SPAZIO GREEN

www.pancolori.eu writer Stefano Panconesi

LA NUOVA ERA DEI COLORANTI NATURALI DOPO I 150 ANNI DALLA SCOPERTA DEL PRIMO COLORANTE CHIMICO

Non più pantone n.109 e nemmeno giallo 2GCI Basic Yellow, per identificare con che tipo di colorante naturale è stato tinto quel manifatto, oggi in tintoria basta il nome della pianta: es. “giallo reseda” che in inglese di dice weld. L’approccio dell’industria tessile verso l’utilizzo dei CN è molto cambiato in questi ultimi anni anche se non siamo ancora arrivati ad avere produzioni particolarmente elevate, la disunitezza nell’uniformità è la caratteristica principale dei CN, prerogativa di tale tecnica. Il processo di tintura che non è solo chimico ma anche fisico fa sì che sulla fibra il colore risulta differente, in particolare se noi utilizziamo in mischia intima fibre proteiche (più recettive) insieme a fibre cellulosiche (meno recettive) otterremo

■ THE NEW ERA OF NATURAL DYES AFTER 150 YEARS FROM THE DISCOVERY OF THE FIRST CHEMICAL DYE

The textile industry's approach to the use of NC has changed a lot in recent years even if we have not yet reached particularly high productions, the lack of uniformity is the main feature of NC, a prerogative of this technique. The dyeing process, which is not only chemical but also physical, causes the color to be different on the fiber, in particular if we use protein fibers (more receptive) together with cellulosic fibers (less receptive), we will obtain a beautiful melange; if we then produce an artifact with threads of different fibers but in weft and/or warp and we dye, we will obtain a striped, herringbone, diamond pattern etc. that enhances and highlights the affinity of the fibers to these dyes, enhancing the structure of the artifact. This prerogative of natural dyes still remains a not well understood factor, i.e. fashion is increasingly demanding aged effects at the expense of low performance such as light fastness, and, moreover, with CN this is achieved very well but after having done it. laboratory tests, patches or actual samples, the industry falls into everyday life, requiring that the same effect obtained remains the same on all the material. The peculiarity of the dyeing plant and of the single dye in general has always been that of being able to give more shades, even going so far as to change nuance; another reason why the textile dyeing industry has always abandoned the use of these dyes, demanding ever more precise standards. There are many variables that can affect the base color of the plant starting from the water with which we are going to dye, from the variation of the more or less acidic or alkaline dye bath, from the type of salt used as etching, etc., not to mention the the fact that natural dyes can be mixed with each other and obtain infinite nuances or even re-dye over with another plant. Therefore, it is necessary to dispel the preconception that the colors obtained with the NC are few, with a pastel effect and so on. With careful study and research, fashion colors can be obtained that give the textile product a natural look that recalls nature and that in sunlight creates chromatic effects that are impossible to repeat with chemical dyes.

un bellissimo melange; se noi poi produciamo un manufatto con fili di differenti fibre ma in trama e/o ordito e tingiamo, otterremo una tintura a righe, spigata, a rombi eccetera che ne esalta e ne mette in evidenza l’affinità delle fibre a questi coloranti valorizzando la struttura del manufatto. Questa prerogativa delle tinture naturali rimane ancora un fattore non ben capito ovvero la moda sta sempre più richiedendo effetti invecchiati a scapito anche di performance basse come la solidità alla luce, e, in più, con i CN questo si ottiene molto bene ma dopo aver fatto le prove di laboratorio, le pezze o i campionari veri e propri, l’industria cade nel quotidiano, richiedendo che lo stesso effetto ottenuto rimanga uguale su tutto il materiale. La particolarità della pianta tinto-

ria e del singolo colorante in genere è sempre stata quella di poter dare più tonalità arrivando anche a cambiare nuance; altro motivo per cui l’industria tessile tintoria ha da sempre abbandonato l’uso di questi coloranti richiedendo standard sempre più precisi. Tante sono le variabili che possono influire sul colore base della pianta a partire dall’acqua con cui andiamo a tingere, dalla variazione del bagno di tintura più o meno acida o alcalina, dal tipo di sale utilizzato come mordenzatura eccetera, per non parlare poi del fatto che i coloranti naturali possono essere miscelati tra loro e ottenere infinite nuance o addirittura ritingere sopra con altra pianta. Quindi occorre sfatare il preconcetto per cui i colori che si ottengono con i CN sono pochi, a effetto pastello eccetera. Con attento studio e ricerca, si possono ottenere colori moda che danno al manufatto tessile un aspetto naturale che richiama la natura e che alla luce del sole crea effetti cromatici impossibili da ripeter con i coloranti chimici.

COLORI NATURALI E CERTIFICAZIONE

L’industria tessile deve trovare nei coloranti naturali non un tipo di colore nuovo ma il passaggio più corretto nella produzione di manufatti ecosostenibili e magari anche biologici, visto che oggi esistono anche CN da coltivazione biologica certificata. Il marchio privato di riferimento nel mondo che si occupa di certificazioni biologica è il GOTS arrivato oggi alla sesta edizione e al punto che riguarda la tintura, mette in evidenza il poter usare coloranti naturali anche se non specifica se le piante tintorie devono essere ottenute da coltivazione biologica; dice anche che non devono appartenere alla Red List, piante in via di estinzione (al momento ne esiste una sola che stanno ricoltivando). Il GOTS è stato il primo marchio di certificazione tessile che ha dato rilevanza ai CN, sia nell’OEKOTEX (privato) sia nell’ECOLABEL (pubblico), marchi di certificazione tessile ecologica, tali coloranti non vengono nemmeno citati.

MARKETING DI PRODOTTO

È importante poter controllare tutto il processo di produzione di un articolo tinto con CN, non dobbiamo limitarci a seguirlo solo durante e dopo la tintura; nell’ipotesi di un tinto in pezza, una volta arrotolata la pezza, nella carta in modo da non far prendere luce, occorre ricordare con cartello apposito ai vari tagli, confezioni eccetera e di mantenere sempre il mate-

Natural colors and certification - The textile industry must find in natural dyes not a new type of color but the most correct step in the production of eco-sustainable and perhaps even organic products, since today there are also CNs from certified organic cultivation. The private brand of reference in the world that deals with organic certifications is GOTS, now in its sixth edition and to the point that concerns dyeing, it highlights the possibility of using natural dyes even if it does not specify whether the dyeing plants must be obtained from cultivation biological; it also says that they must not belong to the Red List, plants in danger of extinction (at the moment there is only one that they are re-cultivating). GOTS was the first textile certification mark that gave relevance to CNs, both in OEKOTEX (private) and ECOLABEL (public), ecological textile certification marks, such dyes are not even mentioned. Product marketing - It is important to be able to control the entire production process of an article dyed with CN, we must not limit ourselves to following it only during and after dyeing; in the case of a piece dyed, once the piece is rolled up in the paper so as not to let it catch light, it is necessary to remember with a special sign for the various cuts, packaging, etc. and to always keep the material covered to avoid degradation due to light. Once the textile material has been dyed with CN, precautions must be taken by all those operators who go around the product up to the shop window, it is therefore necessary to adopt a very specific marketing strategy that starts from the product packaging up to the display in store. Given the characteristics of these dyes such as low light fastness, especially if subjected to that of shop windows, it is necessary to inform the store managers and explain how a CN dyed garment should be displayed. The packaging must also be designed in an appropriate way, for example without using transparent bags or with windows to avoid the passage of uneven light and, therefore, create reserves. It is becoming increasingly important to design our textile product through specific marketing. I believe that a new era may have arrived for "Natural Dyes" in the textile industry, a phase of "renaissance" that goes in the direction of all the daily life of today's man all over the world. Being able to produce a garment in natural material or, better still organic, dyed with CN, better if collected in the territory of origin of the package, gives a valid added value that goes against globalized competition and will certainly find a certain interest in the final consumer. direction of a conscious purchase, towards a garment that not only does not create problems in wearing it but is respectful of the environment and of those who produced it. Dyeing with natural colors from dry or extracted dyeing plants? - The textile industry is interested in natural dyes, in particular in extract form, due to their ease of use and storage; producers of CN in extract are oriented towards a standardization of yields; new dye recipes have improved performance. As for those countries of the world where the culture of natural dyeing has always been alive and the technique is still primordial, it may be interesting to

riale coperto per evitare degradazioni dovute alla luce. Una volta tinto il materiale tessile con CN occorre prendere delle precauzioni da parte di tutti quegli operatori che girano attorno al prodotto fino ad arrivare alla vetrina del negozio, occorre quindi adottare una strategia di marketing ben precisa che parte dalla confezione del prodotto fino all’esposizione nel negozio. Date le caratteristiche di tali tinture come la bassa solidità alla luce, specie se sottoposte a quella delle vetrine, occorre informare i responsabili dei negozi e spiegare come va esposto un capo tinto con i CN. Anche la confezione deve essere progettata in un modo adeguato, per esempio senza usare sacchetti trasparenti o con finestre per evitare il passaggio di luce non uniforme e, quindi, creare riserve. Diventa sempre più importate progettare il nostro prodotto tessile attraverso un marketing specifico. Credo che per “Coloranti Naturali” nell’industria tessile possa essere arrivata una nuova era, una fase di “rinascimento” che va nella direzione di tutta la vita quotidiana dell’uomo di oggi in tutto il mondo. Poter produrre un capo in materiale naturale o, meglio organico, tinto con i CN, meglio se raccolti nel territorio d’origine della confezione, dà un valore aggiunto valido che va contro una concorrenza globalizzata e troverà sicuramente presso il consumatore finale un sicuro interesse nella direzione di un acquisto consapevole, verso un capo che non solo non crea problemi nell’indossarlo ma è rispettoso dell’ambiente e di chi l’ha prodotto.

Tingere con colori naturali da pianta tintoria secca o in estratto?

L’industria tessile è interessata ai coloranti naturali, in particolare in forma di estratto, per la semplicità di utilizzo e stoccaggio; i produttori di CN in estratto sono orientati verso una standardizzazione delle rese; nuove ricette di tintura hanno migliorato le performance. Per quanto riguarda quei Paesi del mondo in cui la cultura della tintura naturale è da tradizione sempre viva e la tecnica ancora primordiale, può essere interessante trasformare l’uso delle piante tintorie, sia da raccolta spontanea sia da coltivazione, da artigianale a industriale. Infatti, con un’azienda meccanotessile italiana, abbiamo messo a punto un sistema industriale di estrazione e tintura: partendo da piante tintorie fresche o secche, si estrae il principio colorante che viene mandato in macchina per tingere, il bagno poi potrà essere

recuperato in una vasca per poi essere utilizzato in una nuova fase di tintura. Questo sistema ci dà modo di utilizzare piante tintorie del territorio, valorizzandole, economie di scala nei costi di tintura, risparmi energetici nelle varie fasi; questa metodica di estrazione è valida anche per gli scarti alimentari di altre lavorazioni e coerente con la creazione di un’economia circolare.

CONCLUSIONI

Chi crede alle possibilità di successo verso il consumatore di manufatti tessili tinti con coloranti naturali fa sì che queste non-conformità all’industrializzazione siano messe in risalto e si possa dare valore aggiunto al prodotto finito, partendo proprio dal fatto di non codificare più con un semplice numero il colore che si vuole ottenere (pantone n…. colore index n…) ma chiamandolo con il nome della pianta con cui vogliamo tingere ( riseda, robbia, guado…) e rispettare quindi il fatto che da tale pianta si potranno ottenere bagni diversi, nuance diverse eccetera, ma che daranno al consumatore la vera sensazione di indossare quel colore di quella pianta tintoria che l’uomo ha sempre utilizzato per tingere i propri manufatti tessili.

transform the use of dyeing plants, both from spontaneous harvesting and cultivation, from artisanal to industrial. In fact, with an Italian textile-mechanical company, we have developed an industrial extraction and dyeing system: starting from fresh or dry dyeing plants, the coloring principle is extracted and sent to the machine to dye, the bath can then be recovered. in a vat to then be used in a new dyeing phase. This system gives us the way to use local dyeing plants, enhancing them, economies of scale in dyeing costs, energy savings in the various phases; this extraction method is also valid for food waste from other processes and consistent with the creation of a circular economy. Conclusions - Those who believe in the possibility of success towards the consumer of textile products dyed with natural dyes ensure that these non-conformities to industrialization are highlighted and added value to the finished product can be given, starting precisely from the fact of no longer coding with a simple number the color you want to obtain (pantone n .... color index n ...) but calling it with the name of the plant with which we want to dye (riseda, madder, ford ...) and therefore respect the fact that baths can be obtained from this plant different, different nuances, etc., but which will give the consumer the real sensation of wearing that color of that dyeing plant that man has always used to dye his textile products.