Huaca La Florida - Intervención urbana - Análisis

PORTAFOLIO HUACA LA FLORIDA

ARQUITECTURA PAISAJISTA Daniella Caillaux Delon 20140210 Camila Garro De los Rios 20160613 Gabriela Palacios Villon 20161064 Maria Fernanda Poma Salazar 20161136

Docente: Carmen Rivas Lombardi Secciรณn: 821

Portafolio 2020-1

Universidad de Lima Facultad de IngenierĂ­a y Arquitectura Carrera de Arquitectura Elaborado por: Daniella Caillaux Delon Camila Garro de los Rios Gabriela Palacios Villon Maria Fernanda Poma Salazar Curso: Arquitectura paisajista Profesora: Carmen Rivas Lombardi

Lima, PerĂş 2020

PORTAFOLIO HUACA LA FLORIDA

ARQUITECTURA PAISAJISTA

TABLA DE CONTENIDO CAPÍTULO I. INTRODUCCIÓN Justificación Rímac Huaca La Florida

CAPÍTULO II. HISTORIA DEL LUGAR Cultura Manchay Evolución del sitio Registro fotográfico

C A P Í T U L O I I I . C A PA S D E A N Á L I S I S Topografría Límites construidos Pre-existencias Plano Nolli Accesibilidad Movilidad Trama urbana Áreas verdes Manzanas Perfil urbano Alturas Uso de suelo Equipamiento Materialidad Parques Vegetación Texturas/Materiales Problemática

C A P Í T U L O I V. P R O Y E C T O S R E F E R E N C I A L E S 3 Proyectos referenciales Loma del Calvario Plaza Poppy Ribeiro do Matadouro

C A P Í T U L O V. T E O R Í A S Y C O N C E PT O S 3 Autores Jan Gehl Zona histórica de Estambul Francesco Careri Campo Boario Christo & Jean Claude Reichstag Síntesis

CAPÍTULO VI. ACTORES Actores Realidad Actores directos Actores indirectos

CAPÍTULO VII. DIAGNÓSTICO Superposición de capas Oportunidades Conflicto Síntesis de capas Síntesis morfológica Conclusiones

CAPÍTULO VIII. MASTER PLAN Recorrer y recordar Propuesta Objetivos Matriz de objetivos Zonas de acción Master plan Estrategias Síntesis de propuesta Desarrollo del master plan

C A P Í T U L O V I I I . P R O P U E S TA ( S E C T O R 1 ) Master plan del sector Tratamiento de espacio público Planimetría Vistas

CAPÍTULO I

INTRODUCCIÓN En este capítulo se ha realizado un análisis a escala macro que permita realizar un acercamiento paulatino hacia la Huaca La Florida.

Es entonces que primero, se ha ubicado el distrito del Rímac, distrito en el que se encuentra la huaca, en el ámbito de Lima Metropolitana, con el respectivo análisis de su posición en la ciudad. Después, se presentan variables

distritales pertinentes para el entendimiento del entorno de la huaca.

Finalmente, una vez ubicada en el lugar y espacio, se reconoce el perímetro de la Huaca y se determina el rango de influencia considerado el adecuado para un análisis acertado.

Collage: Hitos culturales y la Huaca La Florida FotografĂ­as: Google Earth.

ElaboraciĂłn propia

JUSTIFICACIÓN

¿POR QUÉ LA HUACA LA FLORIDA? La Huaca La Florida se encuentra en el distrito del Rímac, el más antiguo, tradIcional e histórico de la Ciudad de Lima y la huaca es evidencia de su trascendental existencia. El Rímac alberga un porcentaje significativo del patrimonio cultural de la ciudad y la Huaca es un elemento de valor dentro de esta calificación, aunque no sea explicitamente reconocido.

La huaca ha sido por mucho tiempo un vertedero de basura, un lugar para los vándalos, un recinto al cual las entidades públicas no han considerado lo suficientemente valioso como para incluirlo en sus planes de revalorización y promoción cultural.

Considerando el potencial de su ubicación, dentro de un distrito conocido por su riqueza cultural, se ha considerado que la Huaca es digna de una investigación y análisis a profundidad que permita su comprensión y una consecuente propuesta de intervención.

Es así que se pretende integrar el conocimiento sobre La Florida, exponiendo la problemática de manera sencilla y práctica, incitando entonces la formulación de potenciales soluciones.

INTRODUCCIÓN

RIMAC

UBICACIÓN

La Huaca se encuentra en el distrito del Rimac, dentro de Lima Centro, dentro del casco urbano de Lima Metropolitana. Se ubica a unos 11 km del Océano Pacífico.

INTRODUCCIÓN

AMANCAES DENSEMBOCADURA DEL RÍO 11 km.

RIMAC

LIMA CENTRO

Plano de Lima Ubicación dentro de Lima Centro.

Elaboración propia

Río Rímac Delimitación Lima Centro Delimitación Rimac Delimitación Amancaes

INTRODUCCIĂ“N

RIMAC

ACCESIBILIDAD

En cuanto a la accesibilidad del distrito se tomo la Huaca Florida como punto de referencia para realizar las rutas de los vehiculos privados y pĂşblicos. Podemos observar que las rutas convergen en la calle Morro de Arica y en la Av. Samuel Alcazar.

INTRODUCCIÓN

SALIDA 2:00 pm A. LIMA 9-14 min.

26 min.

B. EL AGUSTINO 20-25 min.

35 min.

C. SAN JUAN DE LURIGANCHO 20-35 min.

58 min.

D. INDEPENDENCIA 12-20 min.

33 min.

E. SAN MARTIN DE PORRES 18-28 min.

55 min.

C D E

B A

Plano de Lima Accesibilidad hacia el Rímac. Elaboración propia.

C E N T R O H I S TO R I C O DE LIMA

Delimitación Rimac Huaca Florida Delimitación distritos colindantes Transporte privado Transporte público

INTRODUCCIÓN

RIMAC CLIMA En el área de las pampas se producía el fenómeno de las lomas en el que una vegetación efímería se producía durante el invierno y florecía plantas como la lechua, amancay y la tara. Su clima es característico de la costa central porque tiene veranos de temperaturas altas. alta humedad y con irradicación solar. Sin embargo, el resto del año hay una constante presencia de nubes.

Actualmente la pampa de amancaes ha desaparecido.

El clima del Rímac se caracteriza por ser templado y con

alta humedad atmosférica. Sobretodo en las zonas aledañas a San Juan de Lurigancho en Amancaes.

Durante el invierno se presenta no sólo la nubosidad, sino también llovizna.

La temperatura media anual de 18 ºC. T E M P E R AT U R A M Á X I M A

28.5 ºC

T E M P E R AT U R A M Í N I M A

10 ºC

TA B L A C L I M ÁT I C A ENE

FEB

MAR

ABR

M AY

JUN

JUL

AGO

SET

OCT

NOV

DIC

26º

27º

27º

25º

22º

20º

19º

19º

19º

20º

22º

24º

20º

20º

20º

18º

16º

16º

15º

15º

15º

25º

16º

18º

Fuente: Municipalidad del Rímac

UNIDAD HIDROGRÁFICA

C O N TA M I N A D O : R E S U D I O S S Ó L I D O S

CAUDAL PROMEDIO DE 26 M/S

F U E N T E D E A B A S T E C I M I E N TO

EL RÍO RÍMAC

INTRODUCCIÓN

E S TA D O D E V I V I E N D A TIPO DE VIVIENDA

M AT E R I A L E S P R E D O M I N A N T E S Adobe

Quincha

CASA INDEPENDIENTE

30 643

Adobe reforzado

Esto se evidencia en la predominancia de RDM en el distrito, y se mantiene relevante en la zona cercana a la Huaca.

9.8%

6585

77.1%

D E PA R TA M E N TO E N E D I F I C I O

4491 9.1%

V I V I E N D A E N Q U I N TA VIVIENDA EN CASA DE VECINDAD

1651

Albañilería confinada

Concreto armado

3.9%

291

VIVIENDA IMPROVISADA

CO

OS M DE AL A RE S LA EG VE RE S GA

CI

Ó

N

ELA VER

+ 13 R

+

CO

+

PO

+

+

E D O IDO ES C C LE EX AB T ES

LO

IND

US

TR

IA

127 KM AFECTADOS

C O N TA M I N A C I Ó N D E L R Í O

S

NT

RO

L

38 DESMONTES

+

LÍMITES

+

488 TUBERIAS + DE RESIDUOS

FACTORES VERTIMIENTOS

+

PRESUPUESTO

+

REUSO DE AGUAS

+

+

ICA ES NT ÉST TIE OM VER A D 38 AGU DE

94 RES BOTA IDU DER OS O SÓ S DE LID OS

+

M U ES LT TR AS IC NO TA S

+

LaRepública (2016) ; ANA (s.f.).

Elaboración propia.

FA DE LTA TR DE AT UN AM P IE LA M NT N AL O A DE G AG ES UA TI S Ó N

+

DE TA FAL ÉTICA

Factores contaminantes

+

DERRAMES

ADO ROS MU DISEÑ L MA

INTRODUCCIร N

RIMAC

RED MULTINIVEL

Aproximaciรณn hacia una superposiciรณn de las capas dell distrito con el propรณsito de lograr un mejor entendimiento morfolรณgico

INTRODUCCIÓN

HUACA LA FLORIDA

Conformoda incialmente por 21 montículos, actualmente quedan 3

MAPEO DE ÁREAS VERDES

1.3 m2/hab. de área verde por habitante: 7.7 por debajo del estándar pronunciado por la OMS.

TEJIDO URBANO

En el siglo XVII adquirió la importancia urbana e histórica de hoy.

Desde 1920, la inmigración permitió que creciera. Los cerros empiezan a usarse a partir de 1950; terminarían convirtiendose en urbanizaciones

D I S T R I TO DEL RIMAC

El distrito es el más antiguo de Lima y de los más históricos y tradicionales. La Florida es evidencia de su ocupación desde el Horizonte pre-incaica.

Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente.

Elaboración propia

SUPERFICIE

11.87

POBLACIÓN

km2

Fuente: INEI (2017)

162 897

DENSIDAD

habitantes

13 723

habitantes / km2

INTRODUCCIÓN

RIMAC

H I TO S C U L T U R A L E S

El distrito del Rímac, el más antiguo, tradIcional e histórico de la Ciudad de Lima y la huaca es evidencia de su trascendental existencia.

INTRODUCCIÓN

Templos Lugares Turísticos

HUACA LA FLORIDA

Zona Monumental

LOMAS DE AMANCAES

CAPILLA DE NUESTRA SRA. DEL ROSARIO

I G L E S I A S A N TA L I B E R ATA

PA R R O Q U I A NUESTRA SRA. DE LOS ÁNGELES

ALAMEDA DE LOS DESCALZOS Q U I N TA Y M O L I N O DE PRESA

IGLESIA NUESTRA SRA. DEL PAT R O C I N I O

IGLESIA NUESTRA SRA. DEL PERPETUO SOCORRO IGLESIA NUESTRA SRA. DE LA C O PA C A B A N A Plano de hitos del Rimac

PA S E O D E L A S AGUAS PLAZA DE ACHO

Plano donde se observa las diversas hitos encontrados en el distrito

O R ATO R I O A DON BOSCO

del Rimac.

0M.

1000M.

INTRODUCCIÓN

HUACA LA FLORIDA D E L I M I TA C I O N E S

HUACA LA FLORIDA

1.1 km 1.5 km

RIO RIMAC

Plano de Lima Fuente: Sadowski, J. L. (2012). Huaca La Florida. UNMSM. Lima: Revista Arqueología y Sociedad. Elaboración propia

Patrimonio Cult. de la Humanidad Límite de Zona Monumental Via de Evitamiento Av Caqueta - Av. Gerar Unger

0M.

1000M.

INTRODUCCIÓN

E N TO R N O N AT U R A L

AMANCAES

HUACA LA FLORIDA

SITIO ARQ. DE S TA . R O S A

RIO RÍMAC

Plano topográfico Fuente: Topographic-Maps (2020).

Elaboración propia

0M.

1000M.

INTRODUCCIÓN

HUACA LA FLORIDA L Í M I T E S N AT U R A L E S

LOMAS DE AMANCAES LOMAS EL MIRADOR

HUACA LA FLORIDA

SITIO ARQ. D E S TA . R O S A LOMAS JICAMARCA

RIO RIMAC

Plano de límites naturales Plano donde se observa las diversas Lomas del sector. Elaboración propia

0M.

1000M.

INTRODUCCIÓN

LÍMITES CONSTRUIDOS (AA.HH.)

A . H . H O R A C I O Z E VA L L O S G Ó M E Z E T. 1

A . H . H O R A C I O Z E VA L L O S G O M E Z E T. 2

A.H. BALCÓN DEL RIMAC

FLOR DE AMANCAES A . H . 6 D E A G O S TO

A.H CANTERA DE AMANCAES A.H. SAGRADO CORAZÓN DE

A.H. BALCÓN DEL RIMAC 2

JESÚS A.H. MANUEL SEAONE A.H. RAMÓN CASTILLA

HUACA LA FLORIDA A.H. LOS ANGELES

A . H . TA C N A A . H . L A S TO TO R I TA

A.H. VILLA MARÍA DEL RIMAC

A.H SEÑOR CRUCIFICADO DEL RIMAC

Plano del distrito del Rimac.

Ubicación de los asentamientos humanos reconocidos de la zona del Rimac.

0M.

1000M.

INTRODUCCIÓN

HUACA LA FLORIDA PERÍMETRO

UBICACIÓN Calle 11 14, Rímac Pampa Amancaes ALTITUD 113 m.s.n.m. ÁREA 450 000 m2 FUNCIÓN Espacio de congregación

INTRODUCCIÓN

RADIO DE INFLUENCIA

38º

0M.

500M.

El sitio arqueológico Huaca La FLorida está situado en el margen derecho del valle bajo del río Rímac, precisamente en la urbanización La Florida, cerca al área de las Lomas de Amancaes.

Su entorno se define por los cerros del norte y el este. Limita con el A.A.H.H.Mariscal Castilla.

Orientación nor-este de la Huaca La Florida Composición por montículos.

Elaboración propia.

CAPÍTULO II

HISTORIA DEL LUGAR Este capítulo consta de una investigación sobre la historia de La Huaca La Florida. Tomando en cuenta su antigüedad, se encontró pertinente la contextualización dentro de la historia peruana, más específicamente en la época pre-inca. Se hace mención a las tipologías de construcción de la época, las cuales influenciaron más allá del entorno inmediato de lo que hoy se conoce como la Huaca La Florida.

Asimismo, se ha elaborado una línea de tiempo basada en las cronologías más aceptadas: la estilística (propuesta por el arqueólogo Rowe, 1962) y la procesual (propuesta por el arqueólogo Lumbreras, 1981). Ambas están basadas en la

misma época pre-inca pero identifican y clasifican diferentes periodos mediante criterios ligeramente diferentes que terminan por tener ciertos peridoos de coincidencia. De esta manera es sencillo ubicar la cultura Manchay, quienes construyeron la Huaca, en ambas consideraciones.

Finalmente se ha elaborado una línea del tiempo -por épocas- que sintetiza de manera gráfica la evolución de la configuración de la Huaca, lo cual también evidencia una paulatina destrucción e invasión de su delimitación y perímetro.

H I S TO R I A D E L L U G A R

CULTURA MANCHAY H I S TO R I A El templo en U de Huaca Florida , perteneciente a la cultura Manchay, formaba parte de un complejo más grande de montículos llamado “Complejo Amances” y sigue manteniendo el entorno definido por los cerros que lo rodean tanto por el norte como por el este.

Según Williams (1971), hay un patrón arquitectónico de Templos en U en la costa central. En efecto, la cultura Manchay fue una de las que utilizó esta tipología. El templo fue el más grande del valle del Rimac. Siendo la huaca más antigua de Lima, en su tiempo, fue de los centros ceremoniales más grandes e importantes.

Fotografía: Excavaciones Zamora, Maria Laura; Zamora, Maria Eugenia (2018)

Actualmente no conserva su estado original pues como parte del complejo Amancaes, estaba compuesto de más de sólo un montículo. La parte más alta de esta protuberancia tiene la plataforma nuclear del templo.

El templo en U se componía de cuatro elementos: la pirámide central, el brazo izquierdo, el brazo derecho y la plaza central o cancha nivelada. Estos brazos se conforman por una “serie de montículos alineados que contenían una serie de ambientes con escalinatas y pasadizos, y en algunos casos, plazas circulares frente a estos (...) (Sadowski, 2012)”.

H I S TO R I A D E L L U G A R

CULTURA MANCHAY CRONOLOGÍA 12 000 a.C

1 800 a.C

200 a.C 50 d.C 700 d.C

3 000 a.C 800 a.C periodo arcaico

periodo formativo

600 d.C

1 100 d.C 1 450 d.C

1 000 d.C

periodo integración de desarrollo Wari

CRONOLOGÍA PROCESUAL

precerámico CRONOLOGÍA ESTILÍSTICA

p.inicial horizonte int. horizonte temprano temp. medio

1 532 d.C

estados / imperios de la región

integración inca

intermedio tardío

horizonte tardío

cultura Manchay

LOS TEMPLOS EN U pirámide central brazo izquierdo

escalera

nucleo

atrio

16 templos en U en el valle

ala

vestíbulo

ala

brazo derecho

HUACOY G A R A G AY CERRO JERÓNIMO

plaza central

LA FLORIDA

partes del templo partes del cuerpo central

CERRO SAN CRISTOBAL

CERRO COLORADO SUR M A N C H AY MORRO SOLAR

Huaca La Florida en el valle bajo del Rimac y otros templos en U

CARDAL MINA PERDIDA

Mapeo de templos Google Earth (2020)

Elaboración propia

Elaboración propia

INICIO

ABANDONO O D E C A I M I E N TO

CREACIÓN DEL RIMAC

HACIENDA CASA MUÑOZ

PRIMERA V I S I TA

RE D E S C U B R I M I E N TO

2000 a.C

1700 a.C

1920

1935

1946

1955

H I S TO R I A D E L L U G A R

EVOLUCIÓN

C

Á ER

MI

CO

COMPLEJO AMANCAES

Fase San Jerónimo (-1800 a.C.) El inicio del asentamiento

a.C

PR

E-

DEL SITIO

Fase Amancaes (1800-1500 a.C) Aparece la arquitectura monumental (templo en U) se realiza el cuerpo del templo

1800 1000

Fase El Bosque (1500-1200 a.C) Plataforma baja y se siguió la segunda etapa del cuerpo del templo Fase Villacampa (1200-1000 a.C) Se construyen las partes más importantes: el atrio, el vestíbulo y la plaza central

E- ICO PR ÁN SP

H

I

Se puede observar el río Rimac y sus ramificaciones pues estas eran de vital importancia para el desarrollo de los primeros asentamientos en estas zonas agrícolas.

20

Cerro San Cristobal

Canales En la siguiente imagen se puede observar como esta zona agrícola se transforma en la primera trama de la ciudad de Lima.

1535 ICA ÁS ANA L C C O BLI U P

N RE E

d.C

Río Rimac

1625

Se puede observar que tras 100 años la trama se sigue extendiendo hacia el sur del río, debido a la existencia de los canales prehispánicos. Sin embargo, se aprecia un interés en la parte norte del río.

Río Rimac

Cerro San Cristobal

H I S TO R I A D E L L U G A R

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

N RE E

La ciudad de Lima con su antigua muralla (1682). Se puede observar que no hay intervención urbana cerca a la Huaca, la cual no se ve delimitada en el mapa, pero si se puede ver los primeros tratados agrícolas de la zona, son áreas verdes libres sin algún tipo de parcelación.

1744

La Florida

Río Rimac

1824

ICA ÁS ANA L C C O BLI U P

N RE E

Alameda de los Descalzos La ciudad de Lima se empieza a expander hacia el otro lado del río con una trama más marcada, donde las primeras vías van dirigiendose hacia las afueras. Todavía no hay construcciones en el entorno inmediato de la Huaca, la cual ya se ve delimitada en el mapa.

Huaca

1876

Vías Huaca La Florida

1881

N RE E

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

1935

La Florida Muñoz Huaca

Río Rimac

CASA HACIENDA MUÑOZ La trama urbana de la ciudad va creciendo hacia el cerro Amancaes. Se presenta con la construcción de la hacienda la cual estaba ubicada sobre uno de los brazos del templo. Con este crecimiento se empiezan a trazar caminos desde la ciudad hacia el cerro.

Vías (Braulio Sancho Dávila, Av. Tarapaca, Av. Guardia República, Av. Samuel Alcazar) Huaca La Florida Hacienda Muñoz

H I S TO R I A D E L L U G A R

N RE E

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

1944 1946

Muñoz

Se hace el primer reconocimiento del lugar por Julio C. Tello ya que recibieron una denuncia de que estaban explotando como cantera el sitio.

Repararon la naturaleza del monticulo y denegaron el permiso de explotación. Se puede observar que el área sigue estando deshabitada ya que el crecimiento todavía no ha llegado a esa zona.

Huaca La Florida Hacienda Muñoz

N RE E

ICA ÁS ANA L C C O BLI U P

El crecimiento urbano llega hasta donde esta la Huaca, donde ya se puede ver que la trama ya esta delimitada por nuevas vias y calles, generando manzanas al rededor de la Huaca y formando la Urb. La Florida. La ciudad se empieza a expandir hacia el otro lado del Cerro Altillo para más adelante formar el distrito San Juan de Lurigancho.

Vías Huaca La Florida

1954

San Juan de Lurigancho Urbanización La Florida

N RE E

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

1957 1975 Mapas

1955 La huaca es redescubiert por Mejía Xesspe, Lorenzo Rosello y José Casafranca porque se reinició una explotación industrial y se inagura el Club Sporting Cristal 1957 Muelle realiza el proyecto de rescate de la zona: Parque Juan Ríos 1963 Muelle dirige el proyecto Urb. El Bosque 1968 Escava en las cercanías del ingreso de Cristal Oscar Gómez.

Fuente: Mapas Gunther (1535, 1744, 1824, 1876, 1881, 1935, 1954, 1998) Diagramación propia

1975 Santillana realiza una escavación en oeste lado izquierdo.

H I S TO R I A D E L L U G A R

N RE E

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

En este mapa la trama del distrito del Rímac ya esta más desarrollada. Se ve que el crecimiento urbano pasa la Huaca y llega a invadir el cerro por completo quedando comprimido dentro de la nueva trama.

1998

Río Rimac

N RE E

ICA ÁS ANA L C C O BLI U P

Cerro San Cristobal

Se puede observar que el crecimiento urbano de lima se expande hasta las faldas del cerro, ocasionando que la huaca quede inscrita dentro de la nueva trama urbana.

2011 Huaca La Florida Delimitación de invasión

N RE E

ICA ÁS A CL LICAN O B PU

2018 2020

La nueva zona del cuartel desplaza las viviendas que se encontraban en dicho lugar, lo que le brinda una nueva área libre a uno de los frontis de la huaca permitiendo una mayor visibilidad.

Huaca La Florida Delimitación de la nueva zona del cuartel

Mapas Sadowski (2012) Diagramación propia

H I S TO R I A D E L L U G A R

REGISTRO FOTOGRÁFICO

2000 Se puede observar la ubicación de la Huaca y algunas de las estructuras que se conservan al día de hoy como partes del cuartel aledaño. Se pueden distinguir las primeras invasiones hacia el noreste.

2003 Las invasiones se van expandiendo hacia el noreste principalmente con algunos ejes viales distinguibles. En esta toma en específico se puede entender cómo se manifiesta el fenómeno de las lomas. Alejado de la huaca La Florida y delimitado por las invasiones.

2009 Las invasiones parece mantenerse en su extensión a pesar del lapso de 06 años. Se o bserva un ligero crecimiento hacie el nor-oeste

Fotografías aéreas por años Google Earth Pro (2020)

H I S TO R I A D E L L U G A R

2012 El cuartel aledaño aumenta sus construcciones.

Pero la trama se mantiene y las expansiones aumentan hacie el extremo este dentro de este radio de fotografía.

2016 Las invasiones al norte se extienden ligeramente, lo mismo sucede hacia el sureste. Se define la configuración del área verde perteneciente al club privado frente al club. Se puede ver cómo el cuartel solía ocupar la pampa aledaña a la huaca y hacia el 2016 ese terreno se encuentra vacío.

2020 La pampa aledaña a la huaca se mantiene desocupada pero con cierta vialidad definidad que conduce hacia una expansión nueva hacia el noroeste. Si se compara con la primera imagen, 20 años atrás las invasiones no ocupaban tanto las laderas y las áreas verdes no estaban tan arborizadas. Más aún, la definición dentro de las invasiones es más evidente.

CAPÍTULO III

CAPAS DE ANÁLISIS En este capítulo se ha utilizado un juicio crítico guiado por los datos encontrados y por la información disponible. Se utilizó el radio de influencia delimitado para hacer un análisis en diversos aspectos que podrían contrubuir al momento de diseñar.

La metodología de esta actividad se basó en una investigación grupal exhaustiva de data y estadísticas apoyada por la opinión de los actores pertinentes, la cual fue recogida a partir de reseñas, comentarios, investigaciones y artículos. Después de la recolección de datos, el equipo ha elaborado mapeos de diferente tipo que permitieron concluir ciertas zonas de oportunidad y de conflicto, dictando así, el enfoque que debería de tener la intervención. Esto permite una formulación acertada y de acuerdo a la información recogida.

Se puede observar que la composición del radio de influencia podría entenderse como una sucesión de capas, cada capa es una variable de estudio. Entre las variables estudiadas se consideraron pertinentes la accesibilidad, la movilidad, la morfología urbana per se, las áreas verdes, el área libre, la vegetación de la zona, un análsis del medio construidos, entre otras.

Como primera aproximación cada variable ha sido considerada independiente; sin embargo, en el diagnóstico se hará una superposición de las mismas. Esta separación fue necesaria para un enfoque preciso en cada tema por separado, sin la influencia de las otras consideraciones, que trambién son relevantes en la observación holística del entorno.

C A PA S D E A N Á L I S I S

TOPOGRAFÍA S E C C I Ó N TO P O G R Á F I C A

A

A’

S E C C I Ó N A - A’

La topografía de la Huaca muestra que se compone por montículos de baja altura, llegando en su máximo a aproximadamente los 27 metros de altura. Asimismo, se observa que la Huaca, opuesta a su extensión en su momento de apogeo, es ahora un monumento de pequeña escala, cuya extensión puede medirse en metros.

Topografía.

Esquema en corte de la topografía de la Huaca.

Elaboración propia.

C A PA S D E A N Á L I S I S

LÍMITES CONSTRUIDOS Muro ciego Elementos que impiden el paso Barrera de piedas Concentración de límites

C L U B S P O R T I N G C R I S TA L

REJAS

CUARTEL DIV. BLINDADA

BARRERA DE PIEDRAS

0M.

Plano de límites construidos inmediatos Posibles accesos a la Huaca. Elaboración propia

500M.

La Huaca La Florida, se ve rodeada por elementos que obstaculizan el paso hacia ella. Por un lado se encuentra el muro perimetral que pertenece al Sporting Cristal, este club se construye en base a gran parte de lo que era la huaca. Por otro lado, se encuentra el Cuartel, si bien este no es tan invasivo como el límite anterior, tampoco permite el acceso a la huaca. La última delimitación es un muro de piedras construido por los mismos vecinos de la zona para evitar la expansión demográfica hacia la huaca y por este mismo se accede a ella; si bien no es una entrada diseñada es la alteraniva práctica planteada gracias a los desniveles. Además, la zona tambián se encuentra cercada por rejas en muchos accesos.

C A PA S D E A N Á L I S I S

PRE-EXISTENCIAS Fase San Jerónimo Fase Amancaes Fase El Bosque

0M.

500M.

Como se puede ver en la imagen, los montículos originales de la Huaca La Florida han sido desplazados por la urbanización del Rímac, contruyendo encima de estos, ignorando la carga cultural y el valor histórico de la huaca.

Complejo Amancaes Superposición de la imagen original y la urbanidad actual. Intervención propia

C A PA S D E A N Á L I S I S

PLANO NOLLI Lleno Vacío

0M.

Plano Nolli Llenos y vacíos en las manzanas. Elaboración propia

500M.

El plano Nolli muestra lo que conforma vacío y lleno en cuanto a masa construida en la zona a 800 metros de radio desde la Huaca. Esto permite observar la densidad de vivienda y de la población con mayor claridad, así como los espacios disponibles para la comunidad, pues la masa construida es en su mayoría del tipo privado.

C A PA S D E A N Á L I S I S

ACCESIBILIDAD SENTIDO DE VÍAS Un sentido Doble sentido Vías importantes Acceso restringído Rejas Concentración de rejas

0M.

Sentido de vías Sentidos y restricciones de acceso. Elaboración propia

500M.

Cerca a la Huaca hay 5 vías importantes que conectan la zona con el resto del distrito y del resto de distritos. La que fue una de las primeras vías en el distrito, ahora ha sido tomada por el ejercito, prohibiendo el paso de las personas a pie o en automóvil. Es una zona muy restringida pues gran parte de las calles poseen rejas que prohiben el tránsito vehicular.

C A PA S D E A N Á L I S I S

ACCESIBILIDAD VÍAS Y TRANSPORTE Vías arteriales Vías conectoras Vías locales principales

G

Ruta de transporte público

E

Paraderos de bus Punto de accesibilidad

H D

A F

K

I J B

C 0M.

Transporte público y vías Señalización de vías, rutas y paraderos.

Elaboración propia

A. Av. Samuel Alcazar B. Morro de Arica C. Av. Tarapaca D. Av. Amancaes E. Av. El Sol F. Calle 14 G. Braulio Sancho Dávila H. Abelardo Gamarra I. Armando Filomeno J. Av. Lorenzo Encalada K. Av. Domingo Sarmiento

500M.

C A PA S D E A N Á L I S I S

MOVILIDAD FLUJOS Flujo vehicular Flujo peatonal

0M.

500M.

La zona es completamente recorrible peatonalmente, a pesar de la calle Braulio Sancho Dávila; donde se encuentra el cuartel. Hay calles a las que no hay acceso vehicular (debido a las rejas) por lo que gran parte de las calles de menor escala son recorribles unicamente peatonalmente o por vehiculos autorizados.

Flujos Plano de señalización de flujos peatonales y vehiculares.

Elaboración propia

C A PA S D E A N Á L I S I S

MOVILIDAD CONGESTIÓN VEHICULAR Congestión vehicular baja Congestión vehicular media Congestión vehicular alta Puntos de congestión

0M.

500M.

No hay mucho tráfico en la zona, la congestión se concentra en las intersecciones de las calles o cerca al Supermercado Mayorista Vega. Una de las razones del bajo flujo vehicular puede ser la accesibilidad de la zona, al tener múltiples rejas los vehículos no pueden transitar libremente.

Tráfico Congestión vehicular por vía y los semáforos.

Elaboración propia

C A PA S D E A N Á L I S I S

TRAMA URBANA Límites de sectores

0M.

Identificación morfológica de la trama Elaboración propia

500M.

La trama que se puede observar cerca a la zona se compone de unos ejes principales que corresponden a las vías colectoras y subdividen el distrito en sectores. Además, las vías arteriales forman la trama interior que corresponde a las manzanas, esta es bastante irregular y se ve afectada por la topografía en la que se encuentra, aparte de la influencia de las invasiones que se han ido asentando alrededor. Sin embargo, se puede observar que a pesar de no seguir un orden a nivel de distrito, cada sector sigue su propia lógica de morfología.

C A PA S D E A N Á L I S I S

ÁREAS VERDES Y VA C Í O S

0M.

Vacíos y áreas verdes Mapeo en amarillo de espacios vacíos y con área verde.

Elaboración propia

500M.

Se puede observar que hay una variedad de áreas verdes pero no poseen un área significativa en singularidad; en realidad, la que posee un extensión mayor corresponde al club privado del Sporting Cristal. Además, las existentes no tienen ninguna relación con la Huaca. El vacío más grande de la zona se encuentra en la Huaca, lo cual se traduce en una oportunidad de intervención.

MANZANAS MORFOLOGÍA Irregular Regular

0M.

Morfología de manzanas Manzanas regulares e irregulares.

Elaboración propia

500M.

Se dividieron las manzanas según su morofología en dos tipos: regulares e irregulares. En la zona analizada, la distribución de estas tipologías es casi equitativa. Además, se observa que hay una concentración de manzanas regulares al lado este de la Huaca.

Además, se evidencia la invasión cerca a las lomas, lo que genera la mayor parte irregular dentro de este radio. Más aún, se puede identificar cierta lógica en su composición, una que debe de ser respetada.

MANZANAS ÁREAS 0 - 5 000 m2 5 000 - 10 000 m2 10 000 - 15 000 m2 15 000 - 20 000 m2 20 000 a más

DIMENSIÓN LOTES: Área promedio: 170 m2 Área promedio: 180 m2 Área promedio: 210 m2 Área promedio: 220 m2

Área de manzanas Rangos por áreas de las manzanas.

Elaboración propia

0M.

500M.

Se subdividieron las manzanas en 5 rangos de acuerdo a sus áreas.

Como se puede observar, más del 60% de estas se encuentran en el rango de 0 - 10 000 m2. Además, la dimensión promedio de los lotes en esas manzanas va en un rango de 170 a 180 m2, la diferencia con los lotes de las manzanas de mayor área es entre 30 a 50 m2. En conclusión, el área de los lotes va en relación directa con el área de las manzanas; a mayor área de estas, mayor área tienen los lotes en las mismas.

C A PA S D E A N Á L I S I S

PERFIL URBANO E L E VA C I O N E S CALLE 19

Vías cumplen con un retiro adecuado

Lote vacío en mal estado

CALLE 18

Vivienda en mal estado

Muro ciego Perfil urbano Calle 15 Permeabilidad Fachadas Nolli y collage de la Calle 15.

Elaboración propia.

Fotografías de Google Earth

C A PA S D E A N Á L I S I S

PERFIL URBANO MUROS CIEGOS Muro ciego Calle 15 (elevaciones)

B

C

A

0M.

500M.

En este plano se puede observar que hay una concentración de muros ciegos en el entorno inmediato ubicado hacia el norte de la Huaca; donde esta parte del cuartel y el Club Sporting Cristal.

Mientras que hacia el sur de la Huaca, donde hay una concentración de viviendas, predomina la permeabilidad.

Plano de permeabilidad

A Concentración de muros ciegos.

Elaboración propia.

Fotografías de Google Earth

B

C

C A PA S D E A N Á L I S I S

ALTURAS 1 piso 2 pisos 3 pisos 4 pisos

0M.

Plano de altura Plano donde se observa las alturas de las edificaciones

500M.

La mayor cantidad de vivienda posee un altura entre dos a tres pisos, justo al frente de la Huaca todas las manzanas tienen aproximadamente esa altura; sin embargo, a mayor distancia se encuentran d esta la altura comienza aumentar, teniendo manzanas en donde predominan las tipologías de 4 niveles. Si bien, en casi todas las manzanas se pueden encontrar variadas alturas, de 1 hasta 5 pisos aproximadamente, se estableció el orden seún cual era la que predominaba más en dicha área. No se obervaron viviendas mayores a 7 pisos en la zona.

C A PA S D E A N Á L I S I S

USO DE SUELO Educación

Otros usos

Vivienda (DA)

Zona recreacional pública

Vivienda (DM)

Zona recreacional privada

Comercio vecinal

Topografía Comercio zonal

0M.

Uso de suelo Nomenclatura según uso. Municipalidad del Rímac

500M.

Se puede observar que el mayor uso de la zona corresponde a vivienda de densidad media. Además la mayoría de las manzanas son mixtas, ya que tienen vivienda y comercio en ellas. Se encuentra otro equipamiento en el lugar como algunos colegios, el cuartel y diversos tipos de comercio. La mayor concentración de vivienda de densidad alta se encuentra en el límite de la zona de estudio.

C A PA S D E A N Á L I S I S

EQUIPAMIENTO Farmacias Radio de influecnia: 500 m Colegios Mercado de abastos Radio de influecnia: 500 m

0M.

Plano de equipamiento Equipamientos de salud, educación y comercio. Elaboración propia

500M.

Se puede observar que hay una alta cantidad de centros educativos distribuidos por toda la zona estudiada. No obstante, en cuanto a salud y comercio, si se delimita un radio de 500 m alrededor de cada abastecimiento, se puede ver que no logran abastecer toda el área; solo la parte inferior a la Huaca. Asimismo, la zona solo cuenta con mercados de abastos lo que podría significar que los pobladores recurren a bodegas o tiendas de menor envergadura para realizar sus compras. Cabe recalcar que hay dos supermercados justo en el exterior de la delimitación; también hacia el sur de la Huaca. No se encuentran comisarias cerca a la Huaca lo que podría ser un motivo de la falta de sensación de seguridad de los vecinos.

C A PA S D E A N Á L I S I S

MATERIALIDAD Concreto/ ladrillo Adobe/quincha Madera S/C (terreno)

0M.

Materiales Elaboración propia

500M.

La huaca se encuentra rodeada de masa edificada, principalmente conformada por vivienda, y en menor proporción, comercio vecinal y zonal. El material predominante es albañilería (ladrillo), y concreto, es decir, materiales nobles. Le sigue el uso de adobe, principalmente para muros cerco de los hogares, y, en la zona menos urbanizada, para el lado del cerro, también se evidencia el uso de madera como material constructivo.

C A PA S D E A N Á L I S I S

PARQUES C ATÁ L O G O 1

2

Área total: 1 091 m2 Área verde: 72%

6

3

Área total: 3770 m2 Área verde: 81%

7

Área total: 4 072 m2 Área verde: 77%

11

16

Área total: 797 m2 Área verde: 81%

21

Área total: 13 055 m2 Área verde: 66%

Área total: 9 669 m2 Área verde: 65%

8

Área total: 2 985 m2 Área verde: 84%

12

Área total: 1 418 m2 Área verde: 85%

4

Área total: 2 340 m2 Área verde: 27%

17

Área total: 798 m2 Área verde: 82%

22

Área total: 960 m2 Área verde: 88%

5

Área total: 1436 m2 Área verde: 79%

9

Área total: 509 m2 Área verde: 85%

13

10

Área total: 3 595 m2 Área verde: 89%

14

Área total: 18 553 m2 Área verde: 38%

18

Área total: 964 m2 Área verde: 74%

23

Área total: 1 486 m2 Área verde: 65%

Área total: 4670 m2 Área verde: 74%

Área total: 2 782 m2 Área verde: 75%

19

Área total: 1 021 m2 Área verde: 85%

24

Área total: 1 866 m2 Área verde: 67%

Área total: 1 512 m2 Área verde: 87%

15

Área total: 1 389 m2 Área verde: 39%

20

Área total: 1 116 m2 Área verde: 80%

25

Área total: 7 865 m2 Área verde: 69%

C A PA S D E A N Á L I S I S

PARQUES MAPEO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 0M.

Parques Recorte de vista aérea.

Elaboración propia.

Fotografías de Google Earth

500M.

Si se calcula un promedio del área verde existente en los parques esta resulta en 74%. Esto quiere decir que el 26% están pavimentados. Cabe mencionar que a nivel de distrito, el Rimac tiene una deficiencia de casi 8% en cuanto a la superficie (m2) por persona que debería tener según lo indicado por la OMS. En cuanto a la morfología de los parques, la mayoría son de trazo regular excepto por algunas formas menos convencionales. Se resalta también la poca distancia que hay entre ellos.

C A PA S D E A N Á L I S I S

VEGETACIÓN C U A D R O B O TÁ N I C O

N

N

N

E

E

Yuca variegada Altura: 2 - 4 m.

Eucalipto Altura: 10 - 30 m.

Molle serrano Altura: 6 - 12 m.

Palo verde Altura: 4 -6 m.

Aligustre Altura: 2 - 6 m.

E

E

E

N

N

Ficus Altura: 15 - 30 m.

Palmera Veitchia Altura: 4 - 10 m.

Casuarina Altura: 20 - 25 m.

Helecho Altura: .20 - .30 m.

Trompeta Altura: .25 - .30 m.

N

E

N

N

Oreja de ratón Altura: .20 - .40 m.

Pasto de la gallina Altura: 4 - .40 m.

Pasto de loma Altura: .15 - .30 m.

Paico Altura: .15 - .80 m.

N

Nativa

E

Exótica

C A PA S D E A N Á L I S I S

VEGETACIÓN MAPEO Y FLORACIÓN

DIC

IEMB

RE

750

ENE

RO

FE

BR

ER

BRE

O

500

ABR

IEMB

RE

ZO

OCTU

MAR

250

ST

O

PT SE

IL

M

O

A YO

AG JULI

O Según distancia de la huaca y época de floración. Elaboración propia

IO

Gráfico de vegetación

JUN

0M.

500M.

En este gráfico se han delimitado tres radios de influencia: 1 250 metros, a 500 metros y a 750 metros. Cada color representa una especie del cuadro y la ocupación de la circunferencia se traduce en las épocas del año en las que la especie florece. Por lo que, al ver la franja rosada se puede entender que el aligustre no sólo se encuentra tanto dentro de los 250 metros más cercanos como dentro de los 500 y que florece durante junio y julio. La variedad de colores también puede traducirse en la biodiversidad de la zona.

C A PA S D E A N Á L I S I S

TEXTURAS/MATERIALES EN LA HUACA GRAVA

TAPIAL

ARENA

E L E N TO R N O LADRILLO

CONCRETO

ESTRUCTURAS METÁLICAS

E S PA C I O P Ú B L I C O PIEDRAS

PAVIMENTO

GRASS

VEGETACIÓN BAJA

ARENA

VEGETACIÓN ALTA

C A PA S D E A N Á L I S I S

TEXTURAS/MATERIALES MAPEO Concentración de actores

0M.

Materialidad Plano de texturas y materiales.

500M.

En cuanto a la materialidad, la Huaca esta cubierta de arena; Sin embargo, gracias a las excavaciones se han encontrado algunos restos de tapial. Al no tener barrera, esta ha sido delimitada con gravas en todo el borde. Por otro lado, los materiales que más predominan en la vivienda son el concreto y el ladrillo y en casi todos los casos tienen un elemento metalico que puede encontrarse tanto como en el cerramiento vertical o como cubierta. Por último encontramos las texturas de el espacio público, que consiste en la unión de los elementos naturales como la vegetación con lo construido, como los pavimentos.

C A PA S D E A N Á L I S I S

PROBLEMÁTICA F A C TO R E S S O C I A L E S C R E C I M I E N TO D E M O G R Á F I C O E X P L O S I V O

ULOS TÍC ON M

3

De los iniciales 47 montículos, solo se preservan 3 hasta la fecha. Estos desaparecieron con la expansión urbana de Lima.

6.8%

es lo único que queda de la Huaca.

F A L TA D E P R O T E C C I Ó N POR EL GOBIERNO

Lo que era antes la plaza principal de la huaca es ahora parte de las instalaciones del Club Sporting Cristal.

ZA PRINC PLA IPA LA L

Si bien el desplazamiento de los montículos originales que conformaban la Huaca fue causado por la creciente población, su incorrecta política de conversación permitió que se le de un uso deteriorante como este.

P U N TO D E DELINCUENCIA N U

PELIGR OS GAR O LU

C O N T R A E L PAT R I M O N I O CONTRA LA VIDA 5% 5%

P R O C E S O D E D E S VA L O R I Z A C I Ó N Imposibilita el fácil acceso.

2

Evita que las personas tomen este punto como uno turístico o de visita.

3

Retrae atención de autoridades y alarga las iniciativas de revalorización.

4

Engrandece el rehabilitación.

39%

Delincuentes se reunen para consumir sustancias ilegales e incluso se quedan a dormir.

ACUMULACIÓN DE DESMONTE Y BASURA

D

A

1

52% de los delitos del distrito son contra el Patrimonio.

UL

A

prespuesto

de

M LA B ASU R A AC U

C A PA S D E A N Á L I S I S

PROBLEMÁTICA M A P E O D E F A C TO R E S S O C I A L E S Puntos de registro de delincuencia Puntos de acumulación de basura Flujo de crecimiento poblacional

0M.

Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente.

Elaboración propia

500M.

Debido a la ausencia de políticas de conservación e intentos de rescate de huacas en decadencia como esta, su existencia se limita a lo que aún no ha sido invadido (3 montículos). Los restos de la huaca no tienen las medidas de protección que permitan su conservación, por lo que es usada como punto de reunión para la delincuencia, y acopio de basura y desmonte.

C A PA S D E A N Á L I S I S

PROBLEMÁTICA E S TA D O D E L A V I V I E N D A Vivienda de densidad media (RDM) Vivienda con material precario Problemática aledaña a la Huaca

0M.

500M.

El análisis de la demografía del distrito, enfocado principalmente en la zona, es importante para comprender sus oportunidades y limitaciones, así como el comprtmiento alrededor de la huaca, y las influencias que puedan tener sus estilos de vida en la conservación de la misma.

Amenazas y riesgos Elaboración propia

C A PA S D E A N Á L I S I S

PROBLEMÁTICA P E L I G R O S D E O R I G E N N AT U R A L Sismos Derrumbe Deslizamientos

0M.

500M.

Dentro de las amenazas de origen natural se encuentran principalmente el riesgo de derrumbe y deslizamientos, seguido del riesgo de sismo, el cual se ubica a lo largo de toda la zona circundante a la Huaca. El riesgo de deslizamiento es el más amenzante, debido a la topografía que comparte esta zona urbana.

Amenazas de origen natural Elaboración propia

CAPÍTULO IV

PROYECTOS REFERENCIALES Se han elegido tres proyectos referenciales que se presentarán en este capítulo para la comprensión de la forma de intervenir según las aproximaciones iniciales. Si bien no están situados en zonas arqueológicas, estos tres referentes tienen en común que i) pretenden preservar la memoria ii) mantienen el entorno natural iii) conectan y vinculan la ciudad con y hacia el proyecto y se han considerado relevantes por esa razón.

Más aún, su ubicación en distitnas partes del mundo nos permite entender cómo es que estas ideas tienen cierta aplicabilidad y repetibilidad, cualidades importantes en un proyecto urbano.

Es entonces que el capítulo inicia con una gráfica que sintetiza información relevantes de los tres proyectos.

Seguidamente se analiza cada uno en particular utilizando no solo la gráfica de los respectivos arquitectos o estudios de arquitectura sino mediante gráficos propuestos como parte de la investigación, sobretodo en la forma de agrupación de variables. Se observaron variables tales como la materialidad de cada proyecto, así como los elementos urbanos que forman parte de la propuesta.

Asímismo, también se ha reflexionado sobre la importancia de cada uno de estos proyectos referenciales

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

3 PROYECTOS REFERENCIALES M A N T I E N E N E L E N TO R N O N AT U R A L

P R E S E R VA N L A M E M O R I A

UBICACIÓN

PROBLEMÁTCA

Ruta sagrada Monte Calvario

Espacios sin ordenación

Ribera del Río Bow, Distrito Kensington

Falta de conexión con el río

Área forestal Santo Tirso

Expansión demográfica incotrolada

LOMA DEL CALVARIO

PLAZA POPPY

RIBEIRO DO MATADOURO

Elaboración propia con las fotografías de cada proyecto. Citas referenciadas por sección

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

C O N E C TA N E L R P O Y E C TO C O N L A C I U D A D

PROTECCIÓN

OBJETIVO

INTERVENCIÓN

Cruz del Calvario

Difuminar bordes

Terrazas lúdicas

Río Bow, Monumento al sacrificio de los canadienses

Conectar puntos de la ciudad

Plazas públicas conectadas

Naturaleza del entorno

Frenar el crecimiento desarticulado

Recorridos pedagógicos relacionados con la naturaleza

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

LA LOMA DEL CALVARIO

PERFIL URBANO DE LADERA

ANÁLISIS GRÁFICO

BORDE

P L ATA F O R M A S DE ESP. PÚBLICO

RECORRIDO

“ R E F O R E S TA C I Ó N URBANIZADA”

Contexto. Tíjola, España

V E G E TA C I Ó N N AT U R A L

TO P O G R A F Í A RECORRIDO

UBICACIÓN

04880 Tíjola Almería, España ARQUITECTOS

Ariasrecalde AÑO

2011 TIPO

Recalificación urbana del entorno

Aproximación al monte y el pinar

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

UBICACIÓN

MONTE C A L VA R I O

Recalificación urbana

Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth Intervención propia

El proyecto se sitúa en la loma del Monte Calvario, en el municipio español de Tíjola en Andalucía. Cada Viernes Santo, al amanecer, se lleva a cabo la procesión en la que se asciende al monte recorriendo las estaciones de la cruz situadas a lo largo del recorrido. La configuración urbana de Tíjola es una de trama irregular, tomando en cuenta su topografía y condicionantes físicos. Se puede ver que si bien la traza tiene líneas más definidas mientras se aproxima al valle, mientras más alta la cota, más indefinición existe. Los proyectistas calificaron esto como “espacios sin ordenación”. El proyecto propone una reconección con los bordes de la ciudad y el encuentro con el monte de forma que estos bordes se “disuelvan”.

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

LA LOMA DEL CALVARIO DESCRIPCIÓN El proyecto se emplazada en la loma de un monte y plantea un recorrido que empieza por una gran terraza multiusos. Su objetivo es generar una difuminación de bordes en interés de la procesión que se lleva a cabo en Semana Santa y para la cual conecta los hitos de liturgia en el camino, estas pausas le dan un significado al desplazamiento. El enfoque del proyecto es uno respetuoso porque recoge una tradición religiosa y la plasma en una intervención urbana. Sin embargo, también reinterpreta y agrega un valor al espacio público con un soporte de usos lúdicos.

“Reforestación urbanizada”

Espacio público

El espacio público pretende recuperar la relación entre el medio natural y lo urbano, por lo que tiene un lenguaje de difuminación del desarrollo urbano a medida que llega a la colina. Como recurso para generar esta atmósfera se usan las líneas en el suelo, las líneas verticales de los árboles y elementos de iluminación, entre otros. Con la vegetación se pretende extender el bosque hacia el ámbito urbano con algo que es concebido como “reforestación del espacio urbano”.

Trama ordenada

Trama desorganizada

Pre-espacio de terrazas Difuminación de límites

Monte

Plot plan Archdaily. (2016) Intervención propia

Recorrido de ascención Hitos (cruces) Monumento de la Crucifixión

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

Reforestación urbanizada

Jardines-plaza

Terrazas lúdicas

C O R E T / E L E VA C I O N 1 C O N C O S I TA S D E N T R O D E L C O R T E

Jardines

Corte del recorrido hacia la Loma del Calvario Archdaily. (2016) Intervención propia

Remate

Inicio del ascenso

Corte del recorrido hacia la Loma del Calvario Archdaily. (2016) Intervención propia

Hitos

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

M AT E R I A L I D A D

Cemento pulido

Adoquines

Metal

Concreto expuesto

La materialidad no se impone en el contexto sino que pretende mimetizarse con la paleta existente de colores.

Se usa una gama sobria y hay contraste de lo macizo con lo ligero pero siempre dentro de la misma lógica natural.

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REORDENAR

+

REFORESTAR

+

REINTERPRETAR

+ DIFUMINAR

ACCIONES RECUPERAR

+

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RD LOS ES

LA

Variables del proceso de diseño Elaboración propia

EL AJE S PAI

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

E L E M E N TO S

Barreras de seguridad

Vegetación baja

Los elementos tienen coherencia con la escala del sitio. La propuesta considera una continuación del proceso de reforestación, un contacto entre lo urbano y lo forestal, por lo que los elementos incluyen esta vegetación.

Escalones intervenidos

Jardines

Se extiende el tratamiento forestal hacia el ambito urbano y se difumina el tratamiento urbanizador. El proyecto se define por lo que se concibe como “sistema plaza-jardines-parque”.

S E A D A P TA A L A TO P O G R A F Í A

“ R E F O R E S TA C I Ó N D E L O U R B A N O ”

R E S C ATA L A N A R R AT I VA

P R O Y E C TO D E VA L O R

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

PLAZA POPPY ANÁLISIS GRÁFICO

CONEXION

E N TO R N O N AT U R A L

CONMEMORACION

VA L O R N AT U R A L

Contexto. Calgary, Canada

PERFIL URBANO

ACCESIBILIDAD

TO P O G R A F Í A

UBICACIÓN

1101 Memorial Dr. N.W. Calgary, Canada ARQUITECTOS

The Marc Boutin Architectural Collaborative AÑO

2013 TIPO

Recalificación urbana del entorno

Conexión con el río Bow

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

UBICACIÓN

K E N S I N G TO N

M

RIO

BO

EM

O

R

IA

L

D

R

IV

E

W

CENTRO FINANCIERO

Plaza

Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth Intervención propia

El proyecto se encuentra en Calgary, la tercera ciudad más grande de Canada, justo en el borde del río Bow, el mayor de los dos ríos de la ciudad, y frente al centro financiero. El recorrido del proyecto ocupa 9.5 kilómetros de largo y es paralelo a la autopista más importante del lugar; Memorial Drive. En cuanto a la plaza Poppy, esta se ubica en lo que solía ser un espacio verde residual adyacente a la intersección de la autopista y 10th Street Bridge, el puente que conecta al centro de la ciudad. Teniendo así, el río Bow al sur de la plaza y el distrito Kensington al norte, el cual se caracteriza por su estilo bohemio.

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

PLAZA POPPY DESCRIPCIÓN Este proyecto busca crear un recorrido que conmemorara a los canadienses caídos en tiempos de guerra, mezclando ideas innovadoras y tradicionales dentro del contexto urbano y reconociendo el valor y entorno natural existente.

Crearon un gran proyecto a lo largo del Paisaje de la memoria con diferentes espacios públicos; La Plaza Poppy fue la primera desarrollada. Con esta plaza se quizo mantener la memoria de los esfuerzos de Canada durante la guerra y al mismo tiempo ofrecer un espacio público de encuentro que conectara a las personas con el rio.

Los arquitectos tenían objetivos claros para la realización de este proyecto; siendo uno de los más importantes honrar la memoria de los canadienses. Asimismo, querían facilitar el acceso al rio, conectar puntos clave en la zona que se encontraban desarticulados y solucionar el conflicto entre peatones y ciclistas. Este proyecto también debía solucionar la falta de espacio público para reuniones informales o grandes eventos.

Recorrido vinculado

Memorial Drive

PP

Espacios públicos

Río Bow

Masterplan del proyecto Paisaje de la Memoria Ubicación de los espacios públicos a lo largo del recorrido.

Intervención propia

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

Estacionamiento

Monumento existente

Combinación de materiales: madera, acero corten

Plazas Planta de la Plaza Poppy

Recorrido peatonal inferior: vínculo con el río

Poppy Plaza: the Landscape of Memory « Landezine International Landscape Award LILA. (s. f.).

Intervención propia

Iluminación Vegetación: valor natural

C O R T E / E L E VA C I O N 2centro C financiero ON COSITA S D E N T R O D E L C O R T E Conexión visual con

CENTRO FINANCIERO

Corte de la Plaza Poppy Poppy Plaza: the Landscape of Memory « Landezine International Landscape Award LILA. (s. f.).

Intervención propia

Intervención en la topografía existente

Relación con el río

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

M AT E R I A L I D A D

Memoria + Valor natural

Cemento

Acero corten

Madera Balau

Juxtaposición de dos materiales diferentes; acero corten y madera Balau. La madera se utiliza en los pisos de las dos plazas elevadas para harmonizarlas y unificarlas con los puntos de acceso, además de darle un sentido más natural a la plaza. Mientras

Piedras en malla metálica

que el acero representa la maquinaria de guerra, resaltando así la importancia histórica de la zona. Este material se utiliza en las paredes que guían el recorrido peatonal junto al río.

S O ID

+

O

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DESCANSAR

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VINCULAR

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ACCIONES CONECTARSE

+

CONMEMORAR

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Elaboración propia.

NT

+

+

Diagrama de acciones en el proyecto

NU

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

E L E M E N TO S

Arboles pequeños

Jardines en pendiente

Se le da gran importancia a la vegetación por lo que se tratan de implementar varios jardines alrededor de las plazas y una especie de bosque con árboles pequeños.

Los materiales son consistentes no solo en los pisos si no también en el equipamiento que utilizan; las bancas

Bancas de madera

Centinela de ingreso

parecen ser una extensión del piso sobresaliendo con ligereza. Además para reforzar el ingreso y la unificación con el puente y el centro financiero se agregan una especie de sentinelas que sobresalen de todo el proyecto.

C O N M E M O R A L A H I S TO R I A

A U M E N TA E L VA L O R N AT U R A L

C O N E C TA L A C I U D A D C O N E L R I O

P R O Y E C TO D E VA L O R

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

PARQUE RIBEIRO DO MATADOURO ANÁLISIS GRÁFICO

PERFIL URBANO

LOMA V E G E TA C I Ó N ACCESO DESNIVEL ESCALONADO

Pie de foto Acceso parque do matadouro

UBICACIÓN

MOBILIARIO FLEXIBLE

Santo Tirso Portugal

ARQUITECTOS

Oh! Land Studios AÑO

2013

RECORRIDO

Área 1,54 ha TIPO

Espacio público

Vista central del proyecto Pie de foto

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

UBICACIÓN

VIVIENDA ALEDAÑA

Parque

Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth, 2020 Intervención propia

El Parque Ribeiro do matadouro se encuentra ubicado en Santo Tirso, Portugal. Como podemos observar en esta vista área, este espacio se encuentra delimitado por grandes áreas verdes a su alrededor. Además,la vivienda más proxima al parque, son lotes espaciados entre si, con un gran porcentaje de área libre, se puede reconocer la trama irregular en la que están inscritas; por lo que el perfil urbano construido que da hacia este parque se conforma de viviendas que no superar los dos pisos de altura y que además se encuentran distantes entre si.

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

PARQUE RIBEIRO DO MATADOURO DESCRIPCIÓN El Parque Ribeiro do Matadouro se plantea como una solución a la rápida expansión que se estaba dando en la zona. La intención principal de este proyecto era integrar tanto los elementos naturales existentes con los elementos artificiales que se iban a incorporar. Para esto se crearon redes de conexión, a través de vías que tenían un contacto directo con la naturaleza, así además se lograría repotenciar el sentido de identidad de los habitantes. Por otro lado,

buscaba lograr un cáracter pedagógico, para así crear concienciencia en los usuarios del respeto que debían tener hacia el mediombiente que los rodea, de esta forma las vías que tienen una estecha relación con la naturaleza, permitirán la conexión de esta con el usuario, sin importar la clase social o la edad de este.

Esto se potencia con el mobiliario didáctico que se implementa en este parque.

Acceso Vía principal pavimentada

Desnivel escalonado

Espacios intermedios

Master plan Fuente:Archdaily, 2015 Intervención propia

Vía principal de madera

Vías articulares

Mobiliario flexible

Vías colectoras

Flujo directo Flujo indirecto Madera Acero Césped Concreto

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

1

2

3

Forma en pliegues Mobiliario flexible

Elevaciรณn del Parque Espacios de aprendizaje Fuente:Archdaily, 2015

Espacios dinรกmicos

Permeabilidad

Texturas-Visual

C O R T E / E L E VA C I O N 2 C O N C O S I TA S D E N T R O D E L C O R T E

Corte del Parque Fuente:Archdaily, 2015 Intervenciรณn propia

Lenguaje de pliegues

Relaciรณn con la naturaleza

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

ANÁLISIS GRÁFICO

V Í A P R I N C I PA L V Í A S C O L E C TO R A S

Vista central del proyecto Acceso parque do matadouro Pie de foto

MOBILIARIO DINÁMICO

Detalle de mobiliario

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

JU

EC ER AN PE RM

CAMINAR

USUARIO

GA

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PASEAR

CONVERSAR

ACTORES

ESCULTURA INTERPRETATIVA

HABITANTES

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DE

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ACTORES ACTIVIDADES

Actores Elaboración propia

El proyecto propone 4 actores principale: La tierra viva, que es la naturaleza como tal, que le otorga texturas, movimiento, colores al proyecto. La malla activa, que es esta red de vías qeu conectan toda la zona y le otorgan diversas velocidad al proyecto. La escultura interpretativa, el moviliario urbano flexible, que permite el desarrollo de diversas actividades y por último el habitante, que considera al usuario como elemento activo dentro del proyecto. Estos cuatro componentes logran activar el proyecto y además producen que se generen diversos tipos de actividades.

P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

M AT E R I A L I D A D

Acero pintado

Madera

Metal

Cemento

Se utilizaron una gama de pocos materiales como el cemento, la madera y el acero,que se observan solo para las vías y el mobiliario, ya que el objetivo principal del proyecto es repotenciar el entorno natural existente en la zona.

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VA R I A B L E S C O N S I D E R A D A S

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REPOTENCIAR

ACCIONES

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Elaboración propia.

VEGETACIÓN

REVALORAR

VINCULAR

+

Diagrama de acciones en el proyecto

+

CONECTAR

REC

CON

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APRENDIZAJE

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P R O Y E C TO S R E F E R E N C I A L E S

E L E M E N TO S

Luminarias

Vegetación baja

Mobiliario flexible

Luminaria empotrada

La mayoría de la iluminación del proyecto se encuentra empotrada. Sin embargo, en las vías principales estas se encuentran a mayor altura. La vegetación es el elemento más importante, junto con el mobiliario flexible.

S E A D A P TA A L A TO P O G R A F Í A

VA L O R A L A N AT U R A L E Z A

RECORRIDOS PEDAGÓGICOS

P R O Y E C TO D E VA L O R

CAPÍTULO V

TEORÍAS Y CONCEPTOS En este capítulo se encontrará una investigación de diferentes teorías y conceptos de distintos autores.

De la misma manera en la que se analizaron proyectos referenciales, también es relevante poder comprender la teoría que a veces, puede moldear las ideas detrás del proyecto, y en otras oportunidades, es aplicada directamente.

Cabe resaltar que cada autor propone una teoría basada en su época, razón por la cual en el momento fue revolucionario y es el contenido, la aplicabilidad, repetibilidad y utilidad de las mismas las que han permitido que se mantengan vigentes a lo largo del tiempo.

Específicamente, ninguno de los autores realizó trabajos en una zona arqueológica. Sin embargo, sus aportes resultan importantes en el diseño de un espacio óptimo para cualquier tipo de usuario. Esto también se ha podido comprender dado que no sólo se analizó la propuesta teórica sino también la aplicación de esta en sus propios proyectos; más aún, el entendimiento logrado por otros autores.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

3 AUTORES P E ATÓ N F A C TO R I M P O R TA N T E

OBJETIVO

I M PA C TO E N E L U S U A R I O

DISEÑO

JAN GEHL [TEÓRICO]

Ciudad para el peatón

En base al peatón

Importancia del recorrido

Percepción, experiencias del usuario

PLAZA FRANCESCO POPPY CARERI [TEÓRICO]

CHRISTO AND JEAN CLAUDE [CONCEPTUAL] Diseño original, arte expresión liberal Elaboración propia con las fotografías de cada proyecto. Citas referenciadas por sección

En base a la escala humana

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

RELACIÓN CON LA CIUDAD / E. PÚBLICO

INTEVENCIÓN

ALCANCE

CRITERIOS

Transformar la ciudad y el espacio público

Nivel urbano y espacio público

12 Criterios de calidad

Transformar el paisaje

Espacio natural y espacio público

Andar como acto creativo

Adapatrse al entorno existente

Construido (efímero)

Transformar la percepción

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

JAN GEHL Life Between Buildings

1987

1971

La humanización del espacio urbano

Public Spaces Public Life 1996

2000

Consultora gehl architects junto con Helle Søholt

Londra

Adelaide

2002

2004

“Primero modelamos las ciudades y luego ellas nos modelan a nosotros”

Nueva York

Turquía

Calidad del aire Copenhague

Copenhage Berlin

Buenos Aires

2011

2013 How to study public life

M A PA D E I N F L U E N C I A

Nueva York

2007

2010 Ciudades para la gente

Es un arquitecto, socio fundador de Gehl Architects, y ex profesor e investigador de la Real Academia Danesa de Bellas Artes. Su carrera se ha centrado en la mejora de la calidad de vida urbana al transformar el paradigma del diseño de la ciudad hacia el peatón y el ciclista.Ganador del premio de investigación Edra/PLACES, también ha recibido el premio Sir Patrick Abercrombie, de la Unión Internacional de Arquitectos, por sus ejemplares aportaciones al urbanismo. (Editorial Reverté S.A., 2020)

San Francisco

Londra

Estambul

2019

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

JAN GEHL

5 C O N S E J O S PA R A E L U R B A N I S M O

1

2

Vida pública como eje del diseño urbano

5 prohibir el auromóvil

Detener la arquitectura barata

Urbanismo para la gente

3 Diseñar experiencias multisensoriales

4

Impulsar el transporte público

Vida pública como eje del diseño urbano El urbanismo invite a la convivencia

Detener la arquitectura barata

Diseñar experiencias multisensoriales

No suburbios. Fin a las horas de desplazamiento

Las personas son las protagonistas

Impulsar el transporte publico Accesible, eficiente, equitativo, integrador

Prohibir el automóvil Devolver la ciudad a los peatones

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

JAN GEHL

5 C O N S E J O S PA R A E L U R B A N I S M O pública como eje 1 Vida del diseño urbano Si la ciudad es más interactiva e invita al ciudadano, este participara mucho más de ella y la hara parte fundamental de su vida tanto privada como pública.

la 2 Detener arquitectura barata

Debido a lo barata que era la gasolina, se crearon los suburbios, lo que obligaba a la personas a pasar la mayor parte de su tiempo sentado en un automóvil o en una oficina, lo que provocó el debilitamiento de la salud de estas.

Caminar más Pasar más tiempo en el espacio público Salir de los refugios privados Parque Superkilen, Copenhague

Las personas que vivien en el centro de la ciudad tiene mayor esperanza de vida.

Las vegas,Estados unidos

el transporte 3 Impulsar público Impulsar el desarrollo de transporte público efectivo y equitativo y así disminuir el uso del automóvil, y priorizar que este sea accesible para todos los ciudadanos.

Al ser accesible para todos, puede mejorar otras categorías para la calidad de vida de las personas como el aspecto económico.

Shangai, China

experiencias 4 Diseñar multisensoriales Ciudades construidas en torno a la proporción humana y a los sentidos que el ciudado pueda experimentar.

Confort de las personas, ya que estas son las protagonistas.

NY,Estados unidos

5 Prohibir el automóvil Propone queno se use el automóvil por el contrario el uso de la bicicleta y el transporte público son alternativas más eficientes. Además este le quita espacio al peatón.

Devolverle ese espacio, muchas veces utulizado para estacionamiento, al ciudadano.

San Francisco, Estados unidos

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

JAN GEHL C O M PA R A C I Ó N C O N O T R O S A U TO R E S JAN GEHL

JANE JACOBS

JORDI BORJA

TEORÍA

“Ciudades para la gente” (2010)

“Muerte y vida de las grandes ciudades” (1961)

“Espacio público y derecho a la ciudad” (2012)

Vida pública como eje del diseño urbano

Fomentar la diversidad de usos para crear parques con actividad a todas horas. De esta manera, se crean espacios públicos que otorgan calidad de vida a las personas y no se vuelven una amenaza para ellos.

Tiene que existir un espacio público potente que integre la ciudad y permita la interacción de las personas, de modo que no se incentiva la criminalización. Un espacio de uso colectivo.

Detener la arquitectura barata

Diseñar ciudades compactas donde el comercio pueda prosperar y donde las calles se llenan de gente, lo que brinda seguridad.

Si se diseñan ciudades de baja densidad, los espacios públicos desaparecen pues pierden su cualidad integradora al encontrarse tan aislados.

Diseñar experiencias multisensoriales

Devolver la calle al peatón, veredas llenas de comercio que invitan al recorrido.

Ventanas en las plantas inferiores que garantizan seguridad.

Con los espacios públicos se debe fomentar la identidad cultural y étnica, además de la diversidad e igualdad; eliminar los “muros de la vergüenza”.

Impulsar el transporte público

Favorecer otros medios de transporte (bicicleta, transporte público, peatonalización)

El 50% de las vías deberían destinarse al transporte público.

Prohibir el automóvil

Dificultar el uso del automóvil para disminuir el tráfico: ensanchamiento de veredas, limitaciones de velocidad, restricción de estacionamientos.

Se quiere evitar la “vida empobrecida” de las ciudades de baja densidad donde las personas unicamente van del carro a su casa.

JAN GEHL C I U D A D E S PA R A L A G E N T E

RA A S CA C M IUD IN A AR DE

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CAJA DE HERRAMIENTAS

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VIDA, ESPACIO EDIFICIOS

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Secciones en las que divide su teoría.

Elaboración propia

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Contenido del libro

peatón. No sólo identifica la calidad del espacio sino que sustenta las razones de esta apreciación y sugiere soluciones ante estos problemas. Algunos de los puntos más importantes del libro mencionan obstáculos peatonales que han sido aceptados como cotidianos (Kwolek, 2011).

LOS SENTIDOS Y LA ESCALA

EL

IÓN NS E DIM A LA AMAN HU

En su libro Gehl (2010) sintetiza sus conocimientos -a manera de manual- sobre el diseño de ciudades y calles “amigables” para las personas. Basado en sus años de experiencia, especialmente en Copenhague, el arquiecto provee ejemplos de typologías urbanas adecuadas e inadecuadas desde el punto de vista del

IA

S

JAN GEHL 12 CRITERIOS DE CALIDAD

Protección

Confort

Placer

Protección del tránsito y los accidentes

Protección del crimen y violencia

Protección a las sensaciones

Oportunidades para caminar

- Elimina el temor al tránsito - Protege al peatón

- Miradas en la calle - Buena iluminación - Funciona día y noche

- Viento, lluvia, nieve - Frío y calor - Polución, polvo, ruido

- Ausencia de obstáculos - Buenas superficies

Oportunidades para permanecer

Oportunidades para sentarse

Oportunidades para mirar

Oportunidades para hablar y escucharse

- Borde para permanecer - Apoyatura

- Zonas para sentarse - Bancos para descansar

- Visuales libres - Visuales interesantes - Iluminación artificial

- Bajo ruido - Mobiliario para poder hablar

Oportunidades para juego y ejercicio

Escala

Oportunidades disfrutar el clima

Oportunidades para mirar

- Alentar la creatividad - En verano e invierno

- Según la escala del hombre

- Sol y sombra - El frio y el calor - Las brisas

- Buenos materiales - Visuales atractivas - Arboles, plantas y agua

Elaboración propia

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

ZONA HISTÓRICA DE ESTAMBÚL ANÁLISIS GRÁFICO

M E Z Q U I TA AZUL

E M P L A Z A M I E N TO EN COLINAS MUSEO DE LOS MOSAICOS

PENDIENTE

CONEXIÓN MARÍTIMA Pie urbano de foto Contexto y perfil

VA L O R N AT U R A L

VA L O R H I S TÓ R I C O

COMERCIO INFORMAL

AGLOMERACIÓN P E ATO N A L

UBICACIÓN

Estambul Turquía ARQUITECTOS

Jan Gehl AÑO

2011 TIPO

Zona histórica

Ocupación desordenada en los monumentos Pie de foto

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

UBICACIÓN

Congestión vehicular

Monumentos naturales Obras arquitectónicas CUERNO DE ORO

Red confusa de caminos

B

F ÓS

OR

O

Alto flujo peatonal

¿?

MAMARA

Decadencia de los monumentos Inseguridad peatonal

Mucho comercio

Zona histórica Colinas Oportunidades Problemáricas

Vista aérea del entorno del proyecto Fuente: Google Earth, 2020 Intervención propia

La intervención se realiza en la Zona Histórica de Estambul, reconocida por la UNESCO como un sitio de valor universal excepcional por sus grandes obras maestras arquitectónicas (La Basílica de Santa Sofía, La Mezquita de Solimán el Magnífico, entre otros), sus monumentos nautrales (el mar Mamara, el Bósforo, las colinas y demás) y la historia (acontecimientos políticos, religiosos y artísticos). A pesar de sus grandes potenciales, la ciudad contaba con numerables problemas; superpoblación, urbanización incontrolada, espacio público sin tratamiento, falta de accesibilidad peatonal y contaminación por una alta congestión vehicular. Estos problemas perjudicaban el carácter histórico y cultural de la zona.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

ZONA HISTÓRICA DE ESTAMBUL APLICACIÓN: 5 CONSEJOS + 12 CRITERIOS Jan Gehl se enfocó en proteger, preservar y activar el pasado histórico de Estambúl mejorando la calidad y cambiando la ruta de la red de transporte peatonal y vehicular. De esta manera crearía una red continua que comunique mejor los puntos de interés de la ciudad.

Además, quiso aprovechar el potencial de los espacios

colindantes a los monumentos rediseñándolos desde un punto de vista peatonal y de esta manera generar conciencia en el mejoramiento de los monumentos.

Asimismo, se puede observar la aplicación de sus teorías y criterios en el desarrollo de su proyecto.

Recorrido en la costa; conexión con el mar

Protección Oportunidades para mirar

Vida pública como eje del diseño urbano

Mirar

Hablar y escucharse

Sentarse

Diseñar experiencias multisensoriales

Oportunidades para caminar

Permanecer Espacio público cerca a los monumentos Monumento

5 consejos Tratamiento de monumentos Elaboración propia.

Tratamiento espacio público Conexión

12 criterios de calidad

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

APLICACIÓN Y ESTUDIO Mantener el alto flujo vehicular a las afueras de la zona histórica

Colocar estacionamientos al exterior para concentrar el flujo vehicular privado al exterior.

Detener la arquitectura barata Reducir la velocidad en el interior con transporte público y flujos peatonales

P

P

Prohibir el automóvil P

P

Impulsar el transporte publico

Protección del tránsito y los accidentes

Conectar la ciudad con flujos marítimos

Escala Diagrama de flujos

5 consejos

Elaboración propia.

12 criterios de calidad

R E L E VA N C I A PA R A N U E S T R O P R O Y E C TO

PROBLEMÁTICA: INSEGURIDAD PEATONAL

PROTECCIÓN DE MONUMENTOS

INTERVENCIÓN DE ESPACIO PÚBLICO

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI PROYECTO/ INICIATIVAS

OBRAS/PUBLICACIONES

Se gradúa de la Universidad La Sapienza de 1993 Roma en Arquitectura

1994

"Professor Vacataire" at the Institut d'Arts Visuels d'Orléans

1995

Studiofrankus

“En las culturas primitivas, por el contrario, si alguien no se pierde no se hace mayor”.

Stalker/Osservatorio Nomade urban art workshop

1997 Francesco Careri (1966) es arquitecto y profesor asociado del Departamento de Arquitectura de la Università degli studi Roma Tre. En 1995 funda con otros el Laboratorio de Arte Urbano Stalker/Observatorio Nómada, y empieza acciones de arte público en la ciudad informal, estudios de las micro-transformaciones hechas por los habitantes y proyectos de auto-recuperación y auto-construcción.

Desde 2006 es Profesor del Laboratorio de Diseño Arquitectónico y del Curso de Artes Cívicas en la misma Facultad, se trata de un curso totalmente peripatético, caminando e interactuando “in situ” con los fenómenos urbanos emergentes. Desde el 2011 es Director del Máster en Arte, Arquitectura y Ciudad de la Universidad Roma Tres. Sus mas importantes publicaciones son: Constant. New Babylon, una città nómade (2001), Walkscapes. El andar como práctica estética (2002) y Pasear, detenerse (2016). (Antiarq, 2018) [1]

Roma Tre

2002

Walkscapes

Observatorio nomade

2007

Master PIMC

Roma People

2010

2011

Laboratorio Arti Civiche (LAC)

Roma

One to one

2013

Biografía de Francesco Careri.

Análisis de la vida de Francesco Careri. Elaboración propia.

[1] https://www.antiarq.org/miembros/franceso-careri/

2016

Pasear, detenerse.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI + El andar como acto creativo

2 Transformación simbólica y física

1 EL ANDAR COMO

+ PRÁCTICA ESTÉTICA

3

4

Espacio natural y espacio antrópico

Perspectiva artística

+ Elaboración propia

1

Andar creativo

3 Simbólico y físico

Inicialmente trazado por nómadas para el reconocimiento y mapeo del medio donde transitan.

Referencias inicialmente simbólicas que resultan en en la transformación física del medio. Recorrido ligado a la religión.

El andar no se explora aún como una herramienta artística o creativa, sin embargo, aparecieron los primeros vestigios del recorrido como algo más que la acción para trasladarse de un punto a otro, gracias a la regularidad con la que los nómadas los tomaban, y su necesidad de controlarlos con mapas para facilitarlos.

El recorrido se amalgama íntimamente con los simbolismos, siendo la religión el tema predominante, por lo que se utiliza para la perigrinación, procesiones, entre otros traslados marcados por un significado. Si bien esto luego evoluciona, ayuda a mantener al recorrido con la capacidad de cambiar su medio.

2

Natural y antrópico Profundización sobre el efecto psíquico que produce el contexto urbano en los individuos.

Se logra estudiar con mayor detalle, a través de mapeos de lo que el recorrido genera en la mente de las personas que lo sigan, sea en un entorno natural o un entorno construido por el hombre. Se realizan estudios a partir de estos descubrimientos.

4

Perspectiva artística

!

Recién despues de milenios, el andar se desvincula de la religión y puede adoptar una cualidad estética. Anti-arte.

La parte estética del andar evoluciona de su arraigo a los simbolismos religiosos y permite el comienzo de corrientes artísticas y con ellas, grupos dedicados a explorar caminos y recorridos con el peso de una exploración sensorial y estética.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI H I TO S Y S Í M B O L O S MENHIR

La palabra “menhir” proviene del dialecto bretón, y significa literalmente “piedra larga”.

La erección de un menhir representa la primera transformación física del paisaje de un estado natural a un estado artificial.

75

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI WA L K S C A P E S En su libro, Careri (2002), habla sobre el andar con un enfoque de acto creativo, y bajo esta directriz artística, marca un recorrido con origen mitológico y que finaliza en las propias experiencias del autor

junto a sus colegas del laboratorio de arte urbano Stalker, prestando especial atención a las propuestas desarrolladas por el dadaísmo, surrealismo, la Internacional Situacionista y el land art. (Aguirre, 2010).

En Walkscapes, Careri habla sobre el andar como algo más que una herramienta crítica o una manera obvia de mirar el paisaje, pues proporciona también al grupo Stalker,

construyendo su genealogía. Francesco Careri ha puesto a disposición del grupo sus investigaciones históricas [...], a través de la práctica del andar tal como él la entiende. [...]. (Tiberghien, 2002).

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Contenido del libro Secciones en las que divide su teoría.

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2

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI 4 CAPÍTULOS ERRARUM HUMANUM EST...

INTERPRETACIÓN SIMBÓLICA. Se da su comeinzo con el paisaje a través del andar.

ORIGEN MITOLÓGICO

NÓMADA Y SEDENTARIA. Sociedad dividida en nómada y sedentaria con Caín (agricultura: asentamiento) y Abel (pastoreo: nomadismo).

EXPLORACIÓN INTELECTUAL. Los nómadas tenían más tiempo para exploración intelectual: primeros símbolos del medio que les rodeaba.

SISTEMA DE REFERENCIAS. Variaba y mapeaba el lugar, luego cambiaría físicamente el lugar. Ejemplo: menhir, un tótem.

Caín y Abel.

MUNDANO Y DIVINO. Relación entre mundano y divino: el recorrido se entrelaza con la religión (peregrinación, procesión).

BEDOLINA, VAL CAMONICA

Uno de los primeros mapas que representan un sistema de recorridos (8.000 años A.C.)

ANTI-WALK

SIGNIFICADO SURREALISTA

DESVINCULACIÓN RELIGIOSA. Se marca su comienzo con Dada: recién se le puede dar una perspectiva artística al recorrido.

LA DEAMBULACIÓN DE SURREALISTAS. Se visitan lugares banales de París sin motivación aparente. El andar como anti-arte.

EXPLORACIÓN BANAL. Fue la semilla de la creación artística que abrió la investigación del inconsciente de la ciudad. Marcó el comienzo del surrealismo.

Visita de Dada (1921).

ANDAR COMO ACTO CREATIVO. Aparece por primera vez el andar como deambulación, como medio de conectar con el territorio en su inconsciente (onírico).

MAPAS DE PERCEPCIONES. Basados en percepciones y estados de ánimo durante el recorrido.

GUÍA PSICOGEOGRÁFICA DE PARÍS

Teoría de la Deriva (explorando el efecto psíquico del recorrido en el individuo), desembocó en mapas como este.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

DEL MINIMALISMO AL LAND ART

LAND WALK

TONY SMITH. Viaje por New Jersey Turnpike, una autopista inacabada.

Comienzo del land art. En Walkscapes: un hito de experiencia artística del andar.

RICHARD LONG. Intervenciones efímeras en el paisaje. El cuerpo como medida del espacio y del tiempo. Mapeo de puntos individuales con lo que su cuerpo percibe del espacio.

SOLO EXPERIMENTANDO. El andar no es solo una acción, es un nuevo plano sobre la realidad. No se puede captar representando, solo experimentando.

ROBERT SMITHSON. Con su texto Monuments of Passaic, relata un recorrido por zonas desconocidas de New Jersey. Entremezcla sus valoraciones de lo físico (se ve) y las interpretaciones estéticas.

Walking line, Perú (1972)

THIS WAY BROUWN, 1961 Artista Stanley Brouwn, papel con recorrido dibujado por transeúntes para trasladarse de un lado de la ciudad a otro (Ámsterdam).

TRANSURBANCE FINAL DEL LIBRO. Finaliza el libro con lo que vivió él mismo (Careri) con su grupo Stalker, y lo denomina Transurbancia.

EXPERIENCIA PERSONAL

GRUPO STALKER. Se dedicó desde 1995 a recorrer los espacios que Dada habrÍa descrito como banales, en varias ciudades europeas. Lo inconsciente de la ciudad.

ESPACIOS VACÍOS. Produjo un sistema de espacios vacíos: se consigue mediante la deriva.

ÓSMOSIS. Entre el nomadismo y el sedentarismo. La ciudad nómada de alimenta de la sedentaria, a cambio, ofrece su presencia pero sólo si se la habita.

TRANSURBANCIA. Una pre-arquitectura del paisaje contemporáneo.

EL ANDAR

Elaboración propia

-Instrumento estético que puede transformar espacios a nivel metropolitano.

EL CAMINO NÓMADA

-El andar es, al mismo tiempo, leer y escribir el espacio, por eso, es ideal para generar interacciones entre espacios.

EL CAMINO SEDENTARIO

-Distribuir a los hombres en un espacio abierto, que no está definido por nada.

-Distribuir a los hombres en un espacio cerrado, y regula la comunicación entre ellos.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI T E O R Í A Y P R O P U E S TA R E L E VA N C I A C O N L A P R O P U E S TA ACCIONES a considerar para la propuesta conservar el uso previo, pero potenciándolo

1 GRUPO S TA L K E R

2

reconocer a la comunidad

CAMPO BOARIO

otorgarle valor público

3

4

5

salvarlo del abandono

defenderlo de la desaparición

A C C I O N E S PA R A L A P R O P U E S TA : H U A C A L A F L O R I D A TE

NCIAR

P

O

ON

Reconocer a los usuarios predominantes del lugar, y los grupos que forman, así como la relevancia del entorno en sus rutinas diarias y actividades predominantes. No ignorar y replantear los trazos de lo que realizan las personas, pues se desperdiciarían oportunidades de potenciar los nuevos usos propuesos y la red de activación.

2

RGA

El espacio público conforma una parte importante de cualquier zona para activar, y si los ya existentes no funcionan para su propósito, es parte de la responsabilidad de la reforma otorgar el espacio necesario y con el valor correspondiente para que la propuesta de activación funcione.

3

Un espacio en desuso siempre corre con el riesgo de ser abandonado y olvidado, y en el caso de la propuesta, esta gira en torno a una huaca la cual se encuentra en ese proceso, al ser una zona de terreno no funcional y tratado como residual. La propuesta debe buscar salvaguardar este espacio nuclear para que pueda desempeñarse como tal y unir toda la propuesta.

4

Muchas veces, la solución más fácil es borrón y cuenta nueva, ignorando todo lo que espacio tenga para aprender y para esto, se debe tomar acción de manera precisa y con un plan estructurado para que así pueda conservarse la raíz física y simbólica del lugar, como valor para la propuesta.

5

R

O

TO

1

OCER

R

EC

Utilizar lo ya existente, como la huaca y sus alrededores, para elevar la experiencia como espacio potencial, permitiendo el uso anterior, es decir, el contemplativo, pero con una flexibilidad mayor que pueda prestarse como espacio para otros usos o actividades, activándolo.

SA

D

EF

L VA

R

E END R

Elaboración propia

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

FRANCESCO CARERI C O M PA R A C I Ó N C O N O T R O S A U TO R E S FRANCESCO CARERI

JORDI BORJA

JAN GEHL

TEORÍA

“Walkscapes” (2002)

El recorrido como práctica estética con valor artístico y sensorial.

La deriva y deambulación como modo exploratorio.

Ósmosis entre ciudad nómada y ciudad sedentaria.

Espacios vacíos que se obtienen mediante la deriva.

“Espacio público y derecho a la ciudad” (2012)

“Ciudades para la gente” (2010)

Devolver la calle y su recorrido al peatón, con usos que lo motiven.

Diseñar experiencias multisensoriales a través de un recorrido que une espacios públicos.

La deambulación no aparece como método pero se incentiva un recorrido a pie más allá del auto-casa.

Al prohibir el automóvil y toda forma automatizada de recorrer, se favorece la deambulación.

No reconoce separación entre ciudad nómada y sedentaria, la ciudad es el medio del espacio público.

No reconoce separación entre ciudad nómada y sedentaria, la ciudad debe ser compacta, donde propsere su activación.

Espacios públicos que solo prosperan con una ciudad de alta densidad, sino se vuelven aislados.

Espacio que garantiza seguridad al utilizar el área pública.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

CAMPO BOARIO S TA L K E R L A B REUNIÓN DE CULTURA KURDISH

E X - M ATA D E R O

UBICACIÓN

Roma Italia

ARQUITECTOS

Stalker Lab AÑO

1999- actualidad TIPO

Ex-complejo de mataderos 63 81

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

C O N T E X TO Ararat, un edificio en desuso que había sido un matadero, ubicado en Campo Boario, Roma, era utilizado como un centro cultural para las personas de origen Kurdish. Stalker Lab lo ocupó como espacio de trabajo y colaboró con la comunidad para reparar el edificio y utilizarlo para organizar eventos de su cultura.

Intercambio cultural

Situación prolongada de abandono

? ?

? ?

Espacio abierto flexible

U N I V E R S I TÀ D E G L I STUDI ROMA TRE ARCHITETTURA

RÍO

TÍB

Inicial posesión ilegal del espacio

ER

M AT TATO I O

Punto de reunión conocido

Futuro incierto del terreno Ubicación estratégica

Oportunidades Problemáricas

Vista aérea del Fuente: Google Earth, 2020. Intervención propia

La intervención se realiza en un espacio antes utilizado como un matadero a puertas cerradas, y que luego de ser abandonado, fue ocupado informalmente por grupos de personas pertenecientes a la cultura Kurdish, quienes se apropiaron del lugar como una extensión de su espacio de esparcimiento y reunión. Al llegar el grupo Stlaker con la intención de volverlo parte de sus cuarteles principales, se encontraron con un edificio ocupado y, pese al reto que esto suponía, coordinaron con la comunidad existente para conservar su función como espacio público utilizado por ellos y para sus fines como futuro espacio de trabajo para el grupo.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

CHRISTO Y JEAN CLAUDE P E N S A M I E N TO Stacked oil barrels and dockside packages

1961

1968

Valley curtain

1970

1985

The umbrellas

Wrapped trees

The Pont Neuf wrapped

1991

1995

“La obra de arte es un grito de libertad.”

Wrapped Kunsthalle

Wrapped Reichstag

1998

2005 The Gates

No son artistas conceptuales, buscan, aunque eso signifique gastos económicos, realizar y construir sus obras.

Big Air Package 2013

Su trabajo no esta diseñado para verlo volando desde arriba, sino para la escala humana, sobre el suelo.

2016 The flotating piers

Nunca basan su trabajo en la de otros artistas o sugerencias, toda idea es original de ambos.

Las intervenciones son temporales e irrepetibles, las personas que logran verlas en persona no las verán de nuevo.

The London Mastaba

2018

No se considran artistas de Land Art, son artistas ambientales. La diferencia radica en que sus intervenciones se dan en lugares ocupados por personas, nunca lugares desérticos.

La intervención artística en entornos grandes no tiene que dañar el ambiente, ni contaminarlo: es temporal, y más bien, muchas veces lo ha dejado mejor que como se encontró, a expensas económicas suyas.

Piensan que el trabajo debe ser divulgado, son de los artistas que más conferencias tienen sobre su trabajo.

Minnesota

Nueva York

Paris Lago Iseo

California Miami

Abu Dhabi

Sydney

Pensamiento de los artistas.

Errores comunes. Christo (2020) Gráfica propia.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

CHRISTO Y JEAN CLAUDE TRABAJO: PROCESO DE CREACIÓN ?

$

$

$

LA IDEA

EL SITIO

FINANCIAMIENTO

SOBRE LA ORIGINALIDAD

¿CUÁNDO SE ELIGE?

LA REINVERSIÓN

Nunca aceptan propuestas de otras personas o ideas de posibles trabajos, pues eso pasaría a ser realizar el trabajo de otro artista, y ellos ya no serían artistas sino contratistas.

Según ellos, “la única manera de asegurarse que un proyecto no suceda es proponiéndoselos”.

Puede tomar uno de dos caminos.

1 2

Tener claro el lugar de la intervenció, luego pensar en cómo intervenirlo.

Saber qué quieren hacer. Ej.: forrar un cañón. Luego, buscar qué cañón funciona mejor.

Financian sus propios proyectos con la venta de dibujos, sketches y planos originales de las intervenciones en la fase idea.

Estas ventas sustentan casi exclusivamente las intervenciones que vengan después, dejando la ganancia personal de lado.

APROBACIÓN

CONSTRUCCIÓN

EXHIBICIÓN

E L P R I N C I PA L O B S TÁ C U L O

E L E S F U E R Z O C O N J U N TO

SIEMPRE TEMPORAL

Por cada proyecto que lograron realizar, hay dos que no se pudieron por rechazo constante de permisos.

Se construye con mano de obra espcializada y no especializada, y con el pago correspondiente a todas las personas involucradas.

Algunos trabajos, como el forrado del Reichstag, han demorado décadas en obtenerlos, y han pasado por varios gobiernos.

La comunidad artística se ve inmersa como parte de la mano de obra, y trabajan en ella como una manera de ganar experiencia de primera mano.

La permanencia de las intervenciones por lo general no excede de las dos semanas. Si uno ve la exhibición en persona en el lugar, nunca más la volverá a ver después que haya sido retirada.

Ha habido peticiones para hacerlas permanentes sin embargo se han negado .

Proceso de creación.

Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

CHRISTO Y JEAN CLAUDE T R A B A J O : M E TO D O L O G Í A SOBRE LA ESCALA Son entornos completos, sean urbanos o rurales. Ellos utilizan temporalmente parte de los entornos de manera que el entorno en su totalidad se pueda percibir con nuevos ojos. “El efecto dura más que la instalación del arte”.

Lo que cuenta es la idea del lugar con la intervención, grabada en la memoria para siempre, incluso cuando ya no se encuentra físicamente allí, se pueden ver y sentir en la mente.

Antrópico

Entorno natural

S O B R E L A M AT E R I A L I D A D Y L A T É C N I C A 1

LA FORMA BÁSICA

Al envolver con la tela, se puede apreciar la forma más básica del objeto, despojándolo de sus características específicas y detalles, y se revela su esencia.

2

TÉCNICAS UTILIZADAS

La técnica no se resume a solo envolver, aunque es con lo que normalmente se les identifica y encasilla. Otras técnicas incluyen suspender, cubrir, insertar.

Envolver

3

Suspender

Insertar

Cubrir

LA TELA COMO MATERIAL PREDILECTO

LIGEREZA

MALEABILIDAD

ADAPTABILIDAD MORFOLÓGICA

Metodología Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.

El uso de la tela permite darle un aura de fragilidad y temporalidad a las intervenciones, lo cual va con la intención de efemeridad.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

CHRISTO Y JEAN CLAUDE T R A B A J O : L Í N E A E V O L U T I VA

STACKED OIL BARRELS

VALLEY CURTAIN

1968

1961

1970

WRAPPED KUNSTHALLE

Fue la primera muestra exterior y pública de Christo y Jean Claude. Barriles de aceite empernados y cubiertos.

Primera oportunidad de cubrir un edificio entero.Su arquitectura se suavizó con la tela, y dejo ver solo la forma base.

Se completó en 28 meses, se utlizaron cables anclados a cimentaciones de concreto para mantener el peso de la cortina.

WRAPPED REICHSTAG

1984-91

1979-05

1971-95

THE UMBRELLAS

Se elegieron dos valles, uno en California (USA) y otro en Ibaraki (Japón), para reflejar como difiere el uso de tierra en cada caso.

Linea evolutiva Proyectos realizados. Christo (2020) Elaboración propia.

THE GATES

Estuvo en trámites para realizarse, por insistencia de Christo y Jean Claude, durante 24 años y 6 gobiernos hasta 1995.

Se buscó reflejar la trama urbana alrededor del parque con los marcos rectangulares y el vaivén de los árboles con la tela fluida.

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

A D A P TA C I Ó N MORFOLÓGICA

REICHSTAG FORRADO ANÁLISIS GRÁFICO LIGEREZA

Vista ligeramente peatonal

E N V O L V I M I E N TO

UBICACIÓN

Berlín Alemania

ARQUITECTOS

Christo y Jean Claude AÑO

REVELACIÓN DE LA ESENCIA

1971-95 TIPO

Land Art

Vista aérea

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

ANÁLISIS TEÓRICO

1 km a la redonda es alquilado por Christo y Jean Claude para evitar que la intervención se use como fondo para propósitos comerciales.

M A R C O H I S TÓ R I C O

ACCIONES

Se tuvo la intención de comenzarlo pero fue imposible.

Comenzó la conversación con las autoridades

Se envolvió el edificio con la ayuda de 90 trepadores profesionales.

1989 BERLÍN DIVIDIDO 1971

JUNIO 24, 1995

1989

Cae el Muro de Berlín

Se aplicó para un permiso para edificar, como si se tratara de algo permanente.

¿ Q U É R E P R E S E N TA E L R E I C H S TA G ?

Simboliza desde siempre tradición y nacionalismo.

Durante la época Nazi se utilizó como medio propagandístico.

L O S 3 A R G U M E N TO S QUE GANARON EL PERMISO A U TO F I N A N C I A D O

Fue dejado muy en claro que el Reichstag era intocable.

Símbolo de la democracia.

Une ambos lados de Berlín, era importante para Christo siendo un refugiado búlgaro que escapó del comunismo. Para Christo, simbolizaba libertad..

Proyecto: Wrapped Reichstag.

Wrapped Reichstag.

Wainwright, O (2017).

Elaboración propia.

S O L O E R A U N P R O Y E C TO D E ARTE SIN OTRO SIGNIFICADO

S E R E C I C L A R Í A TO D O E L M AT E R I A L U T I L I Z A D O

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

SÍNTESIS TEÓRICOS

PROYEC TOS JAN GEHL

LO M A D E L C A LVA R I O

‘Urbanismo para la gente”

Problema: espacios sin ordenación

Vida pública como eje del diseño urbano.

Protección del recorrido histórico y monumento.

Diseñar experiencias multisensoriales.

Diseño en base al peatón

Ciudad vital, segura saludable, sostenible

“Reforestación urbano”

Recuperar la relación entre el medio natural y lo urbano

Impulsar el transporte público

del

espacio

Recorrido y terrazas lúdicas.

Reordenar, reinterpretar, recuperar

12 criterios de calidad

FRANCO CARERI

PLAZA POPPY

Proyectos de auto-recuperación y auto-construcción

Problema: falta de conexión con el entorno

El andar: presencia estética que transforma espacios a nivel metropolitano

Plazas a lo largo de la ciudad conectadas peatonalmente Conmemoración de la historia.

La importancia del recorrido.

Transformación del paisaje

Mapeo de percepciones estados de ánimo al caminar

y

Conexión con el entorno

Respeto a los monumentos naturales e históricos.

Vegetación: valor natural

Transurbancia: pre-arquitectura del paisaje contemporáneo

CHRISTO AND JEANNE-CLAUDE

Repotenciar, conectar, revalidar

PA R Q U E R I B E I R O D O M ATA D O U R O

Artistas ambientales

Problema: rápida expansión en la zona

Intervenciones temporales, no transgrecivas:

Red de conexión en contacto directo con el entorno

permanece en la memoria efecto permanente, mirar con nuevos ojos

Adaptación al entorno

Complementarse no imponerse Flexibilidad y adaptación a la evolución social y física del entorno.

Vínculo entre lo antiguo y lo contemporáneo

Recorrido pedagógico

Repotenciar identidad

el

sentido

de

Crear conciencia en los usuarios.

Valorar, revalidar, vincular

T E O R Í A S Y C O N C E P TO S

RELACIÓN CON EL PROYECTO

Oportunidades para mirar

Protección a las sensaciones

Protección del crimen y violencia

Recorridos que crean experiencia

Complementarse no imponerse

Monumento como remate

Intervenciones flexibles

Terrazas multiusos y lúdicas

Conectar puntos desvinculado de la ciudad

Recorrido pedagógico

Repotenciar con valor natural

Relación de los referentes con el proyecto Estrategias y conceptos relevantes a nuestro proyecto

Integrar elementos naturales con los artificiales

CAPÍTULO VI

ACTORES Dado que la arquitectura tiene una función social es necesario considerar a las personas que afectan a la Huaca y que son afectadas por la misma. Tomando en cuenta esto, es necersario enfatizar que los actores pueden ser desde personas, a entidades y demás. Sin embargo, en el caso de la huaca, directamente se encuentran las personas.

Se realizó una categorización de los actores en “directos” e “indirectos” según su grado de influencia o su relación con la Huaca.

Este capítulo es importante porque ayuda a contextualizar aún más la Huaca, yendo más allá de lo espacial sino a los social. De la misma manera, el conocimiento de los actores permite la identificación de las variables que deberán ser tomadas en cuenta a la hora de gestionar el proyecto dentro del ámbito social, económico e incluso, legal.

A C TO R E S

ACTORES

TIPOS DE A C TO R E S

ENTIDADES PÚBLICAS

COMUNIDAD

niños estudiantes deportistas trabajadores informales vendedores ambulantes vándalos y jóvenes adictos militares adultos adultos mayores familias El Guardián ocupantes informales

Municipalidad del Rímac Ministerio de Cultura Municipalidad Met. de Lima

indirectos E N T I D A D E S P R I VA D A S

V I S I TA N T E S

directos

estudiantes turistas investigadores

Inversionistas Club Sporting Cristal Asociación Cultural Salvemos a las Huacas ICHMA

C O M U N I D A D D I S T R I TA L POBLACIÓN

POBREZA

162 897

10.9%

habitantes

DENSIDAD POBLACIONAL

13 723

de la población del Rímac

C R E C I M I E N TO P O B L A C I O N A L

habitantes / km2

positivo y emprendedor

POBLACIÓN POR QUINQUENALES DE EDAD

HOMBRES Y MUJERES

INEI (2017)

ENTRE 15 Y 24 AÑOS

51% mujeres

49% hombres

DE 65 A MÁS AÑOS DE 20 A 24 AÑOS 0-4

10-14 20-24 30-34 40-44 50-54 60-64 70-74

80+

DE 15 A 19 AÑOS

A C TO R E S

REALIDAD 33% escuelas en riesgo por El Niño

de rendimiento en comprensión lectora

Se ha evidenciado la falta de apoyo con alternativas de solución en formación y trabajo para mujeres maltratadas y niños desamparados. Además, no hay monitoreo para los programas sociales ya establecidos.

El distrito aún debe de superar la violencia y desigualdad,

1.6 tasa de analfabetismo

con estudios superiores completos

no sólo en el ámbito público sino también en el privado dado que la prevención de violencia familiar sigue presente y no hay una adecuada promoción de los derechos de los sectores vulnerables.

DESERCIÓN ESCOLAR

D E S AT E N C I Ó N A L A N I Ñ E Z Y JUVENTUD

A L TA I N F O R M A L I D A D

8%

Partido Político Todos por el Perú (2019)

ÍNDICES DE VIOLENCIA

51%

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS

Actividades culturales

Actividades deportivas

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS C O M U N I D A D Y V I S I TA N T E S V I S I TA N T E S

P R O TA G O N I S TA S

H A B I TA N T E S

SECUNDARIOS

JÓVENES ESTUDIANTES (14-25 años) JÓVENES TRABAJADORES (17-28 años)

ADULTOS

ADULTO MAYOR

VISITANTES

ACTIVIDADES ESTUDIO

DEPORTE

OCIO

TRABAJO

EN CASA

H O R A R I O E S T I M A D O : P R O TA G O N I S TA S DEPORTE OCIO

1

EN CASA

10 AM

3 PM

CH NO E

7 AM

RD TA E

AÑANA M

ESTUDIO

6 PM

TRABAJO

2

9 PM

EN CASA OCIO

7 AM Se levanta para ir al colegio.

En el recorrido, hace ejercicio.

1

“

Termina

su

rutina

escolar,

3 PM retorna a su casa, o se dirige a

2

un lugar de ocio.

“

9 PM Se encuentra en su casa, terminando el día.

8 AM Se levanta para comenzar su jornada laboral.

Finaliza su trabajo, se dirige a su

7 PM casa o, en menor frecuencia, a un lugar de ocio.

“

10 PM Termina su día, descanso en su hogar.

Estudiante

Trabajador

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS Vendedores ambulantes

COMUNIDAD DE LA HUACA

El Guardian de la Huaca ÚN COM NA ZO

Trabajadores de transporte informal

Carretilleros

Familias

Niños

Militares

Deportistas

Estudiantes

Adultos mayores

Vándalos y jóvenes adictos

Adultos

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS MAPEO NIVEL COMUNIDAD Concentración de actores

0M.

Actores urbanos Plano de concentración de actores Elaboración propia

500M.

En cuanto a los actores urbanos de la zona, se ve una fuerte presencia infantil, sobre todo por la cantidad de colegios que hay. Se concentran en los parques que hay alrededor, al igual que los adultos. Además, al ser una zona principalmente residencial también hay una gran concentración de familias que circulan por toda la zona.

Uno de los puntos con gran concentración de actores urbanos es la zona de mercados y ventas en la calle Armando Filomeno, donde aparecen vendedores, ambulantes, carretilleros y adultos o adultos mayores que van a comprar o que asisten a las iglesias cerca.

Asimismo, hay una alta concentración de combis y mototaxis.

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS INVESTIGADORES

V I S I TA N T E S José Luis Fuentes

2011 lnvestigación de la Huaca, se hacen pequeñas excavaciones, las cuales permiten recopilar registros del lugar.

Realiza la publicación de su tésis en base a los antecedentes recopilados de su investigación, desarrollada en la Universad Nacional Mayor de San Marcos.

Además, realiza diversas visitas guiadas a la huaca y recopila material audiovisual de la zona a lo largo de los años.

Arqueólogo

Luis Diego Milla Simòn

2008

V I S I TA N T E S

Realiza una investicación y publicación acerca de esta Huaca. El objetivo es identificar el porque del patrón de asentamiento que se dio y por lo tanto proponer una teoría del modo de sociedad que existió en ese momento.

Visitas guiadas a colegios

Estudiantes de secundaria del Colegio Innova School del Rimac guiados por el arqueólogo José Luis Fuentes

Visita alumnos de universidades

Material audiovisual realizado en el curso de Arquitectura Peruana I, a cargo del arquitecto Carlos Enrique Guzmán Inca Cities, FAUA-UNI .

Visita alumnos de universidades

Investigación parte del curso de Arquitectura del Perú Antiguo por el Arq. Martín Fabbri Garcia en UNMSM

Visitas en general

Visitas del público en general. En el 2017 se realiza la campaña de limpieza del templo en u de la huaca la florida, lo que atrae a mas personas.

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS M A P E O N I V E L V I S I TA N T E S T I P O S D E V I S I TA N T E S P U N TO S D E C O N C E N T R A C I Ó N TURISTAS

Á R E A S I M P O R TA N T E S

CIUDADANOS SOLOS

CIUDADANOS EN FAMILIA

HUACA LA FLORIDA ZONAS CONCENTRADAS COMERCIALES

RECORRIDOS FRECUENTES ESTIMADOS TURISTAS

CIUDADANOS SOLOS

0M.

Actores directos Mapa derecorridos estimados por los usuarios visitantes en la cercanía a la Huaca.

ÁREAS PÚBLICAS/ VERDES

CIUDADANOS EN FAMILIA

500M.

Se puede observar como el turismo no es el fuerte de la zona circundante a la Huaca, pues a pesar de tener el potencial imán de visitantes, es decir, la Huaca, no se ha tenido en cuenta esto por lo que es una oportunidad pasada por alto. El comercio que se concentra en la cercanía genera unos cuantos focos para visitantes limeños de otros distritos cercanos, y la cantidad de parques y áreas públicas atrae algunos visitantes en familia. Sin embargo, en cuanto a turistas o visitantes demás largo alcance, casi no se evidencia que tengan un recorrido frecuente o definitivo.

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS O C U PA N T E S I N F O R M A L E S

1957

HUACA

2015

HUACA

El ecosistema natural, a falta de protecciรณn, ha sido alterado y/ destruido directa o indirectamente por actividades humanas incompatibles con el uso mayor del suelo y los recursos naturales (ProyectoEbA Lomas, 2018).

Lomas histรณricas perdidas Izquierda: Servicio Aerofotogrรกfico Nacional Derecha: Bing Maps

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS EL GUARDIÁN DE LA HUACA 1947

Uno de los actores directos a la Huaca es Luis Artemio al que conocen como ‘El Guardián de la Huaca’, quien se encarga de ahuyentar a vándalos y jóvenes adictos que intentan usar la Huaca de escondite. Por su labor, se ha ganado el respeto y cariño de los vecinos, quienes lo ayudan y proveen de ropa y comida.

Llegada al Rímac desde Pisco a los 4 años de edad.

Luis Sabastizaga

1970

78 años

Problemas ecónomicos y de salud lo forzaron a vivir en la Huaca, volviéndose en su guardián.

“China”

2017

Un jóven adicto, en venganza tras ser desalojado de la Huaca múltiples veces por ‘El Guardián’, causó un incendio en su choza, dejándolo sin nada.

A C TO R E S I N F L U Y E N T E S Influencia positiva

Influencia negativa

Vecinos del Rímac

Influencia potencial

Vándalos

Municipalidad del Rimac Instituto Nacional de Cultura

D I R E C TO S

I N D I R E C TO S

Carretilleros

Arqueólogo José Luis Fuentes Sadowski

Asociación de recolectores de plástico

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS N E C E S I D A D E S E S PA C I A L E S

ACTIVIDADES PRIMARIAS no tal vez sí RECORRIDO -- el Guardián -- estudiantes -- militares -- niños -- deportistas -- familias

actores directos

-- vendedores ambulantes -- jefe de familia -- ciclistas -- discapacitados -- mototaxistas -- universitarios -- investigadores -- artistas -- ejecutivos -- turistas -- serenazgo -- policía

Cuadro comparativo Elaboración propia

EJERCICIO

CONTEMPLACIÓN

DESCANSO SOCIALIZACIÓN

A C TO R E S

ACTORES DIRECTOS VULNERABILIDAD Vulnerabilidad alta Vulnerabilidad media alta Vulnerabilidad media baja Vulenerabilidad baja

0M.

500M.

Para el criterio de vulnerabilidad se considera la población vulnerable, accesibilidad, calidad de vivienda y peligros como los de alteración de orden público, entre otros.

Materiales predominantes Plano de los materiales usado para la construcción en la zona

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS

Municipalidad del Rímac

Instalaciones Club Sporting Cristal

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS M A P E O A C TO R E S PUNTOS DE CONCENTRACIÓN PARROQUIAS

PARQUES

COLEGIOS

0M.

Actores indirectos.

Mapa de actores indirectos en la zona de la Huaca.

Elaboración propia

EMPRESAS PRIVADAS

500M.

Se puede observar que los actores indirectos no condicionan el uso zonificado o concentrado de ciertas zonas para actividades, pues se encuentran dispersos de una manera bastante amplia, especialmente en el caso de los parques y colegios. Esto representa una ventaja para al activación, ya que se puede aprovechar distintos ángulos y direcciones de recorrido desde distintos lugares hacia la Huaca, ya que en todo su alrededor existen entidades que podrían beneficiarse.

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS RED PÚBLICA DE SERVICIOS A B A S T E C I M I E N T O D E A G UA ( % ) 0-19 %

20 - 39%

40- 59%

60 - 79%

0M.

80- 100%

500M.

Se puede concluir que en la zona circundante a la Huaca, el abastecimiento de agua mediante la red pública es óptimo, con casi en su totalidad de los lotes abastecidos al 80-100%.

Mapa: abastecimiento de agua por red pública. Inei (2013).

Diagrama: Elaboración propia

Se evidencia de esta manera que no existente deficiencias de acceso a agua como servicio público.

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS ?

CARENCIAS

DEFICIENCIAS

programas culturales de participación masivas base de datos potente

relación vecino municipalidad

inconformidad

rapidez

transparencia

servicios municipales organización institucional

atribuciones de debilidad a alcaldes

alternativas de trabajo apoyo a programas sociales

articulación entre instituciones

negatividad en calidad de servicios

honestidad

esfuerzo institucional

promoción al desarrollo integral

voluntad municipal de comunicación

negatividad en buen trato al ciudadano

atención a orgs. vecinales

programación + ejecución de obras

PERCEPCIÓN

Información: Partido Político Todos por el Perú (2019) Diagrama: Elaboración propia

Cabe mencionar que el presupuesto que destina el Gobierno a la conservación de patrimonio es muy escaso: solo se destina un 3.8% para obras de conservación realizadas por el Ministerio de Cultura

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS M U N I C I PA L I D A D D E L R Í M A C N I V E L D E A C C I Ó N : Distrital A U T O R I D A D : Alcalde del distrito

A LC A L D Í A

GERENCIAS

S E C R E TA R Í A

REGIDORES

+

SUBGERENCIAS

M U N I C I PA L I D A D M E T R O P O L I TA N A D E L I M A N I V E L D E A C C I Ó N : Ciudad A U T O R I D A D : Alcalde de Lima ÓRGANOS DE ASESORAMIENTO CONCE JO M E T R O P O L I TA N O

A LC A L D Í A M E T R O P O L I TA N A

ASAMBLEA M E T R O P O L I TA N A

+

GERENCIAS M U N I C I PA L E S

EMPRESAS M U N I C I PA L E S

MINISTERIO DE CULTURA N I V E L D E A C C I Ó N : País A U T O R I D A D : Ministro de Cultura

MINISTRO

VICEMINISTRO

+ S E C R E TA R Í A

DIREC TORES/AS

RESPONSABLES

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS ENTIDADES PÚBLICAS PROGRAMAS CULTURALES

0%

de los programas considera a la Huaca la Florida

+

VA M O S A L A HUACA MML Ministerio de Cultura

+

+ LA HUACA N O S C U E N TA Ministerio de Cultura

HUACAS BURBUJAS Y ROCK N ROLL Ministerio de Cultura Unesco Casa Andina Promperú

CINE EN TU HUACA MML Municipalidad de Miraflores TA L L E R E S D E ARTE Y ARQUEOLOGÍA Municipalidad Metropolitana de Lima

+

EL PAT R I M O N I O NO ESTÁ P I N TA D O MML

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS E N T I D A D E S P R I VA D A S ?

CARENCIAS

DEFICIENCIAS

interés en la comunidad flexibilidad eficiencia para labor social

falta de interés reglamentos rígidos

transparencia cerrado ante entorno decisiones fuera de tiempo

interés sin fines de lucro falta de sensibilidad social

honestidad

conciencia de su entorno

gestión multidireccional

negatividad en buen trato al ciudadano protección de derechos

atención a orgs. vecinales

PERCEPCIÓN

Información: Partido Político Todos por el Perú (2019) Diagrama: Elaboración propia

Las entidades privadas, al no percibir un beneficio directo económico, no consideran entre sus inversiones las obras de carácter público, mucho menos las de conservación de patrimonio.

A C TO R E S

ACTORES INDIRECTOS E N T I D A D E S P R I VA D A S C O L E G I O S E I N S T I T U C I O N E S E D U C AT I VA S En un radio de 800 metros a la redonda de la Huaca, existen 10 instituciones educativas privadas.

- COLEGIO NACIONAL DE MUJERES DE RÍMAC - C O L E G I O S A N TA C ATA L I N A 1

-COLEGIO EL NAZARENO

2

-COLEGIO SAN ANTONIO

3

- C O L E G I O P R I VA D O S A N B A S I L I O E I R L -COLEGIO NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO

4

-IEP ENRIQUE NAPOLEON ESPINOZA - I N S T I T U C I Ó N E D U C AT I VA V I R G E N D E L C A R M E N

5

- C O L E G I O S A N J UA N D E D I O S -COLEGIO DIVINA MISERICORDIA

1

2

3

4

5

E M P R E S A S D E G E S T I Ó N P R I VA D A

C L U B S P O R T I N G C R I S TA L

Á R E A T O TA L : 85,785 metros cuadrados Á R E A D E P O R T I VA : 44,832.99 metros cuadrados.

PROGRAMA: -5 canchas de fútbol -hotel de concentración -salón de eventos -gimnasio especialmente equipado -departamento médico -cafetería -capilla -edificio administrativo

CAPÍTULO VII

DIAGNÓSTICO En este capítulo se concluye toda la información y análsis realizados previamente de forma que permitan la formulación de un partido y de respectivas estrategias para su realización.

La formulación del partido y las estrategias, entonces, son el resultado de una búsqueda exhaustiva de respuestas en la morfología y dinámica de este sector de la ciudad y de manera más puntual, de la huaca.

Cabe mencionar que si bien los capítulos de proyectos referenciales, teorías y conceptos no figuran como parte de esta síntesis, los conocimientos adquiridos gracias al ejercicio de entender la lógica urbana planteada y los proyectos -tanto de los autores como de los mismos referentes-, generaron cierto criterio utilizado en la realización de la propuesta.

Como se mencionó, el análisis de la zona se hizo a manera de capas. Es en esta sección en la que todas esas capas se superponen y se analizan no particularmente sino como un conjunto, en el que se pueden fácilmente identfiar oportunidades y zonas de conflicto.

El partido empieza con la definición de un enfoque, es decir, los lineamientos que guiaron la propuesta. Estos han sido sintetizados en cuatro frases. El enfoque, deriva en objetivos, acciones más explícitas sobre lo que se desea hacer con respecto al espacio. Finalmente, las estrategias explican la forma en la que se quieren lograr estos objetivos.

Todas estas variables estarían enmarcadas en un master plan, el cual fue nombrado para atirbuirle una identidad al proyecto; más aún, el nombre es un constante recordatorio del camino que se ha planteado seguir como proyecto.

DIAGNÓSTICO

SUPERPOSICIÓN D E C A PA S Se superponen todas las capas de estudio, sean variables de oportunidad o de conflicto para obtener una visión holística de la situación.

DIAGNÓSTICO

Equipamiento de educación Parederos Puntos de congestión Viviendas en mal estado Rejas Muros ciegos A

Punto de accesibilidad

B

Ruta de transporte público

C

Vacío relevante

D

Límites de accesibilidad

E

Acceso restringido

F

Red de delincuencia

G

Red de contaminación

G

D F C E

B

A

0M.

500M.

DIAGNÓSTICO

OPORTUNIDADES Equipamiento de educación

A

Punto de accesibilidad

Parederos

B

Ruta de transporte público

C

Vacío relevante

Disponibilidad de terreno

Carga cultural

Accesibilidad óptima al distrito

Accesibilidad óptima a la zona

Predomina la permeabilidad

C

Transporte público cercano

B

A

Zona libre de tráfico

Valor histórico del distrto

Punto de interés pedagógico

Equipamiento educativo cercano

Zona biodiversa aledaña Amenazas y riesgos 0M.

500M.

Breve explicación del .

Elaboración propia Fotografías de Google Earth y Google Images (2020)

Áreas verdes aledañas

DIAGNÓSTICO

CONFLICTO Puntos de congestión

D

Límites de accesibilidad

F

Red de delincuencia

Viviendas en mal estado

E

Acceso restringido

G

Red de contaminación

Rejas Muros ciegos

Crecimiento del Cuartel

Mal estado de conservación

Falta delimitación

Concentración de rejas

G

Crecimiento demográfico explosivo

Ciertos puntos de congestión vehicular F E

D

Delincuencia

Peligro de derrumbe

Entorno inmediato de muros ciegos

Falta intererés gubernamental

Contaminación

Amenazas y riesgos 0M.

500M.

Breve explicación del .

Elaboración propia Fotografías de Google Earth y Google Images (2020)

Viviendas de material precario

DIAGNÓSTICO

SÍNTESIS DE CAPAS Á M B I TO

P R O B L E M ÁT I C A

C O N S E R VA C I Ó N

Mal estado de conservación

Crecimiento demográfico explosivo

Concentración de rejas

Entorno inmediato de muros ciegos

Contaminación

Falta delimitación

Ciertos puntos de congestión vehicular

Áreas verdes privatizadas

Punto de interés pedagógico

C O N F L I C TO

ACCESIBILIDAD INTERNA

Accesibilidad óptima al distrito

Accesibilidad óptima a la zona

Transporte público cercano

DIAGNÓSTICO

H I T O D E S VA L O R I Z A D O

Falta intererés gubernamental

Valor histórico del distrto

Falta intererés de la población

Carga cultural

ÁREAS VERDES

Áreas verdes abandonadas

Viviendas de material precario afectan a parques

Delincuencia

Áreas verdes privatizadas

Áreas verdes aledañas

Zona biodiversa aledaña

DIAGNÓSTICO

SUPERPOSICIÓN MORFOLÓGICA Se superponen todas las capas de estudio, sean variables de oportunidad o de conflicto para obtener una visión holística de la situación.

DIAGNÓSTICO

HUACA LA FLORIDA

ÁREAS VERDES CERCANAS Un promedio de 26% de los parques está pavimentado.

Deficiencia de casi 8% de superficie (m2) en el distrito.

Poca distancia entre ellos.

TEJIDO URBANO ÓPTIMO Trama irregular,afectada por la topografía y las invasiones que se han ido asentando alrededor.

Cada sector sigue su propia lógica de morfología.

PLANO NOLLI

Amenazas y riesgos Breve explicación del circulo o hasta fuente.

Elaboración propia

DIAGNÓSTICO

DIAGNÓSTICO

CONCLUSIONES ¿PUEDE LA HUACA LA FLORIDA C O N V E R T I R S E E N U N E S PA C I O D E APRENDIZAJE? Después de una investigación en la Huaca se pudo ver que hay un equilibrio entre ambos factores. El hito cultural tiene oportunidades que pueden repotenciarse, así como amenazas a las cuales se les debe de tomar atención de forma que la propuesta pueda afectar positivamente estos factores.

De por sí, la ubicación de la Huaca a nivel metropolitano es óptima, se encuentra en un distrito lleno de historia, uno que alberga en sus calles un porcentaje significativo de patrimonio cultural de toda la ciudad. El Paseo de Aguas, El Convento de Los Descalzos, las Iglesias de San Lázaro, Santa Liberata, la misma Alameda, la plaza de Acho, entre otros muchos forman parte de lo que es un recorrido que atrae a muchos turistas durante todo el año.

Sin embargo, esta huaca se encuentra desligada de estos hitos culturales, no sólo por su lejanía sino por el estado en el que se encuentra. Factores como la contaminación, la delincuencia, el estado de viviendas construidas con materiales precarios y los mismos peligros naturales inherentes a la zona repercuten en la percepción de los actores urbanos que forman parte de su dinámica.

Esta imagen que tiene la Huaca ha llevado a que no se incluya en los planes de la Municipalidad de Lima, del Rímac y el Ministerio de Cultura, bajo la suposición de que no es (ni podría convertirse en) un punto de interés para los potenciales usuarios.

Sin embargo, esta situación debe de ser atentida. Los potenciales usuarios se centran en los estudiantes de todas las instituciones educativas que se encuentran en el radio de influencia de la Huaca; estudiantes presentan ámbitos de problemática. Los niveles de educación son deficientes y esto se refleja en la tasa de analfabetismo y el nivel de rendimiento de los estudiantes.

Se considera que la zona tiene potencial para una intervención, posee espacios libres - actualmente pavimentados y desarticulados - y el carácter de su trama permite la accesibilidad óptima, zonas libres de tráfico y el recorrido peatonal. Sin embargo, estas oportunidades no están siendo aprovechadas por lo que se llegó a la siguiente pregunta ¿Puede la Huaca La Florida convertirse en un espacio de aprendizaje?

CAPÍTULO VIII

MASTER PLAN La formulación del partido y las estrategias, entonces, son el resultado de una búsqueda exhaustiva de respuestas en la morfología y dinámica de este sector de la ciudad y de manera más puntual, de la huaca.

El partido empieza con la definición de un enfoque, es decir, los lineamientos que guiaron la propuesta. Estos han sido sintetizados en cuatro frases. El enfoque, deriva en objetivos, acciones más explícitas sobre lo que se desea hacer con respecto al espacio. Finalmente, las estrategias

explican la forma en la que se quieren lograr estos objetivos.

Todas estas variables estarían enmarcadas en un master plan, el cual fue nombrado para atirbuirle una identidad al proyecto; más aún, el nombre es un constante recordatorio del camino que se ha planteado seguir como proyecto.

MASTER PLAN

RECORRER Y RECORDAR

La experiencia que puede otorgar la memoria muchas veces es subestimada. El recuerdo es lo que manda muchas veces a la percpeción que tenemos de un lugar, pero, ¿qué sucede cuando ese lugar no despierta recuerdos en la mente de la gente? Cuando un elemento con historia pero sin arraigo queda suspendido entre la rutina de las personas, sin pasar de ser algo más que contemplativo, su valor se reduce y su relevancia como hito queda casi nula. Este es el caso de la Huaca La Florida, un monumento con potencial de imán, pero que su actual condición de abandono no le permite convertirse en un potenciador de la zona a nivel urbano y social.

La propuesta busca una manera fluida de incorporar a la Huaca en la actividad cotidiana de la zona circundante a ella, mientras que también, sirve como un punto de atracción de amplio alcance, volviéndola un destino y no solo una vista de fondo inutilizada. Basándose en la historia con la que carga la Huaca, y cómo esta no se encuentra presente en casi ningún aspecto de la vida de la comunidad -así como de su entorno construido o natural-, se propone un recorrido para unificar tanto la Huaca con su medio ,como con su gente. Se diseña un proyecto que pueda amalgamar una red física y mental de percepciones y accesibilidad a puntos de uso público, que

terminen por tener el efecto que más necesita este lugar desde el momento que su ocupación comenzó a ignorar su contexto: recordar mientras se utiliza, o más bien, recorre el espacio.

Recorrer y recordar resume las dos acciones que tal vez, desde un punto de vista puramente práctico se pueden pasar por alto con la mayor facilidad; pero, desde el punto de vista urbanístico y sensible, se deben relacionar para contribuir a una experiencia. Es también parte de la intención aprovechar esta simbiosis para generar un valor agregado que permita que el usuario se beneficie en otros niveles más que la pura experiencia física del medio, valores como lo son los lúdicos, educativos y de reposo o relajación.

Muchas veces la unidimensionalidad de las propuestas públicas en la ciudad pueden desperdiciar potencialidades de este tipo, y en el caso de la Huaca, al tratarse de un hito histórico encasillado en una burbuja urbana de alto funcionamiento y rápido ritmo, contiene en sí mucho más poder como agente de cambio. Con la propuesta se espera se graben mentalmente todas las experiencias que puedan darse, para que la Huaca La Florida se pueda vivir no solo a través de su visita, sino de los recuerdos que se tienen de ella.

MASTER PLAN

PROPUESTA ENFOQUE APRENDER SIN ESFUERZO

1

El recorrido dicatico permite que el conocimiento sobre la huaca y sus alrededores se distribuya de una manera recreativa y pensada para que pueda ser disfrutada por distintos grupos de edades al mismo tiempo, sin la presión ni convencionalismo de un aprendizaje de salón.

REVITALIZAR ESPACIOS PÚBLICOS

2

Al generar esta red que desemboca en los parques como lugares de permanencia, se promueve su uso tanto para la comunidad como para los visitantes, dando una razón más para frecuentar el lugar para ambos grupos.

PROTEGER SIN ALIENAR Se incluye un programa que genere conciencia y plante la idea de conservación del complejo mediante la interacción controlada con la huaca, ya que sabiendo su valor e importancia es más fácil generar un sentido de responsabilidad.

APELAR AL INTERÉS DE VARIOS USUARIOS Se da un espacio central del cual se parte directamente a la huaca, y al mismo tiempo, parten 5 recorridos que generan una separacion de actividades por medio de los parques a intervenir.

4

3

MASTER PLAN

PROPUESTA E N F O Q U E Y P R O B L E M ÁT I C A P R O B L E M ÁT I C A C O N S E R VA C I Ó N

ACCESIBILIDAD INTERNA

ENFOQUE

1

Se quiere enseñar, de manera didáctica, sobre la huaca y sus alrededores y las diferentes maneras de cuidarla. Promoviendo la conservación de los hitos y los parques.

Crear una red de caminos interna que conecte de manera reconocible y segura todos los parques y dirija a las personas hacia la Huaca.

Promover el uso correcto de los parques creando espacios de interacción que las personas quieran proteger y mantener; convertirlas en parte de la identidad de cada uno.

Se quiere activar las áreas verdes ya existentes al quitarles el cáracter privado que poseen por las rejas que las rodean y de esta manera facilitar el acceso peatonal y vehicular hacia ellas

APRENDER SIN ESFUERZO

2 REVITALIZAR ESPACIOS PÚBLICOS

3 PROTEGER SIN ALIENAR

4 APELAR AL INTERÉS DE VARIOS USUARIOS

Se pretende conservar la Huaca promoviendo una interacción controlada que la conecten con su entorno y por lo tanto con cada persona que la visite. Además, se busca controlar el crecimeinto urbano de la zona creando límites fisicos que protejan a los hitos.

Al buscar el vínculo entre las personas con la Huaca se busca generar un interés comunal de conservación que fomentaría también el desarrollo del distrito.

Abrir los hitos quitando elementos de cerramiento como muros ciegos y rejas que impiden el tránsito y recorrido

Aprovechar la accesibilidad óptima del distrito y vincularla con la red de caminos interna para facilitar el acceso de usuarios de otros distritos de Lima, volviendo el proyecto en un punto de encuentro para todos.

MASTER PLAN

H I T O D E S VA LO R I Z A D O Se quiere crear un recorrido con actividades lúdicas y pedagógicas que enseñe a la comunidad sobre la importancia cultural de la huaca, creando un vínculo con el usuario que favorecera el reconocimiento del hito.

ÁREAS VERDES

Se pretende potenciar las áreas verdes abandonadas al convertirlas en un espacio de aprendizaje donde el usuario pueda aprender de su entorno.

Al activar los espacios públicos, otorgándoles un carácter específico que los jerarquiza del resto y conectarlos con la Huaca, se pretende obtener el interés de toda la población y convertir la Huaca en un punto reconocible para todos.

Al generar un espacio verde agradable para las personas se incentiva el deseo de mejora del distrito en la comunidad y por lo tanto la mejora de las viviendas aledañas a los parques y la Huaca.

Además de una disminución de delincuencia en la zona.

Se busca crear una relación entre el distrito y el hito para que las personas sientan que la huaca es parte de ellos; que forme parte de su identidad, y quieran protegerla.

Las áreas verdes se conectan y se abren a la comunidad. Se busca incentivar la desprivatización de espacios públicos

Se pretende honrar la memoria de la huaca y volverla en un punto reconocible del lugar, lo que llevaría a un interés de toda la población y las autoriades.

Se quiere brindar un espacio que satisfaga las necesidades específicas de cada tipo de usuario del distrito para generar un vinculo más estrecho entre la comunidad y su entorno.

SÍNTESIS

MASTER PLAN

OBJETIVOS M AT R I Z Acciones que guiarán el proceso de diseño.

Sintetizan en una palabra la intención a implementar.

MASTER PLAN

Implementar

Generar

Unificar

Conectar

Proteger

Potenciar

MASTER PLAN

MATRIZ DE OBJETIVOS

Unificar

Implementar

Conectar

objetivos

Potenciar

Generar

Proteger

Generar

Espacio de pedagógicas

actividades

lúdicas

y

Proteger La huaca

Hitos de valor El perfil urbano Punto de encuentro Espacios potencial

según

el

tipo

de

La loma

usuario

Implementar

Unificar Mobiliario público Un espacio polivalente

El recorrido

Una red mediante un recorrido marcado

Potenciar

Conectar Espacio público Espacios de permanencia El entorno natural aledaño

MASTER PLAN

ZONAS DE ACCIÓN

Conectar

Potenciar

Implementar

Proteger

Generar

Proteger

Generar

Generar

Generar

Conectar y Unificar 0M.

500M.

Conectar

MASTER PLAN

MASTER PLAN

A Parque El Periodista

Se propone plantear un camino que no consista solo en terminarlo sino que se enfoque en la experiencia de recorrerlo, más aún, plantear una experiencia que honre la memoria de la huaca y al mismo

Recreativo

A

tiempo genere nuevas memorias en los usuarios, hilando el pasado - remoto y cargado de la cultura inherente a la huaca-.

Contemplativo B

Al encontrarse en una zona mayormente residencial, se propone generar un carácter más lúdico, donde los niños puedan jugar o donde los padres puedan descansar y por medio de estas dinámicas se produzca el aprendizaje.

Cultural

C

B Pie de la Loma Se aprovecha el terreno vacío al pie de la loma para crear un parque contemplativo donde los habitantes de la zona y del resto de Lima puedan reunirse a disfrutar del ambiente natural.

MASTER PLAN

C Terreno del Cuartel Se pretende utilizar este terreno en desuso para delimitar el ingreso a la huaca; el remate del recorrido.

Proporcionar equipamiento que active la huaca y el espacio público correspondiente a este.

D Conexión

D Parque Juan Ríos Es uno de los más importantes de la zona, por su valor histórico, es por ello que a este parque se dirígen todos los recorridos, siendo el punto central del inicio del proyecto.

E

Parque Felipe Pinglo Alva

Al encontrarse entre dos vías principales se consideró relevante que sea un espacio que informe al usuario sobre la historia de la huaca y guie hacia el resto del recorrido.

E Histórico

F

Abelardo G Parque Gamarra

Parque Infantil

Se busca crear un espacio de calma dentro de una zona comercial. Un parque que permita a las personas descansar del ajetreo de los comercios.

F

Aprovechar la cercanía al Sporting Cristal y dotar el parque de un carácter deportivo, canchas de diferentes deportes para niños y adultos.

Descanso

G Deportivo

Tratamiento a la Huaca Parques a intervenir Mirador Recorrido planteado

MASTER PLAN

ESTRATEGIAS

Implementar

nte ale liv Un a

Un espac io po

Generar

Tratamiento de vías

E S T R AT E G I A S

Unificar

Delimitando un borde

o

o blic pú

Esp ac i

a lom a L

OBJETIVOS

d re

Combinando elementos construidos y no construidos

Proteger

ntro cue en

Atribuir jerarquía al espacio central

Definir un mobiliario dinámico

Conectar

Potenciar

e

Pun to d

Espacios de

as gic gó

ac t

es lúdicas y pe ad da d i iv

Expansión demográfica incotrolada

Diseñar acorde a la temática definida

a ac hu

Diseñar espacios no invasivos

o

ermanencia ep d os

Esp ac i

El e nto rn

Textura de pisos/ciclovías

Sendero no invasivo

Tratamiento de espacio público

o blic Pú

Manteniendo una temática

El p erf il u

o rid or

La

El re c

Diseño de caracterización particular

l aledaño tura na

Mob ilia rio

acios seg Esp ún

Hi

suario po ten de u ci it po

al

valor de s to

el

MASTER PLAN

o an rb

Respetando la altura

MASTER PLAN

SÍNTESIS ENFOQUE Y OBJETIVOS ¿Como es que se materializan las intesiones deseadas para la intervención?

MASTER PLAN

GENERAR actividades lúdicas y pedagógicas.

?

GENERAR hitos para espacios de permanencia.

APRENDER SIN ESFUERZO

1

!

IMPLEMENTAR un red mediante recorrido

marcado que unifique la propuesta.

POTENCIAR espacios de permanencia.

IMPLEMENTAR mobiliario público

CONECTAR el espacio público REVITALIZAR ESPACIOS

2

PÚBLICOS

UNIFICAR el recorrido

Cine IMPLEMENTAR PROTEGER SIN ALINEAR

un

espacio

polivalente para actividades que

3

Talleres

incluyan a la huaca como fondo y la activen.

Espectáculos Loma

PROTEGER

Huaca

Perfil urbano CONECTAR

Entorno aledaño

GENERAR puntos de encuentro

GENERAR

Espacios según el tipo de usuario potencial

4

INTERÉS DIVERSOS USUARIOS

MASTER PLAN

DESARROLLO DEL MASTER PLAN Visión detallada del plan en el que se puede apreciar las actividades involucradas en cada parque y el recorrido especificando el tipo de vehículo.

Mirador

Descanso

Recreativo

Informativo

Skatepark

Conexión

Deportivo

MASTER PLAN

Paraderos Aplicación de objetivos Delimitación de parques Ruta del peatón Límite privado Borde natural Estación de recojo de bicicleta Estructura de recorrido Camino natural Ciclovía Retiro de rejas Ruta de transporte público Ingreso

0M.

500M.

MASTER PLAN

DESARROLLO DEL MASTER PLAN CORTE A-A

Parque

Parque de

Recreativo

conexión

En este corte se puede apreciar el parque recreativo, que cuenta con juegos para niños, área de descanso y un área para skatepark, activando el área. También se puede apreciar el parque de conexión, desde el cual ya se puede visualizar la Huaca. El parque deportivo se encuentra en el extremo de la sección.

CORTE B-B

Parque Contemplativo

Parque Cultural

Huaca La Florida

Como se puede ver en la sección, el parque cultural es el que lleva a la huaca mediante una sucesión de desniveles que acercan progresivamente al usuario a la altura necesaria para recorrerla. Este parque se conecta con el de caracter contemplativo, que se encuentra en dirección hacia las lomas cercanas. Asimismo, se puede ver el parque de conexión entre la dsitancia desde el parque cultural y el parque contemplativo hacia el parque del descanso, hilando la extensión de la propuesta.

MASTER PLAN

Paraderos Aplicación de objetivos Delimitación de parques Estación de recojo de bicicleta Ciclovía Ruta del peatón Huaca La Florida

e

Parque Deportivo

Parque de conexión

0M.

100M.

0M.

100M.

Parque del descanso

CAPÍTULO VIII

DESARROLLO ESPACIO PÚBLICO Y PROYECTO

En este capítulo se desarrolla a fondo el proyecto, el cual se ha dividido en sectores. El desarrollo se concentra en el sector 1, sin embargo, al tratarse de un mismo proyecto, se buscó tener cohesión entre los sectores.

El espacio público es el aspecto del proyecto más importante, el que impacta en como se percibe el espacio y determina la frecuencia de su uso. Al encontrarnos con una Huaca abandonada y rodeada de contexto urbano, los problemas se pueden acentuar, pero al mismo tiempo, tienen más potencial de ser solucionados con ideas que participen a toda la población y posibles futuros visitantes.

El proyecto se divide a su vez en zonas que, aunque diferente, se complementan entre sí y sirven como agentes activadores de lo que antes solo era una Huaca olvidada.

El proyecto “Recorrer y recordad” obtiene su nombre del intento de invertir esta situación de abandono y de crear inte´re´s en su visita. El sector desarrollado a detalle a continuación, parte de esta idea inicial del recorrido como activación física del lugar, sin embargo, no se limita la experiencia propia de la viista, sino que busca evocar memorias que permitan tener una noción de la Huaca como un lugar querido, respetado y necesario, pero por sobre todo, nunca olvidado.

SECTORIZACIÓN

SECTORIZACIÓN El proyecto se fraciona en 4 sectores, de los cuales se desarrollaran los dos primeros, ya que son los que tienen una relación directa con la Hauca.

169

SECTORIZACIÓN

Paraderos Aplicación de objetivos Delimitación de parques Ruta del peatón Límite privado Borde natural Miradores Estructura de recorrido

S3 S2 S1 S4

0M.

500M. 170

CATÁLOGO DE VEGETACIÓN

V E G E TA C I Ó N

Ar.

Ar.

Aligustre

Eucalipto

Ab.

Ar.

Molle Serrano

Yucca

Ab.

H

Oreja de ratón

Helechos

Ar.

Árboles

Ab.

Arbustos

H.

Hiervas

ÁRBOLES

ALIGUSTRE Ligustrum japonicum

1

2

INFORMACIÓN GENERAL: 1. Familia: Oleaceae

3

2. Nombre científico: Ligustrum japonicum 3. Nombre común: Aligustre 4. Origen: China, Japón, Taiwán 5. Tipo de Planta: arbustos y pequeños árboles perennifolios

CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 6m 2. Velocidad de crecimiento: rápida 3. Tolerancia a la salinidad: alta 4. Requerimiento de suelos: adaptable; mejor desarrollo en terrenos frescos y arenosos y ambientes húmedos.

11. Color del follaje: verde oscuro en el haz y claro en el envés 12. Estación de floración: primavera, otoño 13. Color de la flor: blancas 14. Frutos: baya negra no comestible

5. Requerimiento de luz: bajo; adaptable a la sombra y a la luz

15. Riesgos para el humano: ninguno

6. Requerimiento de agua: bajo

17. Problemas ambientales: ninguno

7. Requerimientos nutricionales: bajo

18. Mayor problema: plagas y manchas

8. Desarrollo radicular: -

19: Notas adicionales: requiere un buen tutoraje cuando es joven.

9. Tallo: múltiple

16. Usos comunes: cercos, árbol, borde

10. Follaje: denso

FL

HO

OR

1

B AYA N EG

JA

2

RA

3

ÁRBOLES

EUCAPLIPTO Eucalyptus globulus 2

1 3

INFORMACIÓN GENERAL: 1. Familia: Mirtáceas 2. Nombre científico: Eucalyptus globulus 3. Nombre común: Eucalipto 4. Origen: Australia y Tansmania 5. Tipo de Planta: arborea

CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 10 m, 10-30 m 2. Velocidad de crecimiento: rápida

12. Estación de floración: primavera, otoño

3. Tolerancia a la salinidad: baja

13. Color de la flor: blanca

4. Requerimiento de suelos: húmedos, con buen drenaje

14. Frutos: leñosos; forma de campanillas

5. Requerimiento de luz: alto

16. Usos comunes: árbol de jardín, borde

6. Requerimiento de agua: alto

17. Problemas ambientales: no resiste al

7. Requerimientos nutricionales: bajo

frío intenso, sensible a las sequias

8. Desarrollo radicular: pivotante; eje vertical primario rodeado de raíces secundarias

prolongadas

9. Tallo: -

15. Riesgos para el humano: ninguno

18. Mayor problema: plagas y hongos 19: Notas adicionales: requiere un buen tutoraje cuando es joven.

10. Follaje: ligero 11. Color del follaje: verde oscuro brillante FL

HO

OR

1

FRUTO LE Ñ

JA

2

OS

O

3

ÁRBOLES

MOLLE SERRANO Schinus molle

1

2

INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Anacardiaceae NOMBRE CIENTÍFICO: Schinus NOMBRE COMÚN:

3

molle

Molle serrano

ORIGEN: Región

andina de américa del Sur.

TIPO DE PLANTA:

Árbol dioco perennifolio

CARACTERÍSTICAS: ALTURA:

10-12 m

COLOR DEL FOLLAJE: Verde

VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: Rápido

ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Primavera

TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Alta

COLOR DE LA FLOR:

REQUERIMIENTO DE SUELOS:

Suelos nuetros a

alcalinos / Buen drenaje

REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio-bajo REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Baja DESARROLLO RADICULAR: TALLO:

amarillentas-verdosas.

FRUTOS: Drupa

REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio-alta

Blanco-amarillentas o

globosa rojiza

RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno USOS COMUNES: Borde

y árbol de follaje.

PROBLEMAS AMBIENTALES: Ninguno MAYOR PROBLEMA: -

Ancho de 1.5 m en la base

FOLLAJE: Denso

NOTAS ADICIONALES: Además

tiene usos

medicinales.

FLO

HO

R

1

FRU

JA

2

TO

3

ARBUSTOS

YUCCA

Yu c c a fi l a m e n t o s a 3

INFORMACIÓN GENERAL:

1

1. Familia: Agavaceae 2. Nombre científico: Yucca filamentosa 3. Nombre común: Yucca 4. Origen: Norte y Centroamérica

2

5. Tipo de Planta: planta acaule

CARACTERÍSTICAS: 1. Altura: 2m

12. Estación de floración: verano, otoño

2. Velocidad de crecimiento: rápida

13. Color de la flor: blancas cremosas

3. Tolerancia a la salinidad: media

14. Frutos: cápsula dehiscente

4. Requerimiento de suelos: adaptable

15. Riesgos para el humano: ninguno

5. Requerimiento de luz: medio

16. Usos comunes: ornamental exterior

6. Requerimiento de agua: bajo

17. Problemas ambientales: ninguno

7. Requerimientos nutricionales: bajo

18. Mayor problema: plagas y hongos

8. Desarrollo radicular: fasciculado

19: Notas adicionales: generalmente no se poda, sólo se cortan las hojas basales que poco apoco se desecan para evitar enfermedades.

9. Tallo: largo, central 10. Follaje: denso 11. Color del follaje: verde brillante con franja central amarilla

FL

HO

OR

1

CÁ

JA

2

PSU

LA DEHISC

EN

TE

3

ARBUSTO

HELECHOS Adiantum

1

2

INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Polypodiaceae NOMBRE CIENTÍFICO: Adiantum NOMBRE COMÚN: ORIGEN: Oeste

Helecho culantrillo

y sur de Europa, África

Norteamérica y Centroamérica.

TIPO DE PLANTA:

Arbusto

CARACTERÍSTICAS: ALTURA:

40 cm

COLOR DEL FOLLAJE: Verde

claro

VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: Rápido

ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Perenne

TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Bedio-baja

COLOR DE LA FLOR:

REQUERIMIENTO DE SUELOS:

Mejor en ámbientes

húmedos.

-

FRUTOS: RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno

REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio-alto REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Alto

USOS COMUNES: Follaje

en zonas húmedas.

PROBLEMAS AMBIENTALES:

Ninguno

MAYOR PROBLEMA: Plagas

y hongos

DESARROLLO RADICULAR:

NOTAS ADICIONALES: Importante

TALLO: -

porque captan el agua de la neblina.

en las lomas

FOLLAJE: Denso

SOR

HO

OS

1

RAMIFICA

JA

2

CIÓ

N

3

H I E R VA S

OREJA DE RATÓN Commelina erecta

2

INFORMACIÓN GENERAL: FAMILIA: Commelinaceae NOMBRE CIENTÍFICO: Commelina NOMBRE COMÚN: ORIGEN: Sur

1

erecta

Oreja de ratón

de EE.UU y América del Sur.

TIPO DE PLANTA:

Hierba perenne con tallos

ramosos.

CARACTERÍSTICAS: ALTURA:

90 cm

ESTACIÓN DE FLORACIÓN: Primavera-verano

VELOCIDAD DE CRECIMIENTO: rápido

COLOR DE LA FLOR:

TOLERANCIA A LA SALINIDAD: Alta

FRUTOS: Cápsula

REQUERIMIENTO DE SUELOS:

Suelos nuetros a

alcalinos, Buen drenaje

globosa

RIESGOS PARA EL HUMANO: Ninguno USOS COMUNES: Crece

REQUERIMIENTO DE LUZ: Medio

como maleza

PROBLEMAS AMBIENTALES:

REQUERIMIENTO DE AGUA: Medio

Ninguno

MAYOR PROBLEMA: Cuando

REQUERIMIENTOS NUTRICIONALES: Baja DESARROLLO RADICULAR: TALLO:

Azules, muy rara vez blancas

confunde con pasto.

NOTAS ADICIONALES: Se

-

no florece se

ha integrado al

ecosistema de lomas, obteniendo

FOLLAJE: -

características endémicas

COLOR DEL FOLLAJE: -

FLO

HO

R

1

JA

2

MASTER PLAN

MASTER PLAN SECTOR 1 Visiรณn detallada del plan aplicado en el secro desarrollado. Se pueden observar las diversas actividades que se pueden realizar en dicho sector.

Contemplaciรณn Descanso

Recreativo

Conexiรณn

Protecciรณn

Uniรณn

Ingreso

Zona para niños Plataforma elevada Ciclovía Límite privado Borde natural Huaca Espacios multiuso Comercio Área verde

MASTER PLAN

ZONIFICACIÓN

ZONIFICACIÓN SECTOR 1 El sector se divide en 7 zonas que corresponden a un objetivo distinto y por lo tanto a un carácter diferente.

PROPUESTA

ZONIFICACIÓN

ZONIFICACIÓN

1 2

3

4

LAS ZONAS

6 6

5

7

1

Recreación

2

Protección

3

Contemplación

4

Conexión

5

Unión

6

Descanso

7

Ingreso

LEYENDA DELIMITACIÓN DE ZONAS PEATÓN + AUTO + VERDE

AGRUPACIÓN DE ELEMENTOS NODOS

CICLOVÍA

ÁREA CON MOBILIARIO

RECORRIDO INTERIOR PEATONAL

ÁREA VERDE

PLOT PLAN C O N F O R M A C I Ó N D E L E S PA C I O

G B

H E

NTP + 4.00

C

D

A NTP + 2.00

El parque antes se encontraba en calidad de espacio residual, y en todo caso, con carácter meramente contemplativo. Con la propuesta desarrollada, se observa que el espacio ha pasado a ser una invitación y un complemento de la Huaca, con sectores definidos por su carácter espacial y elementos encontrados, divididos por actividades que si bien son distintas, generan una simbiosis entre ellas que contribuyen a la activación de la Huaca y sus alrededores. Con propuestas como comercio zonal, espacios de descanso, y zonas recreativas, el espacio abarca los intereses de la población y de los posibles visitantes que este nuevo espacio atraería.

F

E

G

A. Huaca La Florida B. Plataforma de recreación C. Plataforma de contemplación D.Plataformas de conexión

0

10

E. Estacionamiento de bicicletas F. Tratamiento de vías G. Equipamiento comercial H. Lomas artificales

20

30

40

ZONIFICACIÓN

PROPUESTA A X O N O M E T R Í A E X P L O TA D A

CAPA: ÁREA VERDE

CAPA: COMERCIO CAPA: CONTEMPLACIÓN

MOBILIARIO LÚDICO

PLAZA PRINCIPAL

PLAZA 2: RECREACIÓN

CAPA: CONTEXTO URBANO

CAPA: HUACA: PROTECCIÓN

ZONIFICACIÓN

PROPUESTA E L E M E N T O S D E S TA C A D O S

A Estación de bicicletas para promover el uso de la ciclovía como medio de circulación alrededor de la Huaca, una forma menos invasiva y sustentable de visitarla.

B Desniveles con baja pendiente en la pista en los cruces que conectan al parque propuesto con las vías peatonales alrededor dela Huaca, para reducir la velocidad y poder peatonalizar algunas vías.

C

Lomas ubicadas de manera que puedan ser utilizadas como mobiliario recreativo y como nuevo nivel de observación de la Huaca desde afuera de esta.

INTERVENCIONES SECTOR 1

ZONIFICACIÓN

PROPUESTA C ATÁ L O G O D E I N T E R V E N C I O N E S 1A

1

DILATACIÓN DE PAVIMENTO

1B

1C

70%

50%

30%

PAVIMENTO

PAVIMENTO

PAVIMENTO

30% GRASS

50% GRASS

70% GRASS

2A

2

SUPERFICIE DE MALLA

RECORRIDO

ELECTROSOLDADA

EFÍMERA

3B

3 4 5

MOBILIARIO QUE

MOBILIARIO CON

DELIMITA Y PROTEGE

VEGETACIÓN BAJA

PAVIMENTO PARA PASE PEATONAL

CICLOVÍA

6A

6 7

6B VEGETACIÓN

VEGETACIÓN

EN

VEGETACIÓN

BAJA

ALTA

LOSETAS EN CONCRETO

TRAMA

8B BRUÑA A

8B BRUÑA B

MEZCLADA (BRUÑAS)

9A

9

VEGETACIÓN

JARDINERA

8A

8

6C

9B

MOBILIARIO

MOBILIARIO

MOBILIARIO

DINÁMICO

DESCANSO

LÚDICO

8B BRUÑA B

BRUÑA B

CATÁLOGO DE MATERIALES SECTOR 1

ZONIFICACIÓN

PROPUESTA

MATERIALES SÓLIDOS

C ATÁ L O G O D E M AT E R I A L E S

1

2

MATERIALES PERMEABLES

5

MATERIALES DE PISO

6

8 TIERRA

GRAVA

MADERA

CORCHO

7

CONCRETO

ACERO CORRUGADO

ACERO CORTEN

4

3

8 GRASS

ASFALTO

VEGETACIÓN C O N F O R M A C I Ó N D E L E S PA C I O MATERIALES IDENTIFICADOS

1

2

4

5

7

8

3

MATERIALES IDENTIFICADOS MATERIALES IDENTIFICADOS

3 3 5

6

8

9

5 8

9

V E G E TA C I Ó N

MATERIALES IDENTIFICADOS

M ATERIALES SÓLID OS

3 5

1. Acero cor ten 2 . Ace ro corru g a do

6

3. Con creto

8 M ATERIALES PERM EABLES

4 . Corch o 5. Ma dera 6 . G rava M ATERIALES D E PISO

7. Ti e rra 8 . G ra s s 9. As fa lto

MATERIALES IDENTIFICADOS

1

2

5

6

3

0

8

10

20

30

40

CATÁLOGO DE VEGETACIÓN SECTOR 1

V E G E TA C I Ó N

PROPUESTA C ATÁ L O G O D E V E G E TA C I Ó N RRA

NO ESPECIE SCHINUS M OLLE

MO

LL

E

SE

ORIGEN SUDAMÉRICA

1

ALTURA 6 - 8 MTS .

LONGEVIDAD 30 A 60 AÑ OS

U

ST

RE

ESPECIE

AL

IG

L IGUSTRUM JAP ONIC M ORIGEN ASIA

2

ALTURA 6 MTS .

LONGEVIDAD 30 A 50 AÑ OS

A

ESPECIE

CC

YU CCA F I L AM E N TOSA

YU

ORIGEN NORTE Y C ENT R OAM ÉR ICA

3

LEYENDA DIÁMETRO DE COPA

ALTURA 2 MTS .

LONGEVIDAD

> 5 MTS.

3 - 4 MTS.

3- 2 MTS.

1 MT .

< 1 MT.

500 AÑOS

C

H

OS

ESPECIE ADIANTUM

HE

LE

MANTENIMIENTO: PODAJE

- FREC UENC IA

+ FREC U EN C I A

ORIGEN OESTE Y S U R DE EU R OPA ,

4

ÁFRICA NO RT EAM ÉR ICA Y

CAPACIDAD DE DAR SOMBRA

CENTROAM ÉR ICA .

ALTURA + S O M BR A

- SO MBR A

40 CM

ESPONTANEIDAD DE PROLIFERACIÓN

OR

EJ

A

D

5

AT ER

ÓN ESPECIE COMMELINA ERECTA

- E SP O NTANE ID AD

+ E SP O NT A NE I DA D

ORIGEN NORTEÁM ER ICA Y ÁM ER ICA DEL SUR

MANTENIMIENTO: RIEGO

ALTURA 90 CM LONGEVIDAD

- F R E CU E N CI A

+ F R E CUE N CI A

VEGETACIÓN C O N F O R M A C I Ó N D E L E S PA C I O

ESPECIES IDENTIFICADAS

1

2

4 5

ESPECIES IDENTIFICADAS ESPECIES IDENTIFICADAS

1

2

3

4

1 3

4

5

V E G E TA C I Ó N

ESPECIES IDENTIFICADAS

1

2

3

4

ÁRBOLES 1. Molle 2 . A l i c u s tre ARBUSTO S

5

3. Yucca 4 . H e l e ch os MATAS Y HI ERBA S 5. Oreja de rató n ZON AS CON PASTO

ZO N A S

FRECUENCIA DE USO

INTENSO MEDIO BAJO

ESTRATEGIAS ...

IMPLE ME N TA R

CONECTAR GENERAR PR OT EGER U N I F I CA R

ESPECIES IDENTIFICADAS P OT E N C I A R

2 3

4 0

5

10

20

30

40

PLANIMETRÍA SECTOR 1

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA PLOT PLAN SECTOR 1

0

10

20

30

40

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA CORTES LONGITUDINALES GRASS

PLATAFORMA EFÍMERA

CONCRETO

La plataforma que permite el acceso a un recorrido elevado que culmina en un espacio de contemplación, dirigido hacia la Huaca.

CORTE A-A’

TIERRA

PLATAFORMA EFÍMERA

MOBILIARIO

Los niveles para llegar a la plataforma son accesibles universalmente, por medio de rampas.

El mobiliario público busca un intermedio entre lo construido y lo natural y se apoya en jardineras para generar más verde.

CORTE B-B’

TIERRA

COMERCIO EN EL INGRESO El comercio activa la zona de conexión e ingreso a la zona contemplativa de la Huaca.

CORTE C-C’

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

TIERRA

CORCHO

ACERO CORTEN

LOMAS LÚDICAS Este tipo de mobiliario lúdico consta de lomas con superficie blanda que permiten la exploración recreativa y generan conexión con la Huaca.

MADERA

GRASS

ACERO ACERO CORTEN CORRUGADO

CORCHO

COMERCIO El comercio es vital para la activación de las zonas circundantes.

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA P L A N TA S E C T O R D E L S E C T O R

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA CORTES TRANSVERSALES

GRASS

CORTE A-A’

TIERRA

CORTE B-B’

ACERO ACERO CORTEN CORRUGADO

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA P L A N O D E TA L L E D E L S E C T O R

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA C O R T E S D E TA L L E D E L S E C T O R

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

VISTA PLANTA PLATAFORMA

CORTE PLATAFORMA ELEVADA

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

CORTE STAND COMERCIAL

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

DETALLE MOBILIARIO

DETALLE JARDINERA

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

DETALLE ESTACIÓN DE BICICLETAS

DETALLE CICLOVÍA

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

DETALLE LUMINARIA EMPOTRADA

DETALLE LUMINARIA BAJA

DETALLE FAROL LUMINARIA ALTA

DETALLE BOLARDO

P L A N I M E T R Í A A M B I E N TA D A

PLANIMETRÍA D E TA L L E S

DETALLE ALCORQUE

VISTAS Y VISUALES SECTOR 1

V I S TA S Y V I S U A L E S

VISTAS SECCIONES DEL PROYECTO

VISTA PEATONAL

VISTA PEATONAL

V I S TA S Y V I S U A L E S

VISTAS SECCIONES DEL PROYECTO

VISTA AÉREA

VISTA AÉREA

V I S TA S Y V I S U A L E S

VISTAS SECCIONES DEL PROYECTO

PERSPECTIVA INGRESO

VISTA ZONA CONEXIÃ&#x201C;N

V I S TA S Y V I S U A L E S

VISTAS SECCIONES DEL PROYECTO

VISTA DESDE PLATAFORMA ELEVADA

VISTA DESDE PLATAFORMA ELEVADA

V I S TA S Y V I S U A L E S

VISTAS SECCIONES DEL PROYECTO

VISTA MOBILIARIO

VISTA ALAMEDA COMERCIAL