Estilo Joyero Nro 58 (completo) - Marzo 2011

PUBLICACION BIMESTRAL DEL COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA

Aﾃ前 XIII Nﾂｺ 58 MARZO 2011

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sumario 58 26

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gemología

ª

personajes

Manuk Berberian guardián del Art Nouveau

ª

nuestra tapa Modelo Daniela Rodriguez para New Icon Management Fotografia Constanza Cófreces Pieza de Tapa Conjunto de plata de ADS Joyas Ver créditos de producción en pág. 48.

Clasificación de las gemas según sus propiedades físicas.

38

ª

moda

Naturaleza viva

STAFF

60

DIRECTOR / PROPIETARIO Damián Hernán Wasser ª

historia

El Retro y los años ‘40

PRODUCCION GENERAL Y FOTOGRAFIA Damián Wasser ARTE, DISEÑO Y DIAGRAMACION Verónica Borsani

ª

ASISTENTE DE REDACCION Arq. Marcela Montaño Villegas

índice

14 editorial 18 actualidad 54 moda La joya más

apropiada para cada mujer.

10 G Estilo Joyero G Marzo 2011

70 técnica Herramientas,

nuestras mejores aliadas.

82 CEJ Calendario Marzo/ Abril 2011

ADMINISTRACION Graciela Porto PUBLICIDAD Tel.: 4901-1212 Cel.: 15-3000-3686 info@estilojoyero.com.ar

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Editorial Texto Damián Wasser

U

n año electoral siempre nos genera muchas expectativas y esperanzas de prosperidad. Si bien todos queremos pensar en la posibilidad de que se produzca un cambio que nos favorezca, los resultados puede que no sean como lo imaginemos. Lo cierto es que pocas veces esos cambios afectan drásticamente nuestra vida personal y debemos encontrar la manera de llevar a cabo nuestros propios proyectos más allá del resultado de las urnas.

Hablando de proyectos, el final de un año y el comienzo de otro nuevo marcan un ciclo, donde uno evalúa lo ocurrido (para bien o para mal) y trata de fijar el rumbo hacia el próximo destino. Como fue siempre nuestra costumbre, la idea de quienes hacemos Estilo Joyero es continuar marcando tendencia en nuestro rubro, tanto desde la imagen, la línea editorial y la apuesta a las nuevas tecnologías. Tenemos el agrado de ver crecer nuestro grupo en Facebook y, aunque tímidamente, la cantidad de fans se incrementa día a día, y con ellos nuestro compromiso de informarlos y mantenerlos al tanto de los últimos acontecimientos locales e internacionales.

Como resultado de esto, inauguramos la sección de notas en dicho portal, donde iremos publicando toda aquella información que, por su corta vigencia no podría esperar hasta nuestra siguiente edición bimestral. Es por ello que invitamos a todos nuestros lectores a ingresar a nuestra página, donde además pueden dejar sus sugerencias y comentarios.

Además, estaremos participando de la exposición MundoJoya’11 a realizarse en el Hotel Sheraton Buenos Aires, del 10 al 12 de marzo. Allí tendremos un stand donde esperamos recibir la visita de nuestros queridos lectores.

Quiero terminar estas líneas, saludando a todas las mujeres en su día, ya que sin ellas nuestro trabajo no tendría sentido, y especialmente a las madres, esposas y empresarias de nuestro gremio joyero que a diario aportan su solidaridad y sensibilidad.

Estimados colegas, los saludo hasta nuestra próxima edición.

58

Libertad 145 6º piso (C1012AAC) Cap. Fed. Tel.: (011) 4901-1212 info@estilojoyero.com.ar www.estilojoyero.com.ar Impreso en LATINGRAFICA S.R.L. Registro de la Prop. Int.: Exp. Nº191275.

Tirada: 3,000 ejemplares.

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Complejo Educativo de Joyería

Libertad 145 6º piso, Cap. Fed. (C1012AAC) Tel.: (011) 4381-5544/4383-4483 info@institutocej.com.ar / www.escueladejoyeria.com.ar

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actualidad

Nuevo showroom de Joyas ABBA G

El equipo de Joyas ABBA se complace en anunciar que en los primeros días del mes de marzo, la empresa abrirá las puertas de un nuevo y espacioso showroom ubicado en el cuarto piso de la legendaria Galería Shopping y a tan sólo metros del local de la calle Libertad 318. Allí atenderán exclusivamente a comerciantes y mayoristas, con el objetivo de brindarles una mejor y más cómoda experiencia de compra.

En esta nueva oficina, cuyas dimensiones superan ampliamente a las del actual local, podrán ver, además del muestrario completo de joyas en acero quirúrgico Cardinal, una variedad de relojes de diversas marcas y un amplio surtido de platería.

El showroom dispondrá, además de un gran mostrador, de una serie de cómodos boxes donde el cliente podrá disfrutar, café de por medio, de una inigualable experiencia de compra asesorado por el personal ampliamente capacitado de la firma.

Compromiso real G

Un anillo de platino con un zafiro de 18 quilates y 14 diamantes que lo rodean, fue el anillo de compromiso que el Príncipe Carlos entrego a la Princesa Diana en 1981 y desde octubre del año pasado vuelve a sellar un compromiso real luciendo en la mano de Kate Middelton, la pareja desde hace ocho años y futura esposa del Príncipe Guillermo. “Es el anillo de compromiso de mi madre y pensé que sería bonito porque obviamente ella no va estar aquí para compartir toda esta diversión y emoción, y ésta ha sido mi manera de tenerla cerca de todo lo que está ocurriendo”, declaró muy emocionado Guillermo ante los medios. “(El anillo) es muy especial y Kate es ahora muy especial para mí. Es la manera que tengo de asegurarme de que mi madre no se pierda un día como el de hoy; la emoción y la noticia de que vamos a estar juntos el resto de nuestra vida.”

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Gala de premiación en las Escuelas Raggio G

Durante el mes de noviembre de 2010, tras el cierre de nuestra anterior edición, las Escuelas Raggio se vistieron de fiesta para mostrar al público las mejores creaciones de su alumnado. Tras una importante exposición de tres días, donde cada alumno mostró sus mejores trabajos del ciclo lectivo, se realizó la entrega, por parte de la Cámara Argentina de Joyería, Relojería y Afines (CAJRA) de medallas de plata a los alumnos ganadores de cada disciplina. Para ello se reunió un jurado de notables personalidades del gremio, que contó con docentes y directivos de la propia Escuela; la Srta. Aldana Ricigliano, de Blue Moon Joyas; la Sra. Diana Yoffe, del Complejo Educativo de Joyería; el Sr. Adrián Gonzalo, de Sartori y Gonzalo; la Sra. Silvia Sotelo de DyM Joyas; el Sr. Máximo Bauab, Presidente de CAJRA; y el Sr. Juan Carlos Sartori, Secretario de CAJRA y ex alumno de la institución.

Los alumnos ganadores en la especialidad de Cincelado fueron Romina Nazareth Diez Lugo de 1º año, Leandro Nicolas Lera de 2º año, Noelia Soledad Massa y Ailen Edith Felitti de 3º año, Matias Rovero de 4º año, Jonathan Daniel Rossi de 5º año y Mariel Oviedo de 6º año. En la especialidad de Joyería los ganadores fueron Romina Nazareth Diez Lugo de 1º año, Guadalupe Natalia Lebrero Rial de 2º año, Noelia Soledad Massa de 3º año, Matias Rovero de 4º año, Ludmila Tatiana Znidarsic de 5º año y Alejandra Paula Janeiro Tudanca de 6º año. Nuestras felicitaciones a todos ellos.

Anillos de compromiso famosos G

Se vienen varios matrimonios en la farándula y con ellos los lujosos anillos de compromiso. Les contamos como son algunos de ellos: la “legalmente rubia” Reese Witherspoon se comprometió con Jim Toth, su pareja desde comienzo de 2010, y el anillo que selló el compromiso tiene un diamante de 4 quilates llamado Ashoka, una talla de 62 facetas con esquinas redondeadas, inspirada en el diamante original y sin defectos del emperador Ashoka Mauruya. El diamante montado sobre una banda de platino con pequeños diamantes está valuado en u$s 250.000. Otro anillo famoso es el que Hugh Hefner, el magnate de Playboy, entregó a su prometida “conejita” Cristal Harris, quien lo dio a conocer a través de Twitter. Un experto en joyería, dijo que el anillo “parece tener un brillante de tres y medio quilates en platino, con una banda de pequeños diamantes” y que podría tener un costo aproximado de 90 mil dólares. La cantante LeAnn Rimes y el actor Eddie Cibrian se comprometieron y ella lució su diamante ovalado de 5 quilates, montado sobre platino y rodeado de pequeños diamantes. Pueden no ser tan conocidos por Latinoamérica, pero el anillo realmente llama la atención. Otra celebridad que lució su anillo de compromiso fue Jessica Simpson quien se casará con el ex jugador de fútbol americano Eric Johnson. Su anillo, un gran rubí rodeado de diamantes está valuado en alrededor de u$s 100.000.

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actualidad

Convocatoria Lark: 500 anillos G

Lark Crafts publica otro de sus exitosos libros de joyería de la serie “500” y la convocatoria está abierta. La publicación constará de 420 páginas a color con anillos contemporáneos creados después del año 2000. Esta colección internacional será presentada y extensamente distribuida en todo el mundo para el 2012. Se reciben imágenes excepcionales de anillos hechos de cualquier material y en todos los estilos de diseño. Los joyeros cuyo trabajo sea seleccionado, recibirán el total reconocimiento en el libro, un ejemplar de obsequio, y descuentos sobre la futura compra de libros. Las inscripciones deben ser recibidas antes del 30 de marzo de 2011 y no se requiere pago de tarifa.

Para la guía de inscripción y formularios visitar www.larkcrafts. com/submit/calls-for-submissions/#500rings

Oro y plata en la luna G

A casi un año de anunciar el descubrimiento de moléculas de agua en la Luna, la NASA reveló los resultados del análisis del suelo lunar tras la misión del cohete Centauro y la sonda LCROSS. En esta misión, un cohete se estrelló en el interior del cráter Cabeus, ubicado en el Polo Sur de la Luna, la zona ensombrecida y una de las más frías del satélite natural terrestre. Además de confirmar que la Luna alberga agua en forma de cristales de hielo puro en algunos lugares, los científicos se han sorprendido por la riqueza de otros materiales, entre ellos oro y plata, y porque el satélite terrestre es químicamente activo.

Los astronautas que participaron en las misiones Apolo de la NASA ya habían encontrado rastros de plata y partículas de oro, pero en el lado de la Luna más próximo a la Tierra. Ahora se confirmó que habría una buena cantidad en su lado oculto.

Sin embargo, la concentración detectada no es tan grande como para poder extraer plata de allí, sólo muestra la diversidad del suelo lunar, una sorpresa para todos los científicos involucrados.

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Convocatoria: 14° Salón Nacional de Creatividad y Diseño Artesanal G

La Escuela Municipal de Artesanías invita a participar del 14° Salón Nacional de Creatividad y Diseño Artesanal, que se realizará del 2 al 20 de junio de 2011 en la Sala de Artes Visuales del Complejo Municipal “El Patio” en Berazategui.

Asimismo, en el marco de su realización se celebrará el 1º Salón de Salones, que reunirá a todos aquellos artesanos ganadores de los premios adquisición de las ediciones anteriores del Salón Nacional de Creatividad y Diseño Artesanal que deseen participar.

Los respectivos reglamentos y la ficha de inscripción pueden descargarse desde el sitio de la Secretaría de Cultura de Berazategui: http://www.culturaberazategui.gov.ar

Convocatoria: artesanía contemporánea y escritura G

Debido a que Buenos Aires fue elegida por la UNESCO como Capital del Libro 2011, para la IV Bienal de Artesanías de Buenos Aires, (organizada por el Ministerio de Cultura a través de la Comisión para la Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de la Ciudad de Buenos Aires y del Museo de Arte Popular José Hernández) proponen jerarquizar la artesanía contemporánea con la intención de relacionarla con otra manifestación cultural: la escritura.

Los artesanos podrán inspirarse en escritores o poetas, podrán representar e interpretar poesías, frases, cuentos uniendo su oficio y su creatividad con el mundo de las letras.

Se podrán presentar hasta 3 obras en cualquiera de los rubros, y participar además, con una obra especial para esta categoría.

El jurado (compuesto por el Director del Museo de la Ciudad:

Eduardo Vázquez, los artesanos premiados en la III Bienal: Rubén Aníbal Rodríguez y Rafael Luis Álvarez, el Rector del Instituto Municipal de Cerámica de Avellaneda y artesano: Emilio Villafañe; y la licenciada y profesora en Artes: Haydée Beatriz Palazzolo designada por la CPPHCBA) podrá elegir hasta 10 obras, entre las cuales una podrá formar parte de la Colección de Artesanías Contemporáneas del Museo. La recepción de las obras se realizará desde el 26 hasta el 29 de abril de 2011. Más información en el blog del Museo José Hernández.

Excentricidades G

Cartier recibe el certificado de joyería responsable G

La marca de lujo “Cartier” se convirtió en el segundo miembro certificado de la “Responsible Jewellery Council (RJC)”, organización que trabaja para promover prácticas éticas de negocios en toda la cadena de abastecimiento de la industria de la joyería. Para poder lograr la acreditación, tuvo que pasar por auditorías que verifican los estándares establecidos por los miembros del sistema de certificación en cuanto sus practicas éticas, de derechos humanos, sociales y ambientales.

El primer miembro que recibió el certificado el pasado septiembre fue la joyería francesa Gay Frères. “Creemos que el certificado de RJC es una forma poderosa y efectiva para impulsar el cambio positivo a través de la cadena de suministro de joyas desde las minas hasta su comercialización”, dijo Bernard Fornas, presidente y director ejecutivo de Cartier, empresa que hace parte de los miembros fundadores de la RJC desde el año 2005, fecha en la que se creó.

Para los famosos no existe límite en cuanto al lujo. Ellos, por fuera de los mundanos problemas de las crisis económicas, se dan algunos gustos que quedan por fuera de cualquier juzgamiento, y la única palabra para definirlos es: excentricidades. Es casi imposible ser excéntrico sin ser rico, y eso lo sabe muy bien el rapero Kanye West, quien después de desaparecer de los flashes luego de su criticada interrupción en los premios MTV 2009, mostró sus nuevos dientes de oro y diamantes, verdaderos implantes en reemplazo de sus dientes inferiores. “Sólo pensé que los diamantes eran más cool”, declaró. “Hay ciertas cosas que las estrellas de rock se supone que hacen”, dijo con su brillante sonrisa. Para otros que no son tan audaces, existen toda clase de accesorios de lujo: el último es el Iphone más costoso del mundo, diseñado por Stuart Hughes. Este modelo de Iphone 4 tiene un valor de 8 millones de dólares. El marco esta decorado con aproximadamente 500 diamantes sin defectos color rosa, que suman más de 100 quilates, la parte trasera esta hecha en oro rosa también y con el detalle del logo de Apple con 53 diamantes del mismo color. El botón de navegación principal esta hecho de platino y un diamante rosa de 7.4 quilates y viene con otro diamante sin defectos de 8 quilates para reemplazarlo si se desea. Se realizaran solamente dos modelos que obviamente tienen como “target” alguna chica que lo recibirá en su caja realizada a partir de un bloque de granito (color rosa también) forrado en cuero en su interior.

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actualidad

Gran exposición de Van Cleef en New York G

La exposición “Set in Style: The Jewelry of Van Cleef & Arpels”, se inauguró el 18 de febrero en el Cooper-Hewitt National Design Museum de New York, y se extenderá hasta el 5 de junio 2011. La muestra contará con más de 300 obras y dibujos de diseño, que incluyen joyas, relojes, moda y complementos de Van Cleef, una marca que desde su creación en 1896, ha jugado un papel de liderazgo en cuanto a innovación y diseño. La muestra se organizará en torno a seis temas principales: Innovación, Transformación, Naturaleza, Exotismo, Moda y Personalidades.

“Innovación” cubrirá algunas de las más notables innovaciones de la marca en cuanto a técnica, incluyendo su famoso “Engarce Misterio”. “Transformación” mostrará objetos que se transforman en otros, tales como la famosa joya “Zip”, en la que las partes de un collar forman una pulsera por medio de un mecanismo de cierre. Mientras tanto, la “Naturaleza” y “Exotismo”, cuentan con aspectos más destacados de diseños estilizados de la marca que celebran el espíritu del mundo natural y también diseños inspirados en Egipto, India, China y Japón. En el área “Moda” se incluyen bolsos de noche, gemelos y otros accesorios, mientras que “Protagonistas” se concentrará en diseños usados por una variedad de mujeres que marcaron tendencias donde, entre muchas otras, se expondrán joyas de Eva Perón.

Las joyas de JLo G

Para la ceremonia de los Golden Globe, Jennifer Lopez usó joyas valuadas en 5 millones de dólares. Un reloj de diamantes, un broche para el cabello también de diamantes, estos de talla esmeralda de 7 quilates, y la mejor pieza, unos aros de un valor de más de 3 millones de dólares, todos de la marca de joyería fina Harry Winston.

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gemología

Clasificación de las gemas según sus

propiedades físicas

G Cuando se trata de estudiar y clasificar las gemas existen diversos métodos

que van desde lo sencillo hasta lo complejo. Veremos algunas de las propiedades que más le interesan al joyero y engarzador en su trabajo diario.

E

l misterioso atractivo de las gemas, sus exquisitos colores y el juego de su luz interna podrían por si solos haberlas hecho preciosas para muchos, pero en realidad para que un mineral (u ocasionalmente un material orgánico) sea considerado una piedra preciosa debe cumplir con varios requisitos.

Ante todo, una piedra preciosa debe ser de atractivo color (incluyendo el caso del diamante en el que se valora la ausencia de color, o escasos colores de especiales características). Tiene también que ser duradera, es decir lo suficientemente resistente al uso constante o a la manipulación sin rayarse o dañarse. Por ultimo tiene que ser rara, ya que su escasez le proporciona un mayor valor en el mercado. Por esta razón, aunque existe gran cantidad de minerales, solo unos pocos se usan como piedras preciosas aptas para joyería.

Ya que las propiedades de las piedras preciosas como dureza, peso especifico o densidad, y la forma en que se rompen o “exfolian” están en relación directa con los enlaces químicos y la estructura atómica de cada gema, quisimos realizar una clasificación basada en estas características que nos ayudara a conocerlas un poco más y que creemos de gran ayuda al momento de responder a los siguientes interrogantes: ¿de dónde provienen cada una de las gemas más conocidas?, ¿qué dureza y fragilidad o exfoliación tienen los distintos tipos de piedras que puedo engarzar en mi pieza? (El diamante, por ejemplo, es el mineral de mayor dureza y al mismo tiempo presenta

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una perfecta exfoliación que lo hace frágil a la presión en ciertos sentidos), ¿qué tipo de talla resalta las cualidades de la gema que deseo poner en la joya? (La talla cabujón, por ejemplo, se realiza normalmente sobre cristales de calidad inferior, pero una piedra preciosa con ciertas inclusiones puede hacer de este cristal tallado en cabujón una gran gema, con un efecto óptico de gran valor).

Donde se encuentran las piedras preciosas Algunos minerales gemológicos, como el cuarzo, están en todo el mundo. Otros, como los diamantes, son más raros porque las condiciones geológicas necesarias para su formación son menos habituales.

Incluso cuando un mineral se encuentra en todo el mundo, sólo una pequeña proporción alcanza la calidad de gema. Las localidades principales en donde se halla material de calidad de gema, deben contener cantidades suficientes como para que su extracción sea rentable.

Dureza de rayado En 1822 el mineralogista alemán Frederich Mohs estableció la escala de dureza que lleva su nombre y que se utiliza en la actualidad. Seleccionó diez minerales y los organizó del más blando al más duro (talco, yeso, calcita, fluorita, apatito, ortosa, cuarzo, topacio, corindón y diamante), y estableció que la dureza de un mineral estaría dada por la resistencia que presente al ser rayado, así, cada mineral raya a los que se encuentran por debajo en la escala, pero

Nota: algunas de las localidades pueden haber dejado de ser activas en la actualidad.

BLANDAS ª Diamante

SEMIDURAS

DURAS

DUREZA

MINERAL PATRON

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Talco Yeso Calcita Flourita Apatito Ortosa Cuarzo Topacio Corindón Diamante

MEDIOS DE COMPROBACION Se raya fácilmente con la uña Se raya con la uña Se raya con cobre Se raya fácilmente con una navaja Aun puede rayarse con una navaja Se raya con la lima de acero Raya al vidrio

ª Corindon

ª Topacio

ª Cuarzo

sólo es rayado por todos los que están más arriba, y los de igual dureza no se rayan entre sí. Hoy en día que los métodos ópticos de identificación cuentan con gran desarrollo, la prueba de dureza no es muy utilizada en tasación de gemas por tratarse de una prueba destructiva. A nosotros como joyeros nos interesa para la selección de la piedra preciosa y para saber que una joya que tenga una gema de dureza inferior a 7, tiene su brillo expuesto al polvo,

ª Ortosa

ª Fluorita

que siempre contiene pequeños gránulos de cuarzo, siendo probable que con el transcurrir del tiempo pierda su brillo y se vuelva mate. Lo ideal sería que las gemas utilizadas para joyería tuvieran una dureza de 7 o más en la escala de Mohs. Aunque la mayoría y las mejor valuadas están dentro de este grupo, hay algunas gemas que tienen una dureza inferior a 7 y siguen siendo catalogadas como piedras preciosas por sus especiales cualidades.

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gemología

Exfoliaci0n Muchas gemas pueden romperse por sus caras planas.

En este caso el técnico habla de exfoliación, lo cual depende de la estructura reticular de los cristales, de las fuerzas de cohesión entre los átomos (las gemas que se exfolian tienden a romperse a lo largo de planos con enlaces atómicos débiles, por esta razón los planos de exfoliación son normalmente paralelos, perpendiculares o diagonales a las caras del cristal). Según la facilidad con que se rompa un mineral, se diferencia entre una exfoliación muy perfecta (euclasa), perfecta (topacio) y una imperfecta (granate), y se dan también gemas que no son exfoliables (cuarzo). El tallador y el engarzador

deben tener especial cuidado con la exfoliación, ya que muchas veces es suficiente un pequeño golpe o una presión excesiva con el apretador para generar la ruptura en la gema. En una compostura, se pueden crear grandes tensiones de temperatura en la piedra, que originan grietas en la superficie de exfoliación, las cuales no representan solamente una devaluación de la gema, sino que supone también el peligro de que la gema se rompa algún día a lo largo de estas líneas. Dentro del mundo de los talladores, las gemas de exfoliación muy perfecta como la euclasa con facetas talladas, se consideran como obras de arte.

Clasificación de las piedras preciosas más comunes según su dureza y exfoliación INORGaNICAS

DURAS

SEMIDURAS

DUREZA DE MOHS

EXFOLIACION

Diamante Rubí (corindón) Zafiro (corindón) Crisoberilo Topacio Esmeralda (berilo) Aguamarina (berilo) Granate Turmalina Cuarzo (cristal de roca) Peridoto Opalo

10 9 9 8 1/2 8 8 - 7 1/2 7 1/2 - 7 7 1/2 7 1/2 - 7 7 7 - 6 1/2 6 1/2 - 5 1/2

perfecta ausente ausente imperfecta perfecta ausente ausente imperfecta ausente ausente imperfecta ausente

Perla Coral Azabache Marfil Ambar

4 - 3 4 - 3 4 - 2 1/2 3 - 2 2 1/2 - 2

ausente ausente ausente ausente ausente

ORGaNICAS SEMIDURAS BLANDAS

Fuentes: “Guía de las Piedras preciosas y ornamentales”, de Walter Schumann, Ed. Omega S.A., Barcelona, 1978.

“Piedras Preciosas”, de Cally Hall, Ed. Omega S.A., Barcelona.

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personajes

Manuk Berberian guardián del Art Nouveau

G Hadas, flores, libélulas, insectos y animales son los motivos por los que este

diseñador de joyas se apasiona. Siempre admiró la naturaleza, y encontró en la joyería la manera de realizar su homenaje.

Texto Damián Wasser Fotos Gentileza Manuk Berberian

M

anuk, como muchos jóvenes joyeros, lleva el oficio en la sangre. Su padre, nacido en Grecia, pero de familia armenia, inmigró de pequeño a la Argentina y se dedicó toda su vida a la fabricación de joyas. Su especialidad eran los anillos huecos de sello y Manuk pudo ser testigo desde su infancia de la labor de su padre, teniendo contacto con los metales preciosos y las herramientas del taller. Su educación transcurrió en un colegio 32 G Estilo Joyero G Marzo 2011

de la comunidad armenia, lo que le permitió, al finalizar sus estudios, visitar el país de sus ancestros. Allí quedó maravillado por los mercados de artesanos y la calidad de las obras exhibidas por sus creadores que en muchas ocasiones son vendidas por unas pocas monedas.

Luego, sin pensar que más adelante se dedicaría a fabricar exquisitas joyas, pero entusiasmado por desarrollar su creatividad, ingresó a la carrera de diseño gráfico, la que concluyó para darse cuenta de que la gráfica no

era lo suyo. Como en muchos casos son la vida o el destino, los que van presentando caminos a seguir y, sin saber muy bien donde acaban, uno los recorre sin oponer mayor resistencia. Fue así, que a Manuk se le presentó la oportunidad de ingresar como vendedor a una joyería de la zona de San Isidro.

Fue entonces que Manuk volvió a tomar contacto con las joyas, los metales y las piedras preciosas, y comenzó a aprender algunas cosas del gremio. Casi por casualidad, un día encontró una revista que mencionaba a un tal René Lalique, uno de los grandes diseñadores de la era del Art Nouveau. Para él, el nombre era totalmente extraño, desconocido, pero sus creaciones lo deslumbraron y decidió que quería poder realizar majestuosas obras de arte como aquellas. Allí se prendió una chispa que lo motivaría a investigar y capacitarse, de manera casi autodidacta, para llegar a fabricar esas pequeñas mara-

villas que hoy realiza con gran dedicación y perfeccionismo.

Pero perseguir los sueños no siempre es tarea fácil.

Manuk advirtió que si estaba ocupado, trabajando todo el día en la joyería, su tiempo libre no le alcanzaría para poder concretar su objetivo en el corto plazo. Es así que dejó su trabajo e instaló su propio taller para poder investigar y desarrollar las técnicas necesarias para fabricar verdaderas joyas de estilo Art Nouveau. Quien haya tenido la suerte de tener en sus manos una pieza de estas características sabrá lo complejo y detallistas que son estos diseños, donde se combinan una gran cantidad de técnicas, que van desde el calado de precisión, al tallado escultórico, el engarce, esmalte, construcción con sistemas de movimientos

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personajes

Hoy Manuk Berberian, de 30 años, comienza una nueva etapa: la de difundir al mundo sus elegantes creaciones. y bisagras, y mucho más. El camino elegido llevó su tiempo, por lo que en el transcurso, se dedicó a fabricar piezas por encargo y composturas. Mientras tanto, Manuk aprovechó su habilidad y conocimientos en materia de diseño para crear en papel cientos de diseños que con el tiempo llevaría a cabo.

Por otra parte, debía buscar clientes para sus “caprichos”, lo que lo guió hasta un conocido local de antigüedades del barrio de San Telmo. Allí, Manuk tuvo la suerte de conocer a su dueño, experto en joyas antiguas, quien fue un gran crítico con sus trabajos, pero tuvo la solidaridad de aconsejarlo y ayudarle a perfeccionar sus técnicas de alta joyería. “Miró la pieza que llevaba para mostrar, una libélula con una piedra en el medio y me dijo: ‘Está linda, pero te falta un montón’, y me hizo hacer la pieza como treinta veces más, hasta que quedó perfecta”, recuerda. “Además, ir a ese local era como entrar a un museo… el tipo tenía piezas antiguas de verdad, originales, y me mostraba como hacían el esmalte, como tallaban las facciones de la cara, el pelo… unos trabajos increíbles. Como vio que estaba tan interesado en el tema del Art Nouveau me prestó un montón de libros para que pudiera empezar a pensar con la mentalidad de la época y así poder diseñar con criterio, y aprendí de la sociedad, la cultura, la música, el teatro”.

Hoy Manuk Berberian, de 30 años, comienza una nueva etapa: la de difundir al mundo sus elegantes creaciones. Es por eso que en agosto del año pasado se atrevió a participar con un stand en la feria MundoJoya, experiencia que para él fuera más que satisfactoria y la que pretende repetir en Marzo de este año. Es realista y sabe que sus joyas son altamente exclusivas. Realizadas en oro, con piedras preciosas, esmaltes de primera calidad y fabricadas una a una por sus manos expertas, no están al alcance de cualquiera, pero existe un mercado para todo y en materia de productos de lujo, es cuestión de encontrar el nicho. Sus joyas, de estilo antiguo, también tienen esa característica que tenían las joyas de la abuela: son joyas de familia, aquellas que serán heredadas con orgullo por las generaciones venideras. En una época en la que todo es descartable, Manuk detiene el tiempo con sus propias manos.

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Naturaleza Viva presentado por

ADS Joyas

GJoyas en plata y plata con oro para toda ocasi贸n Producci贸n y fotograf铆a Constanza C贸freces

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Modelo Daniela Rodriguez para New Icon Managemen Make-up Milva de Le Maquillage Tel.: 15-6115-7935 www.lemaquillage.com.ar Peinado Alejo para Peluquero N贸made Tel.: 15-3009-5961 Joyer铆a ADS Joyas www.ads-joyas.com.ar Tel.: (011) 4382-6730

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moda

La joya más apropiada para cada mujer

G Cuando se trata de belleza, cada pieza que adorna el cuerpo cuenta. Tanto el vestuario y el

maquillaje, como las joyas, desempeñan un papel esencial en hacer lucir bella a una mujer.

Texto Marcela Montaño Villegas

N

o existen reglas que definan lo correcto o incorrecto en las opciones que cada persona puede usar como joya, sin embargo, de igual forma que se tienen en cuenta las características personales a la hora de elegir el vestuario, se puede hacer lo mismo cuando se eligen las joyas a lucir.

El color, las piedras, el estilo, son todos puntos importantes en la búsqueda, aunque es posible que desee considerar las joyas que realmente convengan según sus características físicas, sobre todo cuando esté buscando una pieza realmente especial que usará con frecuencia.

Es fácil que al quedar atrapada en la moda olvidemos que la joyería debe ajustarse a nosotras y no al revés.

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Siendo la joyería lo más llamativo que una mujer puede llevar puesto, esta juega un papel muy importante en resaltar o restar importancia a ciertas características físicas. Seleccionar la joya apropiada destaca las mejores cualidades y evita que los ojos críticos se posen sobre algún área problemática. Los pendientes llaman la atención hacia la cara; los collares ponen el foco en la cara, el cuello, el escote e incluso la cintura; los anillos y pulseras resaltan las manos y brazos, y gracias a su movimiento, terminan llevando la vista al cuerpo completo.

A continuación ofreceremos algunas pautas generales para ayudar a nuestras clientas a seleccionar el tipo de joyería que mejor luce a cada persona, además de facilitar la compra, ya que elegir la joya correcta puede ser

ª OVALADA

ª REDONDA

ª CORAZON

ª RECTANGULAR

una experiencia tediosa, confusa e incluso frustraste, si no se tiene el asesoramiento adecuado. Recordar en todo caso, que la regla más importante para seleccionar una joya es, ante todo, comprar lo que realmente más le gusta y con lo que se sienta bien.

En la búsqueda de una gran pieza de joyería, hay varios conceptos a considerar:

gama de opciones de pulsera, siempre y cuando se aleje de las piezas demasiado delicadas. Por el buen espacio que hay entre el lóbulo de la oreja y el hombro, las mujeres altas pueden usar cualquier forma de pendientes, salvo pequeños botones que parecen perdidos. Los que lucen especialmente bien son los pendientes largos que cuelgan.

Altura

Forma de la cara

La altura define en las mujeres cierta contextura que independientemente a las demás características (como la forma de la cara), da unas pautas generales a seguir.

Tomamos en cuenta las alturas pensando en mujeres de un peso normal en relación con su altura.

La cara es lo primero que la mayoría de la gente mira, (ya se trate de un primer encuentro o de alguien con quien se conozcan por años) y esa impresión de la cara será lo que recordarán.

Como individuos, cada uno tiene características distintas que hacen que nuestro rostro sea diferente de cualquier otro, sin embargo, la forma de las caras se puede enmarcar básicamente en cuatro grupos: ovalada, redonda, en forma de corazón, y en rectángulo (oblongo). Obviamente no es una ciencia exacta, pero sí tenemos en este sentido características comunes. Para encontrar la forma de la cara, sólo se tiene que mirar en un espejo con el pelo recogido, y buscar cual es la forma que mas se asemeja.

Mujeres de baja estatura (debajo de 1,60): a las mujeres de baja estatura les conviene más usar collares de longitudes entre 45 y 60 cm. o todavía más largos (en general lo que se recomienda es no usar gargantillas).

Los estilos que caen en forma de “V” por debajo del busto, pero por encima de la cintura alargaran la figura. Es mejor usar varias pulseras delgadas que una sola ancha, porque están en mejor proporción con el tamaño general. Para los pendientes, se recomiendan diseños que fluyan hacia arriba y de formas geométricas, llevando la mirada del espectador en esa misma dirección.

ª

ª Mujeres de estatura mediana o promedio (1,60/1,70):

la mujer de altura promedio puede usar collares de cualquier longitud. Las pulseras anchas son más proporcionadas que las muy delgadas y las opciones para pendientes son ilimitadas y deben ser consideradas en relación con la forma de la cara. Si éste es su caso, siéntase libre de seleccionar y probar con audacia.

Mujeres altas (más de 1,70): casi cualquier longitud va bien, puede seleccionar gargantillas que cortan la línea del cuello y restan atención sobre la altura. Collares de piedras o perlas (tipo bolitas del mismo tamaño) lucen especialmente bien. La mujer alta tiene una amplia

ª

Oval El rostro ovalado es considerado como la forma perfecta.

Las proporciones de la frente no son demasiado anchas, luego una línea curva continúa hacia los pómulos y finalmente se estrecha ligeramente hacia un mentón redondeado. Si su rostro es un óvalo, casi toda la joyería que le agrade quedará bien.

Pendientes: las dueñas de una cara ovalada pueden optar por dos caminos: utilizar formas suaves en concordancia con su cara como botones, aros, perlas, lágrimas, círculos, óvalos o espirales, o como contraste utilizar formas angulares como triángulos o estrellas que darán definición a las líneas faciales. Lo que debe evitar son los pendientes demasiado largos debido a que estos harán que su rostro se vea alargado.

Collares: cualquier forma de collar queda bien con el rostro ovalado. Una gargantilla luce tan bien como un ª

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moda

ª Kirsten Dunst, actriz de rostro redondo.

ª Beyonce, forma de corazón.

collar largo, o cualquier collar que termina en V. Una gargantilla resaltará un cuello largo, un largo hilo de perlas alargará el torso, o un collar que cuelga bajo se vera muy bien con un escote de corte bajo. Se pueden también intercalar collares extra largos con collares cortos o cuerdas largas de varias vueltas a diferentes alturas.

para igualar y alargar su cara. Evitar las formas que coinciden con la cara (forma de corazón o formas más anchas en la parte superior que en la inferior). Los aros redondos y ovalados también quedan muy bien, así como los de estilo cascada (con pequeñas piezas colgantes).

Collares: en este caso, una gargantilla es el mejor camino a seguir, ya que suaviza el ángulo agudo de la barbilla y hace las funciones de refinado gracias a su forma curva. Si le gusta el aspecto de un collar largo, considere la opción de un lazo o cuerda de dos o varias vueltas de diferentes longitudes.

Redonda La cara redonda se reconoce por tener igual longitud y ancho sin ángulos discernibles en la mejilla o la barbilla.

El objetivo de la joyería en este caso es agregar longitud y crear la ilusión de adelgazamiento. Las formas angulares y largas reducirán al mínimo la redondez de sus facciones.

Pendientes: los pendientes largos y colgantes son las mejores opciones para las mujeres con cara redonda.

También lucen bien los pendientes de forma cuadrada y rectangular, ya que disimularán la redondez de la cara.

Evite los círculos. Largas líneas, angulares y curvas dan un aspecto de longitud a la cara redonda.

Collares: con los collares se intentara alargar la cara y el cuello, por esta razón, las gargantillas definitivamente no convienen, así como los collares muy cortos. Trate de encontrar collares entre 70 u 80 cm. de largo, o collares con un fuerte elemento central un poco más arriba de la línea del busto, o sino, bien por debajo del escote. Evite usar joyas que amplían su cuello, como perlas y piedras de gran tamaño. ª

Forma de corazón Este rostro es ancho en la frente y en las mejillas y luego se reduce drásticamente hasta un punto en la barbilla.

Las joyas que lucen en este rostro son las que suman anchura en la barbilla y suavizan las líneas rectas.

Pendientes: los pendientes colgantes y largos son la mejor opción. Busque formas que sean más anchas en la parte inferior que en la parte superior, como triángulos,

ª

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Forma rectangular La cara rectangular tiene más longitud que anchura, ángulos distinguibles en los pómulos o el mentón, y la anchura en la frente es la misma que la barbilla. Esta cara necesita de joyas que agreguen ancho y disimulen la longitud de la cara y el cuello, además de buscar también suavizar las líneas de la cara, para dar la ilusión de curvas y agregar redondez.

Pendientes: unos aros delicados, pendientes tipo gota de agua y botones no sólo son elegantes, sino que también alegran el aspecto de la cara, contrastando los bordes marcados de sus facciones. Las formas ovaladas, aros colgando en cascada, o cualquier estilo con capas le darán al rostro un aspecto más curvo y lo complementarán muy bien. Los pendientes de tamaño medio-largo son los mejores. Es recomendable evitar las formas angulares.

Collares: la gargantilla es la pieza básica para las personas con este rostro, especialmente si también tienen un cuello largo, ya que equilibra las líneas rectas verticales de la cara y reduce la longitud. Puede buscar también collares de terminación en “U” de 40 cm. de longitud o más. También los collares en forma de “T” (gargantilla que se descuelga en el centro) o los de tipo cascada (con varias cadenas y piezas que se desprenden de la gargantilla).

ª

ª Salma Hayek, cara rectangular.

ª Julia Roberts, una cara con forma oval.

Forma de las manos Esta es un área del cuerpo que atrae gran cantidad de atención al gesticular, al señalar, o al tomar un objeto, y la longitud de los dedos es el factor determinante en la elección de la joyería. Las mujeres con dedos largos son normalmente mujeres altas, por lo que pueden usar casi cualquier estilo de anillos. Si la mano de dedos largos además es excesivamente delgada, es ideal usar gemas ovaladas o redondas y convienen más los anillos anchos que aquellos delgados. Las manos con dedos cortos se lucen mejor con gemas que no ocupen la falange completa, lo cual sólo acentúa más lo corto de la mano y hace que parezca menos elegante. Las piedras de forma oval o marquise dan la ilusión de alargar la mano y son una buena elección para dedos cortos. Los solitarios redondos son también buenos por su simplicidad. En el caso de desear un anillo de mayor tamaño, lo ideal es una forma en cabujón o brillante, y que se extienda más en altura que en superficie, así se minimiza el espacio ocupado sobre el dedo.

ª Si la mano es de dedos largos, es ideal usar gemas ovaladas o redondas y anillos anchos.

Como conclusion

ª Las manos con dedos cortos se lucen mejor con gemas que no ocupen la falange completa

Ahora que sabe qué joyas favorecen a cada característica física, es importante señalar que algunos diseños están hechos para lucir bien en todos los tipos de caras. El clásico diseño de gota de agua se complementa con todas, ya que proporciona suaves curvas y es un diseño alargado, de acabado brillante, que llama la atención hacia los accesorios y lejos de la forma real de la cara. Lo mismo sucede con los botones de grandes piedras preciosas. No olvide que todas las joyas se deben seleccionar en proporción al tamaño de la mano, la cara o el cuerpo, según sea el caso. Por último, toda la información provista tiene por objeto ser una guía, y no un conjunto de reglas estrictas. Animarse a probar cosas nuevas y diferentes es la manera ideal de encontrar la joya perfecta.

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historia

El Retro y

los años ‘40 (1935-1949) G De grandes volúmenes y portes,

los diseños comprendían una suerte de combinación de motivos abstractos con moños, pliegues, lazos, volutas, caracolas, cuernos de la abundancia, flores y listones. Fluidos y con movimiento.

Texto Marcela Montaño Villegas con colaboración de Miriam Testorelli.

Directora de Joyería Testorelli 1887. www.testorelli.com

L

a década de los ‘40 dejó grandes cicatrices en la humanidad. Durante esta época comienza la Segunda Guerra Mundial (1939–1945), con una Alemania despiadada que da inicio a su plan de exterminio del pueblo judío y acopio de sus riquezas durante el proceso. Estas condiciones extremas definieron absolutamente todo el comportamiento de la época de una manera bastante peculiar. La austeridad, la ausencia de hombres en el diario vivir, el fantasma de la guerra a través del mundo entero, las imposiciones y normas restrictivas de los gobiernos, las relaciones a distancia entre soldados y sus familias en casa, el escape al mundo de Hollywood y su gran influencia, y el desastre dejado por la guerra. Por otro lado, la capacidad de ciertas grandes personalidades de mantenerse activas durante dificilísimos momentos, personas que con creatividad convirtieron las restricciones en posibilidades y a los cuales debemos las pocas cosas buenas que podemos recordar de aquella aterradora época.

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ª Clip de Cartier, 1940. Rubíes, zafiros, esmeraldas y diamantes, muchos pertenecían a otras joyas de la Duquesa de Windsor: tiempos de austeridad.

Las austeridades de la guerra y la moda Grandes imposiciones de austeridad cayeron sobre la sociedad en este momento, unas impuestas por los diferentes gobiernos y otras por las mismas condiciones en la que las personas tuvieron que vivir. Se reciclaron viejas prendas por primera vez y finas telas de antaño como ser la seda, el encaje y las gasas se sustituyeron por telas más económicas y sencillas. En Londres, las regulaciones del plan Utility estipulaba que solo se podía producir ropa funcional con un mínimo de adornos. El estilo resultante recordaba en general la hechura de los uniformes, de línea de hombros anchos y cuadrados, con forma de caja y de corte masculino a los cuales las mujeres añadían toques alegres, usando pañuelos de vivos colores, joyas casi siempre de fantasía y todo el maquillaje que podían conseguir. Los zapatos tendían a ser pesados y las medias de seda muy escasas, por lo que a menudo se reemplazaron por calcetines, que, para disimular su ausencia las mujeres bronceaban sus piernas o pintaban

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5 2 ª 1. Rita Hayworth en el cine de Hollywood ª 2. Avión con ilustración pinup en su lateral. ª 3. Carmen Miranda. ª 4 - 5. Indumentaria de la época.

en las pantorrillas unas líneas que fingieran la existencia de costuras. Las horquillas para el pelo desaparecieron del mercado, con lo que las mujeres no podían recogerse el cabello, transformando así al sombrero en un gran aliado, lo mismo que el pañuelo que sirvió como protección para el cabello en las fábricas o en el campo durante los años de guerra.

El París de la ocupación ve desarrollar algunas casas nuevas como Nina Ricci, Marcel Rochas y Robert Piguet.

Ellos dan color a esta negra etapa de la moda, permitiendo salvaguardar la moda parisina. Este grupo de modistos seleccionan treinta y dos utility garments (prendas básicas) para su producción en masa, y un uniforme femenino de fantasía bautizado por los estadounidenses con el nombre de Victory Suit (traje de la victoria). El diseño de vestuario tanto en Londres como en París no fue estéril, incluso bajo circunstancias tan adversas, y aunque las variaciones no fueron radicales, los estilos fueron cambiando regularmente con especial atención al detalle y al color.

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Hollywood Si bien el tema bélico, ensombrecerá todo este período de la historia, la industria cinematográfica brillaba en su esplendor, con directores como Hitchcock, Orson Wells, Luciano Vizconti y Victorio de Sica. Es la época de las actrices Joan Crawford, Marlene Dietrich, Rita Hayworth, Veronica Lake, Laureen Bacall y Bette Davis. Y al pensar en ellas, es imposible no asociar este estilo voluptuoso y de grandes dimensiones al glamour de esta época. Fue a principios de la década del 30 cuando estas actrices, a diferencia de las del cine mudo, comenzaron a utilizar vestidos y joyas expresamente diseñadas para las películas. Estas otorgaban dramatismo a la escena a interpretar, ayudando a forjar al personaje, el comportamiento y las emociones que representaban las actrices.

Los diseñadores de la moda del cine estadouniMarzo 2011 G Estilo Joyero G 61

historia

ª 1. Una obra maestra de la colección de la duquesa: pulsera pantera de ónix y diamantes del año 1952, parte de la colección “Great Cat” de Cartier. ª 2 y 4. Piezas estilo Retro de Bulgari. Gentileza Bulgari. ª 3. Boquilla Van Cleef.

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dense perfeccionan un estilo original, favorecedor y fotogénico, utilizando materiales lujosos (lentejuelas, pieles, muselinas, etc.), muy rara vez estampados. El corte resulta de gran sencillez, pero consigue subrayar la anatomía de las estrellas: escotes profundos, aberturas, transparencias, plumas de avestruz o de cisne, boquillas para fumar, etc.

Fue también en Hollywood donde apareció el prototipo de la Pin-Up Girl (modelos o actrices hermosas que posan para una fotografía u otro tipo de ilustración en actitud sugerente o incluso nada más que con una sonrisa, saludando o mirando a la cámara). Estas ilustraciones fueron ampliamente usadas para la decoración de cualquier equipo de la Fuerza Aérea desde 1944 con la intensión de incrementar la moral de los tripulantes.

El mundo de la joyeria La producción de joyería a lo largo de toda Europa había sido severamente afectada por la segunda guerra mundial y las velocidades de recuperación variaron amplia62 G Estilo Joyero G Marzo 2011

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mente entre los diferentes países. En Gran Bretaña, por ejemplo, las medidas de austeridad tras la guerra continuaron impidiendo la creación de nuevas piezas a través de la década de 1950. El impuesto sobre las compras en las nuevas joyas había alcanzado un máximo prohibitivo del 125 %, el cual se aplicó incluso a elementos básicos como los anillos de boda. Nueve quilates de oro fue la “Norma de Utilidad” para el uso interno, con 18 quilates de oro solamente posible en piezas realizadas para exportación. El comercio y la producción de la joyería en Europa se redujo dramáticamente debido, no solamente al clima en general, que ciertamente no favorecía el ostentoso desfile de joyas, sino también como resultado de la legislación destinada a controlar este sector de la industria. Las reservas de platino eran demandadas por la situación bélica mundial y es por esta razón que la producción de joyas de este período carece del tal preciado metal y es realizada estrictamente en oro en toda la variedad de sus tonos.

La joya se amolda a los cambios económicos y so-

ª En 1957, Cartier creó este broche coronado para el vigésimo aniversario de los duques de Windsor. Al igual que muchas de sus obras, fue un regalo del duque a su esposa.

ciales que contribuyen a modificar la apariencia femenina. “El escote de las mujeres no es una caja fuerte”, dicta mademoiselle Chanel, quien impone sobre sus vestidos negros las primeras joyas de fantasía de inspiración bizantina. El rol de la mujer en la sociedad cambió nuevamente. No solamente estaban trabajando en las fábricas y otros lugares que habían quedado vacantes a falta de hombres, sino que estaban también tomando funciones de apoyo en las fuerzas armadas. Las mujeres usaban grandes broches y anillos que reflejaban su personalidad más independiente.

Muchos talladores, joyeros y diseñadores emigraron a EE.UU., convirtiendo a Norteamérica en el centro del comercio de la joyería. La joyería tomo un “look americano”, con gran influencia de los nuevos adinerados: las estrellas de Hollywood. Para ellas “lo grande” era nueva-

mente lo mejor en el diseño de joyería.

Las gemas más utilizadas fueron los rubíes y los zafiros sintéticos, engarzados en pavé o chanel (de virola). También fueron usados citrinos, topacios, peridotos y turmalinas en menor escala. Se descubrieron en Brasil importantes depósitos de citrinos, amatistas, aguamarinas y kunzitas que serían utilizadas en tamaños exuberantes. Las tallas preferidas de la época fueron la talla esmeralda, la baguette y en menor medida, la talla cabujón.

Los grandes joyeros de este período fueron: Cartier, Boucheron, Bulgari, Garrard, Mellerio, Van Cleef & Arpels, Tiffany y Harry Winston. Cartier, en particular, guiado por el legendario Jean Truissant, hizo famosas sus joyas inspiradas en figuras de panteras y tigres. Van Cleef desarrolla un revolucionario sistema de engarce “invisible” y Bulgari montaba enormes gemas colo-

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historia

ª Esta pulsera de diamantes con numerosas cruces fue hecha por Cartier entre 1934 y ‘44 para la Duquesa de Windsor.

Los Windsor documentaron su apasionada historia de amor intercambiando impresionantes joyas que encargaron a las casas más finas de todo Europa. ridas en collares y pulseras. Van Cleef & Arpels también, crea un diseño de pulsera inspirada en las mallas tejidas de los brazaletes victorianos. La misma consistía en un tejido de tramado de panal de abejas con un importante broche similar al de un cinto. El diseño fue llamo “Ludo”, por su creador: Louis Ludovic Arpels y fue imitada por muchos otros joyeros. Fulco Santoestefano della Cerna, más conocido como Fulco di Verdura, fue uno de los grandes diseñadores de joyas del momento.

Sus piezas se inspiraban en la naturaleza, en animales y estaban llenas de color. Él es quien incorpora el motivo de soga a las joyas. Diseñó joyas para Rita Hayworth, Laurence Olivier, Cole Porter, Coco Chanel y los Duques de Windsor. Cubría sus diseños con enormes piedras coloridas, evitando los tradicionales diamantes con total naturalidad y fluidez.

En 1947 es creada “L´Haute Joiallerie de France”, una asociación de siete joyeros ilustres: Cartier, Boucheron, Bry,Mauboussin, Mellerio o Meller, Van Cleef y Chaumet, para proteger y delinear el futuro de la joyería en Francia.

El énfasis de los ‘40, es construido en el contraste con las formas geométricas del Art Decó y el retorno de las 64 G Estilo Joyero G Marzo 2011

piezas exuberantes en colores y dimensiones, desde las Vanity Case hasta los extravagantes ornamentos para el cabello de Van Cleef.

Con respecto a los aros y pendientes, se evitaban los aros largos y se preferían los adheridos a la oreja, siempre con los motivos de listones, moños y volutas. Los motivos bélicos también estaban presentes a través de diseños de banderas, águilas u otros emblemas militares. Si hablamos de nuestro país, eran infaltables las pulseras esclavas, y la tradición de regalar una en cada aniversario.

Después de la guerra el platino estuvo de nuevo disponible aunque había escasez de dinero, materiales y maquinaria, y la industria de la joyería no se puso en marcha fuertemente hasta el año 1950.

En cuanto a relojería, en el año 1945 la marca Rolex introduce en el mercado el primer reloj con calendario.

Posteriormente en el año ‘53 se perfeccionó el cambio de fecha automático y una lente que aumenta dos veces y medio el tamaño de los números fue puesta sobre el calendario para facilitar su lectura. Nace así uno de los relojes más vendidos en la historia relojera: el Rolex Oyster Perpetual Date Just

El caso de los duques de Windsor El Duque y la Duquesa de Windsor tuvieron una de las más melodramáticas historias de amor del siglo veinte. A finales de 1930, el entonces Príncipe de Gales se enamoró de Wallis Warfield Simpson, una mujer de la alta sociedad estadounidense quien para entonces estaba todavía casada con su segundo marido. Menos de un año después de convertirse en el Rey Eduardo, en el año 1936, sorprendieron a toda Inglaterra al abdicar a su trono para poder casarse con “el amor de su vida”. Su hermano Jorge VI se convirtió entonces en Rey y creó para ellos el título de Duque y Duquesa de Windsor (título que no los dejó completamente conformes al saber que ni la duquesa ni su descendencia tendrían el atributo de “Alteza Real”). Se refugiaron en Francia donde crearon su propio anhelado “reino” entre un glamoroso grupo social de diseñadores de moda, herederas estadounidenses, británicos expatriados, y una variedad de otros ricos quienes les dieron la bienvenida convirtiéndose en una especie de corte paralela para la realeza desplazada. Los Windsor documentaron su apasionada historia de amor intercambiando impresionantes y personales joyas que encargaron a las casas más finas de todo Europa.

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técnica

Herramientas: nuestras mejores aliadas G En la edición anterior comenzamos a hacer una descripción de las herramientas

utilizadas en el taller de joyería. En esta entrega, continuamos el recorrido por las herramientas de mano más utilizadas, sus funciones específicas y cuestiones relativas a su utilización y cuidado.

Texto Marcela Montaño Villegas

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n la primera entrega de esta serie de notas pusimos el foco en el banco de trabajo como principal espacio productivo del joyero y los elementos de medición, control y seguridad que se pueden encontrar en este sector del taller, que sin ellos difícilmente podríamos siquiera comenzar la producción de una joya. En esta oportunidad nos concentraremos en aquellas herramientas manuales que, mediante su uso, permiten producir cambios en el aspecto de una pieza. Si bien comenzaremos describiendo algunas herramientas de sujeción, lo hacemos considerando que son un complemento fundamental al resto del grupo del cual hablaremos a continuación.

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Herramientas de fijaciOn La joyería se compone, en muchas ocasiones, de piezas pequeñas y de tamaño irregular que deben ser mantenidas de forma segura durante el limado, el corte, la perforación o el engarce. Las herramientas de fijación deberán ser seleccionadas a conciencia, para evitar dañar o marcar la pieza. Tradicionalmente de madera, el morceto es una prensa de acción de palanca que se ajusta a la pieza con una cuña de madera (morceto de cuña1) o con un tornillo central de ajuste (morceto de tornillo2). Un portacalisuar se utiliza para sostener hilos o mechas.

Tiene varias boquillas intercambiables o ajustables. Un cortador de tubo3 es una prensa especializada que se

ajusta sobre una base llamada mesa de corte, para mantener una charnela o alambre a una longitud fija durante el corte con la sierra, una guía ayuda para que el trabajo de corte quede perfectamente recto. Una bocha de grabar4 es una base pesada que gira y se inclina libremente para permitir que el grabador trabaje cómodamente. Por último, pero no por eso menos importante, tenemos la morza5, imprescindible en cualquier taller, que sirve para fijar distintos tipos de elementos, como piezas a cortar o perforar, trefilas para el trefilado de alambres, y diversos usos más. Existen morzas más pequeñas, que pueden ser fijadas al banco de trabajo, o más grandes, que pueden ser amuradas a una pared mediante una ménsula y proporcionar una robustez superior. Las morzas tradicionales son metálicas y, en su mayoría, vienen provistas de mordazas dentadas que dañan fácilmente las piezas de joyería, pero una solución económica es posible mediante el uso de finas placas colocadas a modo de cubierta.

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técnica

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Pinzas y alicates

Limas

Al hacer uso de las pinzas y los alicates, se debe tener especial cuidado con la relación de tamaño entre la herramienta y la pieza, es decir, elegiremos el tamaño y tipo de la pinza o alicate según el espesor de la pieza que queramos doblar o cortar. Hay pinzas con articulación encastrada o superpuesta, siendo mejores las primeras ya que no se descentran (caso que se soluciona a menudo dando un golpe seco en el perno central de ajuste). Durante el trabajo con las pinzas en general, se debe ayudar con la otra mano o con otra pinza, no se debe dejar toda la fuerza sobre la pinza solamente. Las pinzas planas6 son las más importantes, son de punta cuadrada y se utilizan para dar forma, para sostener firme alguna pequeña pieza mientras se cala o lima, para corregir, en fin, para una gran cantidad de posibilidades que se presentan durante el trabajo. Las pinzas de punta7 son similares a las anteriores, pero terminan en punta, por lo que resultan más fáciles para sujetar pequeños objetos o acceder a lugares con menor espacio. Las pinzas de doblar o media caña tienen una mandíbula plana y la otra en forma de media caña para que al doblar el metal no quede marcado con los bordes planos que tendría por ejemplo una pinza plana (poner atención en el lado que se usa y el sentido del doblado). Para no dañar las superficies de las piezas, se puede poner una fina chapa de cobre o cuero sobre la pinza. La pinza de punta redonda8 o “rosario9” tiene las dos puntas cónicas, lo que permite doblar y dar forma a una variedad de alambres y chapas de poco espesor. Se utiliza especialmente para la elaboración de argollas. No deben usarse jamás como pinza de fuerza pues se descalibran y no se puede utilizar luego para enrular alambres o laminas de metal. Los alicates de corte lateral10 y de corte frontal11 se utilizaran para cortar con precisión hilos de diferentes espesores. Dependiendo de la sección y material de los hilos a cortar, se elegirá el tamaño y tipo adecuado del alicate para no marcarlo o desafilarlo.

Las limas vienen en un enorme rango de tamaños, anchos, largos, formas y granos, características todas a tener en cuenta a la hora de seleccionar la correcta. En primera medida, no se mezclaran las limas para diferentes tipos de metal, no debe tocarse el filo con las manos pues se oxidan y al guardarlas, lo ideal es enfundarlas en sus estuches de plástico para evitar desgastes al hacer contacto con otras herramientas. Para limpiarlas, pasar un cepillo blando que no sea de un metal que contamine y nunca golpearlas. Las limas de mango12 se usan para piezas que necesiten un desbastado importante, mientras que las limas de matricero13, se aplican al desbaste de detalles y piezas pequeñas. La forma de una lima estará determinada por la forma de la superficie a trabajar y se tendrá especial cuidado con las caras contiguas al limado. Las limas “culis” son un tipo especial de limas que tienen el corte en sus caras mas finas, o sea solo en los laterales, con la finalidad de no sacar metal al rozar sobre las superficies que no deseamos limar. Vienen de diferentes espesores para limar en diferentes anchos de surcos. Existen limas para cera, de grano mas grueso, de modo que no se empasten con ese tipo de material.

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Bruselas y pinzas de fuego La pinza de fuego o cruzada14 se utiliza para mantener fija la pieza durante el proceso de soldadura o para alguna manipulación durante el proceso de soldadura. Es importante tener en cuenta que al soldar, todo el metal se calienta y la fuerza aplicada por la pinza de fuego puede deformar o marcar la pieza si no esta colocada en el sitio apropiado. Estas pinzas vienen con una protección aislante que permite su manipulación incluso cuando el metal se encuentra caliente.

Las bruselas15 las utilizamos para diversas funciones, como por ejemplo: levantar el metal caliente, colocar tro-

zos de soldadura en su sitio, manipular piedras o piezas pequeñas, etc. Vienen de diferentes formas y tipos, siendo su punta el rasgo más característico y determinante. Una de las principales reglas de la fabricación de la joyería es no poner las bruselas en el ácido. Para este propósito existen pinzas especiales de cobre u otros materiales que no son afectados por estos y evitan la contaminación de estas sustancias. Además, es importante asignarle una función a cada brusela, no mezclando aquellas dedicadas a tareas de precisión con las utilizadas para someter al fuego y manipulación de piezas calientes. De esta manera, las primeras conservarán su punta perfecta.

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técnica

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Herramientas de corte

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Utilizado para calar o para el desbaste de precisión, el arco de calar16 es esencial para la fabricación de joyas.

Sirve para mantener tensada la hoja de sierra y a diferencia de los arcos comunes, en los de joyería los dientes de la hoja estarán siempre dirigidos hacia el mango. Vienen en diferentes tamaños y dado que esta herramienta es tan importante, se recomienda conseguir aquel que tenga la mejor calidad disponible. Revisar al comprarlo que las dos puntas estén alineadas y el sistema de agarre de la sierra no tenga defectos. Otra característica a tener en cuenta son las mariposas de ajuste, las cuales deben ser ergonómicas y suficientemente grandes para ejercer la presión necesaria. Tenga en cuenta que un arco de sierra es como un buen par de zapatos, se debe sentir cómodo con él y aquel que funciona para otros, no necesariamente será el más adecuado para usted.

Las sierras de calar son de acero especial templado, vienen por docena, y el espesor a utilizar dependerá del espesor de la chapa y de la dimensión del motivo a calar.

Para calar chapas, las sierras son planas y las más utilizadas son las 3/0 y 6/0 siendo las últimas más delgadas. Para cera, se utilizan sierras conocidas por el nombre de torsé y tienen forma espiralada, que permite el corte en todas direcciones. Normalmente las hojas de sierra utilizadas en metal se lubricaban con cera de vela o grasa animal, pero debe hacerse con cuidado, ya que el exceso de lubricación se queda entre los dientes restándoles filo. Al calar debe tratarse de utilizar todo el recorrido de la sierra para no desgastarla de forma irregular.

Las tijeras de metal17 se utilizan para cortar chapa de hasta aproximadamente 0,8 mm. de espesor, dependiendo del tamaño de la tijera y se consiguen con sus hojas en forma recta o curva. Se usan para hacer cortes rápidos y de poca precisión. La cizalla18 manual permite recortar en línea recta planchas gruesas (hasta 3 mm.) y más amplias.

Los buriles19 vienen en variedad de formas y tamaños y se utilizan para engarce, grabado, texturas y limpieza en general. Aunque difíciles de dominar, con la práctica se convierten en una útil herramienta de corte con precisión.

Después de comprados deben ser encabados y ajustado su filo al trabajo que se desee realizar, el cual se logra mediante la utilización de una piedra de desbaste grueso, otra de desbaste fino y por último, la piedra de arkansas20 se utiliza para el proceso de afilado, lo cual debe aprenderse a realizar correctamente para conseguir los resultados deseados.

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Calendario Marzo-Abril 2011 Complejo Educativo de Joyería Libertad 145 6º piso, Cap. Fed. Teléfonos: (011) 4381.5544/ 4383.4483 E-mail: info@institutocej.com.ar Web: www.escueladejoyeria.com.ar

Inscripción ciclo lectivo 2011 Se encuentra abierta la inscripción para todos los cursos regulares y seminarios del ciclo 2011. Reserve su vacante en la secretaría de nuestra sede de lunes a viernes entre las 10.30 y las 18 hs. o los días sábados entre las 10.30 y las 13 hs. ª Consulte llamando a nuestros teléfonos, por correo electrónico o entrando a nuestro sitio web: www.escueladejoyeria.com.ar

Creación de nuevos diseños para joyas contemporáneas

Curso de identificación de marcas y punzones.

Destinado a joyeros, anticuarios y alumnos de joyería. ª Características de los metales que componen las piezas de joyería, orfebrería y relojería. ª Tipos de elaboración: a mano, por estampa, fundición a la cera perdida, galvanoplastía, enchapados, esmaltado. ª Pruebas de toque sobre metales para su reconocimiento. ª Punzones de todo el mundo. ª Prácticas de reconocimiento sobre piezas de diversas épocas y estilos.

ª Desarrollo de la capacidad artística del alumno, de su percep-

ción visual, creatividad e imaginación. ª Aplicación de diversas fuentes inspiradoras de ideas o formas

estéticas para diseñar joyería no convencional. ª Aprendizaje de las técnicas básicas del taller de joyería para

aplicar en la construcción de diferentes piezas.

Prof.: Alejandra González, Vicky Longobardi, Flor Fizsman.

Métodos de producción para todo tipo de joyería y su comercialización Aplicando técnicas de reproducción con moldes de caucho, inyectado de cera, modelado en cera, técnicas sobre diferentes metales, cálculos de peso según el metal a utilizar, diseños apropiados para reducir costos de producción, etc.

Dirigido a todos aquellos que desean realizar emprendimientos en la actividad joyera.

Diseños medievales aplicados a la bijouterie y accesorios para la moda Realización de todo tipo de cadenas y mallas medievales con alambres de alpaca, cobre, aluminio, etc. Combinado con piedras y abalorios para cinturones, gargantillas, pulseras, brazaletes, aros, y otros.

Prof.: Miriam Pérez. Diseñadora de accesorios para la moda.

Clases gratuitas de engarce Requisitos: ser alumno del CEJ con conocimientos sobre el uso del torno colgante.

Prof.: Fanny Waistein.

Consultar en secretaría.

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