Portafolio Proyecto de Arq. III 2021-1 by Vera Lucia Collazos

PORTAFOLIO

VERA LUCIA COLLAZOS DIAZ 20200546

TI3

Profesores: Jose Palacios/Kiara Wong

PROYECTO DE ARQUITECTURA III

Facultad de ingeniería y Arquitectura

Carrera de Arquitectura - Área de Diseño Arquitectónico Ciclo 2021-1

INDICE EP1 CG1/ CG2/ CG3 / CG5 / CG6

Charla Inaugural: Aplicación de conceptos en la experiencia La Petite Maison

EP2 CG1/ CG2/ CG3 / CG4 / CG5 / CG6

Las casas de Le Corbusier: Villa Besnus/ Villa Cook/ Maison Guiette/ Villa Shodhan

Análisis de proyectos: La casa Curutchet/ La casa Malaparte/ Biblioteca Nacional de Seattle/ Renovación del Barrio del Chiado

EF CG1/ CG2/ CG3 / CG5 / CG6 / CG7 / CG9

La casa de exilio

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155

INFORMACIÓN DEL CURSO

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TALLER I - GRUPO 03

CHARLA INAUGURAL: APLICACIÓN DE CONCEPTOS EN LA EXPERIENCIA

EP1.A ALONSO CARDENAS | VERA COLLAZOS | MICAELA DE LA CRUZ

P R O P U E S T A

SOLUCIONES: 6. Zona de mascotas

.... para las rampas peatonales

.... para los módulos de descanso

No existe una zona para mascotas o módulos que cumplan con las necesidades básicas como un dispensador de bolsas o bebederos de agua. Aunque no es dispensable los módulos de juegos, eso generaría una mejor convivencia entre los dueños de las mascotas.

.... para las rampas de autos

.... para el gimnasio

.... para la zona de mascotas

.... para la zona de juego

7.Acceso La falta de rampas genera que no todas las personas puedan acceder fácilmente al parque y el inexistente espacio en las esquinas del parque. La principal solución es implementar las rampas con un correcto dimensionamiento.

PROPUESTA 3. Módulos de descanso

OBJETIVO

El problema de la banca es el lugar donde esta posicionado porque no tiene sombra y la luz solar es directa. En conclusión, no cumple con su función de descanso, ya que genera más incomodidad.

Se debe analizar un área verde en tu localidad para luego buscar diferentes soluciones a los problemas de convivencia que presente el espacio.

PARQUE PAMPAS DE JUNÍN

4. Gimnasio La principal disconformidad con el espacio de gimnasio es la falta de mantenimiento de las máquinas y que estas solo permiten un tipo de ejercicios limitados, y no se toma en cuenta a las personas con discapacidad.

Fuente: Google Maps

PROBLEMAS: 1.Rampas peatonales El mal dimensionamiento de la rampa y la falta del mantenimiento son los principales problemas que afecta el acceso de los peatones. Y una posible solución sería pintar las líneas amarillas en los bordes y que se amplíe la rampa

Añadir texto cm

5.Zona de juego La principal problemática de la zona de niños es el espacio reducido y el tipo de juegos que no incentiva la creatividad en los niños. Asu vez, no existen módulos de descanso, vigilancia para los padres.

2.Rampas para carros La falta de espacio para estacionar los autos genera que los carros invadan un carril de circulación, lo cual genera problemas de transito.

PROPUESTA RUTAS

ILUMINACIÓN

Rutas hacia el parque Pampas de Junín

Problema principal

Calles demasiadas oscuras

SOLUCIÓN Fuente: Google Maps

LEYENDA Avenidas Calles de alrededor Calles que conectan Ubicación del problema

Implementación de postes de luz

TALLER I - GRUPO 03

UNE PETITE MAISON

Arquitectos encargados:

LE CORBUSIER & PIERRE JEANNERET

EP1.B

Teniendo solo un plano - sin ni siquiera buscar un terreno - los dos primos emprenden este proyecto con el objetivo de crear una "máquina para habitar", donde a cada función se le asigna un espacio mínimo para su realización. El balance entre la parte construida y el área verde, las innovadoras propuestas planteadas algo espontáneas y torpes y los errores cometidos demuestran que la verdadera riqueza de esta casa es el valor a futuro que tendrá en la carrera de quien será reconocido como "El padre de la Arquitectura", pues sería señalada como un borrador de sus famosos "5 puntos de la Arquitectura".

ALONSO CARDENAS | VERA COLLAZOS | MICAELA DE LA CRUZ

INFORMACIÓN GENERAL

PRIMERAS IMPRESIONES

PRIMER BOCETO

SUS CLIENTES...

Gráfico: [Le Corbusier Fundación]

La casa fue construida para los padres de Le Corbusier, quienes tenían una edad avanzada. Él quería buscarles un lugar tranquilo para que descansaran juntos sin complicaciones. De tal forma que, entre 1923 y 1924, les regala un espacio pensado en una vivienda unifamiliar. Los principales requisitos para esta vivienda era el acceso sencillo y rápido a los espacios, la presencia mínima de recorridos y una zona donde puedan estar en contacto con el exterior sin la necesidad de salir a la calle.

UBICACIÓN

Lago

Gráfico [La pequeña casa]. [pdf]

21 route de Lavaux, 1802 Corseaux, Vevey, Suiza. Está ubicada en una delgada franja de tierra a 4 metros de la orilla del lago Leman, rodeada por valle del Ródano y a los Alpes (Corseaux, Suiza). Donde todo es tradicional y hogareño, esta pequeña casa rompe con esta estética al incorporar la modernidad de la época, conservando su carácter íntimo propio de un hogar. Gráfico: Google Earth

En un primer momento, la casa contaba con una sala de estar, el dormitorio principal, espacios comunes como la cocina y los baños, espacios propios de la época, como un vestidor y un espacio destinado para las visitas - la mayor parte del tiempo sería el mismo Le Corbusier conformado por un dormitorio y un espacio de almacenamiento y descanso, al cual llamaría saloncito (Le Corbusier, 1954). En la actualidad, la mayor parte de la casa fue remodelada de tal forma que el público pueda tener una idea de cómo solía ser

la casa al momento de visitarla - ya que ahora es un museo. Sin embargo, se ha perdido un poco de ese toque íntimo que antes se percibía. En cuanto a los recorridos, en el dibujo se representan 3 de los recorridos presentes en el proyecto: uno que vincula la mayoría de los espacios del interior de la primera planta, dando a entender que el arquitecto buscaba la fluidez y fácil acceso a zonas clave de la casa, como el dormitorio y la cocina; otro, lleva directo al jardín, donde el paisaje antes mencionado toma protagonismo; por último, una escalera que lleva al techo, hacia un cuarto especial para Le Corbusier, donde se evidencia le preocupación de este por preservar la naturaleza del terreno.

EMPLAZAMIENTO

Gráfico: Google Earth

A veinte minutos de allí, se detienen en la estación los trenes rápidos que enlazan con algunas de las principales ciudades de Europa como Milán y París. Esto era muy conveniente para Le Corbusier, pues él residía en la capital francesa, por lo que se le facilitaba visitar a sus padres. A diferencia de cuando vivían en las montañas, sus padres ahora tendrían la posibilidad de estar en mayor contacto con su hijo (Le Corbusier, 1954). Gráfico [La pequeña casa]. [pdf]

El sol está al Sur, justamente donde se despliega el lago. Ante los Alpes, este los refleja y reinan de Este al Oeste. Alrededor del mediodía, el sol se posiciona al medio de dos montañas. Por otra parte, la tierra es fértil, pues antes se cosechaba vida. Allí Le Corbusier haría florecer una gran variedad de vegetación, especialmente especies de árboles, y que mantuvo lo máximo posible en su proyecto. Un lugar pacífico que regala al usuario hermosos paisajes, los cuales no serían ignorados dentro de la planificación (Le Corbusier, 1954).

Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis].

Respecto a la carretera, el proyecto, en general, se encuentra en un plano deprimido. Al ser un terreno irregular inclinado, Le Corbusier decidió jugar con los niveles de los planos de tal forma que el área verde esté a una altura similar al lago, y la casa esté elevada, a la misma altura que la carretera. No obstante, este cambio de niveles no es drástico; es una transición amena que no implica un esfuerzo para los padres de Le Corbusier podrán bajar y subir tranquilamente la pequeña diferencia de 3 contrapasos.

Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis]. A este nivel, el paisaje se percibe de la mejor manera; sin embargo, no se deben menospreciar los demás espacios que crea Le Corbusier para apreciar la vista

Escalera de 3 contrapasos

Gráfico [La pequeña casa]. [pdf]

Gráfico:[Arquiscopio]

EL EXTERIOR DE LA CASA

VOLADO DEL MURO "CIEGO"

LAS FACHADAS Lado Sur De cara al lago, la relación entre la casa y este cuerpo de agua recae en la ventana de 11 metros, pues como se mencionó anteriormente, la luz solar se dirige de Sur a Norte, con una dirección de Este a Oeste, convirtiendo a esta enorme ventana en la principal fuente de luz de la propiedad. El hecho de que Le Corbusier no haya completado el muro es un primer borrado de lo que a futuro sería La fachada libre. Gráfico: [https://hyperbole.es/2019/11/le-corbusierpetit-maison-corseaux-1923-25/]

Lado Norte

Gráfico: [https://vimeo.com/272249153]

En el punto anterior se cita a Le Corbusier mencionando a su perro (Le Corbusier, 1954). Debido a lo inquieto que era, se decide instalar aquel volado para que este no salte el muro y escape. Asimismo, la rendija sirve, sobre todo, para calmar al can saciando su curiosidad de ver el exterior - se coloca justamente esos 2 grandes contrapasos para que este suba y pueda ver a través de esta. Curiosamente, este volado también tiene un efecto de encapsular la visión de aquel que se encuentre en el exterior, sumergiéndolo en el escenario que el arquitecto ha creado.

Rejilla

SALA DE VERDOR: EL VANO Gráfico: [https://www.arquifilm.com/2019/03/villa-le-lac-1924-le-corbusier.html]

En el lado norte de la casa se encuentra la carretera, que se inauguró en 1930, que trajo alboroto a la silenciosa zona y la entrada principal a La pequeña casa. Sin embargo, esto no representaría problema, pues las áreas más importantes se encontraban en la fachada Sur. Un muro perimetral ciego con un volado que mantiene la privacidad de la propiedad, separando muy bien el exterior del interior desapareciendo el horizonte, a excepción de un punto: una pequeña rejilla a la altura de los pies de los transeúntes, que da vista al jardín.

Gráfico: [Villa Le Lac]

"Para alegría del perro (algo importante en un hogar) se monto un trampolín y se instalo una reja a la altura de los pies de los transeúntes de la ruta. ¡Y el perro se divierte! ¡De la reja del portal a la reja del trampolín galopa veinte metros ladrando desenfrenadamente!" (Le Corbusier, 1954)

Gráfico: [https://darquitectura.com]

Grafico: [Fundación Le Corbusier]

Le Corbusier busca que el usuario se olvide del exterior para apreciar el jardín interior y el paisaje que se encuentra al lado sur de la casa. Esto cumple con un principio que recrearía en sus próximos proyectos: delimitar para que el paisaje cuente. Un gran vano que funcionaría como cuadro, la mesa y sillas contenidas entre la intersección de los muros Sur y Este, y el camino de piedras que te guían a ese lugar crean un espacio interior en el exterior: una sala de verdor. (Le Corbusier, 1954)

EL EXTERIOR DE LA CASA

PORCHE

UN TECHO JARDÍN

Al ser un espacio virtual, Le Corbusier busca crear un espacio para enclaustrar al usuario dentro de la casa, delimitando el espacio con ayuda de las dos columnas de 8 centímetros de diámetro que lo componen (Le Corbusier, 1954) y la tensión entre el plano superior y el suelo. Un espacio ideal para que sus padres tomen aire fresco y aprecien la maravillosa vista. Al igual que la gran ventana, las claraboyas que se encuentran en la parte superior están ubicadas de tal forma, que en los momentos de sol, los espacios que no están en contacto con la ventana longitudinal - en este caso, el saloncito - tengan una fuente de iluminación natural. Todo este mecanismo no puede ser presenciado por aquellos que se encuentran en el jardín: Le Corbusier quería que los usuarios tuvieran la idea de que la casa contaba con una buena iluminación, sin interrumpir el recorrido visual que estos tuvieron mientras admiran el interior de la casa o la vista al paisaje.

El techo jardín es una de las ideas modernas de Le Corbusier para su época. En una vista aérea la casa pasa desapercibida porque se camufla el color del jardín con el exterior Por otro lado, cumple con la función de aislar el frio y calor. La ventada que se observa en el techo jardín es un espacio para Le Corbusier como oficina cuando visitaba a sus padres.

Rupérez, M. (2020). La casa del sol Le Corbusier. Casa Solar Pasiva.

Gráfica: [http://hicarquitectura.com/]

El techo jardín también funciona como direccionador de la vista hacia el lago. También, le devuelve a la naturaleza el área verde que le quito. Torres, J, (2012). una visita a la petite maison de le corbusier cuadernos de arquitectura. Mise au point: Le Corbusier. Gráfica: [http://hicarquitectura.com]

Gráfica: [http://www.fondationlecorbusier.com

Rupérez, M. (2020). La casa del sol Le Corbusier. Casa Solar Pasiva.

El plano superior cumple la función de terraza al aire libre, la cual brinda una perspectiva diferente del paisaje, tanto del lago como de los Alpes que se encuentran en el horizonte. Incluso desde esta vista, es difícil percatarse de las claraboyas que iluminan el interior. Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis].

Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis].

Le Corbusier.(1954). Une Petite Maison. Zurich. Edition Girsberger

Le Corbusier percibió en una de las visitas a su madre que en el jardín crecían plantas diferentes al del entorno y descubrió que era obra de los pájaros. Al volar guardaban semillas en su pico y cuando reposaban las dejaban haciendo que con la lluvia o el regadío crecieran nuevas plantas.

EL INTERIOR DE LA CASA

ESPACIOS

ANÁLISIS

Al comienzo, poco sabíamos del proyecto Une Petit Maison, a pesar de conocer al Arquitecto Le Corbusier. Mientras investigábamos, encontramos información realmente interesante, siendo una de ellas el libro que el mismo arquitecto escribió sobre el proceso seguido: "Una Pequeña Casa" (1954). Tras recopilar los datos más relevantes - e irrelevantes, por qué no - para este trabajo, logramos presentar un primer análisis completo de la casa, donde se explicaban diferentes aspectos: contexto, biografía, información general, espacios y futuras remodelaciones. Nos dimos cuenta que, muy aparte de la información accesible en medios públicos como Internet, existen detalles muy interesantes y con relevancia a nivel planificación que solo pueden ser encontrados en fuentes como anécdotas, libros propios o testimonios de personas cercanas.

Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis].

SALA-OFICINA

La sala de estar es la habitación más grande de la casa, tiene ventana como fuente de luz principal. Se puede ubicar una puerta que gira en sentido horario, con esto Le Corbusier busca obstruir la vista de la ventana si es que no has ingresado a la sala por completo y lo único que ves es la pared. La razón de hacer esto es que la persona pueda ver el gran ventanal sin ninguna distracción . Gráfico: [http://www.fondationlecorbusier.com]

HABITACIÓN PRINCIPAL Este espacio es contiguo a la sala, es la habitación principal de los padres. Donde se encuentra el escritorio solía estar la cama. La idea de Le corbusier era que al despertar sus padres se encuentren con la magnifica vista libre del lago con los arboles, aunque luego estos tuvieron que ser retirados.

Seguido de esto, nos centramos netamente en lo más relevante: el análisis arquitectónico de la casa - espacios, emplazamiento, luz, conceptos, etc. A pesar de ello, no logramos profundizar lo suficiente para explicar el por qué de algunos puntos notables del proyecto, como el volado del muro ciego, el techo jardín y la segunda puerta de entrada en el interior. Muchos puntos fueron abordados de forma superficial; no obstante, ya en la presentación oral formal procuramos abarcar analíticamente los puntos débiles señalados, además de enriquecerla con datos curiosos valiosos para la planificación de la Villa Le Lac. Tras esta experiencia, lo que más destacamos como aprendizaje, es la capacidad que desarrollamos para involucrarnos completamente en el proyecto y conocer a detalle el trasfondo involucrado en el proceso creativo para su planificación. Este proyecto en especial nos dejó una enseñanza: no tienes que limitar tu creatividad debido a las condiciones del lugar - la ubicación del terreno, la dirección de la luz, etc. - y las suposiciones populares. A decir verdad, podemos destacar su exquisito manejo de la luz, su capacidad de ubicar distintas fuentes de luz solar - ventanas, vanos, claraboyas, etc.; su infinito respeto por la naturaleza; y cómo considera a cada usuario que habitará la propiedad incluyendo a las mascotas.

Gráfico: [http://www.fondationlecorbusier.com]

VENTANA, PRINCIPAL FUENTE DE LUZ Lo novedoso en esta parte de la casa es el largo de la ventana, esto crea continuidad en toda la casa. Teniendo en cuenta que Le Corbusier tenía como objetivo crear "una máquina para habitar", esta ventana no solo elimina toda sensación de encierro, sino que genera un impacto en quienes entran al espacio (Le Corbusier, 1954). Este efecto lo recrearía en sus futuros proyectos, como parte de uno de sus Gráfica:[https://es.wikiarquitectura.com] 5 puntos de la Arquitectura: La ventana longitudinal.

UNE PETIT MAISON | VILLA LE LAC

BIBLIOGRAFÍA & REFERENCIAS

Chacón, C., Merchán, G. & Pineda, K. (2015) [pdf]. Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. Universidad de Cuenca. [tesis].

Imágenes

Gráfico: [http://nicholasfoxweber.com/le-corbusier-powerpoint/] Gráfico [La pequeña casa]. [pdf] Gráfico: Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. [pdf}. [tesis]. Gráfico: [https://arquiscopio.com/la-petit-maison/] Gráfico: [https://hyperbole.es/2019/11/le-corbusier-petit-maisoncorseaux-1923-25/] Gráfico: corbusier.html]

[https://www.arquifilm.com/2019/03/villa-le-lac-1924-le-

Gráfico: [https://www.villalelac.ch/en] Grafico: [http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx? sysId=13&IrisObjectId=4445&sysLanguage=enen&itemPos=1&itemCount=10&sysParentId=50] Gráfico: [https://darquitectura.tumblr.com/post/102097834652/villa-le-laccorseaux-le-corbusier-1923-photo]

Información

Chacón, C., Merchán, G. & Pineda, K. (2015) [pdf]. Le Corbusier: Criterios para afrontar un proyecto arquitectónico a partir del análisis del lugar. Universidad de Cuenca. [tesis]. Le Corbusier.(1954). Une Petite Maison. Zurich. Edition Girsberger Unknown. (2014, November 19). Historia de la Arquitectura Moderna: Villa Le Lac.Corseaux, Vevey, Suiza (1922-1924) Charles Edouard Jeanneret Gris. Historia de La Arquitectura Moderna. http://unalhistoria3.blogspot.com/2014/11/villa-le-laccorseaux-veveysuiza-1922.html Casa Solar Pasiva. (2020, April 20). La casa del sol de Le Corbusier. Casa Solar Pasiva _. http://casasolarpasiva.com/casa-sol-le-corbusier/ jtorrescueco. (2012, November 20). UNA VISITA A LA “PETITE MAISON” DE LE CORBUSIER. Cuadernos de Arquitectura no 56, 1964. MISE AU POINT: LE CORBUSIER. https://lecorbusierinpar.wordpress.com/2012/11/20/una-visita-a-la-petitemaison-de-le-corbusier-cuadernos-de-arquitectura-no-56-1964/

UNE PETIT MAISON | VILLA LE LAC

LE CORBUSIER: SUS OBRAS A TRAVÉS DEL TIEMPO

EP2.A

Obras a analizar: Villa Besnus: 1922-1924 Villa Cook: 1926 Maison Guiette: 1926 Villa Shodhan: 1951-1956

ALONSO CARDENAS | VERA COLLAZOS | MICAELA DE LA CRUZ

Gráfico (s.f.): [https://www.quien.net/le-corbusier.php]

TALLER I - GRUPO 03

ÍNDICE DE CONTENIDOS

1. Información general a. Ficha técnica i. El programa

ii. Contexto histórico y/o cultural 2. Contexto a. Ubicación b. Emplazamiento 3. El exterior: Las fachadas 4. El interior a. Los 5 puntos de la arquitectura

b. Espacios 5. La circulación a. El comienzo: la entrada

b. El uso de elementos 6. Resumen del análisis de recorridos

7. Referencias

1. INFORMACIÓN GENERAL A. FICHA TÉCNICA I. EL PROGRAMA II. CONTEXTO HISTÓRICO Y/O CULTURAL 2. CONTEXTO A. UBICACIÓN B. EMPLAZAMIENTO 3. EL EXTERIOR: LAS FACHADAS 4. EL INTERIOR A. LOS 5 PUNTOS DE LA ARQUITECTURA B. ESPACIOS 5. LA CIRCULACIÓN A. EL COMIENZO: LA ENTRADA B. EL USO DE ELEMENTOS 6. RESUMEN DEL ANÁLISIS DE RECORRIDOS 7. REFERENCIAS

3 personas

habitaciones

baño central

Sin contar al personal de servicio

Principal + Visitas

Segunda planta

CLIENTE George Denoiville

Personas de avanzada edad

Seudónimo: George Besnus

Económicamente sustentable Fácil mantenimiento

Crítico de Arte

MATERIAL Concreto expuesto

Carpintería

Bretón Brut

MAISON GUIETTE

VILLA BESNUS

EL PROGRAMA

5 personas

4 habitaciones

CLIENTE René Guiette Pintor

MATERIAL Concreto armado

3 personas

habitaciones

Zona de trabajo

Sin contar al personal de servicio

Principal + Visitas

Biblioteca

1° piso C L I E N T E

William E. Cook

Vivienda Unifamiliar Accesible

Artista

VILLA SHODHAN

VILLA COOK

Marcos metálicos

Ladrillos

Yeso

Cerámicas

6 personas

3 Cuartos

Sin contar al personal de servicio

C L I E N T E

Mr. Hutheesing

Shyambhai Shodan

Cliente Original

M A T E R I A L

Concreto armado

1 Taller

Carpintería

Concreto armado

Ladrillo

Bretón Brut

CONTEXTO HISTÓRICO Y/O CULTURAL VILLA BESNUS

VILLA COOK

En un contexto de post-guerra, George Besnus contacta a Le Corbusier para que proyecte su casa de campo. Al quedarse maravillado con la Villa Citroan, Besnus quería que su casa se pareciera a esta. También se vivía una fuerte emergencia sanitaria debido a la tuberculosis y las múltiples muertes que esta produció, especialmente durante los años reas la guerra.

El cliente, William E. Cook, un reconocido artista de la época, buscaba una vivienda para él y su familia que contara con lo indispensable. De tal forma que Le Corbusier tuvo que romper con el esquema de los arquitectos racionalistas: en lugar de espacios funcionales, estos están ubicados de tal forma que el usuario acceda fácilmente a cada espacio, y que ninguno pueda ser reemplazado o reubicado

1922-1924

Gráfico:[https://www.diariofutrono.com]

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/m aison-guiette/#maison-guiette-18

Gráfico:[https://www.diariofutrono.cl/noticia/actualidad/2020/04/losanos-que-tambien-vivimos-en-peligro-las-peores-epidemias-de-laregion]

1926

MAISON GUIETTE

VILLA SHODHAN

Esta casa fue una de los primeros encargos de Le Corbusier en el exterior, forma parte de la serie de "villas blancas". También resalta los puntos modernistas para la época y años después se construyó la Villa Savoye , ambas le dieron el resalte al inicio de su carrera.

A partir de la independencia de la India, decretada en 1947, surge un nuevo movimiento de identidad propia que se perdió durante el colonialismo, por lo que la arquitectura británica es rechazada por la sociedad hindú, apostando así por un movimiento moderno más próximo a otros países europeos.

1926

Gráfico:[https://mihistoriauniversal.com/edadcontemporanea/independencia-india]

1951-1956

AMBERES, BÉLGICA

La maison Guiette se encuentra ubicado en la ciudad de Amberes, Bélgica. La fachada frontal tiene sentido al norte, el entorno es por un lateral lleno de casas y el por otro, área verde y libre para poder tener una visual desde la terraza.

AHMEDABAD, GUJERAT, INDIA

Ubicada en un entorno más urbano, la Villa Cook estaba rodeada tanto de casas residenciales como de áreas verdes. En la actualidad, la proporción entre área construida y la vegetación a variado a favor del primero; sin embargo, esto no ha afectado drásticamente a lo planteado por Le Corbusier.

MAISON GUIETTE

Antes el entorno se constituía principalmente de vegetación y casas residenciales. Con su entrada principal hacia el norte y un emplazamiento elevado, la casa es la representación de las reflexiones de Le Corbusier acerca de delimitar el espacio para guiarnos. Esta primera obra seleccionada sería el borrador para los demás, pues aquí se evidencia a un arquitecto innovador y experimental.

VILLA SHODHAN

VAUCRESSON, FRANCIA BOULOGNE-SUR-SEINE, FRANCIA

VILLA COOK

VILLA BESNUS

UBICACIÓN

La Villa se encuentra en Ahmedabad, India. Se encuentra en medio del campo y sin medianeras, es un cubo cerrado, abierto por su fachada libre donde unifica el proyecto y antepone el ambiente donde se encuentra creando un vinculo con el lugar, la cultura y el clima.

Fotos y mapa: Google Earth

EMPLAZAMIENTO

La Maison Guiette se adecua a la orientación porque aprovecha los diferentes momentos del día y sus elementos son precisos. Le da varias entradas al ocaso y sus vistas coinciden con los alrededores iniciales que tenía la casa como las parcelas de álamos

La Villa Cook sigue la misma dirección que el resto de las casas aledañas. Se puede rescatar que al estar girada en 45 grados hace que la luz que ingresa a los espacios se aproveche por completo, lo cual es muy importante en la configuración de los espacios y el establecimiento de los recorridos

La fachada principal de la Villa Besnus se encuentra en la misma dirección que el norte, permitiendo así un uso precio de la luz en los efectos de giro presentes especialmente en la primera planta.

El diseño y orientación de la casa esta pensando para que las brisas tengan libre circulación debido a la sensación térmica de la zona, la casa presenta una rotación de 45º pensada por la rotación del sol.

39 F o t o s

m a p a :

G o o g l e

E a r t h

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Gráfico: Elaboración propia

En la fachada se evidencia un juego entre el volumen horizontal de la casa y los elementos verticales. Este juego entre horizontalidad y verticalidad ayudan no solo a marcar cada planta de manera evidente, sino que también acentúan la entrada de la casa.

Juega con la horizontalidad al usar elementos como las ventanas longitudinales. Sin embargo, existen elementos verticales, los pilotis, que dan la sensación de estirar el espacio, reforzando así la doble altura que se encuentra entre la primera y segunda planta.

En las fachadas se observa una composición vertical y horizontal. Esto es logrado por las ventanas longitudinales( uno de los puntos de Le Corbusier) en las 3 fachadas que tienen vista libre y las ventanas verticales que abarcan los 3 niveles en la fachada frontal, y posterior. Por otro lado, encontramos una coincidencia en las fachada principal y la del jardín

COMPOSICIÓN

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/maison-guiette/

La casa es un cubo cerrado abierto por su fachada libre donde unifica el proyecto y antepone el ambiente donde se encuentra, creando un vinculo con el lugar, la cultura y el clima. Desde el exterior se pueden apreciar las dobles y triples alturas que conectan los espacios con diferentes dimensiones, sus terrazas que vuelcan espacios sobre otros y el sobresaliente de la rampa que esta conectada a todo los niveles de convivencia de la casa y brinda una circulación vertical dedicada únicamente para los miembros de la familia.

Gráfico: Fondation Le Corbusier

FACHADAS

Gráficos: [http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=5507&sysLanguage=en-en&itemPos=7&itemSort=en-en_sort_string1&itemCount=7&sysParentName=Home&sysParentId=11]

Gráfico: Fondation Le Corbusier

LOS 5 PUNTOS DE LA ARQUITECTURA

C 5 U

U L T

A U

PILOTIS

No presenta pilotis en si, pero se observa un prototipo de piloti en los soportes del balcón

Los pilotis se encuentran a lo largo de todas las plantas

No presenta pilotis por pedido del cliente a una mayor privacidad

Los pilares cumplen la misma función de los pilotis

VENTANA

Si presenta las ventanas longitudinales segunda y tercera planta

Si presenta las ventanas longitudinales en la primera planta y segunda

Si presenta ventanas longitudinales en la fachada frontal en la planta baja y la primera

Mas que ventanas longitudinales la casa presenta briese soleis en todas sus fachadas

La villa Cook si presenta una fachada libre en la última planta, donde se encuentra el jardín.

No presenta una fachada libre, pero si una ventana de gran tamaño en el espacio del taller de la 3ra planta por una mayor iluminación y conexión con el exterior

La fachada libre es el punto principal de esta obra dado el clima de la zona y esta ofrece libre circulación de las brisas

Presenta una planta libre en el último piso debido a que hay recorridos fluidos.

Si presenta la planta libre en la planta baja de la casa, da una vista al patio y tiene una pequeña zona de parking

No se presenta una planta libre por no haber pilotis a pedido del cliente.

La planta libre en esta obra tiene una diferencia entre todas dado que se encuentra separada del volumen principal,.

No presenta techo jardín

Si presenta una terraza jardín que tiene vista a la calle y es continuo a la oficina/ biblioteca

Si presenta la terraza jardín como espacio siguiente al taller principal

Presenta numerosas terrazas jardin, ubicadas en las dobles y triples alturas, algunas sin acceso

LONGITUDINAL

FACHADA LIBRE

PLANTA LIBRE

TERRAZA

No presenta fachada libre porque generaría una distracción al individuo y es reemplazada por una ventana longitudinal

JARDÍN Gráficos: Fondation Le Corbusier

ESPACIOS: LOS BAÑOS Baño

ESPACIOS EN COMUNES

Entrada Vestidor

SS.H H Hall Sala

Oficina

Rampa

Comedor

Salón Rampa

Comedor

Veranda

PLANTA BAJA

Servicios

Entrada SS.HH.

Jardín Sala Comedor

SSHH

Garaje

Cocina

PLANTA PRIMERA

Algo interesante a rescatar en todas las casas es el uso de los baños para señalar el inicio de los espacios sociales. Al momento que se accede a la zona, es posible divisar este espacio. Aunque se puede relacionar esto como una propuesta frente al contexto de las casas, nosotros creemos que se relaciona más con crear un espacio de transición, que se adecua también con la cultura en la cual fue desarrollado el proyecto. Así, se plantea que el baño debe ser el primer espacio al que una persona debería buscar ingresar previo a recorrer los espacios más públicos de la casa. Gráfico (2021). Elaboración propia

ESPACIOS: PUBLICO Y PRIVADO Público

Cocina

Garaje

Privado

Comedor

Baño

Estar

Entrada Biblioteca

Cocina H. Servicio

Vestidor Balcón

Hall Varanda

PLANTA PRIMERA

Rampa

Oficina Saló n

Comedor

Dorm. Salón SS.HH.

Varanda

Dormitorio Principal

1/175

PLANTA BAJA La planta baja esta organizada de tal forma que no haya cruces entre los residentes y las zonas de servicios, la rampa queda reservada para uso exclusivo de la familia, por lo que la zona de servicio se sitúa en un volumen independiente y solo cuenta con un piso.

1/100 PLANTA SEGUNDA

Tanto en la Villa Besnus como en la Villa Cook, Le Corbusier organiza los espacios públicos y privados en plantas distintas, de tal forma que todos los espacios responden a un tipo de acceso. La diferencia más notoria sería que en la Villa Cook primero se accede a los espacios privados y luego a los públicos. ya que si se seguía la configuración de espacios común, aquellos que trabajaban con el cliente en la iblioteca tendrían que recorrer por los espacios privados, por lo que no es factible en este caso.

Jardín SS.HH.

Sala - Comedor

Cocina SS.H H Sala

PLANTA BAJA

1/150 Comedo r

La planta baja esta pensada más para un ambiente familiar porque estos espacios tienen puertas que le cierran la visual a cualquier usuario que haya ingresado a la entrada.

SS. HH

Habitaci ón Principa l

Habitaci ón

SS. HH

1/100

SEGUNDA PLANTA

PLANTA PRIMERA Gráfico (2021). Elaboración propia

ESPACIOS: LOS COLORES

Entrada

Hall

Jardín

SS.HH.

Sala Comedor

Cocina

Salón

1/150

PRIMERA PLANTA

PRIMERA PLANTA Hall

1/175

Salón

Entrada

Gráfico:[hoolawhoop]

Escaleras

Sala - Comedor

Gráfico:[wikiarquitectura]

Grafico:[anarchytect]

El volumen al estar hecho de concreto armado presenta un color homogéneo en sus fachadas por lo que en su interior presente múltiples colores y muy llamativos en sus puertas, paredes, techos y muebles, esto para darle un contraste a la vida dentro de la villa y un enfoque distinto presentado en su exterior.

Para el arquitecto y el artista los colores son un tema fundamental en los espacios de la cas aporque no solo representan lo que quieren transmitir cuando alguien este presente sino que también piensan en la luz y como esta afecta al ambiente de los. Si es que el los colores generan un reflejo o si el color de alguna pared absorbe la luz, etc.

Gráfico (2021). Elaboración propia

ESPACIO: LA LUZ

Escalera pisos superiores

Taller del artista

Dormitorio Galería

Escalera

Talle r

Grafico: (https://twitter.com/areasvellas/status/12674 57000016941056/photo/1)

1/175

TERCERA PLANTA

1/150

https://usmodernist.org/lecorbusier.htm

TERCERA PLANTA La luz natural es un elemento muy recurrente en las obras de Le Corbusier. Al momento de estar dentro de las casas podemos observar como la luz penetra de forma uniforme ya sea por las ventanas longitudinales, ventanas verticales, la fachada libre o los amplios vanos presentados en las casas. A la vez, permite a los usuarios mantener contacto con el exterior y ofrecerles vistas únicas.

Balcón (desde la sala)

Biblioteca

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Cocina

Comedor Estar

Biblioteca

Terraza

Balcón

1/100

TERRAZA-JARDÍN

PLANTA PRIMERA Gráfico (2021). Elaboración propia

VILLA BESNUS Muros

ENTRADA

Punto de partida/llegada

Recorrido principal

Luz

Mueble

FACHADA Principal

Cocina

Comedor

reisubroC eL noitadnoF :ocifárG

r ei s u b r o C e L n oi t a d n o F : o ci f á r G

Estar

Biblioteca

1 / 1 0 0

Balcón

]larotcod siset[ tsE-siraP étisrevinU .)5102( .M ,edraleV-olliroM :ocifárG

PLANTA PRIMERA

1/100

Balcón

Piso

Pilotis

Gráfico (2021). Elaboración propia

VILLA BESNUS Muros

Punto de partida/llegada

Recorrido principal

Luz

Mueble

reisubroC eL noitadnoF :ocifárG

Cocina

Comedor Estar

Biblioteca

Balcón

1/100

PLANTA PRIMERA

Estos presentan un punto de reunión: las escaleras. Estas se encuentran en un volumen separado de aquel que contiene a los espacios, del núcleo existente, ya que se busca una circulación fluida entre los espacios sin la distracción de algún recorrido vertical que te llame a subir. Algo interesante que se puede observar es que el empleo de muros – ya sean curvos o rectos – y de la luz dan lugar a múltiples recorridos, especialmente en la primera y segunda planta, donde en cada uno se vive una experiencia totalmente distinta. Además, el punto de inflexión – es decir, donde se produce el giro – se encuentra en los muebles fijos de cada planta. Estos 3 elementos se utilizan con el fin de establecer un recorrido cíclico, el cual empieza y termina en las escaleras.

Gráfico (2021). Elaboración propia

VILLA BESNUS Muros

Punto de partida/llegada

Recorrido principal

Luz

Mueble

Dorm. Salón Dormitorio SS.HH.

Principal

1/100

Gráfico: Fondation Le Corbusier

SEGUNDA PLANTA

Sin embargo, este ciclo termina en el salón, debido a que existen muros que interrumpen la circulación, y la buena iluminación del espacio te indica que es un espacio de permanencia. Esta continuidad entre las plantas busca que la persona pueda realizar un recorrido rápido y completo de la vivienda. Le Corbusier, en pocas palabras, logra que la persona tenga interés por caminar por toda la casa.

Servicios

SSHH Garaje

P L A N T A

B A J A

Gráfico (2021). Elaboración propia

V I L L A

C O O K Muros

ENTRADA

FACHADA

Punto de partida/llegada

Recorrido principal

Mueble

PLANTA BAJA

Vestíbulo Garaje

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Luz

En esta casa sucede algo similar con los recorridos, ya que estos también convergen en las escaleras. A decir verdad, no se podría decir que solo es a esta circulación vertical: en total, la casa cuenta con 3 tipos de accesos a cada planta, los cuales se concentran en la misma zona: las escaleras de doble tramo, una escalera en la segunda planta y un ascensor que recorre todas las plantas.

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Pilotis: Eje de simetría entre recorridos Convergencia de recorridos Volumen de escalera insertado dentro del volumen de espacios

1/100

Entrada

Caminos hacia espacios https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villacook/#villa-cook-3

Gráfico (2021). Elaboración propia

V I L L A

C O O K Muros

Punto de partida/llegada

Recorrido principal

Luz

Mueble

Habitación Principal SS.HH

Habitación Principal

Habitación

SS.HH

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villacook/#villa-cook-3

1/100

PRIMERA PLANTA

SS.HH

Sala

Comedor

Se podría decir que el ascensor es un acceso alterno a los otros 2, ya que Le Corbusier, empleando un uso limitado de luz natural y cerrando una llegada directa con muros o puertas, busca que la experiencia principal al recorrer la casa sea a través de las escaleras centrales. Un hecho interesante de la casa es que primero se accede a los espacios más privados y luego a la parte social, aunque con el uso de puertas y un muro curvo cierra la visual de aquellos que lleguen para preservar la privacidad del espacio. Respecto al uso de este tipo de muro, el hecho que sea curvo permite que al momento que la luz choque con la superficie, esta sea una luz suave, creando uniformidad en la habitación principal – esto mismo sucede al pasar de la habitación de visitas al baño.

1/100

SEGUNDA PLANTA

Gráfico (2021). Elaboración propia

V I L L A

C O O K Muros

Punto de partida/llegada

Sala

Recorrido principal

Luz

Mueble

Balcón (desde la sala)

Sala

Gráfico: Fondation Le Corbusier Comedor

Gráfico: Fondation Le Corbusier

SS.HH

1/100

SEGUNDA PLANTA Gráfico: Fondation Le Corbusier

Biblioteca

Los muebles están ubicados de forma estratégica, ya que se usan tanto para delimitar los espacios como, al igual que en Besnus, un punto de inflexión que te hace recorrer gran parte de la planta. En la segunda planta, se hace un desfase hacia un recorrido secundario, el cual es más privado, lo cual se logra con el uso de muros y la luz nuevamente. Los visitantes, al ver una sala bien iluminada por ambos lados, sabrán que ese es un espacio de permanencia, mientras que el propietario podrá subir por la escalera de un solo tramo llegando directamente a la biblioteca, su espacio personal. De nuevo, Le Corbusier logra que las personas que ingresan recorran la casa de piso a techo, literalmente.

Terraza

Balcón

1/100

TERRAZA JARDÍN

Gráfico (2021). Elaboración propia

Se utiliza una escala menor al resto de páginas porque se pretende explicar de forma general los recorrido, más no detalladamente

MAISON GUIETTE

Escalera principal

ENTRADA

FACHADA

Público

Privado

RECORRIDOS

SS.HH.

Jardín Sala-Comedor

Cocina

Dormitorio Dormitorio principal Dormitorio Baño

No hay fachas libres No hay pilotis Ventanas longitudinales Techo jardín

Taller

Escaleras

Taller

Escaleras

Entrada

Techo jardín

Dormitorio

Jardín

ESC. 1/200

Gráfico (2021). Elaboración propia

MAISON GUIETTE Entradas de luz

ENTRADAS DE LUZ EN LA CASA: Dormitorio

Taller 1

Jardín

Ventana Jardín

Gráfica:[hoolawhoop] Gráfica:[hoolawhoop] Jardín Gráfica:[usmodernist]

Gráfico:[idearts] Dormitorio

Dormitorio Jardín

Sala-comedor Dormitorio

Sala-Comedor

Baño

Gráfica:[wikiarquitectura]

Cocina

Dormitorio principal

SS.HH.

Taller

ESC. 1/150

1RA PLANTA

2DA PLANTA

“Toda mi arquitectura se basa en las ventanas. Ventanas totalmente adaptadas a la nuevas condiciones del hormigón armado y de la metalurgia, pero también readaptadas a las funciones humanas. Las ventanas son de preocupación capital”. Le Corbusier

3RA PLANTA

4TA PLANTA

Gráfico (2021). Elaboración propia

MAISON GUIETTE Espacios a donde no está permitio ingresar

RECORRIDO DE UN VISITANTE "SOLO" AL TALLER DEL ARTISTA: Recorrido

La puerta de la sala-comedor cierra la visual a los espacios privados para que este usuario no tenga acceso visual a estos. La segunda planta es de transición porque se le cierra la visual otra vez por ser los dormitorios de la familia los espacios más privados.

En la tercera planta el muro curvo le da la sensación de seguir el camino y la entrada de luz captura su visual para que llegue al taller. La cuarta planta podría ser la continuación del taller, si es que al artista se le ocurre hacer una presentación de obras en Entrada ese espacios.

Taller I

Jardín

Gráfico:[wikiarquitectura.com]

Jardín

Gráfico:[hoolawhoop] Gráfico:[eldia.com]

Dormitorio

Dormitorio Jardín

Dormitorio

Sala Comedor

Baño

Entrada

Cocina

Dormitorio principal

SS.HH.

Taller

ESC. 1/150

1RA PLANTA

2DA PLANTA

“ El color en la arquitectura - Un medio tan potente como los planos y las secciones. O mejor: Policromía, un componente de los planos y las secciones mismas.” Le Corbusier

3RA PLANTA

4TA PLANTA

Gráfico (2021). Elaboración propia

MAISON GUIETTE Espacios a donde no está permitio ingresar

RECORRIDO DE UN VISITANTE FAMILIAR: Baño

La puerta abierta de la sala-comedor invita a las personas a continuar para que no le tomen mucho interés a la escalera que los llevaría a los espacios más privados.

Jardín Gráfico:[hoolawhoop]

Dormitorio

Jardín Sala-Comedor Dormitorio

Entrada Baño

SS.HH.

Cocina

Dormitorio principal

Taller

ESC. 1/150

1RA PLANTA

2DA PLANTA

3RA PLANTA

4TA PLANTA

Gráfico (2021). Elaboración propia

Se utiliza esta escala ya que las medidas de la villa son mucho mayores que las demás casas, por lo que se prioriza explicar los

VILLA SHODHAN

recorridos

ENTRADA

Gráficos:[divisare.com]

PRIMERA PLANTA

Gráficos:[divisare.com]

La entrada presenta una marquesina que la hace resaltar y es fácil de identificar para los usuarios que esta es la entrada principal a la villa, lo que primero que podemos observar es la rampa esta presente de esta forma ya que organiza los diferentes espacios en la planta.

Entrada

La rampa es un elemento principal en la estructura ya que sirve como una separadora y organizadora de espacios y se vuelve una pieza necesaria para ubicarnos en el interior y el exterior

Entrada

Rampa D. Miguel. (2017). La idea de espacio en la arquitectura de Le Corbusier: La Villa Shodhan. [Tesis].

PRIMERA PLANTA

ESC. 1/175

Gráfico (2021). Elaboración propia

VILLA SHODHAN Rampa

Escalera recorrido secundario

Luz

RECORRIDOS Vanos en la rampa

Entrada Vestidor Baño

H. Principal

Hall

Oficina

Rampa Rampa

Estudio

Salón Rampa

Comedor

ESC. 1/175

PRIMERA PLANTA Varanda ESC. 1/175

PLANTA BAJA

Gráficos: [https://www.sutori.com]

Al dirigirnos a la primera planta donde se encuentra la habitación principal, los vanos presentados al seguir subiendo por la rompa le dan transparencia y fluidez al volumen solido y además nos permiten ver y ubicarnos en el interior del volumen

Rampa interior

Comienzo rampa

Habitación

Al entrar a la planta nuestra vista es obstaculizada por la rampa, por lo que te permite tomar dos caminos seguir el recorrido vertical atreves de la rampa o dirigirte a la zonas sociales como el salón y el comedor

Galería

Habitación

ESC. 1/175

SEGUNDA PLANTA D. Miguel. (2017). La idea de espacio en la arquitectura de Le Corbusier: La Villa Shodhan. [Tesis].

D. Miguel. (2017). La idea de espacio en la arquitectura de Le Corbusier: La Villa Shodhan. [Tesis].

La rampa con el recorrido en U genera un espacio cerrado y privado por lo que la diferencia de la Villa y sus amplias aberturas, en la segunda planta donde se encuentra la habitación de los hijos se corta el recorrido de la rampa Gráfico (2021). Elaboración propia

VILLA SHODHAN Rampa

Escalera recorrido secundario

Luz

RECORRIDOS

Galería

ESC. 1/175

TERCERA PLANTA Escalera volada

PLANTA TERRAZA Vista aérea terraza

Ya en la tercera planta la escalera como recorrido secundario corta el recorrido principal de la rampa para darle un contraste a la rampa, siendo esta la única conexión con los pisos superiores y además de brindar mayor privacidad también tiene mayor iluminación natural gracias a los vanos presentados y nos muestra otro enfoque muy distinto a la de la rampa

Grafico: (https://twitter.com/areasvellas/status/ 1267457000016941056/photo/1)

Ya en la terraza podemos observar como la rampa pasa a cumplir otra función de recorrido y se convierte en un balcón, acompañada por los pilares y la doble altura la rampa no pierde protagonismo y sigue presente en el volumen convirtiéndola en un espacio versátil y multifuncional que se adapta al volumen.

D. Miguel. (2017). La idea de espacio en la arquitectura de Le Corbusier: La Villa Shodhan. [Tesis]. Gráfico (2021). Elaboración propia

Comedor Estar Biblioteca

Balcón

PLANTA PRIMERA

SS.HH.

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Cocina

Jardín Sala - Comedor

PLANTA BAJA

VILLA BESNUS Los espacios se conectan a través de una circulación cíclica dentro del núcleo donde están los espacios más importantes y/o interesantes de la casa.

RECORRIDO

MAISON GUIETTE

RECORRIDO

CENTRALIZADO

Las ventanas guían los recorridos de la casa. No presenta fachadas libres a pedido del cliente porque quería una mayor privacidad

CENTRALIZADO

Gráfico: Fondation Le Corbusier

SS.H H

Sal a

Comedor

EN UN PUNTO

Habitación Rampa

Habitación

VILLA SHODHAN PLANTA SEGUNDA

VILLA COOK Los recorridos que conectan los espacios convergen en un recorrido central. Sin embargo, llegando a la 2° planta, se deja de lado la doble escalera para pasar a otra más estrecha que conduce a la biblioteca

Gráfico: Fondation Le Corbusier

EN UN PUNTO

RECORRIDO CENTRALIZADO EN UN PUNTO

La rampa organiza el volumen y guia hacia los siguientes espacios en un recorrido en U. Sin embargo, al pasar a la 2º planta se reemplaza la circulación vertical por una escalera volada que lleva a los pisos superiores.

PLANTA SEGUNDA

RECORRIDO EN U

Gráfico (2021). Elaboración propia

REFERENCIAS

Baker, G. (1994). Le Corbusier: Análisis de la forma. Barcelona: Gustavo Gili Fundación Le Corbusier (2020). Recuperado 4 de abril de 2021 de Fondationlecorbusier.fr: http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx? sysId=13&IrisObjectId=7393&sysLanguage=en-en&itemPos=1&itemSort=enen_sort_string1&itemCount=1&sysParentName=Home&sysParentId=11 Nómada. (2021). Nómada. Retrieved May 7, 2021, from Nomada.uy website: https://nomada.uy/guide/view/attractions/2896 Le Corbusier intervenido.Villa Besnus | Marcelo Gardinetti. (2012, May 20). Retrieved May 7, 2021, from veredes website: https://veredes.es/blog/le-corbusier-intervenido-villa-besnus-marcelo-gardinetti/ A. (2020, 9 diciembre). Casa Guiette. Urbipedia. https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Guiette A. (2020, diciembre 9). Casa Shodan. Urbipedia. https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_Shodan#/media/File:Le_Corbusier.CasaShodan.11.jpg Loiseau, S. (2020, 21 diciembre). Maison Guiette. Le Corbusier - World Heritage. https://lecorbusierworldheritage.org/en/maison-guiette/ D. Miguel. (2017). La idea de espacio en la arquitectura de Le Corbusier: La Villa Shodhan. [Tesis]. https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Guiette G. Villaiba (2011, febrero 3). Taller de Proyectos 1: Le Corbusier, Villa Shodhan, Ahmedabad. Universidad EAUCLM.

TALLER I - GRUPO 03

ANÁLISIS DE PROYECTOS

EP2.B

Obras a analizar: Casa Curutchet Villa Curzio Malaparte Biblioteca Publica de Seattle Renovación Urbana Barrio de Chiado

ALONSO CARDENAS | VERA COLLAZOS | MICAELA DE LA CRUZ | CAMILA PAEZ

ÍNDICE DE CONTENIDOS

1. Contexto a. Presentación de proyectos b. Ubicación y Emplazamiento 2. Casa Curutchet a. Análisis formal b. Análisis de espacios 3. Villa Curzio Malaparte a. Análisis formal b. Análisis de espacios 4. Biblioteca Pública de Seattle a. Análisis formal b. Análisis de espacios 5. Renovación Urbana Barrio de Chiado a. Análisis formal b. Análisis de espacios 6. Reflexiones Finales

7. Referencias

CONTEXTO

1. CONTEXTO A. PRESENTACIÓN DE PROYECTOS B. UBICACIÓN Y EMPLAZAMIENTO 2. CASA CURUTCHET A. ANÁLISIS FORMAL B. ANÁLISIS DE ESPACIOS 3. VILLA CURZIO MALAPARTE A. ANÁLISIS FORMAL B. ANÁLISIS DE ESPACIOS 4. BIBLIOTECA PÚBLICA DE SEATTLE A. ANÁLISIS FORMAL B. ANÁLISIS DE ESPACIOS 5. RENOVACIÓN URBANA BARRIO DE CHIADO A. ANÁLISIS FORMAL B. ANÁLISIS DE ESPACIOS

Gráfico: Fondation Le Corbusier

En su visita a Argentina de Le Corbusier plantea sus nuevas propuestas antes rechazadas en Europa y ve en el proyecto de la Casa Curutchet como una oportunidad para mostrarle al mundo sus virtudes como arquitecto, además de mostrar su visión de una modernización a escala y proyectar su idea de que los edificios son un paseo por la naturaleza. El diseño de la casa viaja entre lo nuevo y lo viejo, la fachada libre, el aprovechamiento de espacios, terrazas, patios, ventanas horizontales, se acercan mas a la naturaleza, el árbol en medio de la estructura, como el enmarque hacia el parque son algunos elementos orgánicos que Le Corbusier utiliza para generar este contraste entre la estructura plasmada por años y las nuevas propuestas orgánicas planteadas por Le Corbusier.

Gráfico: Fondation Le Corbusier

PRESENTACIÓN DE PROYECTOS

VILLA CURZIO MALAPARTE Año(s): 1938 Arquitecto(s): Adalberto Libero y Curzio Malaparte

CASA CURUTCHET

BIBLIOTECA PÚBLICA DE SEATTLE Año(s): 1999-2004 Arquitecto(s): Rem Roolhaas y Josua Prince-Ramus (OMA) en colaboración con LMN Arquitectos

Con una nueva propuesta de entrega de libros hacia una fácil navegación, la Biblioteca Pública de Seattle plantea una volumetría particular y una organización de los espacios dividido por zonas a través de volúmenes y espacios virtuales. Asimismo, hay una enorme preocupación por satisfacer las necesidades del usuario, más allá de las básicas: la parte sociocultural se ve en elementos, en el diseño y las relaciones espaciales. Sin embargo, a pesar de que su programa propone una actualización del programa estándar seguido por siglos, hay consideraciones que tuvieron que dejarse de lado ya que no lograban acoplarse a lo establecido. Entonces, ¿hasta qué punto el programa establecido cumple con la idea de una fácil navegación?

Gráfico: ArchDaily

Gráfico: Fondation Le Corbusier

Año(s): 1949-1955 Arquitecto(s): Le Corbusier

RENOVACIÓN URBANA BARRIO DE

La Villa fue planteada desde el pensamiento de Malaparte en la necesidad de crear una vivienda austera que pudiera plasmar y representar simbolicamente su pensammiento y vida en cada uno de los espacios donde el encargo a manos de Libero quien en una etapa mas explorativa del racionalismo habitual con el que realizaba sus obras presenta un anteproyecto que sufre un sinnumero de cambios a partir de esto el proyecto fue objeto de discusión entre el arquitecto y su cliente, al final, casi por completar la casa, Libero se hace a un lado, siendo Malaparte quien termnia la casa con ayuda de albañiles locales. Este conflicto no solo repercutió en el diseño final de la casa, también en la autoría del proyecto. Aún es debatido si se debe atribuirle al arquitecto italiano este proyecto, o solo señalar que fue el encargado de firmar los planos.

El plan urbano de restauracion del barrio de Chiado en Lisboa nace a partir de una serie de eventos resumidos en catastrofes que ocasionaron una implementacion gradual de renovación en edificion que fueron afectados o a la vez otros que quedaron intactos pero necesitaban mejoras para su relacion con el espacio publico del lugar. Los edificios destruidos por el incendio ocurrido en 1988 en el lugar del Chiado se llevaron parte del patrimonio contemplado en sus fachadas y sus zonas comerciales. Zona conocida como el corazón de Lisboa como un símbolo característico de la vida histórica, política, cultural y económica de Portugal.

CHIADO Año(s): 2015 Arquitecto(s): Castanheira

Alvaro

Siza

Carlos

UBICACIÓN Y CONTEXTO

SEATTLE, WASHINGTON, EE.UU Su emplazamiento presenta un plano inclinado, de tal forma que las dos calles principales - 4th y 5th Avenue, cuenten con su propio acceso. los cuales llegan a espacios funcionalmente similares, pero que van dirigidos hacia un tipo de usuario distinto. A pesar que la entrada principal se encuentra en 4th Avenue, es en su entrada paralela en donde se concentra la mayor cantidad de áreas sociales, esto ligado a la cantidad de actividad humana que existe en cada avenida.

BARRIO DE CHIADO, LISBOA. PORTUGAL El emplazamiento presenta una pendiente debido a la ubicación. Este permite que el barrio vaya en subida, una característica que ayudó a reconocer el accidente del incendio en poco tiempo. El barrio Chiado se encuentra entre el barrio Alto y el Baixa. Su emplazamiento también permite de alguna manera sectorizar el área en comercial, turistica y residencial.

AV. 53 320, B1900 BAU, PROVINCIA DE BUENOS AIRES, ARGENTINA Su emplazamiento presenta una inclinación de 45º debido a la planificación urbana, la limitación entre las medianeras y para que la fachada se encuentre en paralelo con el parque y mantenga su armonía con la naturaleza. Su entrada se ubica en la Avenida Nº53, frente a la Plaza Rivadavia y se ubica en la ciudad de La Plata.

100

PUNTA MASULLO, CAPRI. ITALIA La Casa Malaparte, construida en 1938 nace de la idea de un bunker, por lo que su implantacion en una peninsula de la isla donde el acceso se da unicamente por el mar reinvidica este simbolismo y a la vez le da un sentido unico de conexion y pertenencia al entorno donde el contraste y la conexion son los valores fundamentales a denotar en la implantacion y a su ves esta esta planteada para que la obra en su interior pueda reflejar su exterior enmarcando asi las conexiones y diferencias estre ambos espacios.

Fotos y mapa: Google Earth

101

CASA CURUTCHET

101

103

CASA CURUTCHET ANÁLISIS FORMAL

Planta Segundo piso 1 Dormitorios

La fachada libre La ventana longitudinal

Planta Primer piso 1 Terraza 2 Zona Social 3 Cocina

Planta Entrepiso 1 Sala de Espera 2 Consultorio 3 Dormitorio de servicio

La terraza-jardín

La planta libre

Planta Baja 1 Entrada 2 Lavadero

Los “pilotis”

Gráfico: [https://www.devargas.com.es/de-el-hombre-de-al-lado-casa-curutchet-y-placentero-chair/]

106

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CASA CURUTCHET ANÁLISIS DE ESPACIOS PLANTA BAJA

Gráfico: [https://vimeo.com]

PLANTA PRIMERA

Gráfico: [https://vimeo.com]

PLANTA ENTRE PISO

Gráfico: [https://vimeo.com]

PLANTA SEGUNDA

Gráfico: [https://vimeo.com] Gráfico: [https://vimeo.com]

Gráfico: [https://vimeo.com]

Gráfico: [https://vimeo.com] Gráfico: [Wikiarquitectura]

106

Si bien es cierto que Le Corbusier plantea que el usuario tenga contacto con su entorno, hay momentos en los que su enfoque cambia, ya que la prioridad, en esos casos, es la funcionalidad del espacio.

Planos: [https://twitter.com/XaviRR/status/928035437624651776/photo/1]

107

VILLA CURZIO MALAPARTE

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VILLA CURZIO MALAPARTE ANÁLISIS FORMAL: LIBERA Simetría

Existe una simetria a lo largo de todas las plantas debido a la idea de arquitectura racionalista de Libera.

Público

110

Privado

111

VILLA CURZIO MALAPARTE ANÁLISIS DE ESPACIOS: CONFLICTO

112

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VILLA CURZIO MALAPARTE ANÁLISIS DE ESPACIOS: MALAPARTE Las escaleras que dan al solárium tienen un significado de divinidad, la idea es acercarte a Dios.

El volado del solárium cerrar la visual de las rocas para que te enfoques en el mar y el cielo. semejarse a una embarcación,.

114

Las escaleras que dan al mar principalmente fue para poder transportar los materiales se pretendían cambiar terminada la casa, así se quedó.

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VILLA CURZIO MALAPARTE ANÁLISIS DE ESPACIOS:CONTRASTE

Los muros exteriores de la casa son gruesos para las altas temperaturas en la isla de Capri. A pesar de tener un periodo de verano corto, las temperaturas pueden llegar a los 36° (aunque tal vez un poco menos por haber sido construido hace 93 años), son bochornosos y secos.

Más allá del material usado en la construcción usado en la casa, el color naranja es elegido por ser el que le da un mayor contraste en un lugar donde abunda el color celeste y azul(en el cielo, en el mar).

La ventana de la chimenea es para crear un contraste de colores desde uns vista interior.

Las ventanas muy aparte de generar iluminación en el interior de la casa, tiene otro propósito y sería para enmarcar el exterior

El diseño deseado por el cliente se cumple en su totalidad, pues hay una correspondencia con su participación desde la planificación del proyecto hasta las últimas etapas de su construcción. Sin embargo, hay elementos que son propuestas mismas del arquitecto. En pocas palabras, en todo el proyecto hay un contraste entre las ideas del cliente y las del arquitecto.

116

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BIBLIOTECA PÚBLICA DE SEATTLE

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BIBLIOTECA PUBLICA DE SEATTLE

ANÁLISIS FORMAL

Biblioteca Pública de Nueva York SIGLO XIX Función monumental: ornamentos Exclusivo para material escrito como libros, documentación, certificados, etc. Buena iluminación y cierto manejo del sonido

Gráfico: [https://www.lavanguardia.com]

Biblioteca Pública de Seattle ACTUALIDAD Función de servicio al usuario Mezcla entre conocimiento y cultura Luz solar completa y buen aislamiento térmico y sonoro.

Gráficos: [https://oma.eu/projects/seattle-central-library] [https://rex-ny.com/project/seattle-library/] [https://www.youtube.com/watch? v=u_nvdeRRHZk]

Antes: Enfoque en la recopilación de información y conocimiento para uso público. Ahora: Programa funcional y que celebre la diversidad sociocultural característica de la sociedad actual.

120

Gráficos: [https://www.metalocus.es/es/noticias/biblioteca-central-de-seattle-por-oma-el-edifico-nuevo-mas-emocionante]

EL PROGRAMA EN EL PASADO

Corte A

Corte B

Ambiente al que se puede recorrer rápidamente a través de la circulación y a nivel visual Espacios generados por la misma zonificación Relaciones conexas: Desfase Espacios contenidos por una volumetría cerrada (espiral y oficinas administrativas): Reglamentos generales Ubicación evidente a la vista Elementos encargados de dividir y determinar los tipos de espacio.

121

BIBLIOTECA PUBLICA DE SEATTLE ANÁLISIS DE ESPACIOS

Gráfico: [https://www.metalocus.es]

Los espacios compartidos

Mixing Chamber

Mixing Chamber Entrada por la 5ta Avenida

Esquema Mixing Chamber Zona de Actividades Sociales

Zonas de Confort/Lectura

Zonas de Confort/Lectura Gráfico: [https://www.youtube.com/watch? v=u_nvdeRRHZk]

Gráfico: [https://www.metalocus.es]

Gráficos: [https://www.metalocus.es]

122

Gráfico: [Archdaily]

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BIBLIOTECA PUBLICA DE SEATTLE ANÁLISIS DE ESPACIOS

Relación libro-usuario: La espiral de libros Espiral de libros

Gráfica:[Archdaily]

Gráfico: [https://www.metalocus.es]

Rampa sin fin

Gráfico: [https://rex-ny.com/project/seattle-library/] Escaleras Alternas Nivel 6-9

Conexión con el Nivel 3

Balcón Nivel 10

Conexión con el Nivel 3

Rampa

Gráfico: [https://www.youtube.com/watch? v=u_nvdeRRHZk] Escaleras eléctricas Nivel 6-9

Escalera eléctrica

Escalera Alterna

Gráficos: [https://www.youtube.com/watch?v=u_nvdeRRHZk]

Personas como centro de la planificación Espacios conexos: Incentivar la interración entre usuarios y promover la diversidad cultural Relaciones visuales: saber dónde están ubicados los principales espacios (posibilita rápido acceso a estos)

124

El usuario es motivado a adquirir conocimiento a través de la curiosidad y la comodidad

Gráfico: [https://rex-ny.com/project/seattle-library/]

125

RENOVACIÓN URBANA BARRIO CHIADO

126

127

RENOVACIÓN URBANA BARRIO DE CHIADO ANALISIS FORMAL Zona afectada del barrio de Chiado

Rutas

Circulación principal Circulación nueva Espacios públicos

Gráfica:[Archdaily]

Zona residencial

Zona turística

Zona Comercial

Barrio de Chiado afectada La renovación urbana del barrio de Chiado no solo consiste en su reconstrucción y la visión para este espacio sino como este interactua con los bloques adyacentes. La integración de las zonas reconstruidas es importante para que se entienda esta parte de la ciudad como una sola y no pierda su esencia. Lo que Siza quería era exactamente eso "que la renovación no cambiara la idea que tenía este barrio" Zona A

Gráfica:[Archdaily]

Patio Siza Vieira

Zona B

Gráfica:[Archdaily]

https://drive.google.com/file/d/1spsmnmCn_dZssq4Sk9XpbxrQkR9fD0zD/view

Zona C

Gráfica:[http://oa.upm.es]

Convento del Carmo

Gráfica: Google Maps

128

Gráfica: [Diariodelviajero.com]

Gráfica: Google Maps

https://multi.eu/portfolio/arma Gráfica: zens-do-chiado-portugal/ [www.ascens orssales.com]

129

RENOVACIÓN URBANA BARRIO DE CHIADO ANALISIS DE ESPACIOS Arquitectura conservada

El aporte moderno de Siza y Castanheira

1. Entradas de gran altura con arco

1. Volumetría ortogonal y plana

Zona A

Zona B Antes

Después

Gráfica:[Archdaily]

Gráfico: https://www.libest-houses.com/en/1858404/chiado-5---patiosiza-vieira

Gráfico (2015). Alexandre, F. C.

Genera una diferencación de sectores 2. Materialidad Zona C: Materialidad y Estrucutra

2. Fachadas con alturas iguales y terrazas Fachadas

La "arquitectura pombalina" es una sistematización racional de elementos que ya existían, edificios en serie que imponen una estandarización de vanguardia y, finalmente, un fenómeno cuantitativo, sujeto a un ritmo determinado.

Gráfico (2015). Alexandre, F. C.

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RENOVACIÓN URBANA BARRIO DE CHIADO ANALISIS DE ESPACIOS Circulación

¿Recuperación o Imposición? Zona B

1. Espacios de mayor accesibilidad Antes

Después

Mapa de Chiado

Se mantiene la parte funcional y estructural de los edificios originales de la zona intervenida; sin embargo, se pierden elementos propios de la época previo al incendio que representaban al Barrio de Chiado. El aporte moderno de Siza y Catanheira intenta recuperar esa viveza a través de propuestas que mezclaban lo tradicional con la modernidad.

¿Recuperación o Imposición?

2. Mayor comunicación

Zona B

Lo que se cuestiona es en qué medida esta fue realizada para los residentes: El propio Municipio, junto con los arquitetcos encargados, establecieron un programa que proponía elementos en común en todo el Barrio. Sin embargo, esto deriva en la pérdida de identidad de cada calle emblemática.

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La renovación del icónico barrio de Lisboa no fue un salto al futuro para olvidarse de todo el proceso de crecimiento del barrio con el pasar de los años, sino se adecuo lo existente con las propuestas nuevas. Se podría concluir que el trabajo realizado es una combinación entre lo antiguo y moderno.

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REFLEXIONES FINALES Y REFERENCIAS

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REFLEXIONES FINALES

Gráfica:[wikiarquitectura]

Ya sea un proyecto de Arquitectura o un proyecto urbanístico, lo que se llega a rescatar de este análisis es que el centro de todo el proceso son las personas, tomando en cuenta sus necesidades, ideas e inclusive su identidad, siempre dentro de un contexto y pensando a futuro.

Gráfica:[wikiarquitectura]

137

139 Gráfica:[wikiarquitectura]

https://www.disfrutalisboa.com/chiado-barrio-alto

REFERENCIAS

Buscador de Arquitectura. (2021). Retrieved 27 May 2021, from https://seearch.es/obra/oficina-decorreos-1 Segundo, L. "Una casa entre lo greco y lo siroco" Una crítica a Malaparte [tesis doctoral] Bernal Larrota, G. I. (2015, February 4). El programa arquitectónico de la biblioteca del Siglo XX A.C. al Siglo XXI. Universidad Piloto de Colombia. http://repository.unipiloto.edu.co/handle/20.500.12277/2118 LMN Architects. (n.d.). Seattle Central Library | LMN Architects Seattle. LMN Architects. Retrieved May 27, 2021, from https://lmnarchitects.com/project/seattle-central-library OMA. (n.d.). Seattle Central Library. OMA. Retrieved May 27, 2021, from https://oma.eu/projects/seattle-central-library REX. (n.d.). Seattle Library - Seattle, WA. REX. Retrieved May 29, 2021, from https://rexny.com/project/seattle-library/ Romero, S. (n.d.). La Arquitectura de la Biblioteca. Colegio de Arquitectos de Cataluña; Colegio de Arquitectos de Cataluña. Retrieved May 27, 2021, from http://www.coac.net/escolasert/web/papers_sert/05_biblioteca/05_biblioteca_c.pdf Seattle Public Library. (2019, February 26). SPL Central Library Tour. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=u_nvdeRRHZk. ArchDaily Perú. (n.d.-a). Galería de Clásicos de Arquitectura: Casa Malaparte / Adalberto Libera - 2. ArchDaily Perú. Retrieved May 31, 2021, from https://www.archdaily.pe/pe/770164/clasicos-dearquitectura-casa-malaparte-adalberto-libera/55af2423e58eceb3300000ce-clasicos-de-arquitecturacasa-malaparte-adalberto-libera-foto?next_project=no ArchDaily Perú. (n.d.-b). Galería de Clásicos de Arquitectura: Casa Malaparte / Adalberto Libera - 2. ArchDaily Perú. Retrieved May 31, 2021, from https://www.archdaily.pe/pe/770164/clasicos-dearquitectura-casa-malaparte-adalberto-libera/55af2423e58eceb3300000ce-clasicos-de-arquitecturacasa-malaparte-adalberto-libera-foto?next_project=no Castillo, H. F. (n.d.). Una trascendencia inesperada: la Casa Malaparte - Jot Down Cultural Magazine. Jot Down Cultural Magazine; https://www.facebook.com/jotdown. Retrieved May 31, 2021, from https://www.jotdown.es/2015/11/una-trascendencia-inesperada-la-casa-malaparte/ COSAS de Arquitectos. (2014, April 28). Casa Malaparte - Grandes obras de la Arquitectura de la historia. COSAS de ARQUITECTOS; https://es-es.facebook.com/pages/COSAS-deARQUITECTOS/107335645977745. https://www.cosasdearquitectos.com/2014/04/casa-malaparteun-simbolo-para-la-arquitectura/ La villa Malaparte | arquiscopio.com - pensamiento. (n.d.). Arquiscopio. Retrieved May 31, 2021, from https://www.arquiscopio.com/pensamiento/la-villa-malaparte/ Mora, M. (2012, November 9). “Malaparte se parecía mucho a Truman Capote” | Cultura | EL PAÍS. EL PAÍS; https://www.facebook.com/elpais. https://elpais.com/cultura/2012/11/09/actualidad/1352475746_470818.html

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TALLER I

VIVIENDA DE EXILIO

PROYECTO: CASA DE EXILIO CG1/ CG2/ CG3 / CG5 / CG6 / CG7 / CG9 DESCRIPCIÓN: Diseñar una casa de exilio para uno mismo, la cual será usada por 1 temporada (3 meses), se debe elegir imágenes referenciales, tener una "wishlist" sobre lo que se espera de la casa y se tendrá en cuenta a un invitado solo por una semana. Además, el área total máxima es 75m2 y la ubicación es Chontay, Cineguilla.

PROCESO DE PLANTA: Esta fue una de las primera propuestas para la situación planteada; sin embargo, no funcionaba por la excesiva circulación que generaba tener tantos ingresos y salidas, no existía privacidad del baño con el exterior. Además, el baño al estar todo en un mismo espacio generaba problemas de convivencia con el invitado.

UBICACIÓN:

En la propuesta la circulación continua siendo un problema, debido a que se usa demasiados metros cuadrados en recorrido para una casa de 75m2 máx. de área. El baño continua teniendo problemas de organización por la manera en la que se plantea. También, la habitación puede reducir un poco el área de circulación.

Gráfico:[GoogleMaps]

El espacio de emplazamiento fue elegido por el nivel donde se encuentra, teniendo en cuenta que el nivel es plano para la vivienda de exilio. Gráfico:[GoogleMaps]

En esta propuesta algunos problemas la gran cantidad de circulación de la puerta a la cocina, también que no existía privacidad para el invitado, si es que algún desconocido toca la puerta. Por otro lado, las medidas del baño eran justas, lo que causaba incomodidad en el uso de este espacio.

IMÁGENES REFERENCIALES:

Gráfico:[arquitecturaydiseno]

Gráfico:[usmodernist]

TEMPORADA: JUNIO, JULIO, AGOSTO

Gráfico:[Archdaily]

WISHLIST: Tener un clima cálido, pero no sofocante Iluminación natural la mayor parte del día en la mayoría de espacios Que la mayoría de espacios tengan relación con el exterior Tener un mini huerto

142

ACTIVIDADES NTERIORES: Dormir Comer Cocinar Aseo Limpieza Pintura/dibujo Lectura Interacción con otro individuo Entretenimiento

ACTIVIDADES EXTERIORES: Pintura/dibujo Lectura Ejercicios Interacción con otro individuo Trabajo Escribir Regar plantas

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PROYECTO: CASA DE EXILIO

ENTREGA FINAL DE LA CASA

LINEA IMAGINARIA Y ESPACIOS

La casa tiene 48m2, cuenta con 4 espacios: una sala, cocina/comedor, un baño y una habitación. Donde el espacio con mayor jerarquía es la sala de estar y el de menor jerarquía es el baño.

Ingreso

Zona común

Linea Imaginaria

Zona privada

Cocina

Sala

Baño

Habitación

CIRCULACIÓN

El área de circulación que conecta los 4 espacios es de 4.5m2(-10% del área total). A comparación de las anteriores plantas, en esta la planta reduce el recorrido hasta el 50%

ELEVACIONES

Oeste

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AXONOMETRÍAS

Sur

Este

Oeste/Sur

Sur/Este

Este/Norte

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PROYECTO: CASA DE EXILIO CORTES

Cocina

Habitación

Baño

Cocina

Corte 1

Corte 2

2 2

Sala

Corte 3

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PROYECTO: CASA DE EXILIO

RENDERS

VEGETACIÓN:

A través de las vistas interiores en 3D es que se puede analizar mejor el espacio y reconocer si cumple con las necesidades del usuario planteado.

La razón de plantar Huarango es porque crece en los alrededores de los ríos , no necesita mucho mantenimiento. Por otro lado, se plantarían n en la parte posterior de la casa para amortiguar algún desliz de la tierra y brinde sombra a la casa. Además, se propuso tener el carrizo por las mismas necesidades medio ambientales que requiere esta planta para crecer.

+600m

Hall de ingreso

Baño +520m

Habitación

carretera carretera carretera

Habitación

Sala de estar

cocina/comedor

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+500m

El huarango

El carrizo

149

PROYECTO: CASA DE EXILIO

AXONOMETRIA EXPLOTADA

PLANTA ARTÍSTICA

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En general, del presente ciclo me llevo muchas cosas nuevas aprendidas que a su vez requieren una constante practica para seguir mejorando. Los trabajos en grupo al iniciar el ciclo me ayudaron mucho para ver distintas perspectivas de algo similar y la manera en como se dieron estos encargos hicieron nacer el impulso a cuestionar todo - o la mayoría de ellos- en mi. Por otro lado, los trabajos de análisis hicieron que conozca proyectos de arquitectos con mucha información detrás y entender que no es suficiente ver lo que está en la superficie, sino indagar más en porque se hacen o toman las decisiones en el diseño de una vivienda. Para finalizar, todos los trabajos previos a la Entrega Final "Diseñar una casa de exilio" ayudaron a poder reconocer aspectos que no funcionaban y estoy segura que, de no ser por todo el proceso previo, no habría llegado a preguntarme siquiera si es que lo que se propone cumple con las necesidades de los usuarios. Por último, reconocer la función de los profesores por guiar en todo momentos a los alumnos e incitarlos a mejorar siempre.

REFLEXIÓN FINAL 152

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CV VERA LUCIA COLLAZOS DIAZ

Soy un estudiante de arquitectura, me gusta realizar diferentes actividades que me enseñen cosas nuevas cada día. También, soy una persona responsable y elegí la carrera de arquitectura porque se relaciona con la mayoría de acciones que me cautiva realizar

IDIOMAS Francés Inglés

Español

EDUCACIÓN 2006-2014 / Primaria I. E P. Clements M. 2015-2019 / Secundaria Liceo Naval C. Montero

PROGRAMAS Adobe Photoshop Lightroom

2020- Actualidad / Universidad Universidad de Lima

CONTACTO

Adobe Ilustrator

INTERESES

Email veralucia.cd46@gmail.com

Ciclismo

Fotografía

Teléfono 947872703

Natación

Pintura

Cine

Lectura

Fecha de nacimiento 11/01/2003

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INFORMACIÓN DEL CURSO CURSO PROYECTO DE ARQUITECTURA III

SECCIÓN 325

PROFESORA Jose Palacios/Kiara Wong

I. SUMILLA Proyecto de Arquitectura III es una asignatura obligatoria Teórico-Práctica, que forma parte del Taller Vertical. Su desarrollo temático gira en torno al diseño de un objeto arquitectónico dentro de un contexto natural. II. OBJETIVO GENERAL Componer y elaborar un proyecto arquitectónico a partir de una propuesta conceptual vinculándolo con el contexto natural en el que se emplaza.

III. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Considerar las bellas artes como una influencia relevante en el diseño arquitectónico. 2. Incluir en el diseño, criterios de antropometría y ergonometría. 3. Vincular la composición del objeto arquitectónico con la organización espacial y una lógica estructural, con especial énfasis en los aspectos estéticos.

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