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Nº 197 · AÑO XVI

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Grafilia es una revista mensual gratuita, editada y publicada por Quid Publicaciones, S.A. de C.V., con un tiraje 4,000 ejemplares. GDL: Libertad 1482 int. 2, Col. Americana. Tel. 33 30 70 07 07. CDMX: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A #8125, Col. Salvador Díaz Mirón. Tel. 55 57 57 05 84 y 57 57 39 09. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el Nº 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2012-061514211500-102. El contenido de la publicidad y de los artículos es responsabilidad exclusiva de los anunciantes y colaboradores. Los artículos escritos por colaboradores externos no representan el punto de vista del editor y no reflejan necesariamente la política editorial de Grafilia.

IMPRESO EN MÉXICO

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Soluciones automatizadas simplificanlos flujos de trabajo.

L

as compañías se enfrentan a retos que requieren de un empoderamiento tecnológico, herramientas que aceleren su paso a la digitalización y la automatización con el fin de continuar produciendo. Según datos de la firma analista Keypoint-Intelligence, en 2018 se observó que el 59 % de los trabajadores podrían ahorrarse un mínimo de seis horas de trabajo por semana a través de la automatización de tareas.

de software realizaron para aumentar la automatización,” comenta Ezequiel Bardas Presidente y Director General de Xerox Mexicana, “Se ha demostrado que la automatización es una de las formas que mejor se adaptan a tiempos en que los proyectos se vuelven más complejos y específicos. Nos encontramos en una era en la que el cliente es más exigente con los tiempos de entrega y los presupuestos son más limitados.”

Xerox explica que las empresas de dedicadas al sector de las Artes Gráficas están adoptando la automatización como uno de sus pilares. En un estudio realizado la empresa de comunicación NTT Data, el 64% las empresas en América Latina están probando algún producto que le permite automatizar su flujo de trabajo.

En Artes Gráficas se destaca que el 23 % de los proveedores de servicios de impresión reciben más de la mitad de los archivos con errores, además se generan desperdicios entre el 3% y el 11% del volumen de impresión, de acuerdo con cifras de Keypoint-Intelligence en 2019. Con la ayuda de herramientas y de expertos como Xerox es posible concebir procesamiento automatizado e inteligente, con el cual se reducen es posible aplacar estas cifras.

“El 30% de las empresas que crecieron en los últimos 5 años atribuyen su éxito a las inversiones

“Los impresores pueden agilizar su cadena de producción con herramientas fáciles de configurar y usar como FreeFlow Core. Ésta se adapta a las necesidades del sector que muchas veces requieren movilidad y flexibilidad con configuraciones basadas en la nube.” agregó Bardas.

Con estas herramientas los impresores podrán embellecer sus creaciones con efectos especiales de forma sencilla sin alterar los archivos de origen, modificar PDFs sin volver a la fuente original y automatizar el tamaño de la hoja, entre otras útiles funciones. “Con este tipo de soluciones automatizadas los impresores se sentirán respaldados por los más de 15 años que Xerox ha estado presenten en el negocio de la automatización de la preimpresión,” concluye Ezequiel Bardas.

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C U LT U R A G R Á F I C A

VICENTE ROJO ALMAZÁN

DE SU VIDA Y HASTA SU OBRA. POR GRAFILIA , EN COLABORACIÓN DE A. BERENICE LÓPEZ L. / ILUSTRACIÓN: HOME RO POSADA

“Y cuando las palabras no sean suficientes, que los recuerdos sean los que no nos lleven al olvido”…

E

s por ello que deseamos recordar con todo respeto y orgullo a un personaje tan importante como distinguido en México y para el diseño gráfico, como lo fue el artista Vicente Rojo.

Hablar un poco de su vida y conocer algo sobre sus obras, puede ser tan sublime como hablar del mismo arte.

Pintor, escultor, editor, diseñador gráfico y uno de los pilares de la gráfica mexicana de la segunda mitad del siglo XX. Nació en Barcelona el 15 de marzo de 1932 y falleció a sus 89 años el 17 de marzo de 2021 debido a problemas cardiacos, en un hospital de la Cuidad de México.

Fue en 1949 cuando llegó a la Ciudad de México reuniéndose con su padre Francisco, miembro del Partido Socialista y exiliado en nuestro país, aproximadamente en 1939. A su llegada, el artista se instaló con su familia en una céntrica colonia de la misma ciudad. Parte de su vida la compartió con mucho amor al lado de su esposa, la poeta Bárbara Jacobs.

En su ciudad natal fue donde aprendió el dibujo, la escultura y cerámica, pero es en México donde estudió pintura y tipografía.

Fueron seis años de estudio formal en La Esmeralda, aquella importante escuela de la plástica mexicana y donde hubo maestros como Frida Khalo, Diego Rivera, Raúl Anguiano, Agustín Lazo y José Chávez Morado.

Reconociendo que, tras vivir años difíciles en España, llegó a México dándole un significado de libertad, en donde encontró su desarrollo de una manera armónica y en su trabajo siempre la compañía de amigos entrañables que le quisieron y le apoyaron, como Federico Álvarez, quien a través de él conoció a Miguel Prieto, el cual lo encaminó en el diseño gráfico y de quien fue asistente desde 1950 a 1956, en la oficina de ediciones del INBA y posteriormente en el suplemento México en la cultura, del diario Novedades y en la Revista de la Universidad de México, donde a su vez, conoció a Fernando Benítez, su segundo gran maestro.

Pero fue a principios de 1953 cuando Miguel Prieto dejó la oficina de ediciones INBA, debido al cambio de sexenio, por lo que el puesto quedó a cargo de Rojo, aunque fue por poco tiempo.

La trayectoria del artista también se encontró ligada de forma muy cercana al desarrollo de la imprenta en México.

En esos tiempos las imprentas mexicanas no empleaban la técnica del off set por tanto, todos los contenidos debían planearse considerando la imprenta con la cual se iba a trabajar así como la variedad de tipografías que ahí se tenían, pues debían lograr que el diseño fuera atractivo y eficaz, inventando sus propios recursos para lograrlo.

Un año después, Rojo inició su colaboración en la Dirección de Difusión Cultural de la Unam con Jaime García Terrés, realizando actividades muy similares a las que hacía en Inba. Pero

fue por ésas mismas fechas cuando se dio momento muy importante en su vida, nos referimos al taller de la Imprenta Madero.

La Librería Madero fue fundada por Tomás Espresate y Eduardo Naval, espacio que se especializaba en importar libros y revistas franceses. Es ahí donde Rojo acudía desde su llegada a México en busca de monografías y biografías sobre pintores. Y fue en ése mismo espacio donde logró relacionarse con sus fundadores que posteriormente lo fueron de la imprenta a la que primero llamaron Talleres Gráficos de Librería Madero, después conocida simplemente como Imprenta Madero, ubicada en ese entonces en la calle Amberes y que, posteriormente se trasladó a la colonia del Valle en Aniceto Ortega.

La Imprenta Madero se convirtió en un espacio de experimentación gráfica para todas las personas involucradas en ésta, entre ellas José Azorín y los hijos de Tomás Espresate. Pero fue en 1954 cuando Rojo inició formalmente su colaboración, asesorando en la selección de familias tipográficas que serían adquiridas y posteriormente con la propuesta de diseños diferentes a los que se utilizaron en la época, es decir, composiciones tipográficas, fotografías de alto contraste, troqueles y barridos de color en las impresiones.

Su relación con escritores de su propia generación, como Carlos Fuentes, Elena Poniatowska, Jorge Ibagüengoitia y algunos más jóvenes, tales como, Car-

los Monsiváis y José Emilio Pacheco, fue fundamental para su trabajo en la Imprenta Madero, donde se le encargó la realización de ediciones especiales para sus clientes y amigos, libros experimentales en los que trabajó “con la complicidad anónima de José Emilio Pacheco”, a decir por el mismo pintor.

Su labor en las publicaciones culturales, siguió por varios años, pese a que buscaba retirarse por completo del diseño gráfico, para dedicarse únicamente a la pintura.

Por primera vez expone en 1958 y desde entonces, mostró su obra en numerosas exposiciones tanto individuales como colectivas, donde en éstas últimas se encuentran, el Museo Universitario de Ciencias y Arte en México, 1973; en la Universidad de Texas en Austin, 1978; en el Museo de Arte Moderno en México, 1981 y 1996; en la Biblioteca Nacional en Madrid, 1985; en el Museo de Arte Carrillo Gil en México, 1990; en el Klingspor Museum en Francfort, 1992; en el Museo Casa de la Moneda en Madrid, 1996; en el Museo Nacional Reina Sofía en Madrid, 1997; en la Tecla Sala en Barcelona, 1997; en el Círculo de Bellas Artes, Madrid, 1997 y en el Museo José Luis Cuevas en México, 1998 y 2001 por mencionar algunas.

En 1959 se dio uno de los eventos fundamentales, relacionado también con la Imprenta Madero, sin duda, refiere a la fundación de Ediciones Era. En ése momento, Vicente propuso a José Azorín y a los hijos de Tomás Espresale, la creación de una editorial que pudiera imprimir libros en los ratos en que las máquinas estaban inactivas. Fue Tomás quién pidió que se formara el nombre con las iniciales de sus apellidos: Espresate, Rojo y Azorín.

Rojo mencionaba que fue en Era donde realizó lo que consideraba su obra más personal. En poco tiempo se convirtió en una importante casa editorial en la que publicaron sus libros muchos de los escritores más importantes de la época. Desde 1960, Rojo dio una identidad gráfica a Era, que fue posible a la libertad creativa y al apoyo técnico de quienes trabajaban en la Imprenta Madero.

Vicente Rojo siempre estuvo acompañado de artistas y escritores mexicanos, tales como Francisco Toledo, Carlos Monsiváis, Gabriel García Márquez, por mencionar algunos. Fue considerado pionero en México en la generación de artistas conocidos como “el grupo de la ruptura”, aunque consideró que era más bien de continuidad, siendo todos aquellos quienes no solo desafiaron el arte figurativo, sino a famosos muralistas mexicanos.

Renovador de la forma y el color, logró que toda su obra fuera igual al mismo tiempo que diferente.

Aún al reconocer que nunca había extrañado 17 años de vida en España, sabía que, aquellas enseñanzas humanas que tuvo le acompañaron siempre.

Fue 14 años después de llegar a México que regresó a Barcelona para estar con su padre, puesto que había regresado y se encontraba enfermo, por lo cual él quería que conociera a sus nietos; es entonces cuando se dio cuenta de que fue en México donde fue muy feliz y tuvo una vida excepcional, como nunca lo imaginó.

A mediados de los años setenta, Rojo comenzó a abandonar paulatinamente el diseño gráfico y la editorial, para dedicarse solamente a la pintura y fue en 1984 cuando renunció también a la dirección artística de la Imprenta Madero (lugar donde había dejado una

escuela importante), poniendo así, fin a una época fundamental para el diseño mexicano.

Vicente Rojo trabajaba en un estudio ubicado en la zona de Coyoacán en la ciudad de México, lugar en el cual logró sus obras artísticas, que se componen en decenas de cuadros, esculturas, relieves, dibujos y un sinfín de ilustraciones gráficas para editoriales y prensa escrita mexicana.

Su pintura se divide principalmente en cinco series y las cuales son: “Señales” en la que trabaja básicamente figuras geométricas; “Negaciones” donde surge la intención de que cada cuadro negara al anterior y al que seguiría; “Recuerdos” nacida en su intento por abandonar una infancia difícil, “México bajo la lluvia” creada un día que vio llover en Tonantzintla y “Escenarios” compuesta por miniseries que forman un repaso de sus temas anteriores.

Es difícil referir cuál de sus obras es la más importante o reconocida, pues son un sinfín, sin embargo, podemos mencionar aquella instalada en la Secretaría de Relaciones Exteriores en la Ciudad de México, la cual lleva por nombre “País de Volcanes”.

Y sin duda, quizá la ilustración editorial más famosa de Rojo, fue la realizada para la portada de la primera edición en 1967, Cien Años de Soledad, novela de Gabriel García Márquez, solicitada por él mismo para la editorial argentina Sudamericana y en la cual Rojo escribió la letra ‘e’ al revés en la palabra soledad; considerando entonces que pudo ser realizada de tal manera que solo fuera entendida por aquellos que hubieran conocido o leído dicha novela.

A partir de 1980 comienza a generar una alternación entre la pintura y la

escultura. Colaboró en la creación de distintas publicaciones; realizó obras de edición limitada con los poetas Octavio Paz y Álvaro Mutis. Se destacó además en su faceta de diseñador gráfico y en donde hizo diseños para empresas e instituciones como, la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre, por dar un ejemplo.

Como editor contribuyó a la calidad de la industria editorial mexicana, creando junto con sus discípulos la más original generación de diseñadores.

Volcanes es una de sus series de esculturas más conocidas. Parte de su obra es compilada en los libros Vicente Rojo, diseño gráfico (1990) y Puntos suspensivos, escenas de un autorretrato (2010).

Siendo un hombre respetado, destacado y reconocido por diversos recibimientos, se mencionan algunos de ellos: el Premio Nacional de Ciencias y Artes en 1991; Premio México de Diseño en 1991; la Asociación Internacional Icograda le otorgó en 1992 el premio de Excelencia en Diseño Gráfico; fue designado en 1993 Creador Emérito por el Sistema Nacional de Creadores de Arte; Medalla al Mérito en las Bellas Artes en 1994 (España); la UNAM le otorgó en 1998 el doctorado honoris causa; en 2006 el gobierno español le otorgó la Condecoración de la Encomienda de la Orden de Isabel La Católica; el Instituto Nacional de Bellas Artes, le otorgó la Medalla Bellas Artes en 2011; en el año 2012 dentro del marco de la XXIII Feria Nacional del Libro, en León, Gto., le fue otorgado el “Reconocimiento Compromiso con la Cultura”, mientras que en el Festival In-

ternacional Cervantino, le fue otorgada la “Presea FIC” por sus contribuciones a la cultura; en el mismo año le fue otorgada la Medalla “José Guadalupe Posada” en el Museo de Franz Mayer dentro del marco del XII Bienal del Diseño Gráfico y el Gobierno de la Ciudad de México, le otorgó la “Medalla al Mérito Cultural Carlos Monsiváis”, por su destacada trayectoria.

Uno de los más recientes e importantes reconocimientos que tuvo, fue en febrero de 2019 al recibir el Doctorado Honoris Causa por la Universidad Iberoamericana, esto por su trayectoria y contribución a la cultura y las artes. Él se preguntaba por qué y qué es lo que veían en él para otorgárselo, siendo entonces que la diseñadora mexicana Ivonne Lonna, le habló de su significado para la cultura y la Ibero, siendo así un referente de los estudios del diseño gráfico y de la historia del arte de la universidad, además de explicarle que los doctorados no suelen darse a diseñadores, por lo que era importante que lo aceptara. Fue de ésta manera que Vicente Rojo conmovido, recibió el doctorado.

Además, se hizo presente en eventos importantes y reconocidos como, el evento con el entonces Jefe de Gobierno Marcelo Ebrad y distintas personalidades del mundo del arte y la cultura en México, en el año 2012; otro evento fue la inauguración del Museo Kaluz el 22 de octubre del 2020 en la Ciudad de México, por mencionar tan solo algunos.

Entre sus últimos proyectos que trabajó y logró concretar, se encuentra “Juego de letras” y “Apología de la morada”.

Referencias: www.milenio.com/opinion/jose-luis-martinez/el-santo-oficio/la-vida-excepcional-de-vicente-rojo www.galeriamonicasaucedo.com/artista/vicente-rojo/115 colnal.mx/integrantes/vicente-rojo/ elpais.com/elpais/2021/03/18/album/1616077749_999313.html#foto_gal_10 www.dineroenimagen.com/actualidad/vicente-rojo-el-gran-legado-que-deja-el-artista-mexicano/131984 www.eluniversal.com.mx/cultura/la-vida-permitio-vicente-rojo-terminar-su-biografia-grafica estepais.com/cultura/literatura/vicente-rojo-hombre-de-libros/

Siendo el primero, una exposición con 60 obras inéditas de todas las series que hizo a lo largo de su vida, pero en pequeño formato, el cual fue realizado con mucho amor y titulándose Juego de letras, las cuales se encuentran con el promotor Isaac Masri amigo del creador y artista, desde hace 50 años; se espera que sea exhibida en el Museo del Palacio de Bellas Artes, a manera de homenaje póstumo.

Así mismo, su médico y amigo Arnoldo Kraus destacó que hace un mes terminó con el pintor, el libro Apología de la morada, sexto título de la serie de apologías que trabajaron en conjunto desde hace ocho años. Apología de la morada fue inspirado en un juguete de su infancia llamado Constructor Moderno y reúne diez ilustraciones.

Y a poco de terminar con éste pequeña semblanza sobre el entrañable ser humano que fue, así como artista, maestro, amigo… Nos encontramos con un encabezado de una nota periodística: La vida permitió a Vicente Rojo terminar su biografía gráfica, la cual nos dan a conocer que ése proyecto editorial siendo el último y el cual sería editado por la Universidad Iberoamericana, fue realizado junto con la diseñadora mexicana y amiga Ivonne Lonna y con la escritora española Sonia Hernández, quienes habían estado trabajando en el desde 2019, puede ser la más grande obra o hasta el más valioso recuerdo en palabras, de lo que significó ser Vicente Rojo, desde aquella perspectiva del ser humano hasta el gran artista gráfico que México y el mundo vio crecer.

@GR AFILIAR ADIO @ELMUND ODELEN VASE

Diseño y Fabricación de Envases de Vidrio.

Lic. Hiram Cruz Cortés Director General de la Asociación Mexicana de Envase y Embalaje.

E

l 25 de febrero Hiram Cruz Cortés, en su programa de radio El Mundo del Envase, tuvo como invitado al diseñador Industrial y maestro Cuauhtémoc Bravo Villafuerte, especialista en diseño de envases de vidrio. Cuauhtémoc Bravo es egresado de la Universidad Autónoma Metropolitana, UAM, Azcapotzalco, en la carrera de Diseño Industrial y cuenta con una maestría en Desarrollo de Productos; es profesor en UAM y cuenta con una amplia trayectoria profesional dedicada al diseño de envases de Vidrio. Ha trabajado en Vidriera Los Reyes y Vidriera México, lo que ahora es Vitrocosmos; trabajó en el área de comercial de Vitroenvases en el rubro de diseño de envases. Además, es conferencista en las actividades que desarrolla la Asociación Mexicana de Envase y Embalaje y en el diplomado y cursos enfocados al diseño de envases.

Mtro. Cuahutémoc Bravo Villafuerte Especialista en envases de vidrio.

Hiram Cruz Cortés: ¿Cómo se dio tu primer contacto con el Mundo de los envases de vidrio?

HCC: A partir de ese momento quedaste cautivado con este maravilloso mundo de los envases de vidrio.

Cuauhtémoc Bravo Villafuerte: Casualmente. Todo el grupo que estábamos en noveno trimestre tuvimos la oportunidad de visitar una planta de perfumería en la Ciudad de México. En esa visita escolar a la que el profesor Gerardo Rodríguez nos llevó, estaba presente quien posteriormente fue mi jefe. Él buscó al grupo que estábamos en aquella visita, porque estaban por abrir un departamento nuevo de diseño; se enteró de la visita y que éramos un grupo de estudiantes de diseño industrial, de la UAM. Esta fue nuestra primera experiencia para un grupo completo de la universidad, en la que conocimos todo el proceso, desde la parte de materias primas, diseño, fabricación y empaque y demás.

CBV: ¡Sí, así es! La verdad es que cualquiera que tenga la oportunidad de ver por primera vez el proceso de fundición de cerca, de sentir el calor a un lado de los hornos es impresionante; es una imagen que no se te olvida. Cuando trabajas ya adentro se vuelve algo cotidiano, pero la primera vez que tienes la oportunidad de estar cerca de un horno de fundición de vidrio, es una imagen impactante, porque si nosotros tomamos como referencia el punto de fusión en materiales comunes como el hierro y el aluminio, el vidrio se funde a una temperatura aún mayor y el tamaño de los hornos es mucho mayor que los de fundición de los de hierro. Ya se pueden imaginar que el tamaño de las estructuras es impresionante.

PRESENTACIÓN Fundada en 1725 con sede en Colonia Alemania, somos la empresa líder a nivel mundial, fabricante de rodillos para maquinas offset, mangas y placas para flexografia, rodillos y mangas para rotograbado, quimicos de limpieza y mantenimiento, productos especiales y rodillos industriales.

Contamos con 24 plantas en 18 países, 26 compañias de distribución, 80 oficinas filiales, 90 oficinas representativas y más de 2,000 empleados en 40 países alrededor del mundo. Contamos con más 600 componentes para la fabricación de nuestros rodillos, desarrollados en nuestros laboratorios y fabricados y exportados desde nuestra planta en Gelsdorf.

La maquinaria y el proceso de fabricación de nuestros rodillos esta homologada con nuestra planta matriz en Colonia, de tal manera que no importando la ubicación de la misma, la calidad del rodillo es una sola: Böttcher.

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HCC: ¿A qué temperatura está un horno, mi estimado Cuauhtémoc? Para que la gente se dé una idea de lo que estamos hablando en esa experiencia tan interesante.

CBV: Para fundir el hierro, que es un material muy común, necesitamos trabajar en un orden de 1,200 a 1,400 grados centígrados, para llegar al grado de fusión de 1,300 promedio del hierro. El vidrio se funde a unos 1,350 grados; pero el acondicionamiento para que mantengamos una estructura física regular, ya a la salida de los hornos del vidrio tiene que estar arriba de los 1,500 grados. En el interior del horno estamos en promedio en unos 1,350 grados, pero se registran temperaturas, por ejemplo en el piso del horno, de 1,850 grados y en la parte de la bóveda a 1,500 en promedio; ese es el rango en el que se trabaja en los hornos de fundición. Ahora para darnos otra idea, el tamaño de un horno promedio Imaginemos un prisma!, de unos cuatro metros de frente, por ocho de largo, y unos tres metros de altura; eso es lo que sería un horno promedio.

HCC: ¡Donde literal está el vidrio fundido!

CBV: Está el vidrio líquido y fundido ¡claro! Y ya nos podemos imaginar el calor que se irradia todo alrededor.

HCC: Desde tu perspectiva como diseñador Industrial ¿Qué características debe tener o tiene un envase de vidrio?

CBV: Bueno no me gusta hacer comparaciones con envases de otros materiales, como para decir cuál es mejor, o cuál pudiera ser peor. En el caso particular del vidrio, yo resaltaría como cualidades, la de una estructura rígida que nos permite definir o conseguir un mejor sello. En el caso, por ejemplo, de las tapas, un envase de vidrio es impermeable; esto quiere decir que, visto al nivel mas pequeño con un microscopio, la estructura de las moléculas están tan acomodadas que no permiten el intercambio desde luego con líquidos, mas allá con gases; por ejemplo no hay reacción con el exterior y pues como una cualidad adicional, la transparencia con que se grabará, en el caso particular de los envases

cristalinos, podemos tenerlos en diferentes colores y justamente, qué color nos puede ayudar a conservar ciertas características en algunos líquidos envasados. Para el caso de los materiales de vidrio del tipo calizo, logramos darle una transparencia que nos permite darle una mejor presentación al producto y permitimos que sea como un escaparate de las características físicas del producto envasado.

Descubre más sobre este interesante tema en el podcast El mundo del Envase. Disponible en Spotify, Spreaker, Apple y Google Podcast.

El Mundo del Envase es el primer programa mexicano de radio por internet, con una visión integral de esta industria y analiza de manera objetiva plural e imparcial, cada uno de los sectores que la conforman.

MIÉRCOLES

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ORGANISMOS

Carlos Landeros de nuevo al frente de CANAGRAF Jalisco.

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n asamblea celebrada el pasado 18 de marzo en el edificio México Innovación y Diseño, MIND, fue aprobada por unanimidad que Carlos Humberto Landeros Romero encabece por un periodo más al órgano representativo del gremio gráfico de Jalisco. En la reunión, ante la presencia de Masayi Uyeda, Coordinador del Consejo de Cámaras Industriales de Jalisco, se aprobó por unanimidad o mayoría, emprender acciones para resolver la situación financiera ilegal del piso 1 del edificio MIND; la deuda pendiente de Centro de Desarrollo de la Industria Gráfica, CEDIGRAF; y la restitución de manera inmediata de los 500 mil pesos faltantes, por parte de la asociación de expresidentes, que formaron el fondo de proyector productivos.

En el informe de tesorería que presentó Carlos Landeros a los asambleístas, a nombre del tesorero Oscar Ramírez, reveló que, al asumir

por primera vez la presidencia en 2019, la cámara tenía una deuda cercana a los 200 mil pesos, que creció a causa la pandemia hasta alcanzar números rojos por mas de 600 mil pesos. De acuerdo con sus palabras, los ingresos ascendieron a 763,246 pesos gracias a la recuperación de 500 mil pesos provenientes de la asociación de expresidentes.

“Agradezco a los expresidentes que tenían ese dinero en su poder, en su cuenta y que nos lo han otorgado para ponerlo a trabajar en proyectos productivos -dijo Carlos Landeros-.

Hago hincapié que era injusto que ellos tuvieran ese dinero que, cabe decirlo, ilegalmente se llevaron, no viene en estatutos y que su servidor ha hecho lo posible y hasta lo imposible por tenerlo.”

Luego de aprobar por unanimidad emprender acciones jurídicas para resolver, tanto la situación financiera

ilegal del piso 1 del edificio MIND, como la deuda pendiente del Centro de Desarrollo de la Industria Gráfica CEDIGRAF por cerca de Un millón 19 mil pesos, la atención se enfocó a la restitución fondos en poder de la asociación de expresidentes. De acuerdo con Carlos Landeros, el fondo que se formó en 2017 para proyectos productivos no cumplió el objetivo y no generó un solo peso y recalcó que la asociación de expresidentes ya caducó.

“Legalmente -dijo Landeros Romeronunca le dieron continuación, deben impuestos, no hicieron asambleas, no renovaron. Es súper peligroso el que mantengan un dinero ahí, y que después, por trámites legales engorrosos, no se pueda recuperar. Pido su aprobación para que la asociación de expresidentes presidida por el compañero Alfonso Nuño, nos reintegre ese dinero de manera inmediata.”

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La moción fue aprobada por la mayoría y surgieron luego preguntas y comentarios como los de Luis Raúl Torres, Edgar Vallejo, L. Enrique Reynoso y Alfonso Nuño, expresidentes de CANAGRAF Jalisco. Luis Raúl preguntó si ese dinero provenía del fideicomiso del parque industrial; cuánto dinero generó ese fideicomiso y qué pasó con él?

rá la información. En ningún momento don Alfonso y yo acordamos solamente eso; en esa asociación había cuatro personas: Benjamín, Rodolfo, don Alfonso y yo. Todo eso se puso en la mesa y se autorizaron, y se prestaron a CEDIGRAF, no fue una función de dos personas. Se dejó todo documentado bajo los argumentos legales que tú (Carlos) dices que no se hallan.”

Carlos Landeros indicó que durante los seis años participó en los consejos de esa institución, ese tema siempre se mantuvo oscuro.

Por su parte Luis Enrique Reynoso señaló que no era el espacio para hacer ese tipo de reclamaciones y trató de aclarar el tema y conminó a una prudencia. Alfonso Nuño dijo, al tomar la palabra: “No quiero que esto se convierta en un ring. Históricamente hay que juzgar las cosas por la forma y el tiempo en que se dieron y por la manera como se motivaron.

Yo ya estaba retirado de todo eso. Fui consejero, fui tesorero del Consejo de Cámaras. Cuando en la cámara sale una serie de problemas impresionantes que hubiera sido resolverlos en ese momento, no ahorita. Y uno de los problemas graves que había era que el organismo CEDIGRAF y unas cosas que se derivaron mal motivaron que la parte legal fuera no solo en contra de la cámara, si no hasta del Consejo de Cámaras.”

“Incluso hay aquí expresidentes aquí presentes que me pidieron que no me metiera en esos asuntos, que no iba a lograr nada” – denunció Landeros-.

Ese fideicomiso que tu comentas generó cerca de tres millones y medio, de lo cual ahorita no tenemos mas que un millón.”

En su intervención, Pablo Nuño preguntó: ¿De qué es esa deuda de un millón de pesos?

Al responder, el presidente señaló que, “históricamente, se sabe es que fue un préstamo que aprobaron entre el Sr. Alfonso (Nuño) y Edgar Vallejo, para CEDIGRAF para combatir una demanda laboral que se tenía con el antecesor de nuestro director, en la cual se le debían 500 mil pesos.”

Al hacer uso de la palabra, Edgar Vallejo, señaló que “no se tergiversa-

En su intervención Masayi Uyeda Coordinador del CCIJ dijo: “Como parte involucrada y miembro de esta cámara lo único que les digo es que está llena de verdades a medias y las verdades a medias son mentiras. En

eso sí tengo que darle la razón (a Carlos Landeros). Porque él hoy representa la presidencia y ya dijo, no voy a ser alguien más que ve, tapa los ojos y deja pasar los años y nado de muertito. Este tema lo traemos también en el Consejo de Cámaras. De veras que no le hallamos la punta la cola y la cabeza a esta cosa. Es impresionante la manera como se manejan creando empresa sobre empresa sobre empresa. No es posible que seamos empresarios de ese nivel. Ocultar no tiene otra razón que ser algo negativo. (…) somos una institución donde debe ser transparente.”

Para cerrar el tema, Alejandro Sahagún instó a los presentes a una reconciliación y a respaldar a Carlos Landeros. Luego expuso la proyección de tesorería para 2021.

Finalmente se hizo la toma de protesta de la nueva mesa directiva que quedó conformada de la siguiente manera: Carlos Humberto Landeros Romero, Presidente; Marco Antonio Nuño Romo, Vicepresidente; Cynthia Dennis Ruiz Álvarez, Secretaria; Alejandro Sahagún Godínez, Tesorero; José Francisco Lomelí Galván, Vocal; Víctor Manuel Covarrubias Camarena, Vocal; Oscar Ramírez Hernández Vocal; y Jesús Mares Nava, Vocal.

#VOCESQUEIMPRIMEN

Universidad-Empresa ¿Una relación distante?

Gabriela Reyes Ortega Titular de la Jefatura de Diseño Gráfico de la Universidad Autónoma de Aguascalientes (UAA).

Mónica de la Barrera Medina Docente UAA.

E

n Voces que imprimen del 25 de marzo, abordamos la relación universidad-empresa para saber si es cercana o distante, porque ambas están vinculadas. La Universidad es la responsable de la formación de miles de jóvenes que ingresan a las aulas para adquirir conocimientos en el área de su interés y su actividad a estado orientada a la enseñanza para capacitar profesionalmente a sus estudiantes. Pero ¿acaso las universidades han desarrollado su actividad docente desligada de la realidad circundante?, ¿se refleja esto en los planes y programas de estudio de las carreras que se imparte?, ¿repercute esto en la asimilación de los egresados, por parte del mercado de trabajo y del sector productivo?

Comenzamos ese foro entrevistando a la LDG. Gabriela Reyes Ortega, quien está a cargo de la Jefatura de Diseño Gráfico en la UAA.

Miguel Angel Colunga González Docente UAA.

VOCES QUE IMPRIMEN: ¿Cuántos años tiene la carrera de Diseño gráfico en la UAA? GABRIELA REYES: En realidad, no inició como una carrera, se impartían cursos de extensión de manera trimestral y cuatrimestral desde 1978, pero a partir de 1994 se convierte en Licenciatura en Diseño Gráfico.

VQI: ¿En tu opinión, cual es la diferencia entre el programa de la UAA y de las otras universidades?

GRO: Definitivamente la formación humanista que se da aquí en la UAA, además de ser un requisito de titulación, pues esto les ayuda a generar conciencia personal, social y natural con el entorno.

VQI: ¿Qué acercamiento tiene tu universidad con el sector productivo?

Alberto Iván Amaya Martínez Coordinador de Procesos de Vinculación, UNIVA Guadalajara.

GRO: Una serie de proyectos, como vienen siendo las prácticas profesionales, en gran medida a atender áreas que así lo soliciten y pueden ser instituciones, empresas, sector privado o alguna persona que requiera los servicios de los alumnos y así se van involucrando, pues algunos son como inician laborando en algunas de esas empresas o instituciones.

VQI: ¿Cuáles son, en tu opinión, los principales obstáculos que enfrentan los egresados de tu universidad para integrarse al mundo productivo?

GRO: No hay obstáculos porque empiezan a especializarse en áreas que les van agradando, encaminándose a las áreas que les permiten expandirse, quizá algunos les costará trabajo identificar en lo que quieren especializarse, pero hay muchas oportunidades pues ya ni la distancia es un obstáculo e identificando en

que problemáticas pueden involucrarse (en éste último, la Lic. compartió un ejemplo real en una de las materias que impartía, donde mencionaba la identificación de problemas por parte de los alumnos y la solución que ellos generaron).

VQI: Finalmente ¿Consideras que la labor del diseñador gráfico en tu localidad es bien valorada?

GRO: Muchas empresas ya están solicitando en las prácticas profesionales el servicio de un diseñador, haciendo así mención de diversos ejemplos.

A continuación, intervino la profesora Mónica de la Barrera Medina, quien, además de ser doctora en Antropología Social, tiene Maestría y mención honorífica en Diseño Gráfico; y es catedrática del Centro de Ciencias y del Diseño de la Construcción de la UAA, entre otras menciones. Se generó una interesante plática de la cual compartimos un poco de ello: VQI: ¿Existe algún distanciamiento entre la universidad y la empresa?

MÓNICA DE LA BARRERA: La formación del diseñador debe mantenerse actualizado porque las tecnologías nos rebasan y no es que todo lo deban ver en la universidad, pues ahí se les da en buena parte, pero la otra se da a través de la experiencia en el servicio social o prácticas profesionales (además de mencionar ciertos ejemplos).

VQI: Algunas empresas al momento de buscar contratar egresados piden una experiencia que no tienen. ¿Crees que los empresarios no les dan oportunidades a los muchachos de adquirir esa

experiencia antes de salir de la universidad?

MBM: En ocasiones ha sido muy factible y en la Universidad de Aguascalientes, a veces son las empresas quienes se acercan a la misma y creo que vale mucho la pena comprender que la vinculación es fundamental entre los sectores académico e industrial (donde además explicó a detalle la razón de ello).

VQI: Por último, ahora con el avance de las tecnologías que mencionabas y que muchas personas tienen a su alcance el uso de programas de diseño. ¿Crees que esta situación le ha quitado mercado al profesional del diseño?

MBM: Existe mucha competencia y el diseño amateur, donde no necesitan estudiar alguna carrera y se han venido formando a través del conocimiento de programas disponibles a través del internet bajo tutoriales, pero creo que un profesional puede lograrlo sin mayor problema (compartiendo un ejemplo de forma más clara, refiriéndolo a un proyecto de investigación que ella misma lleva a cabo).

Fue turno del profesor Miguel Angel Colunga, quien estudia la Maestría en Comunicación e Identidad Corporativa, es Docente de la UAA, cuenta con 20 años de experiencia como diseñador, entre otras menciones.

Nos comparte sus enfoques desde su larga trayectoria, a través de algunas preguntas: VQI: ¿Crees que hay un buen maridaje entre estas dos entidades (universidad y empresa)?

MIGUEL ÁNGEL COLUNGA: Yo creo que sí, y si no lo hubiera,

considero que es más por falta de información de las empresas, pues nos hemos dado cuenta de que muchas de ellas desconocen ese tipo de proyectos vinculativos con los estudiantes (dando mayor explicación con respecto a su experiencia).

VQI: ¿Cómo convencer a los clientes a que acepten la asesoría de un diseñador gráfico?

MAC: Es difícil y puede llegar a ser un poco complicado, más cuando se relacionan aspectos emocionales, por ejemplo, cuando el empresario a través de aplicaciones llega a desarrollar su logotipo o algún familiar, aunque no tengan relación con el área de comunicación gráfica y entonces se llega a un reto importante (hablando así de su experiencia laboral).

VQI: ¿Tú crees que haya apertura de los empresarios a escuchar este tipo de asesoría, para que puedan cambiar sus procesos?

MAC: Sí, pero en sectores o empresarios nuevos (a lo que da una detallada explicación).

VQI: Finalmente, ¿Crees que la labor del diseñador gráfico está bien remunerada por las empresas?

MAC: Sí y no, según estudios del INEGI, existen puestos y son muy pocos, fue el 1% en el último estudio que se hizo en 2017; el conflicto es la cantidad de oportunidades que las hay para llegar a esos puestos que les remuneren bien, por mencionar una situación.

En el segmento final de Voces que imprimen del 25 de marzo, intervino el profesor Iván Amaya, Coordinador de Procesos de Vinculación en

UNIVA Guadalajara, y nos compartió el desarrollo de la carrera, desde su experiencia y labor en la universidad: VQI: ¿Cuándo inicia en UNIVA la carrera de diseño gráfico?

IVÁN AMAYA MARTINEZ: Aproximadamente 25 años y en 2015 se hizo una restructuración en los programas académicos de acuerdo con los nuevos perfiles requeridos en los egresados, dando el nombre de Diseño Gráfico Estratégico.

indispensable que toda la plantilla docente deba ejercer (y explica a detalle con un ejemplo enfocado a su universidad).

VQI: En tu opinión ¿Cuáles son los principales obstáculos que enfrentan los egresados de UNIVA al integrarse al mundo productivo?

VQI: Muchos docentes de diversas universidades no han ejercido profesionalmente, ¿Qué opinas de esa parte?

IAM: Es una pregunta muy interesante y considerando la experiencia que tengo con los alumnos, a través de la función de vinculación poderlos acercar a este ejercicio real de las prácticas, siendo entonces el obstáculo, el que ellos mismos se ponen (dando una explicación más a fondo de eso).

IAM: En la casa de estudios de nuestra universidad es un requisito

VQI: ¿Qué tanto les inculca la universidad el espíritu emprendedor?

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IAM: Ya no es una opción sino una necesidad y obligación de las instituciones educativas, de que los alumnos tienen que irse formando a través del programa académico y actualizaciones en sus asignaturas (refiriendo más sobre ello) y mediante áreas estrategias, donde compartió la que UNIVA genera.

VQI: Finalmente ¿Ustedes dan seguimiento a los egresados?

IAM: Ese es uno de los objetivos fundamentales de la UNIVA, tener un contacto muy de la mano, de donde están, que hacen, que impacto están teniendo… y nos habla de las funciones del departamento creativo al que pertenece (comunicación y lenguaje multimedia), hacía los egresados.

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La Mujer en la Industria Gráfica.

POR CINDY ALFARO

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er mujer, sencillamente es sinónimo de “Ser Humano” … Una persona con fortalezas y debilidades, pero también con grandes oportunidades de crecimiento, aprendizaje y sobretodo, de retos y con capacidades para ocupar cualquier lugar dentro de la industria. Es por ello que hoy, en conmemoración al Día de la Mujer, nos complace dedicar con mucho orgullo y respeto éste programa a todas ellas, mujeres de hogar, de trabajo y de mente creativa que se han destacado en las áreas gráficas a través de la historia.

Antes de iniciar con la representatividad de la mujer en la industria gráfica, quiero expresar mi sentir respecto a estar en éste lado de la humanidad, sabemos que todos los seres humanos somos independientes y tenemos distintas formas de pensar y hay distintas formas en que la sociedad puede describir a una mujer, pero lo que puedo decir es que ser mujer, es saber que no hay límites ni barreras para alcanzar todo lo que nos proponemos, saber que la dedicación y la paciencia son virtudes que pueden ser utilizadas en distintas cosas, que la oportunidad de poder dar vida a otro ser humano, nos permite entender más a fondo lo que es el amor, la alegría, la compasión, la fortaleza, la tolerancia y el deseo de ser mejores en cada cosa que

hagamos. Algunas de las cosas que acabo de mencionar son extractos de personas que han hecho menciones respecto a lo que representa ser mujer y con las cuales yo comparto. Y realmente, no significa ser hombre o mujer, no importa el género, significa que todos podemos hacer juntos que las cosas cambien y es por ello que quiero dar gracias a todos los hombres que valoran el trabajo que hacemos nosotras y a todas las mujeres que ponemos nuestro granito de arena para poder aportar en ésta vida.

La historia y el papel de la mujer en la industria gráfica.

A través de la historia hemos visto que han sido varios personajes que han aportado y han estado presentes en el mundo de la escritura, dentro de éstos personajes, la mujer ha sido representativa a pesar de las dificultades de la época en

donde se le excluía de los ámbitos profesionales y culturales, pues tenía grandes dificultades sociales como legales, que pese a su participación activa en las imprentas, ha pasado desapercibida y pocas veces aparecen sus nombres en los libros que salían de los distintos talleres.

En la Edad Media cuando inició la escritura, ésta era hecha a mano regularmente por escribas quienes transcribían los libros y documentos siendo realizados letra por letra; con el transcurrir del tiempo continuaron existiendo mujeres en el oficio de copiar escritos y pasarlos en limpio o escribir al dictado, pero muchas autorías de mujeres fueron anónimas, sin que aparecieran sus nombres en los libros.

Continuado con esto, sabemos que gracias a Gutenberg se dio inicio a la imprenta de forma global tal

como la conocemos ahora, de una forma más automatizada a través de maquinaria que nos permitía no solo copiar un libro cada cierto tiempo, sino poder producir más de un libro en un período más corto de tiempo. Algunas de las primeras y pequeñas imprentas fueron instaladas en los monasterios donde no solo fueron los primeros lugares donde se podía copiar a mano, sino también donde se pudo implementar éstas imprentas.

En 1484 a veintiocho años de haberse publicado la llamada Biblia de Gutenberg la alemana Ana Ruggierin decidió poner su nombre en el colofón de los libros que salían del taller de su propiedad ubicado en Augsburgo, convirtiéndose así en la primera mujer impresora de la que se tiene noticia en el

mundo. En ésa época la lectura y la escritura no eran para ellas, pues solo podían ejercer como esposas, madres y la educación familiar iba dirigida al varón.

Muchas o casi todas las imprentas eran empresas familiares y dirigidas por el hombre como cabeza publica, pero al ocurrir la ausencia de éste, las mujeres se encargaban del negocio para mantener de esa forma el ingreso económico del hogar. Siendo entonces un negocio familiar permitía que todos los miembros tuvieran que conocer y apoyar para que pudiera tener ingresos la familia y es ahí donde se mira la participación de la mujer tanto como esposa o como hija, tendiendo un rol para poder ser parte de esta industria.

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La FIL dedica el Día Mundial del Libro a Augusto Monterroso

“

Augusto Monterroso es un escritor fundamental, formidablemente inteligente, y misericordiosamente breve”. Con estas palabras, Carlos Monsiváis describía a su colega nacido en Honduras —nacionalizado guatemalteco y mexicano por adopción—, a quien se conmemora este 2021 por su centenario y por los 25 años de haber recibido el Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo. Por este motivo, la Feria Internacional del Libro de Guadalajara (FIL) dedicará, el próximo 23 de abril, su tradicional maratón de lectura en voz alta del Día Mundial del Libro a uno de los libros más emblemáticos de Tito Monterroso (como le conocían, con cariño, amigos y lectores): Obras completas (y otros cuentos).

En esta ocasión, atendiendo las recomendaciones de la Mesa de Situación en Salud por Covid-19 de la Universidad de Guadalajara (UdeG), el maratón de lectura en voz alta se realizará nuevamente de manera virtual, el próximo viernes 23 de abril,

en la página web, el canal de YouTube y las redes sociales de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara. Quienes deseen participar como lectores deberán ser residentes del área metropolitana de Guadalajara y registrarse —a partir de las 10:00 horas del viernes 26 de marzo y hasta agotar los 200 espacios disponibles— en www.fil.com.mx. Si el registro es confirmado recibirán un correo electrónico con las instrucciones para participar. Habrá hasta cien lugares en lista de espera.

Cada uno de los 200 lectores inscritos recibirá como regalo de la FIL Guadalajara, al completar su participación en el maratón de lectura, un ejemplar de Obras completas (y otros cuentos), publicado por Ediciones Era. Los participantes podrán recoger su ejemplar en las oficinas de la Feria (Alemania 1370, entre Federalismo y Rayón, colonia Moderna, en Guadalajara), a partir del lunes 26 de abril de 2021, de 10:00 a 14:00 horas. Para redondear la celebración por el Día Mundial del Libro, el 23 de abril la

Feria realizará diversas dinámicas mediante sus redes sociales, con las que lectores de todo México podrán participar para ganar uno de los ejemplares del primer libro de relatos de Augusto Monterroso.

Como en años anteriores, el Sistema de Educación Media Superior (SEMS) de la Universidad de Guadalajara se sumará el 23 de abril a la celebración del Día Mundial del Libro, con su propio maratón de lectura en voz alta de Obras completas (y otros cuentos), en el que participarán alumnos de las preparatorias de la máxima casa de estudios de Jalisco y que, por recomendación de la Mesa de Situación en Salud, se efectuará también de forma virtual y será transmitido en la página de Facebook y el canal de YouTube del SEMS. Entre otras dinámicas alrededor de la vida y obra de Tito Monterroso, el SEMS producirá un video donde las y los estudiantes podrán disfrazarse de alguno de sus personajes y leerán algún fragmento de su obra.

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