La fiesta sigue cumple 70 años. Por Ismael Shahín García

La Fiesta Sigue cumple 70 años

Ismael Shahín García

El Alcázar, presentación de Ciudad Rodrigo en el filme.

El motivo del septuagésimo aniversario en 2018 del estreno de la considerada como ‘la gran película clásica de Ciudad Rodrigo’ nos brinda la ocasión para recordar algunos de los momentos significativos del metraje en los que nuestra ciudad se hace protagonista de la historia, curiosidades, así como de algunas críticas vertidas a la misma y de sus datos técnicos más destacados1 .

Esta historia figuró durante muchos años como una película en la que algunos maletillas aparecían por el Carnaval taurino de Miróbriga para probar fortuna en sus capeas. Pero, como indicó en 2008

1 La fiesta sigue fue proyectada en los días previos al Carnaval 2014 en el Teatro Nuevo Fernando Arrabal de Ciudad Rodrigo.

La calle Madrid fue uno de los principales escenarios del rodaje.

uno de los grandes conocedores del cine rodado en Salamanca, Ignacio Francia2, un gran porcentaje de esas imágenes fueron filmadas en nuestra provincia, salvo las corridas de toros, en Madrid y las escenas desarrolladas en estudio. A pesar de ello, todos esos lugares y por supuesto, Ciudad Rodrigo y sus fiestas, quedan definidos como ámbitos andaluces en las imágenes como sucediera años atrás en Rosario la Cortijera (1935), rodada fundamentalmente en la localidad charra de Villar de los Álamos siguiendo la costumbre de entonces de identificar lo andaluz con lo típicamente español.

Min. 00’ 22”-2’24”. Desde el primer instante, se observa el paisaje de la dehesa charra con el paso del ganado bravo y los cabestros conducido por un vaquero a caballo para mostrar posteriormente, un plano general de tres maletillas que caminan entre las encinas, mientras los protagonistas silbotean El Burro de Villarino, —continuada después en la banda sonora,— divisando a seis toros destinados a una corrida bajo la vigilancia de otros vaqueros (vestidos esta vez al modo andaluz), uno de ellos les expulsa del lugar.

Min. 2’24”-3´30”. El pueblo donde llegan posteriormente pertenecería también a la dehesa charra. Lamentablemente, la escasez de planos y los pocos detalles que se dan de la localidad (apenas unas pocas tapias y un corral), hacen muy complicada su identificación.

Min. 3’30”-5’ 18”. Se introducen de noche en una finca para aislar a un toro, lidiado por el protagonista Rafael Torres (el diestro Rafael Albaicín en la vida real), es sorprendido por los vaqueros y llevado ante el ganadero, (escena ya rodada en estudio), el marqués de Monzón, quien, generosamente, perdona a los maletillas, lo que servirá de encuentro y atracción entre Rafael y la hija de este, Genoveva, quien también intercede por él.

Min. 6’52”-7’10”. De nuevo, en el exterior de la casa del marqués, Rafael encuentra un valioso reloj perteneciente a Genoveva que devuelve a su dueña en agradecimiento al trato dispensado.

Min. 8’08”-10’02”. Los tres protagonistas subidos al carro de unos gitanos acuden a un pueblo en fiestas, supuestamente del sur de España, aunque cuando llegan a él, las primeras imágenes nos muestran el puente Mayor del Águeda, unos planos del Castillo de Enrique II desde la zona de “Las Tenerías” y un tramo de la muralla rodericense, seguido de más planos del mismo puente, donde, junto a él, realizan su labor unas lavanderas. De ahí, la imagen nos proporcionará una panorámica histórica del antiguo mercado vacuno tradicional de Miróbriga en el entorno del llamado “Campo de los Bueyes”, mientras la cámara gira para recoger a los tres protagonistas, con la zona del Caño del Moro al fondo en una estampa lógicamente muy distinta a la actual. Después, entrarán por “El Registro” hacia la puerta del Conde, en medio de un ambiente plenamente festivo.

Min. 10’02’’-10’17”. La cámara se adentrará por la calle Madrid por la que desfilan unos chiquillos seguidos de unos maceros con sus trajes representativos del municipio de Ciudad Rodrigo.

Min. 10´17”-11’54”. Entretanto, los maletillas llegan hasta el alcalde, que se encuentra en un balcón de dicha calle con el resto de autoridades, para pedirle permiso para torear mientras el resto de personalidades se ríe del ganado que les espera a los tres muchachos, Pacorro (Antonio Casal), comenta a Joaquín (Tony Leblanc) y a Rafael que “esos toros saben latín” a los que uno de ellos responde “es que son de Salamanca”.

Min. 11’ 54”-12’52”. El plano acaba en un fundido con las octavillas que flotan en el aire mientras la imagen permite advertir el aspecto del palacio del Marqués de Cerralbo en la Plaza Mayor,

2 Francia Ignacio: Salamanca de Cine. Ed. Caja Duero. Salamanca, 2008. p.117.

con sus balcones abarrotados de público, desde los cuales el objetivo de la cámara desciende hacia la calle Madrid y hacia el tendido lleno de gente, antes de que, a través de un pregón, se presente a “los toreros”, que será ocasión para que Rafael conozca a una chica a la que promete brindarle un toro. La escena se funde con el encierro, que la cámara recoge desde el acceso hacia “El Registro” para recuperar la carrera con la entrada por la puerta del Conde y el periplo hacia la Plaza Mayor por la mencionada calle Madrid. De gran calidad e interés pueden calificarse las imágenes que encuadran la autenticidad de la entrada a la Plaza con el apretón de los corredores entrando en tropel y los cuatro encerradores a caballo que sujetan al ganado, al igual que ocurre con la capea subsiguiente.

Min.14’00”-16’48”. Después del paseíllo de nuestra particular “cuadrilla”, una panorámica del Ayuntamiento mirobrigense con la peculiar plaza levantada para la ocasión que, a lo largo de los planos en los siguientes minutos mientras se torea, mostrará toda la dimensión de la fiesta en aquellos tiempos. Entre risas, Rafael torea con aire, con capa y muleta, en una faena que, según lo comprometido, brinda a la chica que conoció anteriormente, “Sole”, quien se encuentra en la preferencia del tendido debajo del balcón municipal al lado de las autoridades. Entretanto, otros maletillas pasan la capa por ellos, quedándose con el dinero que les corresponde. El novillo finalmente le pega un trompazo al protagonista, que es trasladado a la enfermería.

Min. 16’48”-17’05”. Tras el susto, vemos la propia enfermería en su interior, que se sitúa en una casa real de planta baja con corral. Conversación posterior de Soledad y Rafael en el exterior de dicho corral.

Min. 17’48”-19’38”. Continúa su diálogo que terminará con la pareja saliendo del pueblo hacia las encinas, de donde los jóvenes regresarán corriendo bajo la lluvia. Debido al mal tiempo, ambos se meten en un establo donde la pareja terminará con un beso, tras el deseo de la mujer de seguir cada uno su camino — ella quiere triunfar como cantante y bailarina — y la esperanza de que los dos tengan suerte.

Min. 19’38”-20’54”. Más adelante, en una taberna mirobrigense, esta vez recreada en estudio, entra Rafael y se encuentra a sus dos amigos comiendo con quienes anteriormente les quitaron la recaudación, tras haber hecho las paces. Ahí terminan las andanzas por Ciudad Rodrigo de los tres protagonistas.3

En el resto del filme, Rafael comunica a los amigos que se va a Madrid a probar fortuna, y en el camino quedará Pacorro, que fallece en un trágico accidente. En una corrida en Las Ventas, el maletilla se lanza al ruedo y da unos pases magníficos, entre los aplausos del público y el entusiasmo de Genoveva, que se halla en el tendido. El padre de la muchacha le garantiza un futuro de gran torero, y lo lleva con ellos a su dehesa salmantina del Llen, (con su palacete de 1910, que fue derribado en 1955) con lo que estas imágenes constituyen un excepcional documento de este edificio. Allí coquetea de nuevo con la hija del ganadero, pero ella prefiere a otro hombre de su posición. Cuando, desengañado, toma la alternativa en Madrid, vuelve a encontrarse con Soledad, que ya es una bailarina consagrada que le pide que se retire, pero él ya está decidido a morir en la plaza…4 .

3 Visionado directo, (Julio 2018. Filmoteca de Castilla y León). 4 Visionado directo, (Julio 2018, Filmoteca de Castilla y León). Palacios Santos, Alberto; Shahín García, Ismael.: Cine en Castilla y León. Catálogo de rodajes cinematográficos. Volumen I: Largometrajes. pp. 99-100.

Se ha señalado que, como en otros films de Enrique Gómez –hombre de reconocida cultura y capacidad literaria–, el guion superó al resultado en imágenes, aunque el tratamiento en torno al mundo taurino se presenta contenido en la mayoría de las ocasiones, especialmente en las escenas de campo, con una serie de elementos y matices que se han valorado por su interés y capacidad de sugerencia. Sobre argumento de Juan Martín y guion de éste y del director, se contó con el asesoramiento de José María de Cossío, aunque el crítico Fernández de Cuenca anotó que dominan los tópicos en la trama, en medio de una realización “con decoro profesional”. Tras el estreno, el historiador y crítico Antonio Barbero incluso llegó a decir que este largometraje se acercaba más a un documental antitaurino que a un film que pretende exaltar la belleza de la fiesta nacional, aunque la película le parece de indiscutible interés 5 .

Por el contrario, otros expertos como Méndez-Leite dijeron de ella que, pese a la costosa inversión realizada, el film no llega a adaptarse a la envergadura del tema y que la trama carece de profundidad, abundando los tópicos 6 .

La cinta fue producida por Sagitario Films — que realizó una importante inversión para realizarla: casi costó cuatro millones de pesetas —. En fichas de la época se señala una duración de 110 minutos, pero la copia disponible, que no parece alterada, dura alrededor de 80 minutos; pues con motivo del estreno, llevado a cabo en el cine Gran Vía de Madrid el 21 de diciembre de 1948, el metraje se consideró excesivo, lo que motivó un nuevo montaje comercial que ha llegado a través de la copia conservada 7 .

Ficha Técnica8

Dirección: Enrique Gómez Bascuas.

Nacionalidad: Española.

Productora: Sagitario Films.

Intérpretes: Rafael Albaicín, Margarita Andrey, Luis Gómez El Estudiante, Leonor María, Tony Leblanc, José Isbert, Juan de Landa, Roberto Font, José María Seoane, Mariano Asquerino, Antonio Casal.

Espectadores: 44.020

Recaudación: 2.881,10 euros (479.375 pesetas).

Empresa distribuidora: Delta Films S.A.

Guión: Juan Martín, Enrique Gómez Bascuas.

Director de Fotografía: Sebastián Perera en b/n.

Música: Jesús García Leoz.

Duración original: 110 minutos (80 minutos en la versión conservada).

Localizaciones: Ciudad Rodrigo, Campo Charro (Salamanca), Madrid.

5 FRANCIA I.: Op. Cit. p. 120. 6 MÉNDEZ-LEITE VON HAFFE, Fernando: Historia del cine español. Ed. RIALP. Madrid 1965. Tomo. II p. 28. 7 FRANCIA I.: Op. Cit. p. 120. 8 PALACIOS, SHAHÍN.: Op. cit. T. I p.99 www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/buscarDetallePeliculas.do?brscgi_DOCN=000002622&brscgi_BCSID=d29bdb21&language=es&prev_layout=bbddpeliculasResultados&layout=bbddpeliculasDetalle (ICAA.Instituto de las Ciencias y las Artes Cinematográficas). Base de datos electrónica.