1718 - Programme saison - Grand Théâtre de Genève

SAISON1718

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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SOUS LE SIGNE DU LION

SAISON1718 À L'OPÉRA DES NATIONS

[ L’espace d’une saison ]

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ACCOMPAGNER DES PROJETS SOCIAUX OUVRE DE NOUVEAUX HORIZONS. DANS UN MONDE QUI CHANGE,

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SUBVENTIONNÉ PAR LA VILLE DE GENÈVE

PARTENAIRES DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE ASSOCIATION DES COMMUNES GENEVOISES

CERCLE DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

ÉTAT DE GENÈVE

PARTENAIRE DE SAISON

PARTENAIRE DE SAISON

PARTENAIRE FONDATEUR DE LA TROUPE DES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCE

PARTENAIRE DU PROGRAMME PÉDAGOGIQUE

PARTENAIRE DES RÉCITALS

FONDATION VALERIA ROSSI DI MONTELERA

PARTENAIRES DE PROJET

FONDATION PHILANTHROPIQUE FAMILLE FIRMENICH

PARTENAIRES MÉDIA

PARTENAIRES DU GENEVA OPERA POOL CARGILL INTERNATIONAL SA

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SOMMAIRE ÉDITORIAUX

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LA TRILOGIE DE FIGARO IL BARBIERE DI SIVIGLIA LE NOZZE DI FIGARO FIGARO GETS A DIVORCE FANTASIO LE BARON TZIGANE FAUST SZENEN AUS GOETHES FAUST CAVALLERIA RUSTICANA / I PAGLIACCI KING ARTHUR DON GIOVANNI

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CALLAS VOCES VERTIGE ROMANTIQUE

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MARIE-NICOLE LEMIEUX WILLARD WHITE DOROTHEA RÖSCHMANN MIKHAIL PETRENKO

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LA CLEMENZA DI TITO NINA STEMME SONYA YONCHEVA RICCARDO MUTI

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FIGARO-CI, FIGARO-LÀ!

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ASCANIO LE CONCERT DES LAURÉATS

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COUP DE CHŒUR !

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AUTOUR DES SPECTACLES Conférences, diffusions radio

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LES JEUNES À L’OPÉRA Les Jeunes au cœur du Grand Théâtre Le Club Labo-M

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LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE La Fondation du Grand Théâtre de Genève Le Grand Théâtre de Genève

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SOUTENIR L’OPÉRA Mécénat & partenariat Le Cercle du Grand Théâtre de Genève

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BILLETTERIE / BOX OFFICE Billetterie du Grand Théâtre Tarifs spéciaux Grand Théâtre box office Special tariffs

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INFOS PRATIQUES GENERAL INFORMATION Tarifs & placement Les dates de vos spectacles

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BULLETIN D’ABONNEMENT ABONNEMENTS / SEASON TICKETS Les formules d’abonnement Season tickets Pourquoi s’abonner Why would I want a season ticket?

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L’Équipe Contacts & plans d’accès

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CI/HOR/CH/F/140416 | ALTERNATIVE.CH

La discipline génère la confiance.

La précision et la maîtrise des règles sont des qualités essentielles du Hornuss, sport traditionnel suisse.

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© S. IUNCKER

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ogé pour une deuxième saison dans le bel écrin de l’Opéra des Nations, le Grand Théâtre de Genève s’apprête à ouvrir une nouvelle proposition artistique dans un contexte institutionnel en potentielle mutation.

Car le Grand Théâtre est actuellement l’objet de discussions dans le cadre de la Loi sur la répartition des tâches (LRT) entre la Ville et le Canton de Genève.

Doit-il être confié au seul Canton afin de mieux répartir la charge budgétaire sur l’ensemble des contribuables du canton ? Doit-il faire l’objet d’un partenariat renforcé entre les collectivités publiques ? Dans ce cadre, j’ai clairement affiché ma préférence à cette seconde option, seule à même, selon moi, d’assurer un développement harmonieux et un rayonnement pérenne pour cette institution. Les négociations se poursuivent dans un climat serein ayant comme objectif l’intérêt de l’institution à long terme et en tenant compte des intérêts du personnel. Dans l’intervalle, je me réjouis de la confirmation du soutien du Canton et de l’Association des communes genevoises au financement de la Fondation du Grand Théâtre.

Mais le Grand Théâtre, c’est d’abord une institution culturelle qui propose des productions de très grande qualité qui permettent de découvrir aussi bien un répertoire connu et moins connu de l’art lyrique que des ballets classiques ou contemporains. L’an prochain, la nouvelle programmation permettra de se plonger alternativement dans l’écoute de chefs-d’œuvre, anciens ou récents. Une trilogie autour de la figure de Figaro ouvre cette saison, avec les œuvres de Gioachino Rossini, Wolfgang Amadeus Mozart et d’Elena Langer.

Suivie d’une série de productions signées des plus grands noms du répertoire lyrique : Jacques Offenbach, Johann Strauss, Charles Gounod, Robert Schumann, Pietro Mascagni, Ruggero Leoncavallo et de nouveau Wolfgang Amadeus Mozart.

Ce programme alléchant est complété par trois productions chorégraphiques, une série de récitals et une autre de concerts. À l’instar de celle qui se termine actuellement, la saison 2017-2018 devrait trouver un accueil chaleureux auprès du public.

Je tiens donc à remercier chaleureusement la direction et toutes les équipes du Grand Théâtre qui œuvrent dans des conditions inhabituelles à la haute tenue des œuvres présentées au public ; et à vous saluer vous, public curieux et exigeant, d’avoir répondu si favorablement aux changements. À toutes et à tous je souhaite de multiples découvertes et moments d’émotion tout au long de cette nouvelle saison.

Sami Kanaan Conseiller administratif en charge de la culture et du sport

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epuis plus de 15 mois, l’Opéra des Nations vous tend les bras. Les arts de la scène sont éphémères par essence et quelle plus belle aventure que de les produire justement dans un théâtre éphémère. Un théâtre au cœur des institutions de la Genève internationale qui redit au monde que Genève est une ville de paix et de culture. Dans un écrin de bois illuminé par le rouge de la passion, les corps dansent, le chant et la musique vibrent.

Dans le silence de la nuit, les ovations fusent, les émotions s’installent, sur les lèvres on lit quelques airs ou mélodies et les yeux pétillent. D’abord objet de curiosité, notre Opéra des Nations a très vite conquis le cœur et l’âme de celles et ceux, toujours plus nombreux, qui nous ont suivis sur l’autre rive et nous ont rejoints dans les aventures d’un Grand Théâtre hors les murs.

Nous avons le droit d’être fiers d’avoir pu écrire de nouvelles pages de l’histoire du Grand Théâtre grâce à ce lieu magique et unique, né de la volonté, de l’enthousiasme et de la détermination sans faille d’une poignée d’aventuriers politiques, artistiques et financiers. Rien ne se crée sans rêve et rien ne se construit sans utopie. Grâce à la foi de ces aventuriers, la vie lyrique et chorégraphique genevoise a pu continuer à vivre pendant la durée de l’immense chantier de la Place de Neuve. Restant sourds aux oiseaux de mauvais augure, ils ont osé nous suivre et nous soutenir. Que ces rêveurs, que ceux qui ont cru que sans tenter l’impossible rien n’est possible soient mille fois remerciés de nous avoir permis de concrétiser ce rêve à priori fou, voire insensé.

Ils sont venus nombreux et de loin pour découvrir cette entreprise audacieuse. Ils sont repartis conquis avec l’espoir de pouvoir acquérir ou imiter l’Opéra des Nations. Certains sont venus d’Asie et, enchantés, ils ont décidé d’installer, non pas une copie, mais ce théâtre-ci en Chine. Quelle plus belle métaphore, plus beau symbole qu’un nouveau voyage pour ce lieu hors normes.

Depuis le 2 février 2016, date de l’inauguration, la scène a accueilli 3 nouvelles créations chorégra-

© DR

Chères spectatrices, Chers spectateurs,

phiques, 8 ouvrages lyriques, sans parler des récitals et des concerts, œuvres somptueuses dont beaucoup d’entre vous continuent à parler. Un Carmina Burana, qui a réuni, événement rarissime, le Chœur, l’Orchestre et le Ballet, un Wozzeck bouleversant et que dire de Manon, Il Giasone ou Der Vampyr ? Tous ces spectacles ont ravi le cœur de notre public. Un grand merci à toutes celles et ceux qui, bien que dispersés aux quatre coins de Genève, travaillent à produire de l’émotion, des passions, de l’enchantement et du rêve ! À la veille d’une nouvelle production de Così fan tutte, confiée à un jeune metteur en scène de talent David Bösch, je vous invite à découvrir les nouveaux projets ambitieux de la future saison qui restent ancrés dans la découverte et l’excellence. Celui qui nous a bouleversés l’année passée, Teodor Currentzis et son Ensemble MusicAeterna, sera de retour avec un des ultimes chefs-d’œuvre de Mozart pour ouvrir la saison. La vie et les tribulations amoureuses de Figaro nous seront contées, grâce à une folle trilogie, trois jours d’affilée. Plus tard, parmi d’autres merveilleuses découvertes d’un programme riche, nous pactiserons avec Faust ou nous jugerons Don Juan. À celles et ceux qui nous offrent leur confiance et leur fidélité, je donne rendez-vous dès la fin du mois d’août à l’Opéra des Nations. À celles et ceux qui n’ont pas encore osé nous rendre visite, je dirai : dépêchez-vous de venir vivre ce lieu magique, forcément éphémère. Car la magie se doit d’être éphémère parce que c’est sur l’éphémère que nous construisons le souvenir de nos émotions.

Lorella Bertani

Présidente du Conseil de Fondation du Grand Théâtre de Genève

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Nous soutenons la création artistique et sommes fiers de nous engager depuis de nombreuses années aux côtés du Grand Théâtre de Genève.

Private Banking | Asset Management | Treasury & Trading | www.ubp.com Les performances passées ne constituent pas une indication des résultats actuels ou futurs. Les stratégies d’investissement peuvent voir leur valeur baisser ou croître. Tout capital investi peut impliquer des risques, et il est possible que vous ne récupériez pas le montant initialement investi. L’UBP est agréée et réglementée, en Suisse, par l’Autorité fédérale de surveillance des marchés financiers (FINMA). Au Royaume-Uni, l’UBP est agréée par l'Autorité de régulation prudentielle (Prudential Regulation Authority, PRA); elle est assujettie à la réglementation de l'Autorité de conduite financière (Financial Conduct Authority, FCA) et elle est soumise à certaines règles de la PRA.

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n regard, une invitation à partager avec nous une ultime saison hors les murs dans cette structure éphémère, accueillie non sans scepticisme, à présent tant convoitée et qui nous a déjà fait partager tant d’émotions. Le rideau vient à peine de tomber sur une production de Wozzeck qui a fait l’unanimité. Absent de la scène genevoise depuis plus de 20 ans, pour tous les artistes ce fut une prise de rôle. Quelle expérience, quelle plongée dans un monde malheureusement encore trop présent, sous la houlette de David McVicar, un des metteurs en scène les plus sollicités et les plus acclamés à travers le monde. Cette saison vous a permis de découvrir Der Vampyr, puis l’autre visage de Médée dans Il Giasone, un moment de pure poésie et d’immersion dans le charme baroque, auquel le Ballet du Grand Théâtre nous avait déjà initié. Des moments de plaisir intense partagés, auxquels vous avez été nombreux à répondre présent, MERCI ! À la veille d’une nouvelle production de Così fan tutte, ouvrons l’œil et jetons un regard sur une saison que nous souhaiterions à nouveau surprenante, enrichissante et jouissive. Des œuvres, des artistes et des talents à découvrir ou à redécouvrir dans cet écrin de bois qui nous laissera tant de souvenirs. Toujours ambassadeur de notre Institution et de la Ville de Genève, le Ballet du Grand Théâtre, entre ses nombreuses tournées, vous réserve deux créations chorégraphiques. L’une est centrée autour d’une diva mythique, Maria Callas, entre les mains d’une des grandes prêtresses du Tanztheater, Reinhild Hoffmann, une autre élève, avec Pina Bausch, de Kurt Joos, l’autre vous emmènera dans un tourbillon romantique grâce à des musiques de Schubert, Schumann et Tchaïkovski. L’opéra Alcina avait inauguré l’Opéra des Nations, la danse refermera le livre de la structure éphémère à Genève.

Pour l’opéra, changement dans la continuité, diraient les politiques, mais encore… La fin de l’été et le début de l’automne seront chauds et intenses du côté de la place des Nations. Après avoir accueilli, à nouveau, Teodor Currentzis et l’Ensemble MusicAeterna pour La Clemenza di Tito, qui surprendra assurément, nous vous présenterons la vie de Figaro en trois jours. Rossini,

© JEAN-BAPTISTE MILLOT

Chères abonnées, Chers abonnés, et cher public,

Mozart et Elena Langer, en trois jours, trois chefs d’orchestre, et trois metteurs en scène dans un dispositif scénique unique. Une expérience unique, en attendant la rencontre avec un personnage de Musset, Fantasio, une œuvre de Jacques Offenbach, annonciatrice des Contes d’Hoffmann. Qui dit Faust, dit Goethe qui, aux côtés de Beaumarchais, Musset et Molière témoigne de notre volonté de poursuivre l’illustration des liaisons étroites entre littérature et opéra. Notre coproduction avec notre partenaire privilégié, l’Orchestre de la Suisse Romande, nous donnera une nouvelle approche de ce mythe toujours actuel, celui de Faust. Deux antipodes emblématiques du théâtre italien, Emma Dante et Serena Sinigaglia (Il Giasone), la première d’Italie du Sud et la seconde d’Italie du Nord, continueront à écrire notre histoire du vérisme, ou du naturalisme, hérité d’Émile Zola. Chaque production mériterait quelques mots, nous les souhaitons toutes différentes et polymorphes, capables de susciter votre curiosité et votre enchantement.

Avec une nouvelle production de Don Giovanni, Mozart sera trois fois des nôtres, en compagnie d’Offenbach, de Johann Strauss, de Gounod, de Schumann, de Mascagni, de Leoncavallo et des compositeurs belcantistes qui ont fait chanter Callas et vivre les héroïnes qu’elle a incarnées.

Une fois encore, les stars de la scène internationale ont répondu présent pour vous retrouver ou pour vous découvrir. Sonya Yoncheva, Simon Keenlyside, Nicole Cabell, Willard White, Marie-Nicole Lemieux, Ildebrando D’Arcangelo, David Bösch, Mikhail Petrenko, Ruzan Matashyan, Christian Räth et Nina Stemme, notamment, sont de retour, Reinhild Hoffmann, Dorothea Röschmann, Georges Lavaudant et Melody Louledjian nous rejoignent.

Merci pour votre fidélité et rendez-vous pour un nouveau voyage au pays du rêve, de l’imaginaire et de l’âme.

Tobias Richter Directeur général du Grand Théâtre de Genève

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« Dans les Noces de Figaro, la Révolution toute proche jette ses éclairs précurseurs ; dans Figaro divorce, il n’y aura probablement pas d’éclairs, car l’humanité ne s’accompagne pas d’orages, elle n’est qu’une faible lumière dans les ténèbres. Espérons tout de même qu’aucune tempête, quelle que soit sa violence, ne pourra l’éteindre. » ödön von horváth

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LA TRILOGIE DE FIGARO Il Barbiere di Siviglia Le Nozze di Figaro Figaro Gets a Divorce

12 > 26 SEPTEMBRE 2017 À L’OPÉRA DES NATIONS En coproduction avec le Welsh National Opera

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© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Avec le soutien du

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OPÉRA

Il Barbiere di Siviglia MELODRAMMA BUFFO EN 2 ACTES DE GIOACHINO ROSSINI Livret de Cesare Sterbini d’après la comédie de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1775).

Créé à Rome le 20 février 1816, au Teatro di Torre Argentina Chanté en italien avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Diffusion sur Espace 2 Samedi 7 octobre 2017 à 20 h

12 | 16 | 20 septembre 2017 à 19 h 30 24 septembre 2017 à 15 h

Direction musicale Jonathan Nott Mise en scène Sam Brown Le Comte Almaviva Bogdan Mihai Figaro Bruno Taddia Rosina Lena Belkina Bartolo Bruno de Simone Basilio Marco Spotti Berta Mary Feminear * * Membre de la Troupe des jeunes solistes en résidence

Le Nozze di Figaro

Direction musicale Marko Letonja

OPERA BUFFA EN 4 ACTES DE WOLFGANG AMADEUS MOZART

Le Comte Almaviva Ildebrando D’Arcangelo

Livret de Lorenzo Da Ponte, d’après Le Mariage de Figaro de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. Créé le 1er mai 1786 à Vienne, au Burgtheater.

Chanté en italien avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Diffusion sur Espace 2 Samedi 14 octobre 2017 à 20 h

13 | 21 | 25 septembre 2017 à 19 h 30 17 septembre 2017 à 15 h

Mise en scène Tobias Richter

La Comtesse Almaviva Nicole Cabell Susanna Regula Mühlemann Figaro Guido Loconsolo Cherubino Avery Amereau Don Basilio Bruce Rankin Don Curzio Fabrice Farina Bartolo Bálint Szabó Barbarina Seraina Perrenoud Antonio Romaric Braun

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande

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OPÉRA EN 2 ACTES D’ELENA LANGER Livret de David Poutney.

Créé à Cardiff le 21 février 2016, au Welsh National Opera Chanté en anglais avec surtitres anglais et français Sung in English with English and French surtitles

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our ouvrir la saison, un feuilleton sur la scène de l’Opéra des Nations.

Trois épisodes de la vie de Figaro, en trois jours. Vous connaissez Figaro, le barbier, l’entremetteur, qui permet au Comte Almaviva d’enlever Rosina, la future Comtesse. Vous connaissez Figaro, au service du Comte, sur le point d’épouser Susanna et qui complote contre l’artistocrate. Mais que deviennent ces couples quelques années plus tard ? Beaumarchais avait écrit une troisième pièce, La Mère coupable. 140 ans plus tard, Ödön von Horváth écrit Figaro lässt sich scheiden (Figaro divorce). Le Comte et la Comtesse ont un fils, Serafin et ils ont adopté Angelika. Un étrange agent secret rôde, le Major. Il semble avoir des informations compromettantes pour les couples. Susanna souhaiterait avoir un enfant, mais Figaro refuse, alors elle le quitte. Elle ne reconnaît plus son Figaro, le frondeur, l’insolent, a changé. La peur et l’angoisse le rendent sourd au désir d’enfant de Susanna. Blessée par son manque d’attention et déçue par son attitude envers elle, Susanna demande le divorce. Une comédie douce-amère pleine d’ombre et de mélancolie, peut-être un thriller.

The Geneva opera season opens with a serial at the Opéra des Nations: three episodes from the life of Figaro, over three days. We all know Figaro, the barber from Seville and middleman par excellence who helps Count Almaviva elope with Rosina, his future Countess. We also know Figaro, the Count’s manservant, who is about to marry Susanna and has started plotting against his boss. But what happens to these couples a few years down the road?

Beaumarchais had written a third Figaro play, La Mère coupable (The Guilty Mother). 140 years later, the Austro-Hungarian playwright Ödön von Horvath writes Figaro lässt sich scheiden, Figaro Gets a Divorce. The Count and the Countess have a son, Serafin, and have adopted Angelika. A strange secret agent, the Major, lurks in their company, with what seems to be compromising information for the couples. Susanna wants a baby but Figaro isn’t convinced. Is this Susanna’s Figaro? Once rebellious and insolent , he lets his fear and angst get the best of him and leaves Susanna’s wishes unheeded. Deeply hurt by his indifference and disappointed by Figaro’s attitude towards her, Susanna asks for a divorce. A bittersweet comedy, with the darkness and melancholy of a thriller…

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Figaro Gets a Divorce

Direction musicale Justin Brown Mise en scène David Pountney Figaro David Stout Susanna Marie Arnet Le Comte Mark Stone La Comtesse Elizabeth Watts Sérafin Naomi O’Connell Angelica Rhian Lois Le Cherub Andrew Watts Major Nemesitsky Alan Oke

Basel Sinfonietta Décors Ralph Koltaï Costumes Sue Blane Lumières Linus Fellbom

Avec le soutien du

Conférence de présentation sur la Trilogie par Pierre Michot Lundi 4 septembre 2017 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 21 octobre 2017 à 20 h

14 | 18 | 22 | 26 septembre 2017 à 19 h 30 Abonnement Trilogie de Fr. 87.- à Fr. 525.Billets pour chaque production de Fr. 25.- à Fr. 229.-* * Les billets seront en vente uniquement à partir du 15 juin 2017.

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« L’imagination ouvre quelquefois Des ailes grandes comme le ciel Dans un cachot grand comme la main. »

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alfred de musset - fantasio, ii, 5

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Fantasio

À L’OPÉRA DES NATIONS En coproduction avec l’Opéra Comique

OPÉRA-COMIQUE EN 3 ACTES DE JACQUES OFFENBACH Livret de Paul de Musset, d’après la pièce éponyme d’Alfred de Musset, son frère.

Créé à Paris le 18 janvier 1872 à l’Opéra Comique.

Nouvelle édition critique de Jean-Christophe Keck.

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Direction musicale Gergely Madaras Mise en scène Thomas Jolly

aiseur d’opérettes, le « petit Mozart des Champs-Élysées » aspirait à conquérir l’Opéra Comique. Avec Fantasio, il effectue sa quatrième tentative de concrétiser un rêve, imposer une œuvre sérieuse. La salle ne lui sera acquise qu’en 1881, lorsque Les Contes d’Hoffmann y seront ovationnés. Depuis 1872, l’œuvre antichambre des Contes d’Hoffmann avait disparu des affiches. Aujourd’hui, ce bijou, disparu dans un incendie, renaît des cendres grâce à une coproduction avec l’Opéra Comique, entre autres. Une partition inspirée et des dialogues aériens, surgis de la plume d’Alfred de Musset, adaptés et reconstitués par son frère Paul pour raconter l’histoire d’un jeune étudiant, Fantasio, qui prend la place du bouffon de la cour tout juste décédé. Il réussit à convaincre Elsbeth, la princesse, qu’il vaut mieux suivre son cœur que de se soumettre à la raison d’État. Où le conduira cette folie philosophique ?

Collaboration artistique Alexandre Dain

Jacques Offenbach, the “little Mozart of the Champs-Élysées” was known for his light opera and operetta, but dreamed of producing something less frivolous at the Opéra Comique.

Fantasio was his fourth attempt to make his dream come true. The doors of the Salle Favart would only open for him in 1881, with his hugely successful opera Les Contes d’Hoffmann. Since its first performance in 1872, the forerunner of Offenbach’s Tales of Hoffmann had disappeared from the stage. Fantasio is now making a comeback, thanks to this coproduction with the Paris Opéra Comique, the very same theatre that turned it down all those years ago. Offenbach’s ingenious score merges with breezy dialogues taken from Alfred de Musset’s play (reworked by the author’s brother Paul) to tell the story of Fantasio, a young student, who takes the place of a recently deceased court jester and convinces the princess, Elsbeth, that it is better to follow one’s heart than to be subject to reasons of State. To where will this philosophical folly lead him?

La princesse Elsbeth Melody Louledjian *

Décors Thibaut Fack Costumes Sylvette Dequest Lumières Antoine Travert Fantasio Katija Dragojevic Le roi de Bavière Franck Leguérinel

Le prince de Mantoue Pierre Doyen Marinoni Loïc Félix Spark Philippe Estèphe Hartmann Fabrice Farina Flamel Carine Séchaye Rutten, le tailleur, le garde Suisse Bruno Bayeux

© SHUTTESTOCK / AIMERY CHAIGNE

Chanté en français avec surtitres anglais et français Sung in French with English and French surtitles

Conférence de présentation par Delphine Vincent Jeudi 2 novembre 2017 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 25 novembre 2017 à 20 h

03 | 04 | 10 | 11 | 16 | 18 * | 20 novembre 2017 à 19 h 30 19 novembre 2017 * à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande

* Spectacle bénéficiant d’une audiodescription

* Membre de la Troupe des jeunes solistes en résidence

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« Vous devriez écrire des opérettes, M. Strauss. » jacques offenbach

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OPÉRETTE EN 3 ACTES DE JOHANN STRAUSS

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Le Baron Tzigane

À L’OPÉRA DES NATIONS Nouvelle production

(Der Zigeunerbaron)

Livret d’Ignaz Schnitzer d’après la nouvelle Sáffi de Mór Jókai.

Créé à Vienne le 24 octobre 1885 au Theater an der Wien Créé en version française à Paris le 20 octobre 1895 aux Folies dramatiques.

P

our passer les fêtes de fin d’année, succombez aux charmes de la musique de Johann Strauss fils et de son opérette la plus populaire après La Chauve Souris. Avec cet enchaînement de valses, mazurkas, polkas et czardas, l’œuvre enthousiasma le public viennois, lors de la création, mais également le public parisien. Lorsque le compositeur découvre Sáffi, le roman d’un écrivain hongrois, l’histoire pittoresque et romanesque à souhait lui plaît. Grâce à la musique, Strauss marie deux rivales, l’Autriche et la Hongrie. Barinkay, de retour d’exil, espère rentrer en possession de ses terres, désormais occupées par l’éleveur de cochons Zsupan. Devra-t-il pour cela épouser Arsena, la fille de Zsupan, ou se laissera-t-il charmer par la mystérieuse tzigane Sáffi ? Y a-t-il vraiment un trésor caché quelque part dans les ruines ?

It’s the holiday season and there is no better time to yield to the enchantment of Johann Strauss II’s music and his second-most popular operetta after Die Fledermaus. The Gipsy Baron, with its cavalcade of waltzes, mazurkas, polkas and czardas, charmed not only the Viennese public at its premiere, but also Parisian audiences, in the French version that the Grand Théâtre de Genève will be staging for this production. When Strauss Junior first read Sáffi, a Hungarian novel, he loved the story for its picturesque and romantic details.

With the power of his music, he manages to reconcile two ancient rivals, Austria and Hungary. On his return from exile, Barinkay hopes to regain ownership of his lands, with have been taken over by Zsupan, a pig farmer. Will he have to marry Zsupan’s daughter Arsena to do so. Or will he give in to the charms of the mysterious Gipsy girl Sáffi? Is there really a treasure hidden somewhere in the ruins?

Direction musicale Stefan Blunier Mise en scène Christian Räth Décors & costumes Leslie Travers Lumières Simon Trottet Sándor Barinkay Jean-Pierre Furlan Saffi Eleonore Marguerre Czipra Marie-Ange Todorovitch Arsena Melody Louledjian *

Kálmán Zsupán Christophoros Stamboglis Ottokar Loïc Félix Mirabella Janet Fischer

Chanté en français avec surtitres anglais et français Sung in French with English and French surtitles

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Conférence de présentation par Christian Merlin Jeudi 14 décembre 2017 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 31 décembre 2017 à 20 h

15 | 19 | 21 | 23 | 27 | 29 | 31 décembre 2017 à 19 h 30 2 | 4 | 6 janvier 2018 à 19 h 30 17 décembre 2017 à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande * Membre de la Troupe des jeunes solistes en résidence

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« Mais ce Dieu, que peut-il pour moi ?

Me rendra-t-il l’amour, la jeunesse et la foi ? [...]

Maudite sois-tu, patience ! À moi, Satan ! à moi ! » johann wolfgang von goethe - faust

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OPÉRA

Faust

À L’OPÉRA DES NATIONS Nouvelle production

OPÉRA EN 5 ACTES DE CHARLES GOUNOD

Livret de Jules Barbier et Michel Carré d’après la légende et l’œuvre éponyme de Goethe.

Créé à Paris le 19 mars 1859 au Théâtre Lyrique.

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vec Carmen, l’un des opéras français les plus connus au monde. Dès 1838, le Faust de Goethe ne quitte plus Charles Gounod. En 1859 Gounod offre à son public un coffret de bijoux, des mélodies éblouissantes et un festival de tubes. Un argument simple et vieux comme le monde qui repose sur une légende atemporelle. Le mythe de la littérature obsède Gounod depuis sa jeunesse, mais il en fait son Faust. Oubliant pratiquement Goethe, la philosophie, la condition humaine, le savoir du monde, le Faust de Gounod veut retrouver l’éternelle jeunesse pour rattraper le temps perdu ! « À moi les jeunes maîtresses, à moi l’énergie des instincts puissants et la folle orgie du cœur et des sens ! » Faust devient un hédoniste obsédé. Son sort est scellé lorsqu’apparaît Marguerite, qui intéresse avant tout Gounod : jeune fille ambiguë, frivole, séduite puis abandonnée et infanticide… Mettre le Faust de Goethe en musique relevait d’une gageure. L’ouvrage a perdu sa dimension philosophique mais garde un grand charme et demeure une icône de l’opéra français. Souvenez-vous de la Castafiore dans Tintin… et de l’air des bijoux.

There are two French operas that are world-famous: Carmen and Faust. From 1838 onwards, Goethe’s Faust never left Charles Gounod’s side. In 1859, he turned it into a jewel-box of scintillating tunes and a cornucopia of opera hits, for the greatest pleasure of contemporary and future audiences. The plot is simple and as old as the hills, based as it is on a timeless story. Gounod was obsessed with the founding myths of literature from his youngest days; Faust is his contribution to this never-ending story. With practically no regard for Goethe and his allegories of philosophy, human condition and universal knowledge, Gounod’s Faust is about the quest for eternal youth that might help us make up for lost time! “Mine, the young lovers! Mine, the energy of powerful instincts and the mad orgy of the senses and the heart!” Faust will become a compulsive hedonist. His fate is sealed when Marguerite appears; she is Gounod’s principal dramatic interest: ambivalent, frivolous, seduced, abandoned and a baby-killer… Setting Goethe’s Faust to music was a challenge. Gounod’s Faust loses a bit of philosophy along the way, but makes up for it with tons of charm and its iconic status in the history of French culture. Just read the adventures of Tintin to hear Bianca Castafiore’s party tune…

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Chanté en français avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Direction musicale Jesús López Cobos Mise en scène & lumières Georges Lavaudant Décors & costumes Jean-Pierre Vergier Faust John Osborn Méphistophélès Adam Palka Marguerite Ruzan Mantashyan Valentin Jean-François Lapointe Siebel Samantha Hankey

Avec le soutien du

Conférence de présentation par Christophe Imperiali Mercredi 31 janvier 2018 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 10 mars 2018 à 20 h

1 | 3 | 5 | 7 | 9 | 12 | 14 février 2018 à 19 h 30 18 février 2018 à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande

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« Cette musique devrait être dans le caractère de Don Juan…

Mozart aurait pu écrire la partition de Faust. » johann wolfgang von goethe

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OPÉRA

Szenen aus Goethes Faust

AU VICTORIA HALL Version de concert en coproduction avec l’Orchestre de la Suisse Romande

(Scènes du Faust de Goethe)

ORATORIO PROFANE EN UNE OUVERTURE ET 3 PARTIES DE ROBERT SCHUMANN Livret du compositeur Créé à Cologne en 1862.

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rofondément sensible à toutes les significations du drame goethien, Schumann met en musique le personnage de Goethe, même si celuici estimait que seul Wolfgang Amadeus Mozart était digne de cela.

Le résultat : une œuvre en 3 parties et une ouverture. Cet oratorio, fruit d’une longue gestation de près de 10 ans, sera, en 1853, le cadeau d’anniversaire de sa femme Clara. Aspiré par une spirale mortifère, Robert Schumann livre au monde son lyrisme lumineux, ses interrogations religieuses, philosophiques et existentielles dont il connaît douloureusement en son for intérieur l’issue fatale et inéluctable. Le compositeur s’attache au drame de Faust et suggère la lutte entre le bien et le mal, en présentant un personnage en quête de paix et de sérénité. Un ouvrage à découvrir ou à redécouvrir pour compléter le portrait d’un personnage au cœur de la saison et qui demeure atemporel. Schumann a mis le Faust de Goethe en musique. Gounod l’a-t-il fait ?

Direction musicale Peter Schneider Faust Markus Werba Gretchen Genia Kühmeier Mephisto John Relyea

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Deeply sensitive to all interpretations of Goethe’s tragedy, Schumann set Goethe’s character to music, despite the writer’s belief that only Wolfgang Amadeus Mozart was worthy of the task. The result is a work in three parts and an overture. The oratorio, which was nearly 10 years in the making, was a gift to his wife Clara on her birthday in 1853. Dragged into a deadly spiral, Robert Schumann offers the world his luminous lyricism, his religious, philosophical and existential questions whose fatal, inevitable outcome he knows painfully, deep inside. The composer grows attached to the tragedy of Faust, suggesting the fight between good and evil, and presents a character in search of peace and serenity. It is a work to discover or rediscover, completing the portrait of a timeless character at the heart of the season. Schumann set Goethe’s Faust to music. Did Gounod do it?

Chanté en allemand Sung in German

Avec le soutien du

25 | 27 février & 3 mars 2018 à 19 h 30 1er mars 2018 à 20 h*

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Chœur d’enfants Orchestre de la Suisse Romande

Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.* Cette date rentre dans le cadre de la programmation de la saison 17-18 de l’OSR.

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« Il ne s’agit plus d’inventer une histoire compliquée, d’une invraisemblance dramatique qui étonne le lecteur ; il s’agit uniquement d’enregistrer des faits humains […] Le premier homme qui passe est un héros suffisant, fouillez en lui et vous trouverez certainement un drame simple qui met en jeu tous les rouages des sentiments et des passions. » émile zola

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OPÉRA EN UN ACTE DE PIETRO MASCAGNI

Livret de Giovanni Targioni-Tozzetti et Guido Menasci inspiré d’une nouvelle de Giovanni Verga. Créé à Rome le 17 mai 1890 au Teatro Costanzi.

I Pagliacci

DRAME EN UN PROLOGUE ET 2 ACTES DE RUGGERO LEONCAVALLO

OPÉRA

Cavalleria Rusticana

À L’OPÉRA DES NATIONS En coproduction avec le Teatro communale di Bologna Direction musicale Alexander Joel [ Cavalleria Rusticana ] Mise en scène Emma Dante Décors Carmine Maringola

Livret écrit par le compositeur. Créé à Milan le 21 mai 1892 au Teatro Dal Verme.

Costumes Vanessa Sannino

av et Pag, c’est ainsi que les lyricophiles ont l’habitude de désigner ces deux œuvres emblématiques du vérisme. Chacune d’elles étant trop courte pour faire une soirée, elles se sont retrouvées sur la même affiche du Met, un soir de 1895. Composées à deux années d’intervalle, tout les destinait à devenir deux jumelles du lyrique. Il s’agit de deux drames sur la jalousie qui ont pour cadre le Mezzogiorno, terre de paysans rudes et intransigeants sur l’honneur. Elles deviennent l’emblème d’une tentative de renouveau du genre lyrique, le « vérisme musical ». Elles sont l’expression d’une « tranche de vie » et le chant devra restituer la force du sentiment vécu et des déchirements inhérents à la passion. Mais nature et vérité font-elles bon ménage dans une œuvre d’art ? La chevalerie paysanne rencontre le rire grimaçant du saltimbanque grâce à Mascagni et à Leoncavallo qui créent des rôles forts et exaltent la réalité quotidienne. Canio confond le théâtre et la réalité.

Lumières Cristian Zucaro

These two works, emblematic of verismo, are affectionately known as Cav and Pag among opera fans. As each is too short to make up a full-length evening performance, they found themselves on the same bill at the Met one evening in 1895. Composed two years apart, they were destined to become opera’s twins. They are two tales of jealousy set in the Mezzogiorno, a land of coarse peasants with an uncompromising sense of honour. They became emblematic of an attempt to renew the operatic genre, “verismo” or realism. They are the expression of a “slice of life” and the singing is intended to convey the strength of feeling and the heartbreak inherent to passion. But do nature and truth sit well together in a work of art? The chivalry of peasants meets the grimacing laughter of the entertainer thanks to Mascagni and Leoncavallo, who create strong roles and exalt everyday life in a way that speaks to us all. Canio confuses theatre with reality.

Lumières Cristian Zucaro

C

Alfio Roman Burdenko Lola Melody Louledjian * [ I Pagliacci ] Mise en scène Serena Sinigaglia Décors Maria Spazzi

Canio, alias Pagliacco Diego Torre Nedda, alias Colombina Nino Machaidze Tonio, alias Taddeo Roman Burdenko Beppo, alias Arlecchino Migran Agadzhanyan * Silvio Andrè Schuen

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Chanté en italien avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Conférence de présentation par Sandro Cometta Mercredi 14 mars 2018 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 14 avril 2018 à 20 h

17 | 19 | 21 | 23 | 27 | 29 mars 2018 à 19 h 30 25 mars 2018 à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande * Membre de la Troupe des jeunes solistes en résidence

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« La musique a atteint en Angleterre une perfection qu’elle n’avait jamais connue auparavant ; surtout entre les mains habiles de M. Purcell, qu’il l’a composée avec un si grand génie qu’il n’a rien à craindre, hormis un public ignorant et mauvais juge. » john dryden

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OPÉRA

King Arthur,

À L’OPÉRA DES NATIONS Nouvelle production

or The British Worthy SEMI-OPÉRA EN 5 ACTES D’HENRY PURCELL

Direction musicale Leonardo García Alarcón

Livret de John Dryden.

Créé en mai ou juin 1691 au Théâtre de Dorset Garden de Londres.

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élèbre pour son fameux « air du froid », utilisé par Ariane Mnouchkine afin d’illustrer la mort de Molière dans son film biographique, le semiopéra King Arthur raconte la naissance du Royaume-Uni et la victoire du roi Arthur sur les Saxons. À ces aventures, où le féerique côtoie le fantastique, se joint une intrigue amoureuse. Comment le valeureux héros va-t-il sauver sa promise Emmeline des griffes du chef saxon Oswald secondé par le magicien Osmond ? Merlin l’Enchanteur ne doit pas être loin… King Arthur se rapproche davantage de la musique de scène shakespearienne que de l’opéra, mal perçu dans une société puritaine. Le théâtre parlé avec de nombreuses interventions musicales est assez typique de l’époque élisabéthaine. Une multitude de légendes et de textes sont réarrangés et mis en vers par John Dryden. Henry Purcell compose alors sa plus élégante des musiques de scène où s’alternent drame et humour.

Famous for its “Cold Song” which Ariane Mnouchkine used to illustrate the death of Molière in her biographical film, the semi-opera King Arthur tells of the birth of Great Britain and the victory of King Arthur over the Saxons. To these adventures, in which enchantment and fairy tales combine, is added a love story. How will the valiant hero save his betrothed, Emmeline, from the claws of the Saxon chief Oswald and his assistant, the Osmond the magician? Merlin the Enchanter cannot be far away... King Arthur is closer to Shakespearean stage music than opera, which was badly perceived by Puritan society. Spoken theatre with numerous musical interventions is fairly typical of the Elizabethan era. A multitude of legends and texts were rearranged and turned into verse by John Dryden. Henry Purcell then composed his most elegant stage music in which tragedy alternates with humour.

Chanté en anglais avec surtitres anglais et français Sung in English with English and French surtitles

© DR / AIMERY CHAIGNE

Conférence de présentation par Claude Hermann Lundi 23 avril 2018 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 19 mai 2018 à 20 h

26 | 28| 30 avril & 6 | 8 | 9 mai 2018 à 19 h 30 29 avril 2018 à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Cappella Mediterranea

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« Laisser les femmes ! Insensé !

Laisser les femmes ! Ne sais-tu pas qu’elles me sont Plus nécessaires que le pain que je mange, Que l’air que je respire ! » don giovanni à leporello

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OPÉRA

Don Giovanni

À L’OPÉRA DES NATIONS Nouvelle production

DRAMMA GIOCOSO EN 2 ACTES, VERSION DE PRAGUE (1787) DE WOLFGANG AMADEUS MOZART

Livret de Lorenzo Da Ponte.

Créé à Vienne le 1er mai 1786 au Burgtheater

I

l raille, il défie, sa chute est inéluctable et tout le monde le connaît, tout le monde le côtoie. Après Beaumarchais, von Horváth, Musset et Goethe nous retrouvons Tiisu de Molina repris ensuite par Molière. Ce Dom Juan inspire Wolfgang Amadeus Mozart pour l’opéra des opéras, comme le qualifiait Wagner. En l’espace d’une année, la scène de l’Opéra des Nations aura accueilli la trilogie Da Ponte et les trois opéras que Mozart aura composé avec la complicité du librettiste. Dans cette œuvre où le grotesque flirte avec le tragique, nous atteignons la quintessence du génie mozartien. Toutes les facettes de la nature humaine y sont révélées allant du dérisoire au sublime. On ne se lasse pas de contempler les mille et un aspects de l’âme humaine. Dans cet addict au sexe, Musset voyait « la soif de l’infini dans la volupté ». Un personnage qui appartient à toutes les époques et qui se situe ici à la charnière entre l’Ancien Régime et ce romantisme antirationaliste. Œuvre de transition qui marque la fin d’un siècle et annonce celui à venir. « Zitto: mi pare sentir odor di femina...! » (Chut ! Il me semble sentir une odeur de femme...!)

He mocks, he defies, his downfall is inevitable. Everyone knows him, everyone frequents him. After Beaumarchais, Ödön von Horvath, Musset and Goethe, we arrive in the realm of Tirso de Molina thanks to the writings of Molière, who inspired Wolfgang Amadeus Mozart to create what Wagner termed the “opera of operas”. Over the course of a year, the stage of the Opéra des Nations will play host to the Da Ponte trilogy, the three operas which Mozart created in collaboration with the librettist Lorenzo Da Ponte. In this masterpiece, in which the grotesque flirts with the tragic, we reach the quintessence of Mozart’s genius. Every aspect of human nature is revealed, from the sublime to the ridiculous. We never tire of contemplating the multiple facets of the human spirit. In this sex addict, Musset saw, “a thirst for the infinite in pleasure-seeking”. The character of Don Giovanni belongs to every era, and is positioned here at the crossroads between France’s Old Regime and anti-rationalist romanticism. It is a transitional work that marks the end of a century and heralds a new one. “Zitto: mi pare sentir odor di femmina...!” (Hush! I seem to smell femininity...!)

Direction musicale Stefan Soltesz Mise en scène David Bösch Décors Falko Herold Costumes Bettina Walter Don Giovanni Simon Keenlyside Donna Anna Patrizia Ciofi Don Ottavio Ramón Vargas Commendatore Thorsten Grümbel Donna Elvira Myrtò Papatanasiu Leporello David Stout Masetto Michael Adams Zerlina Mary Feminear *

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Chanté en italien avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Conférence de présentation par Teresa Chevrolet Mardi 29 mai 2018 à 18 h 15 Diffusion sur Espace 2 Samedi 30 juin 2018 à 20 h

1 | 8 | 11 | 13 | 15* | 17* juin 2018 à 19 h 30 3 juin 2018 à 15 h Billets de Fr. 25.- à Fr. 229.-

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre de la Suisse Romande

* Spectacle bénéficiant d’une audiodescription

* Membre de la Troupe des jeunes solistes en résidence

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BALLET

« J’ai vécu pour l’art, j’ai vécu pour l’amour, je n’ai jamais fait de mal à âme qui vive !

Avec une main furtive, combien de misères ai-je connues et aidées ? » « vissi d’arte » air de floria tosca dans tosca de giacomo puccini

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BALLET

Callas

À L’OPÉRA DES NATIONS

BALLET DE REINHILD HOFFMANN

Créé à Brême le 18 septembre 1983 au Theater am Goetheplatz

U

n événement chorégraphique à ne pas manquer, car Reinhild Hoffmann, figure emblématique du théâtre dansé, remonte avec le Ballet du Grand Théâtre une pièce créée en 1983. Maria Callas a interprété et marqué de son sceau toutes ces héroïnes qui meurent par le poignard, qui se précipitent du haut d’une tour, qui montent sur le bûcher, l’échafaud ou qui sombrent dans la folie. Seule la mort met fin à leurs tourments, elles n’ont pas droit au bonheur sur terre. Leurs airs d’adieu constituent le rêve de chaque cantatrice et font languir le mélomane. La voix de Callas est bien présente, mais ce n’est pas sa biographie que la chorégraphe nous raconte, c’est bien plus. Callas nous parle de la recherche d’amour, de l’aspiration au bonheur, d’introspection et de souffrance. Callas est la femme et l’artiste qui a osé l’aventure et franchi les frontières. N’a-t-elle pas donné un nouvel essor à l’art lyrique dans les années 50 ? Probablement Callas est-elle une muse, une figure archétypique pour une des pionnières du Tanztheater, du théâtre dansé…

Chorégraphie Reinhild Hoffmann Décors Johannes Schütz Costumes Joachim Herzog Lumières Alexander Koppelmann Assistante chorégraphie Susan Barnett

This is an event not to be missed in the Geneva dance season: Reinhild Hoffmann, a grande dame of the German dance theatre movement, is restaging her 1983 dance piece Callas with the Geneva Ballet Company. Maria Callas is known for her idiosyncratic performances of all those opera heroines are stabbed to death, jump off towers, ascend the pyre or the scaffold, or simply go insane. The characters she played are not the kind that can expect to be happy in this world; only death can put an end to their suffering. Their farewell arias are the dream of every opera singer and the fantasy of many opera lovers.

Callas’ voice is still very present, but Reinhild Hoffmann is interested in telling us a lot more than just the story of her life. Callas is about the aspiration to love and the quest for happiness, about introspection and suffering. Maria Callas was a woman and an artist who dared to live her adventure and went beyond her borders, giving a new impulse to opera in the 1950’s. Perhaps Callas was also a muse, an archetype for the pioneer generation of Tanztheater, the German dance theatre movement.

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

Avec le soutien de

Conférence de présentation par Alberto Mattioli Lundi 9 octobre 2017 à 18 h 15

10 | 11 | 13 | 14 | 16 | 17 octobre 2017 à 19 h 30 15 octobre 2017 à 15 h Billets de Fr. 22.- à Fr. 139.-

Ballet du Grand Théâtre de Genève Direction Philippe Cohen

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BALLET

Voces

À L’OPÉRA DES NATIONS

BALLET DE FLAMENCO DE SARA BARAS

A

près RojoTango au cours de la saison 2016-2017, nous vous invitons à découvrir le monde du Flamenco, avec l’une de ses plus prestigieuses ambassadrices, Sara Baras. Inscrit, depuis 2010, au patrimoine immatériel de l’UNESCO, le Flamenco, au carrefour de l’occident et de l’orient, est l’affirmation d’un mode de vie, de penser et de voir le monde. « Être flamenco » devient en soi un art de vivre. Cri primal et cri de la mémoire, le flamenco est une dialectique entre l’extérieur du « moi », dans le passé, et son intimité dans le présent. L’expression flamenca fait appel à un monde de tensions et de violences, de passions et d’angoisses, de forts contrastes et d’oppositions qui engendrent le cri du retour aux origines. Ici le corps devient le prolongement de l’esprit. Les drames de la vie, les sentiments les plus profonds, les émotions les plus intimes constituent la sève nourricière du flamenco. En 1998, Sara Baras crée sa propre compagnie et sa première chorégraphie, Sensaciones. Personne ne sait lui résister, malgré son visage d’ange, elle a une trempe d’acier et règne sur sa troupe en maître. Elle décide du sujet de ses ballets avec une prédilection pour les personnages emblématiques féminins. Elle signe les chorégraphies et s’en fait l’interprète principale, engage pour chaque création le partenaire qui lui plait. Elle gère les lumières, dessine les costumes, choisit les musiques. Ses spectacles ont ce qu’il faut de folie et de fièvre pour plaire à l’amateur de flamenco, à tous. Accès direct garanti au plaisir de la « Baras » d’être en scène. Une venue immanquable…

© SARA BARAS

After RojoTango during the 2016-2017 season, we invite you to discover the world of Flamenco with one of its most prestigious ambassadors, Sara Baras. Listed as Intangible Cultural Heritage by UNESCO in 2010, Flamenco, which at a crossroads between East and West, is the affirmation of a way of living, thinking and viewing the world. “Being flamenco” has become a lifestyle in itself. A primal cry, a cry of memory, flamenco is a dialogue between the exterior of “me” in the past, and the intimacy of “me” in the present. Flamenco expression calls on a world of tension and violence, passion and anxiety, strong contrasts and oppositions that produce a cry to return to our origins. Here the body becomes an extension of the spirit. The tragedies of life, the deepest sentiments, and the most intimate emotions are the lifeblood of flamenco. In 1998, Sara Baras formed her own company and created her first choreography, Sensaciones. She is irresistible; despite her angelic face, she has a steely temperament and reigns over her troupe like a true master. She chooses the subjects of her ballets with a preference for emblematic female characters. She creates the choreographies and takes on the main role, choosing the partner she wants for every creation. She manages the lighting, designs the costumes and selects the music. Her performances have just the right balance of madness and fever to appeal to any flamenco lover or spectator. She truly communicates her delight in appearing on stage. An unmissable event.

Direction artistique, mise en scène & chorégraphie Sara Baras Direction & composition musicale Keko Baldomero Décors Ras Artesanos Costumes Torres-Cosano Lumières Oscar Gómez de los Reyes Avec la collaboration de Carlos Herrera J. Jiménez « Chaboli » Sergio Monroy

Artiste invité & chorégraphe José Serrano Danseuses & danseurs María Jesús García Oviedo Charo Pedraja Cristina Aldón Daniel Saltares David Martín Alejandro Rodríguez Musiciens Tim Ries (saxophone) Keko Baldomero (guitare) Andrés Martínez (guitare) Antonio Suárez (percussions) Manuel Muñoz « Pájaro » (percussions)

Chanteurs Rubio de Pruna Miguel Rosendo Israel Fernández

21 | 22 | 23 | 24 février 2018 à 19 h 30 25 février 2018 à 15 h Billets de Fr. 22.- à Fr. 139.-

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BALLET

« Le monde doit être romantisé.

C’est ainsi que l’on retrouvera le sens originel.

Cette opération est encore totalement inconnue.

Lorsque je donne à l’ordinaire un sens élevé, au commun un aspect mystérieux, au connu la dignité de l’inconnu, au fini l’apparence de l’infini, alors je les romantise. » novalis

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DEUX BALLETS DE ANDREW SKEELS & NATALIA HORECNA

Fallen

Return to Nothingness

Sur des musiques de Piotr Ilitch Tchaïkovski (Mélodies) Robert Schumann (Kinderszenen)

Sur la musique de Franz Schubert (Trio en mi bémol majeur n°2 / Op 100)

L

’évocation de la vie intérieure, la prééminence du rêve et l’imagination créatrice sont les composantes de toute création artistique et du romantisme. Il succède à la froide perfection du classicisme. Affiché mort en 1850, le romantisme reste omniprésent ou sous-jacent dans le monde d’aujourd’hui. Il change d’habits selon les pays et les époques, loin de toute sensiblerie, il continue à interpeler notre vie intérieure tout comme au temps des Rêveries du promeneur solitaire. La musique romantique n’a pas été conçue pour apaiser les âmes, au contraire, tout vise à susciter l’émotion, à bouleverser. Tel un parcours méditatif teinté de nostalgie, Natalia Horecna et Andrew Skeels proposent un voyage où l’amour, la passion, le lyrisme jalonneront leur chemin vers une spiritualité assumée et empreinte de liberté. Les deux chorégraphes s’emparent de ce vaste thème, chacun à leur manière et à travers leurs choix musicaux, afin d’explorer leur expression profonde de ce romantisme qui privilégie un désir de rêve qui s’affranchit des règles contraignantes. Deux artistes prêts à sonder leur cœur pour nous offrir leur vision intime et sensible de cet état de calme et de trouble que leur inspire le Romantisme.

© SHUTTERSTOCK / AIMERY CHAIGNE

The evocation of the inner life and the pre-eminence of dreams and creative imagination are the essential components of all artistic creation and romanticism. The latter succeeded the cool perfection of classicism. Although it was decleared dead in 1850, romanticism has remained pervasive in our world. It changes its habits according to the country and era; far removed from all sentimentality, it continues to speak to our inner lives, just like in the time of Rousseau’s Reveries of a Solitary Walker. Romantic music was not created to soothe our souls; on the contrary, everything is focussed on sparking emotion and moving us deeply. Like a meditative journey tinged with nostalgia, Natalia Horecna and Andrew Skeels invite us on a journey in which love, passion and lyricism mark their route towards an open spirituality suffused with freedom. The two choreographers take ownership of this vast theme, each in their own way and through their musical choices. In this way they explore their deep expression of this romanticism, which expresses a desire to dream that breaks free from all restrictions. Here are two artists ready to delve deep into their hearts to offer us their intimate, sensitive vision of the state of calmness and turmoil that Romanticism inspires.

BALLET

Vertige romantique

À L’OPÉRA DES NATIONS Deux créations chorégraphiques mondiales

[Fallen] Chorégraphie Andrew Skeels Scénographie & costumes On aura tout vu Lumières Rémi Nicolas [Return to Nothingness] Chorégraphie Natalia Horecna Scénographie & costumes Christiane Achatzi Lumières Thomas Diek

Conférence de présentation par Jean-Pierre Pastori Mercredi 20 juin 2018 à 18 h 15

28 | 29 | 30 juin & 3 | 4 juillet 2018 à 19 h 30 1er juillet 2018 à 15 h Billets de Fr. 22.- à Fr. 139.-

Ballet du Grand Théâtre de Genève Direction Philippe Cohen

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RÉCITAL

Marie-Nicole Lemieux CONTRALTO

ROGER VIGNOLES

PIANO

A

u firmament des stars d’origine canadienne, Raoul Jobin, Teresa Stratas, Léopold Simoneau, ou encore Jon Vickers, il convient d’ajouter Marie-Nicole Lemieux. En gagnant le Premier prix du Concours de la Reine Elisabeth, ainsi que le Premier prix spécifique du lied en 2000, elle rejoint les artistes les plus acclamés et les plus sollicités de la planète. Récitaliste hors pair, interprète reconnue de la mélodie française, russe, ainsi que du lied allemand, elle conquiert son public grâce à son charisme, à son exubérance communicative et à sa voix dotée de graves profonds qui sait se faire caressante ou flamboyante. Cette docteur honoris causa de l’Université du Québec à Chicoutimi fait régulièrement des tournées de récitals en Europe avec le pianiste Roger Vignoles (Venise, Rome, Vienne, Zurich, Londres, Bruxelles, Amsterdam, Madrid et Bilbao…). Un pur moment de plaisir et un grand bonheur de les accueillir à Genève.

To the firmament of Canadian stars – Raoul Jobin, Teresa Stratas, Leopold Simoneau, and Jon Vickers – should now be added the name Marie-Nicole Lemieux. By winning the first prize in the Queen Elisabeth Competition in 2000, as well as the special Lied prize, she has joined the most renowned and in-demand artists on the planet. An outstanding recitalist and performer of French and Russian music, as well as German Lied, she wins over her audience with her charisma, communicative exuberance and her voice, blessed with deep notes that are caressing or flamboyant at will.

The recipient of an honorary doctorate from the Université du Québec à Chicoutimi, she regularly carries out recital tours of Europe together with the pianist Roger Vignoles (Venice, Rome, Vienna, Zurich, London, Brussels, Amsterdam, Madrid, Bilbao and more). We are delighted to welcome them to Geneva for a moment of pure pleasure.

© DR

À L’OPÉRA DES NATIONS Samedi 28 octobre 2017 à 19 h 30

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Billets de Fr. 22.- à Fr. 129.-

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RÉCITAL

Willard White BARYTON

JULIUS DRAKE

PIANO

A

près deux apparitions mémorables sur la scène de l’Opéra des Nations, au cours de la saison 2016-2017 : Sacerdote Maya dans The Indian Queen, une ouverture remarquable et remarquée de la saison qui se termine, et Oreste et Giove dans Il Giasone, d’une rare prestance et élégance, il nous propose de le suivre dans une soirée de mélodies qui nous entraînent à la découverte d’autres facettes de son talent et de son art. Nommé Commandeur de l’ordre de l’Empire britannique en 1995 et anobli à l’occasion des cérémonies de l’anniversaire de la Reine en 2004, Sir Willard White, né en Jamaïque, fait ses études à la célèbre Juilliard School of Music de New York. Depuis ses débuts au New York City Opera, en 1974, il s’est régulièrement produit au Royal Opera House, au Metropolitan Opera, au San Francisco Opera, mais aussi à Amsterdam, Berlin, Bruxelles, Genève, Hambourg, Los Angeles, Madrid, Paris, et aux festivals d’Aix-en-Provence et de Salzbourg, où il retourne en été 2017. Son répertoire s’étend du baroque jusqu’à la musique contemporaine. S’il pense que la voix de basse est souvent considérée comme la voix des dieux, à cause de sa puissance et de sa résonnance, il est d’avis qu’il est bon d’être également le diable, et personne n’oubliera son interprétation de Méphistophélès dans La Damnation de Faust.

Following two memorable appearances on stage at the Opéra des Nations during the 2016-2017 season – Sacerdote Maya in The Indian Queen, a remarkable season’s overture, and Oreste and Giove in Il Giasone, with rare presence and elegance – Willard White invites us to join him in an evening of melodies that introduce us to other aspects of his talent and his art. Awarded a CBE in 1995 and knighted during the Queen’s birthday celebrations in 2004, Sir Willard White was born in Jamaica and studied at the famous Juilliard School of Music in New York. Since his debut at the New York City Opera in 1974, he has appeared regularly at the Royal Opera House – Covent Garden in London, the Metropolitan Opera in New York, and the San Francisco Opera, as well as in Amsterdam, Berlin, Brussels, Geneva, Hamburg, Los Angeles, Madrid, Paris and the festivals of Aix-en-Provence and Salzburg, where he will return in summer 2017. His repertoire goes from baroque to contemporary music. Although he says that the bass voice is often considered to be the voice of the gods thanks to its power and resonance, he believes that it is also good to be the devil, and nobody could forget his performance of Mephistopheles in The Damnation of Faust.

« Po pro per san J’ai

willa

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À L’OPÉRA DES NATIONS Samedi 16 décembre 2017 à 19 h 30 Billets de Fr. 22.- à Fr. 129.-

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RÉCITAL

Dorothea Röschmann SOPRANO

MALCOLM MARTINEAU

PIANO

C © SONY / HARALD HOFFMANN

’est au Festival de Salzbourg, en 1995, que l’artiste rencontre le grand succès en interprétant Susanna dans Le Nozze di Figaro, sous la baguette de Nikolaus Harnoncourt. C’est dans les rôles mozartiens que la chanteuse se sent à l’aise et qu’elle excelle. Cependant, il lui arrive de faire des infidélités à son compositeur fétiche. Elle est une mozartienne accomplie, par la justesse sobre du timbre, une élégance intérieure qui préserve l’intelligibilité et aussi le naturel expressif, dévoilant l’architecture émotionnelle de chaque séquence. Dans chaque rôle qu’elle s’approprie on y relève et mesure une finesse d’élocution qui donne vie et sang, mais aussi chair aux incarnations ainsi formidablement réalisées.

Le timbre diamantin de Dorothea Röschmann s’affirme par sa plasticité ardente et ciselée. En 2016, elle est nommée « Berliner Kammersängerin » après une représentation au Staatsoper de Berlin. Très liée à cette institution, elle s’y est produite comme Ännchen avec Mehta, Nannetta avec Abbado, Eva, Elsa, Pamina, Fiordiligi, Suzanne, Zerlina, Micaëla, Donna Elvira, la Comtesse avec Barenboim et La Maréchale avec Sir Simon Rattle.

Une voix et une interprète à découvrir. Encore une soirée mémorable en perspective.

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The artist first encountered success at the Salzburg Festival in 1995, where she played Susanna in The Marriage of Figaro under the baton of Nikolaus Harnoncourt. It is in roles created by Mozart that the singer feels at ease and excels. She does, however, occasionally stray from her favourite composer. She is an accomplished performer of Mozart, thanks to the understated precision of her timbre, her inner elegance that preserves her intelligibility and also her natural expressiveness, revealing an emotional architecture with each performance. In every role she takes on, a delicacy of elocution can be noted that brings her wonderfully crafted characters to life. Dorothea Röschmann’s diamantine timbre is enhanced by its intense, finely whittled suppleness. In 2016 she was named “Berliner Kammersängerin” following a performance at the Staatsoper in Berlin. She has close ties to this institution, having appeared as Ännchen with Mehta, Nannetta with Abbado, Eva, Elsa, Pamina, Fiordiligi, Suzanne, Zerlina, Micäela, Donna Elvira, The Countess with Barenboim and The Marschallin with Sir Simon Rattle. An unmissable voice and performer. This promises to be another memorable evening.

À L’OPÉRA DES NATIONS Vendredi 12 janvier 2018 à 19 h 30 Billets de Fr. 22.- à Fr. 129.-

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RÉCITAL

Mikhail Petrenko BASSE

MARINA MISHUK

PIANO

I

l incarne les grands rôles du répertoire pour voix de basse comme Rousslan (Rousslan et Loudmila), Kontchak (Le Prince Igor), Pimène (Boris Godounov), Leporello (Don Giovanni), Philippe II (Don Carlos), Méphistophélès (Faust), le roi Marke (Tristan und Isolde). Il chante à l’Opéra national de Paris, au Metropolitan Opera, à La Scala, à Covent Garden, à l’Opéra d’État de Bavière ainsi qu’aux festivals de Salzbourg, d’Aix-en-Provence, de Verbier et aux concerts-promenades de la BBC au Royal Albert Hall de Londres. Il grandit à Saint-Pétersbourg et étudie le chant au fameux Conservatoire Rimsky-Korsakov, non loin du Théâtre Mariinski. Il doit ses débuts à Berlin à Daniel Barenboim qui lui demande d’interpréter Hunding de Die Walküre, au Staatsoper. À 42 ans, il est invité par les plus grands chefs et les plus grandes scènes lyriques. Qu’il chante Méphistophélès de Faust, Figaro de Le Nozze di Figaro, Heinrich de Lohengrin ou Hagen de Götterdämmerung, l’artiste séduit et rappelle les grandes basses russes qui ont marqué le répertoire lyrique.

Un futur Wotan ? Il nous convie à découvrir quelques joyaux dus à la plume des deux plus grands compositeurs russes de la deuxième moitié du XIXème siècle.

He has appeared in the greatest roles in the bass repertoire such as Ruslan (Ruslan and Lyudmila), Konchak (Prince Igor), Pimen (Boris Godunov), Leporello (Don Giovanni), Philippe II (Don Carlos), Mephistopheles (Faust), and King Marke (Tristan und Isolde). He has sung at the Opéra National de Paris, the Metropolitan Opera, La Scala (Milan), Covent Garden and the Bavarian State Opera, as well as the Salzburg, Aix-en-Provence and Verbier festivals and the BBC Proms at London’s Royal Albert Hall. He grew up in St Petersburg and studied singing at the famous RimskyKorsakov Conservatoire, not far from the Mariinsky Theatre. He owes his debut in Berlin to Daniel Barenboim, who asked him to play Hunding in Die Walküre at the Staatsoper. Now aged 42, he is invited to perform with the greatest conductors on the greatest operatic stages. Whether he is playing Mephistopheles in Faust, Figaro in The Marriage of Figaro, Heinrich in Lohengrin, or Hagen in Götterdämmerung, the artist wins over his audience, recalling the great Russian basses who have made their mark on the operatic repertoire. Will he perhaps play Wotan one day? He invites us to discover a few gems penned by two of the greatest Russian composers of the second half of the 19th century.

© DR

À L’OPÉRA DES NATIONS Mercredi 6 juin 2018 à 19 h 30 Billets de Fr. 22.- à Fr. 129.-

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CONCERT EXCEPTIONNEL Opéra en version de concert

La Clemenza di Tito

Direction musicale Teodor Currentzis

OPERA SERIA EN 2 ACTES DE WOLFGANG AMADEUS MOZART

À L’OPÉRA DES NATIONS

Tito Maximilien Schmitt Vitellia Karina Gauvin Servilia Anna Lucia Richter Annio Jeanine de Bique Publio Willard White

© DRA / TEATRO REAL

Orchestre & chœur Ensemble MusicAeterna

« Voyons de la perfidie d’autrui ou de ma clémence, quelle sera la plus valeureuse. Holà, qu’on relâche Sesto...

Que Rome sache que je suis le même et que je sais tout, je pardonne à chacun et j’oublie tout. »

Livret de Caterino Mazzolà d’après Métastase et Cinna de Corneille.

Créé à Prague le 6 septembre 1791, au Stavovské divadlo

A

près avoir impressionné par son interprétation de The Indian Queen, Teodor Currentzis est de retour avec son Ensemble MusicAeterna pour un des ultimes chefs-d’œuvre de Mozart. Dans les derniers mois de sa vie, il trouve la force d’écrire des pages exceptionnelles, dont son ultime opera seria, La Clemenza di Tito. Grâce à la musique, il sublime amitié, vengeance, passion, intrigue politique, dilemme moral… Faut-il faire respecter la loi ou primer l’amitié ? Titus incarnerait-il l’idéal du souverain éclairé ?

Une réflexion sur le pouvoir et la confiance en la nature humaine. Allusion à l’idéal maçonnique ?Au fond, il n’y a que deux passions dominantes : la haine et la vengeance d’un côté ; l’amour et le pardon de l’autre. Poison négatif, détachement positif.

Un rendez-vous incontournable avec Mozart et Teodor Currentzis, pour cet événement rare et unique. Une autre façon d’entendre et d’écouter Mozart.

Following his impressive interpretation of The Indian Queen, Teodor Currentzis is back with his MusicAeterna Ensemble to interpret one of Mozart’s final masterpieces. In the last months of his life, the composer found the strength to write some exceptional pieces, including his last opera seria, La Clemenza di Tito. Through music, he exalts friendship, revenge, passion, political intrigue, and moral dilemmas: should you abide by the law or put friendship first?

Does Titus embody the ideal enlightened sovereign? A reflection on power and confidence in human nature. An allusion to the masonic ideal? Essentially, there are just two dominant passions: hatred and vengeance on one side, love and forgiveness on the other. Negative poison, positive detachment. An unmissable appointment with Mozart and Teodor Currentzis, in what promises to be a rare and unique event. A new way of hearing and listening to Mozart.

Chanté en italien avec surtitres anglais et français Sung in Italian with English and French surtitles

Dimanche 27 août 2017 à 19 h 30 Billets de Fr. 38.- à Fr. 190.-

acte ii, scène 17.

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CONCERT EXCEPTIONNEL

Nina Stemme

À L’OPÉRA DES NATIONS Concert-récital en coproduction avec l’agence Caecilia

SOPRANO

The most in-demand and acclaimed dramatic sopranos, who is the ideal performer of Wagnerian roles, returns to Geneva for one evening. When the media and the fans who follow her all over the world, talk of her, their descriptions are just a pale reflection of what her talent inspires. Her career, which she has built up patiently and intelligently, includes highlights such as an ideal Isolde and a phenomenal Sieglinde and Brünnhilde. The Swedish soprano made her debut in Italy in 1989 playing Cherubino in The Marriage of Figaro.

In 2003 she won international recognition in the role of Isolde at the Glyndebourne Festival.

Another string to her bow is Lied, and it is this that brings her back to the stage of the Opéra des Nations, accompanied by the Swedish Chamber Orchestra. Performing melodies by Gerschwin, Wagner and Weill, Nina Stemme will offer us an insight into one of her favourite genres.

Direction musicale Thomas Dausgaard Svenska Kammarorkestern Programme Johannes Brahms Danses hongroise 5, 6, 7, 13 et 15 4ème Symphonie Richard Wagner Wesendonck Lieder Kurt Weill That’s Him Surabaja Johnny The Saga of Jenny

© NEDA NAVAEE

L

a plus réclamée et la plus acclamée des sopranos dramatiques, l’interprète idéale des rôles wagnériens est de retour à Genève pour une soirée. Lorsque les médias ou les fans qui la suivent à travers le monde en parlent, les qualificatifs qu’ils emploient ne sont qu’un pâle reflet de ce qu’inspire son talent et sa carrière, construite avec beaucoup d’intelligence et de patience, Isolde idéale, Sieglinde ou Brünnhilde phénoménale. C’est en 1989 que la soprano suédoise fait ses débuts en interprétant Cherubino des Nozze di Figaro en Italie. En 2003, elle conquiert sa reconnaissance internationale grâce au rôle d’Isolde au Festival de Glyndebourne. Un autre pan de sa carrière demeure le lied, et c’est ainsi qu’elle se présente à nouveau sur la scène de l’Opéra des Nations, accompagnée par le Svenska Kammarorkestern. Avec des mélodies de Gershwin, Wagner et Weill, Nina Stemme nous offre un aperçu de l’un de ses domaines de prédilection.

Samedi 2 septembre 2017 à 19 h 30 Billets de Fr. 38.- à Fr. 190.-

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CONCERT CONCERT EXCEPTIONNEL

Sonya Yoncheva

À L’OPÉRA DES NATIONS Concert surprise

SOPRANO

E

nfin, la soprano bulgare est de retour. Il n’est pas si loin le temps où Genève devenait sa ville d’adoption lorqu’elle poursuivait ses études au Conservatoire de Genève et participait au Chœur du Grand Théâtre.

Aujourd’hui, elle court de capitale en capitale, de succès en succès, couronnée par le premier prix du Concours Operalia en 2010, son agenda ne désemplit pas. La jeune soprano est devenue une nouvelle étoile au firmament lyrique, elle est une diva, et lorsqu’elle paraît au Metropolitan Opera, le New York Times ne tarit pas d’éloges : « une présence scénique adorable, une voix somptueuse et pénétrante » ou encore « une Mimì délicate, rêveuse et précise », lorsqu’elle reprend, au pied levé, le rôle de Mimì dans La Bohème. Un timbre rond et capiteux, une insolente projection et une virtuosité à couper le souffle caractérisent la voix de celle qui est désormais la Yoncheva. Lorsqu’elle aborde, plus récemment, au Royal Opera, le rôle-titre du chef-d’œuvre belcantiste, les médias parlent d’une Norma époustouflante et certains n’hésitent pas à la comparer à Maria Callas ou à Joan Sutherland.

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Dimanche 4 février 2018 à 19 h 30 © DR

© JAVIER

The Bulgarian soprano is finally back to sing in Geneva. It was not so long ago that Geneva became her adopted city. Following her musical studies in her home town of Plovdiv, she continued them at the Geneva Conservatoire where she joined the Choir of the Grand Théâtre. Today she moves from capital to capital and from success to success, winning First Prize at the Operalia competition in 2010. With a constantly full diary, the young soprano has become a new star in the operatic firmament; she is a diva, and when she appeared at the Met the New York Times sang her praises: “She brought lovely stage presence and a sumptuous, penetrating voice to her performance”, and again, “her delicate, dreamy, detailed Mimì” when she took on the role of Mimi in La Bohème at short notice.

Yoncheva’s voice has a round, intoxicating timbre, bold projection and breathtaking virtuosity. When, more recently, she played the title role in the bel canto masterpiece at the Royal Opera House, the media spoke of a breathtaking Norma, some comparing her to Maria Callas and Joan Sutherland.

Billets de Fr. 38.- à Fr. 190.-

GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CONCERT • SAISON1718

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CONCERT CONCERT EXCEPTIONNEL

Riccardo Muti

À L’OPÉRA DES NATIONS Concert avec orchestre

CHEF D’ORCHESTRE

L

a démarche de Riccardo Muti, à la tête de son Orchestra Giovanile Luigi Cherubini basé à Ravenne et Piacenza, est un exemple qui s’épanouit notamment autour des grandes œuvres du répertoire italien.L’image a fait le tour du monde : en 2011, dans la fosse de la Scala de Milan, Riccardo Muti prend la parole pour défendre la culture, singulièrement malmenée dans l’Italie berlusconienne. Le célèbre « chœur des esclaves » de Nabucco est alors entonné par des chanteurs en larmes, bouleversés par la portée de l’évènement. Mais le grand chef italien n’aura pas attendu ce coup d’éclat pour servir avec incandescence la musique de son pays. Directeur de la Scala de 1986 à 2005, le Napolitain n’a pas ménagé ses efforts pour défendre les compositeurs italiens du XVIIIème et du début du XIXème siècles (Salieri, Cimarosa, Jommelli, Cherubini). Il a également œuvré au renouveau musical transalpin avec la création, en 2004, de cet Orchestra Giovanile Luigi Cherubini qui donne l’opportunité à de jeunes musiciens italiens de moins de trente ans de se forger une solide pratique d’orchestre.

Direction musicale Riccardo Muti Orchestra Giovanile Luigi Cherubini

As the founding director of the Ravenne – and Piacenza – based Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, Riccardo Muti has focused on the great works of the Italian repertory.

In 2011, the image of the Maestro’s speaking from the Scala’s orchestra pit against the arts budget cuts of the Berlusconi government was shown around the world. The artists were so moved that they had tears in their eyes when they resumed the performance, singing the famous chorus of the Hebrew slaves. Riccardo Muti began to ardently serve the music of his native Italy long before this dramatic gesture. As music director of Milan’s Teatro alla Scala from 1986 to 2005, he indulged in his passion for Italian composers from the eighteenth and early nineteenth centuries (Salieri, Cimarosa, Jommelli, Cherubini). Maestro Muti has pursued this endeavor with the Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, which he founded in 2004 to offer talented young Italian musicians the opportunity to gain solid orchestra experience.

© DR

Dimanche 27 mai 2018 à 19 h 30 Billets de Fr. 38.- à Fr. 190.-

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JEUNE PUBLIC

DE

Figaro-ci, Figaro-là!

UN SPECTACLE PROPOSÉ PAR JOAN MOMPART

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À L’OPÉRA DES NATIONS Nouvelle production

Direction musicale Philippe Béran Mise en espace & récitant Joan Mompart

©BRIDGEMAN / DR / DR

Avec le soutien du

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Fondation philanthropique Famille Firmenich

igaro est un personnage présent à toutes les époques. Pourquoi intéresse-t-il tant Mozart ou Rossini ? Pourquoi nous interpelle-t-il toujours ?

Sans doute parce qu’il représente une humanité qui fait écho à tout un chacun. Ou, comme le dit Beaumarchais dans Le Mariage de Figaro : « un assemblage informe de parties inconnues ; un chétif être imbécile ; un petit animal folâtre ; un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre ; maître ici, valet là, selon qu’il plût à la fortune ; ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux... avec délices ! Orateur selon le danger ; poète par délassement ; musicien par occasion ; amoureux par folles bouffées... ». Il a tout vu, tout fait, tout usé. Tout comme Beaumarchais qui, d’horloger est devenu maître de musique à la cour, a eu cent vies, Figaro aussi. Dans cet épisode musical, Beaumarchais hantera l’Opéra des Nations et sera lui-même hanté par ses propres personnages : Bazilio, Bartholo, le Comte. Ils tâcheront de le faire taire, de le raisonner. Figaro ne raisonne pas, il vit au présent.

Figaro is a character present in every era. Why did he interest Mozart and Rossini so greatly? Why does he appeal to us today? No doubt because he represents a humanity that resonates with everybody. Or, as Beaumarchais puts it in The Marriage of Figaro: “a shapeless assembly of unknown parts; a puny, imbecilic being; a small, frisky animal; an ardent young man with a taste for pleasure, who performs all jobs in order to live; master here, valet there, according to the whim of fortune; ambitious through vanity, industrious through necessity, yet lazy... with delight! Orator depending on the danger; poet through relaxation; musician on occasion, lover in mad surges...” He has seen everything, done everything, exhausted everything. In the same way that Beaumarchais, who went from being a watchmaker to a choir master, had a hundred lives, so did Figaro. In this musical episode, Beaumarchais will haunt the Opéra des Nations and will himself be haunted by his own characters: Bazilio, Bartholo, the Count. They will try to silence him, make him reason.

Figaro does not reason; he lives in the present.

8 | 9 | 13 | 15 novembre 2017 à 19 h 30 Billets de Fr. 19.- à Fr. 65.-

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DE VISU-REIMS

DEUTZ 190x230:5667 DEUTZ 21x29,7 11/01/17 15:06 Page1

L’ A B U S D ’ A L C O O L E S T D A N G E R E U X P O U R L A S A N T É . À C O N S O M M E R AV E C M O D É R AT I O N .

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OPÉRA-CONCERT SPECTACLE

Ascanio

À L’OPÉRA DES NATIONS Opéra en version de concert En coproduction avec la Haute école de musique de Genève

OPÉRA EN 5 ACTES ET 7 TABLEAUX DE CAMILLE SAINT-SAËNS

Livret par Louis Gallet d’après le drame de Paul Meurice Benvenuto Cellini (1852) Créé à Paris, le 21 mars 1890 à l’Académie nationale de musique.

Première exécution absolue de la version conforme au manuscrit autographe de 1888.

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Direction musicale Guillaume Tourniaire

es treize opéras écrits par Saint-Saëns, un seul, Samson, demeure au répertoire, alors qu’un autre, Ascanio, attend encore sa mise en lumière dans sa version complète et originale. Pourtant, la pièce éponyme de Paul Meurice, basée sur les mémoires de Benvenuto Cellini, inspira au compositeur une œuvre extraordinaire, mêlant dans un savant canevas de leitmotivs, la sensualité de la musique française, les accents passionnés du lyrisme italien au raffinement des mélodies et danses du répertoire de la Renaissance. Loin du hiératisme de Samson, Ascanio est un véritable drame lyrique au cours duquel Cellini, jalousé pour son génie, son prestige et le pouvoir qu’il exerce sur le Roi de France, triomphe des intrigues de la cour, en sauvant son disciple Ascanio au péril de sa vie.

Distribution en cours

Of the thirteen operas by Saint-Saëns, just one, Samson, remains in the repertoire, while another, Ascanio, is yet to be showcased in its complete, original version. And yet the eponymous play by Paul Meurice, based on the memoires of Benvenuto Cellini, inspired the composer to produce an extraordinary work, blending – in a masterful tapestry of leitmotifs – the sensuality of French music, the passionate accents of Italian lyricism and the refinement of the melodies and dances of the Renaissance repertoire. Far from the hieratic style of Samson, Ascanio is a true lyrical drama during which Benvenuto Cellini, envied for his genius, prestige and the power he holds over the King of France, triumphs over the court intrigues by saving his disciple Ascanio, whose life is in danger...

Chœur du Grand Théâtre Direction Alan Woodbridge Orchestre symphonique de la HEM

Conférences-concerts « Autour d’Ascanio » par des musicologues & historiens organisées par la Haute école de musique de Genève, en collaboration avec la Haute école d’art et de design de Genève.

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©BRIDGEMAN / BNF

Jeudi 23 novembre 2017 dans la Grande salle de la Haute école de Musique de Genève (Place de Neuve).

Entrée libre

Chanté en français avec surtitres anglais et français Sung in French with English and French surtitles

Vendredi 24 à 19 h 30 & Dimanche 26 novembre 2017 à 15 h Billets de Fr. 15.- à Fr. 60.-

GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • OPÉRA-CONCERT • SAISON1718

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DIMANCHE, AFTERNOON TEA AVEC LOUIS ROEDERER Découvrez notre Afternoon Tea au Bar les Nations en écoutant notre talentueux pianiste.

Afternoon tea au Champange: CHF 58.- prix pour deux personnes incluant une coupe de Champagne. De 15 heures à 18 heures.

Live the InterContinental Life.

7-9 chemin du Petit-Saconnex | 1209 Genève, Suisse | www.geneva-intercontinental.com

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SPECTACLE CONCERT

Philippe Béran

Le concert des lauréats

À L’OPÉRA DES NATIONS En coopération avec le Concours de Genève

DU CONCOURS DE GENÈVE

Un programme musical sur des musiques de Wolfgang Amadeus Mozart & Carl Philipp Emanuel Bach

L

es Airs de concert de Mozart sont un genre en soi dans l’immense répertoire du compositeur : écrits pour des interprètes particuliers (souvent des chanteuses dont Mozart était épris), ils sont à la fois d’une grande beauté et d’une difficulté sans pareille. Petits chefs-d’œuvre d’expressivité et véritables scènes dramatiques, ils forment un corpus immense et souvent absents de nos concerts. De la même façon, les concertos pour flûte de Carl Philipp Emmanuel Bach, merveilles de virtuosité et de fantaisie, qui marquent le passage du baroque au classicisme, sont trop rarement programmés. Ce concert est organisé par le Concours de Genève, dans le cadre de son Festival des Lauréats, qui se tiendra du 23 novembre au 3 décembre 2017. Trois des chanteuses de ce concert ont remporté le Prix Spécial du Cercle du Grand Théâtre de Genève et ce concert rend ainsi hommage à ce partenaire privilégié.

Direction musicale Stephan MacLeod 1er prix 2009* Polina Pasztircsák soprano 3ème Prix 2007* Anna Kasyan soprano 3ème Prix 2016* Marina Viotti mezzo-soprano

Mozart’s concert arias are a genre in themselves within the composer’s immense repertoire.

Written for particular performers (often female singers Mozart was enamoured with), they are at the same time extremely beautiful and peerlessly difficult. They are little masterpieces of expressiveness and truly dramatic scenes which form an immense corpus and are often absent from our concerts. Similarly, the flute concertos by Carl Philipp Emmanuel Bach – wonders of virtuosity and imagination that mark the transition from baroque era to classicism – are too rarely programmed. This concert is organised by the Concours de Genève as part of its Laureates Festival, which will be held from 23 November to 3 December 2017.

Three of the singers have won the Grand Théâtre de Genève’s Prix Spécial du Cercle and the concert therefore pays tribute to this privileged partner.

3ème Prix 2003 Bénédicte Tauran soprano 2ème Prix 2014 Yubeen Kim flûte traversière 1er Prix 2012 Lorenzo Soulès piano

Ensemble Gli Angeli Genève

©DR / JEAN-CLAUDE CAPT

*Également Prix du Cercle du Grand Théâtre

Samedi 25 novembre 2017 à 19 h 30 Billets de Fr. 22.- à Fr. 60.-* *Ouverture de la billetterie à partir du 20 septembre 2017

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CONCERT SPECTACLE• SAISON1718 • SAISON1718

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À L’OPÉRA DES NATIONS

UN FAUTEUIL À VOTRE NOM Accompagnez-nous dans cette belle aventure en parrainant l’un de ses fauteuils.

ODN Mécénat du Grand Théâtre mecenat@geneveopera.ch

www.geneveopera.ch T +41 22 322 5058 SAISON1718 • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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CONCERT

Coup de Chœur !

AU TEMPLE DE SAINT-GERVAIS

CONCERT D’ORGUE AVEC LE CHŒUR DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

Direction musicale & orgue Alan Woodbridge

P

our la fin de la saison le Chœur du Grand Théâtre de Genève nous régale d’une série de pièces chorales allant du sacré au profane et du XVIIIème au XXème siècle. L’impressionnante accoustique du Temple de Saint-Gervais, et son orgue du facteur Felsberg, accueilleront les chanteurs pour faire découvrir un programme haut en couleurs.

Le concert débutera aux sons de la liturgie orthodoxe réinventée par Sergueï Rachmaninov et Piotr Ilitch Tchaïkovski. S’en suivra un bref interlude à l’orgue, la Toccata et Fugue en ré mineur de Johann Sebastian Bach, interprété par Alan Woodbridge également chef du Chœur du Grand Théâtre de Genève. Les chanteurs reprendront le devant de la scène avec des extraits de The Lark dans lequel Leonard Bernstein met en musique L’Alouette de Jean Anouilh. Un bref passage par le Magnificat d’Herbert Howells, Die drei Könige de Peter Cornelius et le Nachtlied de Max Reger mènera l’auditeur à l’apogée finale de cette soirée composée d’extraits de Die Meistersinger de Richard Wagner.

Programme Sergueï Rachmaninov Les Vêpres (extraits), Op. 37 Liturgie de saint Jean Chrysostome Piotr Ilitch Tchaïkovski Légende Op. 54 n°5 L’Hymne des Chérubins Op. 41, N° 6 Johann Sebastian Bach Toccata et Fugue en ré mineur BWV565 Leonard Bernstein The Lark (extraits) Herbert Howells Magnificat Nunc Dimittis Collegium Regale

Max Reger Nachtlied, Op.138 Richard Wagner Die Meistersinger (extraits)

© GTG / MATILDE FASSO / NICOLAS SCHOPFER

Peter Cornelius Die drei Könige

To mark the end of the Choral season the Grand Théâtre de Genève will be treating us to a series of choral works combining sacred and secular music from the 18th to the 20th century. The impressive acoustics of the protestant church of Saint-Gervais and its organ built by Felsberg will host the singers for a colourful programme. The concert will begin to the strains of the orthodox liturgy reinvented by Sergueï Rachmaninov and Piotr Ilitch Tchaïkovski, followed by a brief interlude on the organ, the Toccata and Fugue in D minor by Johann Sebastian Bach, performed by Alan Woodbridge who is also the choir master at the GTG. The singers will take centre stage once more with extracts from The Lark in which Leonard Bernstein sets L’Alouette

by Jean Anouil to music. A short journey through the Magnificat by Herbet Howells, Die drei Könige by Peter Cornelius and the Nachtlied by Max Reger will carry the audience to the climax of the evening, extracts from Die Meistersinger by Richard Wagner.

Jeudi 7 juin 2018 à 19 h 30 Chœur du Grand Théâtre de Genève

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Billets de Fr. 20.- à Fr. 25.-

GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • CONCERT SAISON1718 • SAISON1718

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AUTOUR DES SPECTACLES

CONFÉRENCES SUR LES ŒUVRES

RÉÉCOUTEZ LES PRODUCTIONS LYRIQUES

Les opéras et les créations chorégraphiques de la saison 17-18 feront l’objet d’une conférence très complète sur l’œuvre, son livret, son contexte et sa musique quelques jours avant la première représentation, toujours à la même heure, 18 h 15, par l’Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet. Ces conférences ont lieu au Théâtre de l’Espérance, 8, rue de la Chapelle, 1207 Genève.

L’opéra est une mission pour Espace 2 : toutes les soirées du samedi y sont consacrées et offrent la presque totalité des opéras représentés sur les scènes romandes. Grâce à l’Union Européenne de radiodiffusion, cette programmation se complète de propositions émanant de tous les grands pays lyriques comme la France, l’Allemagne, l’Italie, ou les ÉtatsUnis. Réécoutez les productions lyriques de la saison 17-18 du Grand Théâtre de Genève, dans l’émision À l’Opéra le samedi de 20 h à minuit.

La trilogie de Figaro

Lundi 4 septembre 2017 par Pierre Michot

La révolution Callas

Lundi 9 octobre 2017 par Alberto Mattioli

Fantasio

Jeudi 2 novembre 2017 par Delphine Vincent

Le Baron Tzigane

Jeudi 14 décembre 2017 par Christian Merlin

Faust en musique

Mercredi 31 janvier 2018 par Christophe Imperiali

Cavalleria Rusticana / I Pagliacci

Mercredi 14 mars 2018 par Sandro Cometta

Dates de diffusion* Il Barbiere di Siviglia 7 octobre 2017 Le Nozze di Figaro 14 octobre 2017 Figaro Gets a Divorce 21 octobre 2017 Fantasio 25 novembre 2017 Le Baron Tzigane 31 décembre 2017 Faust 10 mars 2018 Cavalleria Rusticana / I Pagliacci 14 avril 2018 King Arthur 19 mai 2018 Don Giovanni 30 juin 2018 * sous réserve de modifications

Après leur diffusion, réécoutez ces opéras pendant un mois sur le site espace2.ch

King Arthur

Lundi 23 avril 2018 par Claude Hermann

Don Giovanni

Mardi 29 mai 2018 par Teresa Chevrolet

Vertige romantique

Mercredi 20 juin 2018 par Jean-Pierre Pastori

UNE DEMI-HEURE AVANT LE LEVER DE RIDEAU 30 minutes avant chaque opéra, sur la mezzanine du foyer de l’Opéra des Nations, un musicologue vous donne quelques clés pour mieux apprécier le spectacle.

Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet 3, chemin de la Grand-Cour, 1256 Troinex T + 41 22 784 34 37 - info@amisdelopera.ch www.amisdelopera.ch

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LES JEUNES À L’OPERA

Avec le soutien de la Fondation de bienfaisance du groupe Pictet et du Département de l’instruction publique, de la culture et du sport de la République et du canton de Genève

Embarquez sur le vaisseau opéra…

L’OPÉRA EN FAMILLE

EN UN CLIC, DOSSIER PÉDAGOGIQUE !

Le Grand Théâtre vous propose dans la saison des activités en lien avec le monde de l’Opéra, et de la Danse. Accompagnés de professionnels, les petits comme les grands profiteront d’un moment magique, riche en partage et en émotions. La saison dernière, des ateliers de danse autour de Ba\Rock, ainsi que des ateliers de théâtre et de maquillage autour de Der Vampyr ont attiré 250 participants à la Journée portes ouvertes !

N’oubliez pas de parcourir les dossiers pédagogiques !

Téléchargeables sur le site du Grand Théâtre, ils vous permettront d’obtenir toutes les informations nécessaires à une meilleure compréhension du spectacle.

Pour petits et grands, ces dossiers permettent aux parents de sensibiliser leurs enfants à l’opéra, un dossier à partager en famille, ou entre amis !

Cette saison, plusieurs activités sont proposées autour de nos spectacles.

Les renseignements seront disponibles sur le site www.geneveopera.ch à partir de la rentrée de septembre.

Maquette de l’atelier scénographie autour de Il Giasone

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LES JEUNES À L’OPERA

… [de gauche à droite] Animation autour du vampire lors des Journées portes ouvertes en novembre 2016. Atelier peinture sur le thème de Wozzeck.

Atelier scénographie autour de la production d’Il Giasone

LES JEUNES AU CŒUR DU GRAND THÉÂTRE LES FORMULES À l’attention des enseignants qui souhaitent faire découvrir l’opéra et la danse à leurs élèves : le Grand Théâtre de Genève a élaboré différentes formules pour les classes du canton de Genève. Les enseignants intéressés en choisiront une ou plusieurs adaptées à leur(s) classe(s) parmi les suivantes.

Initiation à la danse et à l’opéra « autour du spectacle » (Dès la 6P) Pratiques artistiques, immersion, visites et rencontres dans la mesure des disponibilités liées au spectacle.

Assister à la répétition générale. Ces parcours sont gratuits et proposent des activités en lien étroit avec les spectacles de la saison.

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Les « pré-locations » (pour le secondaire I & II) Pour ceux qui souhaitent uniquement voir un spectacle, il est possible d’obtenir des places à Fr. 10.- pour les jeunes, gratuit pour les enseignants-accompagnateurs. Pour réserver, merci de vous adresser à la billetterie, en mentionnant le nom et l’adresse de l’établissement, le degré de la classe, le nom du professeur référent, et le nombre de places.

Contact billetterie@geneveopera.ch Les spectacles jeune public Une ou plusieurs fois par année, les élèves sont invités à des spectacles « Jeune public » lors de représentations exclusivement réservées aux classes.

Le prix des billets est fixé à Fr. 10.- par élève. Gratuit pour les enseignants-accompagnateurs.

Opéra pour petites oreilles « Autour du Barbier de Séville » (De 1P à 5P) Pour les plus jeunes élèves, nous vous proposons une formule où les élèves sont au cœur de l’action : entre chant et théâtre, les apprentis chanteurs entourés de professionnels goûtent à la magie de la musique et du jeu scénique. Ces ateliers se déroulent en classe.

Inscription sur le site du Grand Théâtre à partir de fin juin 2017.

INFORMATIONS ET BULLETIN D’INSCRIPTION POUR LES ENSEIGNANTS Le bulletin d’inscription aux activités pédagogiques pourra être téléchargé dès le 15 juin 2017 sur www.geneveopera.ch/pedagogie Délai des inscriptions pour la saison 17-18, le 15 septembre 2017 LES JEUNES AU CŒUR DU GRAND THÉÂTRE Grand Théâtre de Genève T +41 22 322 51 72 pedagogie@geneveopera.ch

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Passion et partage La Fondation de bienfaisance du groupe Pictet est fière de soutenir le projet «Les jeunes au cœur du Grand Théâtre».

En participant à ce programme de formation, nous nous engageons en faveur de la génération à venir. Nous sommes particulièrement heureux de pouvoir offrir aux talents de demain l’opportunité de découvrir les joies de l’opéra et du ballet, et peut-être même de susciter des vocations.

Les associés du groupe Pictet vous souhaitent une très belle saison 2017-2018.

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LES JEUNES À L’OPERA

Adhérer à Labo-M, c’est bénéficier d’avantages comme l’invitation au Liederabend Labo-M, un récital annuel intime et convivial réservé aux 18-30 ans.

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LABO-M

AVANTAGES LE SOIR DES ACTIVITÉS LABO-M 4 = 1 Gagnez une place gratuite pour le spectacle en cours en venant accompagné de 4 personnes non abonnées.

Tarif jeune Vos invités et vous même pouvez réserver des places au tarif jeune dans les dernières catégories G, H ou I (uniquement sur présentation d’une carte d’étudiant et dans la mesure des places disponibles) Tout à 30 ! Vos invités et vous-même pouvez réserver des places à Fr 30.- dans les meilleures catégories disponibles (hors Carré d’Or et dans la mesure des places disponibles).

AU SPECTACLE Boisson offerte À la 2ème représentation de chaque production, prenez avant le spectacle votre bon pour une boisson offerte (hors champagne) au guichet du Foyer, sur présentation de votre carte d’abonnement du Grand Théâtre ou votre pièce d’identité.

Surclassement Le soir de votre spectacle, tentez votre chance ! Échanger votre billet et profitez de voir le spectacle dans les meilleures catégories (hors Carré d’Or et dans la mesure des places disponibles).

OFFRES PARTENAIRES Invitations à des répétitions privées ou représentations de nos partenaires, notamment l’Orchestre de la Suisse Romande (OSR) et ses jeunes Amis (groupe Intermezzo) Entrée libre aux conférences de l’Association genevoise des amis de l’opéra et du ballet. www.amisdelopera.ch

LE CLUB DES JEUNES ABONNÉS DE 18 À 30 ANS DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE LABO-M

Grâce à Labo-M, plongez dans l’intimité des spectacles, découvrez l’envers du décor et célébrez votre passion pour l’opéra et le ballet dans le cadre de soirées conviviales.

ACTIVITÉS GRATUITES

Tout au long de la saison, Labo-M offre à ses adhérents une série de rendez-vous qui donnent le privilège de rencontrer des artistes, d’accéder en avant-première à des répétitions, de découvrir les métiers de la scène, de visiter les ateliers de création de costumes, décors, peintures, de participer à des soirées à thème autour de chaque production.

ORGANISATION LA DÉLÉGATION CULTURELLE

Labo-M est autogéré par ses délégués culturels en collaboration avec le chargé du public jeune du Grand Théâtre. Vous êtes inventif ? Curieux ? Fédérateur ?

Prenez en main le club et proposez des activités pour la saison entière ! Pour faire partie de la délégation culturelle, merci de nous adresser un mail (délégation composée de 10 personnes).

INSCRIPTION

Voulez-vous rejoindre le club ? Bénéficiez des avantages et accédez à toutes nos offres culturelles ! Merci de cocher la case Labo-M lors de votre abonnement.

Suivez les activités de Labo-M sur www.geneveopera.ch/labo-m et sur

PUBLICS JEUNES / LABO-M Grand Théâtre de Genève T +41 22 322 51 88 labo-m@geneveopera.ch SAISON1718 • LES JEUNES À L’OPÉRA • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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LE GRAND THÉÂTRE

LA FONDATION DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE La Fondation du Grand Théâtre de Genève est une fondation d’intérêt public communal, subventionnée par la Ville et le canton de Genève. Le but de la Fondation est d’assurer l’exploitation du Grand Théâtre de Genève et actuellement de l’Opéra des Nations en y organisant des spectacles d’art lyrique, chorégraphique et dramatique.

Le Statut de la Fondation a fait l’objet d’une loi cantonale en 1964.

Le Conseil de fondation est composé de quatorze membres désignés par le Conseil municipal et le Conseil administratif de la Ville de Genève, de deux membres invités nommés par le Conseil d’Etat et d’un membre invité représentant du personnel. Le Conseil de fondation nomme en son sein un Bureau.

Secrétariat Cynthia Haro T +41 22 322 51 71 fondation@geneveopera.ch

M. Claude Demole* M. Pierre-Alain Hug */** M. Sami Kanaan* M. Rémy Pagani* M. Manuel Tornare* M. Juan Calvino*** M. Jean-Pierre Jacquemoud M. André Klopmann** M. Pierre Losio Mme Danièle Magnin Mme Françoise de Mestral M. Albert Rodrik M. Pascal Rubeli Mme Salika Wenger M. Guy Demole, président d’honneur M. Jean-Flavien Lalive, président d’honneur † * Membre du Bureau ** Membre invité nommé par le Conseil d’Etat *** Membre invité représentant du personnel

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situation au 21.03.2017

Conseil de Fondation Mme Lorella Bertani, présidente M. Guy-Olivier Segond*, vice-président M. Pierre Conne*, secrétaire

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LE GRAND THÉÂTRE

LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE Le Grand Théâtre de Genève est l’opéra de la Cité.

Depuis son emménagement provisoire sur la rive droite, ses productions sont accueillies à l’Opéra des Nations, dans le quartier des organisations internationales. On y donne des représentations d’arts lyrique et chorégraphique, des récitals et des concerts dont la qualité assure au Grand Théâtre un retentissement suisse et international. Les corps de métier qui se côtoient dans notre maison d’opéra sont multiples et se scindent entre métiers artistiques, techniques et administratifs. Chacun des quelques trois-cent-cinquante collaborateurs du Grand Théâtre et chacune de leur fonction sont indispensables à la création et à la réussite de ses projets artistiques.

LES ATELIERS

En 1962, le Grand Théâtre de Genève se dote d’une compagnie de ballet permanente, composée de 22 artistes et qui propose deux créations chorégraphiques originales par saison. Collaborant avec des chorégraphes de renommée internationale, sous la direction de Philippe Cohen, il se construit, au fil des spectacles, une réputation mondiale.

Aujourd’hui, si les Premières ont toujours lieu à Genève, les spectacles sont fréquemment présentés hors des frontières helvétiques (France, Italie, ÉtatsUnis, Australie, Chine, Brésil, Afrique du Sud, etc.).

LE CHŒUR

Fondé également en 1962, le Chœur du Grand Théâtre de Genève se compose de plus de quarante chanteurs professionnels de toutes nationalités, auxquels s’ajoutent, selon les besoins de la programmation, des choristes complémentaires. Ils participent chaque saison aux productions lyriques du Grand Théâtre sous la baguette d’Alan Woodbridge qui a succédé à Ching Lien-Wu en 2014.

LA TROUPE DES JEUNES SOLISTES EN RÉSIDENCE

Créée au début de la saison 09-10 avec le soutien de la Fondation BNP Paribas Suisse, partenaire fondateur, la Troupe des jeunes solistes en résidence du Grand Théâtre de Genève se veut un tremplin pour de futurs talents. Ces jeunes artistes participent aux productions de notre institution tout en découvrant, pour certains, une grande scène lyrique entourés de talents internationaux confirmés.

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Sans les compétences et les outils des ateliers du Grand Théâtre de Genève, il ne pourrait y avoir de costumes, d’accessoires, de mobilier ou de chaussures pour les productions. Depuis 1996, ces ateliers se divisent en trois catégories : les décors, les accessoires et les costumes, regroupant des métiers aussi divers que menuisiers, serruriers, peintres décorateurs, tapissiers-accessoiristes, costumiers, couturiers, tailleurs, décorateurs, accessoiristes costumes et cordonniers.

LE BALLET

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SOUTENIR L’OPÉRA

MÉCÉNAT&PARTENARIAT Depuis plusieurs années, le Grand Théâtre de Genève mène une politique de partenariat évolutive avec les entreprises. Chaque proposition vise à offrir à nos partenaires non seulement un service inédit comportant une large palette d’approches avec les différents secteurs artistiques et techniques inhérents à la vie d’un théâtre, mais également un service utile et flexible tout au long de la saison.

Contactez-nous pour une offre personnalisée.

Aurélie Élisa Gfeller T + 41 22 322 50 58 mecenat@geneveopera.ch

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En soutenant le Grand Théâtre de Genève vous devenez partenaire de l’excellence.

Vous touchez un public large et diversifié – plus de 100 000 spectateurs par saison – et bénéficiez ainsi d’un impact médiatique fort et positif.

Vous montrez votre attachement à la création et à la diffusion de spectacles des arts vivants et permettez la réalisation de projets culturels innovants.

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SOUTENIR L’OPÉRA

LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE Fondé en 1986, le Cercle du Grand Théâtre de Genève a pour but de rassembler toutes les personnes et entreprises intéressées par les activités du Grand Théâtre dans le domaine des arts lyrique, chorégraphique et dramatique.

Depuis sa création, le Cercle apporte chaque saison un important soutien financier au Grand Théâtre par des contributions aux spectacles. Pour la saison 17-18, le Cercle soutient les productions suivantes : La trilogie de Figaro, Faust et Szenen aus Goethes Faust.

Rejoindre le Cercle du Grand Théâtre de Genève, c’est soutenir une institution culturelle au service de sa ville et lui donner les moyens de poursuivre sa mission : ouvrir les cœurs à la magie de l’opéra, impliquer le jeune public dans la vie lyrique, rendre les spectacles accessibles au plus grand nombre, accueillir des productions de tout premier ordre et promouvoir la création et l’innovation artistiques.

INSCRIPTIONS Cercle du Grand Théâtre Gwénola Trutat Case postale 5126 1211 Genève 11 T + 41 22 321 85 77 (8 h-12 h) F + 41 22 321 85 79 cercle@geneveopera.ch

POURQUOI REJOINDRE LE CERCLE ?

POUR PARTAGER UNE PASSION COMMUNE DANS UN ENVIRONNEMENT AMICAL

• • • • •

Cocktails d’entracte Dîner de Gala Voyages lyriques Conférence annuelle Les Métiers de l’Opéra, visites guidées, rencontres avec les artistes Participation à la finale de chant du prestigieux Concours de Genève

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ET POUR BÉNÉFICIER D’AVANTAGES EXCLUSIFS

• • • • • • • •

Priorité pour la souscription des abonnements Priorité de placement et utilisation de la même place tout au long de la saison Service de billetterie personnalisé Envoi des programmes des spectacles et des numéros d’ACT-O, le journal du Cercle et du Grand Théâtre Accès aux répétitions générales (dans la limite des disponibilités et sur demande) Visibilité sur tous les supports du Grand Théâtre Tarifs préférentiels pour la location des espaces de l’Opéra des Nations Déductibilité fiscale des donations faites au Cercle du Grand Théâtre

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SOUTENIR L’OPÉRA

LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE Bureau (avril 2017) M. Luc Argand, président M. Rémy Best, vice-président M. Jean Kohler, trésorier Mme Brigitte Vielle, secrétaire Mme Françoise de Mestral Autres membres du Comité (avril 2017) Mme Christine Batruch-Hawrylyshyn M. Jean Bonna Mme Claudia Groothaert Mme Coraline Mouravieff-Apostol Mme Beatrice Rötheli-Mariotti M. Gerson Waechter Membres bienfaiteurs M. et Mme Luc Argand M. et Mme Guy Demole Fondation Hans Wilsdorf M. et Mme Pierre Keller Banque Lombard Odier & Cie SA M. et Mme Yves Oltramare M. et Mme Adam Saïd Union Bancaire Privée – UBP SA M. Pierre-Alain Wavre M. et Mme Gérard Wertheimer Membres individuels S. A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’Arcis S. A. S. La Princesse Étienne d’Arenberg M. Ronald Asmar Mme René Augereau Mme Véronique Barbey Mme Christine Batruch-Hawrylyshyn Mme Maria Pilar de la Béraudière M. et Mme Philippe Bertherat Mme Antoine Best M. et Mme Rémy Best Mme Saskia van Beuningen

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Mme Françoise Bodmer M. Jean Bonna Prof. et Mme Julien Bogousslavsky Mme Christiane Boulanger Mme Clotilde de Bourqueney Harari Comtesse Brandolini d’Adda M. et Mme Robert Briner M. Thaddeus Burns M. et Mme Yves Burrus Mme Caroline Caffin M. et Mme Alexandre Catsiapis Mme Maria Livanos Cattaui Mme Muriel Chaponnière-Rochat M. et Mme Neville Cook M. et Mme Claude Demole M. et Mme Olivier Dunant Mme Denise Elfen-Laniado Mme Diane Etter-Soutter Mme Catherine Fauchier-Magnan Mme Clarina Firmenich M. et Mme Eric Freymond Mme Elka Gouzer-Waechter Mme Claudia Groothaert M. et Mme Philippe Gudin de La Sablonnière Mme Bernard Haccius M. Alex Hoffmann M. et Mme Philippe Jabre M. et Mme Éric Jacquet M. Romain Jordan Mme Madeleine Kogevinas M. et Mme Jean Kohler M. Marko Lacin Mme Brigitte Lacroix M. et Mme Pierre Lardy M. Christoph La Roche Mme Éric Lescure Mme Eva Lundin M. Bernard Mach M. et Mme Colin Maltby Mme Catherine de Marignac

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SOUTENIR L’OPÉRA M. Thierry de Marignac Mme Mark Mathysen-Gerst M. Bertrand Maus M. et Mme Olivier Maus Mme Béatrice Mermod M. et Mme Charles de Mestral Mme Francis Minkoff Mme Jacqueline Missoffe M. et Mme Christopher Mouravieff-Apostol Mme Pierre-Yves Mourgue d’Algue M. et Mme Philippe Nordmann M. Yaron Ophir M. et Mme Alan Parker M. et Mme Shelby du Pasquier Mme Sibylle Pastré M. Jacques Perrot M. et Mme Wolfgang Peter Valaizon M. et Mme Gilles Petitpierre M. et Mme Charles Pictet M. et Mme Guillaume Pictet M. et Mme Ivan Pictet M. et Mme Jean-François Pissettaz Mme Françoise Propper Comte de Proyart Mme Adeline Quast Mme Ruth Rappaport M. et Mme François Reyl M. et Mme Andreas Rötheli M. et Mme Gabriel Safdié Comte et Comtesse de Saint-Pierre M. Vincenzo Salina Amorini M. Julien Schoenlaub Mme Claudio Segré Baron et Baronne Seillière Mme Christiane Steck M. et Mme Riccardo Tattoni M. et Mme Kamen Troller M. et Mme Gérard Turpin M. et Mme Jean-Luc Vermeulen M. et Mme Julien Vielle

M. et Mme Olivier Vodoz Mme Bérénice Waechter M. Gerson Waechter M. et Mme Stanley Walter M. et Mme Rolin Wavre M. et Mme Lionel de Weck Membres institutionnels 1875 Finance SA Banque Pâris Bertrand Sturdza SA Christie’s (International) SA Credit Suisse (Suisse) SA FBT Avocats SA Fondation Bru JT International SA Lenz & Staehelin MKB Conseil & Coaching SGS SA Vacheron Constantin

Compte bancaire N° 530 290 MM. Pictet & Cie Organe de révision Plafida SA

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BILLETTERIE

BILLETTERIE DU GRAND THÉÂTRE Ouverture de la billetterie Jeudi 15 juin 2017 pour les premiers spectacles de la saison : La Clemenza di Tito, Nina Stemme et La Trilogie de Figaro (Il Barbiere di Siviglia, Le Nozze di Figaro & Figaro Gets a Divorce) Mercredi 30 août 2017 pour tous les spectacles de la saison Achetez vos billets En ligne sur le site www.geneveopera.ch Choisissez vos places et téléchargez vos billets sur votre smartphone ou imprimez-les.

Par téléphone T + 41 22 322 50 50 Pendant les heures d’ouverture.

Par e-mail ou courrier Billetterie du Grand Théâtre CP 5126 - CH1211 Genève 11 billetterie@geneveopera.ch Aux guichets Opéra des Nations 40, avenue de France 1202 Genève Le lundi de 12 h à 18 h. Du mardi au vendredi de 10 h à 18 h. Les jours de spectacle jusqu’à l’heure du début de la représentation. Si le spectacle a lieu le samedi ou le dimanche, la billetterie est ouverte 1h30 avant le début de la représentation.

E VELL Rue du Général-Dufour NOUETTERIE BILL

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9, rue du Général-Dufour (face au Victoria Hall) 1204 Genève Le lundi de 12 h à 18 h. Du mardi au vendredi de 10 h à 18 h. Le samedi de 10 h à 17 h.

Découvrez un espace convivial juste en face du Victoria Hall.

Les places réservées sont à régler dans les 48h.

Selon les délais, les billets réservés et payés peuvent être envoyés à domicile (Frais de port : Fr. 4.-). Modes de paiement acceptés par téléphone : Mastercard, Visa & Amex.

Dans le réseau FNAC en Suisse et en France Les billets de spectacles sont également disponibles à la vente dans le réseau FNAC. Tarifs réduits Un justificatif doit être présenté ou envoyé pour tout achat de billet à tarif réduit.

Remboursement / échange Les billets sont remboursés ou échangés seulement lors d’annulation de spectacle et non en cas de modifications de programmation ou de distribution en cours de saison (conditions particulières pour abonnés, voir page 79).

Réservation de groupe Les associations et groupements à but non lucratif peuvent réserver des places de spectacle à tarifs préférentiels durant toute la saison.

T +41 22 322 50 50 groupes@geneveopera.ch Soirées prestige Les entreprises souhaitant organiser une soirée lors d’une représentation à l’Opéra des Nations peuvent prendre contact avec Aurélie Élisa Gfeller.

T +41 22 322 50 58 mecenat@geneveopera.ch Soirées privées Les personnes souhaitant organiser une soirée privée à but non lucratif dans les espaces de l’Opéra des Nations peuvent prendre contact avec Corinne Béroujon.

T +41 22 322 50 03 c.beroujon@geneveopera.ch

ABONNEZ-VOUS

à la newsletter du Grand Théâtre de Genève sur notre site www.geneveopera.ch

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BILLETTERIE

TARIFS SPÉCIAUX Les tarifs jeunes Les billets jeunes 1 et étudiants 25 % de réduction sur le plein tarif billetterie en catégorie G, H & I pour les jeunes de moins de 26 ans et les étudiants.

3 30’ 0.30 s

an

Offre 30-30-30 Des places à Fr. 30.- sont proposées 30 minutes avant le début des spectacles aux personnes ayant jusqu’à 30 ans révolus sur présentation d’une pièce justificative et dans la limite des places disponibles.

La carte 20 ans /20 francs Les titulaires de la carte bénéficient d’un rabais supplémentaire de Fr. 2.- par rapport au tarif jeune et reçoivent un programme de spectacle (une pièce d’identité sera demandée pour accéder à la salle).

Les tarifs spécifiques Billets Last minute Dans la limite des places disponibles, des places à Fr. 30.- ou Fr. 50.- sont proposées une demi-heure avant le début des spectacles pour tout étudiant ou demandeur d’emploi de plus de trente ans sur présentation d’une pièce justificative.

Titulaires du chéquier culture 2 Réduction de Fr. 10.- par chèque sur l’achat de places de spectacle à la billetterie du Grand Théâtre (chèques cumulables).

Passedanse D’une valeur de 20 francs et valable de septembre 2017 à juin 2018, il est offert gratuitement par le Grand Théâtre avec l’abonnement pleine saison et l’abonnement danse. Avec le Passedanse, vous obtenez des réductions tarifaires sur les spectacles chorégraphiques de l’ADC (Association pour la Danse Contemporaine), du Grand Théâtre de Genève, de La Bâtie-Festival de Genève, du Théâtre Forum Meyrin, du Théâtre de l’Usine, de Château Rouge à Annemasse, de l’Esplanade du Lac à Divonne-lesBains, du Festival Antigel et du Service de la Culture de la Ville de Vernier ; vous recevez également le journal de l’ADC et la Newsletter Passedanse.

Tarifs personnes en situation de handicap Les personnes à mobilité réduite peuvent être placées en catégorie A au premier rang, pour le prix d’un billet de catégorie F. Les personnes malentendantes peuvent être placées en catégorie C pour le prix d’un billet de catégorie H. Les personnes malvoyantes, aveugles ou avec un handicap mental, peuvent bénéficier d’une place gratuite pour leur accompagnant. (pour plus d’information, reportez-vous à la page 67)

Avec le soutien du Département de l’Instruction publique, de la culture et du sport de la République et canton de Genève, du Département de la culture et du sport de la Ville de Genève et du Fonds intercommunal des communes genevoises.

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Mesure subventionnée par la Ville de Genève et les communes partenaires

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BILLETTERIE BOX OFFICE

GRAND THÉÂTRE BOX OFFICE Box office opening Wednesday 15 June 2017 for the season’s first performances: La Clemenza di Tito, Nina Stemme and Figaro’s Trilogy (Il Barbiere di Siviglia, Le Nozze di Figaro & Figaro Gets a Divorce) Wednesday 30 August 2017 for all performances of the 17-18 season Buy your tickets Online www.geneveopera.ch Choose your seat and download your ticket on your smartphone or print them yourself.

By phone T + 41 22 322 50 50 During opening hours.

By e-mail or postal mail Grand Théâtre Box Office CP 5126 - CH 1211 Geneva 11 billetterie@geneveopera.ch At the box office Opéra des Nations 40, avenue de France - 1202 Genève Monday from 12 am to 6 pm.

Tuesday to Friday from 10 am to 6 pm.

Saturday and Sunday 1:30 before curtain time.

NEW OFFICE BOX

Rue du Général-Dufour 9, rue du Général-Dufour (in front of the Victoria Hall) 1204 Genève Monday from 12 noon to 6 pm.

Tuesday to Friday from 10 am to 6 pm.

Saturday from 10 am to 5 pm.

Seat bookings must be paid within 48 hours. Once payment is completed and time permitting, tickets may be sent to patrons by postal mail (postal charge: Fr. 4.-). Payment accepted: Mastercard, Visa ou Amex.

FNAC network in Switzerland and France Grand Théâtre de Genève tickets may also be purchased on the FNAC network.

Concessions Proof of identity must be presented or sent by mail or e-mail when purchasing reduced fare tickets.

Reimbursement / Exchange Tickets cannot be refunded except on the cancellation of the performance. There is no refund in case of cast or program changes over the course of the season (particular conditions apply to season ticket holders, please see page 81).

Group Reservations Not-for-profit organizations and groups may book tickets at concession prices during the whole season.

T +41 22 322 50 50 groupes@geneveopera.ch Corporate events For an offer regarding your corporate events on performance evenings at the Opéra des Nations, please contact Aurélie Élisa Gfeller.

T +41 22 322 50 58 mecenat@geneveopera.ch Rental of reception rooms and auditorium For an offer regarding the rental (for private, not for profite events) of the reception room and auditorium of the Opéra des Nations, please contact Corinne Béroujon.

T +41 22 322 50 03 c.beroujon@geneveopera.ch

SUBSCRIBE

to the Grand Théâtre de Genève newsletter online. www.geneveopera.ch

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BOX OFFICE BILLETTERIE

SPECIAL TARIFFS Youth concessions Youth 1 and student concession 25 % discount on standard box office prices for young people up to 26 years old and students in G, H and I category.

3 30’ 0.30 s

an

30-30-30 Depending on seat availability, seats at Fr. 30.- go on sale 30 minutes before curtain time and may be purchased by young people until their 31st birthday, on presentation of their credentials.

Carte 20 ans/20 francs Card holders will benefit from an extra discount of Fr. 2.- on youth concession ticket purchases and receive a complimentary copy of the performance programme (photo ID will be requested for access to the auditorium).

Specific tariffs Last minute ticket sales Depending on seat availability, seats at Fr. 30.- or Fr. 50.- go on sale half an hour before curtain time and may be purchased by students and unemployed people over 30 years old, on presentation of their credentials.

Passedanse Grand Théâtre Full Season Tickets and Dance Season Tickets passholders are enfilled to request a complimentary Passedanse pass (price 20.-). This special pass entitles its holders to ticket concessions on dance performances at the ADC (Association pour la Danse Contemporaine), the Grand Théâtre de Genève, La Bâtie-Festival de Genève, Théâtre Forum Meyrin, Théâtre de l’Usine, Château Rouge in Annemasse, the Esplanade du Lac in Divonneles-Bains, the Festival Antigel and the Service de la Culture de la Ville de Vernier; complimentary subscription to the ADC magazine and the Passedanse Newsletter.

People with disabilities Blind or visually impaired people or people with a mental handicap receive a complimentary ticket for a companion; mobility impaired people are upgraded (A category for a F category seat purchase at the Opéra des Nations) as are the hearing-impaired (from H to C category). (for further information, see page 69)

1

Chéquier culture 2 Fr. 10.- per cheque for every ticket purchase at the Grand Théâtre box office (cheques have accumulative value).

With the support of the State of Geneva Department of Education, Culture and Sport, the Department of Cultural Affairs and Sport of the City of Geneva and the Fonds intercommunal des communes genevoises.

With the support of the City of Geneva and partner municipalities.

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INFOS PRATIQUES

INFOS PRATIQUES

Bar à l’Opéra des Nations Un bar vous accueillera une heure avant les spectacles et durant les entractes.

Horaires des représentations Les représentations ont lieu généralement à 19 h 30 en soirée et à 15 h en matinée. Pour certains spectacles, ces horaires peuvent être différents. Ils sont mentionnés aux pages spectacles de cette brochure.

Les horaires et les lieux de représentations sont toujours indiqués sur les billets.

UNE DEMI-HEURE AVANT LE LEVER DE RIDEAU

Ouverture des portes Les espaces publics sont ouverts 1h avant le spectacle et l’accès à la salle est possible trente minutes avant la représentation.

30 minutes avant chaque opéra, sur la mezzanine du foyer de l’Opéra des Nations, un musicologue vous donne quelques clés pour mieux apprécier le spectacle.

Retardataires Par respect pour le public et les artistes, après le début du spectacle l’accès à la salle se fait à la première interruption et aux places accessibles. Un circuit vidéo permet généralement de suivre le début du spectacle. Aucun remboursement ou échange de billet ne sera effectué en cas de retard.

Vestiaire Un vestiaire payant est à la disposition du public à l’entrée de l’Opéra des Nations (Fr. 2.-).

Jumelles Des jumelles peuvent être louées au vestiaire (Fr. 5.-).

Rehausseurs Disponibles au vestiaire (service gratuit).

Enregistrements Il est interdit de photographier, de filmer ou d’enregistrer les spectacles. Tout contrevenant peut être soumis à des poursuites.

Téléphones Les téléphones doivent être éteints lors de l’entrée en salle.

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© GTG / SAMUEL RUBIO

Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surtitrage bilingue français-anglais. Le Grand Théâtre remercie vivement la Fondation Hans-Wilsdorf grâce à laquelle ce surtitrage est proposé.

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INFOS PRATIQUES MESURES « HANDICAP & CULTURE » Personnes à mobilité réduite Des places en nombre limité sont réservées dans la salle de l’Opéra des Nations. Merci de préciser la demande au moment de la réservation des places.

L’accès se fait par l’Avenue de France sur le côté de l’Opéra des Nations. Actionnez la sonnette à votre arrivée à la porte « accès mobilité réduite » et le personnel de salle viendra vous accueillir.

Boucle magnétique pour personnes malentendantes Une boucle magnétique est disponible dans la salle de l’Opéra des Nations. Pour en bénéficier, il suffit de mettre l’appareil auditif sur la position T. Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surtitrage.

Audiodescription à l’Opéra des Nations pour personnes malvoyantes ou aveugles Ce procédé permet de rendre des spectacles accessibles aux personnes aveugles ou malvoyantes grâce à un texte en voix off qui décrit les éléments visuels de l’œuvre. L’audio-description est donnée en direct ; elle se place entre les dialogues ou les éléments sonores importants afin de ne pas nuire à l’œuvre originale. Ce dispositif est proposé pour Fantasio, le samedi 18 novembre et le dimanche 19 novembre 2017 et pour Don Giovanni, le vendredi 15 juin et le dimanche 17 juin 2018. Ces représentations sont signalées par le logo « audiodescription » dans les pages spectacles du site internet.

Suivez l’actualité du Grand Théâtre sur Regardez nos vidéos sur

LES RÉPONSES AUX QUESTIONS QUE VOUS VOUS POSEZ...

SUR LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE À L’OPÉRA DES NATIONS Le Grand Théâtre, c’est trop cher !

Non, les tarifs sont adaptés à tous les budgets. D’ailleurs, le prix des places à l’Opéra des Nations est en moyenne inférieur à celui qui était pratiqué à la Place de Neuve, et ce pour un confort et une acoustique de grande qualité.

Se rendre à l’Opéra des Nations, c’est plus compliqué !

Si l’on tient compte des anciennes habitudes, il faut changer de rive, c’est certain. Mais l’accessibilité à l’Opéra des Nations en est simplifiée, que ce soit en voiture avec plus de 1000 places sécurisées au Parking des Nations permettant de se garer à proximité ou en transports publics grâce aux TPG avec 8 lignes de bus, et le tram 15 qui rejoint la Place des Nations en moins de 15 minutes depuis le centre-ville. Et pourquoi pas en vélo, à scooter ou à pied, sentez-vous libre…

C’est toujours complet !

Le Grand Théâtre n’est pas réservé qu’aux abonnés et vous trouverez des places jouissant d’une excellente vue sur la scène et d’une acoustique remarquable dans toutes les catégories de l’Opéra des Nations.

Les occasions de découvrir ce magnifique écrin éphémère ne manquent pas, mais réservez-vite !

Il faut être initié, je ne vais rien comprendre !

En écho au succès de son emménagement à l’Opéra des Nations, le Grand Théâtre de Genève confirme qu’il faut se défaire de ses préjugés. Dans ce lieu moderne et chaleureux que le public s’est approprié, chacun doit se sentir à l’aise. Les clés de lecture proposées par nos programmes, nos conférences et notre surtitrage vous offriront un accès aisé aux œuvres représentées.

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GENERAL INFORMATION

GENERAL INFORMATION

Bar at the Opéra des Nations Bar service is available one hour before curtain time and during intermissions.

Performance times Evening performances usually begin at 7:30 pm, matinees at 3 pm. Times may vary for certain performances, as mentioned under performance details in this brochure. Performance times and venues are indicated on the tickets.

THIRTY MINUTES BEFORE CURTAIN TIME

Access to the theatre and the house Access to the house begins one hour before the performance and access to the auditorium starts 30 minutes before curtain time.

30 minutes before the curtain time of each opera performance, a musicologist offers you clues to help you appreciate the show. The presentation takes place on the mezzanine of the Opéra des Nations.

Late arrivals Out of consideration for the audience and artists, access to the auditorium after curtain time is only possible at the first break in performance and only to readily accessible seats. The performance is usually broadcast on closed-circuit video. No ticket may be reimbursed or exchanged in case of late arrival.

Cloakroom A cloakroom is available at the Opéra des Nations (Fr. 2.-).

Opera glasses Opera glasses on hire in the cloakroom (Fr. 5.-).

Seat boosters Free in the cloakroom.

Recordings It is forbidden to photograph, film or record performances. We reserve the right to prosecute offenders.

Surtitles Performances are usually surtitled in English and French thanks to the generous support of the Fondation Hans Wilsdorf.

© GTG / SAMUEL RUBIO

Telephones All telephones must be switched off on entering the auditorium.

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GENERAL INFORMATION “HANDICAP & CULTURE” MEASURES Access for the mobility impaired A limited number of wheelchair seats are available at the Opéra des Nations. Patrons requiring such seats are kindly asked to specify this upon booking.

Access is on the side of the Opéra des Nations along the Avenue de France. Please ring the bell when you arrive at the door marked as “accès mobilité réduite”, and ushers will come and welcome you.

Magnetic loop for the hearing-impaired An audio system for the hearing-impaired is available at the Opéra des Nations. Please set your hearing aids to position “T” when using the teleloop.

Surtitles Performances are generally surtitled in English and French.

Audio description for the blind or visually impaired (in French) This system allows blind or visually impaired people to follow the performance based on an audio description of the visual elements. The script is cued between dialogues or important musical moments in order not to affect the enjoyment of the work. This system will be available for Fantasio on Saturday, 18 November 2017 at 7:30 pm and Sunday, 19 November 2017 at 3 pm, as well as for Don Giovanni on Friday, 15 June 2018 at 7:30 pm and Sunday, 17 June 2018 at 3 pm. The “audio description” logo is featured in our season house programme and on our dedicated web pages.

Follow us on Watch our videos on

THE ANSWERS TO YOUR QUESTIONS ABOUT THE GRAND THÉÂTRE AT THE OPÉRA DES NATIONS The Grand Théâtre is too expensive!

No, there are tickets at all prices. On average, tickets are cheaper at the Opéra des Nations than they were at Place de Neuve.

And the Opéra des Nations offers both excellent acoustics and comfortable seating.

Getting to the Opéra des Nations is more complicated!

Old habits die hard. Admittedly, the Opéra des Nations is on the other side of the lake. But access is in truth easy: there are over 1000 secure parking places at the Parking des Nations nearby as well as stops for 8 bus lines – not to mention tram line number 15, which only take 15 minutes from the city center. And why not come by bike, scooter or on foot? You are free to choose…

It is always full! Access to the Grand Théâtre is not limited to season ticket subscribers.

You will find tickets with excellent acoustics and viewing at all prices. It is a great opportunity to discover this beautiful ephemeral building, but do not wait for too long!

I must be knowledgeable about opera; otherwise, I will not understand anything!

The successful opening of the Opéra des Nations has helped to defeat prejudices. Everyone should feel at ease in this modern and welcoming theatre, which audiences have already made their own. The background information you find in our house programmes, our lectures and the surtitles available during the performances will make it easy for you to follow and enjoy each show.

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BILLETTERIE

TARIFS À L’OPÉRA DES NATIONS

BALLETS

OPÉRAS PLEIN JEUNE

Opt. Or Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D Cat. E Cat. F Cat. G Cat. H Cat. I

229.- 199.185.169.139.115.99.88.59.33.-

66.44.25.-

PLEIN JEUNE

20 ANS 20 FR.

Opt. Or Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D Cat. E Cat. F Cat. G Cat. H Cat. I

64.42.23.-

RÉCITALS

37.29.22.-

RÉDUIT

1

98.89.80.71.62.53.35.- 44.27.- 35.20.- 26.-

CONCERTS EXCEPTIONNELS PLEIN

Opt. Or Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D Cat. E Cat. F Cat. G Cat. H Cat. I

139.109.99.89.79.69.59.49.39.29.-

20 ANS 20 FR.

129.- 99.92.85.75.65.55.45.35.29.-

JEUNE

34.26.22.-

20 ANS 20 FR.

RÉDUIT

32.24.20.-

JEUNE PUBLIC PLEIN

JEUNE

20 ANS 20 FR.

65.49.35.25.-

49.37.26.19.-

47.35.24.17.-

Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D

89.83.76.67.58.49.40.31.26.-

2

Opt. Or Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D

PLEIN JEUNE

20 ANS 20 FR.

190.- 160.130.90.50.-

66.36.-

68.38.-

CONCERTS Ascanio PLEIN

JEUNE

20 ANS 20 FR.

60.45.30.-

15.15.-

13.13.-

PLEIN

JEUNE

20 ANS 20 FR.

60.50.40.30.-

37.30.22.-

32.25.17.-

PLEIN

JEUNE

25.-

20.-

Cat. A Cat. B Cat. C Concert des Lauréats

Cat. A Cat. B Cat. C Cat. D Coup de Chœur !

Cat. A 1 Prix pour les adhérents au Passedanse 2 Grands abonnés

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PLACEMENT À L’OPÉRA DES NATIONS Opéras, ballets & récitals

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Catégorie A Catégorie B Catégorie C Catégorie D Catégorie E Catégorie F Catégorie G Catégorie H Catégorie I

FOSSE Jardin

Cour SCÈNE

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LES DATES DE VOS SPECTACLES AOÛT 2017

Me 30 Ouverture billetterie Di 27 19h30 La Clemenza di Tito

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SEPTEMBRE 2017

Sa 02 Lu 04 Ma 12 Me 13 Je 14 Sa 16 Di 17 Lu 18 Me 20 Je 21 Ve 22 Di 24 Lu 25 Ma 26 Lu 09 Ma 10 Me 11 Ve 13 Sa 14 Di 15 Lu 16 Ma 17 Sa 28

Je 02 Ve 03 Sa 04 Me 08 Je 09 Ve 10 Sa 11 Lu 13 Me 15 Je 16 Sa 18 Di 19 Lu 20 Ve 24 ✷ Sa 25 Di 26

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19h30 18h15 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30

Nina Stemme Conf. Trilogie de Figaro Il Barbiere di Siviglia Le Nozze di Figaro Figaro Gets a Divorce Il Barbiere di Siviglia Le Nozze di Figaro Figaro Gets a Divorce Il Barbiere di Siviglia Le Nozze di Figaro Figaro Gets a Divorce Il Barbiere di Siviglia Le Nozze di Figaro Figaro Gets a Divorce

OCTOBRE 2017

18h15 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30 19h30

Conf. La Révolution Callas Callas Callas Callas Callas Callas Callas Callas Marie-Nicole Lemieux

NOVEMBRE 2017 18h15 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30 19h30 15h

Conf. Fantasio Fantasio Fantasio Figaro-ci, Figaro-là !

Figaro-ci, Figaro-là !

Fantasio Fantasio Figaro-ci, Figaro-là !

Figaro-ci, Figaro-là !

Fantasio Fantasio Fantasio Fantasio Ascanio Concert des lauréats Ascanio

ODN ODN TDE ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN TDE ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN TDE ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN

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Je 14 Ve 15 Sa 16 Di 17 Ma 19 Je 21 Sa 23 Me 27 Ve 29 Di 31

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Ma 02 Je 04 Sa 06 Ve 12 Me 31

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Je 01 Sa 03 Di 04 Lu 05 Me 07 Ve 09 Lu 12 Me 14 Di 18 Me 21 Je 22 Ve 23 Sa 24 Di 25

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DÉCEMBRE 2017 18h15 19h30 19h30 15h 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30

JANVIER 2018

19h30 19h30 19h30 19h30 18h15

Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Dorothea Röschmann Conf. Faust en Musique

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FÉVRIER 2018

19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 Ma 27 19h30 Sa 03 Me 14 Sa 17 Lu 19 Me 21 Ve 23 Di 25 Ma 27 Je 29

Conf. Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Willard White Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane Le Baron Tzigane

Faust ODN Faust ODN Sonya Yoncheva ODN Faust ODN Faust ODN Faust ODN Faust ODN Faust ODN Faust ODN Voces ODN Voces ODN Voces ODN Voces ODN Voces ODN Szenen aus Goethes Faust VH Szenen aus Goethes Faust VH

MARS 2018

19h30 18h15 19h30 19h30 19h30 19h30 15h 19h30 19h30

Szenen aus Goethes Faust VH Conférence Cav / Pag TDE Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN Cav. Rusticana / I Pagliacci ODN

AVRIL 2018

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Lu Je Sa Di Lu

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18h15 19h30 19h30 15h 19h30

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Di 06 Ma 08 Me 09 Di 27 Ma 29

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Conférence King Arthur King Arthur King Arthur King Arthur King Arthur

MAI 2018

King Arthur King Arthur King Arthur Riccardo Muti Conférence Don Giovanni

JUIN 2018

■ Ve 01 19h30 ■ Di 03 15h ■ Me 06 19h30 ♥ Je 07 19h30 ■ Ve 08 19h30 ■ Lu 11 19h30 ■ Me 13 19h30 ■ Ve 15 19h30 ■ Di 17 19h30 ■ Me 20 18h15 ■ Je 28 19h30 ■ Ve 29 19h30 ■ Sa 30 19h30

TDE ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN ODN TDE

Don Giovanni Don Giovanni Mikhail Petrenko Coup de Chœur !

Don Giovanni Don Giovanni Don Giovanni Don Giovanni Don Giovanni Conf. Vertige romantique Vertige romantique Vertige romantique Vertige romantique

JUILLET 2018

■ Di 01 15h Vertige romantique ■ Ma 03 19h30 Vertige romantique ■ Me 04 19h30 Vertige romantique

ODN ODN ODN TSG ODN ODN ODN ODN ODN TDE ODN ODN ODN ODN ODN ODN

■ OPÉRA ■ BALLET OPÉRA VERSION DE CONCERT

■ RÉCITAL ■ SPECTACLE JEUNE PUBLIC ■ CONCERT EXCEPTIONNEL ♥ CONCERT DU CHŒUR DU GRAND THÉÂTRE

✷ CONCERT DES LAURÉATS

■ CONFÉRENCE ODN : Opéra des Nations VH : Victoria Hall TDE : Théâtre de l’Espérance TSG : Temple de Saint-Gervais

Les dates en rouge correspondent aux premières représentations d’opéras et de ballets

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • SAISON1718

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ouscrire à l’un des abonnements du Grand Théâtre à l’Opéra des Nations, que l’on soit amateur d’opéra, de ballet ou de récital, reste le moyen le plus sûr d’intégrer ces riches propositions à l’organisation de son quotidien. C’est également l’assurance d’assister à des programmations d’excellence qui permettent de redécouvrir, à des tarifs avantageux, des œuvres et des talents confirmés ; mais aussi de saisir la modernité de nouvelles productions, de créations lyriques et chorégraphiques de notre temps et d’apprécier de jeunes artistes appelés à devenir les voix de demain. Enfin, s’abonner c’est non seulement permettre à notre maison d’opéra de pouvoir travailler sereinement en maintenant une programmation pérenne de qualité mais aussi, grâce à la confiance dont vous nous témoignez, affirmer l’importance que revêtent à vos yeux les enjeux artistiques et culturels défendus quotidiennement par le Grand Théâtre de Genève à l’Opéra des Nations.

ABONNEMENTS

Abonnez-vous !

Become a season ticket holder!

Whether you are an opera fan, into ballet or enjoy recitals, a Grand Théâtre season ticket is the safest way to plan ahead and make the most of a vibrant cultural scene. Season ticket holders can not only count on attending outstanding performances on our new stage at Opéra des Nations of opera and ballet classics by experienced artists, at reasonable cost, but also enjoy cutting-edge new productions, discover the latest in contemporary opera and hear young singers that promise to be the great vocal talents of tomorrow. Become one of the many Grand Théâtre season ticket holders who show us their appreciation and trust. You not only provide the Grand Théâtre with the financial security artistic excellence requires, but also make your personal contribution to upholding the artistic and cultural values of Geneva’s opera house at Opéra des Nations.

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UN TEMPS POUR SOI

T, LE NOUVEAU MAGAZINE LIFESTYLE QUI ÉVEILLE VOS INSPIRATIONS. À DÉCOUVRIR DÈS LE SAMEDI 18 FÉVRIER. Ce magazine est offert avec Le Temps Week-end.

Aussi en version numérique sur www.letemps.ch/t

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ABONNEMENTS

Abonnez-vous et assistez aux spectacles de la saison 17-18 dans les meilleures conditions possibles !

Bénéficiez d’avantages exclusifs dont une réduction tarifaire par rapport au plein tarif.

LES FORMULES D’ABONNEMENT 10 opéras + 3 ballets + 4 récitals + 4 concerts

ABONNEMENT PLEINE SAISON CARRÉ D’OR

Le Grand Théâtre de Genève est heureux de vous proposer un abonnement « Pleine saison Carré d’Or » singulièrement enrichi. Le bénéficiaire de ce sésame à nos productions profitera, par rapport à la saison passée, de quatre concerts exceptionnels et de deux opéras supplémentaires. En choissisant votre cycle de représentations, cet abonnement vous permettra d’accéder à un emplacement d’exception (rangs F, G, ou H) dont le même siège vous sera réservé pour tous les opéras et les ballets. Les programmes offerts vous seront adressés gracieusement et vous aurez accès à l’espace privatif « Carré d’Or ».

La réduction tarifaire, qui tient compte du nombre de représentations supplémentaires, vous garantira ainsi un avantage de 25 %.

Au moins 5 spectacles dont 1 ballet + 1 récital

ABONNEMENT LIBRE

Votre abonnement en toute liberté ! Composez votre abonnement en choisissant au moins 1 ballet et 1 récital dans la catégorie de votre choix pour l’ensemble de la saison. Les jeunes de moins de 26 ans et les étudiants peuvent également, dans cette formule, composer leur abonnement à la carte.

ABONNEMENTS « THÉMA »

Opéras, ballets, récitals et concerts exceptionnels, à chaque grande passion son abonnement.

7 à 10 opéras

ABONNEMENT LYRIQUE

Pour ne rien manquer de la saison lyrique du Grand Théâtre de Genève.

8 ou 10 opéras + 2 ballets

3 ballets

Pour vivre l’ensemble de la saison lyrique et chorégraphique du Grand Théâtre de Genève.

Pour assister au meilleur du ballet à l’Opéra des Nations.

PREMIÈRES

4 récitals

GRAND ABONNEMENT

Vous gardez la même place pour découvrir les premières représentations de la saison lyrique et chorégraphique du Grand Théâtre de Genève. Vous pouvez changer vos dates de spectacles gratuitement.

CARRÉ D’OR Vous bénéficiez des meilleures places de la salle (rangs F, G, ou H). Vous gardez le même fauteuil tout au long de la saison pour le cycle de représentations de votre choix (hors 3ème). Un espace privatif et gratuit vous accueille avant chaque représentation et pendant l’entracte. Vous recevez gratuitement vos programmes chez vous. Vous pouvez changer de date gratuitement (jusqu’à la veille du spectacle à midi)

ABONNEMENT DANSE

ABONNEMENT RÉCITALS

Pour vivre des moments d’émotion avec des artistes d’exception.

4 concerts exceptionnels

ABONNEMENT CONCERTS

Pour découvrir des œuvres ou des artistes incontournables de la scène lyrique.

3 opéras de la Trilogie de Figaro

ABONNEMENT TRILOGIE

Venez assister aux trois opéras de la Trilogie de Figaro Il Barbiere di Siviglia, Le Nozze di Figaro et Figaro Gets a Divorce en début de saison.

ABONNEMENT ACT-O Recevez à votre domicile quatre fois par année ACT-O, le Journal du Cercle du Grand Théâtre et du Grand Théâtre de Genève.

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SEASON TICKETS

Purchase a season ticket and enjoy the 17-18 season under the best possible conditions.

Season ticket holders benefit from exclusive advantages, including discounts on standard box office ticket prices.

SEASON TICKETS 10 operas + 3 ballets + 4 recitals + 4 concerts

At least 5 shows including 1 ballet + 1 recital

The Grand Théâtre de Genève is happy to offer you a new enhanced full season ticket “Carré d’Or”. Enjoy full access to our productions, including 2 more operas with respect to the 16-17 season and 4 exceptional concerts.

This season ticket allows you to choose a seat in a given cycle of opera and ballet productions (F, G and H rows) and to enjoy excellent acoustics and perfect viewing. The production programmes will be sent to you at no cost, and you will benefit from a free private area before the performance and at intermissions.

This new season ticket offers you a 25% reduction based on the increased number of shows.

Design your season ticket by choosing at least 1 ballet and 1 recital in the category of your choice. Young people (less than 26) and students may also choose this option and design their own season ticket.

FULL SEASON TICKET “CARRÉ D’OR”

8 ou 10 operas + 2 ballets

MAIN SEASON TICKET

Enjoy the full opera and dance season of the Grand Théâtre de Genève.

PREMIÈRES

Discover the full opera and dance season of the Grand Théâtre de Genève while enjoying the same seat. You may change your performance date for free (until the day before at noon).

CARRÉ D’OR Enjoy full access to our opera and ballet productions.

This season ticket allows you to choose a seat in a given cycle of opera and ballet productions (F, G and H rows) and to enjoy excellent acoustics and perfect viewing. The production programmes will be sent to you at no cost, and you will benefit from a free private area before the performance and at intermissions. You may change your performance date for free (until the day before at noon).

OPERA CHOICE SEASON TICKET

“THÉMA” SEASON TICKET

Operas, ballets, recitals and exceptional concerts, we offer a season ticket suiting all tastes.

7 to 10 operas

OPERA SEASON TICKET

Do not miss any of the opera productions of the Grand Théâtre de Genève.

3 ballets

DANCE SEASON TICKET

Enjoy the full dance season of the Grand Théâtre de Genève.

4 recitals

RECITAL SEASON TICKET

Enjoy evenings of intense emotions with exceptional artists.

4 outstanding concerts

OUTSTANDING CONCERT SEASON TICKET

Discover the best of the best of the opera world.

3 operas of Figaro’s Trilogy

TRILOGY SEASON TICKET

Enjoy the 3 operas of our Figaro’s Trilogy : Il Barbiere di Siviglia, Le Nozze di Figaro and Figaro Gets a Divorce at the beginning of the season.

ACT-O Subscription Subscribe to the Grand Théâtre de Genève and the Cercle du Grand Théâtre de Genève’s quarterly magazine ACT-O, and we will send it to you by mail.

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LE SAMEDI C’EST OPERA

« Avant-scène » Le samedi à 19h30

Les petites et grandes histoires de l’opéra d’hier et d’aujourd’hui. facebook.com/espace2 Programme_GTG1718_Cahier_04.indd 78 NouvelleOpera.indd 1

« A l’opéra » Le samedi à 20h00

Vous invite sur les plus grandes scènes d’opéra d’ici et d’ailleurs.

Espace 2 s’écoute aussi en DAB+ 11.04.17 16:02 09.02.17 14:01

POURQUOI S’ABONNER ?

LES AVANTAGES DE L’ABONNEMENT

LES PRIVILÈGES DE L’ABONNÉ

• Bénéficiez d’une réduction pouvant aller jusqu’à 25% sur le plein tarif billetterie.

• Bénéficiez de la gratuité des transports publics UNIRESO jusqu’à 2 heures avant et après le spectacle.

• Gardez la même place durant toute la saison (Abonnements Carré d’Or & Premières).

• Réservez des places supplémentaires avant l’ouverture officielle de la billetterie.

• Changez vos dates de spectacles 1 (Premier échange gratuit, puis Fr. 5.- par commande 2).

• À partir de Fr. 250.-, réglez votre abonnement en trois fois sans frais.

• Bénéficiez d’un service personnalisé et d’une assistance en cas de perte ou d’oubli d’un billet.

• Réabonnement prioritaire.

1 Jusqu’à la veille de la représentation avant midi 2 Gratuit avec les abonnements Carré d’Or & Premières.

• Recevez la newsletter du Grand Théâtre.

• Recevez des offres personnalisées.

• Profitez des offres de nos partenaires.

• Possibilité d’acheter des coupons boissons / petite restauration à utiliser lors de vos visites au bar de l’Opéra des Nations.

• Le Passedanse 17-18 (valeur Fr 20.-, voir page 63) est offert avec les abonnements Pleine Saison et Danse.

• Les soirs de représentation, bénéficiez d’un accueil privilégié et/ou d’une remise spéciale dans nos restaurants et bars partenaires, sur réservation : Le Dorian (+41 22 328 25 36), les bars Le Fumoir, Les Nations et le restaurant Woods de l’Hôtel InterContinental Genève (+41 22 919 33 33) et Lemon Café (+41 22 733 60 24).

S’ABONNER C’EST SIMPLE Pour vous abonner, il est possible de remplir le bulletin d’abonnement et de le retourner à la billetterie du Grand Théâtre ou de le déposer aux heures d’ouverture à nos deux billetteries.

Tous les abonnements sont disponibles en ligne sur www.geneveopera.ch. * Vous pouvez créer un compte et notre nouveau système de billetterie en ligne vous permettra d’obtenir votre abonnement en quelques clics.

Un point abonnement est à votre disposition jusqu’au 30 juin 2017 À la nouvelle billetterie 9, rue du Général-Dufour, du lundi au vendredi de 10 h à 18 h.

Tous les jours de spectacle, une permanence abonnement est disponible à l’Opéra des Nations, 1h avant le début de la représentation. Toutes les demandes sont traitées par date d’arrivée. Pour le courrier postal, la date de réception fait foi. Les bulletins remis au point abonnement et à l’Opéra des Nations sont datés du lendemain de leur dépôt. Les réabonnements sont prioritaires jusqu’au 26 mai 2017. * Sauf abonnements Premières et Carré d’or. Dès le jeudi 27 avril 2017, seuls les réabonnements seront pris en compte.

Les demandes des nouveaux abonnés seront traitées dès le 27 mai 2017.

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ABONNEMENTS

Un abonnement, c’est la garantie d’avoir les meilleures places dans la catégorie de son choix, tout au long de la saison.

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ABONNEMENTS

Saison 2017 – 2018

Jonathan

Nott

Directeur musical et artistique

022 807 00 00

www.osr.ch

Avec le soutien de la Ville de Genève, de la République et canton de Genève et du canton de Vaud

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SEASON ABONNEMENTS TICKETS

A season ticket guarantees the best possible seats in the seating category of your choice, all through the opera and ballet season.

WHY WOULD I WANT A SEASON TICKET? SEASON TICKET ADVANTAGES

SEASON TICKET HOLDER PRIVILEGES

• Up to 25% discount on standard box office prices.

• Free public transport on the UNIRESO network up to 2 hours before and after the performance.

• Keep the same seat throughout the season (season tickets Carré d’Or & Premières).

• Access to extra seat bookings of the coming season, before the official box office opening date.

• Change your performance dates . (1 date change is complimentary; any further date changes: Fr. 5.- per operation 2).

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• Season ticket purchases above Fr. 250.- may be paid for in three instalments at no extra cost.

• Personalized service and customer assistance if you lose or forget your ticket.

• Priority booking for future season tickets.

1 Until noon on the day before your scheduled performance.

2 All changes are free for the Season tickets “Carré d’Or”, Premières.

• Every issue of the Grand Théâtre de Genève newsletter.

• Personal special offers.

• Access to partner institution privileges.

• Exclusive sale of food and beverage value coupons for use at the Opéra des Nations.

• A complimentary Geneva area dance pass, Passedanse 17-18 (at a cost of Fr. 20.-, see page 65) is offered to Full Season Ticket and Dance Season Ticket holders.

• On the evenings of performances privileged access and/or special discount at our partner bars and restaurants : Le Dorian (+41 22 328 25 36), the Bars Le Fumoir, Les Nations and the Woods restaurant at the InterContinental Genève (+41 22 919 33 33) and Lemon Café (+41 22 733 60 24).

HOW TO BECOME A SEASON TICKET HOLDER Season ticket subscribers may complete the enclosed subscription form and return it by mail or drop it at the Grand Théâtre box office during opening hours.

All our season tickets are now also available on-line * All you need to do is to create an account through our new on-line ticketing service and book your season ticket in only a few clicks.

A subscription booth is available until 30 June 2017 At the new box office located at Rue Général-Dufour 9 from Monday to Friday, 10 am to 6 pm.

On performance days an information booth is available at the Opéra des Nations one hour before curtain time.

Subscription forms are processed in the order they are received. For subscriptions sent by mail, the date stamped by the postal office serves as proof. Subscription forms handed in at the Maison des Arts du Grütli or the Opéra des Nations are dated to the following working day. Renewals have priority until 26 May 2017. * From 27 April 2017, only renewals may be done online. New season ticket subscribers may complete the online subscription form as of 27 May 2017.

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L’ÉQUIPE

LE GRAND THÉÂTRE L’ÉQUIPE

Direction générale Directeur général Tobias Richter Assistante du directeur général Sandrine Chalendard Secrétariat général Secrétaire général Claus Hässig Assistante Cynthia Haro Artistique Conseiller artistique & dramaturge Daniel Dollé Ballet Directeur du Ballet Philippe Cohen Adjoint et régisseur de scène Vitorio Casarin Coordinatrice administrative Émilie Schaffter Maîtres de ballet Grant Aris, Grégory Deltenre Pianiste Serafima Demianova Danseuses Yumi Aizawa, Céline Allain, Louise Bille, Ornella Capece, Léa Mercurol, Virginie Nopper, Tiffany Pacheco, Mohana Rapin, Sara Shigenari, Lysandra van Heesewijk, Madeline Wong Danseurs Valentino Bertolini, Natan Bouzy, Juan Pérez Cardona, Zachary Clark, Armando Gonzalez Besa, Xavier Juyon, Nathanaël Marie, Simone Repele, Sasha Riva, Geoffrey Van Dyck, Nahuel Vega Technique du ballet Directeur technique du ballet Philippe Duvauchelle Régisseur lumières Alexandre Bryand Régisseur plateau Mansour Walter Service médical Dr Jacques Menetrey HUG Physiothérapeute Thomas Meister Ostéopathe Bruno Soussan Troupe des Jeunes solistes en résidence Migran Agadzhanyan, Mary Feminear, Melody Louledjian

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Chœur Chef des chœurs Alan Woodbridge Assistant/pianiste Jean-Marc Perrin Pianiste répétiteur Réginald Le Reun Régisseur et chargé de l’administration Omar Garrido Sopranos Fosca Aquaro, Chloé Chavanon, Magali Duceau-Berly, Györgyi Garreau-Sarlos, Nicola Hollyman, Iana Iliev, Victoria Martynenko, Martina Möller-Gosoge, Iulia Elena Preda, Cristiana Presutti Altos Vanessa Beck-Hurst, Audrey Burgener, Dominique Cherpillod, Marianne Dellacasagrande, Lubka Favarger, Varduhi Khachatryan, Mi-Young Kim, Johanna Rittiner-Sermier, Mariana Vassileva Chaveeva Ténors Jaime Caicompai, Yong-Ping Gao, Rémi Garin, Omar Garrido, Lyonel Grélaz, Sanghun Lee, José Pazos, Terige Sirolli, Georgi Sredkov, Bisser Terziyski, Nauzet Valerón Basses Krassimir Avramov, Wolfgang Barta, Romaric Braun, Nicolas Carré, Phillip Casperd, Aleksandar Chaveev, Peter Baekeun Cho, Christophe Coulier, Harry Draganov, Seong-Ho Han, Rodrigo Garcia, Dimitri Tikhonov Production Artistique Chargé de production artistique Markus Hollop Assistante & Resp. figuration Matilde Fassò Resp. ressources musicales Éric Haegi Pianistes / Chefs de chant Todd Camburn, Xavier Dami, Réginald Le Reun Assist. mise en scène/régisseur NN Régie de scène Régisseure générale Chantal Graf Régisseur de scène Jean-Pierre Dequaire Marketing et communication Resp. marketing & communication Mathieu Poncet

Responsable Presse & actions de communication Olivier Gurtner Responsable des éditions et de la création visuelle Aimery Chaigne Assistante communication Corinne Béroujon Assist. presse & communication Isabelle Jornod Concepteur communication web Wladislas Marian Chargée du mécénat et des partenariats Aurélie Élisa Gfeller Chargée des actions pédagogiques Elsa Barthas Rédacteur Christopher Park Archiviste Anne Zendali Dimopoulos Accueil et publics Responsable de l’accueil des publics Pascal Berlie Personnel d’accueil Ludmila Bédert, Herminia Bernardo Pinhao, Patrick Berret, David Blunier, Karla Boyle, Nguyen Phuong Lé Bui, Aude Burkardt, Michel Denis Chappellaz, Chantal Chevallier, Patricia DiazSchmidt, Nicolas Dutour, Pouyan Farzam, Iljaz Feka, Stephen Hart, Na Lin, Teymour Kadjar, Nelli Kazaryan Peter, Tamim Mahmoud, Marlène Maret, Sophie Millar, Lucas Seitenfus, David von Numers, Quentin Weber, Céline Steiger Zeppetella Technique Directrice technique Françoise Peyronnet Adjointe administrative Sabine Buchard Ingénieur bâtiment et sécurité Pierre Frei Chargée de production technique Catherine Mouvet Responsable d’entretien Thierry Grasset Menuisier de plateau et chargé de l’entretien Jean-François Mauvis Technicienne/production vidéo Chloé Lombard Logistique Thomas Clément Chauffeur Alain Klette, NN

Bureau d’études Ingénieur bureau d’études Alexandre Forissier Chargé d’études de productions Fabrice Bondier Assistant Christophe Poncin Dessinateurs Stéphane Abbet, Denis Chevalley, Antonio Di Stefano Service intérieur Huissier responsable Stéphane Condolo Huissier-ère-s / Coursier-s Bekim Daci, Valentin Herrero, Antonios Kardelis, Michèle Rindisbacher, Bernard Thierstein Technique de scène Adjoint-e de la directrice technique NN Chefs de plateau Gabriel Lanfranchi, Stéphane Nightingale Machinerie Chef de service Patrick Savariau Adjoint planificateur Olivier Loup Sous-chefs Juan Calvino, Stéphane Desogus, Yannick Sicilia Sous-chef cintrier Patrick Werlen Brigadiers Jean-Claude Durand, Henrique Fernandes Da Silva, NN Sous-brigadiers Stéphane Catillaz, Manuel Gandara, Johny Perillard Machinistes cintriers Vincent Campoy, Stéphane Guillaume, Alfio Scarvaglieri, Nicolas Tagand Machinistes Killian Baud, Philippe Calame, Éric Clertant, Sedrak Gyumushyan, Michel Jarrin, Daniel Jimeno, Sulay Jobe, Julien Pache, Hervé Pellaud, NN Son et vidéo Chef de service Michel Boudineau Sous-chef Claudio Muller Technicien-ne-s Amin Barka, Jean-Marc Pinget, NN

GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • SAISON1718

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L’ÉQUIPE Éclairage Chef de service Simon Trottet Sous-chefs de production Marius Echenard, Robin Minkhorst Sous-chef opérateur lumières et informatique de scène Stéphane Gomez Coordinateur de production Blaise Schaffter Technicien-ne-s éclairagistes Serge Alérini, Dinko Baresic, Salim Boussalia, Stéphane Estève, Camille Rocher, Juan Vera Electronicien Jean Sottas Opérateurs lumière et informatique de scène Clément Brat, Florent Farinelli, David Martinez Responsable entretien électrique Fabian Pracchia Accessoires Chef de service Damien Bernard Sous-chef Patrick Sengstag Accessoiristes Vincent Bezzola, Joëlle Bonzon, Françoise Chavaillaz, Cédric Pointurier Solinas, Anik Polo, Padrut Tacchella, Cécilia Viola, Pierre Wüllenweber Electromécanique Chef de service Jean-Christophe Pégatoquet Sous-chef José-Pierre Areny Electromécaniciens David Bouvrat, Stéphane Resplendino, Christophe Seydoux, Emmanuel Vernamonte, NN Habillage Cheffe de service Joëlle Muller Sous-chef-fe Sonia Ferreira Gomez Responsable costumes Ballet Caroline Bault Habilleur-euse-s Julie Deulieutraz, Raphaële Bouvier, Gloria Chappuis, Cécile Cottet-Nègre, Angélique Ducrot, France Durel, Philippe Jungo, Olga Kondrachina, Christelle Majeur, Lorena Vanzo Pallante, Veronica Segovia Perruques et maquillage Cheffe de service Karine Cuendet

Sous-cheffe Christèle Paillard Perruquières et maquilleuses Cécile Jouen, Muriel PignonHeinis, Alexia Sabinotto Ateliers décors Chef des ateliers décors Michel Chapatte Assistant Christophe Poncin Magasiniers Marcel Géroudet, Roberto Serafini Menuiserie Chef de service Stéphane Batzli Sous-chef Claude Jan-Du-Chêne Menuisiers Pedro Brito, Giovanni Conte, Christian Furrer, Frédéric Gisiger, Philippe Moret, Manuel Puga Becerra, NN Serrurerie Contremaître Serge Helbling Serruriers Patrick Barthe, Yves Dubuis, Patrice Dumonthey, Marc Falconnat Peinture et décoration Chef de service Fabrice Carmona Sous-chef Christophe Ryser Peintres Gemy Aïk, Ali Bachir-Chérif, Stéphane Croisier, NN Tapisserie-décoration Chef de service Dominique Baumgartner Sous-chef Philippe Lavorel Tapissier-ères-s et décorateur-trice-s Pierre Broillet, Fanny Silva Caldari, Daniela De Rocchi, Raphaël Loviat, Dominique Humair Rotaru Ateliers costumes Cheffe des ateliers costumes Fabienne Duc Assistant-e-s Armindo Faustino-Portas, Carole Lacroix

Atelier de couture Chef de service Khaled Issa Costumier-ère-s Caroline Ebrecht Tailleur-e-s Amar Ait-Braham, Lurdes Do Quental, Marion Zurburg Couturier-ère-s Sophie de Blonay, Ivanna Costa, Julie Chenevard, Marie Hirschi, Gwenaëlle Mury, Xavier Randrianarison, Ana-Maria Rivera, Soizic Rudant, Liliane Tallent, Astrid Walter, Léa Pérarnau Atelier de décoration & accessoires costumes Responsable Isabelle Pellissier-Duc Décoratrices Corinne Baudraz, Emanuela Notaro Atelier cuir Chef de service Michel Blessemaille Cordonnières Salomé Davoine, Catherine Stuppi Service financier Chef de service Philippe Bangerter Comptables Paola Andreetta, Andreana Bolea, Chantal Chappot, Laure Kabashi, Sandrine Perotti Billetterie Responsable billetterie et développement des publics NN Responsable adjointe billetterie Carine Druelle Responsable adjointe du développement des publics NN Collaborateur-trice-s billetterie Hawa Diallo-Singaré, Bernard Riegler, Maxime Semet Informatique Chef de service Marco Reichardt Administrateurs informatique & télécoms Lionel Bolou, Ludovic Jacob Restauration Responsable restauration, Christian Lechevrel

Cuisinier Olivier Marguin Collaborateur-trice-s Norberto Cavaco, Maria Savino Ressources Humaines Responsable des ressources humaines - Juriste Lucienne Ducommun Assistante Priscilla Richon Gestionnaires ressources humaines Valérie Aklin, Marina Della Valle, Luciana Hernandez

Personnel supplémentaire temporaire saison 17-18 Billetterie & développement des publics François Vasseur (Responsable), Audrey Peden (Responsable adjointe), Julien Coutin, Luis Ferreira, Silvia Taboada Barreiro Éclairage Juliette Riccaboni, Louis Riondel, Romain Toppano Machinerie Vincent De Carlo Marketing et Communication Andrea Bonnet, Noémie Creux, Fabrice Farina (collaborateur artistique), Patrick Vallon Création visuelle & édition Leandro Garcimartin (apprenti) Menuiserie German Pena Peinture décoration Eric Vuille Perruques et Maquillage Lina Bontorno, Nicole Chatelain, Delfina De Giorgi, Nicole Hermann-Babel, Carole Schoeni, Cristina Simoes, Nathalie Tanner, Séverine Uldry, Mia Vranes Service interieur Cédric Lullin Son & Vidéo Benjamin Vicq Technique Mihai Cotarlici (chauffeur) Simon Isely (apprenti) Ballet Diana Duarte (danseuse) Arnaud Viala (régisseur lumières)

SAISON1718 • GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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En soutien à l’Opéra des Nations, la Fondation des parkings a le plaisir d’offrir un tarif de stationnement unique de Fr. 5.Ru ed dans le Parking des Nations les soirs de représentation uV ido (de 18 h à 24 h), avec la possibilité de payer son ticket à l’arrivée lle t pour gagner du temps à la sortie. Offre non-valable le dimanche.

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UVE IE NO LETTER 9, rue du Général Dufour BIL CH 1204 Genève À deux pas du Victoria Hall et de la Place de Neuve

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Accès Parking Parking des Nations, Transports publics Bus 8,au 5, 11, 22, 28, F, V & Z be lle &oiTram 15 [Arrêt Nations] M e d Bus 5, F, V & Z [Arrêt Varembé] e Ru Tram 15 [Arrêt Sismondi]

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Administration Grand Théâtre de Genève CP 5126 CH 1211 Genève 11

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T +41 22 322 50 00 info@geneveopera.ch www.geneveopera.ch

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Impressum Directeur de la publication Tobias Richter Responsable de la rédaction Daniel Dollé Coordination Mathieu Poncet

Création visuelle, édition et iconographie Aimery Chaigne

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE • INFOS PRATIQUES • SAISON1718

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Cirque

Collaborations Corinne Béroujon, Sandrine Chalendard, Philippe Cohen, Matilde Fassò, Leandro Garcimartin, Olivier Gurtner, Aurélie Élisa Gfeller, Éric Haegi, Cynthia Haro, Markus Hollop, Isabelle Jornod, Wladislas Marian, Christopher Park, Tania Rutigliani Impression Moléson Impressions

Achevé d’imprimer en avril 2017

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Parking Itinéraire d’accès au Parking des Nations

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ACCOMPAGNER DES PROJETS SOCIAUX OUVRE DE NOUVEAUX HORIZONS. DANS UN MONDE QUI CHANGE,

Joël Goldstein, directeur de Pro Senectute Genève Lara Duraes, étudiante de l’Université de Genève « Le programme « 1h par m2 » permet de tisser des liens intergénérationnels et de renforcer l’entraide à travers la cohabitation entre seniors et étudiants. »

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GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

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SOUS LE SIGNE DU LION

SAISON1718 À L'OPÉRA DES NATIONS

[ L’espace d’une saison ]

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