Celeste Rojas Mugica
La Ciudad Líquida la U. de Chile durante el 2003, y en el 2005 ingresa a Fotografía en el IP ARCOS, titulándose en el 2009. Su trabajo fotográfico es de carácter documental-experimental y se lleva a cabo mayoritariamente a través de sopor-
ediciones
C e l e s t e R o j a s M u g i c a - La Ciu dad Lí q u i da
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Nace en Santiago de Chile en 1987. Estudia Artes Visuales en
tes análogos. En sus obras “Motel” [2007-2010] (registro a las huellas que quedan en habitaciones de moteles en Stgo. de Chile) “La ciudad líquida” [2008-2010] (ensayo fotográfico en torno a los espacios de ciudades en Latinoamérica) y “Lodellos” [2010] (proyecto de carácter íntimo, sobre los momentos de ocio junto a sus amigos) se reiteran temáticas relacionadas con la identidad, el habitar y la ausencia. Ha formado parte de diversas exposiciones colectivas entre las que se destacan “Se nos cayó el sistema”, 2009, en Galería Espacio G, Valparaíso, Chile, con motivo de la la Trienal de Arte e “Identidades Forzadas”, 2010, en el C.C Estación Mapocho, Stgo. de Chile. Durante el 2010 expuso su segunda muestra individual, “La ciudad líquida”, realizada en mayo en el C.C.E. Mapocho, Stgo. de Chile y para el 2011 prepara la exposición colectiva “Antología de la Fotografía Joven Chilena”, a realizarse en el Museo de Arte Contemporáneo, Stgo. de Chile, como también la realización durante tres meses de la Residencia Artística de la Fundación Armando Alvarez Penteado, en Sao Paulo, Brasil, a realizarse a partir de mayo de este año.
Intendenta de Montevideo Ana Olivera Secretario General Ricardo Prato Directora División Información y Comunicación María Urruzola
Equipo CMDF Daniel Sosa - Coordinador. Carlos Contrera - Fotografía. Gabriel García - Fotografía. Andrés Cribari - Fotografía. Gabriela Belo - Gestión. Francisco Landro - Comunicación. Magdalena Correa - Comunicación. Julieta Keldjian - Comunicación. Ana Laura Cirio - Documentación. Magdalena Broquetas - Investigación. Clara von Sanden - Investigación y Documentación. Alexandra Novoa - Investigación y Documentación. Mauricio Bruno - Investigación y Documentación. Sandra Rodríguez - Conservación. Valeria Martínez - Conservación. Gianni Pece - Atención al público. María Noel Ares - Atención al público. Natalia Castelgrande - Atención al público. Gonzalo Gramajo - Atención al público. Valentín Enseñat - Administración. Martina Callaba - Producción. Pablo Tate - Actor.
© Fotografías Celeste Rojas Mugica, 2010 © Introducción Camila Espejo Vallejo, 2010
© 2011 Ediciones CMDF
Centro de Fotografía http://CMDF.montevideo.gub.uy CMDF@imm.gub.uy Intendencia de Montevideo, Uruguay.
El contenido de esta publicación es propiedad y responsabilidad del autor. Prohibida su reproducción total o parcial sin su previo consentimiento.
Realización: Centro de Fotografía / División Información y Comunicación / Intendencia de Montevideo. Impreso en Gráfica Mosca Depósito Legal N°355.014 ISBN: 978-9974-600-66-9
El Centro de Fotografía (CMDF) se creó en 2002 y pertenece
de las artes escénicas; y las fotogalerías a cielo abierto del
a la División Información y Comunicación de la Intendencia de
Parque Rodó y del Prado, que son espacios al aire libre de
Montevideo. Su objetivo es facilitar el acceso a la fotografía
exposición permanente. Las propuestas de exposición son
en todas sus formas, desde la conservación del patrimonio
seleccionadas anualmente a través de convocatorias abiertas
fotográfico a la promoción de la fotografía contemporánea.
a todo público.
Custodia un acervo en permanente crecimiento, compuesto
Desarrolla múltiples actividades formativas y de intercambio,
aproximadamente por 100.000 fotografías históricas y 15.000
tales como tertulias, charlas, talleres, seminarios. Entre ellas
fotografías contemporáneas, producidas por la Intendencia de
se destacan Fotoviaje, visita didáctica para escolares, y las
Montevideo o incorporadas a través de donaciones y conve-
Jornadas sobre Fotografía, encuentro anual de debate sobre
nios con instituciones y particulares. Más de 8.500 fotografías
temas específicos.
están a disposición del público en un catálogo de consulta. Organiza Fotograma, encuentro de fotografía que se realiza Bajo normas y estándares internacionales se realiza la conser-
cada dos años en torno al mes de noviembre, donde se ex-
vación preventiva del acervo, su digitalización y descripción
ponen trabajos representativos de la producción nacional e
documental. Los originales son custodiados en una cámara
internacional.
acondicionada con temperatura y humedad controladas. Realiza f/22. Fotografía en Profundidad, programa televisivo Los fotógrafos del CMDF realizan un registro permanente del
en co-producción con el canal municipal tevé Ciudad. Ade-
acontecer de la ciudad . Esta actividad es realizada a partir de
más participa y produce audiovisuales específicos, como el
líneas de trabajo específicas como los proyectos Nosotros,
documental Al pie del árbol blanco y Fotograma tv.
Transporte o Transformación Urbana. Promueve la construcción de una red nacional de archivos foCuenta con cuatro salas destinadas exclusivamente a la ex-
tográficos. Para ello equipos interdisciplinarios visitan institu-
hibición de fotografía: la Sala del CMDF, ubicada en el pro-
ciones vinculadas a la actividad brindando orientación sobre
pio Centro; la Fotogalería del Solís, destinada a la fotografía
conservación, digitalización y documentación de archivos.
“LA CIUDAD LÍQUIDA” CelesteRojasMugica Introducción CamilaEspejoVallejo
A mis amigos A Christian
Introducci贸n CamilaEspejoVallejo
Este texto se instala como una posible lectura
tando su carácter libre y permeable, además
de la obra de la fotógrafa Celeste Rojas: “La
de su deseo por dar con un determinado modo
Ciudad Liquida”. No es más que eso, ante todo
de hacer, con un estilo. Se divide en tres mi-
no pretende reproducir, ni traducir, a la técnica
cro series tituladas: “La ciudad de nadie. Hue-
escritural, aquello puesto en obra en las foto-
llas y demoliciones”, “La ciudad improvisada”,
grafías. Por lo tanto recomiendo al lector ha-
“La ciudad erotizada”. Todas ellas nos presen-
cer su propio análisis, su propia lectura, y luego
tan los lineamientos analíticos de la autora y su
complementarla con lo aquí expuesto, que por
propia sensibilidad hacia la ciudad, la que cree
supuesto tiene el valor de lo escrito por quien
poder extender y acarrear hacia el espectador,
ha desarrollado un determinado conocimiento.
estableciendo vínculos empático-relacionales con quienes experimentan y habitan una ciudad
La serie fotográfica que le sigue a este texto:
cualquiera, cotidianamente.
“La ciudad líquida”, se estructura como un ensayo fotográfico, toma prestado este recurso de
La fotógrafa retrató una multiplicidad de ciuda-
las humanidades, de las ciencias sociales, de las
des, pero resulta evidente su intención de evitar
letras. Haciendo una traslación de este modo
disponerlas como una acumulación de imágenes
de estructurar el pensamiento, a la producción,
que aparezcan como el testimonio particular de
exposición y construcción de un cuerpo de obra
cada uno de los lugares recorridos. La idea es “fic-
compuesto de imágenes instantáneas, resca-
cionar” una ciudad que contenga en sí, parte de
aquello que encontramos genéricamente en toda
del encuadre que decanta en el privilegio por
ciudad moderna, particularmente latinoamerica-
el detalle de una amplia realidad fotografiable,
na. Es por esto que no vemos pies de página que
lo que demuestra que no se desea otorgar una
den cuenta del lugar fotografiado, recurso carac-
gran cantidad de información que contextualice
terístico de la fotografía documental tradicional.
o dé noticia respecto del lugar retratado - las circunstancias de lo acontecido o el contexto
El documentalismo tradicional pretende a la fo-
historico - permitiendo que la fotografía se vuel-
tografía como un instrumento que carga en cada
va verosímil. La escasa cantidad de personas in-
caso con una verdad, y es por lo tanto, idónea
cluidas en la composición de la imagen se pre-
para sacar a la luz pública aquellas situaciones
senta, también, como un distanciamiento de las
que permanecen veladas por distintas razones,
políticas históricas del documental fotográfico,
mayoritariamente asociadas a las conveniencias
en el que se cree que son éstas, las principales
políticas o económicas, de quienes práctica-
portadoras de una realidad que muchas veces
mente monopolizan el devenir del mundo según
urge denunciar.
sus beneficios. Así se vuelve evidente el hecho de que la preEste alejamiento, esta ruptura del ensayo foto-
sente obra se inscribe en la tradición crítica a
gráfico “La ciudad liquida” con el documental
estas concepciones, pues deshecha la idea de
tradicional, es también verificable en la decisión
que el carácter ontológico de la técnica foto-
gráfica repose en el ser portadora de una ver-
él, no es importante su cualidad mimética, no es
dad, que se presente en cada caso con total
trascendente el hecho de que haga referencia a
transparencia. Según este pensamiento crítico,
una realidad verificable, sino que en ella se hace
toda fotografía exterioriza una imagen media-
carne, se visibiliza el paso del tiempo.
da, en cada caso, tanto por un procedimiento técnico maquinal, como por la subjetividad de
Para otros teóricos como Didi-Huberman, quien
quien presiona el obturador. Al igual que el res-
defiende la perspectiva de utilizar a la Fotogra-
to de los sistemas ideados para representar la
fía como documento histórico, y que señala que
realidad – la pintura, la escultura, la serigrafía,
es posible encontrar en algunas de ellas, filtra-
la xilografía, el cine etc.- se encuentra en una
ciones de verdad o de realidad, reconoce que
relación compleja con el referente, en la que
toda fotografía está mediada por una subjetivi-
resulta problemático discernir cuánto de éste
dad que la hace portadora de una intencionali-
sobrevive, en cada obra. Para Roland Barthes,
dad, de una perspectiva, así como por los meca-
en su libro “La cámara lúcida”, una fotografía
nismos tecnológicos de una cámara, pero piensa
sólo adquiere valor cuando el tiempo, con sus
que aún en estas condiciones, puede filtrarse
inexorables efectos, entra en acción; en el mo-
algo que nos hable respecto de la realidad del
mento en que el referente (lo fotografiado, en
instante retratado, las ropas y objetos que se
su fatídica cualidad perecedera) se desintegra,
utilizaban en determinado periodo histórico, las
para que triunfe, entonces, la fotografía. Para
costumbres, cuestiones en general útiles para
la micro historia. Nos da un ejemplo extremo
La ciudad líquida” nos habla de una ciudad que
pero ilustrativo del hecho de que hay ciertas
se encuentra en uno de los estados de la materia,
fotografías de acontecimientos que no pueden
un estadio escurridizo y maleable: en el sentido
ser negadas en la verdad que contienen. Se re-
de que se adapta al recipiente que la contiene.
fiere a una fotografía encontrada en un campo
Una ciudad, como se ha dicho, inventada, que se
de concentración nazi, seguramente sacada por
acomoda a los muros, los límites, que le imponen
algún prisionero que logro cargar con una cáma-
su carácter de ficción creativa, que es moldea-
ra y luego esconder el resultado. Es una imagen
da por la decisión de construirla con retazos de
muy borrosa en la que parecen retratarse unos
muchas ciudades, determinación que se dispone
arbustos a través de dos tablas de madera, pero
como un proceso analítico en el que se edifica un
si se agudiza la vista o se amplía la imagen, po-
cuerpo de obra que contiene algo cierto respecto
demos ver que se trata de personas desnudas
de todas y cada una de las ciudades retratadas,
paradas frente a una perforación enorme. Se
es decir de aquellos fenómenos transversales a
trata del relato dado repetidas veces por los so-
toda ciudad moderna latinoamericana, una sín-
brevivientes: las personas eran lanzadas vivas a
tesis que abarca algunas de sus realidades en un
las enormes fosas comunes. Así, en este contex-
proceso de abstracción, que lleva al carácter só-
to, resulta difícil desechar esta fotografía como
lido, fáctico, real de una ciudad con nombre y
el testimonio de una realidad tan cierta como
ubicación geográfica y temporal, a otro estado
terrible.
más leve, más etéreo, más conceptual.
Así, es a través de un proceso reflexivo que se
liciones”. Como él mismo lo describe se trata
logra decir algo respecto de una parte de la
de fotografías de edificaciones en demolición y
realidad de las ciudades latinoamericanas, des-
diversos tipos de huellas, tales como manchas
prendiéndose del supuesto de que la Fotografía
de objetos que alguna vez estuvieron fijados a
nos muestra las cosas tal cual son pero soste-
la pared y ya no están o indicios como los clavos
niendo la creencia de que igualmente se pueden
adheridos a las mismas que nos hablan de algo
registrar algunas realidades.
que se colgó de estos alguna vez y que ya no sostienen. Se trata del carácter efímero de todo
Algo se detona en la sensibilidad de la fotógrafa
aquello que había sido dispuesto, de hallazgos
al recorrerlas, algo que se funda en su subjeti-
que como ruinas antiguas, manifiestan una rea-
vidad pero que tiene ecos en las subjetividades
lidad que ha ido a pérdida, de un pasado, de
ajenas y anónimas que recorren sus propias ciu-
algo que fue desechado pero que no se pudo ha-
dades. Esta ciudad ficticia les ofrece, a quienes
cer desaparecer del todo, quedaron las huellas,
pueblan “la ciudad latinoamericana”, una sínte-
nuevamente las ruinas, los indicios.
sis de algunas de las sensaciones que experimentan en sus ciudades.
Al recorrer una ciudad, al perdernos y sumergirnos en ella, nos sometemos también a leer en su
El primer acercamiento a la ciudad se desprende
fisonomía, la historia de la misma. Sus edificios,
del título “La ciudad de nadie. Huellas y demo-
sus calles y construcciones son en cada caso los
signos que estructuran, como las frases a una
Se pretendía arrasar con todo aquello que fuera
obra historiográfica, un relato respecto del pa-
signo de retraso, se quería hacer de Paris un sím-
sado, relato estructurado contemporáneamen-
bolo de modernidad. Los bulevares construidos,
te, en el sentido de que son, las ciudades actua-
consistían en amplias calles que cumplen dos
les, la versión última de aquello que permanece
funciones simultaneas: por una parte son paseos
condenado a una variabilidad constante.
comerciales con amplias peatonales y vitrinas que exhiben las mercancías a la venta que se
Esta responde a lo que una ciudad desea pro-
convirtieron en lugares no sólo de intercambio
yectar de sí misma y de sus habitantes. Así por
comercial, sino que también de miradas (se iba
ejemplo en el reinado de Napoleón III, a través
allí para comprar, pero también para mirar y ser
del perfecto del departamento del Sena Geor-
visto) y por otra, calles anchas para la expedita
ges-Eugéne Haussmann, se inicia la moderniza-
circulación de vehículos, que cruzan la ciudad
ción de Paris, que contempla entre otros cam-
de Paris, cuestión que antes era imposible.
bios, la creación de Bulevares en el centro, que, hasta entonces presentaba una arquitectura me-
Se instala así no sólo un nueva arquitectura, una
dieval, con calles laberínticas y estrechas, que
nueva concepción urbanística, sino que también
eran habitadas por los más pobres de Paris, par-
una nueva forma de experimentar la vida en la
ticularmente el sector del Bulevar de Sebasto-
ciudad, más rápida, acelerada y peligrosa. Los
pol, actualmente Bulevar Saint Michel.
parisinos comienzan a toparse diariamente con
muchísimos más desconocidos: todos aquellos
caso tratado no quedó vestigio de lo anterior,
que pasean por los bulevares, donde se deambu-
excepto sus pobres mendicantes, es posible ve-
la primero a un ritmo tranquilo, pero muy rápi-
rificar que las transformaciones urbanas, cuando
damente las premuras del tiempo en la moderni-
son a esta escala, responden a nuevas concep-
dad aceleran el paso y la fuerza del roce contra
ciones ideológicas y políticas, a cambios en las
las personas, las miradas fugases y el peligro al
mentalidades, por lo tanto a procesos históri-
cruzar las calle sin semáforos, esquivando las
cos. Sin embargo Latinoamérica se encuentra
carrozas primero y luego los vehículos.
a cierta distancia de esta realidad, aunque han habido en muchos países intentos un tanto for-
Los pobres que habitaban este sector fueron
zados de modernización, en los que el gobierno
erradicados a la periferia, pero la gran mayoría
y en algunos casos inversionistas privados por
no se fue, se quedó impresionada por las luces
medio de concesiones, han edificado proyectos
de la modernidad de la que sin embargo queda-
que pretenden una modernización urbana. Éstos
ban exentos, con la única posibilidad de mirar
nunca han sido a la escala en que se dieron en
de lejos, y ante la infame oportunidad de pedir
París, otras ciudades y países del primer mundo
limosna a los adinerados paseantes.
- con la excepción de la ciudad de Brasilia-, pues no han estado sustentados por una moderniza-
Todo esto es un ejemplo de cómo la ciudad con-
ción o un desarrollo real, constante y efectivo.
tiene los devenires de su historia. Si bien en el
Es por esto que lo ruinoso es tan ampliamente
visible en nuestras ciudades, sobre todo en los
toricismo. Para él la actividad historiográfica no
sectores más populares, pues la falta de cálcu-
debe ser la acumulación acrítica, irreflexiva, de
lo ante las eventualidades y de dinero, lo hace
sucesos o acontecimientos y fechas; debe cons-
más recurrente, así los procesos de demolición y
truirse un relato que permita articular histórica-
construcción de un edificio son lentos y muchas
mente el pasado, sin echar mano a falsas causas
veces quedan inconclusos por falta de recursos.
y consecuencias, sino que realizando un rescate crítico y comprensivo, en una recuperación se-
Este escenario da cuenta de una historia “as-
lectiva de ciertos hechos, que no produzca la
piracional”, del deseo de modernización, de la
ilusión de continuidad donde no la hay, que no
constante frase: “en vías de desarrollo”, que no
pretenda al tiempo pasado como una zona homo-
implica otra cosa que la evidencia de la utopía
génea, que muestre las fisuras, las rupturas, las
no alcanzada. Las ciudades fotografiadas, las
discontinuidades en los procesos sociales, políti-
ciudades inventadas, nos hablan de ésto, de una
cos, culturales, económicos, etc. Que demuestre
historia del subdesarrollo, de la ruina, de lo in-
que el pasado es una acumulación de ruinas, es la
acabado.
historia de la destrucción, de la desaparición, de la pérdida irreparable, que debe ser pesquisada,
Walter Benjamin propone la concepción de la
rastreada, analizada críticamente por la historio-
historia como ruina, cuestión que levanta como
grafía, a través de la investigación de las huellas,
una crítica a la historiografía tradicional y al his-
de las ruinas, de los rastrojos, de los restos.
Es posible hacer un paralelo entre esta concep-
se estructura de forma coherente, lineal, sin
ción de la historia y “La ciudad de nadie. Hue-
contradicciones, produciendo la ilusión de una
llas y demoliciones” pues la ciudad latinoame-
continuidad histórica no problemática. En cam-
ricana, “La ciudad líquida”, nos muestra, nos
bio “La ciudad líquida” contiene la concepción
señala, este tipo de historia inundada de ruinas,
bejaminiana de historia, es decir la que se cons-
de vestigios, de rastros, restos de cosas que se
truye como el relato de lo ruinoso.
perdieron en el pasado, permitiendo que quien la recorra, y la entienda como un entramado sig-
Cuando se utiliza en la frase: La ciudad de nadie,
nificante, lea en ella una historia que muestra
se pretende hacer notar el hecho de que se tra-
sus fisuras, su carácter heterogéneo, inconclu-
ta de espacios deshabitados. Pero la relación de
so y discontinuo. La ciudad de Latinoamérica
pertenencia se estructura desde otro lugar, desde
a diferencia de la del primer mundo, no pue-
la planteada percepción de estos espacios como
de esconder su pasado, no puede destruir para
residuos históricos, que no esconden, sino que
reedificar como mejor le parezca, pretendiendo
por el contrario traen al presente, el pasado.
olvidar aquello que le resulta la inoportuna persistencia de cuestiones ya superadas.
“La ciudad improvisada” se pronuncia respecto del aspecto a medias de la ciudad latinoamerica-
En síntesis la ciudad primermundista produce
na, se trata de aquellos sistemas de reparación,
un determinado relato al leer sus calles, el que
de reemplazo, de remozamiento de un espacio,
que no responden a un cálculo previo, sino a so-
“La ciudad erotizada” hace referencia a los lu-
luciones del momento que finalmente quedan
gares en que construimos afectividades con la
en el tiempo. Ello demuestra nuestro constante
ciudad misma. El amor erótico es el amor que
estar atados a la resolución de la contingencia,
se funda en la sexualidad, en el placer de los
sin tener tiempo, ni recursos para gestionar
sentidos, que se produce por medio de la esti-
una solución óptima, promoviendo una estética
mulación de éstos, engendrando goce. El amor
que pudiésemos llamar del parche, que provoca
erótico es entonces, aquel que sobreviene en
vistas de naturaleza inconclusa e híbrida, al no
el cuerpo y que por lo tanto se distancia de las
existir soluciones estándar que homogenicen el
idealizaciones románticas abstractas. No se tra-
paisaje.
ta únicamente de naturaleza, el erotismo es un modo de relacionarse con el placer de los sen-
El ritmo de la modernidad y nuestra condición
tidos propiamente humano, pues aquello que
tercermundista, nos lleva a crear este tipo de
provoca goce no está únicamente asociado a la
mecanismos, que muchas veces resultan ser in-
fisonomía ni a las determinaciones biológicas de
efectivos, incluso peligrosos, evidenciando el
ésta, sino a lo que en el imaginario cultural y
hecho de que estamos forzados a sumirnos en
personal se erige como provocativo.
la solución de los conflictos del día a día, sin poder levantar la cabeza hacia un horizonte más
Es la ciudad, con todas sus penurias, su carácter
amplio.
ruinoso e improvisado, un lugar en el que pese a
todo nos podemos sentir erotizados, sumidos en el placer de los sentidos. En el mismo lugar que es el escenario del discurrir de nuestro cotidiano, el mismo lugar que muchas veces nos resulta tremendamente hostil y al que parecemos estar atados, prendidos como sujetos que deben sobrevivir en esta época moderna, o como en el caso latinoamericano en una época de modernidad a medias, acontece un amor erótico que nos amarra aun más al lugar del que ya no podemos escapar.
CamilaEspejoVallejo
La ciudad de nadie
huellas y demoliciones
La ciudad improvisada
La ciudad erotizada
Este trabajo es el resultado de la convocatoria 2010 para la publicación del libro fotográfico de autor. Anualmente el CMDF realiza este llamado con el objetivo de estimular la producción y la difusión de los trabajos de autor. En esta oportunidad la selección estuvo a cargo de Diana Mines (en representación de los participantes), Rodolfo Fuentes (por la Asociación de Amigos del CMDF) y Nicolás Branca (por el CMDF). Desde el 2009, a través de esta convocatoria se editan dos libros fotográficos de autor: uno para uruguayos sin distinción de su lugar de residencia, y otro para extranjeros residentes en América Latina.