Galeries du musée de l’Homme muséographe muséographie
, , muséographique ( terme employé dès 1764 pour évoquer l’art d’exposer ) se déclinant ; architecturale ou Construire le monde utopique où objets et visiteurs se rencontrent (Jean Davallon) / scénographique ou Adjectif en vogue dérivé de l’art de la perspective appliquée à la scène théâtrale pour désigner l’action précédente / graphique ou Construire et esthétiser le verbe / plastique ou Créer un environnement issu d’une narration / digitale ou Représentation virtuelle substituant l’acte de construire / urbaine ou La ville comme Lieu idéal d’un acte évènementiel, culturel, touristique.
Zette Cazalas muséographe, direction de projet(s) Jesus Pacheco architecte, chef de projet(s) Claire Feuilly plasticienne, assistante de projet(s) Claudia Castelletto architecte, assistante de projet(s) Lucas Tisné designer, assistant de projet(s) Pauline Martinez stage Licence ENSAPVS Clara Gallet stage Master Arts de l’ Exposition et Scénographie Université de Lorraine
zendco.blogspot.com twitter.com/zendco www.zendco.com zendco@gmail.com +33 (0)1 4277 2277 Zen+dCoOffice pour design fax +33 (0)1 4277 2255
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site adresse postale176
rue du Temple 75003 Paris France
contact
téléphone
siret 408 511 301 00025 RCS PARIS 97B 1389
Membres du groupement - marché de base (juillet 2006)
ARCHITECTE (MANDAT COMMUN)
Agence d’architecture Brochet Lajus Pueyo
CONCEPTEUR LUMIÈRE
8’18’’
Olivier Brochet, architecte
François Migeon, direction de projet Emmanuelle Sebie, chef de projet
MUSÉOGRAPHE
Sous-traitants Zen+dCo - avenant n°5 suivant compétences complémentaires identifiées au CCAP
ÉCONOMIE DES LOTS MUSÉOGRAPHIQUES Y COMPRIS MANIP ET OBJETS À CRÉER OPC en mission complémentaire
Adequat
BET CFA/ CFO
Phung Consulting CVC
Eric Bachelier, économiste Pascal Kemether, chargé d’affaires
Zen+dCo Zette Cazalas, directrice de projet Jesus Pacheco, chef de projet Claudia Castelletto, assistante de projet
Lydie Phung, directrice de projet
Claire Feuilly, assistante de projet
Gilles Guermonprez, chef de projet Ange Gloria Mounzco, assistante de projet CFO Khim Hua, chef de projet Laurent Martin, chargé de projet
BET EQUIPEMENT MULTIMEDIA
Labeyrie & Associés Thibault Brouillaut
GRAPHISME ET SIGNALETIQUE
Polygraphik Juliette Cheval Amélie Lebleu
Locomotion Laurence Guichard
Philippe Casens MANIPULATIONS MECANIQUES
Rénovation du musée de l’Homme
Zen+dCo, 2014
Equipe muséographie
Conférence-chantier du SimeSitem 2015 Le projet muséographique Autres intervenants : Cécile Aufaure, la réinvention du musée de l’Homme Evelyne Heyer, le Centre de recherche sur l’évolution humaine : au cœur du Musée-laboratoire Aurélia Fleury, l’accessibilité : une mission primordiale Olivier Brochet et Emmanuel Nebout, le projet architectural
pro ces
...un processus sans fin Le musée du Louvre d’aujourd’hui n’est pas le même que celui de demain et n’a rien à voir avec celui d’hier. Faire de la muséographie c’est participer à un cycle de composition, recomposition, décomposition “naturel”. Un système de vie. Intervenant à un temps T, notre préoccupation est de participer au moment T du cycle de vie dont l’identifiant principal est la typologie informative qui va être transmise au public : collections, idées, discours, fac-simili, artefacts, images, représentations, sons, odeurs, etc...
Entrer dans le projet par l’énergie de l’information.
Et vous en montrer nos outils : Invariant ESPACE / LIEU ( que nous ferons varier) Variante INFORMATION ( donnée figée ...jusqu’à un certain point)
Projet = mouvement
2006
2015 équipe lauréate
ouverture publique Temps du projet
Chantier musée Masséna, Nice 1999-2008 B.P. Galey Z. Gourarier
12 06
Esquisse APS 1 03 08 07 PROJET 1 07 début du processus
APS 2 12 07
B.P. Galey J.P. Mohen
APD 1 07 08
Chantier Limoges musée national de la porcelaine, Adrien Dubouché 2003-2012 APD 2 10 08
APD 3 12 08
PRO 1 06 09
PRO 2 05 10
Chantier MuCEM Fort Saint Jean, Marseille 2011-2013 MOA OPPIC 01 11 PROJET 2 continuum processus
Chantier musée des Confluences, ESR2 Espèces, la maille du vivant, 2006-2014 T. Grenon C. Aufaure
Prog.V1 ESQ 1 ESQ 2 ESQ 3 APS 02 05 07 09 11 01 0 13 PROJET 2 13 13 13 13 14 1
Chantier musée de l’Homme, Paris 2006-2015
PRO APD APD PRO CHAN LOTS 5789 S Prog. P1 P2 P3 LOTS 12346 TIER 02 04 05 07 12 01 14 14 14 14 14 15
10 15
...le temps perméable dans les chantiers qui se déroulent, dans la vie, dans le travail. Nous sommes dans l’objectif du
musée idéal.
Dans l’espace MUSEE en simultané des liens vont se créer, des objets bougent d’un musée à l’autre : l’espace aussi est perméable. oiseaux de paradis / musée des Confluences / MuCEM
Temps = mouvement
...balade dans la temporalité Le temps d’un musée ( projet ) est différent de celui d’une boutique, d’un lycée, d’un aéroport,etc... parce que les constructeurs et les gens de musée vivent dans des rythmes différents dû à l’accumulation de paramètres qui leur sont propres. Distinction des paramètres, assemblage, superposition ou singularisation profilent le propre du musée. La temporalité qualifie le processus de fabrication du projet : itération.
Résultat = l’information ( énergie ) n’est pas à gérer
elle est à créer
( formes) ; ( flux matériels et immatériels).
projet = temps
... DĂŠpart du processus projet 1
...et le tempo. Ecrire les gammes
...traçé du mouvement dans l’espace. Composition!
...l’articulation des idées est le schéma directeur Nous savons aujourd’hui que nous ne formons qu’une seule humanité
Mise en regard saisissante entre la fragilité de l’espèce humaine, son histoire et les outils qu’elle crée pour s’adapter et assurer sa survie.
Les langages sont autant de moyens d’aller vers l’Autre
Comment a-til domestiqué et modifié la nature, au point de toucher au renouvellement de la biodiversité et aux équilibres climatiques à l’échelle planétaire ?
« Si on admet une fois qu’il y ait des familles dans les plantes et dans les animaux que l’âne soit de la famille du cheval et qu’il ait dégénéré on pourrait bien dire que le singe est de la famille de l’homme et que c’est un homme dégénéré. » Buffon, 1753
Importance de l’approche linguistique : les langues permettent l’expression d’une pensée abstraite
Découverte du temps long de l’histoire naturelle de l’Homme
Il a existé plusieurs espèces d’Hommes avant Sapiens Comment l’Homme a modifié les paysages, créé une nature idéale par les jardins, et rêvé à des mondes paradisiaques
L’arbre du vivant
« Nous », les êtres humains présentés à travers le temps et l’espace
Buisson des lignées humaines
Transmettre aux générations futures
L’Homme modifie son environnement et il est modifié par lui
L’Autre n’existe pas
Les galeries thématiques permanentes seront le fondement des nouvelles humanités
Des dispositifs d’appel focalisent le regard du visiteur et l’attirent de séquences en séquences de visite
Comparaison des primates supérieurs
Comment pouvonsnous être si différents et en même temps si semblables ?
Évocation de la présence des premières formes humaines
Créer des formes de médiation autour des collections
Découverte de collections dans leurs dimensions : didactique, esthétique et symbolique
Montrer que le cerveau est un centre d’échange, un lien entre l’intérieur et l’extérieur
La construction de la connaissance
L’émerveillement devant l’Histoire naturelle et culturelle de l’Homme
500 000 visiteurs / an
Le Musée de l’Homme de demain sera un musée d’idées
3000 m2
Une introduction à l’ensemble des savoirs sur l’Homme
L’Homme a-t-il des spécificités au sein du monde du vivant, et lesquelles ?
Montrer le développement lent des anthropomorphes et leur mode de vie
Le Musée de l’Homme prendra une place significative dans l’axe Ouest parisien
Les dispositifs forment le système de repérage majeur de l’exposition et les étapes d’un parcours rapide
Amphithéâtre pédagogique, théâtre des délibérations
La muséographie repose sur l’interdépendance des formes de médiation Trois galeries visuelles verticales liaisons spatiales et thématiques entre les deux niveaux du parcours de visite
Les mesures du corps biologique
Montrer la complexité de l’intérieur du corps de l’individu : respiration, digestion, système sanguin, connexions nerveuses, motricité, système hormonal, fécondation...
Evénements phares
Mise en regard des collections et des messages
Le rite est l’expression de la culpabilité ancestrale de l’Homme face aux animaux chassés et tués
Les « grandes découvertes » ont bouleversées le regard sur l’Autre
La Révolution Industrielle
Espace pédagogique
L’Homme n’est pas un animal comme les autres – il se crée des prothèses : lunettes, microscope, téléscope, ondes radios, gyroscope
La muséographie est une forme de stratégie spatiale de l’information
Lieu d’expression de savoirs contemporains à partager avec tous les citoyens du monde
L’humanité actuelle est une et indivisible
Comment l’Homme a-t-il pu aller sur l’ensemble des terres émergées et s’y adapter ?
L’agriculture, étape majeure de l’évolution de l’humanité qui structure les sociétés et les espaces
Il y a seulement 12000 ans, toutes les autres espèces d’Homos se sont éteintes, et il ne reste plus que Sapiens
La galerie visuelle verticale est un dispositif qui utilise la double hauteur des galeries (R+1 et R+2) et permet d’associer ou de dissocier les contenus
Perception de la profondeur du temps et de l’appartenance de l’Homme à la nature
Observatoire de l’Humanité
Communiquer, c’est construire du lien social, dans le présent mais aussi pour laisser une trace de soi dans l’avenir
De la cellule primordiale à la naissance
Nous sommes imprégnés par la Nature : l’Homme appartient au monde du vivant
Ambroise Paré ouvre le champ de l’unité esthétique de l’être humain
Six sens pour appréhender le monde
Les parures corporelles: signes d’appartenance de l’individu à un groupe
Les langues, principes fondateurs des sociétés dans l’acte de nommer et de classer
Le système terre et sa complexité : le jour et la nuit, les cycles solaires annuels selon les latitudes, et l’axe de rotation qui a influencé les cycles d’ères glacières, les climats suivant les vents, les marées, les reliefs
Milieux et climats Un parcours linéaire ponctué de dispositifs d’appels unités multifonctionnelles de l’environnement muséographique
L’Homme au musée, visiteur et sujet
La puberté
L’invention des dieux précède-t-elle ou suit-elle la domestication de la nature ?
Les particularités physiques ne sont pas raciales mais le résultat des facultés de Sapiens à s’adapter à tous les milieux et climats de la planète
Dynamique des classements : les systèmes
La structuration des paysages
Cro-Magnon s’adapte à tous les environnements, comme en témoignent la chasse collective et le repérage des parcours des animaux
Vitrine muséographique, pivot de développement de moyens de médiation
Plonger le public dans une immersion au sein des grandes questions universelles
L’au-delà et la Création de l’ancêtre
Reconnaître l’unité de l’espèce, la diversité des Hommes
Une muséographie novatrice et spécifique, qui fonde de façon visible l’identité du nouveau Musée de l’Homme autour du grand renouvellement des savoirs en sciences humaines et dans les sciences de l’Homme
Dépassement des frontières de la pensée, René Descartes. L’humanité est rationnelle et tout être humain est rationnel
La domestication La perception de la nature par l’Homme diffère selon les différentes sociétés, ce dont rendent compte les types de classifications d’espèces animales et végétales
Définition de l’art paléontologique : “Ce qui capture nos imaginations” (LeroiGourhan), de l’idée de consécration rituelle à l’art
Mise en valeur des collections de préhistoire et d’anthropologie, des objets d’art de la bibliothèque centrale, des herbiers, de la zoothèque, de la minéralogie
La dernière modification climatique majeure, à la fin des glaciations (-10 000 à -12 000) induit une tendance généralisée à la sédentarisation
La recherche du partenaire : exogamie, polygamie, parenté, sexualité, parades, accouplement, rivalités, couple, choix du conjoint
L’alimentation est à la fois nourriture et structuration sociale, notamment par le biais des interdits alimentaires
Problématique de la globalisation et de l’aspect social du devenir de l’humanité sur sa planète
Montrer le développement de l’art funéraire de l’homme moderne
Rêves et utopies. La nouvelle muséographie pour le Musée de l’Homme : - un système évolutif qui rend compte du mouvement des idées, - un système d’approches transdisciplinaires qui favorise la connaissance, - un système de croisements et de rencontres entre les publics et les médiateurs scientifiques et culturels
La bipédie ! distinction Homme et primates supérieurs ? L’Homme moderne exprime sa spiritualité par la réalisation d’oeuvres d’art
Les sens témoignent de la variété des relations de l’Homme avec l’environnement dans les différentes sociétés
L’importance de la sauvegarde de la diversité humaine, des diversités culturelles au sein de l’évolution de la biodiversité
La présentation d’animaux préhistoriques fera surgir l’environnement d’homo sapiens et rappelera la continuité existante entre le discours de la Grande Galerie de l’Evolution et le Musée de l’Homme
idées
Langues et musiques Pluralité de formes de médiation pour favoriser la participation active des visiteurs
Les dispositifs sont des émergences et les pôles d’irrigation des contenus
Un ensemble de connaissances mobilisées, celles de la paléontologie, de la génétique, de la neurologie ou de l’anthropologie biologique, comme celles de la préhistoire, de l’histoire, de la sociologie, de l’ethnologie, des sciences cognitives ou de l’écologie
Transformation du monde minéral Dès la préhistoire, l’humanité s’est répandue sur l’ensemble de la planète. Il n’y a plus de nature vierge depuis 10 000 ans
L’humanité moderne, la nôtre, naît lors de la révolution créatrice d’homo sapiens
L’exploration du corps
Perspective de l’artificialisation du biologique traités à partir du corps nu
La néoténie : protéger et former
A la découverte de la pensée, où se situe les secrets de l’âme? le cerveau, la pensée et l’inconscient
La génétique est le support de la démonstration d’homo sapiens comme ancêtre commun de tous les Hommes actuels.
Enrichir les potentiels didactiques et émotionnels des collections
De l’objet de collection vers les unités de médiation : la vitrine muséographique est au cœur du dispositif d’interprétation
intentions de formes ou de moyens de médiation
Problématique éthique: lorsque l’individu dépend du morceau de corps d’un autre La répartition unique, à travers le monde, des êtres humains, a favorisé la diversité des aspects physiques des groupes humains
Les connaissances actuelles reposent sur des sauts cognitifs
idées
...détail L’arbre du vivant
Buisson des lignées humaines
environnement et il est modifié par lui
L’Autre n’existe pas Les dispositifs forment le système de repérage majeur de l’exposition et les étapes d’un parcours rapide
Amphithéâtre pédagogique, théâtre des délibérations
La muséographie repose sur l’interdépendance des formes de médiation Evénements phares
es Mise en regard des collections et des messages
Le rite est l’expression de la culpabilité ancestrale de l’Homme face aux animaux
Espace pédagogique
L’Homme n’est pas un animal comme les autres – il se crée des prothèses : lunettes, microscope, téléscope, ondes radios, gyroscope
La muséographie est une forme de stratégie spatiale de l’information
Lieu d’expression de savoirs contemporains à partager avec tous les citoyens du monde
L’humanité actuelle est une et indivisible
Comment l’Homme a-t-il pu aller sur l’ensemble
Il y a seulement 12000 ans, toutes les autres espèces d’Homos se sont éteintes, et il ne reste plus que Sapiens
La galerie visuelle verticale est un dispositif qui utilise la double hauteur des galeries (R+1 et R+2) et permet d’associer ou de dissocier les contenus
Communiquer, c’est construire du lien social, dans le présent mais aussi pour laisser une trace de soi dans l’avenir
...Ecriture d’une sémiologie graphique Un skyline et un urbanisme muséographique issus du programme brut sans travail ITERATIF émergent pour ;
- spatialiser : trouver un lieu aux formes et aux discours - schématiser et simplifier SANS réduire de contenu - intégrer les différentes composantes de médiation - servir de base de données pour l’ensemble des moyens de médiations Système de construction de l’information
Base de donnée visuelle
Cette méthode permet de :
...Création d’un outil de mesure de “densité-muséomorphique”
Etape 3
Accumulation de notions
Accumulation d’installations
...Faire sens avec le MDH Etape 3
Exemple de la thématique “Etre de chair”
PROGRAME
ltur el Le c u
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Singularité
GÉ
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SEXE
uali té Sex
es elett
e squ
Singularité
d mble
Ancrage dans le vivant
Ense
e
SE
XE
1 CORPS 1001 CORPS IE
Singularité
1001 CORPS
Ancrage dans le vivant
ÉD BIP
GÉNOME
NO ME
Accumulation d’installations 1 CORPS
Accumulation de notions
Mêm
BIPÉDIE
Ancrage dans le vivant
Tous parents
nom
e
PROJET
+
+
1001 CORPS
1001 CORPS
GÉNOME SEXE
SEXE
GÉNOME
1 CORPS
BIPÉDIE
BIPÉDIE
...Aller vers une vitrine dynamique : plasticité des “cages de scènes”
...Portrait possible ( P1-VM1) Type CE
Type CF-IN
Type D
Type T3-VM
Fabrique naturelle et culturelle du corps
Type CF-IN
...Une plasticité technique P3- VM -2 P3- AD -3
P3- VM -1 P3- ECRAN -1
P3- AD -2
P3- TAB -2 P3-SAC-5 P3-VFS -1
P3-SAC-4
P3- AD -1
P3-VFS -2
P2 - VM - 6
P3-SAC-3
P3-VFS -3 P3-SAC-2 P2- VM -5 P3- TAB -1
P2- VAL -2
P3- GB -2
P3- VFS -4 à 10
P3-SAC-1
P2- VM -4 P2- AD -1
P2-MAN-4
P2- AD -1
P3- CYL -empreintes P3- TAPIS
P3- GB -1
P1- SPL - 1 à 4 P1-TEC -2 P1-TEC -1
P2 - SP - 6
P3-VFS -1
P2- VFS-1
P2- VM -3
P2 - VFS - 5 à 8 P2 -P2 VM- TAPIS-1 -6
P2-MAN-1
P2- VM -4
P1- AD - 2
P3-SAC-5 P3-SAC-4
P1- VAL - 2 P3-SAC-3
Sans contrainte
P1- SAC-1
P1- SAC-2 P1- SAC-3
P3-SAC-2 P1- LANG
P3- TAB -1 P1-SP-3
P1- SAC-4
150 Lux max
STB P2- AD -1 P2- AD -1
P2-MAN-4
P3- GB -2
P3- VFS -4 à 10
P1- SAC-5
P3-SAC-1
P2-SHOMI-1
P2- SP-4
P1- AD - 1
NIVEAU R+2
P3- AD -1
P1- TAB - 1 P3-VFS -3
P2- VM -5 P2- VAL -2
P2- SP-3
P1- SP - 2
P1- VM - 1
P1- VAL - 1
P3-VFS -2 P1- TAB - 2
P2 - VM - 2 P2-VFS-2
P3- TAB -2
P1- AD - 3
P2- SP-2
P2- 7F
P3- AD -3
P3- AD -2
P3- ECRAN -1 P1- VM - 2 P1- VM - 3
P2-SAC-5
P3- VM -2 P3- VM -1
100 Lux max P1- SP - 1
P3- GB -1
P1- VFS - 7
MEZZANINE P1- VFS - P36 CYL -empreintes P3- TAPIS
P1- VFS - 1 à 5
75 Lux max P1- SAC-6
50 Lux max
P2- SP-1
P2-SHOMI-2
Sans contrainte 150 Lux max
P2-MAN-2 P2- SAC-1
100 Lux max
P2-SAC-5
P2-SHOMI-3
P2- SAC-2
75 Lux max
P2- 7F P2- SAC-3
50 Lux max
NIVEAU R+2 NIVEAU R+1 Sans contrainte
P2- VM -3
Sans contrainte 150 Lux max P2- VM- 1
P2-VFS-3 P2- SP- 5 P2-SHOMI-4
P2- VFS- 4 P2- MAN-3
P2- SAC-4
150 Lux max ALLOTISSEMENT PLAN GENERAL NIVEAU R+2
100 Lux max
ESQ APS APD PRO DET AOR
31
100 Lux max JUILLET 2014
75 Lux max
75 Lux max
50 Lux max
...Une plasticité thermodynamique P3- VM -2
P3- AD -3
P3- VM -1
P3- AD -2
P3- ECRAN -1
P3- TAB -2 P3-SAC-5 P3-VFS -1
P3-SAC-4
P3- AD -1
P3-VFS -2
P2 - VM - 6
P3-SAC-3
P3-VFS -3 P3-SAC-2 P2- VM -5 P3- TAB -1
P2- VAL -2
P3- GB -2
P3- VFS -4 à 10
P3-SAC-1
P2- VM -4 P2- AD -1 P2- AD -1
P1- SPL - 1 à 4
P2-MAN-4
P3CYL -empreintes P1-TEC -2 P3- TAPIS
P3- GB -1 P1-TEC -1
P1- VM - 1 P1- VM - 2
P2- SP-2
P1- VAL - 1 P1- VM - 1 P1- VAL - 2
P2-SAC-5
P2-VFS-2
LEGENDE CVC
P2- VFS-1
P1- LANG P2 - VFS - 5 à 8 P2 - TAPIS-1
STB P2-SHOMI-1
P2- SP-4 P2-VFS-2
P1- SAC-6
P2-SHOMI-2
P2- SP-1 P2-SHOMI-1
P1- SAC-4
P1- VAL - 2
P1- SAC-5 P1- TAB - 1
P1- TAB - 2
Sans contrainte
P1- SP - 2 P1- SP - 1
P1- VFS - 7 P1- SAC-3
P1- SAC-1
P1- SAC-2
P1- VFS - 1 à 5
P1- VFS - 6
35% +/- 5% - 20°C +/- 2°C P1- LANG
P2- SP-3 P2- SP-4
P1-SP-3
P2 - VM - 2
P2-MAN-1
P1- SAC-1
P1- SAC-2
VAL - 1 P1-P1SAC-3
P1- AD - 3
P2- SP-3 P2- VM -3
P1- AD - 1
P1- AD - 2
P1- SP - 2
P2- SP-2
P2-MAN-1
P1- VM - 2
NIVEAU R+2
P1-- VM P1- TAB 1 -3 P1- TAB - 2
P1- AD - 1
P1- AD - 2
P1-TEC -1 P1- AD - 3
P2- VFS-1
P2 - SPP2- 6 7F
P1- SPL - 1 à 4
P1-TEC -2
P1- VM - 3
P1-SP-3
P1- SAC-4 P1- SAC-5
45% +/- 5% - 20°C +/- 2°C
STB P1- SP - 1
P1- VFS - 7
MEZZANINE
P1- VFS - 1 à 5
P1- VFS - 6
50% +/- 5% - 18°C +/- 2°C
P2-MAN-2
LEGENDE CVC P1- SAC-6
P2- SAC-1 P2-SHOMI-3
P2-SHOMI-2 P2- SAC-2
55% +/- 5% - 20°C +/- 2°C
P2- SP-1
Sans contrainte
P2-MAN-2
NIVEAU R+1
35% +/- 5% - 20°C +/- 2°C P2- SAC-3
P2- SAC-1
P2-SHOMI-3
45% +/- 5% - 20°C CVC +/- 2°C LEGENDE
P2- SAC-2
NIVEAU R+1
50% +/- 5% - 18°C +/- 2°C Sans contrainte P2- SAC-3 P2- VM- 1
P2-VFS-3
55% +/- 5% - 20°C +/35% +/- 5% - 2°C 20°C +/- 2°C LEGENDE CVC
P2- SP- 5
45% 5% - 20°C +/- 2°C Sans+/contrainte
P2-SHOMI-4 P2- VM- 1 P2- VFS- 4 P2- MAN-3 P2- VAL- 1
P2- SAC-4
P2- SP- 5
P2-SHOMI-4
P2- MAN-3
ALLOTISSEMENT PLAN GENERAL NIVEAU R+2
50% 35%+/+/-5% 5%--18°C 20°C+/+/-2°C 2°C ESQ APS APD PRO DET AOR
34
55% 45%+/+/-5% 5%--20°C 20°C+/+/-2°C 2°C
P2- VFS- 4
P2- VAL- 1
P2-VFS-3
JUILLET 2014 50%+/+/-5% 5% - 18°C +/- 2°C 45%
P2- SAC-4
55% +/- 5% - 20°C +/- 2°C
45% +/- 5%
... Dans le continuum du processus projet 2
...La question du lieu ? Les galeries du Palais de Chaillot vont accueillir les galeries de l’évolution de l’Homme. Le musée de l’Homme était le projet d’hier,
le musée de l’humain sera celui de demain.
La continuité visuelle de l’espace intérieur des galeries est métaphorique dans le lien sens/lieu.
“Initialement, chaque section géographique associait aux objets éthnographiques les « types » physiques de leurs producteurs, comme le musée d’Ethnographie le proposait autrefois par le biais des mannequins.” Fabrice Grognet “Objets de musée, n’avez-vous donc qu’une vie ?”, in Gradhiva, 2 / 2005
© musée du quai Branly, Paul Hugo Herdeg
...L’hyperbole de l’édifice et la topologie muséomorphique s’articule pour faire sens Le musée de l’Homme
11,5 m
profondeur galerie
zone de continuité en profondeur des galeries
zone centrale parsemée
zone de dégagement en façade
...Renouvellement de l’espace à parcourir.
RESSERREMENT DVVLVH
assise 2
DVVLVH assise 3
Revêtement assises en impression3D assise 1
DVVLVH
SHDX H[WHULHXUH
peau exterieure
EXPLOITER «LES EVENEMENTS» Revêtement exterieur en plâtre peau interieure
SHDX LQWHULHXUH
SOLQWKH G DVVLVH
plinthe d’assise
tapis resine WDSLV UHVLQH
Revêtement de sol en resine
COUPE
filtre
cavité
RETOURNEMENT
Le musée de l’Homme
EXPLOITER «LES EVENEMENTS»
ELEVATION
D - Asie Centrale C- Japon
7F
ELEVATION
E - Amérique
AXONOMETRIE
B - Chine
D - Asie Centrale C- Japon
7F
E - Amérique
AXONOMETRIE
B - Chine
F - Afrique Le Tassilie
A - Europe
F - Afrique Le Tassilie
A - Europe
ELEVATION G- Proche Orient
G- Proche Orient
D - Asie Centrale C- Japon
7F
...La verticalité de “l’arc à bustes” en est la signature
“L’arc à bustes” : la longue phrase transversale delongue la présence de transversale l’humain phrase tout au long homme-femme présence du parcours muséographique
VERTICALITÉ
...Le parcours muséal : une stratigraphie dynamique H2M l’Humano-muséo DENSITE / MACHINES A COMMUNIQUER / EVOLUTION
...qui s’ancre dans les objets de collections et les moyens de médiations ( 60 multimédia, 14 parcoursguides pour tous public, 11 éléments participatifs) et qui tend à émerveiller le visiteur.
La muséographie ... “comment exprimer en images ce qui échappe au scénario...”
Nelly Kaprièlian citant Billy Wilder et Ernest Lubitsch in Le manteau de Greta Garbo, éd. Grasset 2014
...
sans fin Cécile Aufaure1 Evelyne Heyer2 Aurélia Fleury3 Olivier Brochet et Emmanuel Nebout 4
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muséographe muséographie processus processus IV IV
, , muséographique ( terme employé dès 1764 pour évoquer l’art d’exposer ) se déclinant ; architecturale ou Construire le monde utopique où objets et visiteurs se rencontrent (Jean Davallon) / scénographique ou Adjectif en vogue dérivé de l’art de la perspective appliquée à la scène théâtrale pour désigner l’action précédente / graphique ou Construire et esthétiser le verbe / plastique ou Créer un environnement issu d’une narration / digitale ou Représentation virtuelle substituant l’acte de construire / urbaine ou La ville comme Lieu idéal d’un acte évènementiel, culturel, touristique.
Zette Cazalas
Zette Cazalas 5
lecture Conférences-chantiers
architecte-muséographe directrice et fondatrice de l’agence Zen+dCo
directrice du projet de rénovation www.museedelhomme.fr 1
biologiste spécialisée anthropologie génétique www.ecoanthropologie.cnrs.fr 2
équipe de conception du musée de l’Homme www.museedelhomme.fr 3
architectes www.brochet-lajus-pueyo.fr et www.ateliernebout.fr 4
architecte-muséographe directrice et fondatrice de l’agence Zen+dCo 5
www.zendco.com
mardi 3 février 2015 de 10h00 à 12h00 Carrousel du Louvre