Río-Montevideo by Centro de Fotografía de Montevideo

r—M rosÂNGELA RENNÓ

ACTIVIDAD POLÍTICA MAYOR

ACTO

AEROPUERTO

ADEOM

AFE

ARTIGAS, JOSÉ GERVASIO

ADMINISTRACIÓN DE FERROCARRILES DEL ESTADO

AIRES PUROS

ASENTAMIENTO

AMPLIFICACIÓN

ASILO POLÍTICO

ÁRBOL

ADULTO

ARISMENDI, RODNEY

ASOCIACIÓN DE EMPLEADOS Y OBREROS

MUNICIPALES AUTOMÓVIL AVENIDA 18 DE JULIO BANCO BANDERA BAR BARRICADA BARRIO BAZAR MITRE

BEBÉ

BICICLETA

CAMPO DE DEPORTES

CARGADOR

CEMENTERIO DEL NORTE CLÍNICAS

BOXEADOR

CARRASCO

CENTENARIO

CLUB ATLÉTICO PEÑAROL

CONFLICTO POLÍTICO CHARLES

EDSON ARANTES ESCENARIO

CLUB

EDIFICIO RELIGIOSO

COLLAZO, ARIEL DEPORTE

ESTUDIANTE

FAMILIA

FIESTA

FRANCIA

FLORES, VENANCIO GOULART, JOÃO

DE MONTEVIDEO

JOVEN

JUBILADA

LAVALLEJA, JUAN ANTONIO MATRIZ

MEDICINA

ÓMNIBUS

LEGISLATIVO

PLATERO, EDUARDO PUBLICIDAD

MORGUE

PARADA QUÍMICA

RELIGIÓN

RICALDONI, AMÉRICO

PEATONAL

PELÉ

SANTOS FÚTBOL CLUB

POLICÍA

SARANDI

A SANGRE

TEMPLO

TERCERA EDAD

TRANSPORTE

DE LA REPUBLICA

VARÓN

TIEMPO LIBRE

TRAPANI, PEDRO VESTIMENTA

NIÑA

MARCHA

PALACIO LAPIDO

PALACIO

PINTOS, SUSANA

PRESIDENTE

PROPAGANDA

REDUCTO

RELACIONES

REPÚBLICA DEL BRASIL SINDICATO

SEPELIO

RETRATO

SIMBOLOGÍA

SOMBRILLA

SUANP

TRANSPORTE DE TRACCIÓN

UNIFORME MILITAR

VIDA COTIDIANA

LA MADRILEÑA OBRERO

PINTADA

TINTORERÍA

GATO

NIÑO

SARAVIA, APARICIO

UDELAR

FUTBOLISTA

LA LUZ

RECALDE, ARTURO

REPÚBLICA DE CUBA

FACULTAD

INTENDENCIA MUNICIPAL

MUJER

PERIODISTA

PLAZA

FACHADA

MANIFESTACIÓN

PALACIO ESTEVEZ

RADIODIFUSIÓN

REPRESIÓN

IMM

LONDON PARIS

ENTREVISTA

ESTABLECIMIENTO POLICIAL

FÚTBOL

IGLESIA

DE GAULLE,

DO NASCIMENTO,

ENTIERRO

EXILIO, EXPLANADA

MUERTE

CIUDADELA

CONCENTRACIÓN

DERECHO

EL POPULAR

SINDICATO ÚNICO DE LA ADMINISTRACIÓN NACIONAL DE PUERTOS SUBURBIO

CIUDAD VIEJA

LA CAJA OBRERA

MUEBLE

PLAZA INDEPENDENCIA

PÚBLICO

INTERNACIONALES

JUBILADO

PAEZ, LUCIANO ACOSTA

PANCARTA

DEPORTISTA

HOTEL

CASTRO, FIDEL

DE CHANES, MARÍA

FUNERARIA

LIVERPOOL FUTBOL CLUB

MILITAR

ORADOR

HOSPITAL

CAMIONADA

CASA SOLER

ESTABLECIMIENTO DEPORTIVO

ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA

CAMIÓN

COMPETENCIA

D’ELIA, JOSÉ

ESTADIO

GOLPE DE ESTADO

CARTEL

EL ESPECTADOR

ESTABLECIMIENTO COMERCIAL

CALLE

CHIRIBAO, ATANASIA

CUBA

DELITO

CABALLO

CARRO

CENTRO

CONFLICTO SOCIAL

DE LOS SANTOS, HUGO

BOXEO

VIOLENCIA

UNIVERSIDAD

VIVIENDA PRECARIA

râ&#x20AC;&#x201D;M

rÍo—MONTEVIDEO

rosÂNGELA RENNÓ

En 1973, en Montevideo, presintiendo la inminencia de un golpe militar, el fotógrafo Aurelio González ocultó en un local de difícil acceso del edificio Lapido, todos los negativos fotográficos producidos para El Popular, el diario del Partido Comunista de Uruguay, desde 1957 hasta aquel año. Los negativos escondidos contenían el testimonio de los casi veinte años de decadencia económica del país y de las crecientes manifestaciones populares que precedieron a la instalación de la dictadura militar y la consecuente represión. Eran años de lucha, pero también de esperanza que, lamentablemente, culminaron en una época oscura de la cual no hay casi ningún registro fotográfico. Los casi cincuenta mil negativos permanecieron allí, dentro de latas de metal, olvidados en aquel no-lugar, hasta que el mismo fotógrafo los reencontró treinta y tres años después. Hoy, su hogar es un archivo vivo, ansioso por su reinvención y por la posible expurgación de aquello que representa, sin luto ni melancolía. Siendo brasilera, nacida en la década de 60, conservo recuerdos muy vagos de los primeros años de la represión en Brasil, período que coincide con el de la documentación surgida de las paredes del edificio Lapido. Un poco más tarde, durante mi adolescencia, mi

memoria fue turbada por las circunstancias; por el ejercicio compulsorio de la negación y del silencio. En América del Sur, una niebla espesa parece recubrir aquellos años, niebla que perdura hasta hoy y que genera una especie de pathos en los individuos de las sucesivas generaciones. Las cicatrices son tan profundas que ya son indisociables del tejido social y seguimos viviendo con sus secuelas sin poder identificarlas completamente. Bajo una mirada extranjera, indirecta y filtrada – como nos enseñó el manual de conducta de esa época en América del Sur –, sometí algunas fotografías de El Popular a los lentes de proyectores de diapositivas. Hoy, esos objetos anacrónicos [aún así y siempre, la modernidad de las linternas mágicas…] son tan improbables cuanto el hallazgo de aquellos negativos fotográficos, tres décadas después de su desaparición. La banda sonora ideal para esa experiencia: los primeros acordes de la Internacional Comunista, tocada en una cajita de música. Por medio de ese dueto no perderemos de vista lo espectacular y mágico que es: poder recordar colectivamente aquello que estuvo a un minuto de la amnesia.

rosângela rennó Rio de Janeiro, 2015

In 1973, in Montevideo, the photographer Aurelio Gonzรกlez foresaw the imminent military coup, and proceeded to hide in an almost inaccessible spot of the Lapido Building all the photographic negatives of El Popular, the Communist Party of Uruguay newspaper, from 1957 to that date. Those negatives testified almost twenty years of economic decline and the rise of popular protests that preceded repression and ultimately the military dictatorship. Years of struggle but also of hope, they unfortunately culminated in a dark historical period of which there are hardly any photographic records. Almost fifty thousand negatives remained there, concealed in tin cans, forgotten in that non-place, until being found and rescued by the same photographer thirty years later. Today, they inhabit a live archive, anxiously waiting to be reinvented and potentially purged of that which it represents, without grief and melancholia. Despite being Brazilian and having been born in the 1960s, I have vague memories of the initial years of repression in Brazil, which coincide with a considerable portion of the documentation that re-emerged out of the walls of the Lapido Building. Later, during my adolescence, my memory became cloud-

ed by the circumstances, by the compulsory exercise of negation and silence. A fog seems to cover those years in South America, a fog that persists till this day, one that creates a type of pathos in individuals from successive generations. The scars run deep and are now impossible to dissociate from the social fabric: we follow life with the sequels from wounds that we don’t even identify very well. Under a foreign gaze, itself filtered and indirect as if instructed by the manual of conduct imposed by that historical period in South America, I have submitted some photographs from El Popular to the lenses of slide projectors. Today, such anachronistic objects [even if they invoked, and always will, the modernity of the magic lanterns…] are as improbable as the reappearance of those photographs after three decades in obscurity. The ideal sound track for this experience seemed for me to be the first few chords from The Internationale played by a music box. Through this duo we cannot loose sight of how spectacular and magical it is to perceive the possibility of collectively remembering that which was on the brink of amnesia.

rosângela rennó Rio de Janeiro, 2015

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0576-30_13-24 FPEP

0379-44_09-09 FPEP Amplificación; ARTIGAS José Gervasio; Automóvil; Bandera; Cartel; Casa Soler; CASTRO Fidel; Conflicto social; Establecimiento comercial; Estados Unidos de América; Joven; Manifestación; Ómnibus; Pancarta; Publicidad; Relaciones internacionales; República de Cuba; Sindicato; Sindicato Único de la Administración Nacional de Puertos; suanp; Vestimenta. Volumen total del reportaje: 11 fotografías Fecha de registro: 1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 18.10.2007

Código de referencia: UY858 – Tradición documental: original – Documento: negativo, gelatina bromuro de plata, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular – Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular | Centro de Fotografía de Montevideo

0379-44_09-09 FPEP

0576-30_13-24 FPEP

Advertising; ARTIGAS José Gervasio; Automobile; Ban-

Automóvil; Avenida; Bandera; Cementerio del Norte;

ner; Bus; CASTRO Fidel; Clothing; Commercial estab-

Concentración; Estudiante; Funeraria; Joven; LAVALLEJA

lishment; Enlargement; Flag; International relations;

Juan Antonio; Manifestación; Marcha; Muerte; Niño; Pa-

Protest; Republic of Cuba; Sign; Social conflict; Soler

lacio Legislativo; Pintada; PINTOS Susana; Sepelio.

House; SUANP [Sole Union of the National Ports Administration]; Union; United States of America; Youngster.

Total volume of reportage: 11 photos

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: 1964

Fecha de registro: 22.09.1968

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 18.10.2007

Fecha de digitalización: 17.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Automobile; Avenue; Boy; Concentration; Death; Flag; Funeral service; Funeral; LAVALLEJA Juan Antonio; Legislative Palace; North Cemetery; PINTOS Susana; Procession; Protest; Student; Wall writing; Youngster.

Total volume of reportage: no data Registration date: 22.09.1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 17.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition: original – Document: negative, gelatine silver bromide, 35mm, monochrome – Producer: El Popular newspaper – Access: free for consultation – Reproduction: authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

PAXIMAT 1700 ELECTRIC serial n. 1568 B; 1969; Braun; Nürnberg, Germany; Objetivo Lens: Unitron Super Prakton, 85 mm, f/2,8; Lámpara Lamp: 24V, 150W, Bi-pin; Diapositiva Slide: 35 mm

0576-30_13-24 FPEP

0189-25_28-28 FPEP

0144-16_34-19 FPEP

0189-25_28-28 FPEP Campo de deportes; Club Atlético Peñarol; Club; Competencia; Deporte; Deportista; DO NASCIMENTO Edson Arantes; Establecimiento deportivo; Estadio; Fútbol; Futbolista; Pelé; Público; Santos Fútbol Club.

Volumen total del reportaje: 3 fotografías Fecha de registro: 28.03.1965 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 06.11.2008

0189-25_28-28 FPEP

0144-16_34-19 FPEP

Athlete; Audience; Club Atlético Peñarol [Peñarol

Avenida; 18 de Julio; Automóvil; Bandera; Club Atlético

Athletics Club]; Competition; DO NASCIMENTO Edson

Peñarol; Deporte; El Espectador; El Popular; Estableci-

Arantes; Football player; Football; Pelé; Santos Fútbol

miento comercial; Fiesta; Fútbol; Joven; La Madrileña;

Club [Santos Football Club]; Sport; Sports club; Sports

London Paris; Ómnibus; Palacio Lapido; Publicidad; Pú-

complex; Sports field; Stadium.

blico; Radiodifusión; Santos Fútbol Club; Tiempo libre; Transporte; Vestimenta.

Total volume of reportage: 3 photos

Volumen total del reportaje: 19 fotografías

Registration date: 28.03.1965

Fecha de registro: 01.04.1965

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 06.11.2008

Fecha de digitalización: 21.06.2007

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

18 de Julio; Avenue; Advertising; Audience; Automobile; Bus; Clothing; Club Atlético Peñarol [Peñarol Athletics Club]; Commercial establishment; El Espectador radio; El Popular newspaper; Flag; Football; Free time; La Madrileña department store; Lapido building; London Paris department store; Party; Radio broadcasting; Santos Fútbol Club [Santos Football Club]; Sport; Transport; Youngster. Total volume of reportage: 19 photos Registration date: 01.04.1965 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 21.06.2007

KODAKSLIDE MODEL 1 A Patent U.S.A. Des. 148,764; 1947-1951; Eastman Kodak Company; Rochester, NY, USA; Objetivo Lens: Kodak Ektanon, 4”, f/3.5; Lámpara Lamp: 150W, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

0144-16_34-19 FPEP

L_1290 (25 FPEP)

L_1290 (25 FPEP) Aeropuerto; CARRASCO; Conflicto político; Exilio, GOULART João; Niño; Presidente; República del Brasil; Varón.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 21.06.2011

L_1290 (25 FPEP) Airport; Boy; CARRASCO; Airport; Exile, GOULART João;

Total volume of reportage: no data Registration date: 1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 21.06.2011

LIESEGANG NEO DIAFANT V 1940s; Ed. Liesegang oHG; Düsseldorf, Germany; Objetivo Lens: Enna Patrinast, 150 mm, f/3.0, serial n. 778836; Lámpara Lamp: 500W, Base P28S; Diapositiva Slide: 6 × 6 cm, 120 format

Male; Political conflict; President; Republic of Brazil.

4042 (25) FPEP

4042 (25) FPEP Acto; DE GAULLE Charles; Francia; Plaza Independencia; Plaza; Presidente.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 08.10.1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 06.08.2011

Act; DE GAULLE Charles; France; Plaza Independencia [Independence Square]; President; Square.

Total volume of reportage: no data Registration date: 08.10.1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 06.08.2011

LEITZ PRADO SM serial n. F 3029; 1956-1960; Ernst Leitz GmbH; Wetzlar, Germany; Objetivo Lens: Leitz Dimaron, 100 mm, f/2.8; Lámpara Lamp: 300 W, Base P28S; Diapositiva Slide: 4,5 × 4,5 cm, 35 mm

4042 (25) FPEP

0097-06_11-08 FPEP

0570-36_08-15 FPEP

0097-06_11-08 FPEP Actividad política; Acto; Asilo político; Bandera; Derecho; Escenario; Explanada; Fachada; Facultad; Golpe de estado; Orador; Público; República del Brasil; Simbología; UDELAR; Universidad.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 18.12.1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 03.11.2008

0097-06_11-08 FPEP

0570-36_08-15 FPEP

Act; Audience; Coup d’état; Esplanade; Façade; Facul-

Árbol; Automóvil; Ciudad Vieja; Ciudadela; Concentra-

ty; Flag; Political activity; Political asylum; Republic of

ción; Conflicto social; Establecimiento comercial; Iglesia;

Brazil; Rights; Speaker; Stage; Symbolism; UDELAR [Uni-

Manifestación; Matriz; Militar; Mujer; Ómnibus; Palacio

versity of the Republic]; University.

Estevez; Peatonal; Plaza Independencia; Plaza; Policía; Propaganda; Sarandi.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: 18.12.1964

Fecha de registro: 1968

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 03.11.2008

Fecha de digitalización: 13.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

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Centro de Fotografía de Montevideo

Advertising; Automobile; Bus; Church; Citadel; Ciudad Vieja [Old District]; Commercial establishment; Concentration; Estevez Palace; Matriz [Mother Church]; Military; Pedestrian Street; Plaza Independencia [Independence Square]; Police; Protest; Sarandí [Street]; Social conflict; Square; Tree; Woman.

Total volume of reportage: no data Registration date: 1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 13.10.08

ELMO SLIDE CV serial n. 439135; 1960s; Elmo Co. Ltd.; Nagoya, Japan; Objetivo Lens: Elmo Projection Lens, 75 mm, f/2,5; Lámpara Lamp: 150W, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

0570-36_08-15 FPEP

4605-05_22-14 FPEP

0573-20_41-34 FPEP

4605-05_22-14 FPEP Calle; Conflicto social; Varón; Vestimenta.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: s/f. Años 1957-1973 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 14.10.2009

4605-05_22-14 FPEP

0573-20_41-34 FPEP

Clothing; Male; Social conflict; Street.

Bandera; Joven; Muerte; Orador; PINTOS Susana; Sepelio.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: no date. Years 1957-1973

Fecha de registro: 22.09.1968

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 14.10.09

Fecha de digitalización: 13.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

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Centro de Fotografía de Montevideo

0573-20_41-34 FPEP

Total volume of reportage: no data Registration date: 22.09.1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 13.10.08

ARGUS AUTOMATIC 300 U.S.A. Patent 2364627, 2521709; 1945-1955; Michigan, USA; Objetivo Lens: Argus anastigmat, 4”, f/3.5; Lámpara Lamp: 300W, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

Death; Flag; Funeral; PINTOS Susana; Speaker; Youngster.

0596-18_20-20 FPEP

0596-18_20-20 FPEP DE LOS SANTOS Hugo; Joven; Morgue; Muerte.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 1968 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 22.10.2008

DE LOS SANTOS Hugo; Death; Morgue; Youngster.

Total volume of reportage: no data Registration date: 1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 22.10.2008

TOMITA EIKI 75 1940s-1950s; Tomita Eiki; New York, NY, USA; Objetivo Lens: Tomita Projector Lens, 100 mm, f/3.0; Lámpara Lamp: 500 W, Base P28S; Diapositiva Slide: 6 × 6 cm, 120 format

0596-18_20-20 FPEP

0198-01_32-02 FPEP

0198-01_32-02 FPEP ADEOM [Asociación de Empleados y Obreros Municipales]; Automóvil; Bandera; Cartel; Cementerio del Norte; Centro; Concentración; D’ELIA José; Entierro; Manifestación; Muerte; Obrero; Orador; PLATERO Eduardo; RECALDE Arturo; Sindicato.

Volumen total del reportaje: 32 fotografías Fecha de registro: s/f Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 07.08.2007

ADEOM [Association of State Employees and Workers]; Automobile; City Center; Concentration; D’ELIA José; Death; Flag; Funeral; North Cemetery; PLATERO Eduardo; Protest; RECALDE Arturo; Sign; Speaker; Union; Worker.

Total volume of reportage: 32 photos Registration date: no info Entry date: between January and May 2006 Digitization: 07.08.2007

LEITZ PRADO 66 serial n. 121639; c. 1954-1961; Ernst Leitz GmbH; Wetzlar, Germany; Objetivo Lens: Leitz Dimaron, 150 mm, f/2.8; Lámpara Lamp: 300 W, Base P28S; Diapositiva Slide: 6 × 6 cm, 120 format

0198-01_32-02 FPEP

0281-25_40-37 FPEP

0113-15_24-16 FPEP

0281-25_40-37 FPEP Edificio religioso; Iglesia; Mujer; Niña; Niño; Religión; Templo; Vestimenta; Vida cotidiana.

Volumen total del reportaje: 32 fotografías Fecha de registro: primera mitad de la década de 1960 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: s/f

0281-25_40-37 FPEP

0113-15_24-16 FPEP

Boy; Church; Clothing; Daily life; Girl; Religion; Religious

Adulto mayor; Árbol; Asentamiento; Mujer; Suburbio;

building; Temple; Woman.

Varón; Vivienda precaria.

Total volume of reportage: 32 photos

Volumen total del reportaje: 10 fotografías

Registration date: the first half of the 1960s

Fecha de registro: 1957-1973

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: no info

Fecha de digitalización: 11.06.2007

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Elderly; Male; Poor housing; Shanty town; Suburb; Tree; Woman.

Total volume of reportage: 10 photos Registration date: 1957-1973 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 11.06.2007

PROJEFIX 300 1970-1978; IEC; São Leopoldo, RS, Brasil; Objetivo Lens: Projefix IEC, 80 mm, f/2.8; Lámpara Lamp: 300 W, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

0113-15_24-16 FPEP

0769 (27) FPEP

0323-39_06-39 FPEP

0769 (27) FPEP ARISMENDI Rodney; Bicicleta; CHIRIBAO Atanasia; Concentración; Conflicto social; DE CHANES María; Explanada; Jubilada; Manifestación; Mujer; Palacio Legislativo; Reducto; Retrato; Tercera edad; Vestimenta.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 01.07.1963 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 23.03.2011

0769 (27) FPEP

0323-39_06-39 FPEP

ARISMENDI Rodney; Bike; CHIRIBAO Atanasia; Clothing;

Asentamiento; Bebé; Calle; El Popular; Entrevista; Fami-

Concentration; DE CHANES Maria; Elderly; Esplanade;

lia; Gato; Mujer; Niña; Niño; Periodista; Retrato; SARAVIA

Legislative Palace; Portrait; Protest; Retired; Social con-

Aparicio; TRAPANI Pedro; Vestimenta; Vivienda precaria.

flict; Stronghold; Woman.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: 12 fotografías

Registration date: 01.07.1963

Fecha de registro: s/f

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 23.03.2011

Fecha de digitalización: s/f

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Baby; Boy; Cat; Clothing; El Popular newspaper; Family; Girl; Interview; Journalist; Poor housing; Portrait; SARAVIA Aparicio; Shanty town; Street; TRAPANI Pedro; Woman.

Total volume of reportage: 12 photos Registration date: no info Entry date: between January and May 2006 Digitization: no info

IEC Serie Profi AV ‘86, serial n. 11824, 1986-1990; São Leopoldo, RS, Brasil; Objetivo Lens: IEC, 85 mm, f/2,8; Lámpara Lamp: 24V, 150W, Bi-pin; Diapositiva Slide: 35 mm

0323-39_06-39 FPEP

0579-10_14-14 FPEP

0323-39_06-01 FPEP

0579-10_14-14 FPEP Camión; Cargador; Cartel; Hotel; Mueble.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 1968 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 20.10.08

0579-10_14-14 FPEP

0323-39_06-01 FPEP

Carrier; Furniture; Hotel; Sign; Truck.

Asentamiento; Bebé; El Popular; Entrevista; Familia; Gato; Mujer; Niña; Niño; Periodista; Retrato; SARAVIA Aparicio; TRAPANI Pedro; Vestimenta; Vivienda precaria.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: 12 fotografías

Registration date: 1968

Fecha de registro: antes del 10.07.1964

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 20.10.08

Fecha de digitalización: s/f

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Baby; Boy; Cat; Clothing; El Popular newspaper; Family; Girl; Interview; Journalist; Poor housing; Portrait; SARAVIA Aparicio; Shanty town; TRAPANI Pedro; Woman.

Total volume of reportage: 12 photos Registration date: before 10.07.1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: no info

LEITZ VIIIs serial n. 62251; 1937-1951; Ernst Leitz GmbH; Wetzlar, Germany; Objetivo Lens: Leitz Hektor, 100mm f/2,5; Lámpara Lamp: 300W, Base P28S; Diapositiva Slide: 4,5 × 4,5 cm, 35 mm

0323-39_06-01 FPEP

0365-11_16-16 FPEP

0047-20_29-27 FPEP

0365-11_16-16 FPEP Aires Puros; Campo de deportes; Club; Competencia; Deporte; Deportista; Establecimiento deportivo; Estadio; Fútbol; Futbolista; La Luz; Liverpool Fútbol Club.

Volumen total del reportaje: 6 fotografías Fecha de registro: antes de 20.07.1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 16.10.2007

0365-11_16-16 FPEP

0047-20_29-27 FPEP

Aires Puros district; Athlete; Competition; Football

Caballo; Campo de deportes; Centenario; Club Atlético

player; Football; La Luz [football club]; Liverpool

Peñarol; Competencia; Deporte; Deportista; Estableci-

Football Club; Sport; Sports club; Sports complex;

miento deportivo; Estadio; Fútbol; Futbolista; Militar;

Sports field; Stadium.

Policía; Público; Sombrilla; Vestimenta.

Total volume of reportage: 6 photos

Volumen total del reportaje: 10 fotografías

Registration date: before 20.07.1964

Fecha de registro: 1957-1973

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 16.10.2007

Fecha de digitalización: 02.06.2007

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Athlete; Audience; Centenary; Clothing; Club Atlético Peñarol [Peñarol Athletics Club]; Competition; Football player; Football; Horse; Military; Police; Sport; Sports complex; Sports field; Stadium; Umbrella.

Total volume of reportage: 10 photos Registration date: 1957-1973 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 02.06.2007

KODAK CARROUSSEL 600 serial n. 260150; 1962-1972; Eastman Kodak Company; Rochester, NY, USA; Objetivo Lens: Kodak FF Lens, 100-150 mm, f/3.5; Lámpara Lamp: 500 W, Base G17t7 4 pin; Altura High: 9 cm; Diapositiva Slide: 35 mm

0047-20_29-27 FPEP

0291-05_17-13 FPEP

0291-05_17-13 FPEP Automóvil; Avenida; 18 de Julio; Bandera; Camión; Cartel; CASTRO Fidel; Centro; Conflicto social; Establecimiento comercial; Estados Unidos de América; Manifestación; Ómnibus; Policía; Publicidad; Relaciones internacionales; Represión; República de Cuba; Violencia.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: s/f Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 25.09.2007.

0291-05_17-13 FPEP

CASTRO Fidel; City Center; Commercial establishment; Flag; International relations; Police; Protest; Repression; Republic of Cuba; Sign; Social conflict; Truck; United States of America; Violence.

Total volume of reportage: no data Registration date: no info Entry date: between January and May 2006 Digitization: 25.09.2007

NORIS PLANK 1954-1960s; Ernst Plank KG / Noris Projektion GmbH, Nürnberg, Germany; Objetivo Lens: Enna München, Ennar, 150 mm f/3.5; Lámpara Lamp: 150 w, Base BA15S; Diapositiva Slide: 4,5 × 4,5 cm, 35 mm

18 de Julio; Avenue; Advertising; Automobile; Bus;

0370-15_40-19 FPEP

0370-15_40-19 FPEP AFE [Administración de Ferrocarriles del Estado]; Barrio; Cartel; Concentración; Delito; Entrevista; Establecimiento policial; Joven; PAEZ Luciano Acosta; Periodista; Policía; Retrato; Varón; Vestimenta.

Volumen total del reportaje: 26 fotografías Fecha de registro: 30.07.1964 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: s/f

0370-15_40-19 FPEP

tration; Crime; Interview; Journalist; Male; Neighborhood; PAEZ Luciano Acosta; Police establishment; Police; Portrait; Sign; Youngster.

Total volume of reportage: 26 photos Registration date: 30.07.1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: no info

ROLLEI P11 1960-1978; Franke & Heidecke; Braunschweig, Germany; Objetivo Lens: Vario Heidosmat, 110-160 mm, f/3.5, serial n. 934115; Lámpara Lamp: 500 W,Base G17q; Diapositiva Slide: 6 × 6 cm, 120 format

AFE [State Railway Administration]; Clothing; Concen-

0589-01_41-42 FPEP

0582-26_16-26 FPEP

0589-01_41-42 FPEP Automóvil; Avenida; FLORES Venancio; Bar; Concentración; Conflicto social; Estudiante; Facultad; Joven; Medicina; Palacio Legislativo; Pintada; Publicidad; Química; Represión.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 05.09.1968 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 21.10.08

0589-01_41-42 FPEP

0582-26_16-26 FPEP

Advertising; Automobile; Chemistry; Concentration;

Árbol; Automóvil; Avenida; FLORES Venancio; Bar; Con-

Faculty; FLORES Venancio; Avenue; Legislative Palace;

centración; Conflicto social; Estudiante; Facultad; Joven;

Medicine; Pub; Repression; Social conflict; Student; Wall

Medicina; Militar; Palacio Legislativo; Pancarta; Pa-

writing; Youngster.

rada; Pintada; Publicidad; Química; Represión.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: 05.09.1968

Fecha de registro: 05.09.1968

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 21.10.08

Fecha de digitalización: 20.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Advertising; Automobile; Banner; Chemistry; Concentration; Faculty; FLORES Venancio; Avenue; Legislative Palace; Medicine; Military; Parade; Pub; Repression; Social conflict; Student; Tree; Wall writing; Youngster.

Total volume of reportage: no data Registration date: 05.09.1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 20.10.08

TDC DUO STREAMLINER 500 serial n. 151-8127; 1950s; Bell & Howell; Chicago, USA; Objetivo Lens: TDC Vivid, Trionar Anastigmat, 6”, f/3.5; Lámpara Lamp: 500 W, Base P28S; Diapositiva Slide: 6 × 6 cm, 120 format

0582-26_16-26 FPEP

0322-40_44-41 FPEP

4679-10_40-19

0322-40_44-41 FPEP Banco; Caballo; Cartel; Conflicto social; La Caja Obrera; Militar; Publicidad; Uniforme militar.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: s/f Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 16.06.2008,

0322-40_44-41 FPEP

4679-10_40-19

Advertising; Bank; Horse; La Caja Obrera [bank]; Military

Barricada; Conflicto social; Cuba; Militar; Policía; UDELAR;

uniform; Military; Sign; Social conflict.

Uniforme militar; Universidad de la Republica.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: no info

Fecha de registro: 1964

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 16.06.2008

Fecha de digitalización: 29.04.2010

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

Barricade; Cuba; Military uniform; Military; Police; Social conflict; UDELAR [University of the Republic]; University.

Total volume of reportage: no data Registration date: 1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 29.04.2010

MINOLTA mini 35 1947-1960s; Minolta Co., Ltd., Chiyoda Kogaku Seiko Co., Osaka, Japan; Objetivo Lens: Minolta P-ROKKOR, 75 mm, f/2.5, serial n. 1275632: Lámpara Lamp: 100 w, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

4679-10_40-19

0901-28_33-29 FPEP

0901-28_33-29 FPEP Cartel; Conflicto social; Manifestación; Mujer; Ómnibus; Orador; Plaza Independencia; Plaza; Transporte.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: 1965 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 05.05.2011

0901-28_33-29 FPEP

test; Sign; Social conflict; Speaker; Square; Transport; Woman.

Total volume of reportage: no data Registration date: 1965 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 05.05.2011

LEITZ PRADO 250 serial n.140680; 1949-1956; Ernst Leitz GmbH; Wetzlar, Germany; Objetivo Lens: Leitz Hektor, 85 mm, f/2.5; Lámpara Lamp: 300W, Base P28S; Diapositiva Slide: 4,5 × 4,5 cm, 35 mm

Bus; Plaza Independencia [Independence Square]; Pro-

0006-26_13-19 FPEP

0006-26_13-19 FPEP Boxeador; Boxeo; Competencia; Deporte; Deportista; Establecimiento deportivo; Público.

Volumen total del reportaje: 12 fotografías Fecha de registro: 1957-1973 Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 15.05.2007

Athlete; Audience; Boxer; Boxing; Competition; Sport; Sports complex.

Total volume of reportage: 12 photos Registration date: 1957- 1973 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 15.05.2007

CABIN AUTO serial n. 014145760; 1960s; Japan; Objetivo Lens: Cabin, 85 mm, f/2.8; Lámpara Lamp: 300W, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35mm

0006-26_13-19 FPEP

0236-17_21-19 FPEP

0377-29_40-40 FPEP

0236-17_21-19 FPEP ADEOM [Asociación de Empleados y Obreros Municipales]; Árbol; Barrio; Caballo; Calle; Camión; Carro; IMM [Intendencia Municipal de Montevideo]; Manifestación; Obrero; Transporte de tracción a sangre.

Volumen total del reportaje: 5 fotografías Fecha de registro: s/f Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 11.10.2007

0236-17_21-19 FPEP

0377-29_40-40 FPEP

ADEOM [Association of State Employees and Workers];

ADEOM [Asociación de Empleados y Obreros Municipa-

Animal traction transport; Car; Horse; IMM [Montevideo

les]; Árbol; Avenida; 18 de Julio; Barrio; Bazar Mitre; Calle;

City Council]; Neighborhood; Protest; Street; Tree; Truck;

Camión; Camionada; Clínicas; Hospital; IMM [Intenden-

Worker.

cia Municipal de Montevideo]; Obrero; Manifestación; RICALDONI Américo; Tintorería.

Total volume of reportage: 5 photos

Volumen total del reportaje: 12 fotografías

Registration date: no info

Fecha de registro: 15.07.1964

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 11.10.2007

Fecha de digitalización: 18.10.2007

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

18 de Julio; Avenue; ADEOM [Association of State Employees and Workers]; Bazar Mitre department store; Clínicas [hospital]; Hospital; IMM [Montevideo City Council]; Laundry service; Neighborhood; Protest; RICALDONI Americo; Tree; Truck; Truckload; Worker.

Total volume of reportage: 12 photos Registration date: 15.07.1964 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 18.10.2007

OLIMPUS PEN 1959-1967; Olympus Optical Co.; Shinjuku, Tokio, Japan; Objetivo Lens: Olympus Zuiko, 55 mm f/2.8; Lámpara Lamp: 100 w, Base BA15S; Diapositiva Slide: 35 mm

0377-29_40-40 FPEP

0301-36_42-40 FPEP

0585-26_31-30 FPEP

0301-36_42-40 FPEP Adulto mayor; ARISMENDI Rodney; Cartel; COLLAZO Ariel; Conflicto social; Jubilado; Manifestación; Palacio Legislativo; Vestimenta.

Volumen total del reportaje: s/datos Fecha de registro: s/f Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006 Fecha de digitalización: 29.09.2007.

0301-36_42-40 FPEP

0585-26_31-30 FPEP

ARISMENDI Rodney; Clothing; COLLAZO Ariel; Elderly;

Automóvil; Avenida; 18 de Julio; Conflicto social;

Legislative Palace; Protest; Retired; Sign; Social conflict.

Establecimiento comercial; Manifestación; Mujer; Niña; Ómnibus; Plaza; Publicidad.

Total volume of reportage: no data

Volumen total del reportaje: s/datos

Registration date: no info

Fecha de registro: 1968

Entry date: between January and May 2006

Fecha de ingreso: entre enero y mayo de 2006

Digitization: 29.09.2007

Fecha de digitalización: 20.10.08

Reference code: UY858 – Documentary tradition:

Código de referencia: UY858 – Tradición documental:

original – Document: negative, gelatine silver bromide,

original – Documento: negativo, gelatina bromuro de pla-

35mm, monochrome – Producer: El Popular news-

ta, 35 mm, monocromo – Productor: diario El Popular –

paper – Access: free for consultation – Reproduction:

Acceso: libre para la consulta – Reproducción: autorizada

authorized by Aurelio González and CdF – © El Popular

por Aurelio González y CdF – © Fondo Privado El Popular |

Private Collection | Centro de Fotografía de Montevideo

Centro de Fotografía de Montevideo

0585-26_31-30 FPEP

mercial establishment; Girl; Protest; Social conflict; Square; Woman.

Total volume of reportage: no data Registration date: 1968 Entry date: between January and May 2006 Digitization: 20.10.08

HANIMEX RONDETTE 1500 RF serial n. 1097; 1965-1975; Australia; Objetivo Lens: Hanimar, 85 mm; Lámpara Lamp: 24 V, 150 W, Bi-pin; Diapositiva Slide: 35 mm

18 de Julio; Avenue; Advertising; Automobile; Bus; Com-

CENTRO DE FOTOGRAFÍA Montevideo, 2011

GALERIA VERMELHO SÃ£o Paulo, 2014

Para mí, los blancos y las amnesias

Frente a la sobresaturación imagética de

son más interesantes que la memoria.

la era digital, la obra de Rosângela Rennó se

rosângela rennó

posiciona como una instancia de reflexión y problematización sobre el devenir y la potencia de la imagen. Trabajar con imágenes del pasado le permite a la artista colaborar en la reconstrucción narrativa de la historia, aportándole nuevas fuentes de conocimiento y demostrando reiteradamente que la fotografía, en este sentido, es un campo aun poco explorado. Desde 2005, el Centro de Fotografía de Montevideo desarrolla una línea de investiga-

Se suele decir que Rosângela Rennó es una

ción sobre el pasado reciente de Uruguay, con

fotógrafa que no fotografía; así pasó a ser re-

el objetivo de generar documentación fotográ-

conocida en Brasil desde finales de los años

fica de hechos que, por motivos de supresión

ochenta, cuando decidió sustituir el acto fo-

de libertades, censura de medios de prensa

tográfico por la apropiación de imágenes de

y de violación de derechos humanos, queda-

archivos. Comenzó interviniendo fotografías

ron sin registro. Desde el análisis de nuestros

de álbumes de familia, trabajando en series

fondos históricos, continuamente vinculamos

cuyos resultados fueron decisivos para los

el presente con la historia. Cuando la cono-

conceptos de fotografía “contaminada”1 y

cimos a Rennó, estábamos en pleno proceso

fotografía de apropiación.

de conservación, digitalización y documen-

Entre las artistas brasileñas de mayor

tación de un archivo de casi 50.000 negativos

proyección internacional, Rennó ha desa-

del diario El Popular, que pertenecía al Partido

rrollado un extenso cuerpo de trabajo y de

Comunista de Uruguay. En el marco del ter-

investigación que busca reprocesar, en el

cer encuentro bienal de fotografía, Fotograma

ámbito no sólo de la imagen fotográfica sino

2011, invitamos a Rosângela Rennó para pasar

también de su lugar y significancia en la his-

una temporada trabajando con ese archivo en

toria social de la fotografía, cuestiones relati-

Montevideo y desarrollar un cuerpo de obra

vas a la memoria, el olvido, la identidad y su

que se exhibiría en el marco de la inaugura-

ofuscación. En sus series realizadas a partir

ción de la nueva sede del CdF, en el histórico

de archivos penales y fotografías publicadas

edificio del Bazar Mitre. Nos interesaba la mi-

en periódicos, comenta sobre las relaciones

rada de una artista cuya especialidad en este

de poder inherentes a los contextos sociales

caso era la fotografía y sus sistemas archivo-

y políticos de ese tipo de registro. Su inte-

lógicos, y no el contexto social e histórico de

rés por la intertextualidad, donde incorpora

estos contenidos en particular.

textos e imágenes apropiados de los medios

¿Qué metodologías de investigación em-

de comunicación y de sistemas de docu-

prendería Rennó para abordar los conteni-

mentación, refleja también su atracción por

dos de este archivo? ¿Cómo interpretaría los

la historia de los vencidos, de los oprimidos

hechos registrados por testimonios locales

cuyas identidades se pierden en un anoni-

de una historia que no es la suya, pero que sí

mato generalizado.

está lo suficientemente cercana en geografía,

tiempo y cultura como para posibilitar una

tidos de fútbol en el histórico estadio Cente-

afinidad compartida y a la vez permitir un

nario, y también algunas de las fotografías

distanciamiento afectivo?

icónicas de las confrontaciones a mano ar-

Para este proyecto Rennó estudió los ar-

mada entre la Policía Militar y manifestantes

chivos del Fondo Privado El Popular del Cen-

en las calles centrales de la capital. Su selec-

tro de Fotografía de Montevideo, y seleccionó

ción entabla un diálogo abierto con el archivo

un conjunto de treinta y dos imágenes; una

del diario y su actividad fotoperiodística.

selección guiada por el análisis de nuestros sistemas de conservación y documentación,

El Popular funcionó desde 1957 hasta ser allanado en junio de 1973 y clausurado de-

y abierta a las coincidencias históricas y po-

finitivamente por la dictadura militar el 30

líticas entre los países vecinos de Uruguay y

de noviembre del mismo año. Su última sede

Brasil, que la artista fue descubriendo en su

fue en el edificio Lapido, lugar en el que per-

recorrido por el archivo. Una selección im-

maneció escondida la colección de fotogra-

portante del archivo salió a la luz en ocasión

fías del diario durante casi 33 años. Aurelio

del libro Fui testigo, que el CdF editó en con-

González, quien fuera el encargado de dicha

junto con el fotógrafo encargado de la sec-

sección y custodia de la colección, escondió

ción del diario El Popular, Aurelio González.

en ese edificio miles de rollos de negati-

Esta edición fotográfica priorizó los conflic-

vos – rescatando un total de 48.626 fotogra-

tos que se fueron intensificando a fines de los

fías contabilizadas hasta el momento–. Con

años sesenta e inicio de los setenta, cuando

el apoyo del Centro de Fotografía, este inva-

la sociedad uruguaya, al igual que venía su-

lorable archivo fotográfico fue encontrado en

cediendo en otros países de América del Sur,

2006 y se encuentra en proceso de conserva-

vivió una crisis económica, social y política

ción, digitalización y documentación.

cada vez más aguda, culminando en el golpe militar de 1973 que duraría casi once años.

Titulada Río-Montevideo en alusión a una antigua y tradicional tienda montevideana

Curiosamente, la selección de Rennó

llamada Paris London, y tomando en cuenta

abarcó una pluralidad de temas e incluyó

que el edificio donde realizaba esta insta-

imágenes que posiblemente quedarían en

lación, el antiguo Bazar Mitre y actual CdF,

la oscuridad por muchos años más. Entre

había sido también una tienda, la exposición

las imágenes seleccionadas están el retrato

de Rennó se fue armando como resultado de

de una niña tomando su primera comunión

vivencias e intercambios a lo largo de un

en los años sesenta; una competencia de

año de trabajo. La exposición incorpora, ade-

boxeo en Montevideo; una manifestación con

más de una selección de 32 imágenes del ar-

pancartas anunciando “Fuera los gorilas de

chivo, aparatos ópticos antiguos encontrados

Brasil” en 1964, año del golpe militar en aquel

en las ferias de Tristán Narvaja (el mercado

país y la llegada del presidente João Goulart,

de pulgas más antiguo de Montevideo) y

que encontró asilo político en Uruguay; una

Troca-Troca, el equivalente en Río de Janeiro.

manifestación en defensa de Fidel Castro

Originalmente eran catorce proyectores de

en el momento en que Uruguay rompió re-

diapositivas de diferentes épocas, modelos y

laciones internacionales con Cuba; retratos

formatos, desde los años veinte a los ochenta.

de familias rurales; el entierro de un joven

Y en esta ocasión, la instalación se expandió y

estudiante asesinado por la policía cinco años

cuenta con veinte proyectores. A través del

antes del golpe militar. Hay imágenes de par-

lente de aparatos antiguos igualmente des-

tinados al descarte y el olvido, las imágenes

tintos lugares, abarcando criterios que suelen

seleccionadas por la artista proponen una

evitarse por completo, como el deseo y la sub-

suerte de fantasmagoría en las paredes de la

jetividad de la memoria personal.

galería; algunas se sobreponen, otras en des-

Río-Montevideo ofrece al espectador una

foco evidencian un detalle reflejado por un

inmersión en el ambiente atmosférico que

espejo en la pared opuesta, este a su vez, en

crea Rennó, donde la linealidad temporal se

foco. Son maneras de mostrar fragmentos de

diluye por unos instantes entre una proyec-

la historia que ofrecen al espectador la posi-

ción y otra, aproximando los acontecimien-

bilidad de aproximarse al pasado desde otro

tos del ayer a la experiencia sensible del hoy.

lugar – un lugar que cuestiona la relación entre documento histórico y hecho registrado,

Veronica Cordeiro

y que presenta detalles que apuntan hacia la

Montevideo, 2015

escala humana, raramente tomada en cuenta al momento de (re)escribir historias desde la fotografía. Y en el gran ventanal del bay window que mira hacia la avenida principal de la ciudad, 18 de Julio, Rosângela instaló una gigantografía de una imagen que muestra a dos policías entre un público de hinchas en un partido de fútbol mirando hacia la cámara – imagen de los años sesenta. De noche, iluminada desde el interior de la sala, esta imagen se volcaba hacia la calle como una enorme caja de luz. Sobre la fachada, flanqueando la imagen se leía del lado de afuera una compilación de las palabras-clave del sistema de búsqueda de imágenes en el Centro de Fotografía, asociadas al Fondo Privado El Popular. Trabajos como estos, en los que una artista vuelca su experiencia y sensibilidad en el análisis de acervos históricos que, por su propia condición de archivo subsisten entre las capas subterráneas del objeto histórico, generan puntos de inflexión que amplían nuestra propia percepción del pasado. Esto,

1. El término se introdujo en Brasil hacia fines de los años

a su vez, influye directamente sobre la cons-

1990, para referirse a la obra de artistas que utilizan la foto-

trucción identitaria del presente. Además de una preciosa y singular obra

grafía dentro de un campo disciplinario expandido, abriendo el medio hacia la “contaminación” de la mirada subjetiva y la experimentación formal-conceptual. La fotografía, en este

de arte, Río-Montevideo ha dejado una im-

sentido, puede ser entendida como un objeto híbrido que

pronta en la fuente desde la cual se generó,

cuestiona las implicaciones más amplias respecto de orígenes y pureza formal y técnica, la historia y funcionamiento de

mostrando que el propio trabajo histórico y

sistemas archivológicos, la migración incierta entre los cam-

archivológico puede ser abordado desde dis-

pos y mercados de lo artístico, lo fotográfico y lo académico.

I ﬁnd the blanks and the amnesias

order to produce instances of reflection and

more interesting than memory itself.

questioning about the future and the pow-

rosângela rennó

er of the image. To work with images of the past allows the artist to collaborate on the narrative reconstruction of history, providing new sources of knowledge and demonstrating repeatedly that photography, in this sense, is still a largely unexplored field. Since 2005, the Centro de Fotograf ía de Montevideo has among its lines of research an ongoing investigation into Uruguay’s recent history; its aim is to produce photographic documentation of incidents

Rosângela Rennó has become known as a

that, for reasons of suppression of freedom,

photographer who does not photograph,

media censorship and violation of human

since the late eighties in Brazil, when she de-

rights, were left with no record of having

cided to substitute the photographic act with

occurred. From the analysis of our histori-

the appropriation of archival images. She

cal collections, we are continuously connect-

began working with photographs from fam-

ing the past with the present. When we met

ily albums, creating series that were critical

Rosângela Rennó, we were in the process of

within the concepts of “contaminated” pho-

conserving, digitizing and documenting a

tography1 and photographic appropriation.

recently acquired archive composed of near-

One of Brazil’s most internationally ac-

ly 50.000 negatives belonging to the news-

claimed artists, Rennó has developed an ex-

paper El Popular, which was affiliated to the

tensive body of work and research that seeks

Communist Party of Uruguay. In the context

to readdress, from a photographic as well as

of our Latin American photography festival,

a social and historical perspective, issues

Fotograma 2011, we invited Rosângela Rennó

related to memory, oblivion, identity and

to spend some time working with that ar-

obscurity. In her series created with imag-

chive in Montevideo and to develop a body

es found in penal archives and photographs

of work that would be one of the key inter-

published in newspapers, she comments

national highlights of the festival. On that

on the power relationships inherent in the

occasion we were also celebrating the inau-

social and political contexts of that kind of

guration of the Centro de Fotografía’s new

photographic record. Further, her interest

venue, located in the historic building of the

in intertextuality, where she incorporates

Bazar Mitre. We were particularly interested

text and images both taken from mass me-

in seeing how an artist with a special inter-

dia and documentation systems, reflects her

est in photography and its archival systems,

attraction for the stories of non-winners, all

more than the historical content of these

those whose identities get lost in the midst

images, would perceive and interpret them.

of generalised anonymity.

Which research methodologies would

Vis-à-vis the imagistic overabundance

Rosângela Rennó undertake to approach

that characterises our digital era, Rosângela

the contents of this archive? How would she

Rennó’s work prompts a perceptual shift in

interpret the incidents recorded by local wit-

ness of a story that is not hers, but which

years before the military coup. There are

is sufficiently close in geography, time and

images of football matches in the historic

culture to encourage a shared affinity while

Centenario stadium, and also some icon-

allowing for emotional detachment?

ic photographs of armed confrontations

For this project, Rennó studied the Centro

between the military police and protesters

de Fotografía’s archives of El Popular Private

in the central streets of the capital. Her se-

Collection and selected a set of thirty-two

lection establishes an open dialogue with

images. This selection was guided by the

the newspapers’ archive and its photojour-

analysis of our conservation and documen-

nalistic activity.

tation systems and remained open to the

El Popular was active from 1957 until its

historical and political coincidences that

invasion in June 1973, when it was shut down

emerged between the neighbouring coun-

indefinitely by the military dictatorship on

tries of Uruguay and Brazil, which the artist

the 30th November of the same year. Its last

discovered during her journey through the

venue was in the Lapido building, where the

archive. An important selection of this col-

entire photographic archive remained hid-

lection came to light when we published

den. Aurelio González hid thousands of roles

the book Fui testigo [I was a witness], in

of negatives inside the building and 33 years

conjunction with Aurelio González, the pho-

later rescued a total of 48.626 photographs.

tographer in charge of the photo section at

With the support of the Centro de Fotografía,

El Popular newspaper. That selection prior-

this invaluable photographic archive was

itized the conflicts that marked the late six-

found in 2006 and is currently undergoing

ties and early seventies, when Uruguayan

its due process of conservation, digitization

society, along with other South American

and documentation.

countries, experienced an increasingly exac-

Entitled Río-Montevideo in reference to

erbated economic, social and political crisis,

a traditional Montevideo department store

culminating in the 1973 military coup that

called Paris London, and taking into account

would last almost eleven years.

the fact that the building in which the exhibi-

Curiously, Rennó’s selection embraced

tion was to be held – the old Bazar Mitre and

a diversity of themes and included images

current CdF – had also been a department

that would otherwise remain in obscurity

store, Rennó’s exhibition unfolded as a re-

for many years. Among the images select-

sult of the lived experiences and exchanges

ed are the portrait of a girl having her first

that took place throughout a period of a year.

communion in the sixties; a boxing match

In addition to the thirty-two images chosen

in Montevideo; a street protest with ban-

from the archive, the exhibition also incor-

ners proclaiming “Away with Brazil’s goril-

porates old optical devices found in the flea

las” in 1964, the year of the military coup in

markets of Tristán Narvaja (Montevideo’s

that country and the consequent arrival of

oldest street market) and Troca-Troca, the

President João Goulart, who found political

equivalent in Rio de Janeiro. Originally there

asylum in Uruguay; a street demonstration

were fourteen slide projectors from differ-

in defence of Fidel Castro at a time when

ent times and ranging in varied formats and

Uruguay broke international relations with

models from the nineteen twenties to the

Cuba; portraits of rural families; the funeral

eighties. In this occasion, the installation

of a young student killed by the police five

has expanded and today counts with twenty

projectors. Through the lens of old devices

spectives, including criteria that tend to be

equally destined to the waste and oblivion,

avoided completely, such as desire and the

the images chosen by the artist propose a

subjectivity of personal memory.

sort of phantasmagoria along the gallery

Río-Montevideo offers the spectator an im-

walls; some become superimposed, others

mersion into the atmospheric environment

are placed out of focus so that only a small

created by Rennó, where temporal linearity

detail is in focus and projected against an

becomes dissolved for a few instants be-

opposite wall. Ways of showing fragments of

tween one projection and another, bringing

history that offer the spectator the chance to

yesterday’s happenings closer to the sensi-

bring the past closer to the present, from a

ble experience of the present.

different place – one that questions the relationship between historical document and

Veronica Cordeiro

recorded fact, introducing details that allude

Montevideo, 2015

to the human scale, something rarely taken into account at the moment of (re)writing histories through photography. On the large bay window that overlooks Montevideo’s main avenue, 18 de Julio, Rosângela Rennó pasted a giant print of an image showing two policemen amid a group of fans at a football match, looking straight into the camera – an image from the late sixties. At night, lit up from the inside, this image poured onto the street like an enormous backlight. And against the façade, flanking the image one could read from the outside a compilation of the key words present in the Centro de Fotografía’s image search system, associated in this case with the El Popular Private Collection. Such projects – where an artist devotes his/her experience and sensibility to the analysis of historical archives which subsist, due to their own archival condition, within the subterranean layers of the historical object – generate turning points that broaden our own perception of the past. This, in turn, has a direct influence upon identity constructions of the present.

1. The term has been used in Brazil since the late 1990s to refer to the work of artists who use photography within an expanded disciplinary field, opening the medium to the “contamination” of the subjective gaze and formal-

As well as a singular and beautiful work

conceptual experimentation. Photography, in this sense,

of art, Río-Montevideo has left a mark in the

can be understood as a hybrid object that questions the

source from which it was generated, suggesting that it is possible to approach historical and archival work from different per-

broader implications of formal and technical purity and origins, the history and workings of archival systems, the uncertain migration between the artistic, photographic and academic fields and markets.

Exposición Exhibition

Libro Book

intendente de Montevideo mayor DANIEL MARTÍNEZ

curaduría curatorial department HELLA SPINELLI, CASTELLANE CARPENTIER

2011, Montevideo CENTRO DE FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO

concepción y coordinación editorial concept and editorial coordination ROSÂNGELA RENNÓ

secretario general general secretary FERNANDO NOPITSCH

fotografía photography CARLOS CONTRERA, ANDRÉS CRIBARI

curadora curator VERONICA CORDEIRO

expográfica design of exhibitions ANDRÉS CRIBARI, CLAUDIA SCHIAFFINO, FLORENCIA TOMASSINI, NADIA TERKIEL

digitalización digitalization SANDRA RODRÍGUEZ

texto de introducción introduction text ROSÂNGELA RENNÓ

director división información y comunicación director of communication and information sector SANTIAGO BRUM director director DANIEL SOSA asistente de dirección assistant to director SUSANA CENTENO curadora curator VERÓNICA CORDEIRO jefe administrativo administrator ALEXIS SAAVEDRA coordinador coordinator GABRIEL GARCÍA coordinadora sistema de gestión management systems coordinator GABRIELA BELO secretaría secretary VERÓNICA BERRIO, GISSELA ACOSTA, NATALIA CASTELGRANDE, NADJA FAST administración administration MARCELO MAWAD, FLORENCIA TOMASSINI gestión management GISSELA ACOSTA, GONZALO BAZERQUE producción management MAURO MARTELLA, GONZALO BAZERQUE

conservación conservation SANDRA RODRÍGUEZ, MARIANA MAIDANA documentación documentation ANA LAURA CIRIO, MAURICIO BRUNO, ALEXANDRA NÓVOA digitalización digitalization HORACIO LORIENTE, SANDRA RODRÍGUEZ, PAOLA SATRAGNO, MARIANA MAIDANA investigación research MAGDALENA BROQUETAS, MAURICIO BRUNO, ALEXANDRA NÓVOA atención al público media department LILIÁN HERNÁNDEZ, ANDREA MARTÍNEZ, JOSÉ MARTÍ, MARCELO MAWAD, ERIKA NÚÑEZ, MATÍAS SCAFFO, MARIANA CALABUIG, NOELIA ECHETO, VANINA INCHAUSTI comunicación communication FRANCISCO LANDRO, ELENA FIRPI, LAURA NÚÑEZ, NADJA FAST, NADIA TERKIEL técnica technicians CLAUDIA SCHIAFFINO, GONZALO GRAMAJO, JOSÉ MARTÍ, MATÍAS SCAFFO actores actors PABLO TATE, DARÍO CAMPALANS

postproducción de imágenes image postproduction GABRIEL GARCÍA ANDRÉS CRIBARI diapositivas digitales digital slides ROSÂNGELA RENNÓ CONTRAST imagetec print center, Rio de janeiro. documentación documentation MAURICIO BRUNO ALEXANDRA NOVOA ANA LAURA CIRIO producción de montaje installation production CLAUDIA SCHIAFFINO LIL CETRARO montaje installation DANTE ALFONSO impresión gigantografía giant photo printing ARTE URBANO 2014, São Paulo GALERIA VERMELHO 2016, London THE PHOTOGRAPHERS’ GALLERY

texto final final text VERONICA CORDEIRO traducción translation MARIA ANGÉLICA MELENDI VERONICA CORDEIRO [español spanish]; KAREN MCQUAID MICHAEL ASBURY FLAVIA MATTAR VERONICA CORDEIRO [inglés english] proyecto gráfico graphic design BLOCO GRÁFICO producción gráfica graphic produccion ANDRÉS CRIBARI agradecimientos acknowledgments ALÍCIA DUARTE PENNA ANDRÉS CRIBARI AURELIO GONZALEZ BRETT ROGERS CHANTAL FABRES DANIEL SOSA equipo del staff of CENTRO DE FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO equipo da staff of THE PHOTOGRAPHERS’ GALLERY DANIELA SEIXAS FLAVIA MATTAR GALERIA VERMELHO KAREN MCQUAID MARIA ANGÉLICA MELENDI MICHAEL ASBURY VERONICA CORDEIRO

© ROSÂNGELA RENNÓ Rennó, Rosângela Río-Montevideo / Rosângela Rennó – Montevideo: Centro de Fotografía, 2015. 212 pp.: principalmente fot. 1.Montevideo – Fotografías 2.Fotografía artística – Exposiciones TR53.R4.R5.2015 ISBN 978-9974-716-19-3

fotografía photography © FONDO PRIVADO EL POPULAR / CENTRO DE FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO [pp. 14, 16, 20, 22, 26, 30, 34, 36, 40, 42, 46, 50, 54, 56, 60, 62, 66, 68, 72, 74, 78, 82, 86, 88, 92, 94, 98, 102, 106, 108, 112, 114]; © GABI CARRERA [pp. 18, 19, 24, 25, 28, 29, 32, 33, 38, 39, 44, 45, 48, 49, 52, 53, 58, 59, 64, 65, 70, 71, 76, 77, 80, 81, 84, 85, 90, 91, 96, 97, 100, 101, 104, 105, 110, 111, 116, 117]; © CENTRO DE FOTOGRAFÍA DE MONTEVIDEO [pp. 4, 8, 118-125] © EDOUARD FRAIPONT [pp. 126-133] tipografías typefaces ARAUTO [BR], PLASTICO [BR], TRASANDINA [UR] papel paper FANASET 118/m2, COUCHÉ SAPPY 70g/m2 impresión printing house GRÁFICA MOSCA, Montevideo graficamosca.com tirada print run 600

18 DE JULIO AVENUE

ACT

ADEOM, ASSOCIATION OF STATE EMPLOYEES AND WORKERS

AFE, STATE RAILWAY ADMINISTRATION ARISMENDI, RODNEY BANK CAR

AIRES PUROS DISTRICT

ARTIGAS, JOSÉ GERVASIO

BANNER

BARRICADE

CARRASCO

AIRPORT

ATHLETE

AIRPORT

CARRIER

CASTRO, FIDEL

CLOTHING

CLUB ATLÉTICO PEÑAROL, PEÑAROL ATHLETICS CLUB COMPETITION

DE CHANES, MARIA

ARANTES

EL ESPECTADOR RADIO

ESTEVEZ PALACE FREE TIME HOTEL

EXILE, FAÇADE

FUNERAL SERVICE

FACULTY FUNERAL

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LA LUZ, FOOTBALL CLUB

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LAVALLEJA, JUAN ANTONIO

PARTY

MORGUE

INDEPENDENCE SQUARE POLITICAL CONFLICT BROADCASTING BRAZIL

SOLER HOUSE STADIUM

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MATRIZ, MOTHER CHURCH NORTH CEMETERY

PINTOS, SUSANA

RELIGION

RELIGIOUS BUILDING

STREET

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PLAZA INDEPENDENCIA, POLITICAL ASYLUM

PROTEST

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RECALDE, ARTURO

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POLICE

CHIRIBAO,

D’ELIA, JOSÉ

GOULART, JOÃO

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DO NASCIMENTO, EDSON

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POOR HOUSING RETIRED

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LONDON PARIS DEPARTMENT STORE

FLAG

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COLLAZO, ARIEL

DE LOS SANTOS, HUGO

EL POPULAR NEWSPAPER

IMM, MONTEVIDEO CITY COUNCIL

MILITARY

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CIUDAD VIEJA, OLD DISTRICT

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DE GAULLE, CHARLES

BOXER

CENTENARY

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ADMINISTRATION SUBURB SYMBOLISM TEMPLE TRANSPORT TRAPANI, PEDRO TREE TRUCK TRUCKLOAD

UDELAR, UNIVERSITY OF THE REPUBLIC

UMBRELLA

UNION

UNITED STATES OF AMERICA

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