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Nº 201 · AÑO XVI

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Grafilia es una revista mensual gratuita, editada y publicada por Quid Publicaciones, S.A. de C.V., con un tiraje 4,000 ejemplares. GDL: Libertad 1482 int. 2, Col. Americana. Tel. 33 30 70 07 07. CDMX: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A #8125, Col. Salvador Díaz Mirón. Tel. 55 57 57 05 84 y 57 57 39 09. El nombre y el símbolo de Grafilia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el Nº 1250977. Número de Certificado del INDAUTOR No. 04-2012-061514211500-102. El contenido de la publicidad y de los artículos es responsabilidad exclusiva de los anunciantes y colaboradores. Los artículos escritos por colaboradores externos no representan el punto de vista del editor y no reflejan necesariamente la política editorial de Grafilia.

IMPRESO EN MÉXICO

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in memoriam

vinicio piedra quezada E

n Voces que Imprimen este 05 de agosto del 2021 en honor a la memoria de Don Vinicio Piedra Quesada, se le recordó con mucho respeto mediante su entrevista llevada a cabo en el mes de mayo desde San José, Costa Rica y en la que en su momento nos platicó gustosamente parte de su experiencia profesional, laboral y personal, de la cuál compartimos una breve reseña.

VINICIO PIEDRA QUESADA

PUBLICISTA, MERCADÓLOGO, ENCUADERNADOR, LINOTIPISTA, DISEÑADOR GRÁFICO Y EDITOR.

ESCUCHA ESTE EPISODIO EN

Vinicio Piedra Quesada quien fuera un gran personaje, nos platicó en ese entonces que más que una profesión u oficio, para él fue una vocación en la que encontró su realización personal al trabajar en la industria gráfica o artes gráficas como se le llamaba cuando comenzó a trabajar en ello. En 1977 a sus 15 años de edad, trabajó en Litografía Universal y el primer día que llegó a esa imprenta, a pesar de los nervios, fue un amor a primera vista al darse cuenta que eso no solo sería su profesión, sino también su vocación después de 45 años.

Respecto a la pregunta que se le hizo sobre Aniceto Montero, comentó que, además de su trabajo en imprenta y litografía, gracias a eso pudo dedicarse a otras cosas que le gustan tal como el teatro, locución, folclor, la investigación de la historia, específicamente de la imprenta en Costa Rica, haciendo una combinación de todo y es así como creó un personaje quién es un tipógrafo del S. XIX de las primeras imprentas que llegaron a Costa Rica, con él les cuenta a las personas sobre la imprenta en general, como en una especie de obra de teatro y es así como lleva al público en un

recorrido por la historia de la imprenta y además realiza una impresión tipográfica, argumentado que es una experiencia muy linda, donde además compartió algunas breves anécdotas. El personaje Aniceto Montero es en honor a uno de sus tatarabuelos que fue tipógrafo, comentando que de ahí viene heredando esa sangre tipográfica.

En relación a su aprendizaje y su influencia en el oficio, compartió que, en Litografía e Imprenta Universal, trabajó en su primera semana como misceláneo, es decir, barriendo y limpiando y en esos días, el ayudante de linotipo renunció y fue así como en la segunda semana ya estaba ocupando ése puesto de linotipo.

Trabajó tres años y medio y pasaron por ahí varios linotipistas, pero para él, sobre saltó uno de nombre Don José Alberto Páez, se puede decir que fue su maestro y quien le enseñó a manejar el linotipo, permitiéndole usar su máquina e incluso le explicaba cómo utilizarla. Posteriormente platicó con mucho gusto de una persona que, con 82 años de edad en 1977, fue de los primeros linotipistas que hubo en Costa Rica y quien le impactó en sus primeros años, considerando que fue una de las fuentes más valiosas que tuvo acerca de la historia viva de la imprenta.

Como parte de la entrevista, Don Vinicio platicó acerca de la situación que se vive en Costa Rica con la industria gráfica a raíz de la pandemia, expresando desde su punto aquellos casos o segmentos que han sobrellevado los rezagos que ha dejado la crítica situación. Así mismo,

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explicó que en Costa Rica no producen ningún sustrato ni máquinas, todo es importado de Alemania, Estados Unidos, Brasil, Canadá, especialmente el papel, pero a través de casas extranjeras.

En relación a la pregunta que se le realizó sobre la profesionalización, mencionó que es hablar a nivel universitario en Costa Rica, explicando que se preparan diseñadores gráficos y publicistas, dándose el caso también de administradores de empresas que entran precisamente a administrar una imprenta y es así como aprenden en el taller, que es como fue su caso, pero también se da una enseñanza a nivel técnico, o sea, a nivel de secundaria, por ejemplo, el Colegio Vocacional de Artes y Oficios en Cartago, el Colegio Técnico Don Bosco y diferentes colegios técnicos que están enseñando diseño gráfico, está además el Instituto Nacional de Aprendizaje que es un ente gubernamental para preparar técnicos, que tiene núcleos de la industria gráfica donde el estudiante puede aprender litografía, encuadernación, montaje, arte y diseño. El problema ha sido que los dos

colegios que enseñaban impresión offset, cerraron las especialidades por lo que ya no hay ninguna universidad que prepare prensistas.

Finalmente, se le preguntó acerca de ¿Cuantos negocios de impresión estima que existen y cuántos empleos generan?, explicando que en ése pequeño país hay registradas 960 imprentas y están generando alrededor de 30 mil empleos directos y que el 89% de las imprentas son Pymes. Así mismo, se le preguntó desde su apreciación, ¿Qué tan fuerte se ve la industria gráfica en Costa Rica, comparada con otras industrias?, expresó que sí hay otros sectores más fuertes y grandes que la industria gráfica, sin embargo, refirió que sí tienen una relevancia inmensa en las áreas de la comunicación, información, cultura y la publicidad y es ahí donde está el impacto.

Don Vinicio Piedra concluyó compartiendo el siguiente mensaje, “Para trabajar en esto definitivamente tiene que gustarle, usted tiene que enamorarse de esto, porque esto es un arte…”

Y es así como recordaremos en Grafilia a Don Vinicio Piedra Quesada, invitándoles además a escuchar completo su programa especial, a través de Spotify, Spreaker, Google Podcasts, Apple Podcasts, Tune In o en iHeart Radio.

¡QUE ARRANQUE LA IMPRESIÓN!

CON FERNANDO REYES

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JUEVES / 8:00 PM

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OPINIÓN

el rostro académico del diseño,

un reflejo en el estudiante POR ALEJANDRA BERENICE LÓPEZ L.

L

a base de toda profesión parte de su rostro académico y éste debe ser un reflejo para todo estudiante, me refiero a conocer sus planes de estudio y sus perfiles, de manera que pueda sentirse identificado antes de su ingreso y durante su trayecto. El diseño gráfico al igual que cualquier profesión puede ser explotado en sus diversas áreas, las cuales, no siempre son del conocimiento del estudiante.

Si bien es cierto que cualquier futuro profesionista debe conocer el perfil que requiere su carrera y como se conforma el plan de estudios, la realidad es que llegan a existir algunos jóvenes que no tienen muy definido eso y tan solo conocen lo que han escuchado o se guían por experiencias ajenas. Existen casos en los cuales, no se orienta vocacionalmente a los alumnos para elegir su profesión conforme a sus aptitudes o habilidades y eso llega a ser a la larga un problema para algunos, puesto que desertan en un determinado momento al no sentirse afines con lo que el plan de estudios ofrece o a lo que el mismo perfil requiere.

Así mismo se dan situaciones donde los docentes llegan a detectar que hay ciertos alumnos que no logran cumplir con los requerimientos básicos para desempeñarse dentro de su profesión; tal es el caso en el diseño gráfico que se han dado algunos donde hay alumnos que le tienen amor a la profesión, es decir, les gusta lo que es el diseño en sí, pero tristemente, la realidad es que no llega a ser suficiente cuando

identificas la dificultad que le genera al estudiante el poder diseñar, considerando que en el proceso metodológico no puede desarrollar ideas que comuniquen o quizá y por otro lado, genera buenas ideas e incluso creativas, pero tiene dificultades para plasmarlas o ejecutarlas como se requiere, entonces, situaciones o ejemplos como estos, son los que en algunos casos, prevalecen en el abandono de la carrera.

Por eso, desde un panorama general debe ser importante que todo alumno conozca no solo si cumple con el perfil de cierta carrera, sino lo que conlleva a través del plan de estudios, el cual, puede llegar a variar conforme a la universidad perteneciente o respecto a si es o no incorporada a la Universidad de Guadalajara, por ejemplo; incluso el

mismo nombre de la carrera puede ser distinto de acuerdo al plan de estudios, pero es importante tener en cuenta que la ubicación geográfica también genera diferencias en estos aspectos académicos, ya que en la UDG, la carrera de diseño tiene como nombre Lic. en Diseño para la Comunicación Gráfica, mientras que en otras Universidades es Lic. en Diseño Gráfico o Diseño Gráfico Estratégico, por mencionar algunos.

A fin de identificar un poco sobre lo que refiero al rostro académico del diseño, mencionaré brevemente el perfil de ingreso en la Lic. en Diseño para la Comunicación Gráfica que comparte la Universidad de Guadalajara y la cual define que el aspirante a la licenciatura debe contar preferentemente con:

OPINIÓN

Un interés por los fenómenos de comunicación; por conocer y desarrollar habilidades y técnicas de diversa índole; aptitudes como sensibilidad, sentido de organización y mando; creatividad artística y literaria, sistemática, comercial y humanista y actitudes hacia la integración al medio ambiente.

• Área de Formación Básica Particular (316 créditos).

Podría decir que, al leer dicho perfil, probablemente sigue generando dudas sobre la idea de lo que un estudiante debe tener para ser más apto, pero también puedo considerar que, si se toma el tiempo para conocer sobre su plan académico, se puede ampliar la percepción y saber cuáles actividades académicas han de desempeñar a lo largo de la carrera, pues quizá eso sea un factor que despierte el interés o desagrado de un estudiante.

• Área de Formación Optativa Abierta (21 créditos).

Por tanto, me permito así mismo compartir a modo general, el Plan Académico de UDG basado en créditos los cuales deben cubrirse cada semestre si se quiere concluir la carrera en tiempo. Anteriormente y hasta hace unos ciclos, el Plan de Estudios Saliente se conformaba de cuatro áreas de formación:

• Área de Formación Básica Común (70 créditos).

• Área de Formación Básica Especializante (7 créditos).

Sabemos que los avances tecnológicos, los nuevos desarrollos sustentables y la necesidad de crecimiento, generan cambios en diversos ámbitos y la formación académica es uno de ellos, por lo que siendo de suma importancia, la Universidad de Guadalajara actualizó su plan de estudios apenas hace algunos ciclos, con la finalidad de brindar a sus futuros egresados mejores oportunidades y mayor crecimiento laboral y especializado.

Actualmente el Plan de Estudios Nuevo se conforma de las siguientes cinco áreas: • Área de Formación Básica Común (5 créditos).

• Área de Formación Básica Particular Obligatoria (327 créditos).

• Área de Formación Especializante Obligatoria (18 créditos).

• Área de Formación Especializante Selectiva (24 créditos).

• Área de Formación Optativa Abierta (21 créditos).

Compartir ambos planes de estudios tiene como finalidad el diferenciar de forma general los cambios precisos, al contar con un plan académico que tenga un enfoque especializante en diversas áreas de formación, pues es una manera en la que el alumno podrá desarrollarse específicamente en alguna área de su interés o de mayor habilidad. Así mismo, cabe mencionar que el Plan Nuevo

cuenta con una amplia variación en sus materias respecto al Plan Saliente, por lo que consideraría importante que el futuro estudiante de diseño lo investigara con la idea de ayudarle a definir si es o no la carrera apropiada para desempeñarse profesionalmente.

Antes de finalizar, quiero compartir desde la perspectiva de un docente de Diseño Gráfico, con experiencia desde hace 12 años, cuál es el perfil que considera que un alumno debe tener, para llegar a ser un profesional del diseño y aquí coincidimos en algunos puntos. Para el LDCG. Francisco Rodríguez de la Torre, un estudiante de diseño debería sentir pasión por la carrera, porque el diseño debe tener un interés genuino, no forzado, así mismo, debe sentir gusto al diseñar y disfrutarlo, pero sobre todo, no ingresar con ignorancia, refiriendo que debe contar con una mejor orientación vocacional, además de investigar y conocer que es el diseño, porque él percibe que existen algunos alumnos que lejos de dibujar bien o manejar con perfección las tecnologías, no llegan a transmitir ideas que logren comunicar a través de lo que diseñan.

Todo esto sin menospreciar el intelecto de nadie, solo se trata de concientizar a los jóvenes para que elijan de manera apropiada su formación profesional, sobre todo al próximo estudiante en diseño gráfico, ya que es una de esas profesiones tan sublime que se debe sentir y transmitir al máximo; todo eso es con la intención de que cada uno se interese en el rostro académico de la carrera a elegir y apoyados de una mejor orientación para evitar que sean menos casos los que tengan que afrontar la decisión de abandonar sus estudios porque no les gustó o porque no era lo que esperaban.

I M P R E S I Ó N D I G I TA L

rentable, así es el futuro de la impresión de etiquetas y empaques D

Dar embellecimiento a los empaques es otra de las promesas cumplidas de Xerox, lo cual es de suma importancia ya que el empaque es la cara del producto y la imagen de las empresas. Muchas veces los clientes deciden su compra con base a cómo luce el empaque. Por ejemplo, gracias a texturas, colores brillantes o llamativos como los fluorescentes.

entro del marco de la realización de su panel especializado realizado vía teleconferencia por la Asociación Colombiana de la Industria de la Comunicación Gráfica, Andigraf, se puso de manifiesto que el futuro de la impresión de etiquetas y empaques tiene varios retos que enfrentar, los cuales se traducen en oportunidades para los impresores de toda América Latina.

En representación de Xerox, Eduardo Reina, High End Marketing Manager de Xerox Latam destacó el conocimiento que los impresores deben de tener sobre las necesidades y deseos de los clientes en una era de “nueva normalidad”. Tener en cuenta que las nuevas generaciones están consumiendo bajo demanda, ya que no quieren tener el stock que la industria exigía, consumen lo mínimo necesario para hacerlo ecológico.

“Los impresores tienen que aprovechar la oportunidad, el camino es digital y eso lo ha demostrado la pandemia: digital es la tecnología que permite un amplio crecimiento sostenible y sustentable, comentó Reina y señaló que por otra parte las marcas están cambiando la forma de hacer empaques con flexibilidad, calidad, “la calidad ya es un hecho, pero quieren aún más creatividad”.

Detalló que hay un marcado auge de pequeñas marcas, pues las empresas se han diversificado con más productos, para lo cual los impresores deben tener en cuenta la economía circular, contar con equipos competitivos en costos y productividad, así como no perder de vista la rapidez y agilidad de entregar soluciones personalizadas en menor tiempo y, menor costo.

“La tecnología de impresión digital está contribuyendo enormemente al crecimiento de las aplicaciones de etiquetas y empaques, básicamente porque el mercado ha cambiado el comportamiento del consumidor, de hecho, la impresión ahora es por demanda”, agrega Reina.

La impresión bajo demanda es un proceso que permite diseñar trabajos editoriales a medida y personalizarlos con tu marca o nombre. Entre sus características están mantener un catálogo siempre vivo, así como evitar imprimir en grandes volúmenes ni almacenar en inventarios LOS PILARES DE XEROX De acuerdo con Gustavo Abundis, LATAM Software & Solutions Business Development en Xerox, la compañía lanza al mercado mejores equipos para satisfacer las necesidades del mercado considerando tres premisas: Imprimir colores básicos en alta calidad, pero también con la capacidad de imprimir en tintas adicionales que agregan valor, como blanco, para trabajar en materiales traslucidos o en papeles de colores.

Aunado a esto, Xerox está realizando grandes inversiones en Inteligencia Artificial para incluirla en los equipos para que realicen tareas que antes solo podía hacer un operador e impulsar línea de software de procesos de pre prensa y ensamble.

A futuro, los impresores deben de adaptarse a los nuevos requerimientos del mercado al entregar menos tirajes en pocos trabajos, a más trabajos con pocos tirajes. De entregar en semanas a entregar en días. Para lograrlos, dijo Abundis, el impresor debe buscar tecnología que tenga un tiempo disponible de máquina, que tenga que estar produciendo la mayor parte del tiempo y no esté parada en cambios de tinta mantenimiento o limpieza.

Por su parte, los impresores deben buscar nichos que están en crecimiento donde se pueden atender con impresión digital, por ejemplo, aplicaciones con injertos; desarrollar nuevas aplicaciones para el empaque, lo anterior sin olvidar ser sustentable y entregar bajo demanda, disminuir los riesgos financieros, generar menos desperdicios, enfocarse más en ventas efectivas, reducir los costos de producción y expandirse a nuevas aplicaciones o servicios de impresión.

C U LT U R A G R Á F I C A

El ilustrador venezolano Gerald José Espinoza Vergara gana la 12 edición del Catálogo Iberoamérica Ilustra · 1013 ilustradores participaron en esta edición del concurso organizado por Fundación SM y la Feria Internacional del Libro de Guadalajara. · El jurado eligió el trabajo del ilustrador Gerald José Espinoza Vergara y seleccionó otros 44 artistas iberoamericanos para participar en la publicación y la exposición itinerante.

GERALD ESPINOZA

FOTO: INSTAGRAM @GERALDILUSTRA

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l jurado decidió otorgar el Premio por considerar que “tiene una voz propia y un lenguaje muy perso- nal de una enorme plasticidad, alejándose de las tendencias”.

Destacó su trabajo por “su imaginario propio cotidiano y mágico, que es a la vez muy expresivo, fresco y naif ”, además de que “sus ilustraciones atraen la mirada al usar el color de una manera arriesgada y consistente”.

Como ganador, Gerald José Espinoza Vergara recibirá una gratificación económica de 5 mil dólares americanos y, para impulsar la difusión de su trabajo, será el diseñador de la portada del 12 Catálogo Iberoamericano de Ilustración, además de tener un espacio destacado dentro de la exposición que se exhibirá en la FIL Guadalajara del 27 de noviembre al 5 de diciembre de este año.

Desde que el pasado 30 de noviembre se dio a conocer la convocatoria de la edición número 12 del Ca- tálogo Iberoamérica Ilustra, se recibieron los trabajos de 1013 ilustradores provenientes de 19 países de Iberoamérica (Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, España, Gua-

temala, México, Paraguay, Perú, Portugal, Puerto Rico, República Dominicana, Uruguay y Venezuela).

Con más de una década de existencia, el Catálogo Iberoamérica Ilustra es una plataforma que da a conocer el talento de ilustradores iberoamericanos, una herramienta muy útil para que editores de todo el mundo descubran propuestas de gran calidad y una clara muestra de lo que se puede lograr mediante la suma de esfuerzos en estos tiempos.

De los 1013 artistas participantes, México fue el país que tuvo más representación con 178 ilustra- dores; le siguió España con 163; Argentina con 160 y Colombia con 102. El resto de los trabajos se dividió entre de los demás países de Iberoamérica.

El jurado estuvo integrado por profesionales del gremio de distintos países: Elisabeth Pérez en repre- sentación de la FIL Guadalajara; David Peña “Puño”, Lara Peces y Luis Miguel San Vicente en represen- tación de Fundación SM, quien valoró las propuestas durante tres días de deliberación a distancia, debido a las medidas sanitarias. Los criterios que se tomaron en cuenta para la selección fueron: la claridad del concepto de las obras presentadas, la calidad narrativa, la originalidad y riesgo de la pro- puesta, así como la solvencia técnica.

La ceremonia de premiación se llevará a cabo el 27 de noviembre, durante la celebración de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara.

EXPOS

APUESTA FESPA POR LA REACTIVACIÓN DE LA INDUSTRIA DE LA IMPRESIÓN EN MÉXICO. · APORTA APROXIMADAMENTE EL 1.2% DEL PIB NACIONAL. · MÁS DE 127 MIL PERSONAS DEPENDEN DIRECTAMENTE Y MÁS DE UN MILLÓN DE MANERA INDIRECTA.

A

puesta la Federación de Asociaciones Europeas de Impresores de Serigrafía (FESPA) por la reactivación de la industria de impresión e industrias conexas de México, “esta industria es fundamental y está revolucionando a la industria de textiles y moda, alimentos, bebidas, farmacéutica, automotriz, entre otras, a través de la implementación de sus nuevas tecnologías, tal como la impresión en 3D, que permite reducir costos, acelerar la cadena de producción, generar productos personalizados, entre otras ventajas” afirma José Martínez General Manager – Latinoamérica, FESPA. La industria de impresión aporta alrededor del 1.2% del PIB nacional, más de 127 mil personas dependen directamente y más de un millón de manera indirecta con este sector en México. El 92.2% de las unidades económicas emplea a 10 personas de acuerdo a estadísticas del INEGI.

“La revolución de la industria de impresión debe ser promovida en México, los alcances de son infinitos, por ejemplo, actualmente algunas instituciones a nivel mundial están impulsando la impresión 3D para el desarrollo de órganos humanos; otras para la producción de autopartes que permite una reducción de costos hasta en un 58% y una baja del 92% en tiempos de producción. Para la industria textil y calzado, reduce costos porque evita que los diseñadores tengan que crear uno o más prototipos de manera manual, permite diseñar e imprimir muestras y artículos finales en menos de tres horas” Por otro lado, la industria de alimentos y farmacéutica también están en un proceso de modernización para implementar las tendencias en impresión que agilicen su producción e impulsen la diferenciación de sus productos. “El uso de las nuevas tecnologías en impresión,

toca todos los sectores e industrias, la innovación de PyMES y grandes empresas mexicanas es fundamental para responder a las demandas del mercado e impulsar la economía”.

El directivo de FESPA Latinoamérica menciona que esta federación internacional de 37 asociaciones nacionales realizará la reapertura de FESPA Mexico 2021 en el Centro Citibanamex del 23 al 25 de septiembre 2021 en la Ciudad de México, para acercar las últimas tendencias en tecnología a nivel mundial y materia prima, así como, propuestas de negocio integral para emprendedores y soluciones específicas para cada empresa.

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programa especial | la unión, uilmac:

presentación del premio nacional de las artes gráficas, EDICIÓN 41.

PRESENTA:

ANA ÁVILA

DIRECTORA GENERAL DE LA UNIÓN UILMAC.

1. PRESENTACIÓN DE LA CONVOCATORIA NACIONAL 2. ¿POR QUÉ PARTICIPA EN EL PREMIO? LA EXPERIENCIA DE UN GANADOR: ADRIÁN BORDAS, MULTICOPIAS IMPRENTA. 3. LA CALIDAD Y EL PROCESO DE CALIFICACIÓN: SERGIO TÉLLEZ, DIRECTOR TÉCNICO DEL JURADO CALIFICADOR.

ESCUCHA ESTE EPISODIO EN

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ste 22 de julio 2021 en compañía de Ana Ávila, Directora General de La Unión, UILMAC se llevó a cabo un especial en Voces que Imprimen donde nos habló acerca de la convocatoria oficial del Premio Nacional de las Artes Gráficas en su Edición 41. Aquí les compartimos parte del mismo.

Ana Ávila comentó, “El premio se ha realizado ininterrumpidamente durante 40 años y el cuál éste año se iba a realizar durante el marco de Expográfica pero lamentablemente se pospuso por lo que tuvimos que ajustarnos a esa decisión. Este año se va a realizar el 11 de noviembre y la sede está por definirse pues depende mucho de las circunstancias, pero podría llevarse a cabo un evento presencial y si las condiciones no son las indicadas tendríamos que hacer un evento virtual, estamos planeando que si los resultados se hacen de manera virtual, haríamos un recorrido por todas las imprentas para entregar personalmente los reconocimientos; tenemos un programa muy especial donde nos acompañará Adrián Bordas quien fue multiganador del Premio 2020 y también Sergio Téllez, como jurado calificado. Además, hoy a las 8:30 pm se presentará el vídeo oficial en todas nuestras redes sociales con duración de 2 minutos”.

La convocatoria ha ido cada vez ampliándose más, anteriormente el premio se realizaba con la técnica de impresión y a partir del Premio 39 se hizo un cambio estructural para hacer la convocatoria conforme a las especialidades de los proyectos, esto ayudó a que más empresas

comprendían un poco más el concepto y se inscribieran al premio, teniendo mucho éxito en ese premio, esto es muy importante recalcar porque se quiere que sean cada vez más estados los que participen. En la convocatoria se abrieron nuevas especialidades para la conversión y conformación y se quiere saber qué fue lo que hicieron durante 2020 y entregar premios muy especiales. Ana comenta “Este año decidimos que vamos a tener un sello, el Premio Nacional de las Artes Gráficas se convierte en un sello de calidad para las empresas ganadoras y para las que reciban mención honorífica.

Además, algo que implementaremos antes del premio es que vamos a certificar a una persona dentro de la imprenta que participe para que aprenda a seleccionar los proyectos, haciendo cursos de capacitación para ayudarles”.

Posteriormente Ana Ávila dio la bienvenida a Adrián Bordas, Director de Multicopias en Puebla, mencionando que fue invitado porque la imprenta ganó nueve reconocimientos en el Premio Nacional de las Artes Gráficas el año pasado y ganó el premio “Mejor Empresa” de la categoría de Punto de Venta Estructural, por lo que es un gran referente.

Adrián nos platicó su experiencia de participación en el Premio Nacional de las Artes Gráficas, comentando lo siguiente “Nosotros empezamos a concursar hace 7 u 8 años y la verdad es que no teníamos idea de quien competía, como eran los trabajos, al principio no ganamos nada, pero nos dimos cuenta de la calidad que se manejaba y era muy fuerte a nivel

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nacional; nos llevamos como tres años sin ganar nada y de ahí nos seguimos exigiendo, estuvo muy padre todo el proceso. Sinceramente nos ha ayudado mucho el premio a eso, a exigirnos calidad y ya con los años hemos podido obtener más reconocimientos”.

Respecto a una duda sobre si implementaron algún programa de capacitación, cursos, asesorías o algo, para profesionalizarse más, Adrián comentó que su hermano y él han tenido que investigar y poco a poco han podido avanzar.

“Prácticamente la ventaja que tenemos es que abarcamos muchos mercados dentro de las imprentas, entonces entramos a muchas categorías, eso es lo que está padre del premio, que son cuarenta y tantas categorías y nosotros más o menos llegamos a entrar a 22 especialidades. La satisfacción es muy padre y el evento es de primer nivel por parte de La Unión, UILMAC. Los invitamos a todos a que se vayan uniendo y se animen”.

Por otro lado, a las 8:30 pm se presentó de manera puntual el vídeo para la convocatoria y el cual hizo llegar al instante comentarios muy positivos, así mismo el público lo compartió con esa emoción que provocó La Unión, UILMAC. Enseguida Sergio Téllez, Director Técnico del Jurado Calificador, tomó presencia como invitado esa noche, refiriendo Ana que ha colaborado con La Unión, UILMAC desde hace 6 años como jurado calificador. Explica a su vez que la calificación se divide en dos, la calificación técnica tiene un peso de 80% y el 20% es una calificación conceptual, en donde Sergio tiene a su cargo ése 80% de la calificación y de jurado calificadores para todas sus categorías.

Sergio platicó como fue su experiencia desde que entró a La Unión, UILMAC refiriendo primeramente que ser jurado es una gran responsabilidad. “La

ve la Presentación estelar en Youtube:

bit.ly/PNAG41

experiencia al llegar por primera ocasión sí es de nerviosismo, empezar a ver los trabajos, ver un acervo enorme y trabajos impactantes que de entrada dices, como voy a ser capaz de abordar este trabajo y empezar a dar puntos de vista”.

Respecto al instrumental para evaluar comenta que es ponerse al día y que de entrada lo básico que se tiene que llevar es un cuentahílos, éste instrumento es el ejemplo más claro de cómo evolucionan los instrumentos de medición y en su experiencia al llegar a la evaluación de trabajos, tiene que llevar todos sus tipos de cuentahílos, llevando consigo un juego de cinco o seis diferentes.

Ana nos hizo mucho hincapié de que requieren que haya mucha calidad y que tienen un apartado importante que se llama Criterios para participar, donde hablan sobre la calidad y por qué se están enfocando mucho a la calidad y cuáles son las limitaciones. A la hora de llenar la ficha técnica es importante que compartan la mayor información (dando algunos detalles sobre ello).

En la página de internet donde están las bases se encuentra un apartado que dice Registro, ¿Cómo es el proceso?, Ana Ávila nos explicó al respecto y comentó “El registro tiene una cuota para la participación y el Comité decidió que

éste año bajará los precios, es decir, estará en $600. M.N y las empresas que se registren los próximos 15 días al Proyecto Comunicación Gráfica se regalará una beca (explicando más al respecto). Éste año el país invitado de honor es Alemania, va a ser un poco complicado el tema de la participación, pero no quitamos el dedo del renglón”.

Toda la información de la convocatoria del Premio Nacional de las Artes Gráficas la van a encontrar en www. launionuilmac.mx/pnag41.

Te invitamos a escuchar este especial completo a través de Spotify, Spreaker, Google Podcasts, Apple Podcasts, Tune In o en iHeart Radio.

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PODCAST VO C E S Q U E I M P R I M E N · E P I S O D I O 9 5

26º concurso theobaldo de nigris, en colombia.

INVITADOS: TATIANA DUARTE

PRESIDENTA EJECUTIVA DE ANDIGRAF.

HÉCTOR CORDERO

PRESIDENTE DE CONLATINGRAF.

JUAN PLATA

PRESIDENTE DE CANAGRAF.

· SEMANA GRÁFICA LATINOAMERICANA DEL 14-19 NOVIEMBRE 2021. · ASAMBLEA DE CONLATINGRAF PRESENCIAL. · PREMIACIÓN DE THEOBALDO DE NIGRIS 26°, EL 18 DE NOVIEMBRE.

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E

ste 12 de agosto 2021 en Voces que Imprimen, se realizó un especial dedicado al “Concurso Latinoamericano de Productos Gráficos Theobaldo De Nigris” el cuál se llevará a cabo el próximo mes de noviembre en su 26°edición, mismo que se celebrará en Colombia por parte de ANDIGRAF. Tatiana Duarte, Presidenta Ejecutiva de ANDIGRAF, compartió lo que se realizará en esa Semana Gráfica Latinoamericana, explicando lo siguiente: “Luego de recibir el Theobaldo De Nigris en el 2014 aquí en Colombia, ya tuvimos la experiencia, pero nuevamente tenemos la alegría de recibir las piezas, esperando que sean más de 500 piezas gráficas de más de 15 países, entonces contaremos con la premiación, realizaremos la Asamblea de CONLATINGRAF y durante ésa semana, tendremos diferentes eventos de integración y actividades de negocios, networking, las visitas tour para los que nos acompañan de manera presencial para conocer nuestra ciudad de Bogotá, realizaremos visitas técnicas, la cena de premiación y la noche de gala en el Theobaldo De Nigris. Los presidentes del gremio asociados a CONLATINGRAF han comenzado a divulgar la información de cómo inscribirse a esta semana, porque no solo están invitados quienes vienen a la asamblea, sino también los participantes que van a enviar sus piezas gráficas”.

Uno de los propósitos es elevar la competitividad y lograr estándares de calidad, pero sabemos que la calidad y la entrega a tiempo, son cosas que se dan

por descontado, a lo que se le preguntó: ¿Por qué un concurso para reforzar esta parte?

De acuerdo con esto, Tatiana respondió que lo principal es dar a conocer los trabajos, la marca, la empresa y ese producto final que se está generando en cada uno de los países y lo más importante ahí es que con el respaldo de CONLATINGRAF, la empresa que participa y las piezas ganadoras, tienen una visibilidad comercial en toda Latinoamérica, que es lo que finalmente buscan las empresas, activar sus ventas.

Pero sí es lograr que a través de esas 28 categorías que se están premiando, se puedan dar a conocer, competir con sus colegas y darse visibilidad también ante los evaluadores, los cuales son más de seis internacionales que vienen de diferentes países a Colombia, a revisar cada una de esas piezas - explicando más a detalle sobre este punto-.

Es el Certamen de la Confederación Latinoamericana de la Industria Gráfica, dirigido a distinguir y premiar la calidad integral del producto gráfico latinoamericano.

PODCAST VO C E S Q U E I M P R I M E N · E P I S O D I O 9 5

Dando continuidad, se le preguntó a Héctor Cordero, Presidente de CONLATINGRAF sobre ¿Cómo pronostica la participación de todos los afi liados? respondió lo siguiente: “Yo creo que va a ser nutrida la participación porque el último Concurso Theobaldo De Nigris 25°, lo realizamos en la Ciudad de México en el 2019, el año pasado se cruzó la pandemia y decidimos posponerlo, entonces hay muchas empresas que están hábiles de participar y mostrar las innovaciones que pudieron hacer durante el periodo de pandemia, porque se crearon nuevas necesidades y productos para atender el mercado y creo que ésta edición va a ser la vitrina para que todas esas empresas puedan mandar sus trabajos, eso lo va a decir Juan Plata, pero ya están llegando algunos al concurso”.

El Presidente de CANAGRAF, Juan Plata compartió que las empresas gráficas, no solamente de México, están esperando éste tipo de eventos para lograr una evaluación regional de sus productos gráficos y además para estrechar la hermandad entre las empresas gráficas de todos los países de América Latina, sin embargo, lo más importante precisamente es ver los avances tecnológicos, las aplicaciones y los valores agregados en cada producto, pues ya no es competir

por calidad puesto que ya está implícita, sino que compiten por los valores agregados, la visión y la capacidad de venta del mismo –donde explicó más al respecto, argumentando que es una excelente oportunidad para participar-.

Héctor Cordero quiso aprovechar el espacio para hacer una invitación general a todos los empresarios gráficos relacionados con la industria, para que se animen a participar y convivir en noviembre…

Bogotá va a ser la primera Asamblea ordinaria donde se podrán reunir nuevamente todos los líderes gráficos de Latinoamérica.

DEL EVENTO Y SUS CATEGORÍAS. Tatiana mencionó que también está considerado el formato híbrido para países con restricciones en cuestión de movilidad, permitiendo a los asistentes de manera virtual participar, no solo en el premio, sino en la asamblea. Respecto a las 28 categorías para participar, consideró que una de ellas destaca por ser muy interesante, la cual refirió ser la “Categoría para Estudiantes” donde ellos pueden participar, enviar sus piezas gráficas, tener esa gran oportunidad de ser evaluados, de competir y sobre todo, de dar a conocer sus productos, su innovación, el diseño y enfatiza que ¡eso

les gusta!, porque los empresarios tienen la oportunidad de visualizar como se están presentado las nuevas tendencias desde el punto de vista de los jóvenes y estudiantes.

HISTORIA DEL PREMIO THEOBALDO DE NIGRIS. Referente a un poco de historia sobre el premio, Héctor Cordero compartió que a finales de los años 80 CONLATINGRAF tenía la preocupación precisamente por crear un premio, un reconocimiento al trabajo gráfico latinoamericano y en ese momento tenían en México el Premio Nacional de Artes Gráficas, creado por Eduardo Veraza y se le encargó trasladar la experiencia mexicana en la elaboración de estos premios y ponerlo junto con Fernando Pini de Brasil, haciendo una mezcla para poderlo adaptar a las circunstancias de la industria gráfica latinoamericana y así es como a partir de 1990, en un concurso celebrado en Venezuela, se llevó a cabo el primer Concurso Theobaldo De Nigris, de ahí se derivó que el Premio Brasileño de Artes Gráficas se denominara Fernando Pini…

Y en México, ahora el Premio Nacional de Artes Gráficas se llamará Eduardo Veraza, quien fue su creador.

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LA MUJER, ELEMENTO FUNDAMENTAL EN CANAGRAF. Por otra parte, nuestros invitados Héctor Cordero y Juan Plata compartieron a manera de primicia, un proyecto relacionado con la mujer, que anunciará CANAGRAF en los próximos días, refiriendo Juan lo siguiente: “La pandemia nos ha dado la oportunidad de repensar algunas cosas y algunos proyectos y nosotros como industria gráfica aquí en México, queremos empoderar más a la mujer, precisamente para que no sea solo la industria gráfica la que da oportunidades para el crecimiento profesional de la mujer..” Explicando también un poco sobre el próximo Premio Anual para la Mujer en Gráfica Emprendedora, el cual se llamará Anita Veraza.

Retomando nuevamente el tema sobre el concurso, se le preguntó a Tatia-

na Duarte acerca de ¿Cuáles países participan y si puede revelar nombres, respecto a quienes serán los evaluadores? Respondió lo siguiente: “Estamos haciendo las convocatorias para los evaluadores, donde nos han confirmado ya de México y tenemos la confirmación de que las piezas ya están llegando, de Brasil y Argentina nos han manifestado interés, nombres no puedo dar, pero no solo serán de Colombia. Es importante reafirmar que el 15 de septiembre es el plazo para enviar las piezas, ya nos han avisado de otros países que están en el proceso, vamos rápido y aún tenemos bastante tiempo”.

GENERALIDADES DEL PREMIO. Finalmente, respecto al premio se dijo que, son permitidos todo tipo de participantes y, de hecho, si ya vienen con un

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premio previo seguramente tendrán una ventaja. Sobre su costo, mencionaron que cada uno de los países en la divulgación que realiza y en el reglamento, les indicarán a las empresas interesadas, cuáles son las tarifas y cada una de las oportunidades que tienen en cada gremio, al inscribir una pieza o las que consideren necesarias. Así mismo, se comentó que los ganadores de los premios están invitados gratis a la cena de gala en Bogotá. Y sobre la información que debemos conocer para entrar al concurso, refirieron que está apoyada inicialmente por CONLATINGRAF en el proceso de divulgación, por parte de los gremios en los detalles de cómo registrarse, fechas, categorías, etcétera y desde ANDIGRAF están haciendo labor de mercadeo digital y de redes sociales, que van a permitir tener un amplio impacto.

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aspectos mercadológicos para el diseño de envases E

l 21 Julio del 2021 en el programa El Mundo del Envase, se platicó sobre un interesante tema y del cual compartimos una breve reseña de su primer segmento.

HIRAM CRUZ CORTÉS

DIRECTOR GENERAL AMEE

HIRAM CRUZ: El tema de hoy nos habla acerca de los aspectos mercadológicos para el diseño de un envase, ya que es importante considerar cuales son esos aspectos que convergen con la parte de su diseño, pues dentro de la planeación comercial el envase adquiere cada vez mayor importancia. Actualmente son muchas las compañías que se han dado cuenta del poder que posee un buen envase para crear un reconocimiento inmediato del consumidor.

El envase ha dejado de servir como simple contenedor y protector de mercancía llegando a adquirir connotaciones simbólicas que lo integran materialmente al producto, incluso lo hacen trascender a éste reforzando o deteriorando su imagen. Sin duda el envase es crucial en la compra ya que es lo primero que ve el público antes de tomar la decisión final, por ello ha sido llamado el vendedor silencioso.

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En cuestión de definiciones, recordemos que el envase es el contenedor que está en contacto directo con el producto, además de que facilita su manejo y comercialización y se clasifica en envase primario, que es el envase inmediato, es decir, con el que se tiene contacto directo; el envase secundario que es el contenedor unitario de uno o varios envases primarios y tiene como función protegerlos e identificarlos, así como informar sobre las cualidades del producto y el envase terciario que sirve para unificar y distribuir el producto a

lo largo de la cadena comercial, el cual lo conocemos como embalaje.

En la mercadotecnia para el diseño de envase tenemos que considerar un aspecto importante el cual es el objeto como tal, que es el producto que se da a comercializar. Los objetos cumplen tres funciones, la práctica que son los aspectos fisiológicos de uso, la estética que representa los aspectos psicológicos de la percepción durante el uso y la simbólica, es decir, aspectos espirituales, psíquicos y sociales del uso, estas funciones siempre estarán presentes en todos los objetos.

El envase protege incluso al consumidor y al medio ambiente contra el propio producto, como en el caso de los corrosivos, radioactivos, tóxicos y de ingestión peligrosa, a su vez la protección se divide en dos tipos, contra los riesgos físicos y mecánicos durante el transporte del producto y contra la influencia del medio ambiente.

Una de las funciones de los envases tiene que ver con la función de comunicación.

Todo lo relativo a las funciones estructurales es resuelto por el diseño industrial, en cuanto a las funciones de comunicación estas son definidas por la mercadotecnia y realizadas por diseño gráfico; es aquí donde empezamos a analizar ésta vinculación importante entre la mercadotecnia y el diseño. En este sentido un aspecto importante es la relevancia que tiene el envase como objeto semiótico y como objetos semióticos, los envases y embalajes son soportes de información y vehículos de mensajes.

Mediante el lenguaje visual se establece el dialogo entre envase y consumidor

PODCAST E L M U N D O D E L E N VA S E · E P I S O D I O 6 6

con el objetivo de motivar a la compra, para lograr lo anterior el lenguaje visual utiliza recursos tales como las formas, los colores, las imágenes, símbolos o signos, además de la diversidad de códigos en los que ellos se integran. Destaca aquí la importancia del lenguaje de los símbolos cuyo trabajo asume cinco clases de funciones: diferenciación, atracción, el efecto espejo, seducción e información.

La lucha por atraer al consumidor ya no solo radica en la calidad y el precio de un producto sino también en todos estos elementos que intervienen en la comercialización tales como, la publicidad, promoción y el envase, por lo cual, este último puede considerarse una importante herramienta de comunicación.

La mercadotecnia por su parte, es un proceso por el que las empresas obtienen beneficios gracias a la oferta de los

productos adecuados en los mercados idóneos a los precios correctos mediante las promociones precisas dirigidas a las personas específicas. Por lo que los aspectos más importantes que constituyen el proceso de marketing son, la investigación de mercados, el estudio y diseño de productos, la fijación de precios, promoción, publicidad, distribución y el control comercial. Concretamente, la mercadotecnia determina una serie de objetivos y estrategias a través del conocimiento de las necesidades, deseos, posibilidades y condiciones del consumidor, así como la situación del mercado y la competencia con base en las características del producto.

Los niveles de un producto tienen que ver de acuerdo a investigaciones, que el consumidor no juzga un producto de manera aislada, sino que tiende a evaluarlo como un todo, en este proceso

se distinguen tres niveles del producto, en primer lugar, el producto esencial, en segundo lugar, el producto formal y en tercer lugar es el producto aumentado.

Te invitamos a escuchar completo este segmento y el resto del programa donde se habló de forma extensiva sobre la mercadotecnia y el consumidor, así como de las marcas y su respectiva relación con el desarrollo del envase.

EL PROGRAMA SE ENCUENTRA DISPONIBLE EN SPOTIFY, SPREAKER, GOOGLE PODCASTS, APPLE PODCASTS, TUNE IN O IHEART RADIO.

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OPINIÓN

la deserción a nivel superior:

¿Problemática o necesidad?

POR ALEJANDRA BERENICE LÓPEZ L.

L

a deserción escolar refiere al abandono de estudios y con motivo a diferentes causas. Hablar sobre ello, no es una situación de un solo nivel escolar, pero siempre genera impacto cuando esto sucede en el superior, ya que es el más cercano al nivel profesional donde comienzan las nuevas generaciones en busca de un crecimiento laboral y económico.

El tema de deserción no es novedad y menos en estos tiempos, pues sabemos que actualmente vivimos ciertas dificultades derivadas de la pandemia en diferentes aspectos, pero la educación es un motivo que considero retomar en este artículo. De acuerdo a una cifra publicada en un diario oficial en marzo del 2021 y obtenida a través de INEGI, conforme a la Encuesta para la medición del impacto COVID-19 en la educación (ECOVID-ED) refiere que 5.2 millones de alumnos de entre 3 y 29 años, no sé inscribieron en éste último ciclo, respecto a los 33.6 millones inscritos en el ciclo escolar pasado y 738,400 no lo concluyeron, de los cuales el 58.9% por motivos relacionados con la epidemia, 8.9% por falta de recursos y 6.7% por tener que trabajar.

Además, menciona qué, la actividad por parte del INEGI sobre los efectos de la pandemia en la educación se realizó a través de encuestas telefónicas a personas de más de 18 años.

Estas cifras nos dejan un panorama general que podemos derivar de la economía, ya sea por falta de empleo o incluso por tener que trabajar y que a su vez, derivan de la pandemia, pero también están los casos en los cuales influye la falta de recursos para un seguimiento educativo a distancia, pues es una realidad que en algunos hogares no existe

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un equipo de cómputo, por lo que muy probablemente tampoco exista una red que permita la conexión a clases virtuales o bien, que les facilite la comunicación a través de las redes mediante un dispositivo móvil para atender clases y actividades escolares. Pero existen algunos casos, donde los mismos alumnos o padres de familia consideran que las clases a distancia no tienen el mismo rendimiento y calidad académica, por lo que no consideran importante continuar ni costearlo sino lo encuentran significativo. Y es aquí donde viene mi pregunta ¿la deserción es una problemática o una necesidad? Cada quien podrá responder y juzgar a criterio desde su experiencia o desde sus expectativas, pero desde mi punto, se trata de una problemática y más cuando se está estudiando una carrera universitaria, claro, sin dejar de pensar que cualquier nivel se ve afectado, pero también pienso que para algunas familias o alumnos, desertar ha sido una necesidad temporal, ya que no tienen alternativas y no han podido recibir lo que esperan o necesitan, por lo que esa pausa puede llegar a generarles posibles beneficios a corto plazo, pero también lo pongo a consideración propia. Otro caso y en otras circunstancias donde es preferible una deserción temporal, es cuando aquellos jóvenes no encuentran una estabilidad en su desarrollo académico y prefieren arriesgar tiempos u otros factores buscando una segunda oportunidad. En lo personal les reconozco y veo válido apostar por otra alternativa, sí es la que les dará satisfacción durante y después de su profesión.

Sin embargo, también es bueno considerar que independiente a si es necesario o si es un problema, creo que podríamos coincidir diversas opiniones en que, lo que requiere la población estudiantil hoy en día, son nuevas oportunidades en los diversos niveles, quizá con programas que apoyen y fortalezcan las amenazas que enfrentan actualmente con la intención de minorizar la situación. Un caso que pongo como ejemplo y que encontré en

una nota periodística el pasado 10/08/21 en el “Sol de Hermosillo”, habla sobre algunas medidas que está tomando la Universidad de Sonora, para mitigar la deserción a nivel superior.

Aunado al tema, quiero mencionar que leyendo un blog publicado por Sisteméxico el 07/08/20, sobre los Tipos de deserción escolar y como evitarlos, me encontré con ideas semejantes a las que expongo desde mi perspectiva personal y profesional, por lo que me parece interesante compartir un fragmento de este... En relación con la educación superior el estudio “Deserción estudiantil universitaria: una aplicación de modelos de duración” (2004), de la Universidad de Antioquia1, presenta la siguiente tipología de tiempo y espacio en que sucede la deserción: Tiempo en que sucede la deserción escolar Deserción precoz. Cuando el estudiante es aceptado en la universidad, sin embargo, no llega a inscribirse al programa de estudios.

Deserción temprana. El alumno deja la carrera durante los primeros años universitarios.

Deserción tardía. Refiere al abandono de la licenciatura aun cuando se están cursando los últimos semestres del programa de estudios y se tiene una trayectoria avanzada.

Espacio en que sucede la deserción escolar Deserción interna o del programa académico.

Cuando el cambio ocurre de un programa de estudios a otro, pero el estudiante permanece en la misma universidad.

Deserción institucional. Es el cambio de universidad.

Deserción del sistema educativo. Se trata de los estudiantes que abandonan el estudio de cualquier carrera profesional y no egresan del nivel superior.

Elkin Castaño, S. G. (2004). Deserción estudiantil universitaria: Una aplicación de modelos de duración. Colombia: Lecturas de Economía.

Finalmente, la docencia es una de las principales fuentes de información más precisas sobre temas y situaciones que se viven en un aula o incluso a distancia, por lo que me complace compartir algunas opiniones desde la experiencia docente, respecto al tema de la deserción y con enfoque en la Lic. de Diseño Gráfico en su nivel superior.

La docente Yazmín Zambrano al comentar sobre el tema mencionó: “La educación a la que estábamos acostumbrados era donde los maestros hacían todo el trabajo y como no existe esa paciencia y educación, por esa razón hay muchos alumnos desertando, sobre todo los adolescentes porque son responsables de su aprendizaje, ya que si antes algunos no hacían tareas ahora menos y creo que una de las cosas que piensan es que esto va a pasar, pero incluso puedo referirlo desde el punto de vista como estudiante, tengo compañeros que dicen, ya que pase la pandemia para tomar clases presenciales, pero lo cierto es que esto llegó para quedarse, entonces la falta de cultura y de ganas, son factores por los cuales los

alumnos desertan y no solo ellos también los papás, a eso agreguemos la falta de economía y la resistencia al cambio porque no nos gusta salir de nuestra zona de confort, pero la falta de interacción y el trabajo en línea son cosas que están así y nos debemos adaptar”.

Al entrevistar a la docente en la licenciatura de Diseño Gráfico, Brenda Rivera Serrano me compartió lo siguiente: “Como sabemos, la carrera de diseño gráfico es muy costosa, por lo cual puede ser un factor en la deserción, ya que la pandemia ha arrastrado consecuencias económicas, además el tema de salud es bastante preocupante, pues aun hay escuelas que no tienen los cuidados necesarios para asistir a clases presenciales y también por ello el alumno está optando por esperar mas tiempo para ir a la escuela, por lo que en definitiva he notado deserción estos últimos tiempos, así mismo he visto como hay alumnos que han tomado la decisión de salirse por completo o tomarse una pausa, ya que han tenido que trabajar para apoyar en su casa, sin embargo existen los casos de algunos alumnos que op-

taron en esperar para que fueran presenciales sus clases, ya que afirmaban que no ponían la misma atención desde casa”.

A manera de conclusión, puedo expresar que el estudiante de diseño no ha ido desertando actualmente, es decir, esto ha sucedido de tiempo atrás y las razones desde mi enfoque docente son que, siempre hubo casos derivados de problemas económicos o personales, otros por falta de compromiso e incluso desinterés y algunos por dificultad con sus habilidades, pero ahora sumamos nuevos factores que propician que el universitario siga siendo parte de la estadística en deserción, es decir, los problemas derivados de la pandemia y aunado a que siendo una carrera muy práctica, algunos se niegan a cursarla a distancia. La realidad, como mencionó una de las docentes es qué, los cambios y nuevas adaptaciones, son aspectos que considero, los debemos hacer parte de nuestro desarrollo personal y profesional, independiente a la presencialidad a nivel educativo.

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la fantasía y la lij mexicana POR ABRIL G. KARERA

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C

uando hablamos de historias de fantasía suelen venir a nuestra cabeza aquellos personajes como dragones, princesas, hadas y castillos encantados, o historias como Harry Potter, El Señor de los Anillos y Juego de Tronos. Quizá imaginemos de inmediato los grandes escenarios de la Edad Media o batallas honorables entre caballeros con armaduras de hierro. Sin embargo, las historias de fantasía no están limitadas a abordar ese tipo de aventuras ni a estar protagonizadas solamente por ese tipo de personajes. En México contamos con algunos ejemplos que desarrollan un universo fascinante, distinto y que pueden convertirse en los favoritos de los jóvenes lectores.

La primera recomendación que les tenemos es la trilogía de fantasía escrita por Alicia Molina. Son tres libros que nos cuentan las aventuras de una niña llamada Camila y los duendes que conoce en el desván de su casa.

En el primer libro, El agujero negro, Camila debe ir en busca del agujero negro, un sitio mágico que guarda todas las cosas que su mamá pierde y olvida. En el segundo libro, El zurcidor del tiempo, Camila viaja en el tiempo con el fin de solucionar un conflicto que la tiene muy consternada. Viaja al pasado, al futuro y al hubiera, con el riesgo de nunca poder regresar al presente. Y en el último libro, La noche de los trasgos, Camila debe enfrentar a los trasgos, unos seres que viven de la energía positiva de los demás, consumiendo su ánimo y ganas de vivir.

Esta trilogía se ha posicionado como una de las mejores historias de fantasía que tenemos en nuestro país y ha marcado la infancia de miles de lectores, pues Camila es una niña curiosa e inteligente con la que muchos nos podemos sentir identificados. Además, los duendes que la acompañan son divertidos, con personalidades muy distintas entre sí y hacen alusión constantemente a la cotidiani-

dad mexicana, lo que permite que las aventuras que protagonizan estén llenas de humor.

Si todavía no conocen a Camila y sus amigos duendes, les recomendamos mucho acercarse a estos libros, los encuentran editados por el Fondo de Cultura Económica.

La siguiente recomendación es Loba, una novela de fantasía épica escrita por Verónica Murguía. Nos cuenta la historia de la princesa Soledad quien desea escapar de la imposición del matrimonio para convertirse en una guerrera. Así que decide buscar y vencer al temible dragón que asola las tierras del reino, pues sabe que esa es la única manera en que su familia y el pueblo la considerarán una mujer poderosa, sin necesidad de un marido. De esta manera, Soledad emprenderá un viaje que ocasionará la furia de su padre y la hará vivir una serie de aventuras que la convertirán en la mujer que desea.

Esta novela fue reconocida en 2013 con el Premio Gran Angular SM y plantea un universo complejo donde Soledad enfrenta la búsqueda de sí misma, mientras recorre y conoce a otros habitantes de su propio reino.

Verónica Murguía es una escritora mexicana que además es una gran lectora de las historias de fantasía, así que estuvo trabajando durante diez años para darle el esplendor necesario a la travesía de Soledad. Si se animan a leer esta novela, descubrirán que está escrita con maestría y que guarda muchas referencias a las obras clásicas que han posicionado a la fantasía como un mundo literario fascinante.

Finalmente, les recomendamos la novela gráfica de Alejandra Gámez y Axur Eneas, Más allá de las ciudades. Nos habla de un mundo donde, al morir, las personas deben viajar por varias ciudades antes de llegar realmente al otro lado. La protagonista, Lina, se siente desconcertada cuando debe iniciar ese viaje que, conforme avanza, se vuelve mucho más extraño y sin sentido. De esta manera, conoceremos lugares tan raros como la ciudad hecha de música o la que está habitada por inmortales. Cada ciudad irá enfrentando a Lina consigo misma hasta que llegue al final del viaje.

Es una novela cuya ilustración parece recrear el terreno de los sueños o las pesadillas y nos presenta a personajes variopintos: desde aquellos que son muy parecidos a los humanos, hasta otros que parecen tener proporciones geométricas extrañas. Es un viaje que recuerda la obra de autores como Neil Gaiman o Italo Calvino, autoridades en el mundo de la imaginación y cuyas historias también plantean universos descabellados y extraños. Si les gustan las historias de aventuras y seres poco convencionales, esta les gustará mucho. ¿Conocen otras historias de fantasía escritas por autores mexicanos? Si es así, nos dará gusto leer sus recomendaciones en los comentarios. Mientras tanto, deseamos que puedan disfrutar la lectura de estos libros. ¡Sigamos leyendo!

CON J.

ANTONIO CHÁVEZ

PODCAST BINARIO · EPISODIO 46

NUEVA GENERACIÓN DE DISEÑADORES GRÁFICOS PARA LA INDUSTRIA DE LA IMPRESIÓN INVITADO:

JESÚS OLIVARES

DISEÑADOR GRÁFICO Y DOCENTE DE ARTES GRÁFICAS.

E

l pasado 06 de julio de 2021 en el programa Binario se presentó un tema donde deriva la búsqueda de una nueva generación de diseñadores gráficos multifacéticos para la industria de la impresión, debido a sus diversas ramas dentro de la tecnología sumado al conocimiento de lo que debe ser una buena impresión, considerando que es un tema de reflexión importante y bajo ése criterio, se contó con la participación de un invitado con más de 40 años de experiencia en el diseño gráfico, para que compartiera su punto de vista sobre el perfil de los nuevos diseñadores gráficos del siglo XXI. Les compartimos parte de la conversación de este programa.

JESUS OLIVARES: La explosión visual que causó gran impacto fue las Olimpiadas de México 68, a nosotros como niños, se me hacía increíble en mi caso, que ya te empezaban a establecer un lugar específico con una señalización y la gente se preguntaba cómo llegaron a tratar de hacer visualmente la comunicación para que la gente pudiera direccionar por todos lados, de pronto toda la gente se enamora de esto y a partir de ello se empiezan las escuelas a sumar y a tratar de vender la noción de la comunicación visual de otra forma, entonces esta cuestión del diseño gráfico existe pero por otro lado ya existían los impresores, las personas que ya se dedicaban al manejo de las artes gráficas, que eran los que habían cimentado esto desde antes.

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Cuando surge esta parte del diseño gráfico se vuelve atractivo para los jóvenes, generalmente en las artes gráficas tenías que volverte un ayudante, teniendo que aprender desde como cargar el papel, a revolver las tintas y tantas actividades

que se hacen para poderte involucrar, no era algo tan sencillo y no había escuelas que lo enseñaran fácilmente a excepción de la Escuela de Comunicación Gráfica de la UNAM y obviamente la escuela de Artes Gráficas de Bucareli.

En el camino de la evolución vas a crear nuevos oficios y a perder otros, por la naturaleza misma de esto. Yo trabajé en Kodak y me tocó estar en equipos de microfilmación para los bancos, antiguamente para respaldar su información fotografiaban sus movimientos y esto se guardaba en unas cosas que se llamaban microfichas, pero eso después se hizo por medio de computadora y se fue desechando. Entré al área de las artes gráficas y aprendí muy poco de los equipos fotográficos, pero tuve que aprender el manejo de la película fotográfica adecuada para cada circunstancia.

Yo creo que no hay un solo profesional que tenga el conocimiento completo de las cosas, siempre te tienes que auxiliar de alguien.

En la incursión del diseño gráfico, la Universidad Iberoamericana de la Cd. De México fue la primera que desarrolla la carrera Diseño gráfico a finales de los años 60´s, después la UNAM la retoma, hablando a principios de los años 70´s, pero como no tenían una idea de contenidos recurrieron a la gente de Artes Visuales y de Comunicación Publicitaria, de echo la UNAM tenía Comunicación gráfica y Diseño gráfico, donde en comunicación gráfica era la gente que se iba a dedicar exclusivamente a impresión y el diseñador a la parte publicitaria.

Posteriormente para estas fechas la UAM había instituido también la carrera, le cambiaron un poco el nombre y le pusie-

CON J.

ANTONIO CHÁVEZ

PODCAST BINARIO · EPISODIO 46

ron Diseño de la Comunicación Gráfica para hacerlo un poco más extenso.

El diseñador creativo que puede desarrollar visualmente en su mente un proyecto, independientemente de la herramienta, lo debe proyectar al mundo real y podría decir que de las personas más intuitivas en esta cuestión de la creatividad visual son los mismos impresores. En las artes gráficas me tocó ver cosas impresionantes... Hoy en día el joven quiere tener una vida digna con una situación próspera, pero hay que explicarles que eso te lo da las artes gráficas y que, como todo, hay que esforzarse. Necesariamente yo les decía a los alumnos, probablemente ustedes quieren hacer una cosa sencilla, estar detrás de la computadora y solo manejar las cosas.

Pero alguien que sabe de artes gráficas y conoce el conocimiento de principio a fin, entonces tiene la capacidad de emitir

un juicio de mejor manera.

Las artes gráficas en la impresión de etiquetado y en la vida cotidiana, todo lo que lleva impresión tiene que ser tangible. La tecnología de poner en sustratos los productos a evolucionado y ahora nuestro público al tener tantas opciones y beneficios, lo que está buscando es personalización y eso está cumpliendo muchas expectativas, como lo que ahora le llaman la serigrafía textil digital, que no son más que impresoras que ya dan directo a las telas o como los sublimados.

En perfiles o elementos para la preparación de los jóvenes, me tocó que prepare a algunos en mercadotecnia y que ya les estaban pidiendo que tuvieran conocimiento en manejo de redes sociales y a diseñadores ya les decían que debían tener conocimiento profundo de publicidad para que no solo se quedaran en

la parte de diseño y se involucraran en otras tareas; cada vez las empresas están pidiendo un profesional multifacético y de una u otra manera las universidades están tratando de encontrar este camino.

El joven es muy maleable, pero tenemos que encantarlo, es la realidad.

Ahorita tengo un proyecto y en este divertimento dices, me falta esto, ¿y qué tengo que hacer? Aprenderlo. Esto es uno de los caminos interesantes de las artes gráficas y por otro lado digo, si eres un buen profesional de tu trabajo, vas a vivir bien y eso es algo que también se enseña y que el muchacho puede saber que esto sigue siendo una profesión lucrativa, decente, que puede darte muchas satisfacciones pero que es abrirte caminos.

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