Grafilia 202

COLOR E INNOVACIÓN LUNES, 7 PM BINARIO MARTES, 8 PM EL MUNDO DEL ENVASE MIÉRCOLES, 7:30 PM VOCES QUE IMPRIMEN JUEVES, 8 PM OFFSET TOTAL VIERNES, 8 PM

202

aguascalientes

OCTUBRE

2021

PAPELERA PANAMERICANA AL SERVICIO DE LAS ARTES GRÁFICAS DESDE 1900

Nacionales

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La revista GRAFILIA con el acompañamiento del Colegio de Diseñadores de Aguascalientes; la Cámara Nacional de la Industria de Artes Gráficas, CANAGRAF; La Unión UILMAC, Empresarios de la Comunicación Gráfica; la Asociación Mexicana del Envase y Embalaje, AMEE; la Asociación de Industriales de las Artes Gráficas del Centro, AIAGC; y Colegio de Diseñadores Gráficos de Jalisco, CODIGRA.

convocan AL

A empresarios, proveedores y diseñadores gráficos, operadores de prensa, al gremio de la industria de la comunicación impresa y a las instituciones educativas que impar ten licenciaturas en diseño gráfico en el estado de Aguascalientes a que propongan candidatos que se hayan distinguido en la historia de la impresión en las categorías de: Empresario Gráfico, Proveedor de insumos o servicios, Diseñador Gráfico y Operador de Prensa; y por su labor gráfica de más de 50 años, conforme a las siguientes:

BASES PRIMERA. OBJETIVO: Reconocer y estimular a personas que se hayan distinguido por sus actos, logros o trayectoria ejemplar a favor de la industria de la comunicación gráfica.

SEGUNDA. PARTICIPANTES. Podrán ser propuestos al Reconocimiento Despertador Americano “José Guadalupe Posada”, personas con actividad en la comunicación gráfica que radiquen en el estado de Aguascalientes.

TERCERA. CATEGORÍAS. El Reconocimiento Despertador Americano “José Guadalupe Posada” se otorgará en las siguientes categorías y perfiles: I. EMPRESARIO GRÁFICO. Que tenga buen prestigio ante Gobierno, proveedores y empleados.

II. PROVEEDOR DE INSUMOS. Que haya atendido a sus clientes con Puntualidad, Calidad, Precios justos e información de nuevos productos.

III. PROVEEDOR DE SERVICIOS. Que haya atendido con Puntualidad, Productos amigables al ambiente, Precios justos y Asesoría técnica.

IV.DISEÑADORA O DISEÑADOR GRÁFICO. Cuya trayectoria sea sobresaliente por la creatividad y destreza para comunicar un mensaje gráfico tenga portafolios de trabajo comprobable.

V. OPERADOR DE PRENSA. A quienes se hayan destacado por su esfuerzo para dominar conocimientos, procesos, maquinaria e insumos, que impriman con estándares de calidad reconocidos, para beneficio del cliente final y de su empresa.

VI. CATEGORÍA ESPECIAL. MUJER GRÁFICA Y PREMIOS ESPECIALES. La revista Grafilia otorgará Reconocimientos especiales a mujeres y profesionales que, a juicio del Jurado, sean merecedores de esta distinción, sin que tengan que recurrir a votación.

CUARTA. PROPUESTAS. Cualquier persona, institución u organismo afín a la industria gráfica de Aguascalientes, podrá presentar propuestas de candidatos. La recepción de propuestas será a partir de la publicación de esta CONVOCATORIA, hasta el 10 de octubre de 2021. Las propuestas se recibirán vía electrónica en los correos: despertadoramericano@grafilia.net, homeroposada@gmail.com y disdaplag@hotmail.com. Y, al WhatsApp 3316017117 y deberán contener los siguientes requisitos: A) Indicar categoría a la que se postula.

B) Breve semblanza que contenga méritos relativos a la categoría a la que se postula.

C) Curriculum Vitae del candidato, con fotografía.

D) Aceptación del candidato para su postulación, vía electrónica (despertadoramericano@gmail.com).

E) Datos de contacto del candidato.

QUINTA. CONFIDENCIALIDAD. La documentación que se reciba será confidencial y sólo se podrá usar para la difusión del Reconocimiento Despertador Americano.

SEXTA. PREMIOS. El premio consistirá en el reconocimiento público durante la ceremonia solemne. Una presea con el nombre del ganador y la categoría conquistada, y un coctel de celebración en compañía de sus colegas.

SÉPTIMA. SELECCIÓN. Se hará una ronda de votación para definir finalistas y ganadores. La primera será entre los anteriores ganadores del Reconocimiento Despertador Americano.

OCTAVA. JURADO. El jurado estará integrado por personalidades del Colegio de Diseñadores de Aguascalientes y de la industria gráfica de Aguascalientes.

NOVENA. DIFUSIÓN. Esta convocatoria se publicará el mes de septiembre de 2021 en la página del Despertador Americano; en las versiones impresa y digital de la revista Grafilia y en sus redes sociales; a través de la barra de programación de Grafilia Radio; y en los canales de comunicación de la AIAGC; de CANAGRAF; de UILMAC y de CODIGRA. · Todos los elementos de la difusión, impresos y digitales, se harán en base a la imagen diseñada por creativos designados. (carteles, invitaciones, banners, promocionales). · Se invitará profesionales de la comunicación gráfica y demás personalidades, a criterio de los convocantes. · También se invitará a medios de comunicación locales para la cobertura del evento. · Se hará una transmisión en vivo a través de la red social Facebook. · La reseña se publicará en las versiones impresa y electrónica de la revista Grafilia en su edición correspondiente a noviembre de 2021.

DÉCIMA. EVENTO. La ceremonia se realizará el día jueves 28 de octubre 2021 a las 6:00 p.m. en el Teatro Morelos de la ciudad de Aguascalientes que tendrá un aforo máximo que señalen las autoridades, de acuerdo con los protocolos de sanidad de ese momento. · El ingreso al recinto se hará de acuerdo con los protocolos de sanidad vigentes. · Integrarán el presídium los representantes de las instituciones convocantes y personalidades a criterio de los convocantes. · La conducción del evento estará a cargo quienes designen los convocantes. · La entrega de preseas la harán los integrantes del presídium, correspondiéndole a la AIAGC, CANAGRAF, UILMAC y Grafilia, la entrega de reconocimientos. · El brindis se hará al final de la ceremonia en el lugar que designen las autoridades de acuerdo con los protocolos de sanidad.

IMPRIMIR ES RECONOCER. Guadalajara. Jalisco. México. Septiembre 2021

PRESENTACIÓN Fundada en 1725 con sede en Colonia Alemania, somos la empresa líder a nivel mundial, fabricante de rodillos para maquinas offset, mangas y placas para flexografia, rodillos y mangas para rotograbado, quimicos de limpieza y mantenimiento, productos especiales y rodillos industriales.

Contamos con 24 plantas en 18 países, 26 compañias de distribución, 80 oficinas filiales, 90 oficinas representativas y más de 2,000 empleados en 40 países alrededor del mundo. Contamos con más 600 componentes para la fabricación de nuestros rodillos, desarrollados en nuestros laboratorios y fabricados y exportados desde nuestra planta en Gelsdorf.

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cultura gráfica

L

as imágenes críticas de Posada eran evidencia de la desigualdad e injusticia social existente en la época porfiriana, cuestionaban su moralidad y su culto por la modernidad, sin embargo este trabajo no era de fondo ya que cuidaba su línea editorial. Describió con originalidad el espíritu del pueblo mexicano desde los asuntos políticos, la vida cotidiana, su terror por el fi n de siglo y por el fi n del mundo, además de los desastres naturales, las creencias religiosas y la magia. Por su estilo y temática empleados, José Guadalupe Posada, es considerado un artista popular, proveniente del pueblo, que nutrió su obra del imaginario popular mexicano y a quien se dirigió como público.

Fue considerado por Diego Rivera como el prototipo del artista del pueblo y su defensor más aguerrido, incluso se autoproclamó como hijo de Posada y de la Catrina en su mural Sueño de una tarde de domingo en la Alameda. También es considerado precursor del movimiento nacionalista mexicano de artes plásticas, el muralismo. Célebre por sus dibujos y grabados sobre la muerte. Apasionado de dibujar caricatura política. Desarrolló nuevas técnicas de impresión. Trabajó y fundó periódicos importantes. Consolidó la fi esta del día de los muertos, por sus interpretaciones de la vida cotidiana y actitudes del mexicano por medio de calaveras actuando como gente común.

Las calaveras de Posada son en la mayoría de los casos asociadas con el Día de Muertos, ya que interpretó la vida y las actitudes sociales del pueblo mexicano, representados en sus grabados con calaveras vestidas de gala, calaveras en fiesta de barrios, en calles urbanas, en las casas de los ricos. Dibujó calaveras montadas a caballo, en bicicleta, con las que señalaba las lacras, la miseria y los errores políticos del país. Es el caso original de La Catrina o La Calavera garbancera, retomada años después por Diego Rivera, el grabado representa una burla de los indígenas enriquecidos durante el Porfiriato que despreciaban sus orígenes y costumbres, copiando modas europeas.

En El laberinto de la Soledad, Octavio Paz menciona: "La muerte es un espejo que refleja las vanas gesticulaciones de la vida (…) Una sociedad que niega la muerte, niega también la vida". Esta es una visión de la muerte compatible con los grabados de calaveras de Posada, pues en ellas se representa una perspectiva del mexicano que no temía a la muerte sino a la angustia de la vida, porque en ella el hombre es presa fácil de acechanzas y sufrimientos.

Las calaveras fueron una fusión de visiones precolombinas, coloniales y populares, que más que plasmar un sentimiento solemne y dramático, eran una ilustración jocosa, divertida y llena de vitalidad.

La diferencia de la representación de la muerte en los grabados de Posada, es que parece gozar la cotidianidad sin asustar a nadie, lo cual trasciende el primero y dos de noviembre. Sus calaveras forman parte de una expresión del arte popular, son una creación en la que se pierde el nombre del autor y de la época, quedando plasmadas en la historia.

cultura gráfica

historia de la imprenta en aguascalientes Por Ing. José Antonio González Hernández (disdaplag@prodigy.net.mx)

L

a actividad gráfica en Aguascalientes se registra en los primeros años del siglo XIX , cuando la imprenta se introdujo en 1825 con la publicación de un pequeño periódico que era una proyección de La Estrella Polar, con ideas avanzadas que edito la Logia de Los Yorquinos, un grupo de corte religioso y político.

La pugna por la separación de Aguascalientes respecto de Zacatecas, fue un hecho histórico que incentivo la estabilidad de la imprenta local y con ello el desarrollo de las Artes Gráficas.

Las Escuelas nocturnas para artesanos sirvieron para que los talleres de imprenta perfeccionaron su técnica y la enseñanza del dibujo contribuyo al desarrollo gráfico, y por las investigaciones de Luciano Ramírez , investigador de la Universidad Autónoma de Aguascalientes, hoy sabemos la importancia que tuvieron las escuelas de dibujo desde que se estableció la Academia de Dibujo de Aguascalientes en 1832.

La familia de José María Chávez Alonso fue una de las precursoras de las Artes Gráficas en Aguascalientes, en 1835 fundó con su hermano Pablo Nepomuceno la imprenta “El Águila” pero por problemas políticos la cerraron en 1838.

En 1948 se vuele abrir como “Imprenta de José María Chávez”, cambia de nombre posteriormente a “Talleres de José María Chávez e hijos” y finalmente “El esfuerzo, Establecimiento Industrial y de artes de J. María Chávez e hijos” que desde 1862 fue la escuela de artesanos y de artes gráficas hasta que en 1870 cerró definitivamente sus puertas.

Durante el tiempo que funciono el taller de José María Chávez se desarrollo un trabajo jerárquico, en el se ingresaba de pequeño y conforme aprendía su oficio subía su nivel, desde lo básico como prepara papel, tintas aseo de cajas y

La composición, los tipos móviles y la encuadernación en el siglo XVIII. La composición, los tipos móviles y la encuadernación en el siglo XVIII (Dictionnaire rasionné des Sciences,des, Arts et des Métiers, Paris 1771)

(Dictionnaire rasionné des Sciences,des, Arts et des Métiers, Paris 1771)

herramientas y cuyo conocimiento se Familia Chávez, fue el primer litógrafo Historia de heredaba de generación en generación y en Aguascalientes y junto con Vicente cuyo oficio podía ser dibujante, grabador, Trillo desarrollaron técnicas gráficas que tipógrafo, litógrafo, encuadernador, los llevo a ilustrar periódicos y libros que hasta llegar al más alto rango: Maestro se imprimían en los talleres de los Chávez.

Artesano.

José María Chávez Alonso fue goberPor Ing. José Antonio González Hernández (disdaplag@prodigy.net.mx) José María Chávez era Maestro Tipógra- nador del estado en 1862‐1863 y tras La actividad gráfica Aguascalientes en los enprimeros años del siglo XIX , fo, que lo aprendió deen Antonio Valadéz, se su registra fusilamiento 1884, Pedroza junto quien a su vez fue discípulo del primer con Sóstenes Chávez se encargaron del cuando la imprenta se introdujo en 1825 con la publicación de un pequeño periódico tipógrafo establecido en Aguascalientes: taller hasta su cierre definitivo en 1870. que era una proyección de La Estrella Polar, con ideas avanzadas que edito la Logia de Juan Manuel Gordoa.

En 1871 se asocio con Martina Arteaga, Los Yorquinos, un grupo de corte religioso y político.

Visionario como era J.M. Chávez viuda de Marín Chávez y abrieron su un agrego imágenes ilustrar de libros y nuevo negocio, entre 1872 y fue 1873 La pugna por la para separación Aguascalientes respecto y de Zacatecas, un hecho periódicos y compro más herramientas y se hizo de su propio taller, en donde fue histórico que incentivo la estabilidad de la imprenta local y con ello el desarrollo de las maquinaria para el grabado hasta tener en impresor de gobierno junto a Jesús Díaz Arte Gráficas.

1855 una prensa litográfica. En ese taller de León y Ricardo Romo y estableció los se formaron personajes como Antonio cimientos del Diseño Editorial y Gráfico Las Escuelas nocturnas para artesanos sirvieron para que los talleres de imprenta Cornejo (grabador), Jesús López (graba- modernos. Sus herederos mantuvieron perfeccionaron su técnica y la enseñanza del dibujo contribuyo al desarrollo gráfico, y dor), Sóstenes Chávez (introducción de la el taller hasta 1950 en donde se cerro de por las investigaciones de Luciano Ramírez , investigador de la Universidad Autónoma fotografía), Francisco Valádez , Martín manera definitiva.

Chávez (tipógrafo y escritor), Macedonio de Aguascalientes, hoy sabemos la importancia que tuvieron las escuelas de dibujo Bajo la dirección de Trinidad Pedroza Palomino y Trinidad Pedroza. se desarrollo un grabador de nombre desde que se estableció la Academia de Dibujo de Aguascalientes en 1832.

Trinidad Pedroza era el hermano José Guadalupe Posada, uno de los menor de Néstora Pedroza, la segunda litógrafos más sobresalientes de los La familia de José María Chávez Alonso fue una de las precursoras de las Artes Gráficas esposa de José María Chávez. Trinidad se últimos años del siglo XIX. Algunas de en Aguascalientes, en 1835 fundó con su hermano Pablo Nepomuceno la imprenta “El inicio como aprendiz en los talleres de la sus primeras caricaturas de crítica política Águila” pero por problemas políticos la cerraron en 1838.

La imprenta en Aguascalientes

barrios, en calles urbanas, en las casas de los ricos. Dibujó calaveras montadas a caballo, en bicicleta, con las que señalaba las lacras, la miseria y los errores políticos del país. Es el caso original de La Catrina o La Calavera garbancera, retomada años después por Diego Rivera, el grabado representa una burla de los indígenas enriquecidos durante la época de Porfirio Díaz que despreciaban sus orígenes y costumbres, copiando modas europeas.

Taller de grabado de José Guadalupe Posada.

fueron publicadas en El Jicote, periódico de oposición al gobierno de Jesús Gómez Portugal, pero debido a esta actividad tuvo que trasladarse a León, Guanajuato.

En León, Posada abrió su propio taller y posteriormente trabajó como profesor de litografía en la Escuela de Instrucción Secundaria, asimismo, realizó litografías y grabados en madera que ilustraban cajetillas de cerillos, documentos y libros.

Colaboró en los periódicos La Gacetilla, El Pueblo Caótico y La Educación.

Posteriormente se muda a la Ciudad de México en donde con Antonio Venegas Arroyo estableció su taller de grabado.

Colaboró en periódicos y revistas como La Patria Ilustrada y la Revista de México, El Centavo Perdido, El Jicote, La Gaceta Callejera, El Boletín, El Argos, La Patria, El Ahuizote, El Hijo del Ahuizote, Fray Gerundio, El Fandango, El Gil Blas, El Popular, y El Chisme.

Las imágenes críticas de Posada eran evidencia de la desigualdad e injusticia social existente en la época porfiriana, cuestionaban su moralidad y su culto por la modernidad. Alcanzo los primeros años de la revolución mexicana de 1910 y el tema aparece en variadas formas en sus grabados. También es considerado precursor del movimiento nacionalista mexicano de artes plásticas, el muralismo. Célebre por sus dibujos y grabados sobre la muerte. Apasionado de dibujar

Taller de Impresión de Salvador Medina en 1915 Taller de Impresión de Salvador Medina en 1915

Con Trinidad Pedroza también se formo y desarrollo Salvador Medina González de oficio Tipógrafo que estableció su Imprenta en 1915 y que hasta la fecha funciona con caricatura política, desarrollo nuevas su hijo Salvador Medina Campos. En la actualidad esta imprenta conocida como técnicas de impresión.

Participaciones Sociales Centro S.A. de C.V. o Imprenta Salvador Medina ha cumplido Ilustro oraciones, carátulas de cuentos, 106 años y sin duda es la más antigua del Estado.

sainetes y las “calaveras” que hoy confor man una tradición de gran valor cultural en México.

Las calaveras de Posada son en la

mayoría de los casos asociadas con el Día de Muertos, ya que interpretó la vida y las actitudes sociales del pueblo mexicano, representados en sus grabados con calaveras vestidas de gala, calaveras en fiesta de barrios, en calles urbanas, en las casas de los ricos. Dibujó calaveras montadas a caballo, en bicicleta, con las que señalaba las lacras, la miseria y los errores políticos del país. Es el caso original de La Catrina o La Calavera garbancera, retomada años después por Diego Rivera, el grabado representa una burla de los indígenas enriquecidos durante la época de Porfirio Díaz que despreciaban sus orígenes y costumbres, copiando modas europeas.

Con Trinidad Pedroza también se formo y desarrollo Salvador Medina González de oficio Tipógrafo que estableció su Imprenta en 1915 y que hasta la fecha funciona con su hijo Salvador Medina Campos. En la actualidad esta imprenta conocida como Participaciones Sociales Centro S.A. de C.V. o Imprenta Salvador Medina ha cumplido 106 años y sin duda es la más antigua del Estado.

REFERENCIAS. · Lourdes Calíope Martínez González (In tituto Cultural de Aguascalientes) · Elvia Guadalupe Hernández Ortiz (Revista Bazar Gráfico) · Enciclopedia Wikipedia · Periódico La Jornada Aguascalientes

opinión

la vinculación,

un ejercicio voraz para el universitario.

L

a vinculación es un tema que desde mi perspectiva, se trata de un ejercicio importante y voraz para el universitario, pues considero que se vuelve una actividad ansiosa y esperada para ellos, pero esencial para todos, pues no solo resulta un vínculo directo con su institución educativa sino con el sector laboral, al permitirles colaborar, participar y desempeñarse en diversas áreas profesionales.

Pero dicho tema, no solo es importante para el alumno o el egresado, también debe serlo para las mismas universidades y las empresas. Incluso resulta de interés para profesionales de distintas formaciones, pues me he encontrado con algunas publicaciones sobre este tema y hasta he escuchado podcast sobre ello.

Entre conceptos muy semejantes leí en un artículo donde, denominan vinculación al trabajo que resulta de las relaciones entre universidades y la sociedad de la cual forman parte. Es importante mencionar que hace referencia a que las universidades tienen su propia definición a este término e incluso, pueden definir de forma distinta su enfoque y función conforme a su esquema ideológico1.

Desde ese sentido, las universidades buscan que se lleve a cabo el vínculo entre el estudiante y las instituciones o empresas, a manera de ejercer un servicio social o práctica profesional, por lo que les proporcionan o facilitan un lugar donde desarrollar ese ejercicio académico-profesional, previo al egreso. Siendo así, generan convenios o relaciones con las empresas, donde a su vez, las mismas solicitan a la universidad, alumnos para

desempeñar actividades en algún área común que cumpla su perfil. De tal forma, puede creerse que es una preparación a lo que será su desarrollo profesional, ya que se han dado casos donde deciden emplear al estudiante, convirtiéndose en su primera experiencia profesional, así mismo, se pueden dar situaciones donde se abren camino a otros espacios laborales por misma recomendación de la empresa donde ejerció.

Cada universidad como mencioné tiene su área donde atiende el esquema de la vinculación, donde algunas lo denominan propiamente como Departamento de Vinculación.

Por ejemplo, en el Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño se llama, Unidad de Vinculación, la cual está definida en su página web como “El área administrativa encargada de promover, gestionar e implementar estrategias de vinculación con entidades y organizaciones de entorno local, nacional e internacional para el desarrollo de proyectos encaminados a impactar positivamente en el nivel académico y profesional de los alumnos universitarios”.

Dicha área se encuentra al interior del CUAAD y específicamente gestionan áreas de oportunidad como: · Prácticas profesionales. · Gestión de convenios de prácticas profesionales. · Gestión de proyectos de vinculación Triple Hélice.

Por otro lado, es importante reconocer que la vinculación no debe acabar al término de la carrera, sino también debe iniciar al comienzo del desarrollo

ALEJANDRA BERENICE LÓPEZ profesional, por lo que existen algunas universidades que después del egreso, tienen como parte de su filosofía, aplicar programas o actividades de vinculación para el seguimiento del egresado y como apoyo a ciertas necesidades o particularidades que enfrentan después de haber concluido el nivel superior. Algunas de esas actividades pueden llevarse a cabo por el mismo personal docente pero con perfi les muy específi cos, para lograr un óptimo desempeño en función de lo que requieren sus egresados. Retomando este punto, comparto que en un podcast de Voces que Imprimen E81, en entrevista con el Profesor Alberto Iván Amaya, Director de Procesos de Vinculación de la Universidad de Valle de Atemajac, Campus Guadalajara, precisamente le preguntaron sobre ese tema, a lo que mencionó esa ocasión que la universidad estaba llevando a cabo la campaña denominada “Referentes UNIVA” con sus egresados, la finalidad es conocer dónde están y que hacen en la parte profesional.

Considero que la labor del universitario siempre es amplia en muchos sentidos y algo digno de reconocer, sobre todo, cuando combina el estudio con el trabajo, pero es aún más amplia, diversa y creciente su labor en el campo profesional, pues se dice que nunca se deja de aprender. Como parte esencial del tema, esta ocasión comparto la opinión y experiencia del egresado en Diseño Gráfico.

Estrella Jiménez Yépiz es Licenciada en Diseño para la Comunicación Gráfica y egresada de una universidad privada desde hace 6 años, actualmente se desempeña como Director Creativo en Estudio

Fuente: https://newsweekespanol.com/2019/05/vinculacion-universitaria-alternativa-crecimiento/ - Vinculación universitaria: alternativa para el crecimiento. (2019) Newsweek Mexico.

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opinión

Quebracho. En una breve pero interesante plática, le pregunté si recuerda ¿Como fue la vinculación por parte de su universidad antes de egresar? A lo cual respondió: “Como universitaria podría resumir la vinculación en una palabra y es UDG, aunque muy escasa pero elemental. Justo antes de salir la relación con la UDG se hizo más presente por aspectos como servicio social y trámites para fin de curso, fuera de eso, nada más”. Aclarando que, dado a que la universidad donde estudió es incorporada a la Universidad de Guadalajara, la vinculación se generaba directamente con ella.

Posteriormente le pregunté: ¿Después de tu egreso, la universidad generó dinámicas o actividades para dar un seguimiento de vinculación? Estrella comentó que no hubo algún tipo de seguimiento, como para conocer si terminas tus estudios, si te titulas o incluso, ni para saber las razones por las cuales algún estudiante no llega a concluir la carrera. Complementó “Uno como estudiante no sabe si existe algún otro tipo de relación, al terminar tu último semestre”.

Finalmente y respecto a su opinión en relación con el tema de “La Vinculación con el Universitario”, me compartió lo siguiente: “Es curioso pensar que al momento de reflexionar sobre la vinculación universitaria, la primera idea que viene a mi cabeza es, carencia. Desde mi perspectiva como profesional y ex universitaria, la vinculación podría ser una puerta abierta de posibilidades, proyecciones y oportunidades hacia aspectos productivos, laborales y sociales. No obstante, el concepto se transforma en algo efímero por no tener ni siquiera bien definido el objetivo de esta relación. Considero que se debe ampliar el horizonte con un enfoque pragmático y pensar en la verdadera función de vinculación universitaria y no verla como una obligación, sino como una estrategia de proyección”.

En una siguiente plática bastante concisa y relevante con otro egresado, Alexanderoble, identificado así dentro del ámbito profesional, es Licenciado en Diseño para la Comunicación Gráfica, egresó en el año 2015 y se ha desempeñado como Coordinador de equipos de diseño, Creador de contenido, Proyect manager, Social media y actualmente como Director Creativo y de Arte. En relación con el tema de “La Vinculación con el Universitario”, me compartió a modo general lo siguiente: Después de que egresé, fuera del contacto promocional, informal y desinteresado en procesos de vinculación, no obtuve ningún seguimiento personalizado, ni en temas de titulación, ni de ofertas académicas extras, diplomados o especialidades dentro del ámbito. Así mismo, complementó “Respecto al tema personal, me parece que es una institución con bastantes áreas de oportunidad, cabe mencionar que no por ello la considero mala, sin embargo, pienso que cuenta con ciertos aspectos que son muy escasos, por ejemplo, las ofertas de bolsa de trabajo. De igual modo, la información, seguimiento e interés por el desarrollo académico del alumnado, así como la relación de vinculación, no fue muy adecuado, ya que no existió un acercamiento ni como estudiante, ni posteriormente como profesionista”.

Para finalizar, quiero agregar para usted como lector y para todos los futuros egresados en diseño o de cualquier profesión, que la vinculación puede considerarse como mencioné, “Un ejercicio voraz para todo universitario” por lo que, los docentes y las mismas universidades, no debemos desprendernos totalmente del egresado creyendo que ahí terminaron nuestras funciones, así mismo, considero que el mismo egresado no debe olvidar que parte de ser profesional es contribuir con otros, ya sea participando en programas de seguimiento, si fuera el caso de que la universidad los realice o quizá por iniciati-

va propia, para compartir su experiencia o diseñando algún proyecto que pueda llevar hacía el estudiante y generarles confianza o mayores aspiraciones, ya que está próximo a concluir esa etapa, la cual será el inicio de un mundo que no acabará hasta que el mismo lo quiera.

PODCAST VO C E S Q U E I M P R I M E N · E P I S O D I O 9 3

¿hay líderes jóvenes en el gremio gráfico?

INVITADOS:

LUIS ROMO

PRESIDENTE DE LA UNIÓN, UILMAC.

CYNTHIA RUIZ

PRESIDENTE DE CANAGRAF JÓVENES EMPRESARIOS.

MARCO NUÑO

INDUSTRIAL DISTINGUIDO 2020, DIRECTOR DE F8.

ÓSCAR RAMÍREZ DIRECTOR GENERAL DE ANIMATION.

ESCUCHA ESTE EPISODIO EN

E

n Voces que Imprimen, esta ocasión fue para cuestionar a colegas, proveedores, industriales y distribuidores en este tiempo de crisis sanitarias, económicas, laborales y hasta gremiales y que en momentos como estos necesitamos capitanes que nos infundan confianza y valores, en otras palabras, líderes que nos animen a seguir adelante y precisamente de eso se habló en este programa. Aquí les compartimos una breve reseña.

Luis Romo, quien tal vez es el segundo líder más joven de La Unión, UILMAC comenzó su participación mencionando que, se está haciendo un esfuerzo en un momento único, en un doble sentido, pues sin duda la asociación, las asociaciones en general y el gremio, tienen un reto natural por el momento digital que se está viviendo hoy en día, la evolución del medio impreso dentro de ese aceleramiento que tienen las tecnologías y al mismo tiempo es el momento único que se está viviendo, en donde están sucediendo cosas nunca antes vistas en un mundo tan globalizado.

Posteriormente se le preguntó ¿Como se comporta el gremio ante su liderazgo?, respondiendo lo siguiente: Yo creo que, lo que estamos tratando de hacer es trabajar juntos, algo que es importante y lo he platicado con el resto del consejo político, no se trata tanto de llevar una presidencia representativa, sino de ponerse a trabajar, es un momento de ser muy puntuales, de tomar acciones muy concretas, de tener iniciativas que se ejecuten, de integrar en las macrotendencias a nuestra industria, específicamente en todo el tema de la transformación digital y la sustentabilidad… entonces más que nada es trabajar en equipo.

Para fi nalizar, en su opinión respecto a sí hay lideres jóvenes en el gremio, que puedan tener la visión de una comunidad, de un grupo de personas dedicas a un oficio u profesión, compartió que eso es

uno de los grandes retos que tienen en las asociaciones y en las cámaras, refiriendo que “Es momento de empezar a invitar a esas nuevas generaciones a participar” y mencionando desde su visión particular, que los más jóvenes están ahorita en una disyuntiva, primero, si continúan en el negocio y una vez que sí, muchos están preocupados por entender el cómo funciona la misma empresa, agregó además que la labor gremial se la dejan a las generaciones más grandes.

Cynthia Ruiz, es un ícono muy valorado porque hay pocas mujeres con presencia en el gremio. Comenzado con su participación, se le preguntó: ¿Consideras que hay líderes en el gremio gráfico o solo representantes que tienen una etiqueta que deben desempeñar? A lo que respondió, “Sí hay líderes y también representantes, sin embargo, creo que hay muchos mas líderes, porque creo que las artes gráficas, somos una industria llena de sectores varios y que cada vez son más” a lo que explicó el por qué, refiriendo que el año pasado hicieron una encuesta para ver como estaba la industria y como estaba siendo afectada por el Covid y los resultados arrojaron que el 35.7% consideraban que estaban en un rubro que no estaba catalogado en la cámara (explicando al respecto), entonces eso le da a entender que la industria está creciendo, se esta diversificando y para todos esos sectores debe haber un representante, a lo que cree que había más líderes que representantes, porque esta industria está creciendo potencialmente.

Te invitamos a escuchar el programa completo a través de Spotify, Spreaker, Google Podcasts, Apple Podcasts, Tune In o en iHeart Radio.

PODCAST VO C E S Q U E I M P R I M E N · E P I S O D I O 1 0 0 Revista Grafilia

visita a distrito gráfico de la unión, uilmac / exposiciones presenciales: UNa señal de reactivación INVITADOS: ANA ÁVILA

DIRECTORA GENERAL DE LA UNIÓN, UILMAC.

JOSÉ MARTÍNEZ

DIRECTOR GNERAL DE FESPA AMÉRICAS.

DANIEL SUNDERLAND

VICEPRECIDENTE DE CANAGRAF.

JUAN ERNESTO PIÑA

EXPERTO EN ECONOMÍA.

DISTRITO GRÁFICO ES UN ESPACIO DE “COWORK”.

CATEGORÍAS Y ESPECIALIDADES PARA EL PREMIO NACIONAL DE LAS ARTES GRÁFICAS. FESPA, EN ENTREVISTAS CON PRESENCIALIDAD.

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E

l pasado 24 septiembre del 2021 en presencia de Ana Ávila, Directora General de La Unión, Empresarios para la Comunicación Gráfica, Grafilia Radio visitó Distrito Gráfico, lugar donde se gesta el Premio Nacional de las Artes Gráficas y es ahí donde los expertos valoran los proyectos que forman parte del concurso. Para conocer más, Ana nos compartió en entrevista, datos relevantes acerca de este espacio y de importancia para la próxima premiación.

“Distrito Gráfico es la sede de La Unión, es la sede de Print Lab y los invitamos a que sea la sede de la comunidad gráfica de México, que vengan y trabajen aquí, contamos con salas de juntas, salas de capacitación, un estudio de grabación y cafetería, sobre todo para que estemos todos reunidos trabajando y para que Grafilia Radio se transmita desde Distrito Grafico…Bienvenidos”.

Al platicar con Ana Ávila respecto a este espacio de Distrito Gráfico, nos comentó que está adornado por todos los bellos trabajos que llegan a participar, en la parte de atrás le llaman sala de cristal porque no tiene ventanas, a lo que se tiene una vista maravillosa, ya que cuenta con una buena ubicación. En esa sala de cristal se encuentra la museografía, donde se muestran todos los proyectos ganadores del año pasado 2020 que tuvieron el Premio de las Artes Gráficas. Posteriormente se mostrarán los premios ganadores del 10 noviembre del 2021.

Ana Ávila nos mostró y explicó un poco sobre algunos de los proyectos ganadores del año pasado. Al preguntarle sobre las “Categorías y personas premiadas en el 2020”, comentó que el año pasado hubo 10 categorías con 50 especialidades, a lo

que explicó parte de lo que fueron esas categorías y refirió que para este 2021 son 10 categorías con 60 especialidades, es decir, que fueron ampliadas y de las cuales hizo mención a la sublimación y dos nuevas técnicas de impresión, 3D y lenticular (para calendarios y otros) y barniz porque antes tenían el registro para acabados, pero con los avances tecnológicos, muchas técnica de impresión en su mayoría un 80% lo utilizaban como impresión y no como acabados, por lo que este año abrieron la nueva especialidad con barniz, cuando el proyecto tiene arriba del 80% en ésta técnica.

Derivado de eso Fernando Reyes le preguntó ¿Se califica el premio nacional a todas las técnicas de impresión o sólo hay algunas que se consideran para ese concurso? A lo que respondió Ana que ¡No!, explicando “Imagínate que son 60 especialidades de impresión, lo que hicimos hace dos años fue cambiar para calificar el producto o proyecto en sí, sea con la técnica que se haya realizado (calendario, cuaderno, libro, etc)”.

Pensando en las nuevas técnicas o gran formato, Fernando le preguntó si también pueden concursar, respondiendo que por supuesto y que hay una categoría de grandes formatos, espectaculares e interiorismo, dando un ejemplo de gran formato, además mencionó otra categoría, la cuál es gran formato arte, explicando un proyecto que fue ganador el año pasado, acerca de su técnica de impresión (refiriendo que fue con una placa de offset).

Respecto al proceso del concurso, se le preguntó ¿Cuál es la dinámica para la selección y valoración de los trabajos?

Respondió que este año tienen un jurado calificador que está conformado por Sergio Rangel, Presidente del Jurado, Sergio

Téllez que es de Dirección Técnica y cada categoría tiene un especialista. Así mismo explicó: “El proceso es, la imprenta selecciona su proyecto, posterior debe registrarse para saber si eres imprenta o cliente final, porque no solo se abre a impresores, también para diseñador gráfico, diseñador industrial, cliente fi nales, acabados y toda la cadena de la comunicación gráfica participa. Explicó Ana que en el formato de registro hay un apartado al final donde pregunta si no eres el impresor, quien lo imprimió, con la finalidad de poder premiar la calidad y técnica de impresión, entonces el premio se lo lleva quien registra el proyecto pero tienen el certifi cado de calidad gráfi ca, porque a la imprenta o impresor se le entrega, no al cliente final.

Fernando preguntó respecto a quienes ya ganaron en ediciones anteriores ¿Cómo han valorado o medido que su empresa crezca, sobre todo por la parte de los operadores? Ana le respondió “Creo que el reconocimiento que el premio le da al impresor y a la industria gráfica es muy importante, como sabrás, este premio a nivel internacional es muy reconocido y los clientes buscan la calidad… es el sello que muchos impresores han de buscar y es una herramienta para la venta”.

Finalmente, Ana Ávila compartió información sobre la participación del Concurso de las Artes Gráficas: “El cierre es el último día de septiembre, pero que se comuniquen con nosotros… lo que no puede pasar más allá del 15 de octubre es que ya estén aquí sus proyectos en Distrito Gráfico, porque tenemos una preclasificación, nosotros revisamos que los proyectos los hayan registrado en la categoría que corresponde y hacemos esa revisión”. Agregó además que califican del 20 al 24 y el anuncio de ganadores es el 31 de octubre a las 8:00 pm a través de sus redes sociales, así mismo compartió algunas recomendaciones para los proyectos.

Como parte del programa de Voces que Imprimen, su siguiente segmento se trató de las “Exposiciones presenciales” donde se realizaron algunas entrevistas desde FESPA. Contando primero con la participación de José Martínez, Director de FESPA

Américas comentó para Grafilia, “Estamos muy agradecidos con la confi anza de la gente, obviamente con nuestros expositores que creyeron en venir y apostar al evento este año, que era muy complicado y difícil pero sabíamos que sí había la intención por el prerregistro, pero ya es una realidad aquí, ya hay varios visitantes y realmente está rompiendo nuestras expectativas totalmente, estamos encantados por la cantidad de gente y más que nada la felicidad de saber que esta industria se reactiva”.

José como un experto en exposiciones y ahora que está viviendo la experiencia en FESPA, Fernando le preguntó ¿Qué es lo que tienen que hacer los visitantes para sacar muy productivamente esta visita?

Respondió “Yo diría que en tiempos de pandemia es muy importante que los visitantes programen su visita, cuando llegas te estamos dando un plano del evento donde vienen las empresas, los nombres de estas y ahí puedes marcar en el plano los stands que quieres ver… si tú te planeas, vienes con tiempo, haces tus negociaciones y todo sale súper bien”.

Entre la diversidad de instalaciones muy espectaculares, maquinaria que debió ocupar varios días de montaje y un robot funcionando, se encontraba un stand de FESPA Emprende, del cual comentó José: “Me han dado buenos reportes y fue diseñado para gente que se quería reactivar, lo estamos logrando, hay varias contrataciones de gente que está adquiriendo sus paquetes para poder emprender sus negocios, gracias a las ofertas de los expositores y bien, tenemos maquinaria industrial muy importante que permite poner un negocio o complementarlo”.

Posteriormente, en entrevista con Daniel Sunderland, Miembro del Consejo de FESPA y Tesorero de CANAGRAF Nacional y comentando respecto a las dificultades de confinamiento, donde prácticamente se cerró la actividad industrial, Fernando le preguntó ¿Cómo es que percibes esta respuesta que ha tenido el gremio para venir a FESPA? Por lo que respondió: “Somos un gremio muy resiliente, los impresores mexicanos y a nivel internacional, nos casamos con

lo que hacemos, entonces en ese sentido estamos largas horas trabajando y esto vuelve a la vida, podemos volver a ver a mis proveedores, a mis compañeros y ha sido fantástico, creo que todos ya lo estábamos esperando…”

Referente a lo que se habla sobre la pandemia, donde se potenció todas las plataformas digitales, haciendo adelantarnos años en la cuestión de la comunicación electrónica, Fernando le preguntó a Daniel ¿Cuál es tu balance, crees que las exposiciones corren que en un futuro se conviertan en digitales? A lo que respondió “Yo lo veo muy difícil para nosotros, hay muchas exposiciones que defi nitivamente van a ser digitales porque el formato lo permite, sin embargo para nosotros es difícil, sobre todo en la impresión, el impresor está acostumbrado a tocar lo que hace, las texturas que se pueden lograr y eso no se ve en una pantalla, en la máquina lo que produce y como se maneja y eso lo tienes que ver personalmente…”

Por último, en este segmento de entrevistas en FESPA, se platicó con Juan Ernesto Piña, Consejero de CANAGRAF Nacional, quién nos compartió “Cuando supimos a través de CANAGRAF que estaba FESPA, ni dudarlo, primero me da mucha emoción ver que estamos reactivándonos a lo que nos gusta, venir a ver los equipos y como trabajan, el compromiso de los expositores que se la jugaron para venir a montar y la respuesta de la gente…”

Después de estos meses de retos y dificultades, Fernando le preguntó ¿Cómo percibes esta reactivación? Respondió: “De entrada percibo que nos va a costar mucho tiempo a lo que teníamos, pero lo importante es que la gente ya empieza a darse cuenta de dos cosas, que el virus llegó para quedarse y a crear nuevos retos y nuevas oportunidades, justamente en la conferencia que di hace rato en FESPA hablaba de las tendencias globales y el impacto en las artes gráfi cas”, donde además complementó su respuesta con algunas otras menciones.

Con el gusto de siempre, te invitamos a escuchar completo este programa que se realizó presencial, a través de Spotify.

SUPERA EXPECTATIVAS FESPA MEXICO CON 9 MIL VISITANTES · 25% DE LOS ASISTENTES INVIRTIERON DURANTE EL EVENTO EN TECNOLOGÍA DE IMPRESIÓN ESPECIALIZADA. · PARA 2022 SUMARÁN DOS EVENTOS MÁS PRINT CONGRESS 2022 Y FESPA BAJÍO 2022.

M

ás de 9 mil visitantes se congregaron en la 13a edición de FESPA México centro de negocios para la industria de impresión especializada, “superó nuestras expectativas, ante el comportamiento de asistencia que se venía presentando en las exposiciones presenciales realizadas durante este 2021. Esta afluencia demuestra que el turismo de reuniones está regresando con mucha fuerza a México, refleja la necesidad de modernizar las industrias, encontrar opciones de negocio y fuentes de ingresos que permitan reactivar la economía de nuestro país” comenta José Martínez, General Manager de FESPA Américas.

FESPA México 2021 al ser el evento líder de la industria de impresión especializada en América Latina, contó con visitantes de Colombia, Ecuador, España, Guatemala, Costa Rica, Perú y Estados Unidos. A nivel nacional, registró asistentes de los cluster industriales de Guanajuato, Puebla, Hidalgo, Michoacán y Ciudad de México, que demandan nuevas tendencias tecnológicas de impresión para los diferentes sectores e industrias.

Es así como el 25% de los visitantes realizaron inversiones durante el evento y el 70% expresó su interés por invertir en los próximos 12 meses.

“Las empresas mexicanas mostraron su interés y necesidad de modernizarse y poder generar procesos de producción más automatizados con miras a acelerar su integración a la industria 4.0 y adherir

la tecnología de impresión a sus procesos.

Esta edición destacó por la diversidad de asistentes especializados no solo en la industria de impresión textil que ha sido nuestro fuerte por años, sino también en alimentos, bebidas, automotriz, farmacéutica, interiorismo, arquitectura, por mencionar algunas; hecho que nos motiva a incluir para nuestra próxima edición, tecnología de impresión, aún más especializada”, destaca José Martínez.

Durante esta edición, destacó el pabellón “FESPA Emprende” que presentó una amplia oferta de negocios, opciones de financiamiento, capacitación y asesoría a las personas interesadas en iniciar su propio negocio en la industria de impresión especializada, demanda que responde al desempleo y reducción de salarios derivados de la pandemia.

De igual forma, FESPA México albergó el lanzamiento de dos robots con tecnología 100% mexicana, única en el mundo para automatizar, impulsar la productividad y modernizar la industria de serigrafía textil. “Los robots Telos II e Hybris II, son patentes de la empresa Autonomy Techlab, conformada por ingenieros egresados del Instituto Politécnico Nacional. Esta tecnología permite aumentar la competitividad de las empresas mexicanas enfocadas en serigrafía textil pero sin la necesidad de desechar su maquinaria antigua, evitando inversiones elevadas y aumentar su producción hasta en un 200%” indica Martínez.

Ante el éxito registrado en este evento especializado y gratuito, organizado por la representación en México y Latinoamérica de la Federación de Europea de Asociaciones de Impresores (FESPA), en 2022 incrementará su oferta de centros de negocios, capacitación y profesionalización, a través de Print Congress 2022 y FESPA Bajío 2022, “este último, será un evento regional enfocado a la industria textil, automotriz y manufactura, para llevar a estas industrias altamente especializadas, tecnología vanguardista en impresión textil, moda, corte y grabado láser, personalización de productos e impresión 3D” puntualiza el General Manager de FESPA Américas.

“Estamos muy agradecidos con las empresas expositoras que se sumaron para hacer de FESPA Mexico una edición exitosa y por supuesto a toda la comunidad de impresores y de la industria gráfica que asistieron al evento; la energía en piso de exposición fue desbordante y estamos seguros que el próximo año continuaremos cumpliendo y superando expectativas.

De esta manera, nos es grato anunciar las fechas de FESPA Mexico 2022, que realizaremos en el Centro Citibanamex del 22 al 24 de septiembre” finaliza José Martínez.

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día del impresor 2021 El sábado 25 de septiembre, en Guadalajara, se reunieron empresarios Gráficos de la localidad, para festejar el Día del Impresor, convocados por Canagraf Jalisco, que encabeza Carlos Landeros.

La fiesta tuvo lugar en la zona conocida como Las Nueve Esquinas y hubo una alegre convivencia presencial, y una sabrosa tardeada.

PODCAST VO C E S Q U E I M P R I M E N · E P I S O D I O 9 6

entrevista a

enrique iturbe martínez DIRECTOR GENERAL DE BÖTCHER SYSTEMS DE MÉXICO.

E

n Voces que Imprimen el pasado 19 de agosto 2021, se llevó a cabo una entrevista con uno de los principales personajes de Böttcher, patrocinador oficial de este programa, para conocer acerca de quién es Enrique Iturbe, cómo es que llega a la industria de las artes gráficas y cómo se involucra en la actividad de la impresión. Y aquí compartimos parte de lo que nos platicó.

· BÖTTCHER SYSTEMS FUE PIONERA EN RODILLOS Y QUÍMICOS. · ENRIQUE ITURBIDE Y SU TRAYECTORIA PROFESIONAL. · BÖTTCHER, ÚNICA EMPRESA INTEGRADA ES UN SEGURO CON CALIDAD.

Enrique Iturbide inicialmente comentó que es egresado de la carrera de Administración de empresas y es originario de la ciudad de México, con varios años radicando en Guadalajara. Acerca de su trayectoria profesional en las artes gráficas, platicó lo siguiente: “Se remonta hace más de 20 años, trabajé para algunas papeleras, la más importante Kimberly Clark, donde me involucraba en la fabricación de papel, aunque no tenía contacto directamente con las imprentas e impresos, pero sí entendía el proceso; trabajé también para otras empresas papeleras y sin quererlo, se presentó la oportunidad de trabajar en Böttcher, en el 2007, donde me tocó reestructurar la empresa y empezar con las ventas de los rodillos, poco a poco se fueron dando las cosas y hoy por hoy tenemos una presencia sólida en el mercado nacional, particularmente en el área metropolitana”.

Tengo como 35 años haciendo trabajo muy intenso y es algo que me gusta mucho

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Enrique Iturbe Martínez

Posteriormente se le preguntó, ¿Qué le implicó la reestructuración de Böttcher al recibirla? Respondiendo que estaba en muy malas condiciones, tanto económicas como comerciales, donde los ex empleados habían hecho cosas terribles para la empresa y le tocó volver a ordenar todo y comenzar desde cero, desde el contacto con clientes y arreglar los pendientes, “El 2007-2008 fueron años duros para mí y la compañía”, comentó. Así mismo, nos explicó más detalles sobre los cambios que se fueron dando dentro de la empresa.

Hablando un poco sobre su experiencia globalizada y bajo ese contexto se comentó acerca de, cómo ve la industria gráfica de México comparada con otras que ha conocido y nos compartió que el gremio de las artes graficas en México es altamente competitivo, tiene equipos, empresas, tiene gente muy capaz, puede competir con el mejor y a diferencia de los países centroamericanos o del norte de Sudamérica, ve que la industria mexicana podría dar mucho más, pudiendo ser una industria de primer nivel en temas de impresión o de competencia.

DE BÖTTCHER SYSTEMS, SU CRECIMIENTO Y EXPERIENCIA. Platicando acerca de Böttcher, nos contó lo siguiente: “Si nos remontamos en el pasado, se funda en 1725-1726 o sea, en el siglo XVIII, en el siglo XIX la empresa empieza a hacer sus primeros rodillos y de ahí siguió creciendo junto con las artes gráficas a nivel europeo, de Europa emigró a América y a Asia y hoy por hoy es una compañía que tiene presencia en más de 100 países en el mundo, tenemos alrededor de 25 plantas, no todas de rodillos y con eso te digo el tamaño del grupo que somos.

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Entonces ya se conocía la marca, las empresas ya conocían a Böttcher y eso me ayudó muchísimo porque no era un tema de rodillos (son los rodillos que tienen el estándar de calidad más alto a nivel mundial), era un tema más bien de servicio, de volver a ordenar las cosas, de ganarse la confianza nuevamente de los impresores…”

Para dar continuidad al tema de la marca de Böttcher, se le preguntó lo siguiente: ¿Que tan dispuesto está el empresario industrial gráfico, en este tipo de calidad? donde respondió “Es una buena pregunta y algo que siempre he tratado de presentar en la mesa cuando hacemos negociaciones, la calidad del rodillo se tiene, la calidad de los químicos se tiene, la calidad de las mantillas se tiene, somos la única empresa en el mundo que estamos completamente integrados, desde la fabricación de nuestro propio caucho, nuestros rodillos, nuestra química y nuestras mantillas, no hay otra

empresa que lo tenga, entonces eso le da al impresor mucha tranquilidad, cuando tu entras dentro de lo que nosotros llamamos “ los sistemas de impresión de Böttcher”, estas comprando un seguro porque tienes acceso a un banco de información muy grande, a asesorías, a productos de primer nivel y eso te permite poder imprimir de una manera más desahogada…” Habló además de la problemática que están viviendo los impresores actualmente.

En relación con la experiencia que tuvo en el 2020, se le preguntó cómo fue que afrontó Böttcher esa situación, la cual vino a ser una sacudida económica imprevista y Enrique nos compartió que, en lugar de preocuparse, se ocuparon, es decir, hicieron una revisión de lo que tenían, hacía donde podían moverse y les dio resultado, no con los números esperados pero tampoco salieron en números rojos, no tuvieron necesidad de despedir

gente ni reducir los días de trabajo a la semana. “Sucedió un fenómeno muy curioso a nivel Böttcher región, yo pertenezco a la región Norteamérica y este es un caso de estudio porque desde el 2019, la tendencia de los empresarios americanos y canadienses se tornó hacia lo que es el empaque, paulatinamente fueron dejando la impresión comercial, viene la pandemia y hubo un cambio radical en la impresión en Estados Unidos, en donde la gran mayoría de los impresores, hoy por hoy están en empaque…y lo que nos pasó como región fue algo muy raro porque en lugar de tener menos trabajo, nos saturaron de órdenes, al grado de que empezamos a tener lo que llamamos un backorder mayor”, agregó respecto a dicha experiencia.

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desabasto de materias primas: cómo impacta a la industria y posibles soluciones L

a transmisión realizada por ANIDIGRAF el 07 de septiembre del 2021 en su 2do COFFEE TALK, contó con Jorge Rebollar, Secretario de Consejo ANIDIGRAF, como moderador de este espacio, así como la participación de panelistas, los cuales representan a algunas empresas destacadas en la industria gráfica. Brevemente presentamos a cada uno de ellos y les compartimos una reseña.

Andrés Faret, Vicepresidente Ejecutivo Intercarton: Cuenta con 21 años en la industria gráfica y del empaque, actualmente se desempeña en Intercaton, empresa líder en la conversión y distribución de las mejores cartulinas.

Mario Bringas, Director General SANIPAP de México: Desde 1986 se ha desempeñado en la industria de las artes gráficas y es además Vicepresidente de Relaciones Públicas en ANIDIGRAF. Andrés Tamez, Director General de Asesores y Soluciones en Color: Es diseñador gráfico con 29 años de experiencia en diversas industrias.

Germán Menéndez Pérez, Presidente del Consejo de Administración de Delman Internacional: Empresa dedicada a la comercialización y conversión del papel, especializados en dos áreas, estructura e impresión y empaque.

Jorge Rebollar inició el tema de este espacio, enfatizando que la problemática actual, como todos sabemos, se ha presentado en los últimos meses por el desabasto de materias y suministros, a lo que Andrés Faret expuso, cómo es que visualiza este problema, compartiendo lo siguiente: Definitivamente esta problemática lleva tiempo con nosotros y me gusta llamarla como una nueva realidad, como sabemos, el cartón cumple un rol fundamental en la cadena productiva y esto se ha visto impactado por diferentes motivos,

el desabasto en la industria, esto se debe a la escases de materias primas lo cual se ha visto afectado por una serie de factores, primero el sobrecalentamiento del consumo lo que ha generado un incremento en la demanda de empaque, el cambio de formato en el proceso de compra el cual demanda envases y empaques en diversos niveles y formatos y a esto le hemos de sumar el desafío logístico…

A raíz de esto, el tema de disponibilidad de cartón, hoy en día los molinos se encuentran sobrevendidos y a esto tenemos que sumar el impacto a nivel de precios, que son ajustes logísticos y derivados de eso, se traducen en ajustes de precio de las materias primas. “Esto nos está dejando a toda la industria con un tremendo desafío entre manos”.

Respecto a un punto que referenció Jorge Rebollar sobre lo que está sucediendo en el comercio mundial y acerca de la distribución de papel, Germán Menéndez mencionó que Andrés Faret lo expresó correctamente, a lo que solo agregó: Daré un dato, la pulpa con la que se fabrica el papel, en febrero de este año ha tenido un incremento alrededor de 300-400 dólares la tonelada, si a eso le sumamos otro porcentaje similar por concepto de las navieras, los contendedores, los niveles de precio que se están alcanzando hoy en día, son muy altos y no se ve que esto vaya a poderse resolver en breve. Los tiempos de entrega que están canalizando los molinos está alcanzando de tres a cuatro meses para que puedan entregar y coincido también en el tema que hay un exceso de demanda, lo cual evidentemente no da pauta para que la oferta que generan los molinos, pueda equilibrar los cosas y por lo tanto, esto explica el incremento que se ha tenido de manera muy significativa, principalmente de febrero para acá…No es un tema exclusivo de nuestro sector, sino que es una condición que está afectando a nivel internacional para todo tipo de producto.

Posteriormente Jorge preguntó a Mario Bringas, ¿Crees que esto es sólo un problema

de precio de demoras o hay algo más atrás de esta cadena de suministros? Respondió lo siguiente: En general creo que estamos en la tormenta perfecta, hay un caos logístico como lo platicó Andrés y Germán y efectivamente todo esto afecta desde las materias primas y es una cadena, prácticamente alrededor del 80% que nosotros consumimos se transporta normalmente vía marítima, entonces es algo inusual, además como comentaba Germán, hay máximos históricos en precios de materia prima tipo celulosa virgen, en celulosa reciclada hay una escases total, el incremento de los chinos en cuanto al tema económico que ha sido brutal, todo esto ha ocasionado que estos componentes hayan sido el detonante, yo creo que no hemos llegado todavía al pico…

Platicando con algunos proveedores, me dicen que esto, por lo menos lo que resta del año y el primer trimestre del 2022 vamos a seguir así.

Aunado al tema Jorge preguntó a Andrés Tamez, ¿Qué retos crees que está enfrentando la industria, tus clientes y ustedes como empresa? Y esto respondió: Nosotros como empresa nos hemos encontrado con retos interesantes, los clientes derivado de la falta de materias primas, tristemente para nosotros, están destinando sus recursos para comprar la materia y buscar alianzas con otras empresas, buscando hacer compras grupales y para nosotros que vendemos todas las tecnologías y soluciones, nos dejan aún lado pero hemos estado haciendo esfuerzos grandes para poderles ayudar…

Agregó, “Para que puedan utilizar al máximo lo poco que tengan, al final del día es lo que estamos buscando para nuestros clientes”.

Derivado de lo anterior, Jorge Rebollar agrega que ¡es un reto importante y hay que enfrentarlo! a lo que a su vez pregunta ¿Qué podemos hacer y que buenas prácticas como proveedores podemos tener en esta situación?

Al respecto, Germán Menéndez comparte algo que les ha sucedido, “Nosotros tenemos clientes, que nos hemos quedado sin cierta mercancía por escases en el mercado y les

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hemos tenido que entregar otra, porque es lo que hay, en consecuencia, una sugerencia que podemos hacer nosotros a los clientes, es que consideren mantener inventarios, generalmente no es una práctica que se siga…”

Sumándose a esta sugerencia, Andrés Faret agregó que la planeación tiene que ser estratégica definitivamente, una proyección de más de seis meses o tratar de reaccionar en tiempo… Por lo tanto, también tiene que existir toda una sensibilización a la cadena completa, no es algo puntual o un tramo de un par de eslabones, sino que es la cadena completa la que está siendo hoy día afectada.

Andrés Tamez en relación al mismo punto, expresó su recomendación “Nosotros como empresa de tecnología, conscientes de la situación que tienen hoy nuestros clientes de falta de productos, tenemos que ser muy precavidos con lo que tienen y nosotros como parte de las buenas prácticas que hemos hecho para nuestros clientes es generar contenidos de capacitación de manera digital y gratuita, donde podemos tener contacto con ellos, hacemos una serie de webinar, los clientes entran a ver

los vídeos, toman nota y cada quince días hacemos una sesión para reunirnos y revisar las dudas que tienen…”

Aspectos que suman la problemática del tema, tales como, el incremento de precios en la celulosa, del papel y respecto a lo que los clientes pueden esperar a mediano plazo de esta situación, se fueron comentando a la par por parte de los panelistas. Andrés Faret refirió un concepto que le es sumamente importante y es la creatividad de la flexibilidad, comentando que hay que buscar distintos métodos, “Nosotros estamos a la falta de contenedores, estamos trayendo vía carga suelta…” Mientras que Germán Menéndez agregó que pudiera haber incrementos en la celulosa y las navieras obedeciendo a dos razones principales, refiriendo incrementos a todo lo que resta del año y en el primer trimestre del que sigue, la primera es que la demanda de celulosa sobrepasa lo que es la oferta en este 2021 y la proyección que se tiene para el 2022 se mantiene, no se llega a equilibrar y la segunda es que, hay muchos molinos que tienen contratos fijos con las navieras y estos están por concretarse en su plazo…

Al preguntar Jorge si ¿Esta situación sólo es transitoria o llegó para quedarse? Andrés Tamez comentó que el desabasto de materias primas va a seguir por un buen tiempo, visualizando que cada una de las empresas tiene que ser mucho más eficientes…Por otro lado, preguntó a Mario Bringas ¿Qué le recomendaría a todos los que imprimen en diferentes materiales y cuál es la visión de SANIPAP al respecto? Respondiendo, “Prácticamente lo más importante es comunicación entre todos, saber si tú tienes información acerca de lo que está pasando con las navieras o materias primas, comunicárselo a tu cliente…”

Antes de finalizar, se realizaron preguntas y respuestas para los panelistas, a lo que Jorge inició la dinámica. Así mismo se dio cierre con algunas conclusiones por parte de cada invitado. Puedes encontrar el panel completo de este importante tema, en el vídeo del 2do COFFEE TALK en la página de ANIDIGRAF, AC a través de la plataforma de Facebook.

PODCAST E L M U N D O D E L E N VA S E · E P I S O D I O 6 9

importancia de la calidad en el desarrollo de envases INVITADA:

ING. ISABEL FAJARDO GARAY

GERENE DE ASEGURAMIENTO DE CALIDAD CUBASA MÉXICO.

· CONTROL DE CALIDAD Y ASEGURAMIENTO DE CALIDAD ¿QUE SON Y CUÁLES SON SUS DIFERENCIAS? · SISTEMA HACCP EN EL ENVASE DE ALIMENTOS. · RELACIÓN ENTRE EL MARCO LEGAL Y LA CALIDAD.

E

n el Mundo del Envase estuvo como invitada Isabel Fajardo Garay, quien es Ingeniero Químico Industrial y Gerente de Aseguramiento de Calidad en CUBASA, empresa mexicana dedicada a la fabricación de envases plásticos y de inyección. Como parte de su experiencia profesional, está capacitada en temas de calidad, envase y embalaje, así mismo, es capacitadora en los diplomados de la Asociación Mexicana de Envase y Embalaje. Cuenta con más de una década de experiencia en el tema de calidad, el cual es fundamental para todas las industrias y para todo aquel involucrado en el desarrollo de productos. A continuación, compartimos una reseña del programa.

En el primer segmento, la Ingeniero Isabel Fajardo inició platicando acerca de cómo fue que inició su vida profesional en la industria de envase y embalaje, comentando lo siguiente: “Confieso que fue por azares del destino, no estaba en mi visual, me había dedicado un rato a sistemas de gestión de calidad, llegué a una organización que es Banamex y en esa transnacional iba para un puesto, me entrevistaron y contrataron para cubrir una vacante y

Calidad es sumar en equipo, capitalizar el aprendizaje y aplicar herramientas de calidad

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Ing. Isabel Fajardo

cuando me presento me dicen -¡Siempre no cubres esa!, vas a cubrir la parte de calidad en todo lo que son empaques y materias primas-. Llego allá y fue una sorpresa muy grande para mí, era un reto enorme porque en ese momento todas las plantas estaban centralizando sus materiales justo en una persona…” Compartiendo más sobre su experiencia.

Al hablar de calidad, no todos llegan a comprender el concepto, por lo cual Hiram le preguntó ¿Qué es y cuáles son sus principios?, explicando que la calidad es incluyente, es decir, no solo es en la parte de manufactura, la calidad abarca desde el diseño, desarrollo del producto y hasta la parte final, que es cuando llega al consumidor, así todos suman en ese eslabón de áreas, donde el objetivo es satisfacer las necesidades del cliente al menor costo posible. La calidad es dinámica, va evolucionando y se van cumpliendo primero, para después satisfacer al cliente. Agregó “Hay una definición que en particular me agrada mucho, nosotros en operación nos puede sensibilizar, nos decía Henry Ford qué hacer, la calidad es hacer las cosas bien, aun cuando nadie nos está viendo… cuando lo tomamos como un hábito de ¡no necesito que alguien esté atrás de mí!, lo vivimos diferente y entonces comprendemos que la calidad es vivenciar y es en el día a día, creo que es muy bondadosa cuando hacemos que todo se incluya y buscamos hacer un equipo”.

Siguiendo la plática, Isabel mencionó el término de herramientas de calidad, el cual se contextualizó con la siguiente pregunta: ¿Por qué es importante la implementación de las herramientas de

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calidad? A lo que respondió: "Porque dentro de uno de los principios de calidad es hablar con hechos y datos, entonces estas herramientas nos permiten la recolección de información y el análisis, de acuerdo con la herramienta que utilicemos, es muy diferente cuando uno toma la decisión sin tener todo el contexto o información, porque es muy probable que no sea la mejor solución o que tal vez estemos perdiendo de vista la que es más viable para la organización y para el equipo. Puedo decir que un diagrama de flujo es una herramienta de la calidad que nos permite comunicarnos en la operación con la gente que está en el proceso, donde incluso a veces colocamos toda la serie de pasos para llevar a cabo dicho proceso y condiciones de operación que facilita el entendimiento de cualquier persona dentro de la planta". -Enseguida explicó otros ejemplos de herramientas-.

importancia de la calidad en el desarrollo de envases

Las herramientas de calidad permiten recolectar información y cómo interpretarla

En el siguiente bloque se habló sobre el concepto de “Control de Calidad y Aseguramiento de Calidad”, de acuerdo con esto, Isabel nos explicó en qué consisten esas diferencias, mencionando que ninguna de las dos es mala, pues actualmente en la industria conviven las dos, solo que tienen enfoques diferentes. El control de calidad tiene un enfoque en los productos y el aseguramiento de calidad

en los procesos; el control se enfoca en identificar y detectar los defectos del producto y por otro lado, el aseguramiento se enfoca en prevenir esos defectos desde una visión superior o integral de los procesos productivos y de todos los que intervienen en la manufactura. Otro aspecto que los puede identificar en cuanto al control de calidad es que únicamente se involucra la gente de calidad, mientras que en el aseguramiento de calidad todos son factores y participantes. Dando seguimiento, comentó otras diferencias entre ambos conceptos.

Te invitamos a escuchar el programa completo a través de Spotify, Spreaker, Google Podcasts, Apple Podcasts, Tune In o en iHeart Radio.

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