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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA AÑO II. NO 75 / 13-09-2015
DIBUJO, GRABADO Y LA TRADICIÓN PLÁSTICA VENEZOLANA. Parte II. 1967 En el Catálogo de obras de arte adquiridas en Venezuela por el ya citado James Mudie Spence, e impreso en Manchester para circulación privada, en 1873, hay una sección relativa a dibujos al lápiz, otras a dibujos en creyones y a litografías en colores y aguafuertes. Muchas de esas obras fueron ejecutadas por Carmelo Fernández, Ramón Bolet y P. Malcampo. Se anotan en él, igualmente, algunas caricaturas originales de Nicanor Bolet Peraza, hermano de Ramón, y quien fuera notable costumbrista y comediógrafo. También el grabado tiene una trayectoria enraizada al nacimiento de nuestra soberanía nacional. En el segundo número de El Mercurio Venezolano, tercer periódico aparecido en el país, redactado por Francisco Isnardi y con fecha de febrero de 1811, en su sección Variedades, Literatura y Bellas Artes, se inserta una nota en relación al grabado, en la cual se expresa lo siguiente: El instinto artístico y la aplicación de los americanos ha logrado crear, por decirlo así, este arte en Venezuela. El S. José Juan Franco ha escogido para sus primeros ensayos un objeto digno de añadir a sus tareas, una recomendación más de las que merece su utilidad, y el honor que de ellas debe resultar a la Patria. En monumento fúnebre consagrado a la memoria de las víctimas de Quito, ha sido la primera materia del buril caraqueño, que ha contribuido por este medio a hacer más general y duradera la impresión que tan lamentable suceso hizo en nuestra sensibilidad. Por medio del S. Secretario de Estado, ha sido presentado a S.M. en Congreso el cuadro con el primer
César Rengifo (14/05/1915 - 02/11/1980)
ejemplar grabado por el señor Franco, que aunque no puede ponerse al lado de las obras de Carmona, Cerzinero y Ameller, es sin embargo muy acreedor a que se fomente el genio y la aplicación que lo han producido. Penetrado S.M de este sentimiento, ha acordado que el Supremo Poder Ejecutivo consulte el premio a que se cree acreedor el señor Franco y que S.M. le concederá para alentar las bellas disposiciones de este aficionado, y promover el gusto a un arte tan útil y digno de protección. ¿Quién fue ese grabador José Juan Franco? ¿Dónde están sus obras?. Dentro de lo que constituye el oficio del grabado cabe suponer que Franco no realizó una sola impresión de su obra sobre las víctimas de Quito. ¿Quedan
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ejemplares de ella? ¿Dónde se hallan, de ser así?. En torno a la persona y obra de este grabador venezolano está todo por investigar, así corno de los otros, venezolanos o no, citados en la referida nota. ¿Fue él acaso el único que para entonces se dedicaba en Caracas al arte del grabado?. Dado el interés que por el arte se despertaba durante esos años entre los venezolanos, es natural suponer que, con Franco, existieran otros artistas o aficionados al grabado. Las posteriores referencias en relación a este género, en el país, datan del año 1830, fecha en la cual el señor Antonio Demirón, impresor y librero, estableció una fábrica de naipes en colores, mediante planchas grabadas en el país. Por cierto que hay referencias de que Demirón hacia trasladar los naipes a La Guaira, para que desde allí se distribuyeran como importados de España. Es para el año de 1843, cuando se establece en Caracas la primera litografía en el taller de Müller Stapler. Carranza, Carmelo Fernández, Bolet y otros, utilizan esta tipografía para la impresión y divulgación de sus obras. Hasta el comienzo del siglo XX, el dibujo y el grabado artístico desempeñan un papel importante en la vida pública venezolana. Sin embargo, a partir de la dictadura de Gómez, se mengua su producción; a ello contribuye también la introducción del fotograbado ilustrativo a base de fotografías. La práctica y divulgación del dibujo en el periodismo se limita a unas cuantas revistas y semanarios, empleándose nuevos procedimientos, más económicos y menos dilatados que el del grabado en madera y la litografía, tales como el de hacer el dibujo sobre una plancha de yeso endurecido con clara de huevo y
extendida sobre una lámina de estaño; a esa plancha de yeso, a manera de matriz, se le hacía luego un vaciado en plomo para la impresión. Este sistema fue muy usado por caricaturistas, entre ellos por Leoncio Martínez (Leo), en las primeras décadas del presente siglo. El grabado, por su parte, no logra mayor auge por haber faltado su enseñanza y práctica sistemática y organizada, pues aquélla había sido excluida de los programas de la Academia Nacional de Bellas Artes. Es sólo en el año 1938, y a partir de las reformas introducidas en la enseñanza de las artes plásticas, cuando se imparte un curso completo en la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas, aprovechándose el tránsito en Caracas del pintor chileno Marcos Bontá. A este curso, principalmente de grabado al aguafuerte, asisten entre otros: Argenis Madriz, Virgilio Trómpiz, Armando Barrios, Pedro León Castro, César Rengifo, José Fernández, Alejandro Otero, Reina Benzecri, Miguel Arroyo, Ventura Gómez, Gabriel Bracho, Mercedes Pardo y otros. Desde entonces a acá, y sobre todo durante la última década, y con la prosecución de estudios sistemáticos, el arte del grabado se ha ido desarrollando intensamente, sumándose a la práctica de él numerosos artistas, algunos de los cuales lo han llevado a una alta jerarquía plástica. Contribución significativa para el progreso y evolución técnica del dibujo y el grabado en el país, ha sido la creación, bajo los auspicios de la Facultad de Arquitectura y de la Dirección de Cultura de la Universidad Central, de los salones anuales de dibujo y grabado, que durante ocho años consecutivos han
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congregado en certámenes de singular calidad a numerosos artistas, muchos de ellos especializados en tales géneros. Estos salones, además de estimular una saludable competencia, siempre fecunda entre nuestros plásticos, han permitido al mismo tiempo efectuar una evaluación pública, orgánica y continuada, sobre los logros del oficio y las nuevas incorporaciones de materiales y procedimientos, así como de los niveles técnicos, aportaciones e influencias universales, sufridas por los más destacados cultivadores del grabado y del dibujo en Venezuela. En los presentes momentos, si se transforman en realidad los ideales contenidos en la nota breve de El Mercurio Venezolano de ese histórico año once: tenemos un importante movimiento de dibujantes y grabadores. Ambas disciplinas artísticas, cobran un significado importante dentro de nuestro movimiento plástico. Podemos afirmar sin reservas, que el país cuenta con grabadores que ejercen, no ocasionalmente o como una derivación de la pintura, sino a dedicación exclusiva, tal es el caso de Chacón, y que luchan por darle al grabado la jerarquía artística y la dignidad de arte mayor. Esa dedicación apasionada por su cultivo, ha determinado que nuevas técnicas, aprovechando los recursos que depara el auge industrial, hayan sido asimiladas y desarrolladas y que el deseo del hallazgo y de aprehender dentro de él nuevas formas y sustancias comunicativas, caractericen la obra presente de nuestros mejores grabadores. Las tentativas del logro definitivo o de la experimentación sorprendente, adelantadas por quienes lo ejercen, tanto dentro de las corrientes del neorrealismo como en las del
Mural frente al Terminal de Transporte Terrestre Melicio Pérez de Puerto Ayacucho. Municipio Atures. .Estado Amazona
abstraccionismo o puramente formales, confieren cualidades especiales al grabado venezolano, cualidades que tienden a universalizarlo. Chacón, Luisa Palacios, Pedro León Castro, Guevara Moreno, José Montenegro, Quintero, son nombres que aseguran ya perspectivas imponderables para este género artístico en Venezuela. Cuando las fuentes de la cultura plástica venezolana se pongan más de manifiesto, y gracias a la investigación y a la divulgación de ellas, nuestros artistas puedan acercarse a la riqueza legada por los artífices coloniales y a la enigmática y profunda yacente en los petroglifos, cerámicas y tatuajes de sellos de nuestros aborígenes pre-hispánicos, y sea mejor conocida, con plenitud, la obra de los grabadores y dibujantes venezolanos del siglo XIX, las posibilidades para el logro de un grabado más consustanciado con lo nacional, con lo plenamente americano, estarán dadas, y se afirmarán y ensancharán mucho más los caminos para una trascendencia universal de todo el arte plástico venezolano.
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La mejor defensa ¿el ataque? Néstor Rivero Una errada lectura de las campañas de Plubuio Cornelio Escipión “El Africano” y del Clásico El Arte de la Guerra, de Sun Tzu, está llevando a la diplomacia colombiana y al huésped de la Casa de Nariño a cometer en materia de las recientes deportaciones de un grupo de hermanos neogranadinos desde Venezuela hacia Cúcuta, errores que si bien al momento pareciera colocarles en un punto de avanzada -respecto al tratamiento de Estado en su franja fronteriza este con la República Bolivariana de Venezuela- significará una doble derrota en el mediano y largo plazo. Y la errada lectura -que responde al mismo tipo de incomprensión que padeció Amilcar Barca cuando parangonó Cartago frente a Roma como una Troya adonde jamás penetraría ningún “caballo de madera”- lleva al Gobierno neogranadino a creer que puede imponerse sobre su contraparte venezolana arrojando acusaciones escandalosas, y mientras más ominosas más impactantes, sin ningún sustento, sin ninguna vocación para constatar, procurar medicaciones o asumir el tratamiento de la problemática fronteriza a nivel interpares, de Presidente a Presidente, cara a cara, como plantea a cada momento el primer mandatario venezolano Nicolás Maduro. Así como Aníbal Barca después de su victoria de Cannas calculó mal llevando sus fuerzas contra provincias menores evadiendo la ciudad de las Siete Colinas, así hace mal el presidente Santos al evitar una franca y responsable discusión con su par bolivariano sobre aspectos como paramilitarismo, fosas comunes
de restos de personas colombianas halladas en Venezuela. Y el tema de la derogatoria de normas dictadas por el Gobierno y otras autoridades neogranadinas que legalizan el descomunal contrabando de gasolina y alimento en perjuicio de la población venezolana; e igualmente de la Resolución 8, gracias a la cual numerosas Casas de Cambio de Cúcuta “blanquean” dinero proveniente del narcotráfico neogranadino, y triangulizan los billetes venezolanos de Bs 100 tratando de dolarizar por desfalco a la economía venezolana. En vez de calcar en condiciones inaplicables el principio de Escipión “La mejor defensa es el ataque, entonces: ataquemos” el Dr. Santos y su Cancillería deberían atender con políticas de Estado sus responsabilidades en la franja fronteriza de su país. nestor5030@gmail.com Caracas
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CITA CON ÁNGELES Silvio Rodriguez Desde los tiempos más remotos vuelan los ángeles guardianes siempre celosos de sus votos contra atropellos y desmanes. Junto a las cunas infantiles, junto a los tristes moribundos, cuentan que velan los gentiles seres con alas de otro mundo. Cuando este ángel surca el cielo, no hay nada que se le asemeje. El fin de su apurado vuelo es la sentencia de un herejeno se distraiga ni demore, todo es ahora inoportuno. Va rumbo al campo de las flores donde la hoguera espera a Bruno. Se lanza un ángel de la altura, caída libre que da frío. La orden de su jefatura es descender hasta Dos Ríos. Es 19 y también mayo, monte de espuma y madre sierra, cuando otro ángel a caballo cae "con los pobres de la tierra". Dicen que al filo de la un aun angelote compasivo pasó delante de la luna, sobrevolando los olivos. Y cuentan que con mala maña fue tiroteado su abanico, justo a la hora que en España se asesinaba a Federico. Un bello arcángel aletea junto a un gran pájaro de hierro. Procura que un hombre lo vea para ahuyentar cien mil destierros. Pero el arcángel se sofoca y un ala azul se le lastima y el ave negra abre la boca cuando atraviesan Hiroshima. Dejando un surco luminoso por sobre Memphis, Tennessee, pasó volando presuroso un ser alado en frenesí. Iba vistiéndose de luto, iba llorando el querubín iba contando los minutos de Dios y Martin Luther King. El ángel pasa bajo un puente, después rodea un rascacielos. Parque Central, lleno de gente, no se da cuenta de su vuelo. Cuánta utopía será rota y cuánto de imaginación cuando a la puerta del Dakota las balas derriben a John. Septiembre aúlla todavía su doble saldo escalofriante todo sucede un mismo día gracias a un odio semejante. Y el mismo ángel que allá en Chile vio bombardear al Presidente, ve las dos torres con sus miles cayendo inolvidablemente. Desesperados, los querubes toman los cielos de la tierra y con sus lápices de nubes pintan a dioses a las guerras. El mundo llena los balcones y exclama al fin: esta es mi lucha, pero el señor de los cañones no mira al cielo ni lo escucha. Pobres los ángeles urgentes que nunca llegan a salvarnos. ¿Será que son incompetentes o que no hay forma de ayudarnos? Para evitarles más dolores y cuentas del psicoanalista, seamos un tilín mejores y mucho menos egoístas.
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AGRADECIMIENTO: César Rengifo Jesús Mujica Rojas Néstor Rivero Rafael Febles Silvio Rodríguez Tano
Diseño y Diagramación: Angela Manzur de Mujica
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