²

4

FLORA

6.5

Keencut Ltd

15.75m²

4

WUHAN PDJET CHUANGXIANG INTELLIGENT TECHNOLOGY CO., LTD

B5-E80

12

5.5

B5-F58

4

 B6

3

30m²

B5-E936

PMW 2019





13

B6-C90 g g

B5-E92

WUHAN YILI Electronics Co., LTD

6

20m²

20m²

3m

B5-F68

Shanghai Hanker Plastics Co.,Ltd

27m²

6 9

MultiPanel UK

16m²

AirPan Srl

3

3

4 4

4

4 12m² 4

SHANGHAI HUAYUAN NEW COMPOSITE MATERIALS CO., LTD

DS Smith

4 4

B&B Systems s.n.c.

30m²

4.5 5.5 B5-F60 Rolls Roller AB 60m²

8.5 B5-G105

6

B5-E90

Haining C.R.D International Co., Ltd.

12

130m²

38.25m² 6

12m²

8

B5-F80

10 B5-F64

PrintWeek

18m²

22.5m²

5

10

6.5

18

18

4

4 16m² 4

4 4

B4-J59

3m

6 6 5 6

Elephant Fabric Ltd

6

16m²

Hangzhou Cobetter Filtration Equipment Co.,LTD

B5-H54

4

B5-E98

B5-E96

80m²

65m²

Hangzhou IECHO Science Technology Co., Ltd

4.5

B5-G106

B5-H55

5

10

10

8.5

B5-E100A

15m²

Wujiang LiFei textile co., Ltd

4 B5-H66 4

5

4

Zhejiang Huifeng New Materials Co Ltd

10 10

9

9

4 3

3

5.5

5

SHANGHAI WEITA INTERNATIONAL TRADING CO.，LTD

10

10 10

10

3

3

3.5

6

4 12m² 4

ELTOP NADLAN LTD

B5-H58

20.25m²

4.5

9

Beijing JHF Technology Co Ltd B4-J42

3

3

4.5

5.5

20.25m²

4.5

48m²

3

12.5

3.5

12 48m²

6 6 B4-K45 GCC Europe BV 84m²

3

3

4.5

4.5

Guangzhou Jinguangshan Science & Technology Co., Ltd

B4-J48 3m

318m² 4

B5-H62

9m²

B4-J61

Dongguan Campertent Manufacturing Co.,Ltd

4.518m² 4.518m² 4.5 B4-J494.5

16m²

8 8

8 3

3

7

5

5

COLOR MASTER DIGITAL IMAGE MATERIALS CO., LTD

g

EAST ENTRANCE MESSE MÜNCHEN

4.5

B4-J54

Ninestar Corporation

B4-J50

Ganzhou Bangchen Color - Jet Science & Technology Co., Ltd

6

FESPA CAFE

_

JIANGSU AOLI AD MATERIAL CO.,LTD

9m²

4 3

4 20m² B4-J63 4

49.5m²

3m

4.5

B4-J52

3m

4m

Zhejiang Ganglong New Materials Co., Ltd



Martedì 10.00 - 18.00 Mercoledì 10.00 - 18.00 Giovedì 10.00 - 18.00 Venerdì 10.00 - 16.00

3.5

4

4 6

12.5

10 3

4

3

4

4

145m²

10

320m² 4

B4-M50b

d 

11.25m²

4 12m² 4

B4-J41

Polychromal BV

9m²

3 3 B4-K40 Vivid laminating Technologies 101.5m²

16m²

AIC Magnetics Ltd

 A3

3

Buth Graviersysteme GmbH & Co KG



B5-H64

9m²

3 3

B4-J65

4

4

3

14.5

Shanghai Totem Exhibition Co., Ltd

d

3

4 14m² 4

Union Foam Board

Widinovations

8

3.5

3

3

18m²

B4-K92

14.5

New Material Co.,Ltd

B4-J51

80m²

8 6

B4-K49

Isonova SRL

4.53

9m²

5

6

6

6

6

18m²

3 4.5

B4-L42

16m²

B4-L84

4.5

9

9m²

3

4m

Barbieri electronic snc

4

9

9

B4-J53

HANGZHOU TPS TECHNOLOGY CO., LTD

10

B4-J88

SHANGHAI ALUBANG DECORATIVE MATERIAL CO., LTD

18m²

3

318m²

6 3

B4-K51

B4-J56

4 18m² 4 Zhejiang Yuli

3

9m²

Guangzhou CNIntl Exhibition & Plot Co.,Ltd

4

SHANGHAI WOSEN EXPO CO., LTD

4

14.5

4 4

B4-M40

Sold

A6-E20

5

B4-J55

B4-K52 5

Guangzhou CNIntl Exhibition & Plot Co.,Ltd

3 3

3

3 3

5

6

B4-K55

ZHUHAI SIGNSCAL NEW MATERIAL CO.,LTD

8 25m²

3m

3 3

SHANGHAI ALUMETAL DECORATIVE MATERIAL CO.,LTD

8

FESPA TREND THEATRE

50m²

Jiangsu Naisi Digital Technology Inc., Ltd

10 B5-F81

292.5m²

4

SHANGHAI XINYA EXHIBITION CO., LTD

Shanghai Xingbang Industry Co.,Ltd.

Zibo Wangsen Import and Export Co., Ltd.

B4-J67

50m²

5

B5-F83

DIGITAL ITALIA Gli appuntamenti FESPA PRINTING

Contract Out

Ora che hai scelto cosa andare a vedere, non dimenticare gli orari di visita:

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ZIBO SHUANGFENG CERAMICS CO., LTD.

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Zhejiang MSD new material Co., Ltd

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Weifang Jia Cheng Digital Materials Co.,Ltd

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Shenzhen Yuxunda Electronics Co.,Ltd

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Shenzhen Handtop Tech Co.,Ltd

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Hangzhou Aily Digital Printing Technology Co,.

Ltd

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Hangzhou Soyang Technologies Co., Ltd

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Changzhou Sinajet Science and Technology Co., Ltd

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DongGuan QianTai Heat Transfer Material Co Ltd

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SHENZHEN YUEDA PRINTING TECHNOLOGY CO., LTD

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SHANGHAI INKWIN INKJET TECHNOLOGY CO., LTD

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Bannermate Exhibition System CO.,Ltd

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FOSHAN SHUNDE KAITAO IMPORT AND EXPORT CO., LTD

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MARIO BELLOLI AUTOMAZIONI S.R.L. ||M.B.A. S.R.L.

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Clariant SE

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B4-L79 SHANGHAI WOSEN EXPO CO., LTD 22.5m²

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B4-K54 Nanjing Keditec Technology Co., Ltd 42m²

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ZHENGZHOU DOMAX MACHINERY CO.,LTD.

HENAN JIXIANG INDUSTRY CO.,LTD

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ZHENGZHOU MEFU CNC EQUIPMENT LIMITED

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SHANGHAI XINYA EXHIBITION CO., LTD

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Gandy Digital NV

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Colour L*A*B

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IQDEMY Switzerland

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Shanghai ONEW New Material Co., Ltd.

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SHANGHAI WOSEN EXPO CO., LTD

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Zhengzhou New Century Digital Technology Co.,Ltd

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SUMEX DPS CO., LIMITED

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Sunny Scopa Inc

SHANGHAI WOSEN EXPO CO., LTD

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ZHEJIANG SO-FINE SELF-ADHESIVE PRODUCTS CO.,LTD

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Holacolor Technology Co., Limited

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9m²

ZHEJIANG SHENHAO NEW MATERIAL CO., LTD.

Guangzhou CNIntl Exhibition & Plot Co.,Ltd

9m²

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Shanghai Jixiang Building Materials Group Co.,Ltd

FESPA CAFE

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Dongguan Yifang Digital Technology Co.,Ltd

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SHANGHAI XINYA EXHIBITION CO., LTD

9m²

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Reserved

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SHIJIAZHUANG ORIENTAL HORIZON IMPORT AND EXPORT CO.,LTD

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SHENZHEN KELINAN INDUSTRIAL CO.,LTD.

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Fespa Feature Area

Catering

Hangzhou Dowell Magnet Co., Limited

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Stands key

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Signs Full Joint Tech Co.LTD

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Duct

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Emergency aisle

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FESPA

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Gli inchiostri della serie Nazdar 204 Solvent Inkjet Inks, dedicati alla stampa digitale di grande formato, sono dotati di tecnologia plug-and-play, soluzione che permette la riduzione dei costi che la qualità di stampa risulti compromessa. A FESPA ci saranno anche i nuovi inchiostri Inkjet UV Nazdar serie 735 Bridge, MAXIMUM BUILD pensati per le stampanti bridge, 5 METRES che necessitano una resa del colore precisa e grande aderenza sul materiale. In esposizione anche la 2800 Series Durable Graphic Screen Ink: inchiostri UV e UV a doppia polimerizzazione che offrono aderenza ottimale su vinile e poliestere. Per l’esterno, la durata di 4 anni può essere portata a 5 grazie al la sovrastampa con Nazdar 2829 Durable Overprint Clear. Sono pensati per gli esterni anche gli inchiostri serigrafici Nazdar 3500 e 3529/3539 data la loro resistenza agli agenti atmosferici e chimici. È la doppia polimerizzazione, invece, a rendere la serie 2800 Durable Graphic Screen Ink adatta alla stampa su bottiglie di vetro e plastica utilizzate nel packaging di cosmetici e prodotti chimici per la casa, assicurando anche risparmio energetico e maggiore sostenibilità ambientale.

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Pillar

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Event date: 14th May 2019 - 17th May 2019 PDF created: 7th May 2019, 6:54am (subject to updates)

Physical and build obstruction

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CAFE 

FESPA Munich 2019

Objects key

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InkAnswers? Allo Stand di Nazdar Ink Technologies

26m²

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CONNECTING BUSINESSES, CREATING OPPORTUNITIES

MADRID - HOTEL ILUNION Pio XII

19 - 20 June 2019

REGISTER NOW

FRANCE

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FESPAACE FESPA ITALIA

FESPA ITALIA rinnova gli organi direttivi per il biennio 2019-2020

Tra le 37 associazioni che compongono la federazione internazionale Fespa c’è Fespa Italia, che si presenta a Monaco con il nuovo Board: un mix di competenze dalla serigrafia, alla stampa digitale, al design.

L’assemblea dei soci di FESPA Italia, tenutasi lo scorso 22 febbraio presso la sede associativa, ha rinnovato gli organi direttivi e aperto il biennio 2019-2020. Lo ha fatto sotto il duplice segno della continuità e dell’innovazione. La prima è esemplificata dalla decisione di confermare Alberto Masserdotti (Gruppo Masserdotti) alla guida dell’Associazione e i cinque consiglieri già in carica: Paolo Lorusso (P&P Promotion), Paolo Santi (SAC Serigrafia), Agostino Musitelli (In. Deco Serigrafia), Claudio Monaco (Serimon), Alessandro Dal Monte (Loop Design). L’innovazione è invece rappresen-

tata dall’ingresso nello stesso direttivo di tre nuovi consiglieri: Fiorenzo Maggioni (Maggioni Serigrafia – Lombardia), Nicola Posarelli (Esanastri – Toscana) e Fabrizio Citro (Industria Grafica FG – Campania), che anche geograficamente indicano la volontà di FESPA Italia di essere un’associazione nazionale a tutto tondo.

Innovazione è anche quella espressa dalle parole di Alberto Masserdotti, che ha sottolineato con forza come FESPA Italia rappresenti una preziosa opportunità di networking tra eccellenze italiane che attraverso l’associazione possono trovare nuovi fronti di collaborazione e nuovi segmenti di business, mettendo a fattor comune le reciproche specificità e conoscenze.

“FESPA Italia è un contenitore di competenze diversificate e consolidate con una vision rivolta al futuro del mondo della stampa.” ha affermato Masserdotti. “Ho accettato con entusiasmo la proposta dell’Assemblea per continuare il percorso iniziato alla nascita di Fespa Italia con il mio primo incarico di Presidente. In questi anni ho potuto toccare con mano come

l’Associazione sia il luogo dove, grazie al clima di fiducia tra i soci, gli skill specifici delle singole realtà possono interagire per progetti esclusivi. Espandere il valore delle relazioni è uno dei principali obiettivi che io e il nuovo Direttivo ci siamo dati per i prossimi due anni di Fespa Italia.”

Nel corso della mattinata Fespa Italia ha presentato le strategie per il biennio e il programma delle iniziative nel 2019 . Le linee tracciate vanno verso un rapporto sempre più stretto con FESPA Headquarters, la Federazione che raccoglie le 34 associazioni locali in tutto il mondo; una connotazione dell’associazione italiana sempre più di filiera, per amplifica e le opportunità di business e una maggiore capillarità nel tessuto nazionale.

Le iniziative 2019 hanno un focus particolare sulle tecnologie: ai già consolidati FESPA Tour, le visite alle aziende associate per condividere strategie produttive, si aggiungono momenti di incontro per parlare di materiali e degli aspetti tecnici relativi alla loro stampabilità. Inoltre parte una nuova iniziativa di relazione con la filiera: una serie di appuntamenti tra stampatori associati e designer, per comprendere, e così meglio poter interpretare, le esigenze che nascono in seno alle aziende dei clienti finali

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PROFILI

COMUNICAZIONE D’IMPRESA

A FESPA va in scena il nuovo portafoglio Ricoh “È la quarta edizione di Fespa a cui partecipiamo e ogni anno il nostro stand diventa sempre più ampio per fare spazio al nostro portafoglio in costante espansione .”

Giorgio Bavuso, direttore Commercial e Industrial Printing di Ricoh Italia

Ricoh presenterà a Fespa le nuove soluzioni create per gli stampatori che puntano ad ampliare i servizi offerti e a entrare in nuovi mercati.

Saranno in esposizione l’intera gamma Direct to Garment (DTG), ideata per la realizzazione dei capi di abbigliamento, e le nuove soluzioni flatbed per la stampa su materiali rigidi e per il grande formato roll-to-roll. Verrà anche mostrata la piattaforma ColorGATE per la gestione completa dei flussi di lavoro.

Ri 1000 DTG Debutta a Fespa la nuova nata di Ricoh dedicata alla stampa sui capi di abbigliamento.

La risoluzione di 1.200 x 1.200 dpi offre una qualità di stampa elevata su un piano di stampa che arriva a 406.4 mm x 508 mm. L’ancoraggio magnetico degli opzionali consente una maggiore velocità e flessibilità nella produzione: una versatilità che permette la produzione ininterrotta di stampe su capi di differenti dimensioni, dalle taglie per i bambini fino a quelle extra large.

Punto di distinzione è la sua flessibilità applicativa, che trova origine nelle teste di stampa Ricoh; nei sensori per il rilevamento della temperatura e dell’umidità; nel monitoraggio dell’erogazione dell’inchiostro – è compatibile con inchiostri CMYK + bianco – e nel nuovo liquido pretrattamento adatto a tessuti 100% poliestere, 100% cotone o misti.

Con queste caratteristiche, Ricoh Ri 1000 si qualifica tra le macchine per la stampa on demand dei capi d’abbigliamento, con il vantaggio di applicabilità a un’ampia gamma di settori, tra cui quello sportivo.

Soluzioni Direct to Garment e l’intero portfolio Inkjet large format per la stampa piana e roll-to-roll

Ricoh Pro™ TF6250 In anteprima europea anche Ricoh Pro™ TF6250, nuova soluzione large format flatbed UV che si affiancherà al modello Ricoh Pro™ T7210. Le teste di stampa Ricoh drop-on-demand, i pins di registro, il sistema a quattro aree di aspirazione e il sensore automatico che regola l’altezza delle teste di stampa offrono la flessibilità necessaria per applicazioni che spaziano dall’interior decoration alle graphic arts, dal packaging alla visual communication.

Con una velocità di 64,6m2/h, dimensioni massime di stampa di 2,5m x 1,3m e un tavolo piano con telaio e carrello mobili, la TF6250 può gestire supporti fino a 11 cm di spessore.

Per consentire applicazioni a elevato impatto visivo Ricoh ha sviluppato due tipologie di inchiostro UV: quella dedicata al Sign & Display e alle graphic arts, con inchiostri dall’ampia gamma di colori applicabili ai materiali più tradizionali; e quella pensata per l’industrial decoration, che garantisce una maggiore aderenza a materiali tra cui legno, metallo, vetro, cartone.

Inoltre, la tecnologia LED assicura consumi energetici ridotti e polimerizzazione a basse temperature.

Ricoh Pro L5160 Sotto i riflettori anche Ricoh Pro L5160, dedicata al grande formato roll-to-roll e disponibile in Europa da aprile 2019. I suoi nuovi inchiostri latex promettono performance più elevate in termini di produttività, qualità e durabilità dello stampato. La produttività maggiore della macchina è garantita inoltre dalla pulizia automatica delle teste che riduce al minimo i tempi di fermo della macchina e di manutenzione.

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MATERIALI LEGNO

SAI DAVVERO COSA SUCCEDE QUANDO ST AMPI

IL LEGNO?

di Elena Panciera Il legno è un materiale organico, proprio come la pelle, di

foto: Michael Meuter, Zürich/LIGNUM

In questo articolo analizzeremo la stampa su legno. Lo faremo, certo, ma scrivendolo ci siamo accorti che quando si parla di legno in realtà si intendono spesso suoi derivati. E quando si parla di stampa su legno, non si intende tanto stampa decorativa, quanto imitativadel legnosu carta. Sembra complesso? Seguici in questo viaggio, e tutto sarà più chiaro.

Contributo tecnico e scientifico di Andrea Bernasconi (professore, HEIG-VD/HES-SO), Luca Bellotto (R&D, Symera), Fabio Centimerio (R&D, Marabu Italia), Stefano Costacurta (CEO, Symera), Massimo Del Senno (consulente R&D tecnologia del legno), Luigino Giacchetta (R&D, ICA), Riccardo Hassan (CEO, Sirpi), Alessandro Mantovani (partner, Fenix Digital Group), Silver Santandrea (R&D, Cefla).

cui abbiamo parlato su WIDE 42. Viene usato in modo massiccio nel settore dell’arredamento e dell’edilizia, ma trova impiego in numerosi settori, dagli strumenti musicali ai giocattoli.

Come al solito, partiremo da molte domande, e cercheremo di dare qualche risposta:

·Quando si stampa su legno? ·Qual è la destinazione d’uso del prodotto finito? ·Che resistenze sono necessarie, durante la lavorazione e dopo? ·Quali lavorazioni sono necessarie per arrivare al prodotto finito? ·Ho bisogno di pretrattamento e post-trattamento? ·Quale tecnica di stampa userò? ·Quale inchiostro?

Cominciamo però dalla base. “Per fare un tavolo ci vuole il legno. Per fare il legno ci vuole l’albero”, cantava Sergio Endrigo. Tutto parte da qui, infatti: dagli alberi.

Il legno serve alle piante a portare in alto, alla luce, le parti verdi in cui avviene la funzione clorofilliana. In questo articolo ci riferiremo sempre alle piante dicotiledoni; escluderemo cioè palme, bambù e altre specie, il cui tessuto di sostegno si chiama “stipite”.

Per l’arredamento e l’edilizia viene usato il fusto dell’albero.

La chioma viene usata come legna da ardere.

Nel tronco degli alberi si identificano due macro sezioni: quella esterna si chiama zona corticale, ed è composta da corteccia, libro e cambio. Quella interna è il legno propriamente detto, ed è composta da alburno, durame e midollo. La corteccia viene eliminata in sede di lavorazione.

Il libro è uno strato formato da condotti nei quali discende la linfa. Il cambio è un sottile strato tra corteccia e legno, che produce nuove cellule che determinano l’accrescimento del fusto in senso radiale. La parte più interna è formata dall’alburno e dal durame, sezioni che possono essere

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MATERIALI LEGNO

Gli strati del tronco di un albero XYLEM HEARTHWOOD MIDOLLO SAPWOOD ALBURNO (esterno) e DURAME (interno)

CAMBIO LIBRO PHLOEM CORTECCIA INT. CORTEX

Fisica e meccanica del legno: cosa serve sapere prima di stampare Dal punto di vista fisico, il legno è un materiale poroso: circa il 5060% del suo volume è costituito da cavità. Sono i capillari, che finché l’albero è vivo trasportano la linfa.

Questa particolare conformazione del tronco, interamente percorso da capillari, è il motivo principale della cosiddetta igroscopicità del legno. Tale materiale, infatti, assorbe acqua dall’aria e la trattiene in forma liquida, nei pori oppure nella parete cellulare. La

sua struttura porosa può essere sfruttata anche per impregnarlo di liquidi protettivi, coloranti o adesivi.

Quando si parla di stampa diretta su legno, bisogna tenere conto di questa caratteristica. Infatti, se non si prevede un pretrattamento che chiuda i pori in superficie la quantità di inchiostro necessaria sarà molto maggiore.

L’umidità del legno ne influenza tutte le caratteristiche fisiche, meccaniche e tecnologiche: dall’elasticità alla sua tendenza anisotropa al ritiro e rigonfiamento lineari e volumetrici. La stabilità dimensionale del legno è un aspetto fondamentale da considerare, anche quando si parla di stampa. Può essere garantita se in fase di lavorazione il legno ha un’umidità che si manterrà in equilibrio con le condizioni ambientali anche nel successivo impiego. Non esiste una “umidità perfetta” del legno, ottimale e costante in ogni caso.

Con un’umidità inferiore al 20% i fenomeni di degrado fungino più

foto: Architektur und Baumanagement AG, Dallenwil/LIGNUM

distinguibili o meno tra loro. Li si riconosce perché nei climi temperati la successione delle stagioni determina i cosiddetti “anelli di accrescimento”, gli elementi che poi formano le venature. Il cuore del tronco si chiama midollo. È poco compatto, ha una consistenza minore rispetto ad alburno e durame, e ha un aspetto spugnoso: questa struttura è finalizzata all’accrescimento assiale del fusto.

foto: Lignum

CORTECCIA CORTECCIA ESTERNA

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MATERIALI LEGNO

Betulla

Leggero e pieghevole

Carta, costruzioni, compensati, impiallacciature di pregio, parquet, mobili colorati, oggetti torniti, giocattoli, utensili da cucina, segati, sculture, pannelli di fibre e trucioli, legna per caminetti

Larice

Pregiato, elastico e durevole

Barche, infissi, scale, pavimenti, strutture portanti e non, elementi costruttivi molto sollecitati, ponti, parti interrate e immerse in acqua, mobili

Pino

Resinoso, resistente e durevole

Barche, pali, ponti, scatole, matite, interni, mobili, pannelli, parti costruttive incollate, parchi giochi, pali, combustibile cippato, brikett e pellet

Pioppo

Poco resistente ma lavorabile facilmente

Carta, casse da imballaggio, compensati, fiammiferi, mobili, cellulosa, pannelli truciolari, impiallacci pregiati

Faggio

Fibre compatte, si presta bene all’incurvamento

Barche, mobili, pavimenti, sedie, impiallacciature e compensati, scale e parquet, giocattoli, utensili da cucina, spazzole e parti di attrezzi, cassette per la frutta, traversine ferroviarie, cellulosa, pannelli in materiale legnoso, legna da ardere, carbone

Frassino

Robusto e flessibile

Stecche da biliardo, mobili, pavimenti, scale, mobili in legno piegato, attrezzature sportive, attrezzi da lavoro, strumenti musicali

Noce

Resistente, facilmente lavorabile, apprezzato per le venature

Intarsi, mobili, interni, impiallacciature, tornitura, strumenti musicali, calci di fucile

Quercia

Duro, resistente ed elastico; in commercio ne esistono diverse qualità: rovere, leccio,

Barche, botti, travi, traversine ferroviarie, impiallacciature per mobili, serramenti, scale, rivestimenti soprattutto per esterni

Tradizionalmente i legni vengono classificati in base alla loro durezza.

Da questa dipendono spesso anche le loro destinazioni d’uso.

I legni si differenziano anche per il loro aspetto: dal colore (bruno, rossastro, nero) al disegno, che dipende dal taglio e dall’andamento delle fibre (lucentezza, grana, venatura).

Legno massiccio: pro e contro Tre tipi di tagli possibili. noti e frequenti non si innescano.

Nel primo caso si avranno Sopra al 20% le sue caratteristiche stabilità dimensionale e rischio di fessurazione molto meccaniche si riducono, benché alti, nel secondo saranno alti, non in modo drastico. Se non nell’ultimo, invece , saranno limitati entra direttamente in contatto con

l’acqua, l’umidità del legno resta al di sotto del 20%, a meno di avere condizioni di umidità relativa dell’aria prossime al 100%. In ambiente normale, l’umidità del legno varia fra il 10 e il 20%. Se si vogliono evitare gli effetti collaterali

della variazione di umidità, occorre mantenere condizioni climatiche costanti, ma questo è difficile anche nelle abitazioni private, dove a seconda della stagione l’umidità varia di 6-8 punti percentuali. La soluzione migliore è cercare di tenere il manufatto in equilibrio col clima (temperatura e umidità relativa) in cui è in servizio, valutando la situazione caso per caso.

Il legno nasce cilindrico: questa è infatti la forma del tronco. In alcuni casi viene impiegato nella sua interezza, come legno massiccio. In questo caso il tronco viene tagliato in modo da mantenere una sezione rotonda, oppure – più spesso – rettangolare. Quest’ultima forma è generalmente più duttile e pratica, sia per le successive lavorazioni che per la conservazione e lo stoccaggio. Il legno viene suddiviso

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www.depositphotos.com

Cellulosa, costruzioni, infissi, mobili, scale, pavimenti, facciate, balconi, rivestimenti di pareti e soffitti, mobili, imballaggi, cassette, strumenti musicali

teneri

Facilmente lavorabile, esiste in due varietà: bianco o rosso

duri

Abete

fonte: Promo Legno

foto: Lignum

Specie legnose e loro impieghi

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MATERIALI LEGNO

www.depositphotos.com

Ma il legno – perdonateci il paragone – è un po’ come il maiale, non si butta via niente.

Ecco quindi che molto spesso i tronchi o le parti di scarto vengono tagliati e poi ricomposti in vari modi. I materiali di partenza possono essere piallacci, trucioli o fibre di legno. Vengono lavorati e ricomposti, usando colle speciali, così da essere utilizzabili. Anche in questo caso vengono realizzati prodotti lineari oppure piani, come i pannelli truciolari, OSB e in fibra di legno.

sulla base del taglio: se è centrale si chiama taglio con cuore; se un lato è tangenziale alla linea di diametro del tronco si chiama taglio cuore spaccato; se non include il cuore si chiama taglio fuori cuore. Dal tipo di taglio dipendono stabilità dimensionale (deformazioni e svergolamento) e rischio di fessurazione della tavola o della trave: nel primo caso sono molto alti, nel secondo sono alti, nel terzo sono limitati.

Per aumentarne dimensione e resistenza, soprattutto se usati in ambito strutturale, vengono incollate due o più porzioni di massello. A seconda delle dimensioni, si chiamano listello, tavola, tavolone o legname squadrato.

Il problema del legno massiccio è però il suo costo. La resa di un tronco infatti è solamente del 1520%.

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I pannelli da piallacci Il tronco può essere tranciato o sfogliato, in modo da ottenere fogli più o meno sottili, detti rispettivamente “piallacci” o “sfogliati”. La sfogliatura è un processo semplice ed economico, e quindi più adatto alle produzioni di massa. Richiede però materiale con elevate caratteristiche geometriche, ovvero un buon diametro e una buona rettilineità dei tronchi. Il taglio a strati è invece adatto a lavorazioni più pregiate, come l’impiallacciatura. In questo modo si riesce anche a mantenere la fiammatura del legno, il disegno.

I piallacci ottenuti tramite sfogliatura o tranciatura vengono essiccati, levigati, selezionati

ulteriormente e tagliati nel formato desiderato. Dai piallacci vengono composti prodotti lineari, detti “stratificati di piallacci”, e prodotti piani, come i compensati.

I pannelli da fibre di legno I fasci di fibre vengono ottenuti con un processo di sfibratura, dopo che il legno grezzo è stato sottoposto a una prima riduzione in minuzzolo. Le fibre si legano nel pannello intrecciandosi tra loro e sfruttando l’azione adesiva del legno stesso. È possibile anche aggiungere altre sostanze adesive alla miscela. In base come vengono prodotti, i pannelli di fibra di legno vengono suddivisi in “pannelli per via umida” e “pannelli per via secca“.

I due modi in cui vengono ottenuti i piallacci: per tranciatura o per sfogliatura

I pannelli da trucioli I pannelli truciolari possono essere classificati in base alla struttura del pannello, ovvero monostrato, multistrato (composti da particelle orientate o non orientate all’interno di ciascuno strato), a separazione progressiva simmetrica, pannelli estrusi con tubi. Possono essere classificati anche in base alle dimensioni e alla forma delle particelle: pannelli di trucioli sminuzzati (pannelli truciolari), pannelli di trucioli grossi e ampi (waferboard), pannelli di trucioli lunghi, stretti e orientati (OSB), pannelli di altri materiali.

Classificazione e denominazioni dei pannelli di fibra di legno secondo DIN EN 316:1999 Processoproduttivo

Descrizione

Abbreviazione

per via umida

Pannelli duri Pannelli medio-duri Pannelli medio-duri a bassa densità Pannelli medio-duri ad alta densità

HB (Hardboard) MB (Medium Board) MBL (Low Density Medium Board) MBH (High Density Medium Board)

per via secca

Pannelli porosi Pannelli di fibra a media intensità Pannelli di fibra ad alta intensità Pannelli di fibra a media intensità leggeri Pannelli di fibra a media intensità ultraleggeri

SB (Softboard) MDF (Medium Density Fibreboard) HDF (High Density Fiberboard) MDF leggero MDF ultraleggero

(fonte: Promo Legno)

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Foto: Barbara Pigazzi

Del legno non si butta via niente: derivati e compositi da piallacci, fibre e trucioli

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MATERIALI LEGNO

Fibre di legno

Trucioli di legno foto: Michael Meuter, Zürich/LIGNUM

FIBRE Pannelli in fibra di legno porosi: pannelli impiegati soprattutto nell’isolamento termico e acustico. Il legno viene ridotto in fibra nello sfibratore, steso su un primo percorso di essiccazione e – se serve – miscelato con additivi. Viene precompattato e infine passato in un essiccatoio a rulli.

Pannelli in fibra di legno duri e medio-duri: a differenza dei pannelli di fibra porosi vengono pressati ad alta temperatura. I processi produttivi avvengono per via umida. I trucioli vengono disintegrati tramite saturazione con vapore acqueo; la pressione viene ulteriormente innalzata e infine le fibre vengono spruzzate o spalmate su uno schermo a pressione atmosferica. È la lignina a legare le fibre, quindi non sempre servono ulteriori adesivi. Alcuni di questi materiali sono noti per i loro nomi commerciali: tra questi masonite, faesite, isorel, hernit, karlit, torex e treetex.

Pannelli di fibra di legno a media densità o MDF: pannelli realizzati per via secca. Le fibre di legno, mescolate con colle molto resistenti ed essiccate, vengono compattate in presse continue. A differenza del truciolare, può essere lavorato come se fosse legno massiccio senza che si sbricioli, cioè intagliato e fresato. Presenta una superficie estremamente liscia e compatta, e viene quindi verniciato, dipinto o stampato facilmente. Viene usato soprattutto nell’arredamento.

TRUCIOLI Pannelli piani pressati incollati con resine sintetiche o truciolari: sono composti da legno massiccio (principalmente di scarso valore, piccolo e fragile), trucioli (di segatura, di pialla) e legno riciclato o vecchio. I pezzi vengono sminuzzati in modo meccanico. Vengono suddivisi in frazioni granulometriche, che sono miscelate in maniera omogenea e servono a comporre gli strati interni ed esterni. I trucioli vengono essiccati, controllati e incollati con agenti leganti.

I più comuni sono resine ureiche, melamminiche e fenoliche. Esistono però anche pannelli legati con cemento, gesso e la stessa lignina che è contenuta nelle fibre del legno. Vengono quindi incollati in superfici piane, orientati in direzione parallela alla superficie stessa. A questo punto questo “materasso di trucioli” viene pressato, raffreddato, rifilato, levigato e tagliato.

OSB (Oriented Strand Board): pannelli per lo più a tre strati composti da trucioli piatti (strand in inglese). I trucioli degli strati esterni, geometricamente simili, sono orientati parallelamente alla direzione di produzione. I trucioli dello strato interno vengono invece orientati a caso o perpendicolarmente alla direzione di produzione. Lo strato interno ha una densità minore, perché contiene più materiale fine e materiali con maggiore variabilità geometrica e dimensionale.

foto: Johannes Weizenegger, Cham/LIGNUM

Derivati e composti del legno

Piallacci

TAVOLE E LAMELLE Pannelli di legno massiccio monostrato e multistrato: pannelli composti da tavole o lamelle di uguale spessore, incollate tra loro. Sono “monostrato” se i diversi elementi di legno che li compongono formano un unico strato, e “multistrato” se hanno due strati esterni con fibre orientate nella stessa direzione e almeno uno strato interno con fibre orientate perpendicolarmente.

Legno lamellare: travi solide e resistenti usate in ambito strutturale; riducono i difetti del legno massiccio. Vengono prodotte incollando a freddo e sotto pressione lamelle parallele fra loro, impilate e incollate una sull’altra. Possono arrivare a una lunghezza di oltre 40 metri.

Legno compensato di tavole: materiale solido e resistente che riduce i difetti del legno massiccio. Usato in ambito strutturale, viene prodotto incollando a freddo e sotto pressione lamelle o tavole che formano pannelli di legno multistrato stabilizzati dal punto di vista igrometrico. Come nel compensato, questi pannelli vengono posizionati con venatura in direzione ortogonale tra loro, in modo da garantire una resistenza più uniforme.

Legno lamellare

foto: Schmölter, proHolz Austria/LIGNUM

PIALLACCI Compensato: plywood in inglese, è un pannello creato componendo fogli di piallaccio con fibre giustapposte. Sono incollati con adesivi durevoli e resistenti all’umidità, in presenza di pressione e calore. Alternando la direzione delle fibre dei diversi strati, la rigidità e la resistenza del pannello di compensato sono massimizzate in entrambe le direzioni.

Legno stratificato: materiale composto da fogli di piallaccio con fibre parallele tra loro. Non si differenzia molto da prodotti lineari, come massello o lamellare, caratterizzati da una resistenza monodimensionale.

MISTI Panforte: pannelli composti da due strati esterni di compensato e uno strato interno di listelli di legno massiccio.

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MATERIALI LEGNO

Pretrattamento, stampa, post-trattamento Pannello multistrato

foto: Schmölter, proHolz Austria/LIGNUM

OSB: Oriented Strand Board

MDF: fibra a media intensità

Il legno massiccio o i materiali impiallacciati con specie pregiate vengono stampati di rado.

Normalmente e tradizionalmente vengono verniciati o dipinti con vernici pigmentate. Le vernici hanno valore lucidante e decorativo, ma anche protettivo: servono a isolare il legno poroso da acqua e sporco.

Quando si parla però di composti e derivati del legno, la stampa entra in ballo prepotentemente.

Da decenni ormai è diffusa la pratica della “nobilitazione” di pannelli poco pregiati – solitamente truciolari, multistrato o pannelli di fibra di legno. Questa nobilitazione avviene attraverso l’incollaggio sulla superficie di carta stampata con tecnologia rotativa a imitazione del legno. La carta, trattata nella maggior parte dei casi con resina melamminica, viene applicata sotto pressione e a caldo, e diventa così parte integrante del pannello.

Negli ultimi anni sta prendendo piede anche la stampa digitale, che viene fatta direttamente sul

materiale. Solitamente si usano MDF o comunque pannelli che presentino una superficie abbastanza liscia e omogenea.

La tecnologia più usata è quella UV e UV LED, che offre buone prestazioni in termini di resistenze e di qualità di stampa. Per migliorare la coerenza cromatica, la resa quantitativa dell’inchiostro e la qualità di stampa, le superfici legnose vengono pretrattate con sostanze a base polimerica, poliuretanica o acrilica. Questi liquidi di pretrattamento vengono spruzzati sulla superficie o stesi con rulli e passati in forni per asciugare, e costituiscono la vera e propria base per la stampa.

Per produzioni industriali vengono usate macchine single pass, ma possono essere usate anche stampanti flatbed ad alta produttività con sistemi automatizzati di carico e scarico del materiale. I vantaggi della stampa digitale sono diversi: lavorando on-demand, possono essere praticamente annullati i costi di magazzino; si possono creare infiniti pattern e design a imitazione del legno; con alcune

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numero il software

nell’universo per la stampa e produzione di insegne

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MATERIALI LEGNO

Un esempio di stampa digitale con effetto tattile a registro con l’immagine .

Piccolo glossario dei materiali, delle proprietà e delle tecnologie Anisotropia: proprietà di un materiale che ha caratteristiche diverse a seconda della direzione lungo la quale vengono considerate. Il legno è un materiale anisotropo: le sue variazioni dimensionali variano a seconda della direzione delle fibre.

Dicotiledoni: classe delle angiosperme che comprende piante sia erbacee che legnose.

Durabilità: proprietà di un materiale di conservare le caratteristiche fisiche e meccaniche durante un periodo di tempo, sotto l’azione di diversi agenti.

Impiallacciatura: copertura di un supporto ligneo non pregiato con un piallaccio di legno pregiato, che viene incollato sopra.

Massello: legno da lavorazione costituito da un pezzo unico, usato solitamente per parquet e mobili pregiati. Il massello non è impiallacciato né placcato. Attenzione: è un sostantivo, anche se spesso viene usato come sinonimo dell’aggettivo “massiccio”.

Metamerismo: fenomeno ottico per cui colori che sembrano uguali sotto una certa luce, si rivelano invece diversi se sono illuminati con una luce diversa.

Minuzzolo: letteralmente “pezzettino minuto, piccolissima parte di cosa sminuzzata”. Piccoli pezzi di legno fragile, di scarto, riciclato.

Porosità: il rapporto tra il volume dei vuoti (pori) e il volume totale del materiale considerato.

Proprietà tecnologica: definisce l’attitudine di un materiale a essere sottoposto a diverse lavorazioni. Per esempio, sono proprietà tecnologiche malleabilità, fusibilità, saldabilità, truciolabilità. Definiscono quindi la capacità del materiale di lasciarsi lavorare, rispettivamente, per deformazione plastica, fusione, unione di lembi e asportazione di truciolo con macchine utensili.

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foto: Kuei

Igroscopicità: capacità di un materiale di assorbire l’umidità presente in aria. Le sostanze igroscopiche cambiano aspetto, colore o dimensione, per cui possono rivelare lo stato di umidità dell’aria.

tecnologie si possono riprodurre le venature del legno a registro con la stampa.In tutti i casi, a seconda degli usi finali, possono essere aggiunti post trattamenti per aumentare le resistenze all’abrasione, al graffio, al calpestio, all’umidità. Possono essere vernici, spruzzate o stese con rulli sui pannelli, oppure addirittura lamine polimeriche, incollate e pressate ad alta temperatura.

Creare l’effetto legno

Nell’industria dell’arredamento e dell’interior design, una delle sfide più grandi è creare un “effetto legno” convincente e verosimile.

Oltre alla resa cromatica, complicata dal metamerismo, è di vitale importanza restituire l’effetto tattile del legno: tridimensionalità delle venature, temperatura, naturalità. Ci sono vari modi per ottenere risultati di livello da medio a ottimo – anche a seconda della qualità e delle resistenze richieste per il prodotto finito, dei costi, dei volumi produttivi.

Nell’ambito della stampa tradizionale, i rotoli di carta melamminica vengono stampati con combinazioni di tinte spot che vanno dal beige al marrone scuro. In questo caso, l’effetto

tridimensionale delle venature viene delegato a trattamenti analogici come presse a caldo, che imprimono la texture desiderata. Solitamente il prodotto che deriva da questo processo è di qualità media, e le venature non sono a registro con la stampa.

Passando al digitale, alcune tecnologie prevedono l’uso della quadricromia tipica del mercato delle arti grafiche, magari con l’aggiunta di alcuni colori speciali.

Altre, per ridurre il rischio di metamerismo, mutuano l’uso di combinazioni di tinte marroni da altri settori, come la stampa digitale su ceramica e vetro. Per quanto riguarda la riproduzione delle venature, alcune delle più avanzate tecnologie digitali riescono a riprodurre la texture del legno perfettamente a registro con la stampa. Questo può avvenire sia con tecnologia additiva, sia con tecnologia chimico-sottrattiva. La prima prevede l’aggiunta di strati di materiale per creare lo spessore, passaggio dopo passaggio, mentre la seconda prevede l’uso di speciali sostanze chimiche che, grazie alla loro “incompatibilità” con il coating su cui agiscono, fanno si che questo si ritragga nei punti desiderati, creando le scanalature.

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COLOPHON Persone e aziende citate con riferimento alla pagina.

I numeri in neretto si riferiscono a un’inserzione pubblicitaria Acimga 6 ACM 7 ACSG 6 3,55 Agfa Graphics Aleph 18,55

8 Andersen ARGI 6 ATPColor

26

6 Avery Dennison 61 B&B Systems 65 Bavuso Giorgio BDO Italia

8 BeeGraphic

7 66 Bellotto Luca Bernasconi Andrea 66

26 Big Impact Bompan

22 Brand Revolution LAB 7

8 Camorfin Canon 35 24 Capoferri Marco Caputo Marco 8 Casati Stefano 8 66 Cefla Centimerio Fabio

66 64 Citro Fabrizio ColorGATE

56 Costacurta Stefano 66 Cutùli Lorenzo 44 Dal Monte Alessandro 64 Del Guasta Cristina

8 Del Senno Massimo 66 Digitaldots

51 Dimatix

32 DMA Italia

7,54 Dori Alessio

34 Dori Pubblicità 34 Durst 10,31,45,59 Dystar 32 Edigit 7 EFI Reggiani

14,30 EFI

27 Elmi Edoardo 57 ENIPG 6 Epson 56 Esanastri

64 Eurmoma

60 Fastweb

42 Fenix Digital Group

66 FESPA Italia

6,64 FESPA 2,50 Fiera Milano 6 FOGRA 51 Fosson Bobby 40 Fotoba 19,55 Gamper Christoph 10 Gardaland

42 Giacchetta Luigino 66 Goglio 7 GPA

10 Gruppo Cordenons 7 Gruppo Fedrigoni

10 Gr. Ferrari Promotion 44

Gruppo Masserdotti 44,64 Gruppo Pigini 8

57 Guandong Guenther Oliver

56 Hassan Riccardo 66

6 Heidelberg House of U

27

6,7,8,10,33,58 HP ICA

66 Il Resto del Carlino 44 64 In.Deco Serigrafia Industria Grafica FG 64

45 Inprinting ITMA 14 Keypoint Intelligence 12

76 Kiian Digital Kimiprint

7

57 KNF Komori 6 Konica Minolta 31 Kornit Digital 17,20,32,58 Kraushaar Andreas 51 22 La Meccanica Leeman Melianthe

38 Lindstroem Paul 51

47 Liyu Italia Loop Design 64 Lorusso Paolo 64 Luxoro 7 Mactac 56 Maer 7 Maggioni Fiorenzo

64 Maggioni Serigrafia

64 Manes Alessandro

18 Manifattura del Seveso

10 Manroland

6 Mantovani Alessandro 66 Marabu Italia 66 Marchetto Elena 42 Masserdotti Alberto 44,64 MCA Digital

8 Mimaki Bompan T.

22,41 Mimaki 22,58 Monaco Claudio 64 MS Printing Solutions 30 Musitelli Agostino

64 Mutoh 61 Nanni Mario 42 Nava Press

7 Nazdar 62 New Mod System 44 O-I Owens-Illinois 7,38 Olimpiadi Stampa 6,53 P&P Promotion 64 Paglia Libero 45

35 Pellini Luca Pixartprinting 6 PLM

14 Poligrafici Il Borgo

8 Polyedra

75 Posarelli Nicola 64

PressUp

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SPGPrints Stratego Group

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Urban Vision Vanzini Marco Vigevani Aldo Maria Viscom 2019 WTiN Zimmer

Zschimmer&Schwartz Zucchetti Federico Zund

7 6,37 44 6

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STRATEGO GROUP via Cassanese 224 - Segrate (Milano) tel. 02.49534500 fax 02.26951006 www.widemagazine.net Direttore responsabile: Ruggero Zuliani Comitato di redazione: Paola Bonfanti, Giulia Virzì, Federico Zecchini Hanno collaborato a questo numero: Arianna Barboglio, Ron Gilboa, Marilde Motta, Elena Panciera, Caterina Pucci, Stefano Tenedini, Marc Van Parys Pubblicità: Mauro Tironi sales@strategogroup.net Deborah Ferrari deborah.ferrari@strategogroup.net tel. 389.9004599 Rancati Advertising: C. Sanfilippo csanfilippo@rancatinet.it Ufficio traffico brando.zuliani@strategogroup.net Registrazione Tribunale di Milano n° 448 del 21.9.1985 R.E.A. Milano n° 1190227 Gli articoli firmati impegnano esclusivamente gli Autori. È vietata la riproduzione anche parziale del testo. ISSN 0394-5901 Quota di abbonamento annuo per l’Italia euro 40,00 per l’Europa euro 73,00 extra Europa euro 83,00.

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Pensare, per realizzare insieme.

In Polyedra non abbiamo mai smesso di farlo, perché c’è sempre un’idea pronta a diventare realtà. Come o grazie a cosa?

Possiamo inventarlo insieme: l’importante è non smettere d’immaginarsi il futuro.

Polyedra è il partner poliedrico capace di ascoltare per tradurre in soluzioni le vostri visioni. Don’t stop imaging.

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