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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA AÑO 1. NO 33 / 9-11-2014
LA DRAMATURGIA Y LA CRÍTICA COMO TESTIMONIO HISTÓRICO Y REFLEXIÓN ESTÉTICA (y Parte II) Pero quizás por ser un continente de historia convulsionada y donde las luchas de clases y luchas por la liberación se han entrecruzado a lo largo de más de cinco siglos, la producción dramática no ha puesto énfasis únicamente en dejar constancia del acontecer sino que ha registrado y asumido su participación en los conflictos, en las aspiraciones, en las búsquedas y los logros populares y mayoritarios nacionales y continentales. Quizás en ninguna otra región como en Latinoamérica, el hecho teatral ha asumido una posición social tan definida y tan vinculada a los esfuerzos y lucha de los pueblos por lograr su total liberación de los opresores extraños y nativos, y arribar a realidades donde estén negadas ya y para siempre la explotación del hombre, la división de clases, la injusticia, la miseria y la humillación. Esa constante en la esencia del teatro latinoamericano se enriquece con su acentuada intención de buscar, a través de formas nacionales, la raíz americana. Esa identidad que nos hace aglutinadores étnicos de la población terrestre y cuyas raíces remotas se hunden en Asia, África, Oceanía, Europa. Está en el hombre actual latinoamericano la presencia de todas esas sangres, de todos esos ancestros amalgamados en el más profundo humus continental. Insertadas están innumerables culturas al recio tronco cultural americano. En el proceso de su conformación, la dramaturgia de nuestro continente ha sufrido las naturales influencias culturales de los países con cuyo material humano él se ha ido nutriendo, pero en el crisol histórico continental se han fusionado y fundido; y por eso ya acrisola un teatro latinoamericano que se identifica con propia fisonomía. Ya él existe con valimiento y segura trascendencia. Y ya mediante él se manifiesta la complejidad humana y social del continente. Vive y se desarrolla un teatro que ofrece lo singular de cada país, de cada conglomerado nacional, pero que, en conjunto, da el testimonio de la dinámica actual que conmueve a esta porción del globo. Un teatro donde se expresa su fuerza telúrica, su pasado mítico, profundo, conmovido, su convulsionado presente, la metálica y luminosa esperanza de sus mayorías.
César Rengifo (14/05/1915 - 02/11/1980)
El fumo bajo la lluvia, 1976 . Oleo sobre tela. César Rengifo
No es caer en la ponderación afirmar que en los actuales momentos la dramaturgia latinoamericana constituye el más ardiente testimonio y el juicio más sereno de la realidad que viven, sufren y combaten nuestros pueblos. Necesario es señalar que ese teatro testigo, crítico y combatiente, busca —y ya las encuentra—aquellas formas que en unidad total con su contenido manifiestan lo real latinoamericano, formas que sean capaces de trascendernos estéticamente, de reafirmarnos en los perennes valores del arte. Junto a este teatro de coherencia histórica, de reafirmación de una cultura con raíces que van de Mesoamérica a la Patagonia y que llegan a los otros continentes y que conforma su propia estética, se ha desarrollado una crítica, no siempre coherente y orgánica, desigual en términos generales y con singularidades según los países. Critica que no puede ser analizada en conjunto por no existir un cuerpo total de ella, capaz de permitirnos su disección. Pese a eso, debe anotarse que el pensamiento crítico, denso, analítico, ha ayudado y ayuda a la mejor orientación de esa dramaturgia, contribuyendo ata vez al conocimiento y difusión de ella. Excluyo de
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enmarcar, dentro del término crítico, la nota periodística volandera ni el comentario trivial, ni la crónica amiguística o enemiga que tanto proliferan en diarios y revistas y que tanto daño causan a los movimientos teatrales; me refiero únicamente al auténtico pensamiento crítico, emanado del estudio, del análisis del trabajo teatral en todas sus manifestaciones: texto, actuación, dirección, puesta en escena, etc. El extenso material que en periódicos, revistas especializadas, antologías, ensayos, tesis y estudios críticos se ha venido publicando en Latinoamérica, España y otros países, de tres décadas a esta parte y referido especialmente al teatro de este continente, señala no solamente la importancia adquirida por la producción dramática en estos países del Sur del Río Grande, sino que pone de manifiesto también el desarrollo continuo de un pensamiento crítico que coadyuva para hacer más trascendente y cognoscible la dramaturgia producida en los diferentes pueblos que integran Latinoamérica. Esas publicaciones están contribuyendo a romper el aislamiento, no fortuito sino cuidadosamente manipulado y orquestado por aquellas fuerzas interiores y exteriores interesadas en la división continental y en imposibilitar la unificación de un poder artístico capaz de convulsionar fuerzas mayoritarias y de proporcionarles, a la vez, la tea concientizante capaz de guiarlos hacia los definitivos cambios estructurales que piden estos pueblos. Mas, a pesar de esas presiones de imperialismo y oligarquías, en la dramaturgia continental de la presente época se manifiesta ya, y así trasciende en crítica y en ensayo, un vigor de pensamiento que se unifica, se fortalece y avanza hacia lo porvenir con los más altos ideales que alientan en el espíritu continental de América Latina. Ideales donde confluyen la belleza, la dignidad y la esperanza. 1978
NIDO César Rengifo
Abre tu corazón como una leve rosa y acoge mi dolor que ahora no tiene asilo. Hagan la brisa trae olorosa retama y un amargor total sacrifica a las cosas. Hasta la risa lleva entonación de llanto y el Universo huele a hospital y a sombra. Con tu voz haz un tenue susurro de caricia, —quiero quedarme en ella acurrucado y triste como un barquito roto que algún niño dio al rió bajo la lluvia inmensa en tarde sin colores— Abre tu corazón y deja que me esconda tras su amor cariñoso de uva limpia y dulce, ;Después me iré a luchar, a volver a luchar por lo que ya he luchado! Me veras ir muy lejos pensando en el regreso, y seré un largo amor perdido en tus pupilas. Volverás a tus cosas más resuelta y callada. Combatirás también por los hijos de otras que serán ya tus hijos. Y ante nuevos dolores —dolores de esos niños—tu corazón siempre estará abierto como un pequeño nido.
¡¡¡HACIA EL CENTENARIO!!! CÉSAR RENGIFO 2015
1940, Mérida.
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Las amenazas Néstor Rivero
El principal reto de la Revolución Bolivariana y del Gobierno del presidente Nicolás Maduro es el económico, relativo a enfrentar con decisiones pertinentes y voluntad inquebrantable la guerra del desabastecimiento y especulación, sin desatender sus compromisos con el ALBA-TCP, PetroCaribe, el nuevo Mercosur y el mundo posible en construcción. Y precisamente, los factores de desestabilización y golpe de Estado, viendo la consistencia del discurso que mes a mes reafirma el Presidente, viendo el desempeño de la mayoría chavista dentro la Asamblea Nacional –la cual ya ha sentido el grado de perversión a que aquellos son capaces de llegar, como se manifiesta en el abominable crimen del diputado Robert Serra-, insisten en debilitar la base de apoyo social del chavismo, mediante técnicas de guerra económica. Y estos procedimientos de Guerra de IV Generación los detecta quien se adentre, al menos de modo superficial, en los mecanismos de distribución de alimentos en el país y su relación con el manejo de las divisas por parte del sector privado importador. Y es hacia allí donde debe dirigirse el máximo de la atención y capacidad crítica y de aplicación de correctivos por parte del pueblo consumidor y los organismos que velan por la protección de los derechos de alimentación del pueblo. Las amenazas se verifican en una economía rentista y monoproductora. Fue dentro de ese modelo que crecieron y engordaron los grandes capitales privados que se hacen llamar “empresariales”; solo que son
empresas de la importación cuya sangre financiera está conectada con el corazón financiero y exportador de las metrópolis de la globalización. No les interesa a las trasnacionales, ni a los comerciantes locales que nos invaden con alimentos envasados con componentes extranjeros –o que traen los artículos ya envasados, no les interesa, repetimos, que el país desarrolle una industria endógena que abastezca el mercado interno. Así, entidades como la Cámara de Aseguradoras, la Cámara del Medicamento, Consecomercio o Cavidea, por citar algunas, pretendiendo el derrocamiento del chavismo gobernante, siempre pondrán su capacidad operativa en los infinitivos verbales de “desabastecer”, “acaparar”, especular”. Jamás les verá usted proponer al Gobierno ningún proyecto de empresas productivas en las áreas que dichos entes controlan como el zamuro que cuida la carne a la puerta el refrigerador. ¡Esa es la principal amenaza hoy! nestor5030@gmail.com Caracas
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LA POLÍTICA Y SU INFLUENCIA EN EL AREA DEL CONOCIMIENTO RAFAEL FEBLES FAJARDO El conocimiento es la base para construir el camino revolucionario y en ello la política debe jugar un papel constructivo, en aras de conformar un nuevo y duradero estado de conciencia nacional. Indudablemente que la política bien concebida, como suele denominarse con P mayúscula, debe operar hacia el despegue del conocimiento como palanca para el desarrollo y la productividad económica y en ello, solo es indispensable una actitud positiva que transforme la relación entre los distintos actores que intervienen en la generación de conocimiento y entre quienes dictan políticas. El desiderátum de todo ello, establece la necesidad de conjugar esfuerzos de manera tal que, la acción política no interfiera en la creación y aplicación especifica del conocimiento y por su parte el conocimiento debe enfocarse y dirigirse hacia la solución de necesidades del país, dados los indicadores de prioridades establecidos para cada uno de los problemas y cuellos de botella que se puedan presentar; uno de ellos, recurrentes en el tiempo, es la supremacía del control político sobre los organismos competentes en materia educativa, científicas, publicaciones y material didáctico eventualmente producido para convertir el conocimiento en elemento de arranque de políticas concretas enlazadas con lo que se quiere construir en diversas materias como por ejemplo la economía, la ciencia en la medicina y salud de la población. No es una majadería proponer que se debe evitar a toda costa, el solapamiento de atribuciones y competencias entre entidades que entendemos producen conocimiento; es decir, la asunción en una sola dirección en las
políticas que busquen el consenso útil y necesario, para ejercer la creación de condiciones optimas para que el conocimiento se democratice y se convierta en adalid del progreso y un mejor nivel de vida. Al respecto, la entidad política en cuestión debe coadyuvar a que se haga mas fluido el ejercicio de la actividad en todos los ordenes del conocimiento. Por ultimo, la búsqueda de mejores tiempos para impartir conocimiento en universidades e institutos de enseñanza en general, debe pasar por la concreción de planes en los cuales el docente tiene un papel protagónico y eventualmente decisivo en la formación para el conocimiento, el tema es algo complejo porque se trata de modificar si se quiere patrones de conducta en unos y otros, en el político, que debe impedir actuar de manera prepotente e impostora de su verdad en aras de frutos electorales por ejemplo y en cuanto a los generadores de conocimiento e instructores de la vocación para el mismo, deben obrar la buena fe y la voluntad de construir una plataforma donde el equilibrio entre la política y el conocimiento se den la mano.
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Hoy se cumplen 106 años del nacimiento de Acosta Saignes Un ilustre venezolano del siglo XX nació en San Casimiro, Aragua, el 8 de noviembre de 1908. Miguel Acosta Saignes, antropólogo y periodista, fue uno de los pioneros del periodismo deportivo en Venezuela, además de estudioso de nuestras manifestaciones populares, tradicionales y folclóricas, de las áreas culturales indígenas, de los aportes étnico-culturales de los africanos y sus descendientes que son sustentados en su extensa obra escrita. Una nota de prensa del Ministerio de Cultura recuerda que Saignes perteneció a la conocida Generación del 28. Sus pensamientos de igualdad y justicia social lo llevaron a escribir en la clandestinidad su primer libro que llamó Latifundio, reeditado por la Fundación Editorial El Perro y la Rana en el año 2009, una obra de investigación acerca de nuestra realidad agraria, rural y campesina. En 1977 ganó el Premio Extraordinario Bolívar en nuestra América por el libro Bolívar, acción y utopía del hombre de las dificultades, reeditado en 2010 por la Fundación editorial El Perro y la Rana y que fue el libro más vendido durante la Feria Internacional del Libro de Venezuela y la 37ª edición de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires, Argentina, en 2011. La obra presenta a Bolívar no solo como el Libertador de América, el Padre de la Patria, sino como el genio resultante de los esfuerzos de muchos sectores sociales del país y el mundo que conformaron los ejércitos independentistas.
Miguel Acosta Saignes (08-11-1908/10-02-1989)
Fuente: Correo del Orinoco, Nº 1.851, 8/11/2014, pág 28.
Ruptura Continental, No 7, Pág. 25, Año VIII Caracas Venezuela Noviembre-Diciembre 1980.
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Bienvenidos estudiantes de Palestina a la patria grande de Bolívar
José "Pepe" Mujica El 7 de Noviembre de 1924 muere encarcelado el legendario Pedro Pérez Delgado, mejor conocido como Maisanta, soldado revolucionario reconocido por alzarse contra Juan Vicente Gómez y defender el proceso que llevó adelante Cipriano Castro. Inicialmente fue oficial del gobierno de Juan Vicente Gómez pero desertó e inició sus actividades guerrilleras en contra de la dictadura Gomecista en 1914. Participó en el sitio y la Batalla de Guasdualito en 1921 y en la sofocación del alzamiento de Arévalo Cedeño. En 1922 fue objeto de una acusación por la cual fue apresado en el Castillo de Puerto Cabello donde murió de un infarto a los 42 años de edad. Maisanta fue bisabuelo del Presidente de la República Bolivariana de Venezuela, Hugo Chávez Frías.
AGRADECIMIENTO: César Rengifo Jesús Mujica Rojas Miguel Acosta Saignes Néstor Rivero Rafael Febles Tano
Diseño y Diagramación: Angela Manzur de Mujica