THE
BUSINESS
FREE RUSSIAN NEWSPAPER IN THE UK 1 2 апреля 2015 www.theBusinessCourier.co.uk
ВАШ НАДЕЖНЫЙ ДРУГ И ПАРТНЕР
2 АПРЕЛЯ 2015
#4 (32) ДЕЛОВАЯ ГАЗЕТА • НОВОСТИ • БИЗНЕС • ДЕНЬГИ • ТРЕНИНГИ • ТЕХНОЛОГИИ • ОБРАЗОВАНИЕ • НЕДВИЖИМОСТЬ • КУЛЬТУРА • ОБЪЯВЛЕНИЯ
ПЕРСОНАЛ ОБЪЯВЛЯЕТ ЗАБАСТОВКУ КОРОЛЕВЕ
стр 2
ПЕРЕГРЕВ СЕКТОРА НЕДВИЖИМОСТИ
стр 3
Марги Кинмот: «Это было начало большого романа с Россией, который потом перерос в профессию»
LIVING LEGENDS – РОСКОШЬ, ДОСТУПНАЯ КАЖДОМУ стр 5 ВЗОРВУТ ЛИ РЫНОК ЗОЛОТА НОВЫЕ ЧАСЫ ОТ APPLE? стр 6
КАК ПОПАСТЬ ТУДА, КУДА МЫ ХОТИМ стр 20 Director-of-Photography-Maxim-Tarasyugin-and-Margy-Kinmonth
БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ ТИМА КУКА стр 21
ФИНАНСОВЫЙ ГОРОСКОП НА АПРЕЛЬ стр 22
В прокат вышел полнометражный документальный фильм британского режиссера Марги Кинмот «Открывая Эрмитаж» (Hermitage Revealed), приуроченный к 250-летию основания легендарного музея. Мы поговорили с режиссером о процессе съемок, отношениях с Пиотровским и котах в музейных подвалах. – Марги, расскажите, как произошло ваше первое знакомство с Эрмитажем. – Впервые я посетила Эрмитаж в 1980-х. Времена тогда были не самые лучшие: русские ввели войска в Афганистан, Маргарет Тэтчер была настроена к Советскому Союзу не самым дружелюбным образом, как, впрочем, и весь мир. И вот в этой атмосфере я впервые попала в Россию. Я помню, был февраль, ужасно холодно… Но, увидев Эрмитаж, я была абсолютно поражена. Я просто влюбилась в
Россию, русскую культуру, балет, литературу… Это было начало большого романа с Россией, который потом перерос в профессию. – Как появилась сама идея снять фильм об Эрмитаже? – Я много работала с Валерием Гергиевым, мы делали с ним два фильма – один о «Щелкунчике», а второй Мариинском театре, и через Гергиева я познакомилась с Михаилом Пиотровским. Он увидел мой фильм о Мариинском и сказал, что хочет такой же об Эрмитаже. Я сначала была довольно скептически настроена, ведь одно дело – фильм о театре, балете, опере, где все движется, живет, и другое – фильм о статичном музее. Но в конце концов Пиотровский меня уговорил, и мы стали работать над фильмом. – С чего вы начали работу с материалом? Снять фильм о 250 годах истории, трех миллионах предметов искусства – задача не самая простая…
– Да, вы правы. И я сначала так и сказала Пиотровскому, что понятия не имею, что хочу делать, и что поэтому мне нужен доступ буквально ко всему. То есть когда я приду в музей, я хочу побывать везде, где не может пройти обычный посетитель. Мне интересно буквально все – подвалы, хранилища, архивы, фабрики по производству фарфора, все эти маленькие дверцы и спиральные лестницы… И Пиотровский был очень щедр. Он дал мне доступ ко всему, буквально. Что, надо сказать, уникальный случай, до сих пор ни один иностранный режиссер не мог похвастаться такой свободой. Эрмитаж все же государственная структура. – Что из всех этих тайных мест вам понравилось больше всего? – Знаете, столовая на первом этаже! Я обожаю ее. К сожалению, мне не разрешили включить ее в фильм, но мне там так понра-
вилось! Возможно, это взгляд иностранца, но все, что там было, все люди, сотрудники, еда, все это казалось мне таким экзотичным… Такого нет на Западе совершенно. Потом меня отвели в подвальные помещения, где пролегают отопительные трубы. Там живут буквально колонии кошек. Они живут там уже очень-очень долго, о них даже есть специальная выставка. Еще одна особенность, поразившая меня, – это выставка ледяных скульптур для детей. Меня поразило то, что на ее открытие пришел сам профессор Пиотровский и уделил ей такое же внимание, какое он уделяет выставке Рембрандта или Рафаэля. Дети были, конечно, в восторге. Наконец, вы знаете, что в Эрмитаже есть собственное почтовое отделение? Еще одна такая удивительная вещь. Получается, что Эрмитаж – это город в городе, государство в государстве. – Что в итоге легло в основу вашей концепции? – Визуально и концептуально для меня было важно само здание, которое до сих пор стоит на том же месте, такое же, как и 250 лет назад. Сначала здесь был дворец, императорский музей, потом он превратился в икону революции… Назначение менялось, но само здание осталось, и это уникальный случай. Например, после Великой французской революции осталось не так много архитектурных свидетельств. Все уничтожали. С другой стороны, мне было интересно проследить за тем, кому принадлежали произведения искусства, пройдя все эти исторические передряги. Поэтому мне было очень интересно работать с кураторами, это удивительные люди. – Расскажите о самом съемочном процессе. В вашем фильме много разных техник – почему вы выбрали именно их?
➔ Окончание на стр. 8
l ИММИГРАЦИОННАЯ ПОДДЕРЖКА l НАЛОГОВОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ И КОМПАНИЙ
Более 10 лет успешной работы
www.talancitygroup.com
l РАБОТА С БАНКАМИ l ДОСТУП К ИНТЕРЕСНЫМ ИНВЕСТИЦИОННЫМ ПРЕДЛОЖЕНИЯМ
F200600033
Chartered Institute of Taxation
+44 207 520 9240
Adam House, 7–10 Adam Street The Strand, London WC2N 6AA