Iconoclasta / Un fanzine del Bogotá Hardcore - Primera Edición

Primera ediciรณn - Mayo 2017

ICONOCLASTA FANZINE es una publicación derivada del proyecto Retomando la Tragedia: Memorias e Historias del Bogotá Hardcore, proyecto de archivo de creación colectiva de la escena hardcore de Bogotá, Colombia, Suramérica.

Contacto: retomandolatragedia@gmail.com towersofacre@gmail.com

Próximamente: www.retomandolatragedia.com

La importancia de nuestras memorias en el hardcore de Bogotá, una invitación a reflexionar.

Editorial Bilderstürmerei es una palabra alemana que significa iconoclastia, pero la acepción del término que estamos empleando tiene que ver más con la naturaleza de la relación que establecemos con las imágenes que con su destrucción, vínculo que no necesariamente tiene que ser armónico, sino que puede estar lleno de tensiones y contradicciones. Las imágenes son al fin y al cabo los objetos de deseo, los artefactos centrales que captan la atención del aparato sensorial humano, son para nosotrxs como el olor de la sangre para los tiburones.

El pasado 5 de mayo apareció publicada una entrevista realizada a Asamblea Internacional del Fuego, titulada sugerentemente “La escena es una trampa”. En ella un miembro de esta veterana banda chilena afirma: “(…) es que la vida está pasando más allá de la escena, la escena es una trampa. Hemos construido una pequeña trinchera donde nos sentimos cómodos, y limitar demasiado el discurso en torno a la escena (…) finalmente nos lleva a aislarnos y estar en una burbuja. Ese discurso nos ha llevado a otorgarle una responsabilidad demasiado grande a la música y a su estética y esto tiene que ampliarse a todos los rangos de la vida, a la forma en que hacemos las cosas (…)”¹ .

Me parece que Asamblea nos proporciona un buen punto de partida hacia una crítica del hardcore punk latinoamericano, y en nuestro caso, a una escena que ha persistido mutando a lo largo de los años. No podemos negar que el hardcore bogotano en muchas de sus acepciones se ha convertido en una entidad endogámica, que existe para sí misma, un fin y no un medio, muchas veces empapado por el aislamiento social, el reconocimiento individualista, la tajante separación entre actores y espectadores y la limitada capacidad para crear proyectos colectivos desde la música, ejecutados con el fin de generar algún tipo de resonancia transformadora en nosotrxs y por ende en nuestro contexto.

En otras palabras, nuestra escena es un reflejo a escala de la sociedad, de sus lógicas y de sus innumerables problemas y defectos. El machismo (¿por qué no hay bandas de hardcore de mujeres o gente no heterosexual?), el racismo (a pesar de que Colombia es un país pluriétnico y pluricultural), el rechazo, la presión social, el clasismo (quién eres, ¹ Entrevista publicada en el blog Anti, bloganti.com/2017/05/la-escena-es-una-trampa-entrevista.html

cómo eres, con qué te vistes,): el hardcore comparte muchos rasgos con los espacios sociales y de convivencia de un colegio militar o de una secundaria gringa homónima a la de la serie 13 Reasons Why. Pese a esto, hay que recordar que durante la década pasada hubo bastantes ejemplos de individuos y colectivos que se esforzaron por dejar de rascar la superficie, por dejar atrás toda suerte de nimiedades para poder concentrarse en el proyecto de lo que se aproximó a ser un espacio de debate, de reflexión crítica, de construcción de conocimiento socialmente útil, centrado en la música, pero con el objetivo de subvertir esas funestas lógicas, dándole algún sentido a esloganes trillados como "el hardcore es más que música", y apostándole a la creación de un mundo más vivible, más incluyente y diverso. Si, hacemos parte de esta enfermísima sociedad porque queriendo o no la reproducimos, pero es precisamente por ello que está latente en cada unx de nosotrxs la posibilidad de transformarla: sabiendo que somos productos de los espacios que habitamos, ellos también pueden ser producto de nosotrxs. Y si no se trata de esto el hardcore, ¿entonces de qué se trata? Creo que llenar ese significante vacío con esta clase de apuestas vale mucho la pena, pero el debate y la invitación a reflexionar (y a actuar) quedan abiertos.

La apuesta por hacer del hardcore punk algo más que una mera escena musical no es entonces una novedad, es algo en lo que se ha venido insistiendo desde hace muchos años. Por ejemplo, en el umbral del nuevo milenio existía una controversia respecto a la posibilidad de masificar el hardcore a fin de transmitir las ideas a grandes públicos. Hubo quien propuso Rock Al Parque y el salto a las grandes disqueras (como sucedía en países angloparlantes) como el escenario ideal para ello, mientras que otros opinaban que había que mantener el Hazlo Tú Mismx, la independencia y la autonomía de la escena, especialmente de esas grandes entidades. Era una época en la que la masificación mediática estaba en pleno auge, y se estaba llevando a cabo el proceso de mercantilización del hardcore como género musical a nivel mundial. Paralelamente, en el horizonte del hardcore bogotano se vislumbraba una transición debido a la influencia de escenas hardcore punk altamente politizadas como la de Sao Paulo, y el encuentro con músicas hardcore diferentes al limitado catálogo que se podía conseguir aquí (tengamos en cuenta que Internet estaba naciendo, poca gente hablaba inglés, unos cuantos favorecidos podían viajar al extranjero y adquirir material, etc.).

Más allá de la discusión de si se debía seguir en el underground o venderse e ir mainstream, de si el hardcore perdía su esencia al hacerse comercial, etc., Julieta Malatesta de Dirección Positiva Records, uno de los sellos de la época, proponía lo siguiente :

“(...) pienso que la paradoja se encuentra mal formulada. Tal vez el hardcore/punk no debe ser masificado porque simplemente este no es un movimiento de masas.

Esta afirmación no es elitista, ni mucho menos excluyente, sino realista porque reconozco que el hardcore/punk presupone condiciones musicales que no apelan a todas las personas. Por eso mi propuesta consiste en señalar que el objetivo de expansión (entendido como llegarle a mayor número de personas) está siendo analizado desde la óptica equivocada. El propósito no se encuentra en llegar a mayores audiencias a través de medios musicales masivos, sino comunicar los mensajes de múltiples formas alternativas que vayan más allá de los cerrados círculos en que usualmente nos movemos. Pienso que el hardcore/punk debe actuar como una plataforma capaz de llevar nuestros mensajes, modos de acción, organización, estilo de vida e independencia a personas “externas” a nuestra comunidad. Piense que usted puede crear nuevas formas de ruptura, comunicando ideas (las ideas que se aprenden y circulan en la escena) (…) en colegios, universidades, reuniones de movimientos sociales, familias, barrios y demás opciones que se le ocurra. Para que las ideas del hardcore no se queden solo en aquellos que ya las conocen, proponemos expandir lo que hacemos y pensamos (…)”².

Pese a haber más de una década de distancia, podría decirse que estos planteamientos constituyen una posible respuesta a la crítica que delinea Asamblea Internacional del Fuego en su entrevista. Aun así, hay que llamar la atención acerca de lo que podríamos precisar como “las ideas del hardcore”, el contenido, la sustancia, la médula, el alma del asunto, si se quiere. Además, la propuesta de Dirección Positiva es sólida, pero no es unívoca, es solo una más entre muchas posibles, originada en un contexto y en unas condiciones particulares, pero hay otras posibilidades por pensar, por discutir, por proyectar.

No sé qué trayectorias o derroteros le esperen al hardcore punk bogotano, pero como hemos venido insistiendo en otros fanzines de Towers Of Acre, el debate es fundamental para hilar, para generar puentes, para sacudir las rutinas, para enfrentarnos a nosotrxs mismxs y para crear nuevas ideas y formas de pensar, entender el camino que hemos recorrido y crear los medios para transitar el que falta. Tal vez es por eso que el papel de las memorias puede considerarse fundamental en el proyecto de una escena hardcore distinta a un espacio creado por un reducido grupo de personas que únicamente se reconocen en la defensa de su derecho a divertirse; un proyecto que abreva de experiencias y propuestas previas, pero que es absolutamente autónomo para edificar sus propios devenires. ² Tomado de “Sobre la paradoja del hardcore punk”. Este texto lleva 14 años impreso en la solapa del librillo del Evolución Bogotá Hardcore. Existe un texto complementario que explora con mayor profundidad estas ideas, “Sugerencias para resolver la paradoja”, cuya publicación no hemos podido rastrear, solo sabemos que se encontraba en el extinto sitio web de Dirección Positiva Records. Otro texto que guarda cercana relación con las ideas aquí deliberadas es “La tragedia del hardcore. Una perspectiva de la historia del hardcore mundial y colombiano” publicado por el Colectivo Contracultura.

Por eso, la intención de nuestro proyecto Retomando la Tragedia: Memorias e Historias del Bogotá Hardcore no es otra sino la memoria misma, como afirma Elizabeth Jelin: “(...) la «experiencia» es vivida subjetivamente y es culturalmente compartida y compartible. Es la agencia humana la que activa el pasado, corporeizado en los contenidos culturales (discursos en un sentido amplio). La memoria, entonces, se produce en tanto hay sujetos que comparten una cultura, en tanto hay agentes sociales que intentan «materializar» estos sentidos del pasado en diversos productos culturales que son concebidos como, o que se convierten en, vehículos de la memoria (...)”³.

Así, proponemos el archivo como vehículo para nuestras memorias, para la reconstrucción y apreciación de las múltiples historias que han sucedido y suceden dentro del espacio del hardcore bogotano.

Iconoclasta Fanzine es entonces una compilación de algunos de los artefactos recopilados, un abrebocas de lo que será Retomando la Tragedia: Memorias e Historias del Bogotá Hardcore, el archivo libre de nuestra escena. Cada uno de estos artefactos en sí mismos son incapaces de transmitir algo, por ende la relación que establecemos con ellos, de la naturaleza que sea, es necesaria para generar efectos de memoria particulares. En las siguientes páginas podrán encontrar una selección de flyers de eventos de hardcore que datan desde los primeros años de la década de los noventa hasta mediados de la década pasada. No hay un criterio especial en esta breve recopilación, y se ha procurado presentarlos en orden cronológico, a pesar de que no siempre hay claridad respecto a la fecha exacta ni la procedencia del material (se agradece de antemano cualquier retroalimentación al respecto).

En las próximas semanas pondremos a disposición de todos ustedes retomandolatragedia.com, website en el que podrán consultar el material de archivo que hemos recopilado, pero no solo eso. Queremos impulsar la participación de TODOS los sectores de la escena en este proyecto, a través del aporte de invaluable material de archivo. Por tanto, estimadx lectorx, si usted posee cualquiera de los siguientes ítems, ya sea en formato análogo y/o digital, no dude en avisarnos, puede escribir un correo con detalles a retomandolatragedia@gmail.com.

- Imágenes (Por imágenes no entendemos únicamente la imagen análoga o digital, sino toda la gama de materiales que incluso escapan a la visualidad. Así, tenemos imágenes mentales, sonoras, en movimiento, etc., algunas de las cuales son susceptibles de ser incorporadas al archivo): fotografías de eventos, de las presentaciones de las bandas; artes de los discos; imágenes digitales de ³ Elizabeth Jelin “De qué hablamos cuando hablamos de memorias”

carteles, volantes, diseños de camisetas.

- Audios: música en CD, en formato digital, entrevistas, programas de radio (si usted tuvo una banda y grabaron un ensayo en casette, tienen material de primera).

- Videos: presentaciones en vivo de bandas, videoclips, entrevistas, y material documental.

- Impresos: fanzines, cartillas, periódicos, flyers y afiches, publicitarios e informativos, pasquines, boletas de conciertos, stickers (todo eso que tiene pegado en las paredes de su habitación).

Agradecimientos especiales a Omar Ramírez, Nicolás Navarro, Diego Paredes, Susana Ballesteros, Juan Melo, Alexander Melo, David Flórez, Julia Abello y Diego Alvarado por sus aportes al archivo y su interés en el proyecto.

ALGUNOS ENLACES DE INTERÉS Queer Zine Archive Project - https://www.qzap.org/v8/index.php Punkfoto / Das historische Punk Fotoarchiv von Karl Nagel www.punkfoto.de/p/start.php Circulation Zero - www.circulationzero.com/ Digital Fanzine Preservation Society / A collection of hardcore and punk music fanzines - archive.org/details/digitalfanzinepreservationsociety Winnipeg Hardcore Archive - winnipeghardcorearchive.bandcamp.com/ Umeå Hardcore Archive - www.umeahardcorearkiv.se/in-english/ Swedish Punk Fanzines - www.swedishpunkfanzines.com/ Punks On Paper - www.headfirstrecords.com/NCshows/ A Punk Rock Flyer Archive 1982 - 1984 - www.shavedneck.com/ Hardcore Ljubljana - hardcoreljubljana.blogspot.com.co/ DOCUMENTALES (La mayoría se encuentra en Google) Bogotá Punk "Los podridos ochenta" (2014) – Ricardo Meléndez Beyond the Screams: A U.S. Latino Hardcore Punk Documentary (1999) - Martin Sorrondeguy Salad Days (2014) - Scott Crawford Hardcore: la Revolución Inconclusa (2011) - Susana Díaz BASTARDOS. Trajetos do punk português 1977-2014 (2015) – KISMIF RMHC 1989-1999. Hardcore a Roma (2013) - Giulio Squillacciotti Buenos Aires Hardcore Punk (2009) - Tomás Makaji Tomar el escenario (2013) - Elena Idoate Vivir para esto: "Las mujeres en el rock de Medellín" (2012) – Diego Londoño All Ages: The Boston Hardcore Film (2012) - Drew Stone

¡ La voz de los que no tienen voz - 1991 aprox.

Encuentro de bandas rock por la naturaleza - 1993. ¡

¡ Concierto S.B.H.C. - Fecha desconocida.

¡ Concierto Unidad Real - Fecha desconocida.

Concierto Unidad Real - 1998 (?).

Concierto auditorio La Calleja - 1998. ¡

· Publicidad de las ediciones de Dirección Positiva Records - 1998 o 99.

Concierto de Shelter en Bogotá - 2000. ·

¡ Concierto Hardcore Straight Edge - 1998 (?).

Hardcore al vivo I - 2000. ¡

· Concierto Hardcore - Fecha desconocida.

Concierto de lanzamiento del CD de Dar a Cada Uno lo que es Suyo (”Inconformidad”) - 2000 ·

· Verdurada (Brasil) - Dar a Cada Uno lo que es Suyo - 2001

¡ Concierto Persistencia Records - 2002

· Festival Punk-Core Vol. 2 - 2002.

Afiche promocional del Evolución Bogotá Hardcore - 2002 ·

¡ Festival Hardcore. Lanzamiento del CD de 5DeMenos (Avanzado) y de la revista Papercut - 2002.

Lanzamiento del CD Demo de Res Gestae - 2002 ¡

· Por la unión Hardcore Punk Vol. 1 - 2002. / Festival Hardcore - 2002 ·

¡ 100% Hardcore - 2003 o 2004 aprox.

· Verdurada 2 (¿ o 1?) - 2004

¡ El baile de los que sobran - 2003 o 2004

· Lanzamiento Hardcore xLiberaciónx y xDignidadx desde Medellín - 2004.

Hardcorefest 2004 - 2004 ·

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¡ Hardcore ¡ Hardcore por los porviejos los viejos tiempos tiempos - 2004 - 2004

Concierto en Bar 23 - 2004. · · Oldschoolfest - 2004 ·

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Concierto en honor a Nicolås Neira - 2005 ¡

· Sangre, sudor y nada de lágrimas - 2005. · Gran lanzamiento Step Down Records - 2006.