DZIAŁANIA ONLINE TEATRÓW PRZED PANDEMIĄ Jeżeli przyjmiemy, że sednem doświadczenia teatralnego jest bezpośrednia interakcja z widzem, to dużo lepiej można zrozumieć, w jakiej relacji do rzeczywistości online był teatr przed pandemią. W odróżnieniu od bibliotek, muzeów, galerii i archiwów, które w ostatnim dziesięcioleciu planowo, konsekwentnie i celowo stawiały na aktywne działania online7, teatry robiły to sporadycznie, a ich aktywność w sieci skoncentrowana była na działaniach związanych z komunikacją i promocją bieżącego repertuaru w social mediach (głównie Facebook, często też Instagram) i na swojej stronie internetowej. Byliśmy chyba jednym z tych teatrów, który na bieżąco publikował. Działała strona, Facebook, Instagram. Ale jeśli chodzi o YouTube, to było bardzo mało rzeczy. Zaczęło hulać dopiero w pandemii (L1). Przed pandemią Internet był tylko narzędziem komunikacji: media społecznościowe, głównie Facebook. Bardziej taki obowiązek, że coś tam się musi dziać. Nie jesteśmy instagramowi i tiktokowi (A3). Średnio kilka postów w tygodniu, w miarę staraliśmy się to planować, ale to raczej było wynikiem chwili, bardziej spontaniczne, i to raczej miało funkcję informacyjną. Przekazujemy informacje, przekazujemy promocje. Rzeczy były robione do spektakli, które mieliśmy w repertuarze i odnośnie działań edukacyjnych (D4). Ten niezbyt wysoki priorytet aktywnej obecności w przestrzeni online doskonale pokazują prezentowane przez nas dalej „wzrosty” zasięgów na Facebooku profili teatrów w trakcie pandemii. Trzeba jednak wyraźnie zaznaczyć, że sporo teatrów prowadziło promocje social7
10
Od roku 2010 wiele polskich instytucji z sektora GLAM zostało objętych dotacjami w ramach Wieloletniego Programu Rządowego Kultura + – http://bip.mkidn.gov.pl/ media/docs/inne_dok/WPR_KULTURA_projekt_20100318.pdf [dostęp 23.11.2020].
