ЗВУ-ЧА-ЩИ-Е ВЫС-ТАВ-КИ*

Зву

ча

щи

е * институциональная опера в трех действиях

выс

та в

ки

о

гла

Зву - ча - щие

вле

выс - та в - к и

5 ИНСТРУМЕНТЫ ПРОВОЦИРОВАНИЯ ИСКУССТВА И ДРУГИЕ ПОЛЬСКИЕ СКАЗКИ Себастьян Чихоцки 25 ЕСЛИ НЕ МОЖЕШЬ ПОСТРОИТЬ, ВЗОРВИ Гжегож Пионтек & Ярослав Трыбусь 35 ПЛЕНКА НИКОГДА НЕ ВРЕТ Михал Либера

ние

Себастьян

Чихоцки

ИН СТ Р У М ЕН ТЫ П Р О ВО Ц И Р О ВА НИ Я ИС КУСС ТВА И Д Р У ГИ Е П ОЛ Ь СКИ Е СКА З КИ Действующие лица: T. M . ( Х у дож н и к) O . H . ( А Р Х ИТЕКТО Р )

D . J . ( Ж У Р НАЛИСТ )

J . L . (г и п но т и зе р) J.Ś. (Х у дож н и к)

P. P. ( Х у д о ж н и к )

S .C . (Х удож н и к) Звуковое сопровождение: В о й ц е х К у х а р ч и к о м

5

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Картина I Содержание слайда: Фон, экспонирующий событие Вся сцена воспроизводится с магнитофонной пленки. Носитель частично поврежден, некоторые фрагменты неразборчивы или вообще не слышны. В первые секунды микрофон расположен слишком далеко от губ говорящих – слышен только шум в кабине вертолета. …итак, это здесь будет создан ваш музей? Наш общий музей, нашей группы. Он будет возведен как знак солидарности с народом, испытавшим трагедию. Посмотрите, вон там он будет стоять, недалеко от мечети. На холме, на окраине города. Прекрасное место. Видите, везде остались следы землетрясения, но город возрождается. Музей станет новым символом города. Можно ли представить себе лучшее доказательство его бессмертия! Вы могли бы разъяснить, на чем основывается исключительность этого здания, чем оно будет отличаться от других прибежищ современного искусства? Музей, проект которого мы представили, будет складываться и раскладываться, как череда зонтов, возносящихся над холмом. Иногда он будет простираться над холмом, а иногда его вовсе не будет видно. Музей будет существовать только временами, создавая экспонирующий фон для событий. Он будет

6

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

таким же фоном, как небо, скалы, стена леса, а может быть, даже экран в «бродячем» кинотеатре. Как это будет выглядеть на практике? Мы предполагаем разделить здание на две части: в одной части, не особенно важной для нас в данный момент, находилась бы постоянная выставка, в то время как вторая, большая часть здания, была бы оплотом рождения еще не существующего искусства. И здесь я вижу огромные шансы на будущее! Потому что если первая часть по традиции будет опираться на Евклидову геометрию, то вторая станет квинтэссенцией музея современного искусства. В ней будет также дополнительное ситуационное указание – она будет являть собой контраст с идеалистической в своем выражении, статичной глыбой мечети, расположенной на этом же самом холме. На чем основана необычность этой второй части музея, каким образом она станет «квинтэссенцией современного искусства»? Это будет полностью видоизменяющаяся структура, электронно управляемая художником, вырастающая из подземного хранилища в виде подвижных трапециевидных кронштейнов, поднимаемых огромными телескопными… удаленный фрагмент записи. ...а

7

эта

разомкнутая

модульная

структура

как

С е б а с т ья н

Чи хоцки

раз провоцирует ее разрастание. Музей и его специфическая форма будут существовать до тех пор, пока существует выставка; после нее, если не появится предложения нового искусство, галерея «скрывается под землю», и над холмом царит купол мечети до момента рождения поисков новых форм.

8

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

Картина II Содержание слайда: Необходимо заняться материей Похоже на то, что как слова, так и скалы, земля и песок, надгробия и отходы с бойни создают язык, синтаксисом которого управляют трещины и разрывы. Наблюдай за любым словом достаточно долго, и ты увидишь, как оно открывается и превращается в серию ошибок, распадается на частицы, каждая из которых содержит свою собственную пустоту. В этом есть место для презрения? Поэтому я всегда представлял городские запущенные, но «живые» окраины польских городов над трупом Западной Европы. Запад – для меня одна большая руина. Из-за своей сентиментальной привязанности к архитектоническим развалинам столетней давности он сам обрекает себя на бесконечный культ пепелищ. Я думаю, что концептуальное искусство, которое полностью опирается на письменные данные, – это только половина истории. Необходимо заняться не только разумом. Необходимо заняться материей. Невозможно убежать от вещественности. Эти две составляющие, как мне представляется, находятся в постоянном противоречии. Можно сказать, что моя работа является художественным несчастьем. Тихой катастрофой разума и материи.

9

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Картина III Пустой слайд. Первый телепатический сеанс. Избранное лицо (один из актеров на сцене или кто-то из зрителей) выбирает один из конвертов, разбросанных на столе. Открывает его, достает листок бумаги и пытается запомнить записанные на нем предложения. Садится, закрывает глаза и пытается телепатически передать информацию зрителям. Предложения, записанные в конвертах, – это инструкция исполнения перформансов и хэппенингов польских актеров 1960– 1970-х годов (о самих перформансах не сохранилось никаких сведений).

1

0

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

Картина IV Содержание слайда: Новые открытые значения Радиошум, смена волн, фрагменты популярных в 1970е годы песен. Появляется фрагмент передачи. Голос по радио: …Оба художника твердят, что искусство благодаря их акции поднимется на новый, по сих пор не известный уровень. Мы можем воспринять их заявление дословно. Ракета с грузом и экипажем из трех человек стартует послезавтра, 14 августа 1972 года. Можно предполагать, что до 1 октября на орбите окажутся все объекты – пять изваяний огромных размеров из стали, латуни и титана. Это торжественный момент как для истории польской технической мысли, так и для отечественной традиции художественного авангарда. Как мы можем прочитать в новейшем номере журнала об изобразительном искусстве «Материал», «есть художники, которые пользуются телепатией или обманом, такие как псевдоавангардисты из Соединенных Штатов, в то время как наши отечественные мастера достают до звезд плечом к плечу с учеными, рабочими, соседями по дому». Изваяния, которые будут размещены на земной орбите, весят более четырех тонн. Самое крупное из них под названием «Новые открытые значения» состоит из спаянных трубок, покрытых расплавленной пластмассой, оно было создано во время художественно-

1

1

С е б а с т ья н

Чи хоцки

рабочих семинаров на заводе Хожув. Оно апеллирует к картине Адольфа Менцеля, которая наверняка хорошо известна любителям поп-музыки по обложке группы «Лишайники». По форме изваяние немного напоминает жирафа, расположенного при входе во Дворец культуры и отдыха им. генерала Ежи Зентека в Хожуве. Несмотря на то, что художественная акция – первая в истории человечества выставка современного искусства на земной орбите – вызывает огромный энтузиазм у ценителей искусства и художников, не обошлось также без критических высказываний. Один из наших слушателей утверждал во время вчерашнего телефонного разговора с ведущим программы, что если бы и другие артисты последовали этому замыслу, космическое пространство превратилось бы в одну большую мусорную свалку, а этот знаменитый стальной жираф будет угрожать спутникам, собирающим сведения…. помехи… носятся со своими идеями…. помехи…американский скульптор Уолтер де Мария в своем факсе с поздравлениями…. Помехи. Шум. Шум. Шум. …Контекстуальное, а не концептуальное… Шум.

1

2

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

Картина V Пустой слайд. Второй телепатический сеанс. Следующий участник (один из актеров на сцене или кто-то из зрителей) выбирает один из конвертов, разбросанных на столе. Открывает его, достает листок бумаги и пытается запомнить записанные на нем предложения. Садится, закрывает глаза и пытается телепатически передать информацию зрителям.

1

3

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Картина VI Содержание слайда: Будем ли мы поняты с таким сложным обращением? Отголоски леса, пение птиц, шелест легкого ветерка в листьях, звуки людей, бродящих по лесу: треск ломающихся веток, крошащегося дерева, шарканья. Итак, уважаемый коллега, вообразите себе, момент настал. Мы так долго этого ждали. Уже завтра мы отправим в космос наши изваяния. Вот так запросто! Межгалактическая выставка – ведь ничего подобного никогда не было! Вы даже представить себе не можете, как я рад. Космос на нашей стороне, он генерирует значение сам по себе. Янек, не но не беспочвенно ли наше возбуждение? Действительно ли там образуются какие-либо значения? И будут ли они порождаться самостоятельно? В этой галактической тиши? Предметов, не имеющих значений, не существует, так же как и значений, не имеющих предметов, я бы сказал в этот торжественный миг… Но, Петр, простите мой детский энтузиазм, то, что наша выставка будет свободно парить в космосе, преисполняет меня настоящей гордостью! Давайте забудем на минуту обо всех этих земных ограничениях. Ведь мы всего лишь пытаемся защитить эти несчастные объекты от смерти, они уже никогда не станут проклятым

1

4

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

независимым объектом эстетического созерцания. А если все же найдется кто-то, кто захочет их созерцать? Ну кто, американские или советские космонавты? Я думал скорее о ком-то или чем-то из другой галактики, ну, вы понимаете, об иной цивилизации… Ах, не забивайте вы себе этим голову. Реальность, которую мы производим, зависит от нашей концепции реальности, а наша концепция реальности зависит от производимой нами концепции реальности… А знаете, я размечтался было на секунду, что мы с нашей выставкой достигнем совершенно новой публики. Что нам удастся отбросить каноны, которые неустанно удерживают значения, теряющие свою актуальность. Вопрос только в том, будем ли мы поняты с таким сложным обращением…. Это все не так уж запутанно. Один и тот же предмет может иметь различное значение в разных кодировках; одно и то же значение можно приписать разным предметам. Вот и все Пение птиц усиливается, звуки летнего леса. Мужчины идут какое-то время молча. Я вот думаю о том, что нас ожидает, какой это вызов для поколений. Интересно, что означает этот стремительный бег и куда он нас ведет? Вы думаете, что значения, которые мы производим, полностью сотрутся, потеряют свою ценность?

1

5

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Если цивилизация изменяется так быстро, как это происходит сейчас, не оставляя времени на фиксацию новых значений, это означает для нас только одно. Многозначность предметов искусства. Сегодня все может означать искусство? Да, именно это я имею в виду. Все может означать искусство. А как в таком случае с наукой и искусством, они не обречены друг на друга? Петр, но ведь мы не ищем решений в науке. Перед наукой и искусством стоят одинаковые трудности ввиду скорости изменений, происходящих в современной цивилизации. Более того, искусство, которое мы хотим воплотить, не имеет ничего общего с наукой. Знаете, что делает ученый с предметом? Исследует его, описывает, анализирует, создает гипотезы… Может, он его и исследует, может, и описывает, но чтобы это сделать, предмет сперва необходимо обездвижить. Ведь только неподвижному предмету можно присвоить значение. Но наше искусство состоится вне сферы формальной логики.

Шум леса усиливается. Я внимательно наблюдаю за декомпозицией значений. Они распадаются одно за другим. И знаете что, меня

1

6

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

это не пугает. Нисколько. А что в этом пугающего? Это неразрывный процесс, чем быстрее он проходит, тем быстрее меняется цивилизация. Я все мечтаю о создании новых актуальных значений для предметов, которые их утратили. А вообще говоря, дорогой мой, нам следовало бы думать о нашем искусстве в категориях общественной практики. Нас не должны интересовать ни обобщения, ни производство готовых объектов. Для того чтобы питье воды из стакана стало искусством, ее следует пить в нужном месте, в нужное время и в соответствующей компании.

1

7

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Картина VII Пустой слайд. Третий телепатический сеанс. Очередной участник (один из актеров на сцене или кто-то из зрителей) выбирает один из конвертов, разбросанных на столе. Открывает его, достает листок бумаги и пытается запомнить записанные на нем предложения. Садится, закрывает глаза и пытается телепатически передать информацию зрителям.

1

8

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

Картина VIII Содержание слайда: Прочь со стабилизацией значений! Оглушающий шум стартующей ракеты, отсчет. Янек и Петр кричат друг другу с возбуждением. Вы знаете, я сейчас понял, что мы любой ценой должны оградить искусство от реальности. Я абсолютно согласен, особенно искусство как независимый объект эстетического созерцания! Прочь со стабилизацией предметов искусства! О да! И прочь со стабилизацией значений! Отзвук, который издают стальные изваяния, парящие в космическом пространстве. Скрип, скрежет, удары длинных ног стального жирафа о корпус. Легкие столкновения одного изваяния с другим.

1

9

С е б а с т ья н

Чи хоцки

Картина IX Содержание слайда: Искусство в своем развитии непредсказуемо Вся сцена воспроизводится с магнитофонной пленки. На фоне все время слышен шум вертолета. Итак, мы имеем дело, с, как вы это называете, инструментом визуального воздействия? Да, это пример ИВВ. Я бы хотел, чтобы архитектоническое пространство формировалось вживую, поскульпторски. Мне видятся архитектонические визуальные концерты. Мы не хотим строить саркофаги для искусства, мы хотим стимулировать художников – пусть примут вызов, который бросает им эта кинетическая структура. Как я понимаю, вы предполагаете, что у нас просто могло бы не быть идеи новых интересных произведений искусств или выставок? Да, просто может не хватить хороших концептов, а одновременно искусство, накапливаемое в существующих музеях, перестанет иметь для нас какое-либо значение. Это вполне вероятно. А есть ли у вас какое-то предчувствие, вы пытаетесь себе иногда представить, как будет выглядеть искусство в будущем? Искусство в своем развитии непредсказуемо. Я хотел бы это подчеркнуть – его развитие сегодня невозможно

2

0

ИН

СТ Р У

М ЕН

ТЫ

предсказать. Так какова же тогда роль строящихся музеев, если мы не в состоянии предугадать, какую форму оно приобретет в будущем? Ведь может оказаться, отпадет надобность во всех этих стенах, потолках, хранилищах. Зачем нам солидные постройки – если искусство дематериализуется, ускользает, и, вероятно, того и гляди станет напоминать гипнотический сеанс…. Мы предположили, что задание современной галереи или музея должно быть соответствием тому, что в искусстве неизвестно. Не только его экспонирование, но и поощрение и провоцирование рождения нового искусства… То есть в отличие от искусства, которое… …в отличие от искусства, которое представляет обладание, доминирование, дезинтеграцию. Новое искусство в свою очередь должно являться – так же как и здание, которое в любой момент можно спрятать под землю – познанием, неограниченным творением, коллективным действием, осознанием присутствия других людей, природы. Что же, таким образом, является заданием и обязанностью архитектора, который хочет возводить здания для искусства? Архитектор или художник должен стремиться не к созданию законченных произведений, а к строительству систем и фона для извлечения и

2

1

демонстрации различных пользователей этого пространства. Задачей архитектора является экспонирование аутентических событий… Извините, что я вас перебиваю, но вы тоже чувствуете эту турбулентность? Это нормально? Давайте держаться крепче, это случается. Меня это беспокоит. И даже очень. Сосредоточьтесь на фоне, на фоне, экспонирующем события! Это вас успокоит! Шум усиливается (диктофон падает на землю). Через несколько десятков секунд запись прерывается.

Картина X Содержание слайда: Невозможно убежать от вещественности Звуки воды, капающей с протекающего потолка на пол Музея современного искусства в Скопье, возведенного по проекту Вацлава Клышевского, Ежи Мокшиньского и Евгения Вежбицкого.

Г ж е г о ж П и о н т е к & Я р о с л а в Тр ы б у с ь

ЕС ЛИ НЕ М О Ж Е Ш Ь П ОС Т Р О ИТ Ь , В З О Р ВИ Действующие лица: ре пор т е р Пол ь ской к и н о хр о н и к и

а рх и т е к т о р 1

а рх и т е к т о р 2

а рх и т е к т о р 3

С у дья

Прокурор

свидетель

Звуковое сопровождение: Радек Дуда и Михал Счибёр

2

5

Пионтек

&

Тр ы б у с ь

Наступает темнота. Телеграф. П р о к у р о р. они подняли руку на государство. р е п о р т е р. Вокруг здания суда в Варшаве, столице Западной Польской Республики, сегодня были предприняты особые меры предосторожности. Ожидается вынесение приговора в нашумевшем процессе группы «Черный квадрат» (ЧК). 11 ноября 1958 года она совершила дерзкое покушение во время празднования Дня независимости. Целью теракта был строящийся уже почти двадцать лет храм Промысла Господня, основное здание правительственного района имени маршала Пилсудского. Отголоски взрыва. Телеграф. П р о к у р о р. результате теракта погибли польский примас, вице-президент, министр иностранных дел с супругой, послы Франции и Румынии, а также несколько десятков солдат, принимавших участие в параде. Сотни зрителей торжественного мероприятия получили ранения. р е п о р т е р. Храм – дар народа за обретение независимости, возводился с перерывами с 1939 года, и несмотря на значительные правительственные дотации, все еще не был закончен. Первый срок его

2

6

ЕС

ЛИ

НЕ

сдачи – 1944 год – не был исполнен. а рх и т е к т о р 1. Долгое время мы могли увидеть только фрагменты и макет, выставленный возле строительной площадки. Левые группировки обращались в правительство с предложением прекращения форсированного строительства уже в первой половине пятидесятых годов. Телеграф. П р о к у р о р . В результате следствия, длившегося несколько месяцев, были установлены члены группы «Черный квадрат», состоявшей, как выяснилось из нескольких архитекторов, связанных с двадцатых годов с левым авангардом, давно подозреваемых в подстрекании учащейся молодежи и молодого поколения архитекторов против властей. Некогда они входили связанной с архитектурным интернационалом – Международным конгрессом современной архитектуры, аббревиатура CIAM. р е п о р т е р. Сегодня они сидят на скамье подсудимых. П р о к у р о р . Объектом особой ненависти группировки стали представители связанной с истеблишментом группы архитекторов во главе с Пневским, автором проектов большинства возводимых за последние двадцать лет правительственных зданий – в частности, что немаловажно, здания Городских судов, в котором

2

7

Пионтек

&

Тр ы б у с ь

сегодня члены группировки сидят на скамье подсудимых. р е п о р т е р. Общественное мнение особенно заинтересовали факты, приведенные свидетелями, вызванными судом. Наступает темнота; длительная пауза. свидетель. «Политические устремления членов ЧК были довольно разнообразны, их объединяла урбанистическая идея, которую они хотели реализовать в Варшаве. Одновременно они осознавали, что условием для реализации их обширной программы является обобществление земель. В частности, поэтому некоторые из них возлагали особые надежды на основанную в 1942 году Польскую рабочую партию». П р о к у р о р . Кто был вашим вдохновение?? а рх и т е к т о р 1 . Пани Хелена. По залу суда проносится шум и щелчки фотоаппаратов. а рх и т е к т о р 1 . Елена Сыркус. С у дья . Тишина в зале суда. p r o k u r ato r . Планировались ли очередные покушения? а рх и т е к т о р 1 . Да. В тот же самый день. Через

2

8

ЕС

ЛИ

НЕ

несколько часов должен был быть взорван памятник Пилсудскому. Усиленный ропот в зале, снова щелчки фотоаппаратов. р е п о р т е р . Возведенный в сороковых годах по проекту хорватского скульптора Ивана Мештровича памятник уже не раз становился объектом агрессии левых экстремистов. Фотографии демонстрации. а рх и т е к т о р 1 . После разоблачения и ареста руководителей «Черного квадрата» образовалась боевая организация «Малый квадрат», которая может подготавливать очередные покушения. Взрыва. а рх и т е к т о р 2 . То, что первые польские телезрители смогли увидеть трансляцию того, как взрывается и разрушается храм спеси польского правительства, – это важный исторический момент. р е п о р т е р . Напомним: парад, организованный на площади перед храмом Промысла Господня в сороковую годовщину обретения независимости, был одновременно первой трансляцией в прямом эфире, реализованной действующим два года польским

2

9

Пионтек

&

Тр ы б у с ь

телевидением. Трагический по своим последствиям взрыв могли увидеть по крайней мере в два раза больше зрителей, собравшихся перед телевизорами дома или в специально подготовленных по такому случаю школах, часовнях, приходских домах. а рх и т е к т о р 3 . Идея отчаянного покушения на храм возникла, после того как оказалось, что чтобы продолжать его постройку, государство ликвидировало фонды дешевого жилищного строительства, финансируемого после войны из английских и американских инвестиций на восстановление. Нашей целью были «оптимальные жилищные условия и обеспечение низкой квартплаты». Разве это преступление? Никто не хотел нас слушать. Постепенно нас отстраняли от госзаказов, а других, как известно, не существует. Бывают частные заказы, но их либо кредитует государственный банк, либо это заказы элиты, связанной с правительством. В какой-то момент мы решили: если мы не можем строить, мы будем разрушать! Мой друг Ле Корбюзье всегда повторял: город должен строиться на очищенной территории. Так давайте очищать! П р о к у р о р . Несчастные, которых вы видите перед собой, ослепленные жаждой постройки новой земли на пепелище, подняли руку на государство. То государство, которое дало им образование и столько лет обеспечивало их хлебом насущным

3

0

ЕС

ЛИ

НЕ

как академических преподавателей и создателей общественных учреждений. Такая неблагодарность будет наказана, что послужит хорошим примером! р е п о р т е р . Прокурор доказал, что архитекторы «Черного квадрата» создавали угрозу для государственного строя. Как доказательство было приведено письмо, найденное время обыска: «Создание проектов является лишь средством, ведущим к конечной цели, которой является строительство. Строительство не только в общепринятом значении, то есть возведение определенных новых зданий, но также и планированное строительство новой материальной и духовной сферы, строительство новых экономических, общественных, демографических и физиографических условий». . П р о к у р о р. Как неопровержимо следует из собранного материала, «Черный квадрат» сотрудничал с архитектурным интернационалом CIAM по разрушению единства Западной республики Польши. р е п о р т е р . Ничего удивительного, что на помощь товарищам поспешил их хороший знакомый Ле Корбюзье, пребывающий в настоящее время в ссылке в Бразилии. Содержание телеграммы появляется написанное на печатной машинке на экране.

3

1

Пионтек

&

Тр ы б у с ь

«Куритиба, 24 апреля 1960 года

С искренним беспокойством я наблюдаю за процессом моих замечательных коллег, обвиняемых в актах террора. Однако они являются актами отчаяния, а не пустой агрессии; это голоса борцов за лучшее будущее, а не сумасшедших, обуянных манией власти.

От имени международной общественности архитекторов я взываю к президенту республики о помиловании друзей-архитекторов, которые неоднократно подтверждали свою верность гуманистическим идеалам и лояльность в отношении правильно понятых интересов польского общества.

Ле Корбюзье» Наступает темнота. р е п о р т е р . Обвиняемые признали свою вину во вменяемым им преступлениях: а рх и т е к т о р 3. Мы хотели бы, чтобы архитектура давала людям радость и обеспечивала им комфортный быт. Правительство отобрали у нас модернистскую форму и наполнили ее обывательским, буржуазным, националистическим содержанием. Они превратили возвышенную идею модернизма из инструмента модернизации в инструмент окаменения страны,

3

2

ЕС

ЛИ

НЕ

укрепления общественного неравенства и цементирования иерархии. На иронию смахивает факт, что единственные общественные здания, которые выражают модернистские стремления общества, – это Центральный вокзал, проект которого был создан еще в двадцатых годах ныне покойным профессором Пшибыльским, и кучка дешевых районов, построенных кооперативщиками на заграничные инвестиции. Инвестиции, которые были выцарапаны благодаря личным связям, потому что отечественные общественные финансы тратятся на роскошные причуды вроде храмов, на правительственные и военные здания. Все как будто современные, а на самом деле закрепляющие старый порядок и империалистические иллюзии правительства и верхних слоев десяти тысяч граждан. А мы стремимся воспитать более совершенные человеческие типы, строит более совершенные формы общественной жизни и содействовать созданию новой культуры. П р о к у р о р . они подняли руку на государство! а рх и т е к т о р 1 . Создание проектов является лишь средством, ведущим к конечной цели, которой является строительство. П р о к у р о р . они подняли руку! С у дья . Такая неблагодарность будет наказана, что послужит хорошим примером! Звук взрыва.

3

3

Пионтек

&

Тр ы б у с ь

*** хр а м а П р о м ы с л а Г о с п о д н я Летом 1939 года началось строительства храма Промысла Господня по проекту Богдана Пневского. Храм должен был стать доминантой нового правительственного района в Варшаве. Войне приостановила строительство в сентябре 1939 года. Однако планы правительства районы отказались от идеи Храм был восстановлен после 1989 года в абсолютно разной формы и расположения. Дата окончательного завершения храма остается неизвестной. Богдан Пневски после войны продолжал работу архитектора, создавая здания новой коммунистической власти, в частности, здания Парламента, Национальной оперы, Национального Польского Банка и Польского радио. Скончался в Варшаве в 1965 году. Х е л е н а Сы рк ус во время войны сотрудничала с созданной оккупационными властями немецкой Архитектурноурбанистической мастерской, продолжая работу над современным жилищным строительством. После войны принимала участие в работах Международного конгресса современной архитектуры (CIAM) и как теоретик и академический преподаватель прививала идеи социальной основы строительства новым поколениям архитекторов. Скончалась в 1982 году в Варшаве.

3

4

Михал

Либера

П ЛЕН КА НИ КОГ Д А НЕ В Р ЕТ Действующие лица: Ра с с к а з ч и к

Эд га р В.

Музыка : Оригинальные композиции: Патрик Закроцки

Е в г е н и й Р.

Звуковое сопровождение: Патрик Закроцки, Михал Либера, Пленка никогда не врет

Использованные произведения: Кшиштоф Пендерецки, Psalmus / Morton Feldman, Intermission VI / Muta, Driphlith / Alvin Lucier, Voice / Luc Ferrari, Cycles des Souvenirs / Rinus van Alebeek plays Luc Ferrari Cycles des Souvenirs / John Tilbury, Psalmus

3

7

Михал

Л и б е ра

У в е р т ю ра Эд га р В. Устройство будет действовать примерно так: услышав музыку непосредственно, звукорежиссер сможет создавать партитуры того же произведения, каждая из которых будет несколько отличаться от первоисточника

3

8

П ЛЕН

КА

Картина I Р а с с к а з ч и к . Музыкальное устройство, о котором в 1936 году писал Эдгар В. — это в самом большом упрощении разрушающая машина служащая для кражи памяти

Это устройство может быть выполнено из любых материалов, а на самом деле не требует никаких материалов Оно может быть любой величины и формы но на самом деле не нуждается ни в форме ни в величине

Для упрощения назовем его «противофонографом» Потому что он крадет не тогда когда записывает чей-либо звук а тогда когда его кому-либо воспроизводит.

Ему не нужны никакие иглы-резцы, ни цинковая фольга Единственное чем он пользуется — это внимательное и точное воспроизведение звука И каждый раз когда воспроизводит звук кладет начало очередной криминальной истории

3

9

Михал

Л и б е ра

Картина II Е в г е н и й Р. Так по крайней мере в 1970 году воспринял его функцию известный польский специалист по новым направлениям в международном праве, Владимир С. который тогда уже проявлял первые признаки сумасшествия Не передача абсолютно не халатность и уж наверняка не сокрытие его аргументы Первое – то что потерпевшим был человек, о котором мы говорим сегодня «величайший польский композитор» Второе – то что потерпевшая есть некая теоретическая абстракция, которую некоторые социологи осмеливаются называть «обществом» Хронология событий Начало года: композитор произведение для пленки

получает

заказ

на

Последующие недели композитор отдается работе с

4

0

П ЛЕН

КА

листком бумаги. Особенно интересной для нас будет здесь партитура под названием Psalmus Ранней весной того же года за несколько дней на улице Мальчевского в Варшаве композитор вместе со своим приятелем звукорежиссером Евгением Р. подготавливают запись партитуры на пленку 10 апреля 1961 года – премьера сочинения в Стокгольме. Со дня шведской премьеры ни создатели, ни слушатели не слышали никакого иного исполнения композиции Psalmus. Более того: никто даже не видел эту партитуру. Ее заменила запись на пленке которая превратилась в идеальное воплощение этой партитуры и до сих пор считается той же самой композицией – партитурой, являющейся одновременно своим собственным исполнением

4

1

Михал

Л и б е ра

А н т ра к т I Э д г а р В . Еще в 20-е годы я решил называть свои сочинения «организованным звуком», а себя не столько «музыкантом», сколько тем, кто «работает с ритмами, частотами и интенсивностью памяти» – на пленке

4

2

П ЛЕН

КА

Картина III Е в г е н и й Р. Ты все же ошибаешься, что деяние Евгения Р. было классифицировано ошибочно Нет, он не безвинен Напротив, его вина не подлежит никаким сомнениям каждый раз когда мы слышим Psalmus. Но не совсем потому что он является обладателем партитуры Когда Евгений Р. входит в здание радио, ты видишь как он разговаривает с той которая в истории этого учреждения прослыла психиатрической санитаркой Ты сидишь в углу и читаешь по его губам Итак ты видишь что он говорит так когда слышат, что партитура у меня то говорят что я сделал с ней что хотел Но ведь это невозможно если я никогда не сделал с нее ни одной копии И никому не смел показать оригинал Так что, когда этот сумасшедший говорит что мое преступление состоит в назначении баллов то я действительно недооценена По-настоящему зафиксированное

4

совершенное на пленке

исполнение обладает тем

3

Михал

Л и б е ра

преимуществом кроме прочих что в нем слышно все – даже самые мелкие колебания композитора так выразительно что можно переписать на его основе партитуру Что, собственно говоря уже и не требуется поскольку совершенная запись замещает ее В нем слышно все жесты пишущего Когда дрогнула его рука Когда он провел черту жирнее Когда посягательство на фермату было слегка преувеличено

Наша запись Psalmus является законченным исполнением – совершенным Является исполнением один к одному Поэтому я не понимаю зачем кому-либо смотреть на листок бумаги если можно увидеть партитуру слушая запись на пленке Вы говорите что каждый раз партитура предстает иначе Как исполнение любого другого произведения которое всегда немного отличается Что каждый раз что-то не так Что каждый раз вы чувствуете что у вас украли

4

4

П ЛЕН

КА

ранний набросок партитуры? Возможно Но я чувствую себя к этому совершенно непричастным

4

5

Михал

Л и б е ра

А н т ра к т I I Э д г а р В . Наша настоящая нотация будет неадекватна Ее новая версия будет правдоподобно сейсмографической Если это не будет сейсмография зданий, то наверняка внутренних органов слушателей

4

6

П ЛЕН

КА

Картина IV Е в г е н и й Р.

Psalmus

Партитура

Первая часть

4

7

Михал

Л и б е ра

А н т ра к т I I I Э д г а р В . Сегодня можно, наконец, открыть слушателю тайну звуковых потоков и разнородность гетерогенных масс и плоскостей. Более того, такое акустическое упорядочение позволило бы наметить то, что я называю сферами напряжения. Они различались бы красками или цветовой гаммой, а также громкостью.

4

8

П ЛЕН

КА

Картина V Е в г е н и й Р. Т а ж е с а м а я и с т о р и я

1830 год Стетоскоп направлен на переднюю правую верхнюю часть грудной клетки и под правой мышкой обнаружил особую пекторилоквию, а также дребезжание когда пациент кашлял или дышал В тех же местах выступало слизистое грохотание либо сильное бульканье Шумы при дыхании были достаточно выразительными практически во всей грудной клетке за исключением нижней части правого и верхней части левого легкого. Я поставил следующий диагноз: широкая туберкулезная полость в целом верхнем участке легкого, содержащая малое количество жидкости; опухоли особенно в верхней части левого и нижней части правого легкого. Это одно из авторских воплощений первой в истории саунд-артовой медицины труда подготовленное в 1816 году Рене Теофилем Гиацинтом Лаэннеком Французский медик назвал его Стетоскоп Как и подобает концептуальному произведению

4

9

Михал

Л и б е ра

у него нет оригинала, оно является лишь легко производимым предметом с руководством по эксплуатации Кульминационный момент исполнения – еще раз Я поставил следующий диагноз широкая туберкулезная полостьв целом верхнем участке легкого содержащая малое количество жидкости опухоли особенно в верхней части левого и нижней части правого легкого Является ли реакция пациента частью работы под названием Стетоскоп? И что он мог сказать, когда Лаэннек выходил из его дома?

1830 год, деревня под Парижем. Чудная весна, для полной точности – 4 мая утро Мужчине 46 лет Он пекарь Он полон в расцвете сил Он в процессе приготовления завтрака Он отец троих детей Он муж По порядку: серия следующих друг за другом фраз «Снимите, пожалуйста рубашку»

5

0

П ЛЕН

КА

«Я приложу стетоскоп к вашей спине» «Вы почувствуете неприятное холодное прикосновение устройства» «Не бойтесь, пожалуйста» Лаэннек является одним из основателей концептуального саунд-арта потому что он осознал что он сам в этом перформансе не нужен что он может выйти и оставить мужчине стетоскоп будучи уверенным в очередных исполнениях своего произведения – что мужчина будет использовать стетоскоп ежедневно, вслушиваясь в свои легкие Чтобы каждый день услышать что-то другое Чтобы каждый день стирать из памяти воспоминание от 4 мая 1930 года широкая туберкулезная полость Подписано: Рене Теофиль Гиацинт Лаэннек

5

1

Михал

Л и б е ра

А н т ра к т I V Э д г а р В . Когда новые инструменты позволят мне создавать такую музыку, какую я себе представляю, в ней будет выразительно заметно движение звуковых масс и изменяющихся плоскостей, которые придут на смену линейному контрапункту. При столкновении этих звуковых масс будет казаться, что возникают явления проникновения и отталкивания – то, что происходит постоянно в каждом помещении. И, вероятно, и в любом пространстве, не исключая нашего тела. Определенные преобразования, возникающие на некоторых плоскостях, будут производить впечатление проецирующихся на другие плоскости, движущиеся с различной скоростью и в разных направлениях.

5

2

П ЛЕН

КА

А н т ра к т V I Е в г е н и й Р. Еще раз

2010 год Голландский писатель Филипп М. входит в небольшую квартиру в Монтрее – пригороде Парижа Вместо стетоскопа у него при себе микрофон и он сразу говорит чтобы женщина села на диван и ни о чем не беспокоилась Она выживет Должна выжить Писатель пришел к ней домой чтобы ее обокрасть Его партитура Ты будешь сидеть здесь молча А я буду слушать музыку твоего покойного мужа И буду ходить по всей квартире там, где мне нравится И буду делать в ней то что мне нравится В левой руке я буду держать микрофон а в правой – маленькую Нагру Я прослушаю его композицию от первой до последней секунды

5

3

Михал

Л и б е ра

А потом сделаю с ней то что мне захочется Ты будешь сидеть спокойно держа двумя руками эту маленькую книжечку с циклом воспоминаний о твоем муже А когда я тебе скажу – будешь читать ее вслух так громко чтобы я мог слышать ее в самом дальнем уголке твоего дома Думаешь что на этом этапе истории уже можно разоблачить низкую страсть Филиппа М. то есть акт реальной кражи? Итак он собирается приходить в ее квартиру Регулярно И не оставляя за собой никаких следов Мучить женщину То есть пускать ей свою запись запись ее мужа пока хоть какой-нибудь след еe воспоминания

5

4

П ЛЕН

КА

записей ее мужа не исчезнет навсегда

5

5

Михал

Л и б е ра

А н т ра к т V Э д г а р В . В действительности в музыке существуют три измерения: горизонтальность, вертикальность, а также динамичный подъем или опадание – вибрирующие перемещения вещи, которые происходят одинаково в физической или психической реальности, – когда ты слушаешь.

Я добавлю четвертое: проекция звука – такое ощущение, что звук не оставляет надежды на свое возвращение; ощущение, подобное тому, которое вызывают лучи света, высылаемые вдаль мощным фонарем, – такое, которое воспринимается слухом и зрением, ощущение проекции, путешествия в пространстве. Четвертое измерение будет особенно важным в случае записывающего сейсмографического устройства, о котором я думаю, – это противофонограф. Композиторы могут теперь, как никогда раньше, осуществлять требования внутреннего уха своего воображения.

5

6

П ЛЕН

КА

Код а Е в г е н и й Р. Джон Т. Был хорошо знаком с Евгением Р. – еще с Варшавы с пятидесятых годов В 2009 году он встал на его защиту Но видимо только для того чтобы Евгений Р. не проиграл в одиночку В зале во время процесса молчал, хотя принес свою собственную партитуру Psalmus, записанную на небольшом отрезке магнитофонной пленки. В конце концов судьи не поверили в его интерпретацию Некоторые утверждают что он сам похоронил шансы на защиту своего друга Когда уставший он сидел в коридоре опираясь о стену, и шептал приятелю из Варшавы его слова становились дрожанием воздуха

А дрожание воздуха становилось дрожанием стен А дрожание стен становилось дрожанием воздуха А дрожание воздуха вызывало изменения в потенциалах действия А изменения в потенциалах действия становилось словами, которые слышали судьи

5

7

Совпадение между оригиналом и моими репликами кажется иллюзорным

арбитральным

Издатель сообщает, что все происшествия, представленные в тексте «Звучащих выставок», являются исключительно плодом воображения авторов и нельзя на их основании приписать кому-либо, а в особенности указанным лицам, описанные действия и поведение. В связи с этим, на основании представленных сцен нельзя создавать мнение о лицах, упомянутых в текстах. Выбор этих лиц следовал из уважения к их творчеству и желания вести творческую полемику. В своих произведениях авторы использовали фрагменты следующих текстов: Robert Ashley, Outside of Time. Ideas about Music, Кöln 2009.

Paul Cummings, Interview with Robert Smithson for the Archives of American Art/Smithsonian Institution (1972), [в:] Robert Smithson: The Collected Writings, ред. Jack Flam, Berkeley/Los Angeles/London 1996.

Peter Geoffrey Hall, Cities of tomorrow: an intellectual history of urban planning and design in the twentieth century, Мalden 2002.

Niels Gutschow, Barbara Klain, Vernichtung und Utopie. Stadtplanung Warschau 1939-1945, Hamburg 1994.

Oskar Hansen, Proces i sztuka (1966), tekst towarzyszący zgłoszeniu na konkurs architektoniczny w Skopje.

Jerzy Ludwiński, Sztuka w epoce postartystycznej (1970), [в:] Sztuka w epoce postartystycznej i inne teksty, ред. J. Kozłowski, Poznań/Wrocław 2009.

Jan Świdziński, Sztuka jako sztuka kontekstualna, Warszawa 1977.

Edgar Varese, Wyzwolenie dźwięku, [w:] Kultura dźwięku. Teksty o muzyce nowoczesnej, red.

Christoph Cox, Daniel Warner, Gdańsk 2010. Издатель приложил все старания, чтобы связаться с владельцами авторских прав, с целью получения согласия на использование в публикации текстовых материалов. В случае вопросов и сомнений, пожалуйста, свяжитесь по адресу: bec@funbec.eu

Звучащие выставки. институциональная опера в трех действиях* www.spokensexhibitions.pl

*это исполняемая вживую радиопостановка, касающаяся забытых, незамеченных или ставших мифами разделов польской культуры прошлого века. Событие, наряду с сопутствующей ему публикацией, можно интерпретировать как экскурсию, проводимую куратором по несуществующей, не способной материализоваться выставке, компилирующей мифы и фикцию, произведения-«призраки», а также рассказы свидетелей, подлинность которых трудно установить, касающиеся музыки, архитектуры и искусства ХХ века.

26.08.2011 Брюссель, Wiels, wiels.org | 09.10.2011 Москва, Центр современной культуры «Гараж», garageccc.com | 10.11.2011 Мадриде, Рейна София, www.museoreinasofia.es | 26.11.2011 Лондоне, Southbank Centre, www.southbankcentre.co.uk | 02.12.2011 Берлин, Архив Кабинетт, www. archivekabinett.org | 09.12.2011 Киев, Фонд CCA, www.cca.kiev.ua Авторы текстов: Себастьян Чихоцки, Гжегож Пионтек и Ярослав Трыбусь, Михал Либера Звуковое сопровождение: Патрик Закроцки, Радек Дуда, Мычал Сцибьёр, Войчех Кухарчик графический дизайн: Якуб Езерски, jakubjezierski.com Производство проекта: Фонд Bęc Zmiana, Warsaw, www.funbec.eu

D of i nans ow ano z e śro d ków Minist ra Ku ltur y i Dzie dzic t wa Naro d owe go

Партнеры проекта: Польский институт в Брюсселе; Wiels Центр современного искусства, Брюссель, Польского института в Берлине, Kabienett Архив, Берлин; Польский институт в Лондоне, Southbank Centre, Лондон, Польский институт в Мадриде, музей королевы Софии, Мадрид, Польский институт в Москве, Центр современного искусства «Гараж», Москва, польским институтом в Киеве, Фонд Центр Современного Искусства, г. Киев; PAUCI фонда, Варшава

Информационные партнеры: Flash Art чешских и словацких, www.flashartonline.com; Пиктограмма Журнал, www.piktogram.org; COGO, www.cogo-news.eu; Московская биеннале современного искусства, www.4th.moscowbiennale.ru