ANÁLISIS ICONOGRÁFICO DE LA CERÁMICA DE SAUCIPATA, ASOCIADO AL QHAPAQ ÑAN

Saucipata se localiza en la parte superior del área urbana de la comunidad de Vilcabamba, distrito de Caycay, provincia de Paucartambo, Cusco. El lugar está conformado por un conjunto de estructuras soterradas emplazadas en una pequeña ladera, rodeado por suelos de cultivo y pastizales. En las excavaciones de 2018 se logró intervenir una unidad arquitectónica de planta rectangular, la cual cuenta con un área de 11.45 m2 y dimensiones de 5.55 m de largo por 2.15 m de ancho.

Este sitio se encuentra asociado a dos tramos del camino Qhapaq Ñan; el primero corresponde al camino longitudinal por el valle, siguiendo el curso del río Vilcanota por la margen derecha; el segundo es una ramificación que se dirige por la quebrada de Huasaq.

Hallazgo del material cultural

En el interior de la unidad arquitectónica excavada se hallaron fragmentos de cerámica asociados a las capas IV y V, las mismas que presentan características de estilo inka y lucre, respectivamente. Asimismo, las vasijas son de una pasta con textura de medianamente tosca a fina y color naranja; las superficies presentan engobe y pulido. Los motivos iconográficos más recurrentes son de tipo pintado, con diseños de ojales y motivos fitomorfos (hojas de maíz), zoormorfas (figuras de llamas estilizadas) y geométricos, entre los elementos comunes de diseño figuran líneas horizontales, verticales y oblicuos que forman una serie de mallas angostas, bandas anchas, triángulos y rombos; los colores empleados son el rojo bermellón y negro, pintados sobre un engobe de color pardo. Entre las formas de las vasijas destacan tazones de paredes convergentes, vasos y cántaros de tamaño mediano con dos asas laterales curvadas; así como cántaros con cuello cónico.

La correspondencia cronológica de las muestras analizadas está asociada a los niveles estratigráficos donde se encontraron; de esta forma, debemos señalar que las etapas iniciales del sitio están conformadas por estratos con contenido cultural y cimientos de muro que se asocian temporalmente al período Intermedio Tardío. Del mismo modo, la última ocupación se asociaría al Horizonte Tardío (época Inka) a juzgar por la cerámica y la introducción de cambios arquitectónicos en la sección norte del recinto.

Análisis iconográfico

Muestra 1: Corresponde a un aríbalo, el cual presenta formas lineales, verticales y diagonales que estructuran campos romboidales rellenados por otra serie de líneas verticales–diagonales, las mismas que varían en número de 4 a 6. La apariencia global del cuerpo de la vasija presenta un modelo ajedrezado. La distribución de los diseños se divide en dos campos en forma especular, diseños que se muestran en la parte frontal de la vasija, mientras que en la otra mitad no presentan muestras iconográficas. El gollete tiene diseños triangulares en todo el contorno, mientras que las asas no presentan decoración

Muestra 2: Este aríbalo presenta motivos decorativos solo en la parte frontal y los diseños están subdivididos a su vez en dos campos por una franja central que va desde la parte superior central a la zona inferior central del cuerpo de la vasija. Asimismo, muestran diseños geométricos de forma romboidal en cuyo interior están complementados por líneas diagonales en un número que varía de 5 a 7. La segunda área con presencia de decoración corresponde al gollete que muestra diseños de apariencia fitomorfa

Muestra 3: Este aríbalo corresponde a la muestra de mayor complejidad conformado por dos campos de diseños; el primero corresponde a la cara frontal y está conformado por figuras de helechos y líneas verticales, horizontales, cruzadas y zigzagueantes. Del mismo modo, en la cara posterior de la vasija se muestra el diseño de diez camélidos, orientados en sentido de izquierda a derecha. El gollete o cuello de la vasija muestra cinco franjas con diseños de rombos coronados en la parte superior con motivos zigzagueantes

Muestra 04: El cuenco muestra diseños típicos del estilo lucre; básicamente, los diseños se encuentran en la base del cuenco delimitados en dos campos por una figura rectangular en cuyo interior se intersectan líneas diagonales, además de motivos entrelazados que parten de una de las esquinas del motivo rectangular hasta las paredes del cuenco, lo cual delimita el espacio en dos campos especulares, los mismos que contienen cuatro motivos de camélidos.

Muestra 05: La muestra corresponde a un kero, el cual presenta engobe de color marrón de tonalidad rojiza que sirve como soporte de los diseños zigzagueantes en la parte central, delimitados por dos bandas. Del mismo modo, en la parte inferior se muestran diseños de líneas verticales espaciadas de forma simétrica, ambos diseños se registran en todo el contorno del objeto. El kero presenta un detalle único con relación al resto de muestras analizadas, el cual corresponde a una marca en la base, conformado por tres líneas verticales cruzadas por la parte central por una línea horizontal y encerradas en un círculo, todos estos grafos hechos a mano alzada, posiblemente correspondan a un distintivo de factura del individuo que elaboro el objeto.

Muestra 06: Este Kero muestra representaciones propias del estilo Inka, presenta mayor cantidad de diseños con relación a los otros dos de su tipo, tomados en cuenta para el análisis. Está conformado por diseños ajedrezados contenidos en un soporte de color marrón oscuro; la parte superior presenta diseños triangulares, en la zona medial se puede observar cuatro rombos con detalles lineales y diseños ajedrezados en su interior, todo esto delimitado por dos franjas compuestas con líneas diagonales cruzadas. En la parte inferior del vaso se observan detalles ajedrezados en bandas verticales distribuidos de forma simétrica en el contorno del vaso

Muestra 07: Este vaso presenta motivos decorativos básicos de tipo geométrico; en la parte superior se observan líneas distribuidas en forma diagonal delimitadas por dos líneas horizontales. Del mismo modo, la parte central muestra líneas diagonales entrecruzadas a manera de malla, delimitada por las bandas y dos líneas anchas orientadas en sentido horizontal.

Análisis y discusión

Existen figuras lineales y de aspecto geométrico que son recurrentes en la mayoría de las muestras que se asocian a los períodos cronológicos del Intermedio Tardío (estilo cerámico lucre) y Horizonte Tardío (Estado Inka), caracterizando la continuidad de diseños iconográficos y mejora de formas y motivos de manufactura. Entre las semejanzas y diferencias de las muestras existe un diseño continuo donde predominan representaciones geométricas (lineales, romboidales) que se caracterizan principalmente por el uso de los colores crema, negro, marrón y rojo, la mayor diferencia corresponde a diseños en trazos de mayor estilización en el Horizonte Tardío (Inka) con relación al período anterior. El contexto de las imágenes está asociado a actividades socioeconómicas, como tareas agrícolas y ganaderas desarrolladas en la zona andina; en este sentido, nos parece relevante la presencia de diseños zoomorfos (diseños de camélidos, muestra de las actividades pastoriles), fitomorfos (maíz) y geométricos que posiblemente asemejan a la distribución de los surcos en campos de cultivo.

Conclusiones

El sitio de Saucipata presenta una ocupación continua durante los períodos del Intermedio Tardío e Inka, corroborados por el análisis iconográfico y la introducción de cambios arquitectónicos; asimismo, el emplazamiento del sitio estaría obedeciendo a un plan estratégico de control de los caminos durante el período Inka y posiblemente períodos anteriores.

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