mgsgfjspgakfmdmaop kvamkovkvnodvepjmv mcvpvmvmkenjjvjklvk vknsnvinvjnvjvvjnxkjao mcivibphjiNUNITOsbi gkakvkqowkgmnvoxsl moaxkvndkpavnimnoq mviaovnjsvjdamikcsnp nvianobfobvbajnnjcski niciacjvijivnanianoiolpa abscondijnfnkaappoqa
OswaldNunitoNunit nAntonPacificoAma MondaRokittBange nioCarterOneBemc marOneGruppoPont CapsCodaCandalNic meronHoltwoodOne BavanNoricanTrocch CoustardOxygenMo dleyMetrophobicSt MeddonTienneAnhei
toSansMulishOxyge aticSCFrancoisOne ersPaytoneOneAnto chNineMonotonSig tanoSansDamionSix conneCutiveMonoKa eSCMIchromaCorben hiBowlbyOneNobile onoRammettoOneRa tardosStencilCutive imMakoSancreekMo 3
Oswald Monda Coustard Radley Oxygen Mono Bowlby One Smythe 4
Vernon Vernon Admas urodził się w Anglii w 1967 roku, a zmarł 24 sierpnia 2016 r. Był konserwatorem mebli, rzeźbiarzem oraz projektantem krojów. Projektowaniem krojów pisma zajmował się głównie w latach od 2007 do 2014 roku, a większość jego projektów opartych jest na licencji Open Source – w tym również font Nunito, dzięki czemu możemy z jego krojów korzystać całkowicie za darmo. Jego ulubionymi krojami były Oxygen Mono, Monda oraz Bowlby One.
Adams 5
Nunito Nunito to font bezachszeryfowy, jednoelementowy o zaokrąglonych końcach. Krój jest dobrze czytelny. Objęty jest licencją Open Source, więc można z niego korzystać w sposób pełni darmowy.
6
Aa
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0123456789 ({@#$%&*,.:;’})
abcdefghijklmnopqrstu ABCDEFGHIJKLMNOP 1234567890 ‘?’“!”(%)[ $ € £ ¥ ¢ :;,.* абвгґдђеёєжзѕиіїйјклљ щъыьэюя АБВГҐДЂЕЁЄЖЗЅИІЇЙ УЎФХЦЧЏШЩЪЫЬЭЮ čćđšžČĆĐŠŽ 8
uvwxyz PQRSTUVWXYZ [#]{@}/&\<+÷×=> ® ©
љмнњопрстћуўфхцчџш
ЙЈКЛЉМНЊОПРСТЋ Ю 9
ExtraLight Light Regular SemiBold Bold ExtraBold Black 10
ExtraLight Italic Light Italic Italic SemiBold Italic Bold Italic ExtraBold Italic Black Italic 11
42 pkt
Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki Takoyaki
72pkt
60pkt
48pkt
42pkt
36pkt
30pkt
24pkt 18pkt 14pkt
Takoyaki
12pkt
Takoyaki
10pkt
Takoyaki
12
8pkt
T
ypografia to termin funkcjonujący w kilku różnych znaczeniach. Typografią możemy określić technikę druku wypukłego, historyczną nazwę drukarni lub, w najbliższym dla nam znaczeniu, jako sztukę opracowywania tekstów. Obecnie typografia jest ważnym elementem komunikacji wizualnej. W zależności od tego jakiej typografii użyjemy, może ona wywołać różne emocje. Gdy tworzymy jakiekolwiek projekty zawierające tekst, musimy mieć na uwadzę, by oddawał on charakter danego projektu – przy tekście w ksiażkach ważne, by typografia oddawała ton danej publikacji; przy logo – by oddawała osobowość i charakter danej marki. Do tego ważne jest by tekst ten był czytelny oraz estetyczny oraz dobrze skomponowany z innymi elemenatami. 12,5pkt
inicjał - wyróżnienie graficzne fragmentu tekstu poprzez nadanie pierwszej literze tego fragmentu innego wyglądu niż posiada reszta tekstu.
13
Nunito Sans Nunito Sans, to inna wersja fontu Nunito – również bezszeryfowa oraz jednoelementowa, jednak o niezaokrąglonych końcach. Tak samo jak Nunito, objęty jest licencją Open Source.
14
Aa
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0123456789 ({@#$%&*,.:;’})
15
16
K K
K
rój pisma to charakterystyczny obraz kompletu znaków pisma o jednolitych podstawowych cechach graficznych: stylu, rytmie, proporcji, dukcie, układzie lub kształcie szeryfów, czy właściwościach optycznych. Jest to jeden z trzech podstawowych parametrów opisujących każdą czcionkę czy font – kolejnymi taki parametrami są stopień pisma oraz jego odmiana. Niezależnie od wielkości znaków, czy ich odmianie, to krój stanowi konkretny i rozpoznawalny wygląd znaków. Ze względu na budowę znaków, możemy kroje podzielić na kilka grup: jedno- i dwuelementowe, szeryfowe i bezszeryfowe, stałe i proporcjonalne. Wyróżnić jeszcze można tzw. pisanki, czyli kroje mające przypominać pismo odręczne oraz ksenotypy. 12,5pkt
Dukt – charakterystyczny dla każdego kroju układ kresek tworzących znaki pisma. Szeryf – zakończenie głównych linii liter danego kroju pisma. Ich forma jest jednolita w danym kroju. Rozróżniamy kilka rodzajów szeryfów, takich jak: klinowe, belkowe, kreskowe czy skryte.
17
Budowa litery wygięcie górne/ arch
kreska ukośna/ diagonal stroke
kreska pionowa/ stroke
18
pętla/ loop
kreska pozioma/ cross stroke
brzuszek/ lobe
noga/ leg
oko/ counter
wstęga/ swash
wydłużenie górne/ ascender
laska/ stem
grzbiet/ spine
oko/ eye
zakończenie/ wydłużenie taper dolne/ descender
19
Roboto, 45 pkt Roboto Italic, 18 pkt
Nunito/Nunito Bold, 12/14,4 pkt
20
Font a czcionka Co jest czym?
Kiedy mówimy, że coś jest czcionką, a kiedy fontem? By zrozumieć różnicę, wystarczy rozwinąć, co znaczą dane pojęcia. Czcionką określamy pojedyncze nośniki znaków, w formie metalowych bloczków w kształcie prostopadłościanów używanych dawniej w druku. Fontem natomiast pismo komputerowe, zaprojektowane w formie wektorów lub bitmap. Czcionka jest więc przedmiotem fizycznym nośnikiem kroju pisma, a font to plik z zapisem danych krojów pisma. Nieporozumienie w nazewnictwie wynikać może z przetłumaczenia słowa „font” na „czcionka” w pierwszym na polskim rynku systemie Windows, stąd też to tłumaczenie zakorzeniło się w języku polskim.
21
Nunito SemiBold, 57 pkt Nunito, 18 pkt
Open Sans/Open Sans Bold, 12/14,4 pkt
22
Światła
Rola świateł w typografii Światłem w typografii określa się każdą pustą przestrzeń między elementami tekstowymi czy graficznymi. Są one niezbędne, by tekst był czytelny oraz estetyczny, jak również przyjazny dla odbiorcy. Zbyt duże zagęszczenie elementów często jest przytłaczające dla odbiorcy, a przekaz utrudniony. Wyróżniamy takie rodzaje świateł jak: międzyliterowe bądź międzyznakowe, międzywierszowe – czyli interlinia, międzywyrazowe, międzyakapitowe, międzyłamowe. Zaliczamy również tutaj marginesy oraz każde odstępy pomiędzy elementami graficznymi. Ważnymi pojęciami w kontekście świateł w typografii jest kerning – czyli regulowanie odległości pomiędzy konkretnymi parami znaków w danym kroju oraz jego odmianie; oraz tracking – równomierne odsuwanie lub przybliżanie do siebie znaków w tekście, również tych niewidocznych jak np. spacje.
23
Oswald Medium, 55 pkt Oswald Regular, 20 pkt
Nunito/Nunito Bold, 12/14,4 pkt
24
Szarość tekstu Estetyka składu tekstu
Szarość tekstu odnosi się do estetyki składu tekstu ciągłego. Jednolita szarość kolumny oznacza, że tekst tej kolumny ułożony został w taki sposób, by oddał wrażenie równomiernej plamy szarości. Jest to cecha dobrze złożonego tekstu, ponieważ wpływa on korzystnie na uwagę czytelnika oraz jest ważnym elementem estetycznym i kompozycyjnym. Na uzyskanie takiego efektu wpływa wiele czynników, takich jak: krój, stopień oraz odmiana fontu, którego używamy w tekście; zastosowanie dobrego justowania tekstu; dobranie odpowiedniej interlinii oraz dopasowanie dobrych świateł międzyliterowych oraz międzywyrazowych.
25
Nunito SemiBold, 40 pkt Nunito Italic, 15 pkt
Alegreya/Alegreya Bold, 13/15,6 pkt
26
Błędy typograficzne Bękarty, sieroty, szewce i wdowy Gdy zajmujemy się składaniem i łamaniem tekstu są pewne zasady, którymi trzeba się kierować, jak również błędy, których należy unikać. Najczęściej spotykanymi są potocznie nazywane: bękarty, sieroty, szewce oraz wdowy. Bękart to określenie dla błędu, w którym pozostawiamy koniec wiersza akapitu na początku następnego łamu strony. Sierotą określa się samotne znaki pozostawione na końcu wiersza, inaczej nazywamy je wiszącymi spójnikami. Szewc to błąd, w którym na końcu łamu pozostawiamy pierwszy wiersz akapitu. Wdową określamy błąd polegający na zostawieniu na końcu akapitu bardzo krótkiego, najczęściej jednowyrazowego wiersza.
27
!"#$%&'()*+,-.001122 [\]^_`{|}~¡¢£¤¥¦§¨© ÇËÏÐ×Þßãåæçëðô ķĻŀ ŇŊŐŒœŗŝşŤ Ŧ ǾȆȒȳȷəʒʻˆ ˉ˚˜̉ ̨ ̱̮ ̵ ΔΣΩ ҩҲҰҸӃӶӺԨḜḫṅṍṥṸ ”„‰‹⁒›₡₣₤₦₧₩₫€₭ ℮∂∅∏−∕√∞∫≈≠≤≥◊⟨⟩ 28
234455677899:;<=>?@ ©ª«¬®¯°±²µ¶¸º»½¿Æ ô÷øăăĈĎđęġĥĦĪį ĵ ŦŧŬŲƒƯưDžljnjǪǼ ΩμπЏђѪҍҎѳѴҒҜҨ ṸẄẞẗẩớỘỰỷ–―†‡₭₮₱₲₴₵₸₹₺₼₽ℓ№™ ⟩� � � 29
OswaldNunitoNunit nAntonPacificoAma MondaRokittBange nioCarterOneBemc marOneGruppoPont CapsCodaCandalNic meronHoltwoodOne BavanNoricanTrocch CoustardOxygenMo dleyMetrophobicSt MeddonTienneAnhei © 2022 TYPO-GRACZE Nunito
Wydane przez / published by Instytut Sztuk Plastycznych Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach Koncepcja publikacji / book concept Kamila Twardowska kamila.twardowska13@gmail.com
Projekt graficzny, skład i przygotowanie do druku / graphic design and typesetting Kamila Twardowska Redakcja i korekta / editing and proofreading Grzegorz Izdebski Wydrukowano na papierze / printed on Munken Lynx Rough 100g/m2
Złożono krojami / typeface in use Nunito, Nunito Sans, Open Sans, Roboto, Alegreya, Oswald
Projekt zrealizowano w ramach przedmiotu „Projektowanie publikacji” w Instytucie Sztuk Plastycznych w Cieszynie pod kierunkiem mgr. Grzegorza Izdebskiego. Dobór tekstów z dziedziny projektowania graficznego, typografii oraz literatury stanowi subiektywny wybór autora publikacji. Autor publikacji nie posiada żadnych praw własnościowych ani majątkowych względem fragmentów tekstów i fotografii jednocześnie oświadcza się, że zebrane materiały zostały użyte wyłącznie w celach dydaktycznych bez zamiaru do dalszego rozpowszechniania w celach zarobkowych. | www.us.edu.pl
30
toSansMulishOxyge aticSCFrancoisOne ersPaytoneOneAnto chNineMonotonSig tanoSansDamionSix conneCutiveMonoKa eSCMIchromaCorben hiBowlbyOneNobile onoRammettoOneRa tardosStencilCutive imMakoSancreekMo
begsghpvbakfmdmao kvamkovkvnodvepjmv mcvpvmvmkenjjvjklvk vknsnvinvjnvjvvjnxkjao mcivibphjbicwoapqabi ncobaiqamoigmnvoxsl moaxkvndkpavnimnoq mcnajbajbwqngajcsnp nvianobfobvbajnnjcski niciacjvijivnanianoiolpa abscondijnfnkaappoqa 32