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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA AÑO II. NO 74 / 30-08-2015
DIBUJO, GRABADO Y LA TRADICIÓN PLÁSTICA VENEZOLANA. Parte I. 1967 Los estudios e investigaciones históricos acerca de las artes plásticas en Venezuela efectuados durante los últimos años por Nucete Sardi, Picón Salas, Juan Röhl, Key Ayala, Enrique Planchart y Alfredo Boulton, han contribuido a despejar de oscuridad el pasado artístico venezolano en el campo de la plástica, y a echar por tierra los juicios y opiniones, comunes hasta hace poco en círculos intelectuales nuestros, mediante las cuales se pretendía negarle a Venezuela una tradición artística. En la medida que esas investigaciones históricas en torno a nuestra pintura, escultura, dibujo y grabado de los siglos XVII, XVIII y XIX prosigan en forma orgánica, no sólo se le restituirá a Venezuela lo más fecundo de sus raíces artístico-culturales, sino que se crearán las condiciones objetivas para la revalorización de obras hasta ahora menospreciadas, y para el mejor conocimiento de creadores que todavía yacen olvidados o ignorados completamente, a pesar de su valioso legado, tal como ocurre con Carmelo Fernández, Ramón Bolet, Carranza, Sosa, Martínez, etc. Signo por demás expresivo de la avalancha extranjerizante que conmueve a la presente hora venezolana, es ese negar nuestras tradiciones, e imponer la afirmación de que todo cuanto ahora poseemos, en artes plásticas principalmente, ha nacido bajo la égida del petróleo y de las corrientes cosmopolizantes que tras él nos han invadido. Cabe suponer que en el fondo de esa negación, se oculta sutilmente el propósito de separar a los venezolanos que constituyen "la civilización del petróleo", de su pasado y de las raíces culturales formativas hundidas en él,
César Rengifo (14/05/1915 - 02/11/1980)
y abonar así terreno para el neo-colonialismo cultural. Por eso se impone como actitud necesaria, frente a tal situación, emprender el reencuentro con todo cuanto constituya fundamentos de la nacionalidad; y dentro de esos fundamentos, principalmente, con aquellos que como el arte, atañen a la formación y trascendencia del espíritu mismo del venezolano. A este respecto, los trabajos de los escritores e historiadores antes citados cumplen una valiosísima función. Sin embargo, queda aún mucho por investigar en tal materia, sobre todo en lo relativo a cerámica, escultura, dibujo y grabado. Dentro de la tradición plástica venezolana, el dibujo y el grabado tienen un lugar destacado. Uno y otro durante el proceso de su desarrollo
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en el país, han signado, al mismo tiempo que sus propias transformaciones técnicas y formales, un testimonio de la realidad vernácula de la cual surgieron. Sabemos por la estructura primordial de sus obras, que tanto Juan Pedro López, como Juan Lovera, fueron buenos dibujantes. No cupo a nuestro país la suerte de que dibujos del primero se hayan conservado, como le ocurrió a Colombia con su extraordinario Gregorio Vásquez y Cevallos, del cual existe, en su Museo de Arte Colonial, una colección de ciento cinco dibujos ejecutados a pincel y perfectamente cuidados. Sin embargo, como aún las investigaciones adelantadas por Alfredo Boulton sobre la obra y personalidad de López han de proseguir impulsadas, tenemos la seguridad, por el mismo fervor y actividad que en tal tarea ha desempeñado Boulton, es de esperarse que aparezcan otras obras del singular pintor y no es descartable el hallazgo de dibujos o diseños para sus óleos que nos den una idea real de su condición de dibujante. De Juan Lovera, la referencia de que impartió clases de dibujo en los años siguientes al logro de la Independencia, lo señala como a uno de nuestros artistas que se preocupó por divulgar conocimientos sobre tan importante disciplina. Testimonio de su oficio como dibujante es el diseño iconográfico relativo a su cuadro sobre el Cinco de Julio. Sabemos cuán buen dibujante y grabador fue Carmelo Fernández, de quien existen numerosas obras en museos y colecciones particulares de Colombia y Venezuela. En las mismas disciplinas se destacó también Ramón Bolet, la mayoría de cuyas obras (acuarelas, dibujos, óleos, grabados), adquiridas por
James M. Spence, fueron llevadas a Inglaterra junto con otras piezas artísticas importantes. Los dibujantes y grabadores de los últimos años coloniales y de los primeros de la Independencia, fueron autodidactas, ya que es para el año de 1843 cuando el gobierno venezolano crea oficialmente clases de dibujo con aplicación a las artes y adscritas a la recién creada Escuela Normal de la Independencia. Estas primeras clases las impartió el señor Domingo Milano. Aún para el año 49, la situación de la enseñanza con respecto a las artes plásticas es precaria en el país, pues en la Memoria del Concejo Municipal del Cantón de Caracas, puede leerse: "La Escuela Normal de Dibujo, es el único establecimiento de esta especie que hay en la Provincia de Caracas, si no fuere en toda la República; y así es de suma necesidad, consultando el beneficio que ha producido hasta aquí y los que puede producir más adelante, que se aumente el número de jóvenes que por su institución (sic) pueden frecuentarla, por lo cual se harán más eficaces y generales sus resultados y aplicaciones, en un país que tanto requiere el fomento de la instrucción y la industria. Por tanto, pues, el Concejo no sólo recomienda la conservación de la Escuela Normal de Dibujo a la Honorable Diputación, sino que se atreve a proponer el establecimiento en ella de una sección de pintura al óleo, que se aumente el número de alumnos en dicha escuela, y que desde luego se aumente por este respecto el sueldo al profesor y se le asigne, además, otro para recompensar su trabajo en la sección de pintura al óleo". La sección pedida por el Concejo fue creada y el pintor Antonio
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Carranza quedó designado para impartir la clase. El concepto de Ingres: "El dibujo representa la honradez del arte", parece que hubiese orientado desde entonces la formación de los artistas plásticos venezolanos durante el siglo XIX. Como Lovera, Carmelo Fernández y Ramón Bolet, también fueron magníficos dibujantes Tovar y Tovar, Herrera Toro, Vera, Rojas, Michelena, Mauri y Federico Brandt. De todos ellos quedan obras de dibujo, donde pueden admirarse fuerza, soltura y dominio del oficio. Junto al dibujo culto y de jerarquía artística y trascendente, floreció durante la segunda mitad del siglo XIX, el ilustrativo y el satírico, géneros en los cuales aquél jugó un papel importante bajo el signo encendido de las contiendas políticas o del afán civilizador de nuestros grupos científicos. La divulgación de tales dibujos se inicia desde las páginas del periódico El Promotor, la primera publicación ilustrada de Venezuela, que circuló de 1843 a 1844. Los dibujos eran obra de Carmelo Fernández y se imprimían por sistema litográfico en la primera litografía establecida en Caracas el año 43 por el señor Müller Stapler. Para 1849, el periódico El Republicano, de Blas Bruzual, publicó las primeras caricaturas gráficas en planchas de madera. Durante los años de la Guerra Federal, cuando proliferaron en todo el país las hojas periodísticas, el dibujo se hizo militante en uno y otro bando, para expresar las ideologías e intereses en pugna y el hervor de las pasiones desatadas. Hijo de la hora convulsionada, el dibujo contribuye a apoyar argumentos e ideas, y exalta o demuele, por medio de la línea satírica y burlona, a las
figuras representativas de las principales corrientes políticas que se contraponían. Pero también en muchos de esos dibujos y grabados se expresa la angustia popular y los deseos e ideales reivindicativos de las grandes masas campesinas y urbanas. Dentro de los periódicos ilustrados, cabe destacar al Pica-yJuye, crítico, satírico, y algunos de cuyos números traían como epígrafe la siguiente copla: Yo me llamo Pica-y-Juye porque las verdades digo. A nadie ¡ni pico excluye y soy de todos amigo. Esta hoja periodística, en sus últimos números, insertaba caricaturas relativas a resaltantes hechos de la época. También el periódico La Ilustración (1854), traía grabados en madera, de singular calidad. Posteriormente, surgen publicaciones especializadas, como El Oásis, redactado e ilustrado con litografías por Ramón Bolet. Igualmente, El Museo Venezolano, editado por él mismo, en compañía de su hermano Nicanor. En 1853 hablan publicado Manuel María Poleo y Alejandro Peoli, un pequeño periódico denominado El Artista. En 1886, Paolo (Pablo Emilio Romero) edita La Caricatura, y, en Valencia, César Font, en 1892, publica Las Bellas Artes. Es en 1880 cuando hace su aparición El Cojo Ilustrado, revista ilustrada desde la cual va adquirir divulgación continental y especial jerarquía el arte plástico venezolano, especialmente en sus géneros de dibujo y grabado.
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Minería y mundo posible Néstor Rivero El arqueo y control por parte del "Art. 1° Conforme a las leyes, Estado venezolano de la riqueza las minas de cualquiera clase minera que reposa en el subsuelo de corresponden a la República, cuyo gobierno las concede en nuestro territorio constituye un propiedad y posesión a los desafío en esta hora de dificultades ciudadanos que las pidan, debidas al descenso de los precios bajo las condiciones de los hidrocarburos. La renta expresadas en las leyes y ordenanzas de minas, y con petrolera, que ha sustentado por un las demás que contiene este siglo el funcionamiento de la decreto". Administración Pública y de gran parte de la sociedad venezolana por Simón Bolívar vías, directas o indirectas, Quito, 24 de octubre de 1829 constituye un ramo, dentro del conjunto de posibilidades de la herederos de Simón Bolívar están Hacienda Nacional, para capturar condenados a triunfar, contra todo entradas con una inteligente maleficio que en su horizonte política de diversificación, manejo pretenda arrojar el discurso y control en la explotación óptima y “escuálido” y desolador de la comercio del oro, diamantes, coltán, antipatria y guerra económica, que bauxita, y los derivados de sin duda afecta el ánimo á de esa hidrocarburos que se procesan en la parte del pueblo que desconoce el industria petroquímica. La mecanismo del acaparamiento, colocación de administradores probos especulación y desabastecimiento y equipos gerenciales que, con inducido. El país cuenta con base espíritu bolivariano, simpaticen con económica y con un liderazgo la innovación y asuman con bolivariano probó y con voluntad conciencia el significado en cuanto para echar a caminar los grandes al interés público de los cargos de propósitos consagrados en la Ley dirección en empresas como Minerven, Plan de la Patria 2013 / 2019. Se la Petroquímica, Sidor, o en los trata de construir un tejido convenios para extracción de económico alterno y formar los diamante y coltán, entre otros equipos humanos que han de minerales raros y de alta cotización desarrollar niveles de tecnología y internacional -con base en un buen conocimiento aplicado a procesos plan de desarrollo minero productivos, en articulación con el diversificado-, constituye una clave tejido de democracia protagónica y para comenzar a superar la pluripolaridad que distingue los dependencia del “rentismo petrolero” nuevos derroteros por donde y superar la economía transitará el sueño de un mundo de monoproductora. Y ello con visión de paz y cooperación, el mundo posible, construcción de madiano plazo de la al que se niegan a abrirle paso los estructura económica alterna, monopolios y centros del poder industrial y agroalimentaria imperial. autosustentables a que está nestor5030@gmail.com condenada Venezuela. ¡Sí! Los Caracas
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A 3 AÑOS DE LA TRAGEDIA DE AMUAY Un día viernes 24 de agosto de 2012, a las 23:57 horas; cuando el país se estremeció por el inició de un escape masivo de gas inflamable de olefinas proveniente del área del Bloque 23 de la Refinería de Amuay, ubicada en Paraguaná, Estado Falcón; generó una fuerte explosión en el cual perdieron la vida 47 compatriotas, entre efectivos de la Guardia Nacional Bolivariana y trabajadores, 135 lesionados, destrozos, daños materiales, impacto ambiental, mas las pérdidas económicas y costos asociados, todos asumidos por el Gobierno Bolivariano. Ante la emergencia producida el Gobierno Bolivariano activó oportunamente los operativos cónsonos con una situación de la magnitud que causó este siniestro; es de hacer notar que nuestro Comandante Eterno Presidente Hugo Chávez venía de regreso desde el estado Sucre, Cumanacoa, donde las inclemencias atmosféricas habían causado el desbordamiento del río Manzanares y sus tributarios inundando poblaciones, sembradíos afectando las vías y puentes. Nuestro gigante, líder eterno, se puso a la cabeza dirigiendo todo lo referente a la atención del pueblo afectado en el extremo noroccidental de la Patria, Paraguaná, estado Falcón. El Ejecutivo Nacional hizo acto de presencia con los compañeros Nicolás Maduro hoy Presidente Constitucional de la República Bolivariana de Venezuela, Elías Jaua, Rafael Ramírez, Eugenia Sader, Rangel Silva, entre otros, para tomar las riendas de la situación en el epicentro del siniestro. Hacemos especial reconocimiento por su comportamiento PATRIO a los trabajadores y trabajadoras PDVSA, a las y los Bomberos, a nuestra Guardia Nacional Bolivariana y a las y los Voluntarios, Enfermeros, Médicos y a la Misión Cubana en la atención de los heridos y afectados en general.
Jesús Mujica Rojas Ceramonauta
El PUEBLO VENEZOLANO, el BRAVO PUEBLO DE VENEZUELA que enfrenta las dificultades con AMOR PATRIO, SOLIDARIDAD, CREATIVIDAD y ENTREGA a la CAUSA NACIONAL. Siempre estuvimos seguros que el Comandante Presidente hiciera honor a su palabra cuando desde Paraguaná al visitar el C.R.P.; el 26/08/12 expresó: “No se descarta ninguna hipótesis por la explosión de Amuay... No descansaremos hasta llegar a la verdad de lo ocurrido en Amuay...” Chávez son los Trabjadores Petroleros que esclarecieron en conjunto la causa de la explosión. Así como hoy aseguramos que nuestro Presidente Nicolás Maduro, en conjunto con el Ministerio Público, con estas pruebas de Sabotaje encontrarán los culpables y se les hará pagar con la pena más grande esta Traición a la Patria. ¡Con el dolor en Sol Mayor vaya nuestra Solidaridad con el Pueblo Paraguanero y los familiares de las víctimas! ¡VIVAN LAS Y LOS TRABAJADORES PETROLEROS! ¡VIVA EL PUEBLO PARAGUANERO! ¡VIVA CHÁVEZ, CARAJO! ¡LUCHAR HASTA VENCER!
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PÍO TAMAYO (El Tocuyo 04-03-1898 / 05-10-1935 Barquisimeto)
AL PANTEON NACIONAL
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AGRADECIMIENTO: César Rengifo Jesús Mujica Rojas Néstor Rivero Rafael Febles Tano
Diseño y Diagramación: Angela Manzur de Mujica
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