Revista Argentinos.es #81

ARGENTINOS EN ESPAÑA

Año 14 · Nº 81 · noviembre / diciembre 2017

ENTREVISTA A

IGNACIO MONTOYA CARLOTTO, EL NIETO RECUPERADO DE LA PRESIDENTA DE ABUELAS ¿PARA QUÉ SIRVE EL BANCO NACIÓN EN ESPAÑA? GUILLERMO BEKES PINTA MADRID

EDITORIAL // 3

La Gran Vía de Madrid, pintura de Guillermo Bekes.

argentinos­en­españa

año­­14­·­nº­81·­noviembre-diciembre­2017

edita: argespaña­de­imagen­ y­comunicación­s.­l. calle­oña,­151,­2º­3­ 28050­madrid direccción­y­producción: norberto­navarro norberto@argentinos.es redactora­jefa: betiana­baglietto betiana@argentinos.es colaboradores­permanentes: lilyana­colotto miguel­pedano cintia­ana­morrow alejandra­tallarico carlos­ochoa­blanco ­publicidad: norberto­navarro 630­95­46­65 diseño­grafico: apb impresión c.­g.­a. depósito­legal:­m-25327-2004

YO NO SOY DE AQUÍ PERO TÚ TAMPOCO llevamos­semanas­viendo­flamear­banderas,­del­mismo­color­pero­con­diferente­anchura­de rayas,­en­todos­los­telediarios.­muchos­de­los­que­recorrimos­miles­de­kilómetros­en­busca­de aventura,­esperanza,­seguridad,­un­cambio­de­vida­o­sea­lo­que­sea­que­nos­haya­empujado lejos­de­casa,­asistimos­entre­incrédulos­y­sorprendidos­al­clamor­de­una­parte­de­la­sociedad catalana­que­pide­y­celebra­su­independencia­de­españa.­ notamos­cierto­sentimiento­de­superioridad­moral­en­aquellos­que­no­quieren­pertenecer­al mismo­país­que­tan­bien­nos­ha­acogido­a­tantos­miles­de­inmigrantes,­que­tantos­logros sociales­ha­conseguido­en­los­últimos­40­años,­tras­otros­nefastos­cuarenta­años­de­historia,­y a­pesar­de­tal­o­cual­gobierno­de­turno,­nos­guste­más­o­menos­su­color­político.­como­si­algo apestara­o­contagiara­en­aquellos­que­quieren­convertir­en­extranjeros,­como­si­no­estuvieran­a la­altura­de­una­modernidad­que­se­aferra­al­nacionalismo­más­rancio. será­porque­hemos­viajado,­será­porque­la­patria­se­extraña­pero­también­se­relativiza­desde­la distancia,­será­porque­nos­gusta­y­enriquece­el­que­habla­distinto,­el­que­tiene­otro­acento, será­porque­un­día­nos­dieron­la­bienvenida­a­una­tierra­que­no­era­la­nuestra,­será­porque cuando­te­vas­ya­no­eres­de­ninguna­parte,­que­la­única­bandera­que­nos­gusta­enarbolar­es­la del­humor,­ese­que­ejercen­los­genios­de­les­luthiers,­que­no­sabe­de­fronteras­y­que­ha­sido tan­merecidamente­reconocido­con­el­premio­princesa­de­asturias.­o­la­de­la­música­que­tan bien­recita­nuestro­querido­jorge­drexler…

Somos una especie en viaje, no tenemos pertenencias sino equipaje Vamos con el polen en el viento Estamos vivos porque estamos en movimiento Nunca estamos quietos, somos trashumantes Somos padres, hijos, nietos y bisnietos de inmigrantes Es más mío lo que sueño que lo que toco Yo no soy de aquí, pero tú tampoco De ningún lado del todo De todos lados un poco n

Sucursal en España: Núñez de Balboa, 73 - 28001 - Madrid - (España) web: www.bna.com.es - email: bna@bna.com.es

4 // SERVICIOS

Fotos: Facundo Perchevsky

¿Qué puedo hacer en el Banco Nación en España? rubén­rocca,­director­de­la­sucursal­madrileña­del­banco­estatal argentino,­nos­cuenta­los­servicios­que­brindan­y,­de­paso,­repasa un­poco­la­historia­de­la­entidad para­todos­aquellos­que­estuvieron­viviendo­en­argentina­no­hace­falta­comentar­quién­es­el­banco­nación, tal­como­se­lo­llama­allá al­banco­de­la­nación­argentina.­pero­siempre­es­bueno­recordar,­para­estos­y­para quienes­no­lo­conocen,­que­fue­fundado­en­1891­por iniciativa­del­presidente­carlos­pellegrini,­como­un medio­para­resolver­los­embates­de­una­devastadora crisis­económica­que­afectaba,­en­especial,­al­sistema bancario­existente­en­ese­momento. de­capital­enteramente­estatal,­en­pocos­años­abarcó en­su­giro­a­toda­la­geografía­nacional­y­se­convirtió­en el­mayor­banco­comercial­argentino.­desde­entonces, participó­activamente­en­los­principales­acontecimientos­de­la­vida­económica­del­país. tuvo­una­actitud­descollante­en­la­asistencia­al­sector rural,­a­tal­punto­que­contribuyó­decisivamente­a­que la­república­argentina­se­convirtiera­en­una­potencia mundial­en­el­segmento­de­los­agronegocios. es­su­prioridad­la­atención­a­las­pequeñas­y­medianas empresas,­como­así­también­asistir­a­las­economías regionales­y­a­toda­su­gente,­inclusive­en­las­localidades­alejadas­de­los­grandes­centros­y­de­menor­relevancia­económica. desde­su­creación,­el­banco­de­la­nación­argentina:­ contribuye­al­desarrollo­de­los­sectores­productivos del­país,­prestando­asistencia­financiera­a­las­micro, pequeñas­y­medianas­empresas,­cualquiera­fuere­la actividad­económica­en­la­que­actúen. promueve­y­apoya­el­comercio­con­el­exterior,­y­especialmente,­estimula­las­exportaciones­de­bienes,­servicios­y­tecnología­argentina. pone­a­disposición­de­las­empresas­productoras­de bienes­y­servicios­créditos­para­inversión­y­capital­de trabajo,­otorgando­además,­financiamiento­y­garantías

a­la­actividad­de­comercio­exterior. también­orienta­su­actividad­a­las­personas­físicas­a través­de­préstamos­personales­e­hipotecarios­para­la vivienda­y­productos­interrelacionados. está­dirigido­por­un­directorio­ y­su­presidente­es­el licenciado­javier­antonio­gonzález­Fraga.

La sucursaL madriLeña en­cuanto­a­la­sucursal­madrid­del­banco­nación, nuestra­acción­principal­es­brindar­servicios­ que­faciliten­el­comercio­bilateral­entre­españa­y­argentina,­y para­ello­ofrecemos­una­gama­productos­como­prefinanciación­y­financiación­de­exportaciones­y­financiación­de­importaciones,­transferencias,­carta­de­créditos,­entre­otros. si­bien­esta­es­la­actividad­principal,­podemos­agregar también­otras­como­cuentas­corrientes,­plazos­fijos, trasferencias­domésticas. una­actividad­que­fue­creciendo­y­generando­una­participación­importante­en­nuestra­sucursal­son­ los pagos­de­jubilaciones­y­pensiones­de­anses,­tanto­en españa­como­en­el­resto­del­mundo. todos­aquellos­que­desean­ampliar­la­información sobre­los­productos­y­servicios­que­ofrecemos­ los invitamos­a­visitar­nuestra­web:­www.bna.com.es­y­si desean­una­atención­personalizada­favor­comunicarse al­mail:­bna@bna.com.es­o­al­teléfono­915763705,­que con­muchos­gustos­quedamos­a­disposición. rubén­rocca,­es­el­actual­director­del­banco­nación en­madrid.­chaqueño­de­tres­isletas,­es­licenciado­en economía­por­la­universidad­nacional­de­córdoba. lleva­muchos­años­en­bn,­al­que­ingresó­como­auxiliar­en­la­sucursal­alta­gracia­y­pasó­por­varios­cargos destinos­antes­de­aterrizar­en­la­capital­española.­ n

OPINIÓN // 5

Bajo el cielo de Madrid de­bibliotecas,­mercados­y­galerías­de­arte…

LyLiana coLotto

cada­barrio­por­el­que pasé,­ya­sea­por­trabajo­u otras­circunstancias,­me llevó­a­descubrir­los­tesoros­de­la­zona:­bibliotecas públicas,­galerías­de­arte­y mercados.­así,­paseando por­ciertas­calles,­descubrí excelentes­galerías­de­arte con­pinturas­de­autores desconocidos,­pero­que podrían­competir­con­los mejores­bodegones­de­el prado­o­la­luz­de­un­sorolla.­otras­veces,­buscando en­ese­barrio­que­me­acogía­temporalmente,­dónde abastecerme­de­comida, llevó­mis­pasos­al­mercado

de­chamartín,­un­regalo para­los­sentidos,­principalmente­la­vista,­con­una materia­prima­de­primerísima­calidad­y­una­amabilidad­en­la­atención­a­la altura­del­producto­ofertado­y­de­sus­precios­también. mi­último­descubrimiento fue­la­biblioteca­pública­del conde­duque,­hermosa, luminosa,­donde­se­respira un­silencio­monasteril,­con techos­altos­y­grandes­ventanales­por­donde­se­cuela la­luz­sin­dificultad­y­con unos­empleados­solícitos­y atentos.

otras­veces,­yendo­a­mi trabajo,­que­se­encontraba en­una­callecita­corta­y estrecha,­mis­pasos­me conducirían­ante­un­evento inesperado,­el­de­la­reina sofía­inaugurando­el­museo del­romanticismo­en­un palacio­del­XiX­que­reproduciría­con­detallada­precisión­la­vivienda­de­los nobles­por­esa­época. esas­cosas­tiene­madrid. caminar­por­sus­barrios­te depara­gratas­sorpresas.

Quiero­reivindicar­las­bibliotecas­públicas­y­los­mercados:­cada­barrio­luce­los suyos,­y­le­dan­a­la­ciudad

ese­toque­de­calma,­de­aire pueblerino­que­es,­para­mí, el­atractivo­de­madrid:­ciudad­capital,­grande,­bulliciosa­y­con­una­variadísima oferta­cultural,­pero­a­su vez­cercana­y­amable.­de techos­bajos,­de­bibliotecas­que­nos­alimentan­el espíritu­y­mercados­para sustento­del­cuerpo.­así cuerpo­y­alma­protegidos. espero­que­estos­dos­tesoros­no­desaparezcan nunca,­y­que­ninguna­postmodernidad­nos­prive­de estas­maravillas.­¿será­por esto­lo­de­‘de­madrid­al cielo’?­n

6 // LEGAL

Reajuste de haberes: se acaba el plazo… ¡No se quede sin el suyo!

mariana Fernández PLaza. abogada en aFz abogados email: marianafp@afzabogados.com teléfonos: 918 990 514 / 606 138 993 www.afzabogados.com

estimados­lectores,­como­siempre,­­y­en­este­caso, con­el­fin­de­que­no­se­vean­perjudicados­con­los­plazos­de­reclamación­de­­los­haberes­jubilatorios,­les comunico­las­últimas­novedades­respecto­del­plan­de reparación­histórica. como­ya­lo­he­comentado,­este­plan­permite­que­los haberes­jubilatorios­se­vean­incrementados­notablemente.­si­bien­no­incluye­al­100%­de­la­población pasiva,­es­importante­que­todo­jubilado­o­pensionado verifique­que­se­encuentra­en­el­mismo­y­lo­reclame.­si bien­anses­ha­puesto­en­marcha­un­­proceso­de­notificaciones,­éste­no­está­funcionando­correctamente para­los­argentinos­residentes­en­el­exterior,­por­lo­cual y­teniendo­en­cuenta­­que­el­plazo­expira­el­28­de

febrero­de­2018,­­soliciten­ayuda­para verificar­si­se­encuentran­o­no­en­este programa­del­cual­hay­mucho­desconocimiento,­ya­que­a­la­fecha­hay 305.846­personas­que­no­han­recibido­ninguna­propuesta­y­ustedes­pueden­ser­uno­de­ellos.­otras­personas, por­desconocimiento­y­por­pensar que­serían­trámites­interminables, rechazaron­las­propuestas. nuestros­mayores­ya­han­perdido mucho­pero­una­inmensa­mayoría, que­acudió­a­aFZ­abogados,­pudo recuperar­la­sonrisa­viendo­aumentado­su­jubilación/pensión,­al­menos­de forma­digna.­ no­permitan­que­les­digan­que­desde aquí­no­se­puede,­que­tienen­que­viajar,­que­tienen­que­incluir­su­huella, que­un­abogado­de­anses­se­lo­tramita….­los­que­estamos­en­el­exterior­tenemos­condiciones­diferentes­y todo­se­puede­tramitar­desde­aquí, los­trámites­para­ustedes­son­sencillos,­recuerden­que­tienen­la­seguridad­del­consulado­argentino­con­un grupo­humano­increíble­­que­sirve­de nexo­para­alcanzar­los­objetivos necesarios.­Querido­beneficiario,­es­su­jubilación,­su pensión,­aquella­que­le­costó­toda­una­vida­para­poder disfrutarla,­¡reclámela!.­hay­circunstancias­especiales que­permiten­acelerar­los­cobros­de­haberes­y­hasta se­pueden­encontrar­con­un­retroactivo. les­recuerdo­a­todo­el­colectivo­argentino­que­desde españa­pueden­acceder­al­convenio­bilateral­para­jubilarse,­que­pueden­acceder­a­moratorias­en­argentina si­no­cumplen­con­la­exigencia­de­años­cotizados,­que no­necesitan­viajar­para­cumplimentar­datos­o­documentación,­etc. espero­poder­haber­sumado­un­poquito­más­y­animarles­a­no­dejar­de­reclamar­lo­que­les­pertenece. un­abrazo­y­hasta­nuestro­próximo­encuentro.­n

8 // MÚSICA

Kevin Johansen + The Nada traen de gira su nuevo disco el­cantautor­argentino­y­su­banda­presentan­‘mis­américas"­en cinco­conciertos­en­españa lo­de­Kevin­johansen­con­españa­es­de esas­relaciones­que­se­consolidan­con el­tiempo,­pero­también­de­esos­amores­a­la­distancia­que­hay­que­alimentar­cada­cierto­tiempo­y,­si­es­con­un nuevo­disco,­más­que­mejor.­ el­cantautor­argentino­vuelve­a­visitar la­península­ibérica­para­presentar mis­américas,­vol.­½,­su­reciente

álbum,­compuesto­por­13­canciones­en­las­que­lo­acompaña su­banda,­the­nada.­para­su grabación­ha­contado­con­la participación­de­cachorro lópez­y­con­invitados­de­lujo como­marcos­mundstock,­palito ortega,­ricardo­mollo,­pity Álvarez,­miss­bolivia,­lito­vitale,­sus­hijas­miranda­y­Kim johansen,­el­brasilero­arnaldo antunes,­los­peruanos­Kanaku­y el­tigre,­y­el­chileno­macha­asenjo (chico­trujillo). cinco­conciertos­tiene­confirmados­en cinco­ciudades­diferentes­de­españa. arranca­el­16­de­noviembre­en­la­sala but­de­madrid,­para­luego­pasar­por­barcelona­(el­17), valencia­(30),­murcia­(1/12)­y­sevilla­(2/12).­ producido­por­matías­cella­(jorge­drexler)­y­grabado entre­buenos­aires,­río­de­janeiro,­nueva­york­y varias­ciudades­más­del­nuevo­continente,­de­norte­a sur,­el­disco­ahonda­en­el­sonido­'americano'­que caracteriza­al­artista­y­su­banda.­tiene­de­todo, desde­es­como­el­día,­el­primer­tema,­cantado­junto

a­sus­hijos,­sebastián­schachtel­(las pelotas)­y­javier­casalla­(bajo­Fondo)­en teclados­y­violines,­hasta­la­canción­final, Zambaguala­del­viajero,­con­ricardo­mollo y­e-bow,­homenaje­a­los­viajes­realizados, el­álbum­pasa­por­sonidos­afroperuanos,­folk,­son­en homenaje­a barranquilla,

country­grabado­en ny­con­viejos­laderos­como­rod­hohl y­robert­bonhomme o­un­preludio­de­bach que­reúne­a­marcos mundstock­de­les­luthiers­y­a­palito­ortega para­homejear­a­daniel rabinovich. no­falta­tampoco­el­bolero,­la balada­en­inglés­o­el­fox-trot para­completar­un­trabajo variopinto,­diverso,­ecléctico­y divertido,­al­más­puro­estilo Kevin­johansen.­n

GIRA ESPAÑOLA "MIS AMERICAS" 2016 16 noviembre 17 noviembre 30 noviembre 01 diciembre 02 diciembre

SHOW MADRID SHOW BARCELONA SHOW VALENCIA SHOW MURCIA SHOW SEVILLA

Sala BUT Sala Barts Sala Moon Teatro Circo Sala Fanatic

10 // EXPOSICIONES

Madrid es un cuadro guillermo­bekes­pinta­las­mejores­vistas­de­la­capital­española los­cuadros­de­guillermo­bekes­vuelven­a­colgar­en calles­más­emblemáticas,­edificios­y­monumentos, las­paredes­de­una­galería­de­madrid,­la­misma­ciudad pero­a­través­de­la­mirada­del­autor,­tan­atenta­al cuyas­calles,­esquinas,­avenidas­y­autovías­se­pueden detalle­y­a­la­atmósfera­que­respiran­las­ciudades­de recorrer­visitando­vistas­de­madrid.­así­se­llama­la su­alma. nueva­exposición­del­pintor­argentino,­que­estará “la­belleza­está­aquí,­a­la­vuelta­de­la­esquina.­todo abierta­del­2­al­30­de­noviembre,­en­la­galería­Zúccaro ello­es­motivo­pictórico­si­sabe­tratarse.­y­bekes­sabe del­barrio­de­salamanca. hacerlo.­lejos­de­la­investigación,­de­la­búsqueda la­gran­vía,­la­plaza­de­cibeles­o­de­alonso­martínez, ampulosa­y­conceptual,­se­encierra­con­la­verdad,­lidia la­plaza­de­toros­de­las­ventas,­las­calles­goya­o con­el­difícil­toro­de­descubrirnos­lo­que­él­ve.­lo­realialcalá,­el­edificio­metrópoli­y­hasta­la­más­impersonal za­y­nos­lo­enseña.­su­obra­es­poseedora­de­un­croautovía­a-2­están­inmortalimatismo­perfecto,­atento­al zados­en­esta­muestra­de detalle,­descriptivo,­cuidadoVISTAS DE MADRID paisajes­urbanos,­que­al so.­inteligencia­u­habilidad, Del 2 al 30 de noviembre de 2017, en artista­lo­cautivan­tanto dominio­del­óleo­y­del­dibujo la galería Zúccaro (calle Velázquez, 45, como­su­campo­natal,­en se­dan­la­mano,­se­hermanan escalera C, 1º 15). argentina.­­ en­él”,­­cuenta­mario­nicolás De lunes a viernes de 11.30 a 14.30 y recorrer­vistas­de­madrid losada,­director­de­la­revista de 17.30 a 20.30 h. Sábados por la mañana, con cita previa. es­como­transitar­por­sus de­arte­gal­art.­n

LA ENTREVISTA // 11

IGNACIO MONTOYA CARLOTTO

“La música fue mi refugio cuando llegó la noticia de la consolidación de mi identidad” el­nieto­de­estela­de­carlotto,­la­presidenta­de­abuelas,­viene­este mes­de­noviembre­de­gira­a­españa­con­un­repertorio­de­música argentina­que­interpretará­al­piano betiana bagLietto @betubaglietto

la­noticia­de­su­aparición­fue­de­esas­que,­al­menos por­un­día,­concilia­a­todo­un­país,­por­más­fractura­y grieta­que­lo­atraviese.­lágrimas,­emoción,­alegría­y una­enorme­repercusión­en­todo­el­mundo­causó saber­que­estela­de­carlotto,­la­presidenta­de­la­abue-

las­de­plaza­de­mayo­y­todo­un­icono­de­la­lucha­por restablecer­la­identidad­de­cientos­de­niños­robados­a sus­madres­en­cautiverio­durante­la­última­dictadura militar­argentina,­iba­a­tener­la­posibilidad­de­abrazar­a su­nieto.­

Tentazione

Padre Damián nº 15 - 91 458 20 56 - Madrid / Ibiza nº 40 - 91 409 40 40 - Madrid Costa Rica nº 28 - 91 350 56 33 - Madrid / Mayor nº 53 - 91 559 45 79 - Madrid Villa nº 5 - 91 541 90 10 - Madrid

12 // LA ENTREVISTA

ignacio­montoya­carlotto­es­hijo­de­laura­carlotto­y walmir­oscar­‘puño’­montoya,­dos­de­los­miles­desaparecidos­de­la­dictadura.­nació­en­1978­y­fue­bautizado­por­su­madre­biológica­como­guido.­pero­guido fue­entregado­a­una­familia­de­campesinos­de­olavarría,­y­creció­con­el­nombre­de­ignacio­hurban.­hasta el­5­de­agosto­de­2014,­que­su­tía­claudia­carlotto, titular­de­la­comisión­nacional­por­el­derecho­a­la identidad­(conadi),­llamó­para­confirmarle­que­sus sospechas­eran­ciertas­y­que­se­convertía­así­en­el nieto­restituido­número­114.­­ claro­que,­que­se­tratara­del­nieto­de­estela­de­carlotto,­magnificó­todavía­mucho­más­su­hallazgo­y,­a pesar­de­la­templanza­y­sosiego­con­el­que­asumió­la consolidación­de­su­identidad,­como­a­él­le­gusta­llamarla,­transformó­su­vida­para­siempre.­antes­de subirse­al­avión­rumbo­a­su­primera­gira­internacional como­pianista­solista,­él­mismo­nos­cuenta­que­la música­que­practica­desde­que­se­enamoró­de­ella­en un­club­de­un­pueblo­cercano­a­su­casa,­fue­un­importante­refugio­desde­el­que­afrontar­el­primer­impacto­y hoy­su­carrera,­antes­dividida­entre­la­docencia,­actuaciones­y­repertorio­personal,­se­centra­exclusivamente en­tocar­el­piano.­ a­eso­vendrá­a­españa,­a­enseñar­un­repertorio­que­ha escogido­con­mimo­entre­lo­más­representativo­de­la música­argentina­y­temas­de­su­propia­autoría.­madrid, barcelona­y­valencia­son­las­ciudades­en­las­que­tiene programados­conciertos,­entre­el­16­y­el­24­de noviembre.

-Lo primero que me gustaría preguntarte es si esta es tu primera gira internacional en solita-

rio, y cómo te preparas para algo así, qué cosas pasan por tu cabeza, qué te imaginas antes de pisar escenarios tan diversos y tan lejanos geográficamente. esta­es­mi­primera­gira­internacional­en­solitario.­la primera,­digamos,­ordenada.­he­viajado­mucho­para tocar­el­piano­solo­pero­eran­repertorios­diferentes,­circunstancias­muy­distintas.­esta­es­una­gira­ya­pensada­para­tocar­un­determinado­repertorio,­entonces empecé­pensando­qué­era­lo­que­había­que­interpretar,­armando­posibilidades­de­combos­de­repertorios. y­lo­vivo­con­mucha­ansiedad.­ya­sé­lo­que­es­tocar en­escenarios­que­están­muy­alejados­geográficamente­de­mi­ciudad,­de­mi­pueblo,­de­mi­medioambiente, pero­estoy­con­una­ansiedad­muy­interesante,­con mucha­expectativas­no­solo­de­lo­que­me­vaya­a­suceder­a­mí­con­la­música,­sino­de­lo­que­le­vaya­a­suceder­a­los­demás­con­mi­músicas.­ -¿Qué vamos a poder escuchar en tus conciertos? pensamos­hacer­una­suerte­de­pintura,­aunque­de todas­maneras­siempre­es­algo­arbitrario,­de­la­música argentina,­sabiendo­a­priori­que­es­imposible­pintarla toda,­por­la­cantidad­de­cosas­que­hay­y­porque­es muy­compleja.­pero­eligiendo­las­cosas­más­representativas­y,­a­la­par­de­eso,­repertorio­mío,­entendiendo que­mi­repertorio­también­es­argentino.­si­bien­no­es tango,­pero­es,­no­es­folclore,­pero­es,­no­es­jazz,­pero es.­es­un­repertorio­que­solo­podía­crecer­acá­en argentina,­entonces­van­a­encontrar­en­algunas­composiciones­mías­tangos­de­la­guarda­vieja,­de­piazzolla,­de­la­década­del­40,­algunas­músicas­folclóricas,

LA ENTREVISTA // 13

alguna­samba,­de­todo­un­poco­en­lo­que­es­una­pintante­en­mi­vida,­y­de­hecho­lo­es. tura­de­la­música­argentina­al­piano.­ -Tu historia de vida ha sido mundialmente -¿Cómo ha sido la elección del repertorio que conocida a partir de que se confirmó tu verdatraes? ¿En qué te has basado para elegirlo? dera identidad, ¿cómo ha afectado eso a tu ¿Obras argentinas unidas por qué hilo? carrera artística? ¿ha cambiado algo? he­pensado­la­elección­del­repertorio­con­mucho­cuiel­impacto­de­la­noticia­de­la­consolidación­de­mi dado,­la­primera­parte­son­cosas­que­yo­ya­tenía,­que identidad,­me­gusta­llamarlo­así,­no­me­gusta­hablar venía­tocando­y­luego­fui­armando­músicas­del­reperde­“descubrir­mi­verdadera­identidad”,­porque­yo­ya torio­para­compensar­lo­que­faltaba.­paralelamente­a sabía­quién­era,­solo­que­no­tenía­noción­ni­de­mi eso­escribí­algunas­cosas­mías,­compuse­algunas situación­de­adopción­ni­tenía­tampoco­en­claro­quiécosas­y­revisé­también­algunas­obras­que­tenía­por­ahí nes­eran­mis­padres,­mi­familia­biológica,­aparte­de dando­vueltas­para­eventualmente­poder­incluirlas.­he eso­pasaron­tantas­cosas­en­mi­vida­que­naturalmente pensado­además­no­solo­uno­sino­varias­combinaciose­llevaron­puesta,­en­alguna­medida,­mi­cuestión nes­de­repertorio­para­poder­ir­variando­y­no­quedarartística.­entre­las­muchas­decisiones­fuertes­que­tuve me­con­una­sola­posibilidad.­ que­tomar­en­los­primeros­momentos,­los­primeros -Leímos que tu acercamiento a la música fue a días,­fue­refugiarme­fuertemente­en­la­música­y­eso partir de escuchar una orquesta en vivo en un hizo­que­una­profesión­que­tenía­dividida­entre­la club de Olavarría, contanos por favor un poco música­free­lance­y­la­exposición­de­mi­repertorio, más de los inicios de esta relación entre vos y tocar­el­piano­y­la­docencia,­se­volcara­esencialmente la música, el piano... hacia­el­hecho­de­tocar­el­piano­y­vivir­de­eso.­ la­primera­vez­que­escuché­música­fue­en­un­club­de otra­cosa­importante­que­me­pasó­artísticamente­es colonia­san­miguel,­un­poblado­cerca­de­olavarría, que­cambió­mi­vinculación­con­el­repertorio.­¿a­qué­me donde­yo­vivía. refiero?­yo,­desde nunca­había Todos los conciertos de Ignacio en España siempre,­he­tocaescuchado­músido­y­me­ha­gusta16 de noviembre a las 20 h en el café Berlín de Madrid. ca­en­vivo,­porque do­tocar­muchísi17 de noviembre a las 21 h en el restaurante Gourmet Paris de Valencia. vivíamos­en­un mas­cosas,­ha 18 de noviembre a las 21 h en el Real Monasterio del Puig de Valencia. campo­muy­alejasido­un­gran­desa19 de noviembre a las 23 h en el pub La Caverna de Valencia. do­de­la­ciudad, fío­tocar­diferentes 23 de noviembre a las 22 h en Slow Barcelona.

24 de noviembre a las 19 h en el Consulado Argentino en Barcelona. sin­electricidad, estilos­musicales. sin­gas­y­ese me­podía­relacioimpacto­de­escunar­con­el­repertochar­música­en­vivo­fue­fantástico.­era­el­momento­en rio­solo­por­el­hecho­de­que­me­gustara­la­música. que­en­argentina­estaban­de­moda­los­teclados­casio ahora­solamente­me­puedo­relacionar­con­la­música­si y­había­dos­teclados­en­la­banda­y­eso­me­impactó.­a tiene­un­valor­afectivo­para­mí,­aquellas­cosas­que­realesto­sumado­que­en­el­lugar­en­el­que­yo­vivía­había mente­quiero­desde­un­lugar­muy­afectivo. una­pianola­que­no­funcionaba,­porque­había­pasado -Imagino que al conocer la conexión entre tu muchos­días­debajo­del­agua­por­culpa­de­una­inunpadre y tus abuelos biológicos con la música, dación­que­hubo­en­el­80,­pero­así­y­todo­fue­el­primer habrá sido como cerrar un círculo dentro instrumento­que­vi­en­mi­vida,­aunque­no­funcionara. tuyo… ¿sí? ver­todo­lo­que­podían­hacer­con­los­teclados­me­llenó conocí,­sí,­la­inclinación­hacia­la­música­de­mi­padre, de­curiosidad­y­despertó­algo­en­mí­que­fue­muy­inteque­tocaba­la­batería,­de­mi­abuelo­(su­padre)­que resante­y­que­descubrí­como­algo­que­iba­a­ser­importocaba­el­saxo,­mis­bisabuelos­por­parte­de­padre

14 // LA ENTREVISTA

eran­todos­músicos,­dentro­de­la­familia­carlotto­hay primos­que­se­dedican­profesionalmente­a­la­música… cuanto­menos­es­llamativo.­verdaderamente­creo­que eso­no­explica­la­vocación,­quizás­sí­la­predisposición, es­muy­interesante­ver­cómo­la­música­recorre­un­hilo genético­dentro­de­mi­vida.

-¿Qué tipo de melómano sos, qué te gusta escuchar, a qué conciertos te gusta ir? tengo­muchísimos­discos­que­me­regalan­y­escucho con­dedicación,­pero­generalmente­es­más­lo­que estoy­tocando­que­lo­que­estoy­escuchando,­eso­es real.­desesperadamente­vivo­buscando­cosas­nuevas, pero­siempre­vuelvo­a­mis­10­o­15­discos­que­son­los que­me­acompañan­siempre.­me­gusta­mucho­escuchar­conciertos,­intento­ir­a­todos­los­que­puedo, sobre­todo­de­artistas­que­quizás­no­son­muy­renombrados­pero­son­los­que­más­necesitan­del­público,

estar­ahí­para­dar­apoyo.­aquí­en­argentina­hay­un­circuito­underground­muy­fuerte,­muy­grande­de­creatividad­pero­no­tanto­de­apoyo,­y­yo­siento­que­tengo que­estar­ahí­cada­vez­que­puedo­y­me­gusta­mucho más­escuchar­música­en­vivo­que­en­discos.

-¿Qué relación tenés con la música española, (si es que la tenés)?, ¿qué te gusta, conoces de aquí, si es que hay algo de eso? la­relación­con­la­música­española­es­de­contemplación y­admiración.­en­algún­momento,­acá­en­argentina,­hay una­comunidad­de­cantadores­bastante­importantes­y de­guitarristas­flamencos­que­tocan­muy­bien­y­por­el año­2000­tuve­unas­experiencia­laborales­con­ellos­muy buenas­e­interesantes­para­descubrir­una­música­que yo­no­conocía,­de­raíz­española,­la­sensación­que­me dio­es­que­si­yo­viviera­en­españa­tocaría­esto­y­no­otra

cosa,­si­sintiera­mi­música­por­herencia­no­tocaría­otra música­seguramente.­luego­descubrí­otros­artistas como­el­chano­domínguez­que­hace­cruces­con­el­latin jazz­y­me­parece­fantástico,­me­encanta.­sé­que­me queda­mucho­por­descubrir,­pero­es­lo­que­he­conocido acá.­en­argentina­también­hay­gran­tradición­de­pueblos­inmigrantes­de­música­que­tiene­que­ver­más­con lo­bailable,­pero­eso­lo­llevo­en­otro­lugar.­ -En España se suelen realizar muchos ciclos artísticos por la Identidad ¿qué mensaje les darías a personas que, como vos, dudan acerca de sus orígenes? creo­que­la­búsqueda­de­los­orígenes­biológicos­es una­cuestión­extraordinariamente­personal.­por­la experiencia­que­tengo,­no­en­lo­propio­sino­en­lo­que veo­en­otros­casos,­es­una­necesidad­a­veces­no­muy grande,­que­a­veces­se­posterga,­pero­que­es­algo siempre­queda­ahí.­es­una pregunta­que­hasta­que­no se­responde­suele­doler­un poco.­me­parece­muy­interesante­poder­resolverlo, sin­tampoco­sobreactuar. uno­por­saber­sus­orígenes biológicos­no­es­de­la noche­a­la­mañana­diferente,­es­la­misma­persona que­se­ha­construido,­te gustan­las­mismas­cosas, amas­y­repeles­las­mismas cosas­de­siempre,­porque así­somos.­pero­sí­la­construcción­del­colectivo­identitario­dentro­de­uno­es mucho­más­grande,­sólida a­partir­de­saber­los­orígenes­biológicos.

-La verdad es una palabra que en estos últimos años habrá cobrado mucha importancia en tu vida, ¿cómo la definirías? ¿Y la culpa y el amor? aquí­y­en­todos­lados­se­empieza­ahora­a­rescatar­un concepto­antropológico,­filosófico,­que­es­la­pos­verdad,­es­decir,­la­verdad­como­algo­de­lo­cual­se duda.­a­veces­tengo­la­impresión­de­que­hay­tantas verdades­como­gente.­estamos­transitando­un momento­en­el­cual­el­concepto­de­verdad­ya­no­es lineal,­ni­unilateral,­sino­que­se­empieza­a­ramificar, contra­lo­que­se­pensaba,­hay­muchas­construcciones­de­verdad­que­se­están­haciendo­a­través­de­los relatos,­en­la­cotidianidad­nuestra,­en­la­vida­social. en­cuanto­a­la­culpa­y­el­amor,­hay­una­frase­muy interesante­de­bertrand­russel­que­dice­“el­amor­es sabio­y­el­odio­es­tonto”.­me­parece­tan­simple­la frase­como­inteligente.­ n

TEATRO //15

Encuentro y desencuentro de Lorca y Membrives en Buenos Aires hasta­el­25­de­diciembre,­se­puede­ver­en­madrid­la­obra­que­rescata­la­relación­ del­poeta­con­la­gran­dama­de­la­escena­en­torno­al­teatro Federico­y­lola,­el­desencuentro­es­el­título­del montaje­que­hasta­el­25­de diciembre­estará­en­la­cartelera­del­teatro­lara­de madrid.­teatro­que­habla de­teatro,­o­de­las­diferentes­visiones­que­de­su papel­en­la­sociedad­de­la primera­mitad­del­siglo pasado­tenían­Federico garcía­lorca,­interpretado por­el­argentino­néstor gutiérrez,­y­lola­membrives (tusti­de­las­heras).­ el­poeta­y­la­actriz­y­productora­son­los­protagonistas­de­este­texto­de­jon sarasti,­que­se­centra­en los­años­de­lorca­en­buenos­aires­cuando,­gracias al­éxito­teatral­de­la­zapatera­prodigiosa,­montado por­membrives,­por­primera

vez­gana­dinero­por­su­trabajo­y­tiene­el­reconocimiento­masivo­del­público. lorca­se­une­al­espectáculo­presentando­cada­tarde las­dos­o­tres­funciones que­se­programan. pero­las­diferencias­entre ellos­surgen­porque­lola está­deseando­leer­el­final de­yerma­-una­obra­que reivindica­la­liberación sexual­de­las­mujeres­más allá­de­la­maternidad­obligada-­y­organizar­la­nueva producción,­pero­Federico demora­la­entrega­del­texto porque­no­quiere­una­compañía­de­teatro­comercial para­estrenarlo.­ su­nueva posición­de­compromiso político­le­lleva­a­rechazar el­teatro­que­solo­busca­el éxito­comercial:­“hay­que

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hacer­arte,­no­negocio”. membrives,­por­su­parte, necesita­un­éxito­comercial. “las­mujeres,­si­no­son libres­económicamente,­mal pueden­asumir­otras­libertades”,­dice­y­le­pide­a­Federico­que­suavice­el­final­de la­tragedia­femenina.­el desencuentro­está­servido. “nuestra­puesta­en­escena descubre­a­una­mujer­que, en­tres­esferas,­empresaria, artista­y­amiga,­desprende inteligencia­y­humanidad, pasión­por­su­oficio­y­una fuerte­comprensión­del mundo.­lorca,­por­su parte,­empieza­a­caminar hacia­la­tragedia,­ve­en­el teatro­su­mejor­arma­para transformar­el­mundo­y desde­su­voz,­por­fin­una voz­escuchada­e­influyente,

América III

siente­una­responsabilidad que­le­lleva­al­compromiso”,­cuenta­el­director­del espectáculo,­antonio domínguez. “me­conmueve­hacer­una obra­que­expresa­que hacer­un­tipo­de­teatro­es apostar­por­una­cosmovisión­del­mundo,­es­tomar partido.­lorca­sabía­del gran­poder­del­teatro­como medio­de­comunicación,­el poder­de­“explicar­con ejemplos­vivos,­normas eternas­del­corazón­y­del sentimiento­del­hombre”, señala­el­dramaturgo.­n Federico y Lola.

El desencuentro todos­los­domingos­(18.15)­y lunes­(20.15),­hasta­el­25­de diciembre,­en­el­teatro­lara­de madrid. entradas,­12­euros.

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16 // LAS CRÓNICAS DE CINTIA

Los días A y B en Normandía cintia ana morrow www.cronicasdecintia.blogspot.com www.facebook.com/cronicasdecintia en­auto­abandonamos­parís­hacia­el­noroeste,­más precisamente­hacia­normandía,­una­zona­de­costa­y acantilados­frente­a­reino­unido,­que­es­famosa­en­el mundo­gracias­al­desembarco­aliado­durante­la segunda­guerra­mundial.­sin­embargo,­nuestra­primera­parada­oficial­fue­en­ruán­o rouen,­una­ciudad­que pasó­a­la­historia­por­ser­donde­quemaron­en­la hoguera­a­juana­de­arco.­en­aquel­lugar, llamado vieux-marché (viejo­mercado),­hoy­se­alza­una iglesia­con­un­techo­extrañísimo­de­tejas­negras,­que hace­olas­y­termina­en­picos­puntiagudos­sobre­la peatonal. ¿les­resumo­en­pocas­palabras­quién­fue­juana­de arco? Fue­una­joven­muy­religiosa­que­con­solo­17 años­lideró­el­ejército­francés­mientras­éste­luchaba por­expulsar­a­los­ingleses.­Fue­capturada­y­entregada­a­sus­enemigos­que,­con­argumentos­tan­irrefutables­como­que­vestía­como­hombre,­que­abandonó­a sus­padres­y­que­oía­voces­demoníacas,­la­condenaron­a­la­hoguera.­así­murió­juana­de­arco­en­ruán en­1431.­muchísimos­años­después­se­revisaría­su juicio­y­se­la­absolvería­de­los­cargos.­es­más,­un papa­la­haría­santa­en­1920­y­hoy­es­la­patrona­de Francia. dejando­a­un­lado­su­triste­pasado,­ruán­es­una­ciudad­preciosa­con­un­estilo­arquitectónico­muy­singular y­unas­cuantas­cosas­para­ver.­lo­primero­que­nos encontramos­fue­el­mercado­en­funcionamiento­en el vieux-marché. haciendo­honor­a­esta­tradición­tan francesa,­caminamos­entre­puestos­de­flores,­de­pescados,­de­verduras­y­de­pan.­matías­hizo­honor­a­otra tradición­muy­francesa­y­se­subió­al carrusel (en­criollo,­calesita)­que­parece­no­marearlo­nunca. paseamos­por­la­peatonal­hasta­dar­con­el­gran reloj,­un­reloj­gigante­(el­nombre­ya­lo­delataba)­y dorado,­del­siglo­Xiv.­más­adelante,­se­alza­la­gigantesca­catedral­de­ruán,­con­su­curiosa­torre­de­la

mantequilla­(llamada­así­porque­se­construyó­con­el dinero­que­se­recolectaba­de­los­permisos­para comer­manteca­durante­la­cuaresma).­la­torre­linterna,­coronada­por­una­flecha­de­hierro,­mide­151 metros­y­es­la­más­alta­de­Francia.­y­la­catedral, construida­durante­la­alta­edad­media,­es­de­estilo gótico­flamígero,­con­interminables­bóvedas­de­crucero­y­ventanas­de vitreaux que­hacen­juegos­de­luces en­las­viejas­paredes. el­característico­estilo­normando­de­los­edificios­de ruán­le­da­a­la­ciudad­un­atractivo­especial.­Quizás­lo comparta­con­toda­la­región­(y­hasta­con­los­países vecinos,­porque­también­se­puede­ver­un­estilo­parecido­en­Ámsterdam­o­en­brujas),­pero­no­dejan­de­ser especiales­esas­casas­de­colores,­con­techos­de madera­oscura­y­vigas­de­madera­también,­haciendo cruces­en­las­fachadas­y­sobre­los­dinteles­de­las­ventanas.­muy­lindo.­y­especialmente­lindo­lo­vimos­por­la mañana,­con­un café­au­lait y­los­infaltables croissants, de­por­medio. muy­cerca­de­ruán,­hay­otro­monumento­histórico para­visitar:­la­abadía­de­jumièges.­en­realidad,­lo­que queda­de­ella...­que­son­unas­impresionantes­ruinas­a cielo­abierto,­emplazadas­en­un­parque­de­colinas­verdes.­todo­es­como­un­cuadro.­la­abadía­fue­un monasterio­benedictino­que­se­fundo­en­el­año­654­y dejó­de­funcionar­tras­la­revolución­Francesa.­las­ruinas,­especialmente­las­de­la­iglesia,­son­algo­digno­de ver:­los­antiquísimos­muros­sostenidos­por­contrafuertes,­las­aberturas,­los­pequeños­pasillos­que­quedaron en­pie,­las­baldosas­originales.­todo­el­conjunto­es extraordinario­y­el­parque­que­lo­rodea­es­ideal­para pasar­la­tarde­pateando­hojas­y­contemplando­los enormes­racimos­de­hongos. al­día­siguiente­nos­esperaba­el­pueblo­costero­de Étretat,­junto­al­canal­de­la­mancha­(y,­a­grandes­rasgos,­el­océano­atlántico).­a­un­lado­del­pueblo,­hay

LAS CRÓNICAS DE CINTIA // 17

una­colina­verde­que­mira­al­mar,­con­una­iglesia­en­la punta,­y­la­gente­sube­por­caminitos­hasta­lo­alto.­los pequeños­barcos­de­pescadores­están­acostados­a­la orilla­del­mar;­y­los­acantilados­altísimos­recortan­la costa­haciendo­formas­y­arcos­increíbles,­el­más­famoso­de­ellos­se­llama­"el­ojo­del­águila". dato­curioso­sobre­Étretat:­desde­allí­se­vio­por­última vez l'oiseau­blanc (el­pájaro­blanco),­un­avión­que intentaba­hacer­el­primer­vuelo­sin­escalas­parís-nueva york­y­se­convirtió­en­uno­de­los­misterios­más­grandes­de­la­aviación­cuando­desapareció­sobre­el­atlántico.­unos­días­después,­charles­lindbergh­lograría esta­proeza­en­sentido­contrario­a­bordo­del spirit­of saint­louis. seguimos­camino­hasta­honfleur­y,­con­los­últimos rayos­de­sol­que­quedaban,­entramos­en­este­pueblito­encantador­y­además­estacionamos­el­auto­en­un parking­enorme­y­lleno­de­felicidad­automotriz.­tal vez­sea­que­las­comparaciones­son­odiosas,­pero­en honfleur­todo­salió­bien.­el­lugar­en­sí­ya­es­precioso, tiene­un­puerto­antiguo­lleno­de­barquitos­con­vela que­fue­la­inspiración­de­muchos­pintores­impresionistas,­como­claude­monet.­alrededor­se­apretujan decenas­de­pequeños­restaurantes­muy­pintorescos y­que­ofrecen­especialidades­locales­(casi­todas­con pescado).­el­primer­record­escrito­de­la­ciudad­data

de­1027­y­su­bien­llamado­centro­histórico­tiene­edificios­medievales­todavía­en­pie.­se­destaca­la­iglesia de­santa­catalina­que,­con­su­diseño­de­barco­invertido­(construida­con­piezas­de­barcos),­es­la­iglesia de­madera­más­grande­de­Francia.­todo­honfleur parece­sacado­de­las­ilustraciones­de­los­libros­de cuentos. y­hasta­ahí­llegamos.­esta­vez­las­memorias­de­la segunda­guerra­mundial­nos­quedaron­lejos,­será­la próxima­(quizás­hasta­les­esté­escribiendo­estas­crónicas­mientras­volvemos­del­cementerio­de­omaha beach).­en­cambio,­paseamos­sobre­encantadoras bahías­con­acantilados­temibles­(casi­tanto­como­estacionar­en­sus­alrededores),­fotografiamos­viejos­puertos­que­fueron­pintados­mil­veces­por­los­impresionistas,­y­recorrimos­calles­de­adoquines­por­las­que habrán­caminado­ilustres­personajes­como­ricardo corazón­de­león­y­juana­de­arco­(en­diferentes­estados­de­ánimo). normandía­es­verde­pasto­y­marrón­como­la­madera de­sus­construcciones;­carga­con­historias­tremendas de­muerte­y­misterios­de­aviación;­lleva­el­ritmo­tranquilo­de­la­vida­de­campo­y­el­ímpetu­del­mar.­Quedan muchas­más­cosas­por­descubrir...­de­algún­modo, queda­aún­lo­más­importante.­pero,­como­dice­mi papá:­"paciencia,­todo­llega".­n

18 // DE CUENTO

Retaliación

aLejandra taLLarico aletallarico@yahoo.com.ar ‘no­te­preocupes­yo­te­lo consigo,­te­lo­prometo’. al­parecer­sólo­era­cuestión de­tener­un­poco­de paciencia;­el­hombre­se­lo aseguraba­desde­hacía­un

tiempo.­confiar­una­vez­más. y­van… ‘es­pan­comido’,­‘¿por­qué no­salimos­a­cenar­esta noche­y­seguimos charlando?’,­‘¿qué­te

parece?’. una­caricia.­ella­se incomodó. al­revés­de­él,­no­había nacido­en­una­clase­social que­no­debe­preocuparse

por­la­supervivencia. ‘no­te­aflijas­que­todo­va­a salir­bien,­hablé­con­la­gente y­el­primer­puesto­que aparezca­es­tuyo’.­‘me deben­muchos­favores’.

DE CUENTO // 19 ‘con­tu­preparación quedarán­encantados’. ‘¿café?’.­‘sos­muy­linda’. otra­caricia.­también incómoda. ‘te­lo­aseguro’.­‘para­qué están­los­amigos­che’. al­revés­de­él,­no­tenía conocidos­influyentes­o ricos.­no­había­estudiado­en un­colegio­de­los­que­se­sale con­el­directorio­telefónico lleno. ‘sos­muy­inteligente­y­muy linda’.­‘todo­va­a­salir­bien’. otra­más. ‘¡pero­qué­linda!’,­‘¿cuántos años­tenés?’,­‘¡sos­tan joven!’ el­vejete­panzón­de­bigote amarillento,­fumaba­y prometía. ‘no,­no­me­pidas­usar preservativo’.­‘yo­soy­de­otra época’.­‘soy­sano’.­‘no­te preocupes’. si­lo­usaba­no­podía. ‘estuvo­bien­¿no?’ a­ella­le­dio­vergüenza­ajena. ‘tené­paciencia,­ya­se­va­a

dar.­el­primer­puesto­que aparezca­es­tuyo’.­‘sos­muy linda’. se­le­hacía­absurdo­que tener­trabajo­fuese­algo­por lo­que­hubiese­que­pagar. ‘esta­noche­tengo­una­cena de­amigos,­querés­venir’.­ no­quería.­el­vejete disfrutaba­de­mostrarla. ‘¿de­dónde­sos?­¿dónde vivís?’ la­geografía­en­la­que­le tocó­nacer­parecía­estar detrás­de­un­paredón­para él. ‘es­una­lástima­pero­mi amigo­se­fue­de­viaje’,­‘todo se­demora­un­poco,­pero saldrá­bien,­vas­a­ver’. ‘¿vamos?­después­te­invito a­cenar’.­‘¿tenés­hambre?’ pago­anticipado. ‘vas­a­cobrar­50­pesos­la hora­y­trabajás­los­sábados también’.­ por­sí­sola­conseguía trabajos­de­poca­monta,­en negro­y­para­los­que­estaba sobrecalificada.

‘lamentablemente­la posición­ya­está­cubierta. guardaremos­tu­currículum en­nuestra­base­de­datos’. para­cada­puesto­había­un número­de­postulantes absurdo. ‘se­trabaja­también­los domingos­medio­día’.­‘el almuerzo­no­está contemplado’. la­crisis­convenía­y­parecía convertir­en­perversos­a algunos­empresarios.­ ‘no­busques­trabajo­porque no­hay­nada’,­‘yo­te­dije­que te­lo­voy­a­conseguir’.­‘si necesitás­algo­de­dinero­yo te­doy’.­‘no­puedo­darte mucho,­pero­esto­te alcanzará­para­comprarle­los remedios­a­tu­mamá’.­‘dejo­a mi­mujer­y­a­los­chicos­en­lo de­mi­suegra­y­nos­vemos mañana.­te­traigo­un­poco más.’ trataba­de­convencerse­de que­tal­vez­no­era­tan­mal tipo­ni­tan­vejete. ‘¿Qué­te­parece­si­vamos­el

fin­de­semana­a­mar­del plata?,­tengo­allá­un empresario­amigo­que­tiene muchas­conexiones­y­te puede­conseguir­algo bueno.’ no­le­alcanzaba­para­comer y­estaba­de­fin­de­semana­en la­costa­atlántica. ‘¡una­lástima­che!­a­mi amigo­le­surgió­un inconveniente­y­no­puede encontrarse­con­nosotros’. al­final,­logró­pensar­como él. ‘Últimamente­siempre­me decís­que­no.­‘me­gustás mucho’.­¿te­pasa­algo?’­ consideró­que­había­pagado lo­suficiente.­cambió­de táctica.­ ‘¡¿pero­cómo­me­sacaste estas­fotos?!’,­‘¡¿por­qué­me grabaste­sin­decirme?!­sos una…’ con­su­nuevo­puesto­de trabajo,­a­no­ser­por­algunas pesadillas,­ya­casi­no recordaba­el­olor­de­aquellos bigotes­amarillos.­n

20 // OPINIÓN

suprimió­las­libertades­políticas. hay democracia popular: sistema­de­gobierno­de­los­regímenes­políticos­de­inspiración­marxista. hay democracia­representativa: democracia­que­se ejerce­a­través­de­representantes­surgidos­de­eleccio-

dictadora,­que­oculta­sus intenciones­tras­el­manto de­la­democracia. lógicamente,­los­humanos no­estamos­libres­de­errores,­pero­a­diferencia­de­los animales­podemos­pensar y­analizar­el­pasado­de­los que­serán­nuestros­jefes­de manada. bien­es­cierto­que­hay­electores­a­los­que­el­pensar­y analizar­no­se­les­da­muy bien.­esos­suelen­ser­los que­creen­que­la­forma­de

nes­libres­y­periódicas. por­tanto,­votar­es­como engendrar­un­hijo,­aunque muchísimo­menos­satisfactorio.­pero­eso­es­solo­el principio.­si­un­político­se autodenomina­demócrata, significa­muy­poco.­lo importante­es­saber­qué tipo­de­democracia­nos aplicará­ese­político,­si­lo dejamos­gobernar. una­democracia­o­una república­son­solo­un­principio.­ser­republicano­no identifica­un­color­político, ni­asegura­un­único­tipo­de democracia.­por­tanto, quien­solo­se­conforma con votar­en­una­democracia,­sin­cerciorarse­a­qué tipo­de­demócrata­vota, corre­el­riesgo­de­caer­en brazos­de­un­dictador­o

elegir­líder­de­manada,­es reemplazar­urnas­por­violencia­en­las­calles.­en argentina,­por­desgracia,­se ve­que­tenemos­unos­cuantos­ejemplares­de­este­tipo. pero­por­suerte­en­la humanidad­no­todos­los humanos­pertenecen­al grupo­de­cenutrios,­escasos­de­materia­gris.­no obstante,­si­esos­seres­de reacciones­primitivas­llegan­a­puestos­de­poder, nos­pueden­llevar­a­lo único­que­saben­hacer, que­es­recurrir­a­la­violencia­como­medio­de­encontrar­una­solución­para imponer­sus­ideas.­eso significará­altercados, revolución­o­guerras. por­eso,­los­pueblos­deberíamos­apartarnos­de­los

La democracia carLos a. ochoa bLanco muchos­creen­que­vivir­en democracia­garantiza­la mejor­forma­de­gobierno. la­realidad­es­que­a "democracia"­hay­que­agregarle­un­"apellido",­que­nos indicará­lo­que­podemos esperar. creo­que­la­democracia­es comparable­a­tener­hijos. en­principio­todos son­inofensivos, pero­luego­crecen y­entonces,­un­día, sabemos­qué clase­de­persona hemos­criado. según­dice­el­diccionario­de­la­real academia­española,­hay­distintos tipos­de­democracia. hay democracia burguesa: en­la terminología­marxista, democracia liberal. hay democracia censitaria: democracia­que­restringe­el­derecho­de voto­al­censo­de contribuyentes­de un­cierto­nivel patrimonial. hay democracia cristiana: movimiento­político­que­aúna los­principios­democráticos con­algunos­postulados­de la­doctrina­y­el­pensamiento­social­cristianos. hay democracia directa: democracia­que­se ejerce­por­el­pueblo­sin­la mediación­de­representantes,­a­través­de­asambleas vecinales,­referéndum­o­iniciativas­ciudadanas. hay democracia liberal: democracia­que, basada­en­el­reconocimiento­de­los­derechos individuales,­se­ejerce­a través­de­los­representantes­políticos­de­los­ciudadanos. hay democracia­orgánica; denominación­que­se atribuía­a­sí­mismo­el­régimen­franquista,­el­cual

políticos­beligerantes,­propensos­a­iniciar­o­promover revueltas­callejeras,­huelgas,­atentados,­etc. esos­jamás­serán­capaces de­gobernar­en­paz,­ya­que con­sus­actitud­belicosa nos­demuestran­que­para ellos­su­arma­no­es­el­diálogo­o­la­negociación­con el­oponente,­intentando­llegar­a­un­acuerdo­pacífico. para­ellos­solo­existen­sus ideas­y­si­hace­falta­hay que­imponerlas­por­la­fuerza,­incluso­sometiendo­al­pueblo, cerrando­medios­de información­o matando­opositores. está­demostrado, por­la­historia­de­la humanidad,­que­el jefe­de­la­manda humana,­que­logra que­el­adversario acate­sus­deseos obligado­por­la­fuerza­bruta,­jamás­utilizará­el­diálogo­o­la negociación­cuando esté­en­la­cumbre del­poder.­en­realidad,­su­gobierno estará­sustentado por­el­uso­de­la represión,­o­incluso el­asesinato,­que­se le­aplicará­a­todo­el que­ose­tener­ideas diferentes­a­las­del líder. por­eso,­un­principio de­los­ciudadanos­que deseen­democracias­pacíficas,­debería­ser:­no­votar­a quien­no­es­capaz­de derrotar­a­su­adversario con­la­palabra,­con­proyectos­y­con­una­trayectoria profesional,­que­nos­muestre­a­un­triunfador­en­su vida­personal­y­laboral.

Quien­no­fue­capaz­de triunfar­decentemente­en su­vida­personal,­no­lo­va­a lograr­al­frente­de­un­país. cuando­un­equipo­de­fútbol importante­contrata­a­un entrenador,­lo­hace­por­su trayectoria­de­éxitos­y­no por­sus­promesas­fantasiosas­o­largos­discursos arengadores,­rodeado­de fanáticos­y­oportunistas que­lo­aplauden­y­vitorean. un­saludo.­n

EL CONSULTORIO // 21

¿Cuál era el lado oscuro de tu madre? migueL Pedano www.psicologiaymediacion.com

¿la­que­competía­contigo­y­te­hacía­sentir­más­fea, más­tonta? ¿la­que­te­compraba­justo­justo­la­ropa­que­no­te­gustaba? ¿la­que­quería­vestirte­de­princesa­cuando­tú­te­sentías­una­soldado? ¿la­que­decía­comprenderte­pero­se­extrañaba­del daño­que­hacían­sus­palabras­y­comentarios­haciéndote­llorar?

¿la­que­competía­por­el­amor­de­papá? ¿la­de­mirada­tierna­para­tu­hermano/a­y­la­mirada­de hielo­para­ti? ¿la­que­contaba­tus­secretos­a­otros,­traicionándote, cuando­perjuró­no­hacerlo? ¿la­victimista­que­te­culpabilizaba? lados­oscuros­de­mamá­que,­junto­a­la­necesidad­que tenías­de­ella,­te­hicieran­odiarla.­n

22 // OPINION

Opciones enrique Pinti

más­tarde­o­más­temprano la­realidad­impone­valores, ideas­y­principios.­estos superan­individualidades­y borran,­a­veces­violentamente,­a­personas­y supuestos­líderes­que cegados­por­un­desaforado­culto­a­la­personalidad pierden­contacto­con­lo que­realmente­cuenta­para la­mayoría­del­pueblo. cuando­en­una­sociedad un­porcentaje­elevado­de personas­vive­debajo­del umbral­de­la­pobreza,­sin empleo­estable­o­directamente­sin­empleo,­cuando la­violencia­callejera­es absolutamente­desaforada y­la­justicia­es­lenta­cuando­no­corrupta­y­cuando los­servicios­fundamentales­que­cuidan­la­salud pública­-la­posibilidad­de una­educación­al­menos elemental-­de­poco­o­nada valen­el­carisma,­la­imagen y­la­seducción­de­líderes, políticos­y­personajes mediáticos. la­hora­de­la­verdad­llega en­la­época­de­elecciones cuando­se­demuestra­cuáles­son­las­reales­carencias y­qué­porcentaje­de­personas­se­ven­afectadas­en­su vida­cotidiana­por­las malas­condiciones­sociales.­en­los­países­donde­el voto­no­es­obligatorio,­a veces,­la­marginación­continuada­de­grandes­mayorías­genera­la­indiferencia­y la­desesperanza­de­las

masas­que­se­consideran relegadas.­entonces­optan por­agruparse­en­bandas delictivas­totalmente­al margen­de­toda­ley­dejando­a­los­grupos­más­privilegiados­la­opción­votante y­los­resultados­electorales muestran­a­un­pueblo­conforme­con­todo­lo­que pasa. en­los­países­de­voto­obligatorio­los­gobernantes despliegan­medidas­benefactoras­no­siempre­duraderas­en­el­mediano­plazo pero­que­aplacan­la­furia­y el­descontento­popular­al menos­hasta­el­próximo período­pre-electoral­y, más­allá­de­algún­acontecimiento­catastrófico­que puede­alterar­la­situación,

se­logran­triunfos­que luego­se­rechazan­con­el clásico­"yo­no­lo­voté"­que llena­de­confusión­a­la­opinión­pública. lo­cierto­es­que­el­miedo al­cambio,­la­teoría­del "enemigo­externo",­la­del "enemigo­interno",­la­de "peor­el­remedio­que­la enfermedad"­y­las­tan socorridas­frases­que dicen:­"más­vale­pájaro­en mano­que­cien­volando", "robó­pero­hizo",­"tiene carisma­de­líder",­"robar, roban­todos"­o­"con­tal­de que­estos­se­vayan,­voto­a cualquiera",­dan­resultados que­no­pintan­cabalmente lo­que­realmente­pasa. además,­permiten­la­permanencia­en­el­poder­de

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partidos­que­se­alternan­en el­mando­y­que­repiten­en forma­monótona­errores garrafales,­aciertos­parciales,­beneficios­para­unos sectores­y­detrimento­para otros. a­veces,­cuando­las­catástrofes­van­más­allá­de inflaciones,­deflaciones, devaluaciones­e­internas sangrientas­entre­partidos políticos­y­los­acontecimientos­se­precipitan­con guerras,­ocupaciones, muertes­a­granel,­hambrunas,­persecuciones­raciales­y­enfrentamientos­fratricidas­en­guerras­civiles­de nefastas­consecuencias, los­pueblos­sacuden­la modorra­de­la­cotidianeidad­de­tiempos­turbulentos­y­se­ponen­a­pensar­en los­horrores­de­los­gobernantes.­claro­que­eso­no es­lo­ideal­ni­mucho­menos porque­ese­tipo­de­desgracias­provoca­también­una paralización­por­medio­del terror­que­borra­toda­posibilidad­de­un­auto­análisis crítico. es­por­eso­que­antes­de que­esas­tragedias­pateen el­tablero,­los­que­tenemos la­oportunidad­de­expresarnos­en­las­urnas­lo hagamos­basados­en nuestras­reales­necesidades­a­todo­nivel­sin­dejarnos­arrastrar­por­fanatismos,­emperramientos, obsesiones­y­fobias­sino sopesando­pros­y­contras, historias­pasadas­y­asociaciones­tipo­"bolsa­de gatos".­es­difícil,­no­imposible.­al­menos­deberíamos­tratarlo.­ n

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