SLIMBAC
ROBERT JOSEPH SLIMBACH TYPEFACE DESIGNER
John Warnock i Charles Geschke w 1982 roku założyli firmę Adobe Systems.
„Type is always important. It has a significant position in the history of communication. There will always be people who understand that and those who don’t see it. I knew we’d take out Letraset and that Monotype and Linotype’s typesetting business would go down. But we had a responsibility to replace that with something better and to keep the values high.” —John Warnock
(AS QUOTED IN “INSIDE THE PUBLISHING REVOLUTION,” PAMELA PFIFFNER, ADOBE PRESS, BERKELEY, 2003.)
ROB E SLIM B
RT BACH
BIOGRAFIA
„At the risk of embarrassing Robert, it’s fair to say he faces are almost unfailingly humanistic, but usually dation of technical precision and ambition, and a conc qualities, Robert has often led the way for Adobe’s v ters, to the embrace of optical sizes and non-Latin scripts, and the advanced capabilities of the OpenType format.„ CHRISTOPHER SLYE, MARCH 2, 2012, MAKING TYPE, ADOBE TYPEKIT BLOG
ADOBE’S FIRST PRINCIPAL DESIGNER
e’s one of the greatest living type designers. His typelost underneath the virtuosity of his design is a founcern for practical and lasting usability. Through these various typographic innovations, from multiple mas-
ROBERT SLIMBACH Urodzony w 1956 roku w Evanston, Illinois, USA. Początkowo uzyskał stypendium lekkoatletyczne na Uniwersytecie Kalifornijskim w Los Angeles (UCLA). Zaczął interesować się projektowaniem i typografią podczas prowadzenia małej drukarni sitodruku produkującej plakaty i karty okolicznościowe. Zaczął na poważnie zajmować się projektowaniem i kaligrafią w roku 1983 początkowo pracując w Autologic Incorporation, później przez jakiś czas jako freelancer. Jak sam kiedyś przyznał, w tym okresie nie zarabiał wystarczająco pieniędzy żeby przeżyć. W tym czasie zdążył zaprojektować dwa fonty dla International Typeface Corporation – ITC Slimbach i ITC Giovanni. W 1991 otrzymał Charles Peignot Prize – główną nagrodę przyznawaną raz na kilka lat za wybitnie osiągnięcia w projektowaniu typografii przyznawaną przez Międzynarodowe Stowarzyszenie Typograficzne ATypI (Association Typographique Internationale). Poza projektowaniem zajmuje się również kaligrafią oraz fotografią, w szczególności czarno-białą. Sam Slimbach nie posiada strony internetowej, nie udziela się w mediach.
AGRODY
Frederick W. Goudy Award – 2018 winner SOTA Typography Award – 2015 winner Trajan Sans Pro – 2014 Modern Cyrillic winner Adobe Hand B – 2014 Modern Cyrillic winner Adobe Text Pro – 2014 Modern Cyrillic winner Arno Pro – TDC2 2007 winning entry Brioso Pro – TDC2 2002 winning entry Caflisch Script Pro – bukva:raz! 2001 winner Garamond Premier Pro – TDC2 2006 winning entry Minion Pro (added Greek) – bukva:raz! 2001 winner Myriad Pro* (Greek & Cyrillic) – TDC2 2000 winning entry Myriad Pro* (Greek & Cyrillic) – bukva:raz! 2001 winner Warnock Pro – TDC2 2001 winning entry Charles Piegnot Prize – 1991 winner
* WITH TWOMBLY, BRADY AND SLYE
„IN THE LATE 1980S, AS DESKTO PUBLISHING WAS JUST TAKING OFF, THERE WAS A TREMENDOU OPPORTUNITY AT ADOBE TO CR ATE NEW DIGITAL TYPES THAT STRETCHED THE BOUNDARIES O QUALITY, TECHNOLOGICAL SOPHISTICATION, AND SCOPE. TH PLAYING FIELD WAS WIDE OPEN AND WE WERE VERY FORTUNAT TO BE IN THE RIGHT PLACE AT T RIGHT TIME.” —ROBERTSLIMBACH, ADOBE’SFIRSTPRINCIPALDESIGNER
OP G US RE-
OF
HE N, TE THE
POCZĄTKI PRACY W
ADOBE
Główny projektant krojów w Adobe – pracuje tam od 1987 roku. Obecnie także główny dyrektor działu projektowania typografii w studiu Adobe w San Jose w Kalifornii, został nim w 2006. Przed wstąpieniem do Adobe zaprojektował dwa kroje dla International Typeface Corporation ITC Slimbach i ITC Giovanni. Poza projektowaniem komercyjnym zaprojektowal także główny font używany przez Adobe – Adobe Clean Sans oraz Adobe Clean Serif. Font ten nie jest dostępny do kupienia. W logo Adobe widnieje jednak dalej napis wykonany Myriad Pro, którego również jest autorem. Zaprojektował także używany przez program Acrobat Adobe Hand B służący do cyfrowych sygnatur. Podczas pracy w Adobe współpracował przy projektowaniu niektórych fontów z inną wybitną typografką – Carol Twombly, współpracowali razem w programie The Originals tworząc razem miedzy innymi rodzinę Myriad i Trajan. Adobe Originals to program oferujący duży zestaw funkcji i różnorodność języków z myślą o wysokiej jakości projektowej. Wiele z nich inspirowanych jest klasycznymi krojami i kaligrafią. Przy tworzeniu fontów czuwa duży zespół projektowy składający się z wielu wybitnych typografów. Cały czas tworzone są nowe i uzupełniane stworzone już wcześniej fonty. Wszystkie z nich, razem z fontami innych typografów nie współpracujących na stałe z Adobe dostępne są na stronie fonts. adobe.com (wcześniej Typekit.com). W przeciwieństwie do swoich kolegów z którymi pracował na początku, Slimbach dalej pracuje dla Adobe nad coraz to nowymi fontami.
“The initial couple of years was the rise of the program. We were releasing advanced families for a number of years before other foundries began to follow suit. With every release, we were doing something new that wasn’t really in the world yet, pushing boundaries in both technology and design simultaneously. Extending capabilities. Reintroducing classic principles to modern type design that had been missing.” — ROBERT SLIMBACH, ADOBE’S FIRST PRINCIPAL DESIGNER
FONTY AUTORSTWA ROBERTA SLIMBACHA
ITC SLIMBACH (FOR ITC, 1987) ITC GIOVANNI (FOR ITC, 1989) ADOBE GARAMOND (1989) UTOPIA (1989) MINION (1990) MYRIAD (Z CAROL TWOMBLY, 1992) POETICA (1992) MINION CYRILLIC (1992) SANVITO (1993) CAFLISCH SCRIPT (1993) ADOBE JENSON (1996) KEPLER (1996) CRONOS (1996) WARNOCK (2000) BRIOSO (2003) GARAMOND PREMIER (2005) ARNO (2007) ADOBE CLEAN (2009) ADOBE TEXT (2010) MYRIAD ARABIC (2011) MYRIAD HEBREW (2011) TRAJAN PRO 3 (Z CAROL TWOMBLY, 2011) TRAJAN SANS (2011) ACUMIN (2015) PELAGO (2017)
MINION „MY GOAL WITH MINION WAS TO MAKE A DISTINCTLY CONTEMPORARY ALL-PURPOSE FAMILY WITH MORE NORMALIZED PROPORTIONS FOR GENERAL USE.” ROBERT SLIMBACH, INTERVIEW WITH ROBERT BRINGHURST, AUGUST 2016
Standardowy font w bibliotece Adobe. Wydany w 1990 roku, później wielokrotnie uzupełniany. Mimo upływu lat nadal uważany za jeden z czołowych projektów Slimbacha. Wyrósł bezpośrednio z praktykowania kaligrafii i studiów nad tekstami renesansowymi. Rodzina fontu zawiera liczne odmiany i grubości, dostępna w wielu różnych językach i alfabetach, posiada różnorodne warianty stylistyczne. Minion stworzony został jako pismo dziełowe, jest jednym z najczęściej używanych fonów do składu książek, charakteryzuje go przede wszystkim wysoka czytelność uproszczona struktura oraz powściągliwość i neutralność. Sam Slimbach twierdzi, że ze
Publisher David Iodine, who is known for his fine book work and his classical sensibility, was quoted as calling Minion „an elegant and useful addition to the library of classic typefaces, stronger than Bembo but just as graceful, even in weight and color, with an italic that has genuine personality and sparkle.” wszystkich fontów, które stworzył to właśnie Minion najlepiej oddaje jego typograficzną filozofię. Minion czerpie z tradycyjnych czcionek używanych w książkach po wynalezieniu druku przez Guntenberga. Czerpie zarówno styl i formę używana w książkach w czasie renesansu ale również z odrodzenia klasycznych krojów w XX wieku (zaczynajac od Derby & Peignot i American Type Founders do późniejszych, bardzo udanych zmian poprzez Monotype i Linotype Companies). Jego nazwa pochodzi z wykształconego na przestrzeni wieków systemu nazewnictwa czcionek w zależności od ich stopnia i oznaczał wysokość 7 punktów. Slimbach zaczął pracować nad nim krótko po skończeniu pracy nad Adobe Garamond. Wydany został 1990 roku, przez kolejne lata dodawane były do niego zmiany. Najnowsza wersja to Minion 3, w którym został dodany nowy skrypt, armeński, zostały dodane też ulepszenia cyrylicy i greckiego. Font posiada wiele odmian i stylistycznych alternatywy. Jest jednym z standardowych fontów używanych w programach Adobe, jest też jednym z najpopularniejszych fontów używanych w książkach. Jednym z jego najpopularniejszych użyć jest Elementarz stylu w typografii Roberta Bringhursta.
Originals Typeface Serif font Old style Renaissance Body text Large family
*FRAGMENT KSIĄŻKI ZŁOŻONY FONTEM MINION PRO W WERSJI REGULAR
ARTHUR CONAN DOYLE "PIES BASKERVILLÓW" Pan Sherlock Holmes zwykł wstawać późno, o ile nie czuwał przez całą noc, a zdarzało mu się to nieraz. Otóż owego dnia wstał wyjątkowo wcześnie. Jadł śniadanie. Stałem przy kominku. Schyliłem się i podniosłem laskę, którą nasz gość zostawił wczorajszego wieczoru. Był to kij gruby, z dużą gałką, utoczoną z drewna; pod gałką była srebrna obrączka, a na niej napis: „Jakubowi Mortimerowi M. R. C. S. od przyjaciół C. C. H.”, pod spodem zaś data: „r. 1884”. Taką laskę staroświecką, mocną, zapewniającą bezpieczeństwo, zwykli nosić starzy lekarze. — No, i cóż, Watson? Co pan myślisz o tej lasce? Jakie wyprowadzasz wnioski? — zapytał. Holmes siedział, odwrócony do mnie plecami; widzieć mnie nie mógł, a ja zachowywałem się tak cichutko, że nie mógł domyślić się, czym jestem zajęty. — Masz pan chyba oczy z tyłu głowy… — rzekłem. — Mam przed sobą srebrny imbryk — odparł — ale powiedz mi, Watson, co myślisz o lasce naszego gościa? Skoro nie zastał nas w domu i nie wytłumaczył celu swych odwiedzin, ta mimowolna pamiątka nabiera wielkiego znaczenia. Chciałbym też wiedzieć, jakie pojęcie tworzysz sobie o tym człowieku — Sądzę — odparłem, trzymając się metody dociekań mojego towarzysza — że doktor Mortimer jest lekarzem średniego wieku, zażywającym szacunku; dowodzi tego ów upominek — Dobrze, wybornie! — pochwalił mnie Holmes. — Sądzę dalej, że jest lekarzem prowincjonalnym i że po większej części odwiedza chorych pieszo. — Dlaczego tak pan przypuszczasz? — Bo laska, choć pierwotnie ładna, jest tak zniszczona, że żaden lekarz miejski nie chciałby jej używać. Grube okucie żelazne starło się, co dowodzi, że laska była w częstym użyciu. — Słuszne rozumowanie — przytwierdził Holmes.*
MYRIAD BY ROBERT SLIMBACH AND CAROL TWOMBLY Wydany w 1992 roku, bezszeryfowy, jednoelementowy, posiadający wiele odmian i grubości, dostępny w wielu językach, standardowy font Adobe. Myriad Pro to font bezszeryfowy, czerpiący inspirację z pisma ręcznego. J ednoelementowy, humanistyczny, dostępny w wielu różnych językach. Nowa wersja kroju została przygotowana już w 2000 roku przez Freda Brady’ego oraz Christophera Slye’a. W latach 90-tych opracowano wydanie w formacie MM (Multiple Masters) który pozwala na dostosowanie wagi, szerokości i innych cech na potrzeby aktualnego projektu. Od tego czasu został przebudowany w ramach technologii OpenType. Po uzupełnieniu rodzina liczy czterdzieści fontów, w tym w pięciu odmianach, czterech szerokościach i wraz z odpowiadającymi im formami w wersji italic. Największą popularność zdo-
był zastępując Adobe Garamond w roli oficjalnego fontu Apple, był nim od 2002 do 2017 roku. Obecnie głównym fontem A pple jest zaprojektowany przez nich San Francisco który zastąpił wszystkie poprzednie fonty, jest zastrzeżony i może być używany tylko przez Apple i deweloperów projektujących dla nich. Myriad Pro został zaprojektowany jako u niwersalny krój pisma mogący mieć szerokie z astosowanie. Przypomina font zaprojektowany przez Adriana Frutigera – Frutiger. Możemy zauważyć jego użycie u wielu popularnych i dużych firm, przykładowo w logu Google Gmail (cztery ostatnie litery), logu Visa, LinkedIn, Adobe, Walmart, Rolls-Royce. Myriad Pro wygrał bukva:raz! 2001 w kategorii greckiego oraz cyrylicy, Myriad Black jest jednym z dwóch oficjanlych fontów w University of Virginia i Loyola University C hicago. Myriad jest jednym ze standardowych fontów, które są używane w Cambridge University. Myriad Roman, Myriad Italic i Myriad Headline są głównymi fontami bezszeryfowymi w George Washington University. Dwa warianty Myriad są używane w Carl von Ossietzky University of Oldenburg.
ACUMIN A NEO-GROTESQUE HERITAGE. Acumin is a new voice in a rich typographic tradition of sans serifs — a heritage over a century in the making. BY JOHN D. BERRY.
*
Wielka rodzina fontów licząca aż 90 różnych odmian i styli, dostępnych też w wersji italic. Został wydany w 2015 roku. Bezszeryfowy, k lasyfikujący się jako neogroteskowy. Takie fonty są zwykle trudniejsze do czytania, jednak Slimbach starał się temu przecistawić toteż przyłożył dużą wagę do tego aby ciężary i odmiany dobrze działały w u stawieniach tekstu. Jak twierdził: „Mając na uwadze praktyczną neutralność, moja uwaga skupiła się przede wszystkim na s ubtelnościach projektowych, które sprawiają, że font jest bardziej czytelny”. Acumin wyszedł z prostego pomysłu, początkowo miał być pojedynczą rodziną w odmianach regularnej i pogrubionej która mogłaby być używana w dokumentach online – w miejscach gdzie używana jest głównie Helvetica i jej podobne. Poźniej stało się jasne, że potrzebna będzie bardziej kompleksowa typografia dla zaawansowanego użytku, wliczając w to też tekst ciągły. Zabierając się za projektowanie, Robert Slimbach przestał oglądać istniejące już fonty neogroteskowe, zamiast tego pracował nad własnym
pomysłem zredukowania go do nowoczesności, zaczynając od początku – regularnej odmiany i szerokości, od tego zaczął projektowanie reszty. Porzucił inspirowanie się innymi fontami i skupił się raczej na wykorzystywaniu tego, co widział w pobliżu oraz jak te konkretne fonty były używane w życiu codziennym. Pragnął aby projekt był zarówno ogólny jak i wnoszący coś świeżego. Każda z jego pięciu szerokości ma swój własny charakter. Sam proces projektowy był jednym wielkim zbiorem prób i błędów, niezliczonych eksperymentów i przekształceń. Slimbach przyznał że projektowanie tego fontu było wyzwaniem, z jednej strony było stylem, który wychodził poza jego standardowy zakres projektowania ale również dlatego że fonty neogroteskowe były już wcześniej często projektowane.
Acumin is a versatile sans-serif typeface family designed by Robert Slimbach, intended for a balanced and rational quality. Solidly neo-grotesque, it performs beautifully at display sizes but also maintains an exceptional degree of sensitivity for text sizes. ACUMIN.TYPEKIT.COM
* TA PUBLIKACJA ZOSTAŁA ZŁOŻONA FONTEM ACUMIN W RÓŻNYCH ODMIANACH STYLISTYCZNYCH
Wydany został w 1989 roku, zaprojektowany przez Slimbacha, oparty na rzymskim foncie zaprojektowanym przez Claude’a Garamonda.
ADOBE GARAMOND
Jest jednym z najbardziej rozpowszechnionych wersji Garamonda, używany najczęściej w magazynach, gazetach i książkach. Oryginalny, zaprojektowany przez Claude’a Garamonda font był szeryfowy, po jego śmierci XVI wieku matryce zostały sprzedane na użycie w wielu drukarniach, co spowodowało wielką popularnością tego fontu w Europie. Adobe Garamond jest jedną z najpopularniejszych wersji fontu Garamond używanych w książkach i drukach. Mimo upływu lat ciągle jest popularny i chętnie używany.
Druga wersja Adobe Garamond, Garamond Premier, został wydany w 2005 roku mimo że Robert Slimbach zaczął nad nim pracować już podczas pracy nad pierwszą wersją z 1989 roku, ale ówczesne ograniczenia techniczne i sprzętowe nie pozwoliły na jego szybką realizację. Rodzina liczy 34 fonty wliczając w to wersje italic.
GARAMOND PREMIER
ARNO Rodzina fontów szeryfowych, zaprojektowana głównie do użytku profesjonalnego, jest częścią programu The Originals. Wprowadzona do użytku w 2007 roku. Nazwa odnosi się do rzeki przepływającej przez włoską Florencję. Jest fontem szeryfowym, czerpiącym inspirację z XV/XV-wiecznych czcionek. Slimbach pragnął aby font był najbardziej czytelny jak to tylko możliwe. Został wydany w pięciu odmianach, ma osobne fonty służące do podpisów i nagłówków. Zawiera alternatywne style liter. Jest fontem uniwersalnym, odpowiednim do projektowania książek. Arno jest jednym z najbardziej kompletnych szeryfowych fontów jakie kiedykolwiek zaprojetowano. Dostępny jest w wielu Europejskich językach włączając w to cyrylicę i grekę. W 2007 roku wygrał konkurs TDC2 w kategorii System/Superfamily.
A
A
abcdefghijklmnoup rstuwxyz1234567890 abcdefghijklmnoup rstuwxyz1234567890 abcdefghijklmnoup rstuwxyz1234567890 abcdefghijklmnoup rstuwxyz1234567890 abcdefghijklmnoup rstuwxyz1234567890
*
*TRAJAN W RÓŻNYCH WERSJACH STYLISTYCZNYCH
TRAJAN Font szeryfowy autorstwa Carol Twombly, wydany w 1989 roku, do którego inspiracją były litery, które są zapisane na Kolumnie Trajana, od którego font wziął swoją nazwę. Jak na ironię nie jest adekwatny do znaków łacińskich. Zaprojektowany został raczej do wyświetlania niż do druku. Jest bardzo popularnym fontem, wykorzystywanych często i chętnie w telewizji, książkach, plakatach i okładkach. Carol Twombly wycofała się z Adobe i projektowania w 1999 roku, ale Adobe dalej kontynuuje wydawanie nowych wersji fontu w porozumieniu z nią. Istniejąca wersja została zmieniona w 2012 roku na „Trajan Pro 3”, Robert Slimbach dodał do niej cztery nowe odmiany, a także wersje w grece i cyrylicy. Są również dostępne wersje Trajan Color i Trajan Sans (ta została już dodana przez Roberta Slimbacha).
WARNOCK Font zamówiony w 1997 roku przez Chrisa Warnocka, dla upamiętnienia jego ojca, Johna Warnocka, współzałożyciela Adobe Inc. Został ostatecznie opublikowany w 2000 roku jako Warnock Pro, projektantem został wybrany Slimbach. Warnock to szeryfowy krój pisma, rodzina ta liczy w sumie 32 odmiany, w tym posiada cztery grubości, dwa style i cztery zakresy optyczne.
S SANVITO
Wydany w 1993 roku, nazwa fontu pochodzi od nazwiska piętnastowiecznego, jednego z najznamienitszych skrybów w Padwie – Bartolomeo Sanvito, którego kaligrafia wpłynęła na styli pisma w Rzymie oraz Neapolu. Cała rodzina składa się z 16 odmian, w wersjach przeznacznych dla wyświetlaczy, nagłówków, rubryk i ogólnej, w czterech dostępnych grubościach dla każdej z nich, bez wersji italic.
Informacje zawarte w tej publikacji pochodzą głównie z stron powiązanych z Adobe: fonts.adobe.com blog. typekit.com oraz z serwisów typedia i wikipedia
© 2020 TYPO-GRACZE Slimbach. Biografia Wydane przez Instytut Sztuk Plastycznych Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach Koncepcja publikacji Kamila Stańczyk k.stanczyk1998@gmail.com Projekt graficzny, skład i przygotowanie do druku Kamila Stańczyk Redakcja i korekta Grzegorz Izdebski Tłumaczenie na język ang Kamila Stańczyk Wydrukowano na papierze Munken Lynx Rough 100g/m2 Złożono krojem Acumin Pro
Projekt zrealizowano w ramach przedmiotu „Projektowanie publikacji” w Instytucie Sztuk Plastycznych w Cieszynie pod kierunkiem mgr. Grzegorza Izdebskiego. Dobór tekstów z dziedziny projektowania graficznego, typografi oraz literatury stanowi subiektywny wybór autora publikacji. Autor publikacji nie posiada żadnych praw własnościowych ani majątkowych względem fragmentów tekstów i fotografii jednocześnie oświadcza się, że zebrane materiały zostały użyte wyłącznie w celach dydaktycznych bez zamiaru do dalszego rozpowszechniania w celach zarobkowych. | www.us.edu.pl
SLIMBACH