Estilo Joyero Nº94 - Mayo 2018

PUBLICACION BIMESTRAL DEL COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA

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actualidad

Rolls-Royce incluye diamantes sintéticos en sus nuevos diseños G

Los automóviles Rolls-Royce de la colección “Adamas”, de edición limitada, vienen provistos de 88 diamantes negros en sus paneles. Pero hay un detalle interesante digno de destacar y que ha generado sorpresa entre compradores y aficionados al lujo, ya que son diamantes creados en laboratorio.

Las piedras, que también son tratadas, forman el símbolo de infinito y se ubican debajo de un reloj montado en el tablero del automóvil. La revista Autoweek describió a este automóvil como algo que “un villano de Bond podría tener”.

Gerry Spahn, jefe de comunicaciones de Rolls-Royce Motor Cars North America, reconoció que el legendario fabricante de automóviles ha estado buscando gemas sintéticas durante algún tiempo, y señaló que con frecuencia adorna sus autos con oro y otros materiales de uso frecuente en joyería. Por ejemplo, el año pasado, roció un automóvil con polvo de diamante.

Sin embargo, para este automóvil en particular, Rolls-Royce optó por gemas sintéticas ya que se suponía que el automóvil sería una “exhibición de tecnología de carbono”.

v nuestra

tapa edición nº94 FOTO DE TAPA Agath Silver Conjunto de plata y ónix.

Ver aviso en pág. 18 y 19 FOTOGRAFIA Damián Wasser y Constanza Cófreces

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Ada Diamonds, con sede en San Francisco, fue la encargada de suministrar los diamantes, y el fundador y CEO Jason Payne admite que no fue tarea fácil ya que su compañía necesitaba crear al menos 88 piedras negras tratadas térmicamente para cada ejemplar de una serie de 70 autos lo que suma alrededor de 6.000 piedras. La decisión de usar diamantes sintéticos no sólo es “cool” desde el punto de vista de la comunicación y el marketing, sino que además es la solución mas lógica, ya que sería difícil reunir esa cantidad de piedras provenientes de fuentes naturales. Payne se sintió positivamente sorprendido con la buena reacción de los compradores ante los diamantes cultivados en laboratorio. “Ya sea que la industria compre o no el argumento ecológico, los fabricantes de automóviles están intentando eclipsarse mutuamente hoy, y esa es una de las razones por las que están usando nuestro producto”, reconoció.

Mientras tanto, Spahn dice que los 70 autos que aún no se han producido ya se agotaron en la preventa. La línea es parte de Black Badge, la submarca “más oscura e inquietante“ de Rolls-Royce.

STAFF DIRECTOR / PROPIETARIO Damián Hernán Wasser

PRODUCCION GENERAL Damián Wasser

ADMINISTRACION Graciela Porto info@estilojoyero.com.ar

ASISTENTE DE REDACCION María Lacal

Impreso en LATINGRAFICA S.R.L. Prohibida la reproducción parcial o total.

Tirada: 2.500 ejemplares.

Imponentes joyas de carácter religioso en la gala MET 2018 G

El lunes, Nueva York celebró el arte y la moda en la gala anual del Met Costume Institute. El tema de este año, “Cuerpos celestiales: la moda y la imaginería católica”, auguraba la exhibición de una buena cantidad de joyas opulentas y originales, especialmente tiaras, cruces y coronas.

El tema de la edición 2018 abrió un amplio espacio para la irreverencia o una excusa para desfilar atuendos extravagantes. Lo más comentado ha sido la mitra papal colocada en la cabeza de Rihanna, que ha generado cierto revuelo en el Vaticano.

La alfombra roja fue una extraña combinación de celebridades haciendo cola como niños entusiasmados esperando a que las dejaran entrar en una fiesta de disfraces, con Katy Perry frotando sus alas de ángel contra la túnica de monja de Greta Gerwig, sin embargo, las joyas fueron mucho más consistentes. El tema “Cuerpos celestiales” fue una excusa ideal para sacar a relucir diamantes y oro, como lo demostraron prolijamente Joan Smalls y sus clásicas joyas Bulgari Parentesi de oro, junto con una gran peineta de tridente que le daría envidia al propio Neptuno.

La parte de la consigna relacionada a la “Imaginería católica” dio rienda suelta para mostrar anillos de estilo cardenal, crucifijos gigantes y piedras preciosas de colores opulentos. La inspiración no pasó desapercibida para Rihanna, que eligió un crucifijo de Cartier para complementar su atuendo papal de minifalda con piedras incrustadas. El crucifijo de Cartier usado por Rihanna pertenece a la colección de joyas vintage de Cartier, el cual fue creado en 1934 por Cartier London y reintroducido después de la guerra en 1949. El diseño original de 1934 incluía oro, plata, diamantes, zafiros, rubíes, ópalo y topacio.

Un par de aros Cartier de ónix sorprendentemente simples de 1929 añadieron un toque inteligente al look de monja macabra de Lily Collin, el cual se completaba con una llamativa lágrima roja en su cara y una rayera de virgen en la cabeza. Más recatada fue la elección de Greta Gerwig quien llevaba en el pelo un collar de diamantes y oro amarillo de Tiffany a modo de cinta.

Sin dudas Lily Aldridge se lleva un premio por su elección de tres gloriosos collares Bulgari de esmeralda. La opulencia celestial del trío de collares combinados con un sencillo vestido de color amarillo dorado con cinturón crearon un brillo etéreo, arrojando su luz dorada sobre la transitada alfombra roja.

Pero el primer puesto definitivamente se lo damos a Blake Lively, por su refinado y opulento vestido bordado de Versace y su sobre cubierto de piedras hecho a medida por Judith Lieber con las iniciales de su marido Ryan Reynolds y sus tres hijas en las puntas de un crucifijo en uno de los lados, y un corazón sagrado en el otro.

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actualidad

Nueva colección de Van Cleef & Arpels presenta maravillosas y sorprendentes joyas G

La última colección de alta joyería de Van Cleef & Arpels, Le Secret, lanzada en el París Couture show 2017, lleva la fantasía a nuevas alturas de deleite. El joyero parisino Van Cleef & Arpels está dedicado a agasajar y sorprender a sus fieles seguidores. Como maestros en la creación de las joyas más caprichosas y deslumbrantes, sus diseñadores y artesanos han creado un universo poblado de hadas con polvo de diamantes, mariposas cargadas de gemas y flores en formato de joya durante más de un siglo. Pero la colección Le Secret agrega un nuevo elemento de sorpresa y misterio al arte de la alta joyería con cien joyas que se transforman, giran o despliegan para revelar su pequeño y precioso secreto.

En el mundo de Le Secret, nada es lo que parece. Una bailarina con una resplandeciente falda de diamantes y zafiros azules y malva se escabulle para revelar un cisne, a su paso un grupo de gemas preciosas iluminado por la luna. Al presionar un mecanismo secreto, un prendedor en forma de una vívida flor de zafiro amarillo y malva lanza un broche de mariposa. Un zafiro de Madagascar de 16.46 quilates se desliza fuera de su marco de diamantes para revelar un glorioso racimo de zafiros rosadorosado y diamantes blancos. Tres filas de suntuosas cuerdas de perlas forman un largo collar de estilo indio que termina en una borla de perlas. Dentro del zafiro rosa con forma de escudo y el medallón con diamantes se esconde un anillo de rubíes birmano de 2,33 quilates. Para los más románticos, un broche de zafiro y diamante rosa en forma de corazón se desarma para transformarse en aros de clip o aros largos de estilo gota.

Pero la favorita es una cotorra de coral rosa con zafiros rosados y amarillos rodeada de misteriosas amapolas de rubí. La orgullosa madre abre su ala para revelar a su bebé acurrucado en su pecho. En una línea similar, una mariquita de tamaño real juega a las escondidas detrás de un abanico de hojas de diamantes, agregando un toque lúdico a la majestuosidad de la pieza central, que además es un broche con una esmeralda de 10,17 quilates.

Evidentemente hay un duro e ingenioso trabajo detrás de los metales preciosos y las gemas, con mecanismos que animan estas pequeñas representaciones teatrales fabricadas cuidadosamente en los talleres de Van Cleef & Arpels. Cada pieza es una creación única, elaborada completamente a mano de principio a fin con cada mecanismo hecho a medida para cada joya. Para las piezas más complejas se realizaron modelos de estaño para garantizar su excelencia estética y artesanal, así como también la facilidad de uso y la confiabilidad de la mecánica en miniatura.

Si bien las joyas y el misterio transformables han sido durante mucho tiempo un fuerte de Van Cleef & Arpels, estas ingeniosas sorpresas cargadas de gemas llevan la seducción a nuevos niveles.

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tecnología

¿Cuál es la mejor impresora 3D para joyería?

G Una verdadera “pregunta trampa”

que nos conduce a reflexionar en este artículo con el afán de echar algo de luz sobre esta intrigante cuestión, aunque anticipamos, no encontrará una respuesta categórica.

Texto José Francisco Alfaya - 925lab - jfa@925lab.com

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C

uando alguien pregunta cuál es la mejor impresora 3D para joyería, ¿qué tiene en mente? ¿Cuál es el mejor equipo en términos absolutos, o en relación calidad-precio? ¿O quizás debemos considerar otras cuestiones? Esto es, ¿cuáles son los criterios a aplicar para valorar algo así?

Ojalá hubiese una contestación directa, única e indiscutible para la pregunta que nos ocupa. No obstante, la realidad es que, al día de hoy no hay respuesta fácil por tres motivos: 1) existe una enorme diversidad de equipos de prototipado 3D en el mercado que, además, se renuevan a una velocidad vertiginosa 2) hay una gran disparidad de usuarios con perfiles y necesidades muy diferentes 3) hay un factor adicional que muchos pasan por alto y que, sin embargo, es muy importante: el propio diseño se ve condicionado por la tecnología de impresión a utilizar (para profundizar en este asunto recomiendo la lectura del artículo “Design Rules for 3D Printing” publicado en Core77) Por consiguiente, analicemos qué variables es conveniente considerar para que cada uno pueda determinar cuál es la impresora 3D que mejor se adapta a sus necesidades específicas.

VARIABLES A TENER EN CUENTA PARA ESCOGER UNA IMPRESORA 3D PARA JOYERÍA ¿En qué medida se ajusta al portafolio de productos de su empresa? Aquí es imprescindible tomar en consideración aspectos como resolución, dimensiones del área de trabajo o materiales de impresión. En relación a los materiales de impresión, es necesario tener en cuenta: su costo, ya que puede encontrarse con un caso similar al de las impresoras de inyección de tinta (que en algunos casos parece más costosa que la sangre de unicornio); y su idoneidad para el proceso de microfusión, ya que no es lo mismo trabajar con prototipos en cera que en resinas calcinables.

Por ejemplo, las necesidades de creadores como Pedro Sequeros, que se vale de la impresión 3D para producir piezas elaboradas con ABS (plástico), o Rebecca Wilkes, que emplea flores de nylon, no tienen nada que ver con las de un joyero tradicional que trabaja con metales preciosos y lo que necesita es un prototipo para microfusión... nada que ver, a su vez, con el uso que hace la firma austríaca Boltenstern de la sinterización por láser para producir desde 2017 una colección comercial “impresa” de forma directa en metal (sin microfusión).

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tecnología v Izq: Collar ‘Gregarius’ realizado mediante tecnología 3D por el Atelier

Monocircus de Japón. Abajo: Collar con flores impresas en 3D de la diseñadora Rebecca Wilkes.

v Anillo de platino de la empresa Nuovi Gioielli SRL.

¿Qué know-how existe en su organización sobre impresión 3D y, más en concreto, sobre los equipos disponibles en el mercado? Tenga en cuenta que estos equipos requieren un mantenimiento y es diferente hacerlo “in company” que tercerizarlo. De igual forma, si hay algún miembro del equipo que ya está familiarizado con cierta marca y/o modelo, tiene la posibilidad de minimizar la curva de aprendizaje que conlleva la aplicación de esta tecnología. ¿Cómo va a aprender a poner en marcha y a llevar a cabo el mantenimiento del equipo? Preste atención a los recursos que el fabricante o distribuidor pone a su alcance y sopese la capacidad y disponibilidad que tiene su plantilla para capacitarse. Como es lógico, cuanto más sencillo sea el manejo del equipo y cuanto menos mantenimiento necesite, menos exigente será su uso y mayor su productividad. ¿Qué puede esperar del servicio post-venta? Este aspecto también es importante, puesto que es muy diferente contar con un servicio de asistencia técnica fiable que importar un equipo y no disponer de apoyo en su idioma para solventar las dificultades técnicas in situ. ¿Es idóneo para sus necesidades actuales y futuras? No es lo mismo imprimir a diario que hacerlo tres veces al mes. En el primer supuesto puede tener sentido realizar una inversión sustancial, mientras que en 24 G Estilo Joyero G Mayo 2018

el segundo no es posible justificar algo así con criterios económicos, en cuyo caso sería más rentable subcontratar el servicio de prototipado. ¿Se ajusta a su presupuesto? No pase por alto el análisis de la viabilidad de esta inversión desde un punto de vista financiero y si en algún escenario puede tener sentido endeudarse para la adquisición del equipo.

CONCLUSIÓN Conseguir información objetiva sobre este asunto es terriblemente complejo. Por una parte, porque no es fácil tener acceso a los volúmenes de ventas de los distintos fabricantes; por otra parte, porque el costo de la puesta en marcha es elevado y una vez que una compañía ha apostado por una marca, presenta una gran resistencia a cambiarse a otra y encontrar informaciones sin sesgo es muy complicado.

Mi sensación personal es que en el sector de la joyería ocurre lo mismo con los equipos de impresión 3D que con el software de diseño asistido por ordenador. Hay distintas opciones y ninguna de ellas es la mejor en todo.

En el caso del software, algunas destacan en la precisión propia del mundo de la ingeniería mientras que otras son más potentes para esculpido digital, por ejemplo.

La mejor opción dependerá, en última instancia, de sus necesidades y de sus preferencias personales.

v Diferencia de resolución entre una impresión por depósito de material fundido y una estereolitografía como el caso de la Formlabs.

v Collar de ABS y titanio de Pedro Sequeros.

v Resina especialmente diseñada para su uso en la impresora Formlabs.

v Pulsera de Boltenstern impresa por láser directamente en metal. v Estados de un diseño 3D desde el prototipo hasta el producto terminado.

v Pulsera Delaunay Star Gold v Detalle de la resolución de impresión 3D en un anillo.

diseñada por el estudio Blueberries Mayo 2018 G Estilo Joyero G 25

vidriera

Una joya

para cada mujer

RIGATTO Joyas Cel./Wsp: 15-2881-2491 Facebook: Rigatto Joyas Instagram: @RigattoJoyas www.rigattojoyas.com

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vidriera

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vidriera

JoyerĂ­a en Plata

GRUPO B Benvenuti Tel.: 011 4373-7147/4650-7200 empresagrupob@gmail.com

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NILDA MARTINEZ LIBERTAD 282 piso 1ยบ loc 46 y 47 Tel.: (011) 4382-8815 Cel.: 15-4030-6950 www.nildamartinez.com.ar

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técnica

Fabricación de una hierbera de plata

G El Maestro Orfebre Emilio Patarca nos revelará todos los

detalles y misterios que comprenden el proceso de fabricación y cincelado de una pieza de orfebrería compleja, como lo es esta hierbera de plata.

Texto y fotos Gentileza Emilio Patarca

Emilio retocando a martillo un detalle de uno de los gajos de la tapa de la hierbera, golpeando sobre una bigornia de clavar. Con este mismo procedimiento, se hace la primera bajada de los grandes gajos antes de rellenar las formas ya repujadas para su cincelado general.

1. Rellenado con pasta de cincelar: vemos las dos partes de la hierbera ya repujada, con sus gajos modelados a martillo y con las molduras de refuerzo ya soldadas en los bordes de ambas mitades.

v Hierbera. Objeto tradicinal criollo usado comunmente para almacenar yerba mate u hojas de coca para su uso en infusiones.

Plata 925/000 repujada, forjada y cincelada, con apliques fundidos a la cera perdida.

Alto: 32 centímetros.

Diámetro: 22 centímetros.

Peso: 2.600 gramos.

Punzones: PATARCA - 925.

Foto: Damián Wasser.

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2. Una vez pegada la media bola ahuevada rellena con pasta sobre una bocha de cincelar, se procede a realizar el dibujo a mano alzada.

3. Vemos el dibujo ya cincelado con uñas y el fondo del campo bajado con cinceles de fondear. También se trazó una línea paralela con cinceles rectos en cada uno de los laterales de los gajos como para definirlos bien, corrigiendo las pequeñas distorsiones producidas por el martillado al bajar los grandes gajos divisorios.

4. Se pueden apreciar todos los motivos ornamentales modelados estructuralmente mediante el uso de cinceles planos, rectos, media cañas, media lunas, ovalados, olivas y cualquier tipo de cincel necesario como para lograr la estructura volumétrica deseada de cada forma. Se procedió a cincelar el texturado final de cada detalle y se ve el segundo campo ya cincelado.

6. Así como hay una gran variedad de cinceles, también la hay en los martillos de cincelar; en la imagen, los martillos de cincelar de uso personal de Emilio que van desde los 50 gramos de peso el más liviano, hasta los 650 gramos el más pesado. Obviamente, la mayoría de ellos preparados por el orfebre, ya que al igual que los cinceles, no se fabrican industrialmente para su venta.

5. Vista de los distintos tipos de cinceles utilizados por Patarca en sus trabajos, fabricados durante más de cuarenta años de oficio, para poder reproducir la gran variedad de obras que ha realizado en su extensa carrera profesional. Los mismos varían sus medidas entre uno o dos milímetros hasta los más grandes de entre una y dos pulgadas de sección.

7. Una vez cincelado el dibujo en profundidad con cinceles uñas, por precaución se procede a calentar levemente la plata para que la pasta de cincelar en su interior se derrita bien adhiriéndose sobre el metal, pues la percusión del cincelado puede haber despegado la misma en algún sector.

8. Vemos el fondo del campo cincelado ya bajado con cinceles texturados.

Después de bajar el fondo del dibujo, se procedió a modelar con cinceles planos, rectos y media lunas, todos los ornamentos a fin de dotarlos de una estructura geométrica acorde a cada forma.

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técnica

9. El último campo de la base de la hierbera fue también cincelado, variando siempre en su diseño como para que todas las fases de la hierbera tengan motivos ornamentales diversos. Nótese el fondeado bien parejo y equilibrado que permite que los ornamentos se despeguen visualmente no sólo por textura y tratamiento, sino también por contraste plano - ondulado.

10. Se procede entonces a calentar con una llama dulce de gas la chapa, a fin de despegar por derretimiento la pasta de cincelar del metal.

11. La pasta se fue derritiendo y cayendo sobre la mesada. Luego con un guante de grueso cuero de descarne, se remueve el cuenco de plata de la pasta contenedora para comprobar que ya puede despegarse.

12. Con ayuda de una pinza de brazo largo se retira la pieza de la pasta.

13. La pieza ya desengrasada con algún diluyente industrial presta para ser lavada con detergente y agua. En la imagen se aprecia claramente, en el borde interior de la base, la cinta de plata que bordea el contorno y que oficiará de nexo entre esta base y la tapa para su preciso ajuste y encaje.

14. Vemos la base del cuenco ya lavado al lado de la bocha de cincelar de donde fue retirado.

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15. Una vez pegada la parte superior o tapa de la hierbera a una bocha de cincelar, se procede a realizar el dibujo a mano alzada. Luego se realiza el trazado en profundidad del dibujo con cinceles uñas y rectos.

16. Se bajó el fondo con cinceles texturadores y se cinceló el campo central de la tapa, después de haber modelado los elementos ornamentales y de realizar el texturado final. En el medio se diseñó una reserva o cartela para grabar a buril posteriormente las iniciales requeridas.

17. Se continúa con el cincelado de los demás campos con las mismas técnicas y criterios estéticos que en los campos anteriores.

18. Finalmente se cincela el último campo para dar por terminado el proceso de cincelado de la hierbera.

El Maestro Patarca dándole los últimos toques de cincel a la base de la hierbera.

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técnica

Vista de la tapa terminada de cincelar

19. Se despega la tapa de plata de la pasta de cincelar mediante una llama de calor dulce. Para hacer más rápido, el orfebre utiliza dos sopletes al mismo tiempo.

20. Finalmente la tapa es retirada de la pasta de cincelar ya derretida en su superficie.

21. Con la tapa todavía caliente, se procede a desengrasarla con algún diluyente para eliminar todos los restos de pasta que quedaron adheridos.

22. La tapa ya desengrasada a la que sólo resta lavarla con detergente y agua.

23. Base y tapa ya lavadas y desengrasadas

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La hierbera ya presentada, y a la izquierda la vista de todos los cinceles utilizados por el orfebre para llevar a cabo esta obra. A la derecha de la misma, cinco de los martillos de cincelar de distintos pesos utilizados en este trabajo; y nótese como dato curioso, el martillo del medio de los cinco a la vista, cómo tiene desgastada la parte central de su caña de madera, por el continuo roce con el dedo pulgar de Emilio después de más de cuarenta años de uso ininterrumpido!

La hierbera ya cincelada lista para su armado final y nótese el defecto que apareció en su unión central, que presenta alguna leve distorsión entre los planos de apoyo entre ambas molduras de refuerzo (no asientan de plano de manera exacta en todo su perímetro), distorsión producida por el trabajo de cincelado que, en superficies tan grandes genera fenómenos de torsión y elasticidad, y que será corregida y llevada nuevamente a su exacto encaje por medio del uso del martillo y del calor.

Vemos las gomas para inyección de cera y las copias ya fundidas en plata provenientes de esas matrices, de los distintos apliques que portará esta obra.

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historia

John Hardy: una empresa

con conciencia ambiental

G Inspirado por Bali y sus antiguas tradiciones de fabricación de joyas, el artista

canadiense John Hardy estableció un colectivo de artesanos en 1975 dedicado a la creación de joyas únicas y la preservación de la rica herencia de Bali.

Texto María Lacal Fotos Gentileza John Hardy

J

ohn Hardy visitó la isla de Bali a mediados de la década de 1970 y las tradiciones de fabricación de joyas despertaron su interés, por lo que comenzó a aprender las técnicas de los artesanos locales y luego desarrolló sus primeras piezas aplicando nuevos conceptos de diseño a las técnicas balinesas tradicionales. Así es que durante más de 40 años los artesanos que forman parte de su emprendimiento se han comprometido a fabricar joyas artesanales con técnicas transmitidas durante generaciones, utilizando piedras preciosas de origen ético y se han esforzado por utilizar plata y oro 100% reciclado. La pasión que ponen al crear joyas distintivas y significativas es tan intensa como su dedicación a la construcción de un futuro sostenible para la comunidad artesanal.

Pero el fin filantrópico de la empresa John Hardy los compromete a nutrir tanto a su comunidad como a sus artesanos, con un estudio de diseño y taller como centro principal. Apoyan constantemente a los artesanos, mujeres, hombres y familias enteras, a través del programa “Empleos para la vida”, que garantiza que la tradición única de fabricación de joyas se transmita por generaciones y los aprendices algún día se conviertan en maes44 G Estilo Joyero G Mayo 2018

tros. La utilización de plata y oro 100% recuperado en la creación de nuestras joyas es un esfuerzo adicional que vale la pena y los diamantes que utilizan en sus creaciones se obtienen siguiendo estrictamente la resolución de las Naciones Unidas y el Proceso de Kimberley. La preservación del paisaje natural de Bali es otro de los ejes del trabajo de la empresa John Hardy. Es por ello que por cada compra de la Colección Bamboo, plantan un número selecto de plántulas de bambú, habiendo superado el millón de plántulas de bambú hasta la fecha como parte de la iniciativa “Use Bamboo, Plant Bamboo”, asegurando que John Hardy y sus clientes continúen contribuyendo a la comunidad, protegiendo el medioambiente y construyendo juntos un futuro sostenible.

HISTORIA Y ACTUALIDAD En 1996 se construyó el complejo John Hardy, centro de producción de la compañía, el cual sirve también como un espacio de vivienda y reunión con una granja orgánica y edificios de bajo impacto.

En 1999 se unió a la compañía como director de diseño el diseñador senior de alta joyería Guy Bedarida, quien

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historia

hubiera estado trabajando previamente en Place Vendôme, y amplió los conceptos de diseño de Hardy para incluir el uso de técnicas de joyería europeas clásicas y nuevos motivos inspirados en la naturaleza y los antiguos estilos de arte de Asia oriental.

En 2007, Damien Dernoncourt, el entonces presidente de John Hardy junto con el diseñador principal y director creativo Guy Bedarida, compraron la empresa a Hardy.

Ese mismo año, la sede de la compañía se trasladó a Hong Kong y se abrió una oficina satélite en Nueva York, abriendo en los años sucesivos nuevas tiendas en Yakarta, Hong Kong, Indonesia y los Estados Unidos.

Basándose en el dinámico y pionero legado de Cynthia Hardy, aventurera, musa y esposa del fundador John Hardy, las mujeres de todo el mundo están invitadas a crear su propia leyenda a través del arte de llevar piezas únicas, dramáticas, poderosas e inspiradoras. Sus joyas son todas hechas a mano, una pieza a la vez, a través de un proceso tradicional de joyería que comienza con un dibujo a mano y acuarela, seguido de una talla en cera y fundición de la pieza original, y termina con el engarce manual de cada piedra preciosa. Sus joyas son audaces y con atención meticulosa a los detalles, que se ven en la icónica pulsera ‘Classic Chain’, que le toma a un artesano cuatro días para tejer a mano. A lo largo de los años, se han mantenido fieles a las auténticas técnicas de fabricación de joyas de los tribunales reales balineses: tejer cadenas, martillar metales preciosos, tallar intrincadas escenas traseras inspiradas en la naturaleza y el motivo texturizado jawan, tradicionalmente encontrado en la decoración de objetos sagrados. Cada pieza única está impregnada de significado a través de un diseño po46 G Estilo Joyero G Mayo 2018

tente y detalles dramáticos.

Más allá de la convención tradicional en la que las mujeres son agasajadas con joyas por sus parejas, amigos y familiares, la plataforma “Made For Legends” de John Hardy les propone que ellas también adquieran sus propias piezas como una manera de fortalecer el espíritu y reforzar el coraje. Cada pieza celebra los logros y demuestra el poder de la expresión personal.

Perfecta en su imperfección, la joyería John Hardy es tan distintiva como las mujeres que la usan. En la campaña desarrollada con la agencia MATTE Projects de Nueva York, la actriz Julianne Moore y la modelo-activista Adwoa Aboah exploran lo que significa ser una leyenda, contar la historia de la cadena clásica, la cadena moderna y las colecciones naga, diseños significativos elaborados a partir del poder crudo y fuerza del origen de John Hardy en Bali.

Describiendo el proceso detrás de la campaña, el director creativo de MATTE, Jas Rewkiewicz, dice: “Nos inspiró el espíritu de John y Cynthia Hardy y la fortaleza de la mujer de John Hardy.” Made for Legends “es un llamado para que las mujeres vivan bajo sus propias reglas y construyan su leyenda”, encarnado por los íconos de hoy en día, Julianne Moore y Adwoa Aboah, quienes lideran la campaña con sus valores compartidos de determinación, pasión y valentía. “Fotografiar a estas mujeres fue una experiencia impresionante. No solo esta campaña celebra su individualidad, sino que también muestra la dualidad de fuerza y vulnerabilidad femenina que poseen”, declararon los fotógrafos Luigi Murenu e Iango Henzi, quienes dieron vida a las leyendas de John Hardy en una serie de imágenes deslumbrantes.

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FabricaciĂłn de medallas, cuĂąos, cortantes, punzones y distintivos Rivadavia 1214 - Buenos Aires - Tel./Fax: 4372-5569 / 1444 E-mail: sartori_gonzalo@yahoo.com.ar

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Calendario Mayo-Junio 2018 Complejo Educativo de Joyería Libertad 145 6º piso, Cap. Fed. Teléfonos: (011) 4381.5544/ 4383.4483 E-mail: info@institutocej.com.ar Web: www.escueladejoyeria.com.ar HORARIO SECRETARIA: Lunes a Jueves de 10,30 a 20 hs. Sábados hasta las 13,30. Teléfono: 4381-5544/ 4383-4483 COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA ( CEJ)

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Curso Expertizaje y Peritaje de Joyas y Alhajas Antiguas Módulo: Identificación de marcas y punzones Destinado a anticuarios, coleccionistas, inversores, alumnos de joyería y a todas aquellas personas que se interesan en ingresar en el fascinante mundo de las alhajas, joyas y relojes, y de las obras de arte de orfebrería.

Reconocimiento y analisis de piezas en todas las clases.

Prof.: Jorge Telles. Ex jefe de tasadores del Bco. Ciudad y profesor de la Cátedra de Expertizaje en Orfebrería y Joyería de la Universidad del Museo Social Argentino.

Horario: 18,30 a 20hs.

Frecuencia: 1 vez por semana.

Duración: 4 meses

Curso Bijouterie y accesorios para la moda

Curso de engarce fino Aprendizaje de distintas técnicas de sujeción de piedras. Engarce de grano, grifas, virola, invisible, italiano, de tensión, etc. Uso del buril para engarce de granos. Práctica sobre chapas planas y curvas de cobre, sobre anillos, colgantes, aros, etc. Uso del torno colgante.

Prof.: Fanny Wainstein.

Clases de 3 hs. prácticas.

Horario: jueves de 18 a 21hs.

Modalidad: 12 hs. mensuales con profesor.

Duración: 1 año aprox.

Los aranceles incluyen el uso del taller para práctica (hasta 2 hs. por día).

50 G Estilo Joyero G Mayo 2018

Aprendizaje de técnicas de armado de bijouterie fina aplicada a la joyeria o como accesorios para la moda, en estilos clásicos, modernos y contemporáneos.

Profesora: Miriam Pérez, diseñadora de accesorios para la moda Horarios: jueves de 15 a 17hs. o de 17 a 19 hs., sábados de 10,30 a 12,30 hs.

Duración inicial: 4 meses

Mayo 2018 G Estilo Joyero G 51

52 G Estilo Joyero G Mayo 2018