NEWS KIOSKO

NAZISM UNDERSTOOD ART AS A POWERFUL PROPAGANDA TOOL LETRAS LIBRES MÉXICO

Miguel Martorell specializes in making micro-history, that is, showing the way in which small elements of history allow us to approach much more complex phenomena. This is an interview about his most recent book, "El expolio nazi" (The Nazi Plunder), in which he explains the dynamics of art tracking that occurred during World War II through the eyes of Alois Miedl, a banker and art dealer, married to a Jewish woman and who collaborated for years with the Nazis. "Nazism understood art as a powerful propaganda tool. [...] Through art, the Nazis imagined the utopia of a perfect society, which led to a terrible dystopia." Miguel Martorell se especializa en hacer microhistoria, es decir, mostrar la manera en que pequeños elementos de la historia nos permiten acercarnos a fenómenos mucho más complejos. Esta es una entrevista sobre su libro más reciente, "El expolio nazi", en el que explica la dinámica de tráfico de obras de arte que ocurrió durante la Segunda Guerra Mundial a través de los ojos de Alois Miedl, un banquero y marchante de arte, casado con una judía y que colaboró durante años con los nazis. "El nazismo entendió el arte como una potente herramienta de propaganda. [...] A través del arte, los nazis imaginaron la utopía de una sociedad perfecta, que derivó en una terrible distopía".

https://www.letraslibres.com/espana-mexico/libros/entrevista-miguel-martorell-el-nazismo-entendio-el-arte-como-una-potente-herramienta-propaganda

AMLO'S WALL THAT KILLED SENAIDA IN HER ATTEMPT TO REACH THE UNITED STATES GATOENCERRADO EL SALVADOR The migration control policies adopted by the government of Mexican President Andrés Manuel López Obrador have had very concrete impacts on the lives of the thousands of migrants who continue trying to cross Mexico to reach the United States; sometimes with fatal consequences. This is the story of Senaida Escobar, a 19-year-old Salvadoran woman. "When the ocers understood that the vehicle in which the migrants were travelling was not going to stop, they loaded their long guns and aimed at the tires. But as the bullets ended up bouncing oœ the pavement, the ocers looked up and fired into the cab of the pick-up. The large-caliber ammunition, which leaves a trail of thunderous sound as it breaks the wind coming in gusts, broke glass and went through everything in front of it." Las políticas de control migratorio adoptadas por el gobierno del presidente mexicano, Andrés Manuel López Obrador, han tenido impactos muy concretos en las vidas de los miles de migrantes que siguen intentando atravesar México para llegar a los Estados Unidos; algunas veces con consecuencias fatales. Esta es la historia de Senaida Escobar, una salvadoreña de 19 años. "Cuando los oficiales entendieron que el vehículo en el que viajaban los migrantes no iba a detenerse, cargaron sus armas largas y apuntaron a las llantas. Pero como las balas terminaban rebotando sobre el pavimento, los oficiales levantaron la mirada y dispararon hacia la cabina del pick-up. Las municiones de grueso calibre, que dejan una estela de sonido estruendoso mientras rompen el viento llegando en ráfaga, quebraron vidrios y atravesaron todo lo que se le puso enfrente".

THE 'GARIMPEIROS' OF SALT" ARMANDO INFO VENEZUELA The very complex economic conditions that Venezuela is going through have forced its citizens to find strange ways of survival. This chronicle shows an unexpected form of illegal tracking that emerged in this context: that of salt. "Cruz José and many others spend their days extracting the mineral illegally - though perhaps consensually - and unhealthily in the middle of the pink waters of the Laguna Madre, where the natural source of the salt is exploited. The deposit is owned by the state and Enasal, the company entrusted by law with its exploitation. However, now it barely gives enough to remind Cruz José and others like him why the word 'salary' comes from 'salt'. Las complejísimas condiciones económicas por las que atraviesa Venezuela han forzado a sus ciudadanos a encontrar formas extrañas de supervivencia. Esta crónica muestra una forma inesperada de tráfico ilegal que surgió en este contexto: el de la sal. "Cruz José y muchos otros pasan los días extrayendo el mineral de forma ilegal –aunque quizás consentida– e insalubre en medio de las aguas rosadas de la Laguna Madre, donde se explaya la fuente natural de la sal. El depósito es propiedad del Estado y de Enasal, la empresa encargada por ley de su explotación. Sin embargo, ahora apenas da los suficiente para recordarle a Cruz José y a otros como él por qué la palabra 'salario' viene de 'sal'".

URGENT PORTRAITS: GENOCIDAIRES AND WITNESSES OF TRIALS AGAINST HUMANITY PÁGINA 12 ARGENTINA

In 2010, the Argentine Supreme Court prohibited the taking of photographs or video records during trials to ensure the safety of witnesses, but in doing so it also made victims and perpetrators invisible. In response, Eugenia Bekeris and Paula Doberti began attending trials, mostly related to crimes against humanity, to portray the parties. "Although the original initiative was aimed at registering genocidaires, the work gradually shifted towards the survivors and their families, referents of organisms and all those who made an eœort to keep the process of memory, truth and justice alive and active. "The genocide is always genocide, it always speaks from there. On the other hand, there are many types of victims and testimonies". En 2010 la Corte Suprema Argentina prohibió la toma de registro fotográfico o de video durante la realización de juicios buscando resguardar la seguridad de los testigos, pero al hacerlo también invisibilizó a las víctimas y victimarios. En respuesta, Eugenia Bekeris y Paula Doberti empezaron a asistir a juicios, sobre todo relacionados con crímenes de lesa humanidad, para retratar a las partes. "Si bien la iniciativa original apuntaba a registrar a genocidas, el trabajo fue virando hacia les sobrevivientes y familiares, referentes de organismos y todes aquellos que se esforzaron y esfuerzan por sostener el proceso de memoria, verdad y justicia vivo y activo. “El genocida es siempre genocida, siempre habla desde ahí. En cambio, hay muchísimos tipos de víctimas y testimonios”.